"Золота Адель" - дивовижна історія однієї з найдорожчих картин світу. Доля жінки та картини. Золотий Адель. Клімт

... Продовження

Густава Клімта

Аделі Блох-Бауер I

... ПРОДОВЖЕННЯ...

"Портрет Аделі Блох-Бауер I", фрагмент (Густав Клімт, 1907).
Картина відома також як «Золота Адель» чи « Австрійська МонаЛіза"

==============================
ПРОДОВЖЕННЯ. Частина 1 див.

Марія чекала, що день за днем заберуть і "Золоту Адель". Вона майже не здивувалася, коли за картиною у супроводі загону гестапівців прийшов її шкільний друг Алоїс Кунст. Кунст співпрацював із фашистами, збираючи для них колекцію живопису, частина якої осіла у схованках та підвалах Третього Рейху. Коли вона запитала, як він міг стати зрадником, він сказав, що він може зробити для Австрії набагато більше.

Адольф Гітлер, виявляється, позитивно ставився до творчості Густава Клімта. Ніде не афішується, але виявляється вони з Клімтом зустрічалися, коли Гітлер намагався вступити до Академії Живопису у Відні. А Клімт уже був почесним професором цієї академії. У той час Гітлер заробляв собі на життя тим, що малював невеликі картинки з видами Відня і продавав їх туристам ресторанами та шинками. Так от він прийшов до Клімта, щоб показати свої роботи, і, можливо, взяти кілька уроків живопису. І Клімт, по душевній доброті, оголосив Гітлеру, що той геній і йому уроків брати не потрібно. Гітлер пішов від Клімта дуже задоволений, а своїм друзям заявив, що його визнав Клімт. До Академії живопису Гітлер так і не вступив, замість нього туди взяли Оскара Кокошку, єврея за національністю. Може тому Гітлер якось сказав, що його ненависть до євреїв, це суто особисте.

Картини Адольфа Гітлера.

А от полотен Клімта ця ненависть не торкнулася, їх наказано було оберігати, незважаючи на єврейське походженняавтора.

Коли "Золота Адель" поїхала з рідного дому, фюрер не прийняв її до своєї колекції, Адель була відвертою єврейкою, і, як ви самі розумієте, така картина ніяк не могла висіти ні в Рейхстазі, ні в інших місцях фашистської Німеччини. Саме тому варто загострити увагу на зовнішності Аделі Блох-Бауер. Зовнішність моделі врятувала картину від загибелі. Картина зникла. Ніхто не знає, де був портрет Аделі усі воєнні роки.

Бережно зберігається ... Алоїсом Кунстом, в ідеальному стані, вона спливла після закінчення війни і оселилася в центральному музеїБельведер у Відні. А Алоїс Кунст став директором цього музею і продовжував дбайливо зберігати реліквію – "Австрійську Мону Лізу", свою улюблену Адель.

Музей Бельведер, Відень.

Фердинанд Блох Бауер помер у листопаді 1945 року, на самоті. І ніхто із родичів не зміг проводити його в останню путь.

Марії з чоловіком пощастило, бо слідчим у Гестапо був знайомий Альтмана, з яким Фредерік займався альпінізмом і одного разу врятував його, витягнувши з прірви. Вони бігли підробленими документами. Гестапо переслідувало їх. Марія згадувала, як сидячи в літаку, який вилітав з Відня до Лондона і вже вирулив на злітну смугу, раптом вимкнулися двигуни та увійшли озброєні гестапівці з автоматами. Альтмани сиділи вчепившись за крісла, вони думали, що це за ними. Але ні, вивели когось іншого. Марія Альтман дбайливо зберігала порвані панчохи, в яких вони з чоловіком перелазили через колючий дріт. Вона вважала їх за символ своєї свободи. Подружжя Альтман перебралося спочатку до Англії, а потім до США. Через деякий час Марія набула американського громадянства.

Все було спокійно, допоки настирливий журналіст Хубертус Чернін не відкопав заповіт Фердинанда Блох Бауера, залишений перед смертю в Швейцарії, який скасовував усі попередні його заповіти. У цьому заповіті Фердинанд заповів усе своє майно своїм племінникам – дітям брата Густава Блох Бауера. Капітал, на його думку, мав працювати для сім'ї. На той момент живою залишилася одна Марія, та й тій вже було за 80 років. Але Хубертус розумів, що це його Зоряний час. Незважаючи на своє графське походженняВін був бідний, але любив жити на широку ногу. Він розумів, що американська мільйонерка відвалить непогану суму за таку інформацію. Так воно й сталося. Марія вважала себе вічною боржницею перед ним.

Restitution lawyer Randol Schoenberg, внизу, з -високістю Marie Altmann (r.); between them, Adele Bloch Bauer, як Klimt м'яч мав його наклейку для його славного плаття, Die Dame in Gold | Illustration: Katharina Klein

Уся Австрія злякалася, як осине гніздо! Заголовки австрійських газет кричали: "Австрія втрачає свою реліквію!!!", "Не дамо Америці наше національне надбання!!!". У поліцію посипалися погрози про те, що картину буде знищено, але в Америку не поїде. Зрештою, дирекція музею вирішила прибрати "Золоту Адель", від гріха подалі, в запасники.

Дивно, але Джордж Буш молодший, використовуючи свої важелі, не давав ходу справі про картини. Він зовсім не хотів псувати стосунки з австрійцями. Марія Альтман билася за своє майно довгих сім років. Суди займалися відписками та вигадували причини, щоб не розглядати цю справу. Але адвокати Марії провели розслідування та з'ясували, що Фердинанд Блох-Бауер мав громадянство Чехії та зуміли домогтися перенесення судового слухання на територію США, оскільки на папері громадянка США просила узаконити заповіт громадянина Чехії. До чого ж тут Австрія, питали вони?

І Австрія виявилася не до чого. І за рішенням Вищого СудуСША Австрія мала повернути п'ять картин Густава Клімта, зокрема і " Портрет Аделі Блох-Бауер " законної спадкоємиці - Марії Альтман.

Черирі картини, які повернули Марії Альтман разом з "Портретом Аделі Блох-Бауер"

За годинниковою стрілкою: " березовий гай.1903", "Портрет Аделі Блох-Бауер-2, 1912", "Будинки в Унтерах поблизу Аттерзее, 1916", "Яблуня I, 1912"

Марія була щасливою і не наполягала на тому, щоб картини залишали межі Австрії. Вона просила виплатити їй їх ринкову вартість. Було призначено ціну за всі п'ять картин у 155 млн. доларів. Така сума була непідйомною для міністерства культури Австрії.

Уся Австрія стала на захист "Золотої Аделі". Австрія зробила безпрецедентні в історії держави заходи щодо порятунку національного надбання. Велися переговори з банками про позику на купівлю картин. Крім того, уряд країни звернувся до населення з проханням про допомогу, маючи намір випустити «облігації Клімту». Громадськість оголосила підписку щодо збору коштів. Пожертви почали надходити, і не лише від австрійців. Уряд Австрії майже зібрав необхідну суму.

Піднятий навколо картин ажіотаж підняв їхню ринкову вартість і Марія вирішила підняти ціну до 300 млн. доларів. Марія Альтман мала рідкісний шанс увійти в історію Австрії, проявивши шляхетність і залишивши полотна Клімта на його батьківщині. Звичайно, не безоплатно, і початкова оцінка в 155 млн. доларів розглядалася в Австрії як справедлива компенсація.

Проводити "Золоту Адель" прийшли тисячі мешканців Відня, люди з'їжджалися з усієї Австрії. Натовпи людей вишикувалися вздовж вулиць, якими у броньованих автомобілях вивозили реліквії. Деякі люди плакали. Портрет Аделі був символом Австрії протягом майже 100 років.

За деякий час за 135 мільйонів доларів Марія Альтман продала "Портрет Аделі". Блох-БауерРональду Лаудеру, власнику парфумерного концерну "Есті Лаудер". Рональд Лаудер побудував новий будинокдля Золотої Аделі, яку назвали "Музеєм австрійського та німецького мистецтва" І тепер картина знаходиться там у повній безпеці.

Журналіст Хубертус Чернін так і не зміг скористатися отриманими грошима від Марії Альтман, бо помер через чотири місяці після вивезення картин Клімта. Офіційна версія поліції "серцевий напад".

Марія Альтман померла у 2004 році у віці 91 року.

Марія Альтман власною персоною! На фоні справжньої картини"Портрет Аделі Блох-Бауер"

Тільки уявіть, ця жінка похилого віку бачила справжню живу Адель Блох-Бауер, її чоловіка Фердинанда Блох-Бауера. Щоправда, їй було лише два роки, коли помер Клімт. Але дивлячись на неї, відчуваєш повну реальність подій, що відбулися - неймовірну історію великої картини.

Золота Адель дуже популярна у світі.

Їй пишуть вірші:

З яких мені невідомих далеких земель
Ти увійшла в моє життя, золота Адель?
Твоєї шиї вигин, твоїх губ розанель -
Все так дивно в тобі, золота Адель...

Засмучених очей твоїх солодкий хміль
Ранить душу забутою мрією, ma Belle,
І злам ніжних рук, і рум'янцю пастель -
Все лише ти, тільки ти – золота Адель...

Ти сидиш королевою на троні...
Твоя коротке життя, як гойдалка-карусель,
Промайне, мудро зустрівши фатальну мету?
Стривай! Будь зі мною, золота Адель...

Її тиражують як можуть.

Всі учасники подій пішли в інший світ, а Золота Адель жива і житиме у століттях, як того і хотів Фердинанд Блох-Бауер.

Багатий єврей дізнається, що дружина зраджує з художником. Він замовляє у суперника портрет дружини за величезну суму. 4 роки на ескізи. Результат: велика картина. Хоча кохання, зрозуміло, пройшло.

Яка може бути мораль в історії, в якій беруть участь Адольф Гітлер, 135 млн доларів, Джорж Буш молодший, геній Густав Клімт, фатальна жінка Адель Блох Бауер, Уряд США та народ Австрії.

Моралі немає, зате є погоня та жертвопринесення, зрада та помста, любов та ненависть. Напевно, ви вже здогадалися, що мова йдепро картину Густава Клімта "Портрет Аделі Блох-Бауер" або "Золотий Аделі", ще цю картину називають "Австрійською Моною Лізою".

А починалася так:

1904 рік. Фердинанд Блох-Бауер ішов брукованим тротуаром, насвистуючи веселу мелодію, помахуючи тростиною, іноді зупиняючись і чемно кланяючись зустрічним панам.

Він уже все собі вирішив. Спочатку, звичайно, він хотів її вбити, але в єврейських сім'ях не прийнято вбивати дружин за зраду. Розлучитися він теж не міг, у єврейських сім'ях не прийнято розлучатися. Особливо в таких сім'ях, як у нього та його дружини Аделі – в елітних сім'ях австрійської єврейської діаспори. У таких сім'ях шлюбні спілки укладаються назавжди. Гроші повинні йти до грошей, капітал до капіталу. Цей шлюб був схвалений батьками з обох боків. Батько Аделі, Моріц Бауер, великий банкір, Голова Асоціації Австрійських Банкірів, довго шукав гідних наречених для своїх дочок, і вибрав братів Фердинанда та Густава Блох, які займалися цукровим виробництвом та мали кілька підприємств, акції яких безперервно зростали.

На весіллі бенкетував весь Відень, а після злиття капіталів обидві сім'ї стали Блох-Бауерами. І тепер найбільший цукрозаводчик у Європі, Фердинанд Блох-Бауер йшов бруківкою і відчував, як на його голові, під розкішним атласним циліндром, ростуть гіллясті роги. Тільки лінивий не обговорював бурхливий романйого дружини Аделі та художника Густава Клімта. Він не спав багато ночей поспіль, він лежав і витріщався в темряву, поки не придумав свою помсту. Адельке ... Так він називав її, не Адель, а Аделька.

Адель Блох Бауер.

Нехай він не був таким освіченим і начитаним, як Адель, але він теж дещо знав, і міг знати, наприклад, що стародавні індіанці, щоб розлучити закоханих, приковували їх ланцюгами один до одного і тримали разом, доки вони не починали ненавидіти один. друга також сильно, як нещодавно любили.

Ця ідея прийшла йому уві сні. Він замовить йому (Клімту) портрет Аделі! І нехай Клімт зробить 100 ескізів, поки його не вивертатиме від неї. Він не зможе довго, йому треба міняти натурниць, коханок, наложниць, оточуючих його жінок, інакше він задихається. Недаремно йому приписують чотирнадцять позашлюбних дітей. Нехай пише цей портрет кілька років! І нехай Аделька бачить, як почуття Клімта згасають. Нехай зрозуміє, на кого вона його, Фердинанда Блох-Бауера, проміняла! І розлучитися вони не зможуть. Контракт – справа серйозна. А в контракті штраф, що перевищує суму контракту вдесятеро. Фердинанд може легко розорити Клімта.

Емілія Флеге та Густав Клімт

Йому наснилося, що його цукрова імперія розвалилася на маленькі цукрові шматочки і маленькі чоловічки розтягли все своїми маленькими нірками, а в нього залишився тільки портрет його дружини Аделі. Фердинанд вирішив замовити Клімту портрет Аделі та назвати картину «Портрет Аделі Блох-Бауер», таким чином увічнивши своє прізвище.

Обласканий владою Клімт був дуже модним і затребуваним художником та його картини були гарним вкладеннямкапіталу, і Фердинанд це добре розумів. За кілька останніх роківКлімт і його брат об'їздили всю країну, оформляючи павільйон мінеральних вод у Карлсбаді, то столичний Бургтеатр, то віллу імператриці Сіссі. У двадцять шість Клімт отримав золотий орден "За заслуги", у двадцять вісім - імператорську премію.

Тому Фердинанд дуже ретельно готував контракт із Клімтом, цим питанням займалися його найкращі юристи, і тепер було важливо, щоб Клімт підписав папери.

Коли Фердинанд прийшов додому, Адель лежала на кушетці у вітальні і курила, як завжди, сигарилу в мундштуку. Вона любила яблучний тютюн. Її тонкий гнучкий стан нагадував пантеру на відпочинку, то вона була граціозна. Тонкі риси обличчя та темне волосся були гарні. Адель звикла до щасливого «нічогонероблення». Вона виросла у дуже багатій сім'ї, оточена армією прислуги. В ті часи чомусь дівчатам не можна було навчатися в університеті, але батьки Аделі дали їй гарну домашню освіту. Адель була жінкою дуже романтичною, читала класику чотирма мовами і дивним чиномпоєднувала хворобливу повітряну крихкість з гордовитою пихою мільйонерки. У заміжжі Адель розважала себе змістом модного салону, де збиралися поети, художники та весь колір світського суспільстваВідня. Там вони з Густавом і познайомились.

Адель Блох Бауер.

Пройшовши у вітальню, Фердинанд запропонував Аделі переодягнутися, оскільки запросив Клімта на обід. При згадці про Клімта Адель спалахнула, і це не сховалося від очей чоловіка. Густав Клімт прибув без запізнення, про всяк випадок, захопивши з собою раму для картини. Дуже цікаво, але він завжди починав із рами. Його брат виготовляв гарну раму, а Клімт туди вписував свій шедевр. Обід пройшов спокійно, крім того, що Густав і Адель наполегливо не хотіли дивитися один на одного. Фердинанд, навпаки, був веселий і безперервно жартував.

Після обіду всі троє зібралися у вітальні. І між ними відбувся приблизно такий діалог.

Ferdinand Bloch-Bauer

Фердінанд(Офіційно):

Пане Клімт! Ви, мабуть, уже здогадалися, що я запросив Вас, щоб зробити замовлення і тому захопили підрамник? Я хотів би замовити Вам незвичайний портрет моєї дружини Аделі.

Клімт: - Чим же він має бути незвичайний?
Фердінанд:- Тим, що має проіснувати мінімум кілька століть!
Клімт(зацікавлено): - Цікаво, цікаво... кілька століть. Не знаю. Мені цікаво зображати найважливіші точки життя людини: Зачаття, Вагітність, Народження, Юність, Полудень Життя, Старість.

Фердінанд: - Але Біблію написали люди, Сікстинську Мадоннунамалювала людина і ці твори живуть у віках! Ось і Ви зробіть портрет моєї дружини, як Мадонну Австро-Угорської Імперії, і нехай цей портрет живе у віках!
Клімт:- Ви ставите переді мною дуже важке завдання!

Фердінанд:- А ми нікуди не поспішаємо. Я заплачу Вам добрий аванс, щоб Ви не думали про гроші.
Клімт:- Подібна картина може вимагати додаткових витрат.
Фердінанд:– Наприклад?
Клімт:- Наприклад, сукню я хотів би обробити золотими пластинами...
Фердінанд:- Якщо Ви збираєтеся обробити сукню моєї дружини золотом, і привернути увагу до нижньої частини картини, то я куплю кольє, сподіваючись привернути увагу до верхньої частини картини.
Адель(Іронічно): - Ось ви вже всю мене і поділили. Мені залишається лише «скласти ручки на грудях», щоби привернути увагу до середньої частини картини.

Колекційна монета із фрагментом "Адель" номіналом 50 євро. Ринкова вартість – 505 євро.

Фердінанд:- Мені хотілося б, щоб портрет моєї дружини не містив оголених місць, як ваш портрет Юдіфі.

Клімт:- Зрозуміло. Я зроблю ескіз і тільки після вашого схвалення приступлю до основної роботи.

Побачивши суму контракту, Густав Клімт підписав його, навіть не читаючи. Він, звичайно, підозрював, що він геніальний художникАле ціна, яку запропонував йому Фердинанд, його просто приголомшила.

Близько ста ескізів Клімт написав до цього портрета. І закінчив роботу над нею за чотири роки.

Фердінанд був задоволений. Картина була закінчена (адже багато картин так і залишилися незакінченими) і повністю відповідала його задуму. Вони з Аделью повісили її у вітальні їхнього Віденського будинку.

Очевидно, що відносини Клімта та Аделі плавно згасли. Через деякий час після початку роботи над картиною Адель захворіла, і Клімту доводилося робити затяжні перерви в роботі.

Адель хворіла, і при цьому багато курила, найчастіше проводячи цілий день, не встаючи з ліжка. Бог так і не дав їм із Фердинандом дітей. Вона намагалася народити тричі і щоразу діти вмирали. Все своє невитрачене материнське кохання Адель перенесла на дітей своєї сестри, особливо виділяючи свою племінницю Марію Блох-Бауер. Марія часто приходила посидіти з хворою тіткою, вони обговорювали останні віяння моди та фасони суконь для першого балу Марії. А також картини художника Клімта, яких у будинку Аделі та Фердинанда набралося вже понад десять штук.

Фердинанд проводив час, присвячуючи його роботі у своїй цукровій імперії. Він так і не сказав Аделі, що знав про її стосунки з Густавом.

Час минав, наближалася Перша Світова війна. "Золотий період" у житті Клімта скінчився, поступившись місцем гнітючих картин із зображенням смерті і кінця світу. Клімт дуже важко переносив події у світі. Війна вплинула на нього згубно. І у віці 52 років, у 1918 році Клімт раптово помер від удару у своїй майстерні, на руках у своєї одвічної супутниці Емілії Флеге.

Адель пережила його на сім років і померла в 1925 році, тихо померши після менінгіту. Перед смертю Адель попросила Фердинанда заповідати три картини, у тому числі і "Портрет Аделі Блох-Бауер", віденському музею Бельведер.

Фердинанд жив один, життя його ставало дедалі важчим, оскільки Австрія увійшла до складу Німеччини в 1938 році, і нацисти почали полювання на австрійських євреїв. Цього ж року Фердинанду вдалося втекти до Швейцарії, покинувши все своє майно під опікою сім'ї брата.

Картина залишалася у вітальні, наближалася Друга Світова Війна.

Густав Блох-Бауеє, рідний братФердинанда був чоловіком сестри Адель. У їх сім'ї було п'ятеро дітей, та сама Марія, яка відвідувала Адель під час хвороби, була наймолодшою. Як не дивно, жили вони дуже скромно, одягалися просто і дітям дозволяли лише найдешевше морозиво італійське. Поза сімейним цукровим бізнесом, батько Марії був непоганим музикантом та другом Ротшильда, який привозив до їхнього будинку віолончель роботи Страдіварі, і тоді там збиралася практично вся небайдужа до високому мистецтвуВідень.

Коли Марія була підлітком, її пов'язувала ніжна дружба з Алоїсом Кунстом з гімназії, що була недалеко від тієї, де вона навчалася. Вона часто запрошувала його до будинку своєї тітки Аделі, і вони разом розглядали картину. Марія навіть запросила Алоїса на свій перший бал. А це означало, що Алоїс був представлений і схвалений батьками Марії, які вважали його культурним і вихованим молодим чоловіком. А тітка Адель дозволила Марії вдягнути своє діамантове кольє, в якому позувала Клімту. І Марія запам'ятала цей бал на все життя. І з Алоїсом вони знали, що картина має свій секрет. Якщо дивитися на Адель під певним кутом і загадати бажання, то по куточках губ можна визначити посміхається Адель або хмуриться. Якщо посміхається, то бажання здійсниться.

Густав Клімт "Танцівниця" 1916-1918 рік.

Але заміж Марія вийшла за іншого. Фредерік Альтман був оперним співаком, син великого промисловця. Гроші до грошей, капітал до капіталу. Мабуть, його батьки були заможнішими. Вони одружилися 1938 року, напередодні вторгнення Німеччини до Австрії. Але, незважаючи на договірний шлюб, Марія дуже любила свого чоловіка та прожила з ним усе своє життя. Відоме діамантове кольє, в якому Адель Блох-Бауер позувала Густаву Клімту, її дядько Фердинанд подарував їй як весільний подарунок.

Коли нацисти почали полювання на австрійських євреїв, її дядько Фердинанд, утік у Швейцарію, а чоловіка, Фредеріка, схопили та відправили до Гестапо. Трохи пізніше він опинився в концентраційному таборі в Дахау, де тисячі євреїв перетворювалися на чорний дим після того, як передавали все своє майно німецькій владі. Гестапівці увірвалися будинок Марії у Відні і забрали всі коштовності, віолончель Страдіварі, а діамантове кольє Аделі просто сунули в мішок (були очевидці, що в цьому кольє потім кілька разів потім з'являлася на людях дружина Генріха Гімлера). Марія нічого не шкодувала і одразу підписала всі потрібні папери, в яких відмовлялася від усього рухомого та нерухомого майна, вона готова була зробити все, аби врятувати чоловіка від смерті.

Концтабір Дахау

Марія чекала, що день за днем заберуть і "Золоту Адель". Вона майже не здивувалася, коли за картиною у супроводі загону гестапівців прийшов її шкільний друг Алоїс Кунст. Кунст співпрацював із фашистами, збираючи для них колекцію живопису, частина якої осіла у схованках та підвалах Третього Рейху. Коли вона запитала, як він міг стати зрадником, він сказав, що він може зробити для Австрії набагато більше.

Картини Адольфа Гітлера.

Алоїсом Кунстом, в ідеальному стані, вона спливла після закінчення війни і оселилася в центральному музеї Бельведер у Відні. А Алоїс Кунст став директором цього музею і продовжував дбайливо зберігати реліквію – "Австрійську Мону Лізу", свою улюблену Адель.

Музей Бельведер, Відень.

Марії з чоловіком пощастило, бо слідчим у Гестапо був знайомий Альтмана, з яким Фредерік займався альпінізмом і одного разу врятував його, витягнувши з прірви. Вони бігли підробленими документами. Гестапо переслідувало їх. Марія згадувала, як у літаку, який вилітав із Відня до Лондона і вже вирулив на злітну смугу, раптом вимкнулися двигуни та увійшли озброєні гестапівці з автоматами. Альтмани сиділи вчепившись за крісла, вони думали, що це за ними. Але ні, вивели когось іншого. Марія Альтман дбайливо зберігала порвані панчохи, в яких вони з чоловіком перелазили через колючий дріт. Вона вважала їх за символ своєї свободи. Подружжя Альтман перебралося спочатку до Англії, а потім до США. Через деякий час Марія набула американського громадянства.

Все було спокійно, допоки настирливий журналіст Хубертус Чернін не відкопав заповіт Фердинанда Блох Бауера, залишений перед смертю в Швейцарії, який скасовував усі попередні його заповіти. У цьому заповіті Фердинанд заповів усе своє майно своїм племінникам – дітям брата Густава Блох Бауера. Капітал, на його думку, мав працювати для сім'ї. На той момент живою залишилася одна Марія, та й тій вже було за 80 років. Але Хубертус розумів, що це його зоряний час. Незважаючи на своє графське походження, він був бідний, але любив жити на широку ногу. Він розумів, що американська мільйонерка відвалить непогану суму за таку інформацію. Так воно й сталося. Марія вважала себе вічною боржницею перед ним.

І Австрія виявилася не до чого. І за рішенням Вищого Суду США Австрія була зобов'язана повернути п'ять картин Густава Клімта, у тому числі і "Портрет Аделі Блох-Бауер" законної спадкоємиці Марії Альтман.

Черирі картини, які повернули Марії Альтман разом з "Портретом Аделі Блох-Бауер"

За годинниковою стрілкою: "Березовий гай.1903г", "Портрет Аделі Блох-Бауер-2, 1912г", "Будинки в Унтерах поблизу Аттерзее, 1916", "Яблуня I, 1912"

Марія була щасливою і не наполягала на тому, щоб картини залишали межі Австрії. Вона просила виплатити їй їхню ринкову вартість. Було призначено ціну за всі п'ять картин у 155 млн. доларів. Така сума була непідйомною для міністерства культури Австрії.

Через деякий час за 135 мільйонів доларів Марія Альтман продала "Портрет Аделі Блох-Бауер" Рональду Лаудеру, власнику парфумерного концерну "Есті Лаудер". Рональд Лаудер побудував новий будинок для Золотої Аделі, який назвали "Музеєм австрійського та німецького мистецтва" І тепер картина знаходиться там у повній безпеці.

Марія Альтман померла у 2011 році у віці 94 роки.

Марія Альтман власною персоною! На тлі справжньої картини "Портрет Аделі Блох-Бауер"

Золота Адель дуже популярна у світі.

Їй пишуть вірші:

Ти сидиш королевою на троні...
Твоє коротке життя, як гойдалка-карусель,
Промайне, мудро зустрівши фатальну мету?
Стривай! Будь зі мною, золота Адель...

Її тиражують як можуть.

P.S. Якщо захочете, непогана добірка картин та ескізів Клімта є, 417 робіт. Тільки там "Поцілунок" з розплющеними очима. Пояснити це не можемо.

Густав Клімт "Портрет Аделі Блох-Бауер" I, 1907, полотно, олія, 138×138 см, Нова галерея, Нью-Йорк

У нью-йоркській галереї була виставлена на загальний огляд найдорожча в
сучасної історії картини.
"Адель Блох Бауер" Густава Клімтакупив за 135 мільйонів доларів Рональд Лаудер, спадкоємець косметичної імперіїЕсте Лаудер.

Юдіф I (фрагмент картини) 1901
Портрет Аделі Блох-Бауер (фрагмент картини) 1907
Портрет Аделі Блох-Бауер (фрагмент картини) 1912

Адель Блох-Бауер (1881-1925)

Дочка генерального директораВіденського банківського союзу Моріца Бауера. Адель Бауер в 1899 році будучи 18 років від народження вийшла заміж за значно старшого за віком Фердинанда Блоха.
До цього її сестра Марія вийшла заміж за брата Фердинанда Блоха Густава. Обидві сім'ї взяли прізвище Блох Бауер.

Вони належали до обраного прошарку великої єврейської буржуазії періоду Fin de siecle (кінець століття). У салоні Фердинанда та Аделі Блох-Бауер збиралися живописці, письменники та
соціал-демократичні політики, як, наприклад, Карл Реннер та Юліус Тандлер.

Адель Блох-Бауер чотири рази ставала моделлю для картин Густава Клімта і не підозрювала, що окрім всесвітньої слави її ім'я буде замішане у скандалі. Але почнемо по порядку.

Марія Альтман, племінниця і спадкоємиця Аделі Блох-Бауер, про яку йтиметься нижче, описувала свою тітку так:
«Яка страждає, постійно страждає на головний біль, курить, як паровоз, жахливо
ніжна та темна. Одухотворена особа, самовдоволена та елегантна».

До художників, яких підтримувала сім'я Блох-Бауер, входив і Густав Клімт, якого з 1899 р. пов'язувала дружба з Адель Блох-Бауер.
Вже 1901 р. Клімт написав «Юдіф I», півакт, що зображує біблійну Юдіф. Модель послужила сама Адель Блох-Бауер, хоча цей факт ніде не афішувався.

Юдіф I і, за вісім років, Юдіф II є втіленнями архетипу фатальний жінкиКлімта. Його Юдіф — не біблійна героїня, а скоріше мешканка Відня, його сучасникка, про що свідчить її модна, можливо, дорога шийна прикраса. Згідно з публікаціями Берти Цукеркандль, Клімт створював тип жінки-вамп ще
задовго до того, як Грета Гарбо і Марлен Дітріх, що втілювали його, з'явилися на кіноекрані. Горда і вільна, але водночас загадкова і чарівна, фатальна жінка оцінює себе вище, ніж чоловіка-глядача.

Юдіф I 1901 р.Галерея Бельведер, Відень
Юдіф I (у рамі) 1901 р.

Картини Клімта не можна розглядати окремо від розкішних рам. Перший варіант рами до Юдіфі I був виконаний братом художника, ювеліром Георгом Клімтом випадково.
Орнамент на картині був перенесений також і на раму в популярній тоді манері, запропонованій прерафаелітами.

Картини про Юдіфі були створені під впливом візантійського мистецтва, яке Клімт вивчав під час поїздки до Равенни.
Задуманий контраст між об'ємною пластичністю тонко виписаного та м'яко забарвленого обличчя та двомірною поверхнею орнаменту. відмінна рисацих картин. «Ефект фотомонтажу» посилює їхню чарівність.

Цікава деталь:
Усі картини раннього Клімта народжувалися світ під впливом їхнього майбутнього обрамлення. Тобто спочатку брат художника приносив йому раму, а потім уже створювалася картина, яка, як здавалося Клімту, мала відповідати рамі.

Без сумніву, Клімт знайшов у Юдіфі узагальнюючий символ правосуддя, яке жінка творить над чоловіком, який викупає смертю свою провину.
У цій біблійній фігурі Ерос і Смерть об'єднані у знайомому союзі, який fin de siecle (кінець століття) знаходив таким, що інтригує.

У 1909 р. була створена «Юдіф II» — і на цьому полотні, ймовірно, зображена теж Адель.

Юдіф II 1909 р. Галерея сучасного мистецтва, Венеція
Юдіф II разом із рамою 1909 р.

Як пише Жиль Нере, Клімт явно швидше писав «смертельний оргазм» фатальної жінки, ніж портрет доброчесної єврейської вдови».

Юдіф Клімта мала викликати роздратування у тієї частини віденського суспільства (у
решті готової прийняти його порушення (табу), яка іменувалася єврейською буржуазією. Клімт порушував релігійні заборони, і глядачі не могли повірити своїм очам.
Коментатори вважали, що Клімт, мабуть, помилився, стверджуючи, що ця несамовита, фактично відчуваюча оргазм жінка, з її напівприкритими очима і злегка відкритими губами, була благочестивою єврейською вдовою і сміливою героїнею.

Народ був упевнений, що Клімт мав на увазі Саломею, типову фатальну жінку кінця століття, яка вже захопила багатьох художників і мислителів — від Гюстава Моро до Оскара Уайльда, Обрі Бердслі, Франца фон Штука і Макса Клінгера.
І картину «Юдіф II» із найкращих спонукань постійно називали в каталогах та журналах «Саломеєю». Залишається невідомим, чи Климт приписував своїй Юдіфі риси Соломії; але які б не були його наміри, в результаті вийшло красномовне зображення Ероса і фантазій сучасному художникуфатальної жінки.

Його соратник і друг Альфред Басс писав у щоденнику: "Коли я побачив "Соломію" Густава - я зрозумів, що всі жінки, яких я знав досі, були несправжніми. Коли я побачив його "Поцілунок" - зрозумів, що не любив ніколи по-справжньому Коли я побачив ескіз до "Юдіфі" - усвідомив найстрашніше, що й не жив я зовсім, а якщо і жив то несправжньою.
життям".

У 1903 р. Клімт отримав від Фердинанда Блоха замовлення портрет його дружини. У наступні роки художник створив понад 100 нарисів для картини, перш ніж у 1907 р. зміг подати на загальний огляд свою «Золоту Адель». На портреті Адель зображено у віці 26 років.

"Портрет Аделі Блох-Бауер I" 1907 р. Галерея сучасного мистецтва, Нью-Йорк

Ця картина відома також як "Золота Адель" або "Австрійська Мона Ліза".
Вона вважається одним із найзначніших полотен Клімта та австрійського Югендстилю в цілому.
Показово, що основна ідея картини існувала вже на цьому ранньому етапі. Спірними залишалися лише точна позиція моделі, насамперед, становище рук та голови.
Представлені тут чотири нариси були намальовані чорною крейдою.

Етюди до "Портрета Аделі Блох-Бауер I" 1903

Якщо в роботі "Юдіф та Олоферн" Адель Блох-Бауер виступала під псевдонімом Юдіфі, то на цій картині вона є власною персоною.

Всі особливості, що відрізняють "золотий період" Клімта, тут є: поєднання реалізму в зображенні обличчя і рук з абстрактними декораціями, плавне перетікання одного в інше і назад, екзотична символіка, що заповнює вбрання героїні та навколишній фон, невловимо пряна атмосфера.
Кажуть, що свої дивні портрети Клімт писав з оголених моделей, а вже потім закривав тіла плоским орнаментальним одягом.
Можливо, і так: те, що пуританська публіка називала "зіпсованістю", буквально сочиться з цього полотна. Але це не "зіпсованість", а скоріше, втома від власної респектабельності, що перетворилася на золоту клітку, і бажання вирватися на волю.

Портрет Аделі Блох-Бауер відноситься до золотого періоду у творчості Клімта. У 1903 р. під час поїздки Італією художника надихнули багато прикрашені золотом церковні мозаїки в Равенні та Венеції, стародавня моваяких він переніс у сучасні форми образотворчого мистецтва. Він експериментував з різними технікамиживопису для того, щоб надати поверхні своїх робіт нового вигляду. На додаток до олійного живописувін використовував техніку рельєфу та позолоту.
Натуралістично зображені лише обличчя, плечі та руки. Інтер'єр разом з платтям, що розвівається, і меблі лише позначені, переходячи в орнамент, стає абстрактним і не дає
ніякої просторової орієнтації, що відповідає колористичній гамі та формам, що використовуються Клімтом у 1898—1900 роках. Клімт захоплювався візантійським, мінойським, мікенським та єгипетським мистецтвом, а також середньовічним релігійним живописом Італії. Крім того, у формах полотна відображається вплив модного на той час у Європі японського.
мистецтва гравюри Укіє-е та живопису епохи Едо. Не в останню чергу відчуваються й характерні риси французького імпресіонізму, який був відомий в Австрії багато в чому завдяки Віденському сецесіону.

Обличчя і руки, реалістично написані холодних тонах, є візуальної домінантою у сприйнятті картини, виділяючись і натомість інших елементів, виконаних орнаментально. Композиція полотна ділиться на дві вертикальні частини: праворуч зображено Адель Блох-Бауер, ліва частина майже порожня і містить лише натяк на інтер'єр. Нижню третину полотна заповнює поділ її сукні. Густав Клімт відмовився від зображення перспективної глибини на картині, віддавши перевагу площинності. Орнаментальне золото фону витісняє ескізно позначений простір на задньому плані. Стіни, крісло та сукня моделі виявляються просто двомірними фігурами, розташованими поряд.

Витончена жіноча фігурка, що виявляється при детальному розгляді, сидить у кріслі. Вільного простору над та під нею немає, вона займає всю вертикаль картини. Зображення голови видається обрізаним вгорі. Чорне, прибране нагору волосся і непропорційно великий червоний рот контрастують із надзвичайно блідою, майже біло-блакитною карнацією. Жінка тримає зчеплені в динамічному згинанні руки перед грудьми і дивиться прямо на глядача, чим досягається посилення візуального впливу.

Поверх сукні, що обтягує фігуру, накинута шаль. Вона струмує, розширюючись від рук до нижньому краюкартини. Тут також переважають золоті тони. Декольте сукні прикрашає тонка облямівка з прямокутників і широка смуга подвійним рядомтрикутників. Потім використаний візерунок із безладно розташованих стилізованих вічок, вписаних у трикутники (див. символіку «Всевидючого ока»). Накидка з орнаментом зі спіралей, фігур-листя і ледве позначених складок здається трохи світлішою за сукню. Крісло, також золоте, виділяється на загальному тлі тільки завдяки малюнку зі спіралей - на ньому повністю відсутні тіні, півтони або контури. Невеликий салатово-зелений фрагмент підлоги вносить колірний акцент у загальну гаму і допомагає надати фігурі стійкості.

Готовий "Портрет Аделі Блох-Бауер I" в 1907 р. був відразу виставлений в ательє художника у Відні і цього ж року з'явився в журналі " Німецьке мистецтвота декорація», а потім і на міжнародній художній виставціу Манхаймі. У 1910 р. портрет знаходився у залі Клімта в рамках ІХ міжнародної експозиції у Венеції. До 1918 р. портрет не
виставлявся і перебував у розпорядженні Фердинанда та Аделі Блох-Бауер. З 1918 по 1921 р. - В австрійській державній галереї.

Через п'ять років, 1912 року, Клімт пише ще один портрет Аделі Блох-Бауер.

"Портрет Аделі Блох-Бауер II" 1912 р.

Фердинанд Блох-Бауер придбав крім першого «Портрета Аделі Блох-Бауер I» та
другий - "Портрет Аделі Блох-Бауер II", а також ще чотири пейзажі: "Березовий гай", "Замок Каммер на озері Аттерзеї III", "Яблуня I", "Дома в Унтерахе-ам-Аттерзеї". Також було придбано «Портрет Амалії Цуккеркандл».

Адель Блох-Бауер померла 24 січня 1925 р., залишивши заповіт, у якому просила свого чоловіка після його смерті передати два її портрети та чотири пейзажі пензля Густава Клімта австрійській державній галереї.
Під час оголошення заповіту її чоловік погодився
виконати волю покійної, але повністю її не виконав, він передав галереї лише один краєвид Клімта. Пейзаж «Замок Каммер на озері Аттерзеї III» він подарував 1936 р. Австрійській галереї Бельведер.

«Портрет Аделі Блох-Бауер I» у 1937 р. брав участь у виставці австрійського мистецтвау Парижі та Берні.

Коли після аншлюсу 12/13 березня 1938 р. Австрія стала частиною третього рейху, єврей Фердинанд Блох-Бауер утік спочатку до Чехословаччини, та був у Швейцарію. Картини разом із здебільшого його стану залишилися в Австрії.
У його літній резиденції Фердинанда Блох-Бауера після анексії Чехословаччини жив Райнхард Гейдріх. Фердинанд Блох-Бауер помер 13 листопада 1945 р. у Цюріху. Перед смертю він скасував у своєму заповіті дарування картин австрійським музеям.

Оскільки сім'я Блох-Бауер не мала дітей, то своїми спадкоємцями Фердинанд Блох-Бауер призначив дітей свого брата — Марію Альтман, Луїзу Гутманн і Роберта Бентлі. Незадовго до смерті він найняв віденського адвоката Рінеша для захисту інтересів спадкоємців.

Велика колекція предметів мистецтва Блох-Бауерів, включаючи п'ять картин Клімта (і «Золота Адель» серед них), була конфіскована фашистською Німеччиноюта передана Австрійській галереї. У 1941 р. австрійська галерея викупила полотна Клімта "Портрет Аделі Блох-Бауер I" та "Яблуня I".

1946 року Австрія оголосила всі правові акти, мотивовані нацистською ідеологією, недійсними.
Однак при поверненні господарям конфіскованих нацистами художніх цінностейАвстрія застосовувала до власників тактику
добровільно-примусової передачі ними музеям художніх шедеврівв обмін на дозвіл вивезення із країни основної частини їх зборів. Так само сталося і з п'ятьма картинами Клімта: вони залишилися в Австрійській галереї за те, що спадкоємці Блох-Бауерів отримали можливість вивезти основну частину колекції.

У 1998 р. в Австрія прийняла Закон про реституцію предметів мистецтва, який зобов'язував повернути твори мистецтва, розграбовані нацистами і дозволяв будь-якому громадянинові запросити в музеях інформацію про те, яким шляхом твори мистецтва потрапили до їхніх фондів.

Цього ж року австрійський журналіст, працюючи в архівах, виявив документи,
ставили під сумнів офіційну версіюпояви картин Клімта в Австрійській галереї (ніби вони були подаровані Фердинандом Блох-Бауером у 1936 році). Пройшла серія статей на цю тему.

Єдина з живих спадкоємців Блох-Бауерів, Марія Альтман, громадянка США, дізнавшись про цю правову колізію, звернулася до суду.

Марія Альтман - спадкоємиця Блох-Бауерів.

У лютому 2006 року знаменита «Золота Адель» та ще чотири картини Клімта після судового процесу«Марія Альтман проти Австрійської республіки» за рішенням міжнародного суду стали особистою власністю громадянки США 79-річноїМарія Альтман.

Уряд Австрії заявляв про бажання зберегти в країні роботи Клімта.
Австрія зробила безпрецедентні в історії держави заходи щодо порятунку національного надбання.
Велися переговори з банками про позику на купівлю картин. Крім того, уряд країни звернувся до населення з проханням про допомогу, маючи намір випустити «облігації Клімту».
Громадськість оголосила підписку щодо збору коштів.
Пожертви почали надходити, і не лише від австрійців. Проте ціна, яку запросив Альтман, протягом місяця злетіла зі 150 млн. доларів до 245, а потім і до 300.

Після того, як Австрія відмовилася від права переважної купівлі картин, п'ять картин Клімта 14 лютого 2006 р. було привезено Лос-Анджелес, де Марія Альтман жила з 1942 р.

Самим фактом продажу полотен буде порушено заповіт Аделі Блох-Бауер, яка побажала передати картини Австрійській галереї (адже Марія Альтман є спадкоємицею і по її лінії).
Парадоксально, але волю Аделі певною мірою виконав нацистський режим, передавши галереї картини Клімта.
Портрети Аделі, незважаючи на розгул антисемітизму в Австрії того часу, виставлялися в музеї та за часів нацизму.
Демократичне ж судочинство призвело зрештою до порушення бажання Аделі, не кажучи вже про мільйони австрійців, яких позбавили їхньої національної ікони.

Марія Альтман мала рідкісний шанс увійти в історію Австрії, проявивши шляхетність і залишивши полотна Клімта на його батьківщині.
Звичайно, не безоплатно, і початкова оцінка в 150 млн. доларів розглядалася в Австрії як справедлива компенсація.
Однак подальший зліт ціни вдвічі і непоступливість Альтман та її представників, звичайно, не додали симпатії до цієї жінки похилого віку на батьківщині художника. До речі, сім'я Альтман завжди була дуже заможною.

У лютому 2006 року понад чотири тисячі австрійців та гостей Відня прийшли до Бельведера, щоб останній разпобачити п'ять картин Клімта, які перейшли до приватних рук. Зазначу, що "Золота Адель" була візитною карткоювіденської галереї Бельведер, вона довгі рокибула поміщена на обкладинки каталогів та альбомів про музей. А вже 19 червня в газетах з'явилося повідомлення про те, що Рональд Лаудер придбав Портрет Аделі Блох-Бауер I за 135 млн доларів. Портрет з того часу знаходиться в заснованій Лаудером Новій галереї у Нью-Йорку.

Тепер "Золотою Аделью" можуть милуватися мешканці та гості Нью-Йорка, а рештою
залишається бачити знамениту картинуКлімти на сувенірної продукції.

Віталій Орлов.

Якось побувавши у Відні, мені хочеться обов'язково туди повернутися: поблукати вулицями австрійської столицізайти в знаменитий оперний театр, перекусити в кафе і уявляти собі, що ось за цим столиком навпаки зазвичай снідав Фрейд. А головне, піти до Музею історії мистецтв і побачити «Мисливців на снігу» Брейгеля – мою улюблену картину. І як же я зрадів, коли у фільмі «Жінка в золотому» (Woman in Gold), прем'єра якого щойно відбулася в Нью-Йорку, я побачив знайомі куточки Відня! Радість була затьмарена тим, що на екрані був квітень 1938-го , і натовпи жителів Відня гаряче вітали людей, що заповнили місто зі свастикою. Нещодавно щось подібне, що кольнуло серце, я вже бачив по телевізору, у передачі з колись теж коханої Москви.

Але повернемося до Нью-Йорка. У фільмі "Жінка в золотому" йдеться про те, що вже в наш час колишня біженка з Австрії Марія Альтман, яка живе в Каліфорнії, бореться з Урядом Австрії за повернення їй сімейної реліквії - знаменитого "Портрета Аделі Блох-Бауер" роботи великого австрійського художникаГюстава Клімта. Портрет належав чоловікові Аделі Блох-Бауер і був конфіскований у сім'ї 1938 року нацистами серед інших витворів мистецтва величезної цінності: картин великих художників, унікальних музичних інструментів, колекції фарфору та коштовностей.

Адель Блох-Бауер (фото, 1915)

Гюстав Клімт. (фото, 1912)

Марія Альтман – племінниця Аделі, яка померла лише кілька років тому. У фільмі Симона Кертіса її грає чудова актриса Хелен Міррен. Нацисти «Портрет» перейменували, бо чарівна героїня Адель, яку називали «віденською Моною Лізою», була єврейкою. Фільм відтворює події з життя сім'ї під час вторгнення нацистів – з одного боку, і паралельно епізоди боротьби Марії Альтман та її помічника, молодого адвоката, за збігом обставин онука композитора Шенберга, який свого часу також утік до Америки від нацистів – з іншого.

Фільм цілком гостросюжетний. Марія виграє процес, але «фішка» події полягає в тому, що до дня прем'єри у місті «Жінки в золотому» ньюйоркський Музей австрійського мистецтва (Neue Galerie) приурочив відкриття виставки з тією самою назвою Woman in Gold. Центральний експонат виставки – сліпучий «Портрет Аделі Блох-Бауер», що належить тепер цьому Музею. Він випромінює таке сяйво, яке стало можливим відтворити, як кажуть мистецтвознавці, тільки якщо Гюстав Клімт мав роман з його моделлю. "Портрет" розміщений так, як він колись висів у спальні Аделі: по обидва його сторони стоять дві невеликі розміри фігури оголених чоловіків. На виставці представлені численні малюнки та ескізи до «Портрета», інші картини Клімта, а також старі фотографії, у тому числі самого художника, одягненого у щось схоже на рясу.

Клімт аж ніяк не був ченцем. Його називають «першим хіпі», і він не лише став батьком щонайменше 14 позашлюбних дітей. Він ніколи не був одружений, і у нього ніколи не було проблем із натурницями: дами вишиковувалися у його студії в чергу, щоб стати моделями. Адель та її багатий чоловік Фердинанд, власник цукрових заводів, який був набагато старший за свою дружину, захоплювалися творчістю Клімта і в 1903 році замовили йому портрет Аделі. Художник працював над ним 4 роки, а коли він завершив портрет, подружжя замовило йому ще один (зараз він перебуває в МоМА). Крім того, у картині Клімта «Юдіф» героїня її дуже нагадує Адель, аж до її діамантового кольє, яке у фільмі ми бачимо потім на дружині Герінга.

Кадр із фільму «Жінка у золотому»

На «Портреті» Клімта Адель усміхається, але життя її було трагічним. Її шлюб був скоріше угодою між двома могутніми сім'ями, двоє дітей померли в дитинстві, а її саму переслідували жахливі головні болі. Вона любила мистецтво, посилено займалася самоосвітою та дитячою благодійністю. У 1925 році у віці 43 років Адель Блох-Бауер померла від менінгіту. Чоловік зберігав спальню Аделі з 6 картинами Клімта як храм – доти, поки не прийшли нацисти. Клімт пішов із життя на 7 років раніше за Аделі. Він помер від інсульту у 55 років. А його «Портрет Аделі» купив у Марії Альтман у 2006 році спадкоємець косметичної імперії Рональд Лаудер за 135 мільйонів доларів та передав його заснованій ним Neue Galerie.

Напівоголена темноволоса красуня з трохи відкритими губами і важким поглядом з'являлася на розкішних картинах австрійського художника Густава Клімта чотири рази, крім численних начерків. Юна Адель Бауер була з респектабельної єврейської буржуазної сім'ї, як і її поважного віку чоловік, Фердинанд Блох. Тому поява її на скандальних полотнах, від якої так і прозирала «зіпсованість», викликала обурення у пуританської публіки. Скандали супроводжували портрети Адель Блох-Бауер упродовж усього ХХ століття.

Був частим гостем у салоні Аделіта Фердинанда, починаючи з 1899 року.

Ось як про Аделізгадувала її племінниця Марія Альтман:

«Та, що страждає, постійно страждає на головний біль, курить? як паровоз, дуже ніжна і важка. Одухотворена особа, самовдоволена та елегантна».

1901-го року художник написав «Юдиф I», для якого негласно позувала юна Адель. Цей портрет передбачив образ фатальної жінки задовго до того, як у ньому почали працювати Марлен Дітріх та Грета Гарбо. А вишукані ювелірні рами лише підкреслюють цей архетип, будучи продовженням картини.

На картині Густава Клімта«Юдіф I »(1901 рік). Галерея Бельведер, Відень

1903-го року чоловік Аделізамовив Густаву Клімту її офіційний портрет. Протягом наступних чотирьох роківхудожник створив понад 100 нарисів, вибираючи правильне положенняголови і рук моделі. І ось, 1907-го року на світ з'явилася «Золота Адель». На ній зображено у віці 26 років.

Цю картину також називають «Портрет Аделі Блох-Бауер I» або «Австрійська Мона Ліза». Вона по праву вважається одним із найзначніших полотен Густава Клімта та австрійського Югендстилю загалом. У ній поєднуються всі особливості «золотого періоду» Клімта: поєднання абстрактних декорацій та реалізму у зображенні обличчя та рук, екзотична символіка, невловимо пряна атмосфера.

На картині Густава Клімта "Золота Адель(1903 рік). Галерея сучасного мистецтва в Нью-Йорку

Велика кількість золота на картині ніби витісняє саму модель. Здається, сама вона втомилася від своєї респектабельності, що перетворилася на золоту клітку. Погляд жінки ніби каже: «Я хочу вирватися на волю».

«Портрет Аделі Блох-Бауер I» в 1907 був виставлений в ательє Клімта у Відні і з'явився в журналі «Німецьке мистецтво», а пізніше - на міжнародній виставціу Манхаймі. У 1910 році портрет був показаний у залі Клімта на ІХ міжнародній експозиції у Венеції. До 1918 року він був у розпорядженні сім'ї Блох-Бауер, а з 1918 по 1921 – в австрійській державній галереї.

У 1909 році Густав Клімт створює «Юдіф II» або, як її ще називають, «Соломія». Побачивши її, друг художника Альфред Басс написав у щоденнику: «Коли я побачив «Соломію» Густава – я зрозумів, що всі жінки, яких я знав досі, були несправжні». А французький мистецтвознавець Жиль Нере припустив, що Клімт явно писав «смертельний оргазм» фатальної жінки, а чи не потрет доброчесної єврейської жінки.

На картині Густава Клімта« Юдіф II » або «Саломея» (1909). Галерея сучасного мистецтва, Венеція

1912-го року Густав Клімт створює ще одну «Юдіф», уже ніжнішу.

Портрет Аделі Блох-Бауер II" (1912)

Чоловік АделіФердинанд купив у Густава Клімта обидва портрети дружини і ще п'ять картин.

Померла 25 січня 1925 року. У своєму заповіті вона просила чоловіка після його смерті передати її портрети та чотири пейзажі кисті Климта австрійської. Державній галереї. Чоловік погодився, але після австрійського Бельведера отримав лише один із пейзажів. Оскільки у Фердинанда і Аделіне було дітей, спадкоємцями Фердинанд призначив дітей свого брата - Марію Альтман, Луїзу Гутман та Роберта Бентлі.

Під час війни колекція Блох-Бауерабула конфіскована Німеччиною та передана Австрійській галереї. Після війни спадкоємці змогли вивезти більшу частинузборів, за умови, що вони добровільно-примусово подарують музею картини Клімта. Опиралася цьому лише Марія Альтман. Після тривалого та гучного судового процесу «Марія Альтман проти Австрійської республіки» рішенням міжнародного суду «Золота Адель»і чотири інші картини Клімта були визнані власністю 79-річної Марії Альтман, яка мешкає в Лос-Анжелесі. Клопотання уряду про викуп картин було відхилено.

Таким чином, передсмертна воля Аделі Блох-Бауербуло порушено. 14 лютого 2006 року картини відлетіли за океан. А вже 19 червня стало відомо, що «Портрет Аделі Блох-Бауер I» або «Золота Адель» купив за 135 мільйонів доларів Рональд Лаудер і помістив його у своїй нової галереїу Нью Йорку.

Сьогодні найголовнішим портретом Аделі Блох-Бауерможна помилуватися лише гостям Нью-Йорка. Всім іншим залишається задовольнятися його репродукціями на сувенірній продукції.