p align="justify"> Образні цінності, відображені в портретних нарисах російських і латвійських засобах масової інформації. Що таке нарис

Що таке нарис і чим він цікавий? По-перше, це один із жанрів літератури – невеликий твір, який описує події чи людину. По-друге, цей жанр є симбіозом художнього та публіцистичного стилів. По-третє, його бажано писати, якщо під рукою є приклад нарису. Для кращого розуміння жанру можна перечитати "Записки мисливця" Тургенєва чи "Острів Сахалін" Чехова. Стануть чудовими прикладамиі знамениті дорожні нариси Радищева чи Пушкіна.

Особливості жанру

Нарис - це різновид оповідання, який написаний у напівхудожньому-напівдокументальному жанрі та описує реальних людейта справжні події. Одним словом, тут фантазія не розгуляється. Написати такий твір складно, навіть якщо є приклад нарису, адже треба враховувати основні структурні компоненти, жанрові особливості та схильність до істини. Він має деякі традиційні відмінні характеристики:

• Пишеться в малій оповідальній формі.
• Описує лише реальних людей та події.
• Наголошує на суспільних проблемах.
• Є на 80-90 відсотків описом з природи.
• Дотримується незаперечних фактів.
• Дозволяє письменнику висловлювати свою думку та вести діалог із читачем.

Таким чином, нарис - це якийсь текст, в якому розповідається про реальну подію чи людину, при цьому приділяється увага певній соціальній проблемі (по можливості до обговорення залучається і читач). Все це подається як художній текст, насичений витонченими образами. Навіть маючи при собі приклад нарису, складно написати з першого разу гідний твір.

Різновиди

У літературі є кілька видів нарисів. Вони можуть бути:

• Портретні.
• Проблемними.
• Шляховими.
• Соціологічними.
• Публіцистичними.
• Художніми.

У чому особливості?

Нариси зародилися період епохи Відродження. Тоді на сторінках англійських сатиричних журналів вперше з'явилися моральні твори. Через кілька десятиліть такі нариси набули широкого поширення в європейській літературі. Великий успіхвони мали у Франції. Оноре де Бальзак, Жуль Жанен були першими представниками цього жанру у французькій літературі.

У Росії першим нарисістом, який заклав основи, став М. Новіков, який видавався в сатиричних журналах «Трутень» та «Живописець». Розквіт цього виду творчості настав у 1840-ті роки. Вже наступного десятиліття нариси стали провідним жанром у літературі. Найвидатнішими авторами в Росії вважаються М. Салтиков-Щедрін та В. Слєпцова. Тому прикладів нарисів у літературі є чимало. При написанні власної роботиможна ними користуватися.

Як правильно скласти текст

Перш ніж переходити до перегляду прикладів нарисів, варто дати кілька слушних порад авторам-початківцям. З чого почати? Чим закінчити? Ці питання мучать виконавців, навіть якщо вони переглянуть усі приклади, що є в літературі. Як писати нарис?

Перше, що потрібно зробити – це вибрати тему. Потрібно знайти цікаву історію, яка сподобається самому автору. Дослідити її, дізнавшись додаткові факти, та визначитися з типом нарису. Наприклад, можна розвинути ситуацію і скласти цікавий текст, який викликає у читача симпатію Також це може бути біографічний або освітній нарис, історичний, дорожній або викривальний. Головне, щоб текст міг захопити читача.

Далі потрібно визначитися з тим, кому буде призначено цей нарис, тобто з цільовою аудиторією. Саме від неї залежить, якими словами буде написано текст. Якщо всі ці етапи пройдені, можна готуватись до написання.

Другий важливий момент- Визначитись з форматом тексту. Нариси немає суворо регламентованого формату, що значно полегшує працю авторів. Наприклад, можна розпочати з опису драматичного моменту, використовувати формат «історія історії» чи писати відразу з двох точок зору, які знайдуть точку дотику. Наступне – розмір. Приклади текстів нарисів бувають від 250 до 5000 слів. Можна менше, якнайбільше. Головне – повністю розкрити тему.

Визначившись з організаційними моментами, потрібно продумати, як привернути увагу читача, зацікавити його та заінтригувати. Деякі нариси вважають, що для цього потрібно не розповідати, а показувати – більше емоцій, більше образів, більше інтриг. Під час створення тексту не варто захоплюватися цитуванням. Як правило, читачі це не цінують, а творити потрібно виключно їхньою мовою. Це є поетапний приклад, як написати нарис. Тепер можна переходити від теорії до практики.

Портретний нарис

Як згадувалося вище, цей вид творчості найхудожніший. Тобто в ньому можна подати читачеві якісь цікаві подробиці з життя особистості, що описується. У прикладі портретного нарису можна розповісти про свого сучасника, друга або історичної особистості. Незалежно від того, про кого йтиметься, варто торкнутися якоїсь проблеми. Вона може стосуватися сучасного суспільства чи групи конкретних людей. Приклад нарису про людину може мати такий вигляд.

«Я в жменьці мозку весь, а пожираю, так багато книг, що їх світ не вмістить. Мені не наситити жадібний апетит. Я з голоду постійно вмираю», - Томмазо Кампанелла. Син взуттєвика, юрист, монах і злочинець, що не відбувся, що 27 років провів у в'язницях інквізиції.

До 34-х років він блукав по чернечих келіях, 27 років провів у в'язниці. Перебуваючи в ув'язненні, він активно займався літературною творчістю. В'язням не давали пергаменту та чорнила, але Кампанелла примудрявся їх знаходити. Його твори вилучалися, але він уперто відновлював їх по пам'яті, сам перекладав латинською мовою.

Місто Сонця

За час свого ув'язнення Кампанелла встиг написати кілька фундаментальних робіт з філософії, богослов'я, астрології, астрономії, медицини, фізики, математики, політики. Усього з-під його пера вийшло 100 трактатів сумарним обсягом на 30 тисяч сторінок. Головним серед них вважається «Місто Сонця».

Наш герой 27 довгих роківписав про світ, у якому панує благодатна утопія. Там люди працюють лише по 4 години на день, а решту часу приділяють своїм захопленням. Там немає розбіжностей, воєн та репресій. Саме цей трактат здебільшого вважали єрессю, саме через нього Кампанелла провів півжиття у лапах інквізиції. Йому не раз пропонували відмовитися від своїх думок про утопію, але він уперто наполягав на своєму. До кінця, до останнього подиху він вірив у свої переконання.

Якийсь час він був почесним гостем при королівському дворі, але проти нього озброївся весь світ. Кампанелла не відступав ніколи і ні перед чим. Катування, голод, холод, вогкість, хвороби його не зламали. Йому було про що розповісти світу».

Це один із прикладів портретного нарису. Тут є опис людини, її долі, характеру та згадана проблема. Тепер можна перейти до наступного прикладу тексту, проблемного нарису.

Проблемний нарис

Це досить важкий виглядтворчості Братися за нього можна, тільки до найдрібніших деталейвникнувши в проблему, що представляється на суд читачів. В іншому випадку автор виглядатиме смішним. Надаємо один із прикладів тексту проблемного нарису, в якому порушено проблему сім'ї. Раніше кожен прагнув нею придбати. Сучасні люди стали зовсім іншими. Вони більше цінують свою свободу, ніж штамп у паспорті. Погляньмо, як виглядає приклад проблемного нарису.

«Чи потрібна сучасній людинісім'я? Якщо подивитися на статистику процесів шлюбу, то можна в цьому засумніватися. Сучасні дівчата заміж не поспішають. Вони можуть самі себе забезпечити, залишаючись у своїй вільними від зобов'язань. Навіщо їм заміжжя? Щоб дбати про чоловіка, який живе з ними під одним дахом? Готувати йому, прати його шкарпетки та сорочки, гладити йому штани та хустки? Чоловік навряд чи даруватиме квіти та дорогі прикраси, терпітиме примхи та виконуватиме будь-яке бажання заради того, щоб провести разом зі своєю дружиною ніч. Зовсім інша річ, коли жінка вільна, а чоловік виконує роль коханого.

Про щастя та сенс

Навіщо створюються сім'ї? Для деяких це сенс життя. Сім'ю створюють тоді, коли в серці з'являється любов, коли хочеться дбати про кохану людину і нести за неї відповідальність.

Люди прагнуть душевної радості та близькості. Щаслива сім'я- це місце, де відновлюєш сили, знімаєш напругу та отримуєш задоволення. Колись Лев Толстой написав: «Щасливий той, хто вдома!» Це дійсно так. Хіба не щастя – бігти додому, розуміючи, що там чекають? Сім'я – це основа життя щасливої ​​пари.

Чи грати весілля і ставити в паспорті штамп або жити на втіху, піклуючись тільки про себе? Кожен має сам вирішити, що для нього важливіше».

Дорога

Що стосується дорожнього нарису, приклад тексту може мати такий вигляд.

«Подорож, навіть дуже коротка, подібно до ковтка свіжого повітря. Щоразу, повертаючись з іншого міста, ти ніби змінюєшся, стаєш трохи іншою людиною. У мене немає чіткого графіка, де було б вказано, коли і куди я маю потрапити. Просто іноді у мене виникає бажання кудись поїхати. Тоді я йду на вокзал та беру квиток на найближчий поїзд до п'ятої зупинки. Зійшовши з поїзда, я можу попрямувати до рейсових автобусів і поїхати в далеку глушину або блукати вулицями великого міста, що носить гучну назву міста.

Так сталося і цього разу. Я поїхала у бік віддалених селищ і випадково натрапила на покинуте село. Дивно, але багато жителів навколишніх сіл навіть не підозрювали про її існування. Цього села вже давно немає на карті. Ніхто не пам'ятає її назв, навіть в архівах про неї збереглося дуже мало відомостей.

Світло

Тут практично не лишилося будинків. За довгий час природа зруйнувала те, що створила людина. Якщо порахувати, то на все село залишилося три більш-менш вцілілі будинки. Входячи в один із них, я очікувала побачити порожні кімнати, зламані меблі та гори сміття. Так зазвичай буває в покинутих будинках.

Ці приклади творів-нарисів можна взяти за основу своєї роботи. Але все-таки краще не намагатися наслідувати нічиї тексти. Головне - по-справжньому відчути розглянуту проблему та вкласти свої відчуття у текст. Саме так можна торкнутися читача.

Нарис

Нарис

НАЧЕРК - літературний жанр, відмінною ознакою якого є художній описпереважно одиничних явищ дійсності, осмислених автором в їх типовості. В основі О. зазвичай лежить безпосереднє вивчення автором свого об'єкта. Основна ознака О. – писання з натури. В інших літературних жанрах типізація створюється шляхом узагальнення відволіканих автором характерних рисмножини поодиноких явищ; Типове конструюється тут за допомогою вигадки, фантазії, що спираються на спостереження цих явищ. У нарисі вигадка грає значно меншу роль, ніж у інших жанрах. Типізація в О. досягається, крім вибору типових явищ, відбором особливо типових явищ рис. З описового переважно характеру О. випливає і композиційне його побудова. У О. може зовсім бути сюжет чи він у разі ослаблений. Автор О. часто переходить від одного явища, що характеризується, або його сторони до іншого, лише в загальній формі намічаючи їх залежність. Чи не пов'язаний необхідністю наочно, в образній формі показувати розвиток дії, автор О. частіше, ніж автори інших жанрів, втручається в хід подій, що описуються від першої особи. Це дає нарису можливість більш вільного угруповання матеріалу, можливість різноманітних зіставлень, аналогій та ін. У О. набагато більше значення, ніж напр. в оповіданні мають публіцистичні міркування, наукові узагальнення, іноді навіть статистичний матеріал. Мова О. більшою мірою, ніж мова будь-якого іншого літературного жанру, включає елементи мови публіцистичної та наукової. Риси О. як жанру не залишаються незмінними. У різні історичні періоди і в різних класів виступають та посилюються то одні характерні сторони жанру, то інші; змінюється саме становище О. серед інших жанрів. О. зустрічається в історії літератури у найрізноманітніші епохи. Але у певний час О. отримує особливо важливе значення, висуваючись на передній планлітературного життя. Це насамперед у період формування пробуджується класом своєї літературної ідеології, коли активна позиція класу вимагає невідкладного втручання у нові життєві умови. Ті ж обставини зумовлюють визначне значення О. і у класу, що зміцнився, але різким поворотом історії поставленого перед необхідністю по-новому усвідомити світ.
Прикладом наведених вище положень можуть бути ілюстрації з історії російського О. Так, розквіт О. у новій російській літературі ми спостерігаємо в роки промислового зростання, коли загострюється капіталізація певних кіл дворянства і міцнішає буржуазія (1840-ті рр.), у роки бурхливого підйому революційно -демократичного (революційно-селянського) руху (1860-1870-ті рр.) та в епоху диктатури пролетаріату.
О. 1840-х рр. звалися «фізіологічних нарисів» (див.). "Фізіологічні нариси" оформилися під впливом французьких буржуазних "фізіологічних нарисів", серед яких особливим успіхом користувалися випуски, об'єднані назвою "Les francais peints par eux memes", P., 1839-1842. Багато французьких «фізіологічних нарисів» перекладалися і перевидавались на російську мову. («Фізіологія» Бальзака, «Фізіологія любителя насолод» Джемса Руссо, 1843, та інших.). З оригінальних російських «фізіологічних нарисів» найцікавіші збірки «Наші, списані з натури російськими», 1841 (складено. лицьова сторона та виворот роду людського», 6 вип., 1843 (Булгаріна), «Повісті, казки та оповідання» Козака Луганського, 4 чч., 1846. У буржуазному журналі «Фінський вісник» (1845-1847) був організований спеціальний Мораторій», де з номера в номер друкувалися «фізіологічні нариси». «Фізіологічні нариси» стали 40-ті гг. значним явищем у різних класових літ-pax: ліберально-дворянській (Башуцький, Григорович, Тургенєв та інші), буржуазній (Булгарін та інші), ліберально-дрібнобуржуазній (Даль та ін) та різночинницькій, революційно-демократичній (Бєлінський, Некрасов та др.) .). Героями «фізіологічних нарисів» були майже виключно люди «нижчого звання», мешканці підвалів та околиць капіталістичного міста, які вперше ставали об'єктом художнього пізнання у великій літ-pe. При всій відмінності підходу до своєї теми у письменників кожної із зазначених класових груп «фізіологічні нариси» ставлять у центрі уваги професійно-побутову характеристику соціального типу. Прагнення відтворити тип з натури, вловити професійну диференціацію, яка ставала характерним виразом поділу праці товарного господарства, що розвивався, - такою була основна установка «фізіологічного нарису». У статті «Російська література 1845 р.» Бєлінський визнає «фізіологічний нарис» В. І. Луганського (В. І. Даля) «Денщик» одним із «капітальних творів російської літератури»: «У фізіологічних нарисах осіб різних станів він (Луганський) - істинний поет, тому що вміє обличчя типове зробити представником стану, звести їх у ідеал над пошлом і дурному значенні цього терміну, т. е. над сенсі прикраси дійсності, а справжньому його сенсі - відтворення дійсності у всій її істині. Ковбасники і бородачі, Двірник і Денщик - зразкові твори у своєму роді, таємницю яких так глибоко збагнув Ст. І. Луганський». Н. В. Гоголь у листі до П. А. Плетньова так характеризує В. І. Даля як автора «фізіологічних нарисів»: «Він не поет, не володіє мистецтвом вигадки, не має навіть прагнення виробляти творчі творіння; він бачить всюди справу і дивиться на будь-яку річ з її ділової сторони ... Все в нього правда і взято так, як є в природі. Йому стоїть, не вдаючись до зав'язки ні до розв'язки, над якими ламає голову романіст, взяти будь-який випадок, що трапився в російській землі ... щоб вийшла сама собою найцікавіша повість ... Його твори - жива і вірна статистика Росії. .» (листи Гоголя). «Фізіологічні нариси» буржуазії та ліберальної дрібної буржуазії давали ретельний опис; велику кількість подробиць, порівняльну безпристрасність стосовно викладеного, що укладала в собі прийняття як належного існуючих соціальних протиріч. Дворянські «фізіологічні нариси» відрізнялися від інших насамперед тематично: крім міських «низів» увагу пана приковував і селянин. На відміну від буржуазних «фізіологічних нарисів» дворянські бідніші за матеріалом, більше уваги приділяють психології типів, що характеризуються, і міцно просякнуті сентиментальною ідеалізацією їх. Класичним зразком дворянської ідеалізації є «Записки мисливця» Тургенєва. Тургенєв ідеалізував мужика і доводив у своїх О. тотожність морально-психологічної природи поміщика та селянина. Революційно-демократичні різночинчі «фізіологічні нариси» відрізнялися різким підкресленням соціального стану низів, що зображуються. «Відтворення дійсності у всій її істині» (Бєлінський), спрямоване проти байдужого описувача буржуазних «фізіологічних нарисів» і проти нарисів дворянських, які сентиментально ідеалізують, було основним принципом революційно-демократичних фізіологій. «Фізіологічні нариси» мали велике значення історія російської літератури як із найважливіших жанрів натуральної школи (див.).
Просвітницький О. набув особливо великого значення в літературі 60-70-х років. Решетников, Левітов, Н. Успенський значну частину своєї творчості віддали О. На відміну від дворянських та буржуазних О. попередньої пори просвітницькі О. 60-70-х рр. давали більш багатий фактичний матеріал і значно правильніше окреслення соціального становища низів, що експлоатуються, насамперед селянина. Нарисова літ-pa зайняла в 60-70-ті роки. становище небезпечного конкурентапанівної дворянсько-буржуазної літератури, що стояла за художньою культурою, легко доступною панівним класам, набагато вище О. Це значення нарисової літератури та її авторів визнавалося навіть ворогами революційної демократії. Достоєвський писав Страхову 1871 року про одного з нарисів того часу: «Нового слова, що замінює поміщицьке, ще не було, та й ніколи. Решетникови нічого не сказали, але все-таки Решетникови висловлюють думку про необхідність чогось нового в художньому слові, але не поміщицького, - хоч і виражають у потворному вигляді». У вустах Достоєвського знаменно це відносне визнання сил Решетникова, хоча і висловлено з цілком зрозумілим ворожим ставленням до письменника, що примикає до революційної демократії. На величезне значення О. як жанру, найбільш придатного правдивого показу нових соціальних верств, вказувала і передова критика. Шелгунов у статті «Народний реалізм у літературі» критикував прагнення того ж таки Решетникова перейти від нарисів до роману: «Чи не було б краще дати ряд монографій на кшталт життя робітників на соляних варницях, на заводах, на залізницях, життя людей підвальних поверхів та петербурзького Микільського ринку, але все це у докладних спеціальних картинах. Чим така галерея монографій гірша за епізодичні картини на ті ж теми, пов'язані в один сюжетний роман, в к-ром для інтересу і заради поступки традиції впущена спільним зв'язком Пелагея Прохорівна і серцевий елемент ніжного кохання... Решетников слабкий саме тим, що... він як би не зрозумів свого новаторського значення... і залишив свою роль, не розігравши її до кінця... став на ту дорогу, якою йшли белетристи вищої школи». Література революційного народництва продовжувала подальшу розробку О. Найбільш значним народницьким нарисом був Гліб Успенський (див.). Ліберальне народництво 80-х. так само дало велике числонарисів (Златовратський, Вл. Короленко та ін.), які не мали однак того значення, як нариси революційної демократії. Революційно-демократичні (просвітницькі та народницькі) нариси не переросли у скільки-небудь значні повісті та романи, оскільки селянська демократія не могла на той час унаслідок несприятливих умов широко розвинути свою художню культуру.
В умовах пролетарської диктатури та будівництва соціалізму розвиток нарису набуває ряду суттєвих особливостей. Насамперед багатство практичної діяльності пролетаріату, освоєння нових ділянок дійсності, перебудова відносин людей один до одного, до праці зумовили розширення тематики нарисової творчості: Радянський О. почав своє існування в перші роки відновлювального періоду (нариси Л. Рейснера про громадянську війну, про Урал, Донбасі, про революційний руху країнах, нариси М. Шагинян на виробничі теми, нариси Дм. Фурманова). Живі замальовки подій епохи громадянської війни, дорожні спостереження - такий головний напрямок радянського О. цього періоду. Поштовх у своєму розвитку отримує О. в умовах переходу країни до соціалістичної реконструкції. Виникає проблемний О., присвячений питанням відновлення виробництва, новому побуту, збиранню кадрів робітників тощо. Так наприклад дрібнобуржуазна група письменників «Леф» висунула ряд нарисів, що дали зразки нарисової творчості, в яких брало панувало об'єктивістське зображення, демонстрація речей, господарських процесів або затверджувалося голе дільництво. Індустріальні натюрморти давав Б. Кушнер. Практицизм, оперативність, передача організаційно-ділової сторони процесу переважали нарисах С. Третьякова. Ця установка нарисів «Леф» на передачу фактів самих собою поєднувалася з ігноруванням явищ класової боротьби, з невмінням показати людину, з приглушенням свого авторського відношеннянасправді. У подальший розвитокрадянського нарису вузькість творчої практики та теорії нарисів-лефівців особливо стає ясною. Плеяда пролетарських нарисів поставила темою творчості виробництво, будівництво нових взаємин у селі. У нарисах Вл. Ставського, Жиги та інших. пролетарських нарисів факти дійсності зазнавали узагальнення, типізації, розкривалося всесвітньо-історичне значення спостережених прикладів. Вплив на читача досягалося як підбором промовистих самих собою явищ, а й партійністю висвітлення їх. Значну роль розвитку радянського О. зіграла група нарисів «Комсомольської правди» - Б. Галин (кн. нарисів «Перехід»), Р. Кіш («Сповідь молодого інженера»), З. Чаган («Сьогодні»), Я. Ільїн («Мешканці фабричного двору»). Заслуга цих нарисів у тому, що у творчості вони поставили проблеми соціалістичної організації праці; маючи публіцистич. Темпераментом, вони підняли на принципову висоту злободенні факти, хоча й не уникли зайвої патетичності та деякої стилізації їх зображення.
У виконанні завдання виховання мас «на живих конкретні прикладиі зразках з усіх сфер життя» (Ленін) радянський О. грає видатну роль саме тому, що, беручи матеріалом зображення плідну практику переробки дійсності, він містить у собі велику пізнавально-організуючу силу. Невипадково тому, що з кожним роком О. дедалі більше завойовує собі місце у газеті, у журналістиці. Починаючи з 1928-1929 навколо газет «Правда», «Комсомольська правда», у низці журналів (напр. «Робітниця») організуються групи нарисів. У 1929 році за ініціативою М. Горького засновано журнал «Наші досягнення», що повністю складається з О., що показують будівництво, успіхи науки, техніки, винахідництво.
Пов'язана з жанром нарису робота з історії заводів. Не випадково одна з перших книг, що вийшли в серії історії заводів, – «Люди Сталінградського тракторного» – написана колишніми комсомольськими нарисами Я. Ілліним та Б. Галіним.
У зв'язку з тим, що літ-pa в умовах пролетарської диктатури стає справою широкого загалу, О. грає в радянській літературі особливо значну роль. Багато письменників-початківців використовують жанр О. у перших своїх літературних дослідах. Так, заклик ударників у літературу дав великі результати на нарисовому фронті (нариси Тарасевича, Салова, Михайлова та ін.). Нариси Жиги "Думи робітників", "Нові робітники" розгорнулися з рабкорівських нотаток. Глибоке знання робітничого побуту, увага до змін, що відбуваються в побуті та в психіці робітника, роблять, за словами М. Горького, нариси Жиги «живою книжкою».
За всіх своїх позитивні якостірадянський О. ще вільний від недоліків. Сковує нарисову творчість ще порівняно низьку культурний рівеньбагатьох нарисів. Особливі властивості нарисового жанру, широка можливість включення до О. різноманітних явищ за суміжністю, широкий простір, який представляє О. для порівнянь та асоціацій, не використані по-справжньому. Радянський О. найчастіше зайво локальний, обмежений безпосередньо спостережуваними подіями, поверхонь, автор не завжди справляється із завданням збагатити зображуване зіставленнями. Не завжди задовільний яз. радянських О., часом спостерігається підпорядкованість очеркіста яз. протоколів і резолюцій, у результаті зображуване живе явище знебарвлюється. Але радянська література має і зразки нарисової творчості (нариси таких письменників, як М. М. Пришвін, К. Г. Паустовський, М. С. Шагінян та ін.).
Розвиток радянського О., його різноманітність викликали різні оцінки та суперечки про місце О. у художній літ-pe. Дискусія з цього питання широко розгорнулася в 1928—1929 між «Лефом» та марксистською критикою. Заперечуючи проти недооцінки нарису, проти ставлення до нього як до «нижчого» художньому жанру, Що має тільки агітаційно-пропагандистське значення, - точка зору, в якій позначилися забобони панства буржуазних теоретиків-естетів, - «Леф» своєчасно виступив за культуру О. Але лефівці невірно тлумачили О., протиставляючи його всім іншим жанрам художньої літератури, «літературу факту» панівним типом радянської літератури. Проведена в плані підготовки до всесоюзного з'їзду письменників нарада нарисів (червень 1934 р.) показала величезне значення О. на сучасному етапісоц. будівництва. Нарис завоював собі почесне місце у центральній пресі, а й у газетах і виданнях країв, областей, районів.
Будучи одним із жанрів радянської літератури О., як і вся радянська літ-pa в цілому, своїми особливими засобами – показом характерних явищ, типових змін психіки людей – вирішує завдання створення стилю соціалістичного реалізму. Бібліографія:
"Література факту", Збірник матеріалів працівників "Лефа", вид. "Федерація", М., 1929; Ельсберг Ж., Проблеми нарису, «Жовтень», 1931 II (Історія розвитку нарисової літератури); Корабельников Р., За письменника - пролетарського революціонера, «Жовтень», 1931, III (Виступ на Всеросійській виробничій нараді нарисів РАПП); Галин Би., За дієвість нарису, "На літературному посту", 1931, IV; Ставський Ст, Про нарис і нарисів, «На літературному посту», 1931, IV; Про підсумки виробничої наради нарисів, «На літературному посту», 1931, X (Резолюція Секретаріату РАПП); Микільський А., За бойовий більшовицький нарис, «Ленінград», 1931, XII; Потапов Н., Робочий нарис у літературі, "Журналіст", 1931, XXIII; Перцов Ст, Письменник на виробництві. Досвід постановки питання, вид. "Федерація", М., 1931; Лузгін Мих., За бойовий художній нарис, Вид-во письменників у Ленінграді, Л., 1931 (оброблені стенограми доповідей та виступів автора на рапповських пленумах і виробничій нараді письменників-очеркістів; порівн. відгук Пліско Н., «Марксистсько-ленінське мистецтв , 1932, ІІІ); Бобришев Ст, Про нарис (Проблема нарису), «Наші досягнення», 1932, VIII; Мазурін Би., Нарисіст минулого століття, «На літературному посту», 1932 № 13-14; Михайлова А., Чи перешикувалися наші письменники?, «Перелом», 1932, IV; Перцов Ст, Людина в технічному нарисі, «Жовтень», 1932, IX.

Літературна енциклопедія. - об 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939 .

Нарис

Мала форма епічного родулітератури, твір, основний зміст якого над розвитку та вирішенні конфлікту, а описі чогось: певного явища, середовища, феномена. Нарис то, можливо як літературним, і публіцистичним. Завдання нарису – уявити якомога повнішу картину, описати щось, щоб дати читачеві уявлення про це і наштовхнути його на певні висновки. Напр., "Нариси бурси" Н. Г. Пом'яловськогорозповідають про побут бурсаків, поєднуючи авторські описи з невеликими сценками із життя училища. Нариси «Районні будні» (1952-56) В. В. Овечкіна, що оповідають про соціально-трудову невлаштованість російського села, керованої за допомогою «бурхливого адміністрування» та «залпів директив» згори, – художньо реалістичні у зображенні зла і лих і публіцистичні, ухилом до утопізму у роздумах про справедливість. Нариси поділяються на власне художні (напр., «Записки мисливця» І. З.) Тургенєва, «Москва та москвичі» В. А. Гіляровського), Серед яких виділяються нариси-мемуари (напр., «Денні зірки О. Ф. Берггольц) та дорожні нариси (напр., «Листи російського мандрівника» Н. М. Шевченка). Карамзіна); публіцистичні (напр., "Влада землі") Г. І. Успенського) та повністю документальні (напр., «Сільський щоденник» Є. Я. Дороша). Жанр нарису був дуже популярний у літературі 19 ст., особливо у роботах натуральної школи- Т.зв. фізіологічні нариси, що документально фіксували життя народу.

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Дивитись що таке "Нарис" в інших словниках:

нарис- Нарис, а … Російський орфографічний словник

Слово нарис у сучасній російській мові, у російській мові XIX та XX ст. має три основні значення: 1) Контур, контур. Наприклад: «Який чудовий, витончений нарис, яка свіжість і прозорість довгастого обличчя, що раптово відкрився від … … Історія слів

Нарис цеепічний, прозовий жанр із яскраво вираженою організуючою роллю авторського «я». Знаходиться на стику художньої літератури та публіцистики. Кордони, що відокремлюють Нарис з інших епічних жанрів, дуже умовні і рухливі. Нарис зберігає особливості образного відображення життя, використовуючи засоби художньої образотворчості, і у зв'язку з цим наближається до оповідання. конфліктними ситуаціямиміж персонажами, Нарис відрізняється вільною композицією, що організується «оповідачем» чи ідейним «завданням». « У нарисового жанру є свої специфічні, важко і лише частково долаються слабкості - уривчастість, малий охоплення дійсності, неминуча стислість, локальність. Але нарис має такі переваги, яких немає в багатьох інших видів словесного мистецтва. У ньому може з'єднуватися та сюжетна розповідь, і сценка, і статистична викладка, і публіцистичний випад, і повчання»(Щеглов).

Перші Нариси (повчальні та повчальні) з'явилися в епоху Просвітництва в Англіїна сторінках журналів «Болтун» (1707-11) та «Глядач» (1711-14) Р.Стиля та Дж.Аддісона. Запозичення з англійської повчальної журналістики визначили появу Нарисів, що описує буденну дійсність і пересічного героя в Німеччині, Італії, в Росії (сатиричні журнали Н.І.Новікова «Трутень», 1769-70 та «Живописець», 1772-73). У 18 столітті не лише розробляються різноманітні форминарисової літератури, а й встановлюється специфічно жанровий зміст Нарисів - «характеристики» типів, носіїв поширених недоліків і «пороків», що зазнавали сатиричного загострення та осміяння. У нарисовому творчості Ч.Диккенса («Нариси Боза», 1836, зумовлені автором як «маленькі замальовки справжнього життя і вдач») і У.М.Теккерея («Книга снобів», 1847) намічалися мотиви та теми майбутніх романів. Велику серію нарисів, що позначили основні типи Людської комедії», Опублікував О.Бальзак. Його повість «Гобсек» (1830) виросла з урахуванням нарисів «Хмарник» (1829). На відміну від просвітителів, у творчості яких Нарис був характеристикою певної «загальнолюдської» пороку, у авторів «фізіологічних нарисів» (і насамперед Бальзака), які намагалися застосовувати нові методи природничих наук (звідси назва – «фізіологія») для осмислення закономірностей суспільного життя, Нарис перетворюється на характеристику соціальних типів , представників різних верств суспільства. У 20 столітті російська « » полемічно протиставила літературу факту художній вигадці, прагнучи довести провідне значення фактографічного Нарису у розвитку літератури (подібні погляди висловлювали і представники французької «літератури факту» 1930-х - Р.Доржелес, А.Лондр, П.Амі). У той же час набуває поширення Нарис, пронизаний різноманітними лірико-філософськими роздумами: «Зелені пагорби Африки» (1936), «Смерть після полудня» (1932) Е. Хемінгуея, «Планета людей» (1939) А. де Сент-Екзюпері. У 1929 почав виходити заснований М.Горьким, який вважав, що Нарис займає проміжне місце між дослідженням та оповіданням, журнал «Наші досягнення» - своєрідна лабораторія радянських нарисів. Потік нарисової літератури породила друга світова війна(Ж. Лаффіт, Дж. Олдрідж, К. Сімонов, В. Гроссман, Й. Еренбург, Л. Леонов).

Види Нарису

Розрізняють Нарис художній та публіцистично-документальний. Художній Нарис творчо типізує характери, передаючи «статику» їхнього буття, зображує стійкі відносини між людьми, що склалися в їх громадській та приватного життя. Об'єктом «описового» аналізу в художньому Нарисі постає не тільки середовище в цілому або його типові представники, а й окрема особистість, взята в її морально-психологічному аспекті. "Узагальнені", "неадресні" персонажі в Нарисі - одна з ознак його художності. До художніх нарисів відносять «Записки мисливця» (1852) І.С.Тургенєва, «Нариси бурси» (1862-63) Н.Г.Помяловського, нариси В.А.Гіляровського, К.Г.Паустовського. Художній нарис представлений різними композиційними різновидами: нарис мемуари, нарис біографія, лірико-філософський нарис. Шляховий Нарис - «найдавніший» художній різновид жанру: «Уривок подорожі в *** І*** Т***», опублікований в журналі Н.І.Новікова «Живописець» в 1772; «Поїздка в Ревель» (1821) А.А.Бестужева, «Подорож до Арзрума» (1835) А.С.Пушкіна, нарисова проза І.А.Гончарова («Фрегат «Паллада», 1855-57), А.П. . Чехова («З Сибіру», 1890, і «Острів Сахалін», 1893-94), М.Кольцова, І.Еренбурга, М.Шагінян. Публіцистично-документальний Нарис зазвичай розглядають як жанр публіцистики.

Література і журналістика багаті різними жанрами. Один із цих жанрів - нарис. Перше знайомство з нарисом відбувається у школі під час уроків російської, а ті, хто у майбутньому навчається на філологічному чи журналістському факультеті, вивчають нарис докладніше.

Визначення нарису

Для того, щоб вникнути в суть питання і зрозуміти, що таке нарис, потрібно знати його визначення. Нарис - це літературний твір невеликих розмірів, у якому описані правдиві події чи події. Будь-який нарис завжди ґрунтується на описі фактів чи подій, що сталися раніше. Відмінна риса такого оповідання – описовий характер очима очевидця. Нарис - це невичерпне джерело правдивої історичної інформаціїпро тих чи інших людей, події, факти. В нарисі немає часових рамок. Подія, яка подається читачеві, може бути як минулого, так і сьогодення. Головне, щоб дії чи події, про які розказано в нарисі, були важливими для суспільства. Така розповідь виключає використання власних припущень та суб'єктивну оцінку автора.

Місце нарису у літературі

Яке місце займає нарис у культурному розвитку людини, чим важливим є цей літературний жанр, і що таке нарис у літературі? Основна мета нарису в літературі - донести до читача інформацію про подію «без купюр», наприклад, про війну чи реформи, про будь-які події будь-якої країни. У центрі уваги – не людина, а те, що відбувається. Невелика розповідь, названа нарисом, дає можливість точно і напевно дізнатися про дати і конкретних людей. У сучасному літературному світі можна спостерігати за подіями у країні та світі завдяки газетним нарисам. Немає жодної галузі діяльності, де не використовується цей метод викладу фактичних подій. Можна дійти невтішного висновку: нарис – одне із найважливіших літературних жанрів, у якому можна дізнатися багато потрібної, а головне, правдивої інформації.

Існує кілька різновидів літературного нарису, кожен із яких розкриває читачеві певну проблему. Основні різновиди нарисів: шляховий, портретний та проблемний.

Шляховий нарис

Автор такого нарису розповідає про свою чи чужу подорож, описуючи весь шлях. Все, що автор побачив, почув чи скуштував – правдива інформація. Для такого нарису характерні опис культури, звичаїв та особливостей місцевості, де побував автор.

Портретний нарис

Основою такого нарису є докладна, правдива розповідь про ту чи іншу історично значиму чи цікаву для читачів людину. Наприклад, це може бути президент, політичний діяч, відомий художникчи поет. Багато прикладів можна зустріти у біографічних статтях, мемуарах.

Проблемний нарис

Розповідь, в якій точно і без перебільшень описується важливе історична подіячи проблема суспільства – війна, революція, реформи тощо. Для написання такого типу твору береться за основу важливу для оточуючих подію, яка відбувалася у світі чи країні та вплинула на розвиток та перебіг історії.

Значення слова ОЧЕРК у Словнику літературознавчих термінів

НАЧОР

Епічний жанр: прозовий твір, заснований на фактах, документах, особистих враженнях автора, тобто, на відміну від власне оповідання, позбавлений елементів вигадки. О. може включати не тільки опис (портрет, пейзаж, інтер'єр), але й оповідання про події і персонажів. Для жанру О. характерні також вільна побудова та відкритість авторської позиції. Залежно від ступеня фактографічності розрізняються публіцистично-документальний (його зазвичай розглядають як жанр публіцистики. (Див. публіцистика) і художній О. У публіцистично-документальному О. події, факти та явища зображуються в тому вигляді, в якому вони існують насправді, а документальність є його специфічним жанровою ознакою. Предметами зображення в художньому О. зазвичай стають побут, устрій життя, звичаї того чи іншого середовища (описовий О.), її типові представникиабо яскраві, визначні, колоритні особистості. До художніх відносять так званий "фізіологічний" О. (з переважанням опису), нариси-біографії, дорожні, сатиричні О.

Словник літературознавчих термінів. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке НАЧЕРК у російській мові в словниках, енциклопедіях та довідниках:

• НАЧОР у Літературній енциклопедії.
• НАЧОР у Великому енциклопедичному словнику:
  
• НАЧОР у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
  один з різновидів малої форми епічної літератури- Оповідання, відмінна від іншої його форми, новели, відсутністю єдиного, гострого …
• НАЧОР в Енциклопедичний словник:
  , -а, м. 1. Невеликий літературний твір, короткий описжиттєвих подій (зазвичай соціально значимих). Документальний, публіцистичний, побутовий о. 2. Загальне …
• НАЧОР у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ?ОЧЕРК, у худ. літ-ре один з різновидів оповідання, відрізняється більшою описовістю, зачіпає переважно. соціальні проблеми. Публіцистич., У т.ч. док., нарис …
• НАЧОР у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
  про"черк, про"черки, про"черка, про"черки, про"черки, про"черки, про"черки, про"черки, про"черки, про"черки, про"черки, …
• НАЧОР в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
  -а, м. 1) Невеликий літературний твір, короткий опис фактів, подій, взятих автором безпосередньо з життя. Психологічний нарис. Синоніми: нов"елла ...
• НАЧОР у Тезаурусі російської ділової лексики:
  Syn: див.
• НАЧОР у Тезаурусі російської мови:
  Syn: див.
• НАЧОР у Словнику синонімів Абрамова:
  Малюнок, контур, ескіз, етюд, контур. Див. Книга, …
• НАЧОР у словнику Синонімів російської:
  Syn: див.
• НАЧОР у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
  м. 1) Обрис, контур. 2) Невеликий літературний твір, що дає короткий виразний опис чогось-л. 3) Опис, дослідження якого-л. питання, що дає …
• НАЧОР у Словнику російської мови Лопатіна:
  нарис, …
• НАЧОР у Повному орфографічному словнику російської:
  нарис, …
• НАЧОР в Орфографічному словнику:
  нарис, …
• НАЧОР в Словнику російської Ожегова:
  загальний виклад якогось питання О. російської історії. нарис невеликий літературний твір, короткий опис життєвих подій (зазвичай соціально значимих) Документальний, публіцистичний, …
• НАЧОР в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
  1) у художній літературіодин з різновидів оповідання, що відрізняється більшою описовістю, зачіпає переважно соціальні проблеми.2) Публіцистичний, у т. ч. документальний, …
• НАЧОР в Тлумачному словникуросійської мови Ушакова:
  нарису, м. (книжн.). 1. Контур, контур. Не підходь: обведена чарівним нарисом вона. Баратинський. Які ніжні нариси обличчя та шиї білої. …
• НАЧОР в Тлумачному словнику Єфремової:
  нарис м. 1) Обрис, контур. 2) Невеликий літературний твір, що дає короткий виразний опис чогось-л. 3) Опис, вивчення якого-л. питання, що дає …
• НАЧОР в Новому словнику Єфремової:
  м. 1. Обрис, контур. 2. Невеликий літературний твір, що дає короткий виразний опис чогось. 3. Опис, дослідження будь-якого питання, що дає загальне …