Мисливці на привалі короткий опис. Мисливці на привалі. Опис картини Перова. Які емоції передає картина «Мисливці на привалі»

На передньому плані митець показав видобуток, з якого браві мисливці йдуть додому. Хтось із них підстрелив качку, а хтось – зайця. Один із товаришів сидить у темному пальті, трохи нахилившись уперед – і щось захоплено розповідає іншим. Інший мисливець ліг на пожовклу траву. Він слухає історію, але недовірливо поглядає на друга. Третій мисливець повністю вірить розповіді товариша, тож слухає уважно, навіть трохи виструнчився вперед. Трохи осторонь бігає собака, який не звикли відпочивати. Вона щось почула – і вже готова продовжувати полювання без свого господаря.

На задньому плані видніється безкрає поле з пожовклою травою, а зверху нависло сумне, осіннє небо. На тлі неба з'являються тіні птахів, які вже не приваблюють мисливців.

Картина написана в трохи гумористичному стилі, тому що видно, що один із мисливців хвалиться своїми давніми заслугами, а їх насправді не було. Це полотно дихає оптимізмом і запалом, тому настрій одразу покращується – і з'являється прагнення зробити щось хороше.

Другий варіант твору:

Василь Григорович Перов – знаменитий російський художник. Його пензлі належать такі знамениті картини, як "Трійка", "Проводи покійника", "Чаювання в Митищах". Не менш відоме його полотно «Мисливці на привалі».

Центральну частину картини займають три мисливці, які розташувалися на відпочинок після вдалого полювання. Заєць і качки, що лежать поруч, наочно говорять про те, що полювання вдалося. Та й обличчя героїв картини висловлюють задоволення. Пози мисливців, їх зовнішній вигляд багато про що говорять глядачам.

Мисливець зліва, який захоплено щось розповідає, із дворянського стану. Він добре одягнений, доглянутий. Він так емоційно розповідає мисливські байки: його очі широко розплющені, руки показують, що звір ось-ось готовий накинутися на нього. Весь його вигляд каже: «Ведмідь піднявся на задні лапи. Іде на мене. Ось-ось вчепиться своїми пазуристими лапами». Швидше за все, його розповідь – чистої води вигадка.

Другий мисливець, також дворянин, схоже, ще новачок у цій справі. Він настільки захоплений розповіддю досвідченого партнера, що нічого не помічає навколо. Його рука з цигаркою завмерла на півдорозі, він не ворухнеться. Молода людина вірить кожному слову оповідача. Таке враження, що він зараз вигукне: «О господи, пристрасті які!».

І лише третій мисливець із недовірою ставиться до оповідання. Досвідченому мисливцеві, простому селянському мужику, зрозуміло, що пан прибрехав, та й надто багато. Йому кумедно чути брехні освіченої людини. Селянин-мисливець сміється з легковірності свого молодого напарника. Його усмішка каже: «Ох, і брехати ти, братику, гаразд! А ти всьому віриш!»

І лише навколишня мисливців природа не поділяє безтурботності та достатку мисливців. У небі тривожно кружляють птахи, насуваються похмурі хмари. Гілки чагарника довкола завмерли в якомусь тривожному очікуванні. Але задоволені полюванням і захоплені розповіддю чоловіки не помічають цієї напруги.

Василь Григорович Перов створив багато дивовижних полотен. У тому числі картина «Мисливці на привалі». Хоч її художник і написав наприкінці XIX століття, але досі цінителі живопису із задоволенням розглядають полотно, на якому зображені реальні люди, передана їхня міміка, жести.

Творча біографія – початок шляху

Художник Василь Григорович Перов жив у 1833-82 роках. Точна дата народження невідома, орієнтовно це кінець грудня 1833 - початок січня 1834 років. Григорій Васильович – незаконнонароджений син барона Григорія (Георгія) – губернського прокурора. Незважаючи на те, що після народження дитини батьки повінчалися, вона все одно не мала права на титул і прізвище.

Якось отець Василя запросив до них художника. Хлопчик любив спостерігати за роботою живописця, і це викликало в нього велику цікавість до творчості. Незважаючи на те, що через віспу, на яку перехворіла дитина, у неї зіпсувався зір, Василь все одно старанно навчався і самостійно займався малюванням.

Потім батько віддав дитину до Арзамасської художньої школи, де той провчився з 1846 по 1849 рік. Керував школою А. В. Ступін, він приємно відгукувався про юне обдарування і говорив, що у Василя талант.

Не закінчивши училища через конфлікт із однокурсником, юнак переїхав до Москви, де вступив до Училища живопису, скульптури та архітектури.

Нагороди, картини

У 1856 році за портрет Миколи Григоровича Криденера Перова нагородили малою. Потім були роботи «Приїзд станового», «Сцена на могилі», «Мандрівник». За картину «Перший чин» митець був нагороджений малою, а за «Сільський хресний хід на Великдень» його обдарували великою золотою медаллю.

Потім художник створив ще безліч прекрасних полотен, серед яких його знаменита картина «Мисливці на привалі», «Трійка», «Сплячі діти», «Приїзд інститутки». Останні його роботи – це «Сторінка в полі», Рибалки», «Старий на лавці», «Плач Ярославни».

Про знамените полотно

Картина «Мисливці на привалі» була написана Перовим Ст І. в 1871 році. Якщо в першій половині періоду своєї творчості художник відображає безрадісні сцени народного життя («Проводи покійника», «Хлопчик-майстровий», Трійка» та ін.), то в другій він все частіше зображує мисливців, птахівників, рибалок, яким так подобається те, чим вони займаються.

Сам художник дуже любив полювати, тому йому була знайома ця тема. Зараз картина «Мисливці на привалі» знаходиться у Державній Третьяковській галереї у Москві, а копію, створену автором у 1877 році, можна побачити відвідавши Державний Російський музей.

Хто зображений на полотні – реальні прототипи

Мисливці на привалі Перова – невигадані персонажі. Якщо ви звернете увагу на полотно, побачите ліворуч оповідача. У його зовнішності художник передав образ Д. П. Кувшинникова, який був відомим московським лікарем, великим любителем рушничного полювання.

Василь Григорович Перов співслужив чудову службу медику, ще більше прославивши його. Після того як картина була представлена ​​на пересувній виставці, Кувшинніков Д. П. став дуже популярним у художніх, театральних, літературних колах. У його помешканні стали збиралися художники, письменники, артисти.

Мисливець-скептик на полотні має свій реальний прототип. В образі цієї людини Перов зобразив лікаря В. В. Безсонова, який був другом Кувшиннікова.

Наймолодший мисливець малювався з Миколи Михайловича Нагорнова. Цей 26-річний юнак був колегою та другом Бессонова та Кувшиннікова. Через рік молодик одружився з племінницею Л. Н. Толстого.

Тепер, коли відомо про те, хто ці мисливці на привалі Перова, дивитися на картину, вдивлятися в її дрібніші деталі буде ще цікавіше.

Опис сюжету картини

На передньому плані зображено трьох мисливців. Мабуть, вони з раннього ранку бродили лісом у пошуках видобутку. Трофеї їх обмежилися качкою та зайцем. Мисливці втомилися та вирішили зробити привал.

На задньому плані видно невеликі острівці снігу. На передньому та бічних – пожухла трава, кущі, на яких ще не розпустилися зелені листочки. Швидше за все, це кінець березня чи початок квітня. Вже смеркає, але чоловіки не їм добре в компанії один одного, тому що спільні інтереси, розмови гуртують.

Мисливці на привалі - опис цих бравих чоловіків

Художник зміг передати міміку, своїх героїв. Дивлячись на них стає зрозуміло, про що вони говорять, думають.

Так, чоловік, який сидів ліворуч, прототипом якого з'явився Д. П. Кувшинніков, найстарший. Видно, що він бувалий мисливець. Чоловік розповідає про свої подвиги. З того, як напружені його руки, зрозуміло, що він говорить про те, що якось зустрів ведмедя і, звичайно ж, вийшов із цієї битви переможцем.

Видно, що чоловік середнього віку, який розташувався між двома мисливцями, саркастично ставиться до оповідання друга. Мабуть, він чув цю байку вже неодноразово. Цей мисливець опустив очі і ледве стримує посмішку, щоб не розсміятися, але не хоче видати свого старшого друга і не розповідає молодому мисливцеві, що ця розповідь – вигадка. Ось такі вони мисливці на привалі. Ціна вигаданої розповіді невисока, але наймолодший мисливець не знає цього.

Він так уважно слухає оповідача, що не бачить того, що твориться навколо. Він навіть забуває курити – рука з цигаркою завмерла – так напружено стежить молодик за словесним сюжетом. Мабуть, він тільки недавно приєднався до цієї компанії і ще не знає всіх байок, які можуть розповісти нові друзі.

Про все це думаєш, дивлячись на картину, яку так реалістично написав автор. Мисливці на привалі хоч і завмерли в одній позі, але здається, що зараз вони стануть і підуть назустріч новим пригодам.

Мисливці на привалі – Перов. Полотно, олія. 119 x 183

У центрі композиції три мисливці, дуже різні, але кожен з них по-своєму цікавий і змістовний. Увагу двох слухачів привернула пристрасна та захоплююча розповідь старшого, досвідченого мисливця. У його позі, міміці, очах свята віра в "істинність" історії, яку він вирішив розповісти своїм товаришам. Слухачі ж належать до розповіді по-різному. Молодий мисливець жадібно вбирає кожне слово свого досвідченого товариша, третій учасник - чоловік середнього віку - налаштований скептично, кожне слово оповідача він ставить під сумнів.

Якщо уважно розглянути запропоновану автором композицію, ідея стає ясною. Художник показав якийсь життєвий цикл: молодість, що жадібно пізнає світ, вбирає його з вірою в диво; потім настає зрілість і досвід, коли нічого вже на віру не приймається і піддається сумніву; зрілість змінюється старістю, яка живе спогадами, постійно впадає в ідеалізацію минулого.

За простою та ясною роботою глибокий зміст, філософський, непростий. Критики відзначали убогість та напругу, які відрізняють навколишній пейзаж. Тривожне небо, птахи, що летять, блякла трава - все говорить про осінь, засинання, передчуття зими. Чому ж митець вибрав такий похмурий пейзаж для обрамлення своєї картини? Швидше за все, для автора було важливо сконцентрувати увагу глядача на центральних фігурах картини, фон не повинен відволікати від головного в роботі.

Герої картини - реальні люди, друзі художника, які стали прототипами мисливців. Як відомо, і сам автор любив полювання. Тому кожну деталь картини написано зі знанням справи. У лівому нижньому кутку картини ми бачимо чудовий мисливський натюрморт, який, з одного боку органічно вписується в загальну композицію, з іншого боку, цілком може бути виділений в окрему роботу, написану з надзвичайною майстерністю та реалістичністю.

Світло у картині концентрується на обличчях та руках героїв. Цей старий прийом, часів епохи Відродження дозволяє художнику повніше розкрити внутрішній світ своїх моделей. Усі мисливці явно задоволені результатами полювання, про що свідчать трофеї, зображені відразу. Художник зобразив людей різного соціального походження, але їх об'єднало полювання, змусила забути про життєвих реаліях і повністю віддатися найдавнішому промислу.

Цікаво, що художник знову звернувся до цього сюжету та створив ще одну картину для Російського музею. Друга версія сюжету схематичніша, простіше, колірна гама простіше.

Відомо, деякі критики звинувачували художника у цьому, що зображені ним герої висловлюють надмірно награні емоції. Однак, розгадавши задум автора, можна вважати це цілком виправданим. Подібний прийом дозволяє яскравіше описати характер та внутрішній світ героїв, розкрити символічну складову картини.

Навколо цієї роботи майстра Василя Перова з її появи горіли неабиякі пристрасті: У. Стасов порівнював полотно з найкращими мисливськими оповіданнями І. Тургенєва, а М. Салтиков-Щедрін звинувачував художника зайвої театралізації та неприродності персонажів. Крім того, в «Мисливцях на привалі» всі легко дізналися реальних прототипів – знайомих Перова. Незважаючи на неоднозначні оцінки критиків, картина стала неймовірно популярною.

Ст Перов. Автопортрет, 1870. Фрагмент

Василь Перов сам був пристрасним мисливцем, і тема полювання йому була добре знайома. У 1870-х роках. він створив так звану «мисливську серію»: картини «Птацелів», «Рибалка», «Ботанік», «Голубник», «Рибний лов». За «Птицелова» (1870) він отримав звання професора, а також місце викладача в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Але найяскравішою і відомою у цьому циклі безумовно стала картина «Мисливці на привалі».

Ст Перов. Птахів, 1870

Полотно вперше експонувалося на 1-й пересувній виставці і відразу викликало суперечливі відгуки. Критик В. Стасов захоплювався роботою. М. Салтиков-Щедрін критикував картину за відсутність безпосередності та життєвої правди, за награність емоцій: «Начебто при показі картини присутній якийсь актор, якому роль наказує говорити убік: ось цей брехун, а цей легковірний, який запрошує глядача не вірити брехуну мисливцеві і побавитись над легковірством мисливця новачка. Художня правда має говорити сама за себе, а не за допомогою тлумачень». А ось Ф. Достоєвський не погоджувався з критичними відгуками: «Що за красу! Звичайно, розтлумачити - так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття».

Зліва – Д. Кувшинников. Праворуч - центральний персонаж * Мисливців на привалі *

Прототипами мисливців стали справжні люди, знайомі Василя Перова. У ролі «брехня», який захоплено розповідає небилиці, виступив лікар Дмитро Кувшинников, великий аматор рушничного полювання – той самий, який послужив і прототипом доктора Димова в «Пострибуні» Чехова. Дружина Кувшинникова Софія Петрівна була господаркою літературно-художнього салону, в якому часто бували В. Перов, І. Левітан, І. Рєпін, А. Чехов та інші знамениті художники та письменники.

Зліва – У. Перов. Портрет В. Безсонова, 1869. Праворуч - недовірливий слухач, один з * Мисливців на привалі *

В образі мисливця Перов, що іронічно посміхається, зобразив лікаря і художника-аматора Василя Бессонова, а прототипом для молодого мисливця, який наївно слухає мисливських байків, послужив 26-річний Микола Нагорнов, майбутній член московської міської управи. Це підтверджує у своїх спогадах і О. Володічева – дочка Нагорнова. У 1962 р. вона написала мистецтвознавцю В. Маштафарову: «Гледар Д. П. був одним з найближчих друзів мого батька. Вони часто їздили на полювання птахом. Батько мав собаку, і тому збиралися в нас: Дмитро Павлович, Микола Михайлович і доктор Бессонов В. В. Вони зображені Перовим («Мисливці на привалі»). Глечников розповідає, батько та Безсонов слухають. Батько – уважно, а Безсонов – з недовірою…».

Ст Перов. Мисливці на привалі, 1871. Фрагмент із дичиною

Велике значення в цій роботі мають жести персонажів, за допомогою яких художник створює психологічні портрети своїх героїв: розчепірені руки оповідача ілюструють його «страшну» історію, простолюдин, що посміхається, недовірливо чухає голову, ліва рука молодого слухача напружено стиснута, права рука з тата захопленість та простодушний жах, з яким він слухає небилиці. Зображений у лівому нижньому кутку видобуток мисливців цілком міг би стати самостійним натюрмортом з дичиною, але всю увагу художник навмисно зосередив на обличчях та руках персонажів, виділивши ці акценти яскравим світлом.

І. Крамської. Портрет Ст Перова, 1881. Фрагмент

У наші дні репродукції цієї картини стали традиційним подарунком для затятих мисливців. Полотно, написане У. Перовим, 1871 р., нині перебуває у Третьяковській галереї у Москві, а копія, створена 1877 р., – у Державному Російському музеї у Санкт-Петербурзі.

Ст Перов. Мисливці на привалі, копія 1877

«Мисливці на привалі» (1871)

Коли я вам розповідаю свої Правдиві Байки, то сам собі нагадую лівого мисливця, а моїх френдів – і недовірливими, як середній, і уважними, як правий.

Картина відома абсолютно кожному мешканцю нашої країни. Вона у підручниках, вона на стінках у багатьох будинках, навіть на цукеркових фантиках. Ми її знаємо напам'ять. І все-таки кілька моментів, яких ви можете не знати, я розповім.

"Щоб бути цілком художником, треба бути творцем; а щоб бути творцем, треба вивчати життя, треба виховати розум і серце, виховати не вивченням казенних натурників, а невсипущою спостережливістю та вправою у відтворенні типів та їм властивих схильностей... Цим вивченням треба так настроїти чутливість сприймати враження, щоб жоден предмет не пронісся повз вас, не позначившись у вас, як у чистому, правильному дзеркалі... Художник має бути поет, мрійник, а головне - невсипущий трудівник... Бажаючий бути художником повинен стати повним фанатиком, що живе і живиться одним мистецтвом і тільки мистецтвом" .
В.Г.Перов "Наші вчителі"

Василь Григорович Перов народився 4 січня (23 грудня за старим стилем) 1833 року у Тобольську, у ній губернського прокурора барона Григорія Карловича Криденера. Хлопчик був незаконнонародженим, його батьки повінчалися пізніше. Усі його молодші брати отримали титули баронів та прізвище Криденер, Перов отримав прізвище свого хрещеного батька - Васильєв, пізніше художник змінив його на прізвисько "Перов", дане в дитинстві за успіхи у чистописанні. Справжній батько хлопчика, барон Г.К.Кріденер був лібералом, освіченою людиною, грав на фортепіано та скрипці, знав кілька іноземних мов та пописував навіть віршики. Ось останнє і стало причиною того, що через деякий час після народження Василя, барона за вільнодумні віршики відправили у відставку.

Повернемося тепер до картини.

А Перов писав її не один, а в тандемі ще з одним знаменитим художником - Олексієм Саврасовим. Вони разом викладали в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Частка Саврсова нам не відома, але є цікавий момент.

Перов написав два варіанти «Мисливців на привалі»: перший зберігається у Третьяковській галереї, а другий – у Російському Музеї. Другий варіант Перов пише за кілька років. Він знову звернувся до Саврасова?

А мисливці виявляються реальні люди! Друзі художника.

Лікаря Дмитра Кувшиннікова зобразив на своїй знаменитій картині "Мисливці на привалі" художник В.Г.Перов. Мисливець-оповідач ліворуч – це він. Два інші персонажі картини написані з друзів Кувшинникова: мисливець-скептик - це лікар і художник-аматор Василь Володимирович Безсонов, а молодий мисливець - Микола Михайлович Нагорнов, родич Льва Миколайовича Толстого (він був одружений з його племінницею - Варварою Валеріанівною Толстой).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Картина дуже подобається глядачам, але деякі знаменитості різко критикували її.
Їм не подобалися неприродно перебільшені емоції

М. Є. Салтиков-Щедрін критикував картину за відсутність безпосередності: «Ніби при показі картини присутній якийсь актор, якому роль наказує говорити убік: ось цей брехун, а цей легковірний, який запрошує глядача не вірити брехуну мисливцеві і побавитись над легковірством мисливця новачка».

Пейзаж у картині написаний значно краще, композиційно він тісно пов'язаний із персонажами. Є щось тривожне в навколишній природі — в пронизливому вітрі, в осінній траві, в похмурому горизонті. Небо затягнене хмарами, не уникнути грози.

Найяскравіша фігура - це, звичайно, літній мисливець зліва, що пристрасно розповідає своїм товаришам про свої пригоди на полюванні. Другий мисливець, що посередині, середніх років, із усмішкою слухає літнього мисливця, чухає вухо, можна сказати, оповідач явно викликає у нього сміх черговою байкою, і він явно не довіряє йому, але при цьому послухати йому все одно цікаво. Молодий мисливець, праворуч, уважно і довірливо вислуховує розповіді старого мисливця, цілком імовірно, він і сам теж щось хоче розповісти про своє полювання, але старий явно не дає йому слова сказати.

Я не мисливець, але друг мисливець, він мені казав, що у картині багато неточностей.

Собака на задньому плані, судячи з усього сетер, а з лягавими не полюють на зайців. Тетерів лежачий справ, це його видобуток, проте на картині присутній і ріг, а його застосовують тільки при полюванні з гончаками. Крім того, тоді, коли відкрито полювання на тетерука (а він, до речі, водиться в лісі, а не в полі), закрито полювання на зайця. Але чи відкривали полювання в тому столітті, я не знаю. Ще він казав, що мисливець, що поважає себе, так рушницю не кине - стовбур засмічиться, курок поламається. Ось такі ось буркотливі від сучасного мисливця.

На просторах мережі і така історія про картину мною знайдена, тільки загубив. Але почитайте:

"Мисливці на привалі" - одна з найпопулярніших картин видатного художника другої половини XIX століття Василя Григоровича Перова.
Донедавна вважалося, що художник написав два варіанти цієї картини. Але є припущення, що автор створив три картини "Мисливці на привалі". І одна з них 22 роки зберігалася у Миколаївському музеї як копія.

Найвідоміша картина Василя Перова позаминулому столітті викликала фурор на виставці в Європі разом із репінською «Бурлаки на Волзі». Після виставки полотно купив відомий колекціонер Третьяков, другий авторський варіант художник написав для царя, і зараз він перебуває у Державному Російському Музеї у Санкт-Петербурзі. Сенсація – третій варіант «мисливців» виявили у Миколаївському обласному музеї.

Полотно досліджувалося протягом двох років. Картина написана без ескізу олівцем, а одразу фарбами – саме в такій манері творив Василь Перов. "Миколаївська" картина того ж розміру і написана того ж 1871 року, що й робота, яка зберігається в Третьяківці. А той варіант, що Перов написав для царя і який зберігається в Санкт-Петербурзі, створений пізніше – у 1877 році – і менше за площею.

Результати досліджень київські реставратори надали до Третьяківської галереї. Там погодились із висновками експертів із Національної художньої академії; авторство Перова поки що на розгляді.

Досі залишається загадкою, хто ж насправді був художником Перов? Критичний реаліст, передвижник В.Г.Перов був другом багатьох видатних художників свого часу.
Були в нього дивацтва, які, можливо, пояснюють, як Перов міг написати таке полотно, як "Мисливці на привалі", у XIX столітті. Картина прямо нашпигована зашифрованими посланнями, математичними формулами та пророчими прогнозами.

Ще багато років тому співробітники Російського музею звернули увагу, що жінки-доглядачки до кінця робочого дня збиралися в Перловій залі, недалеко від "Мисливців на привалі". Роботу кілька разів переважували, але результат був той самий. І доглядачі, і відвідувачі музею, і екскурсії найбільше групувалися та проводили час біля цієї картини.

Було проведено деякі дослідження, які виявили справжню аномалію. Температура повітря у цієї картини завжди була на 2,6 - 2,8 градуси вище, ніж у решті залів. Механічний годинник у картини Перова сповільнював хід, а кварцові механізми починали збивати ритм і навіть зупинялися. Картина дивно діяла і людей.

Полотно піддали інфрачервоному випромінюванню та рентгену. На знімку отримали зображення трьох чоловіків, які дуже сильно когось нагадують. Знімок надрукували і...виникла Ялтинська конференція! Ліворуч, трохи нахилившись уперед, сидів Йосип Сталін і щось переконано доводив. Навпроти нього, поклавши руки на паралізовані ноги, сидів Рузвельт, а між ними, скептично дивлячись на Сталіна, приліг Вінстон Черчілль. Наклавши на картину прозору карту Європи, експерти були вражені. Руки Сталіна точно вказують лінію відкриття другого фронту, у своїй права рука упирається у узбережжі Нормандії, де й відбулася через сімдесят з лишком років висадка союзного десанту.

Якщо підрахувати у відсотковому відношенні площу, яку займають три фігури мисливців, до загальної площі картини, то ми отримаємо точну цифру у відсотках сумарної частки трьох країн Англії, Америки та Росії у виробництві озброєнь по відношенню до решти світу за 1945 рік! Убита дичину в правому кутку картини, обведена однією лінією, дивно нагадує контури поваленої Японії. А якщо такою ж лінією поєднати очі трьох мисливців, то ми отримаємо точну геометрію Бермудського трикутника.

Перов ідеально розташував своїх персонажів частинами світла по відношенню до рушниці, що лежить праворуч і нижче центру картини і що означає екватор. Це перше, що впадає у вічі...