Сергій Павлович Дягілєв біографія. Сергій Дягілєв: коротка біографія, особисте життя. Коротка біографія Сергія Дягілєва: дитинство та юність

Дягілєв Сергій Павлович (1872-1929), театральний діяч, мистецтвознавець, пропагандист російського мистецтва там.

Народився в Новгородській губернії 19 (31) березня 1872 р., у дворянській родині генерал-майора царської армії. У дитинстві брав уроки фортепіано та композиції, займався співом зі знаменитим італійським баритоном А.Котоньї. Закінчив Санкт-Петербурзький університет (факультет права), одночасно навчався у класі композиції Н.А.Римського-Корсакова у Петербурзькій консерваторії. В університеті разом із друзями Олександром Бенуа та Левом Бакстом організував неформальний гурток, де обговорювалися питання мистецтва.

Велика сила мистецтва полягає саме в тому, що воно самоцільне, самокорисне і головне - вільне<...>витвір мистецтва важливо не саме собою, лише як вираз особистості творця.

Дягілєв Сергій Павлович

Дягілєв - видавець (1899-1904). Наприкінці 1890-х став одним із творців художнього об'єднання «Світ Мистецтва» та редактором (спільно з А.Н.Бенуа) однойменного журналу (1898/99— 1904), де публікував новітні твори іноземних письменників та художників, давав звіти про виставки, про нові течії в театрі та музиці, образотворчому мистецтві. І сам писав статті та рецензії про спектаклі, виставки, книги. Паралельно з журналом видавав книги з історії російського мистецтва: Альбом літографій російських художників (1900), І. Левітан (1901), перший том Російського живопису у XVIII ст., присвячений творам Д. Левицького (1903), нагороджений премією Уваровской Академією Наук. У 1899-1901 був редактором «Щорічника імператорських театрів», який перетворив із казенного офіційного вісника на цікавий художній журнал.

Дягілєв - організатор виставок (1899-1906). З 1899 року організував виставки картин художників кола «Світу мистецтва» в Європі. Влаштував виставку російських історичних портретів у Таврійському палаці в Петербурзі (1905), в 1906 організував у Парижі виставку, присвячену російському живопису та скульптурі за два століття, включаючи твори іконопису.

Дягілєв - театральний діяч та антрепренер (1899-1929). У 1899 керував на сцені Маріїнського театру постановкою балету Л.Деліба Сільвія, яка закінчилася невдачею. Намагаючись оновити сценографію балету, 1901 року був звільнений за підрив академічних традицій.

З 1907 р. організовував щорічні виступи російських музикантів, т.зв. «Російські сезони за кордоном»: першим став сезон «Історичних російських концертів», в яких виступили Н.А.Римський-Корсаков, С.В.Рахманінов, А.К.Глазунов, Ф.І. театру, диригував Артур Нікіш, неперевершений інтепретатор Чайковського. З цих концертів розпочалася світова слава Шаляпіна. Нечуваний успіх спонукав Дягілєва на підготовку іншого сезону - російської опери. Створив комітет під головуванням А.С.Танеева, й у 1908 представив у Парижі шедеври російської музики: оперу Борис Годунов з участю Ф.И.Шаляпина у декораціях А.Я.Головина, сцени з опер: Руслан і Людмила М.И.Глинки , Ніч перед Різдвом, Снігуронька, Садко та Цар Салтан Н.А.Римського-Корсакова.

У Петербурзі розпочав підготовку третього, балетного сезону. До комітету з підготовки увійшли хореограф М.М.Фокін, художники А.Н.Бенуа, Л.С.Бакст, В.А.Серов, балетний критик В.Я.Світлов, чиновник Імператорського Двору В.Ф.Нувель, великий знавець балету статський радник, генерал Н.М.Безобразов. Комітет працював під патронажем великого князя Володимира Олександровича, президента Російської Академії Мистецтв. Було затверджено репертуар з балетів М.М.Фокіна (Шехерезада Н.А.Римського-Корсакова, Клеопатра А.С.Аренського, Павільйон Арміди М.М.Черепніна, сцени Половецьких танців з опери А.П.Бородіна Князь Ігор). За допомогою М.Ф.Кшесінської отримав субсидію. Створюється трупа з молоді, яка цікавилася хореографією М.М.Фокіна (А.П.Павлова, Т.П.Карсавіна), А.Р.Больм, А.М.Монахов, В.Ф.Ніжинський, з Москви запрошені В.А. . Кораллі, Е.В.Гельцер, М.М.Мордкін). Але сварка з могутньою Кшесинською та смерть Володимира Олександровича ускладнили підготовку. Потрібно було мати великі організаторські здібності, щоб відродити сезон, він знайшов нових покровителів, французьких меценаток Місію Серт, графиню де Грюффіль та ін. Оперно-балетний Сезон 1909 року все ж таки відбувся і тривав два місяці.

Російський балет зачарував усіх оригінальністю хореографії, високим рівнем виконавської майстерності, танцем кордебалету, блискучим живописом декорацій, ефектними костюмами. Кожна вистава була дивовижним за красою і досконалістю єдиним художнім цілим.

Сергій Дягілєв

Вікно до Росії

Він вписав своє ім'я в історію мистецтва золотими літерами, не будучи сам артистом, і довів, що організатори можуть бути геніальними. Він вважав себе нащадком Петра Першого, який свого часу прорубав з Росії вікно до Європи – і зробив хід у відповідь, не менш значущий: приїхавши до Європи, прорубав вікно до Росії, справивши справжній культурний фурор у всьому світі російськими живописом, музикою, але більше всього – балетом. А ще він був відкритим гомосексуалістом у часи, коли це було ще не прийнято, і у своїх любовних зв'язках вважав себе Пігмаліоном, а його Галатії ставали найславетнішими танцівниками та хореографами.

Всі, хто був особисто знайомий з Дягілєвим, згадували, яка велика у нього була голова – настільки гігантська, що йому доводилося робити капелюхи на особливе замовлення. При народженні Сергія ця обставина виявилася фатальним для його матері, Євгенії Миколаївни, уродженої Євреїнової. Пологи проходили довго і болісно; 19 березня 1872 року в Селищенських казармах Новгородської губернії немовля нарешті з'явилося на світ, а Євгенія Миколаївна через кілька днів померла, залишивши двадцятип'ятирічного батька Сергія, кавалергардського офіцера Павла Павловича Дягілєва невтішним вдівцем.

Втім, незважаючи на ці трагічні обставини, Сергій не був позбавлений у дитинстві жіночого тепла. З самого народження опинився він у люблячих руках няні Дуні, яка свого часу винянчила ще його матір. Няня до самої смерті відіграватиме велику роль у його житті: піклуватися про нього не тільки в дитинстві, а й тоді, коли він став вже зовсім дорослим і видавав «Світ мистецтва». Її добре знали усі співробітники редакції. Художник Лев Бакст навіть помістив її на задній план свого знаменитого портрета Дягілєва, написаного 1906 року.

І завдяки ще одній жінці дитинство Сергія було щасливим і безтурботним: його батько через два роки після смерті дружини втішився і одружився знову – з Оленою Валеріанівною Панаєвою. Тітка Леля, як називав її Дягілєв, м'яка, добра і любляча, повністю замінила йому матір. Сам він пізніше говорив про неї: «Найкращої жінки не зустрічав на землі».

Павло Павлович невдовзі після народження Сергія було переведено до Петербурга, де й одружився з Оленою Валеріанівною. Незабаром у них народилися ще двоє синів, Юрій та Валентин. Сім'я жила добре і дружно, у будинку постійно звучала музика, велися розмови про мистецтво та літературу. Павло Павлович, щоправда, був любителем пограти у карти – і нарешті наробив величезні борги. Його батько пообіцяв з ними розплатитися, але за умови, що родина Дягілєвих переїде до нього на Урал. Таким чином вийшло, що Сергій із десяти до вісімнадцяти років провів у Пермі, у великому гарному особняку, який називали пермськими Афінами – там постійно збиралися найосвіченіші люди міста, влаштовували музичні та літературні вечори, благодійні концерти та спектаклі. Один із товаришів по навчанню Сергій по Пермській гімназії згодом поділився своїми спогадами про нього: «Це був не по роках великий, високий хлопчик, з видатною за розмірами головою і виразною особою. Не по літах і невідповідно з класом він був утворений та розвинений. Він знав про речі, про які ми, його однолітки та однокласники, ніякого уявлення не мали: про російську та іноземну літературу, про театр, про музику.<…>у нього була вишукана, витончена зовнішність, щось панове у всій фігурі».

За всієї освіченості та витонченості манер юного Дягілєва, він зовсім не належав до типу тихих і скромних хлопчиків-мрійників: був активним, життєрадісним, галасливим, суперечки найчастіше вирішував не розмовами, а бійками.

Не сильно змінилися його манери і після того, як він, закінчивши Пермську гімназію, перебрався до Петербурга і вступив на юридичний факультет університету. Спогад Олександра Бенуа, що цікаво відноситься до того часу, – у майбутньому соратника Дягілєва по «Світу мистецтва» і Російському балету, – яке характеризує не тільки юнака Дягілєва, а й взагалі його манеру спілкування з людьми, що залишилася у нього на все життя. Бенуа згадував, як у літо їх знайомства, коли Дягілєв щойно приїхав до Петербурга, вів з ним на природі, розтягнувшись на траві, серйозну розмову про мистецтво - і тут Сергій без попередження накинувся на нього і почав мутузити, голосно регочучи при цьому. «У своїх відносинах із Сергійком я часто повертався до цього випадку.<…>За ці роки Сергійко, «вичавлюючи» з мене (і з інших) все, що ми могли йому дати, з якоюсь дивною легкістю переходив від стану світу в стан боротьби з нами, нерідко “клав нас на обидві лопатки” і приймався нізащо ні про що "тузити" - втім, вдаючись уже до способів не фізичного, а морального (і "ділового") впливу.

У студентські роки Дягілєв мало цікавився навчанням, всю увагу приділяючи музиці, живопису, театру, літературі. Він був активним учасником гуртка, який згодом стане ядром журналу «Світ мистецтва», – до нього входили, окрім вищезгаданого Бенуа, художники Костянтин Сомов та Лев Бакст, музикант-початківець Вальтер Нувель, а також двоюрідний брат Дягілєва Дмитро Філософів, який став на довгі роки не лише найближчим другом Сергія, а й його коханцем. Почалися їхні стосунки з романтичної подорожі Європою, коли обом було по вісімнадцять років. Особливо сильне враження на Дягілєва під час цієї подорожі справила Венеція – і залишилася його найулюбленішим містом на все життя. «Я так люблю Венецію, що хотів би, подібно до Вагнера, померти там», – писав він у 1902 році мачусі. Через двадцять сім років його побажання виповнилося.

Перші роки в Петербурзі Дягілєв плекав серйозні музичні амбіції: він умів співати, чудово грав на роялі, намагався складати. Однак усі ці спроби провалилися, не зустрівши схвалення ні у професіоналів, ні у друзів, і Дягілєв вже в юному віці зрозумів, що його покликання – бути поціновувачем мистецтва, критиком, організатором. Благо для цього у нього були унікальні дані: найтонше художнє чуття і широта поглядів на мистецтво, сильна практична жилка та кипуча енергія. Відразу після закінчення університету він почав збирати картини, виношував проекти створення музею, проведення виставок, відкриття мистецького журналу. Здійснити останні два пункти йому вдалося, причому блискуче. Розвинувши бурхливу організаційну діяльність, він одну за одною проводить виставки («Скандинавська», «Виставка німецьких та англійських акварелістів», «Виставка російських та фінляндських художників»), знаходить меценатів для журналу і, нарешті, спільно з Філософовим та іншими друзями студентських часів починає випускати «Світ мистецтва» у 1898 році.

Вплив «Світу мистецтва» на культурне життя Росії межі XIX–XX століть було величезним. Багато дослідників вважають, що цей журнал взагалі докорінно змінив у країні ставлення до культури – струснув від сплячки, розплющив очі на сучасне мистецтво. Журнал виходив п'ять років, і Дягілєв весь цей час був головним редактором, визначав генеральну політику редакції, писав концептуальні статті. Навколо «Світу мистецтва» об'єдналися найкращі художники модерну, критики, музиканти, поети, під його егідою проводилися щорічні мистецькі виставки, які викликали у суспільстві великий резонанс.

Паралельно з редакторською діяльністю Дягілєв протягом двох років перебував на державній службі – чиновником особливих доручень при директорі Імператорських театрів. Одним із основних його доручень на цій службі було видання «Щорічника Імператорських театрів» – і в результаті перший номер оновленого «Щорічника» справив справжній фурор. Однак Дягілєв мав надто яскраву індивідуальність, щоб бути чиновником, який просто влаштовував усіх. Незабаром його відсторонили від постановки балету Деліба «Сільвія», у відповідь він відмовився від завідування «Щорічником». Пролунало скандальне звільнення за третім пунктом – без права обіймати згодом державні посади. Він їх більше і не позичав, хоча особисто імператор згодом в обхід закону запрошував його на службу.

У 1904 році з низки причин закривається «Світ мистецтва» – справа була і в матеріальних труднощах (меценати остаточно відмовилися фінансувати проект), і в моральній втомі членів редакції, зокрема самого Дягілєва. Не останню роль відіграло й віддалення від журналу Філософова, який захопився завдяки впливу Дмитра Мережковського та Зінаїди Гіппіус релігійно-містичними питаннями – згодом вони стали видавати більш відповідний їм за напрямом «Новий шлях». Гіппіус взагалі багато зробила для того, щоб відірвати Філософова від Дягілєва - відчуваючи себе андрогінним істотою, вона вирішила, що знайшла в особі Дмитра ідеального андрогінного коханця, і доклала всіх зусиль, щоб завоювати його. Здійснити їй це вдалося лише частково - Філософів справді віддалився від Дягілєва і уклав з нею і Мережковським потрійний союз, але міг запропонувати Гіппіус лише духовні стосунки. Остаточним розривом відносин Філософова і Дягілєва став скандал із рукоприкладством у ресторані 1905 року, який Дягілєв закотив, коли дізнався, що Філософів намагається в нього відбити молодого коханця.

«Світ мистецтва» на той час не випускався, і Дягілєв із властивою йому енергією взявся інші проекти. Після виставки російського художнього портрета в Таврійському палаці, що пройшла з тріумфом, він вирішив, що настав час вивозити російське мистецтво за кордон. «Я хочу вихолити російський живопис, вичистити його і, головне, піднести його Заходу, звеличивши його на Заході…» Ця мета Дягілєва блискуче здійснилася в 1906 році, коли в Парижі, на Осінньому салоні, пройшла виставка російського живопису та скульптури – починаючи з старовинні ікони і закінчуючи творчістю «мирискусників». У тому ж році Дягілєв завів у Франції масу корисних зв'язків і знайшов спонсорів, допомога яких дозволила йому проводити подальші російські сезони, - вдавалося йому це насамперед завдяки безмежній чарівності, яку він завжди вмів «включати» в потрібний момент. Дебюссі одного разу помітив, що своєю чарівністю він міг оживити камінь – що вже говорити про багатих покровителів мистецтва.

Безумовний успіх виставки надихнув Дягілєва на продовження місіонерської діяльності – і вже наступного року він знайомить Париж із російською музикою, ретельно підібравши репертуар «історичних концертів» так, щоб, з одного боку, уявити максимальну художню різноманітність, а з іншого – внутрішню цілісність російської музичної музики. традиції. І історичні концерти, і поставлена ​​наступного року опера «Борис Годунов» із Шаляпіним пройшли в Парижі на ура – ​​і настала черга балету.

Початку балетного – найзначнішого – періоду у житті Дягілєва передувало знайомство з Вацлавом Ніжинським, яке відбулося 1908 року. На цьому знайомстві варто зупинитися докладніше, настільки важливо воно було для обох: Дягілєв багато в чому саме завдяки йому організував Російський балет, який став одним із найзначніших культурних явищ XX століття, Ніжинський став зіркою світової величини, живою легендою. На момент їх знайомства Ніжинський був вісімнадцятирічним багатообіцяючим танцівником, випускником театрального училища, що тільки-но надійшли до Маріїнського театру. Незважаючи на те, що його кар'єра ледь почалася, вже ходила слава про його надзвичайно високі стрибки. Його називали людиною-птахом. Сам Ніжинський, коли його якось запитали, в чому полягає секрет його знаменитих стрибків із зупинкою в повітрі, відповідав: «Це зовсім не важко: ви піднімаєтеся і на один момент зупиняєтесь у повітрі».

Дягілєв не міг не зацікавитися висхідною зіркою, до того ж вельми привабливою зовнішності, і попросив князя Львова, на утриманні якого перебував на той момент Ніжинський, «поступитися» йому юним танцівником. В результаті слабовільний Ніжинський на п'ять років надійшов практично у повне розпорядження Дягілєва і став першою його «Галатеєю». Вже наступного, 1909 рік про нього, як і про інші зірки російського балету, дізналися за межами країни: у Парижі відбувся перший російський балетний сезон, для підготовки до якого Дягілєв запросив хореографа-новатора Михайла Фокіна та художників-декораторів Бенуа, Бакста, Реріха , Коровіна. Париж, для якого балет був застарілим і давно занепалим жанром, був вражений. "Червона завіса піднімається над святами, які перевернули Францію і які захопили натовп в екстазі слідом за колісницею Діоніса", - писав згодом про перші дягілівські балети Жан Кокто. Сам Дягілєв був не просто технічним організатором, а якимось ідейним центром, концептуальним лідером, на якому тримався весь проект. Він повністю вникав у всі стадії постановки, підбирав співробітників, диктаторськи встановлював свою волю, часто вступаючи в конфлікти з композиторами, хореографами, виконавцями. Багато хто скаржився, безуспішно намагався сперечатися, уникав нього, але найчастіше повертався – його балет був найкращим: найноваторським, передовим і блискучим.

З 1909 року Російський балет міцно обґрунтовується в Європі, виступаючи щороку з новими постановками в Монте-Карло (де було влаштовано його постійну резиденцію), Парижі, Лондоні; гастролюючи і іншими країнами, виїжджаючи за межі Європи – зокрема в Америку. У 1911 році було сформовано постійну трупу – частина артистів погодилися піти з російських театрів, частина – такі зірки, як Карсавіна та Кшесинська – поєднувати, не залишаючи Маріїнського театру. Сталося це теж через Ніжинського – його якраз з Маріїнського театру звільнили, причому з нікчемного приводу: танцюючи в «Жизелі» в костюмі, зробленому для нього Олександром Бенуа, він, на вимогу Дягілєва, не надів поверх артистам, що належать на той час артистам. балету трусики. Після формування постійної трупи Дягілєв починає залучати Ніжинського до хореографії. Йому було недостатньо танцювального генія Вацлава - він хотів сформувати зі свого фаворита справжнього творця. Репетиції балетів Ніжинського проходили болісно, ​​тому що він не володів даром чітко висловлювати свої думки, але все ж таки йому вдалося поставити «Весну священну» на музику Стравінського та «Післяполудневий відпочинок фавна» Дебюссі. Саме через висування на передній план як балетмейстер Ніжинський від Дягілєва пішов Фокін, який встиг поставити такі шедеври, як «Петрушка» та «Дафніс і Хлоя».

У 1913 році Дягілєв відпустив Ніжинського на гастролі до Південної Америки - сам він, після того як ворожка передбачила йому смерть на воді, панічно боявся водних подорожей. До Південної Америки Ніжинський дістався вже зарученої людини – під час подорожі його швидко взяла в обіг енергійна угорка Ромола Пульська. Дізнавшись про весілля Ніжинського, Дягілєв був у люті – ламав столи та стільці, в сказі метався по кімнаті. Сприйнявши цей вчинок як зраду, Дягілєв звільнив Ніжинського з Російського балету - здавалося, все було скінчено. Потім, втім, він охолонув, допоміг своєму протеже під час війни вибратися з Австрії, де його було інтерновано, в Америку, пропонував відновити співпрацю. Швидше за все, вони знову могли б плідно працювати разом, якби не Ромола, яка постійно вставала між ними і навіть почала позиватися до Дягілєва, вимагаючи, щоб той виплатив Ніжинському 500 000 франків за виступи в Російському балеті. Незабаром Ніжинський, який завжди відрізнявся психічною нестабільністю, збожеволів. Дягілєв ніяк не міг з цим змиритися і кілька разів намагався за допомогою емоційного струсу повернути свого Вацу: водив його 1924 року на одну з репетицій, а 1929-го, за кілька місяців до своєї смерті, на «Петрушку» в Гранд Опера. Але дива, на жаль, не сталося.

Місце Ніжинського в серці Дягілєва, а також на постаменті, де мала стати чергова Галатея, недовго залишалося вакантним – дуже скоро він знайшов собі новий матеріал для ліплення: вісімнадцятирічного Леоніда Мясіна, який на момент знайомства з Дягілєвим танцював у кордебалеті Великого театру і збирався у драму. Судячи з бурхливого особистого життя М'ясина, яке він вів згодом з жінками, - тільки одружений він був чотири рази - можна припустити, що переваги у нього були суто гетеросексуальними. Однак Дягілєв умів робити пропозиції, від яких неможливо було відмовитися, – і М'ясін відповів згодою, перебравшись слідом за Дягілєвим у Монте-Карло, де став на шість років головним балетмейстером Російського балету, зухвалим та авангардним. Одним із найгучніших його проектів став «Парад», поставлений у 1917 році за лібрето Кокто на музику Саті та оформлений декораціями та костюмами Пікассо – це була перша його поява як театральний художник. «Парад» був рядом хореографічно вирішених циркових номерів, як персонажі, крім циркових артистів, у балеті фігурували і люди-хмарочоси в костюмах з кубічних картонних конструкцій. «Парад» знаменував собою поступове прощання дягілівського балету з епохою модерну та злиття його із сучасним мистецтвом.

Через сім років М'ясин пішов від Дягілєва і з Російського балету, зав'язавши стосунки з англійською танцівницею, проте згодом ще кілька разів у двадцятих роках ставив для Дягілєва балети – той умів професійні стосунки ставити вище за особисті образи. Сам Російський балет на той час був не зовсім російським. Костюми і декорації йому оформляли переважно французькі художники (Пікассо, Матисс, Дерен, Шлюб та інші), в трупу набиралися іноземці, хоча примам неодмінно давалися російські псевдоніми. Нового фаворита Дягілєва Антона Доліна, наприклад, насправді звали Патрік Чіппендол Хілі-Кей. Росія, в якій відбулася революція, відокремилася від Європи практично непроникною стіною, хоча періодично вдавалося вибиратися молодим талантам. Так у Російському балеті з'явилися Сергій Лифар і Георгій Баланчівадзе, він же Джордж Баланчін.

Відносини у Дягілєва до Радянської Росії були двоїстими. З одного боку, він засуджував революцію, з іншого – виявляв інтерес до того, що відбувається на батьківщині, рвався туди, плекав мрії показати там свої балети. Тільки звістка про те, що в Росії заарештовано обох його братів, зруйнувало всі його надії побувати на батьківщині. Найяскравішим виявом його інтересу до Радянської Росії став балет «Сталевий скок» на музику Прокоф'єва, ідею якого пояснював так: «Я хотів зобразити сучасну Росію, яка живе, дихає, має власну фізіономію. Не міг я її уявити в дореволюційному дусі! Це постановка ні більшовицька, ні антибільшовицька, вона поза пропагандою».

Останні роки життя з ним провів Сергій Лифар, виходець з України, з якого Дягілєв теж зробив творця – не лише видатного танцівника, а й балетмейстера. Лифар згодом написав велику книгу «Дягілєв і з Дягілєвим», в якій він досить докладно згадує свої відносини з великим імпресаріо. За цими спогадами можна дійти невтішного висновку у тому, якими взагалі Дягилева були стосунки з його «Галатеями».

Лифар розповів, як Дягілєв навчав його сприймати мистецтво, водячи вулицями та музеями італійських міст, як надсилав для читання книги з мистецтва, за якими той потім мав тримати іспит, докладно описуючи свої враження від побаченого та прочитаного. Розповів він і про шалені сцени ревнощів, які Дягілєв частенько йому влаштовував, – Лифар називав свого грізного коханця та наставника Отеллушка.

Незадовго до смерті Дягілєв почав поступово відходити від балету, захопившись збиранням бібліотеки, в яку потрапили такі рідкісні книги, як два екземпляри спаленого при Катерині Другій «Подорожі з Петербурга до Москви» Радищева, оригінали книг першодрукаря Івана Федорова та багато інших ра.

З'явилося в нього в останній рік життя та ще одне нове захоплення – талановитий шістнадцятирічний музикант Ігор Маркевич. З Ліфарем, втім, Дягілєв, незважаючи на помітне охолодження, не розлучився – і саме Лифар провів із ним останні тижні його життя у Венеції, у серпні 1929 року.

Від чого помер Дягілєв, досі достеменно невідомо. Він страждав від фурункульозу, радикуліту та діабету, але що саме спричинило різку слабкість і лихоманку, які в короткий час звели його до могили, лікарі так і не могли визначити.

Похований Дягілєв у Венеції, на острові Сан-Мікеле, на його пам'ятнику висічені слова, які він написав Лифарю за три роки до смерті: «Венеція – постійна натхненниця нашого заспокоєння». Хореографи та танцівники досі приносять на його могилу стоптані пуанти та різну балетну атрибутику – на знак вічної поваги та захоплення.

З книги Мої спогади (у п'яти книгах, з іл.) [дуже погана якість] автора Бенуа Олександр Миколайович

Глава І СЕРЕЖА ДЯГІЛІВ Тепер настав час уявити ще одного з членів нашої основної дружньої групи - якраз та особа, якій видалася першопланова роль не тільки у себе на батьківщині, але - без особливого перебільшення - і в «світовому масштабі». Я говорю про Сергія Павловича

З книги Портрети сучасників автора Маковський Сергій

Дягілєв Восени 1897 року я побував у Києві, де, у співпраці з Нестеровим та Врубелем, Віктор Васнєцов щойно закінчив розпис Володимирського собору. Він викликав одностайні захоплення; прославляли його і передвижники (що готувалися до свого 25-річного ювілею), та Філософів

З книги 100 коротких життєписів геїв та лесбіянок автора Расселл Пол

46. ​​СЕРГІЙ ДЯГІЛЬОВ (1872–1929) та ВАЦЛАВ НІЖИНСЬКИЙ (1890–1950) Взаємини, як професійні, так і особисті, між імпресаріо Сергієм Дягілєвим та танцюристом Вацлавом Ніжинським були короткими. Сергій Дягілєв народився 31 березня 1872 року в Новгородській губернії

З книги Статті зі тижневика «Профіль» автора Биков Дмитро Львович

Сергій Юрський: «Врятувати Росію може лише диктатура» Наприкінці серпня цього року Сергій Юрський неголосно, але гідно відзначає свій ювілей – сорок років на професійній сцені (до того ще сім грав на цілком серйозній аматорській). До цього ювілею актор, читець, режисер,

З книги Дягілєв автора Чернишова-Мельник Наталія Дмитрівна

Із книги Коко Шанель. Я та мої чоловіки автора Бенуа Софія

Сергій Дягілєв. Узаконені стосунки між балетом та модою Навесні 1920 року Габріель Бонер залишає віллу «Міланез» і купує простору віллу «Бель Респіро» у Гарші, на розі вулиць Едуард-Детай та Альфонс-де-Невілль. Їй 37 років, а поруч – лише товари та великосвітські

З книги Мої спогади. Книга перша автора Бенуа Олександр Миколайович

РОЗДІЛ 11 Сергій Дягілєв Тепер настав час представити ще одного з членів нашої основної дружньої групи - саме ту особу, якій видалася першопланова роль не тільки у себе на батьківщині, але - без особливого перебільшення - і у світовому масштабі. Я говорю про Сергія Павловича

З книги Уїдливі нотатки про Цара, Сталіна та чоловіка автора Гіппіус Зінаїда Миколаївна

Дягілєв Редакція «Світу мистецтва» містилася тоді у квартирі Дягілєва, на розі Ливарного та Симеоновського, - там були й перші «середовища». Пізніше все це перенеслося в пишніше приміщення на Фонтанці. «Середовище» були небагатолюдні. Туди запрошувалися із вибором. Здається, це

З книги Листи щоденника. Том 2 автора Реріх Микола Костянтинович

Дягілєва Сергія Павловича ми любили. Він робив велику російську справу. Творив широкі шляхи російського мистецтва. Все, що робилося, було своєчасно та несло славу російського народу далеко по всьому світу. З роками можна лише переконуватись, наскільки робота Дягілєва була вірна.

З книги Тропа до Чехова автора Громов Михайло Петрович

Дягілєв Сергій Павлович (1872–1929) Редактор журналу «Світ мистецтва» та «Щорічника імператорських театрів», мистецтвознавець, найвідоміший діяч російського театру. У 1902 році говорив з Чеховим про релігію як основу культури; 23 грудня 1902 року писав йому: «Нас перервали на виставці в

Що зробила б Грейс? Секрети стильного життя від принцеси Монако автора Маккінон Джина

«Вікно у двір» – Вікно можливостей Нарешті робота у кіно стала справжнім проривом для Грейс. Її гра отримала високу оцінку критиків та дозволила їй продемонструвати свій інтелект та стриману чуттєвість. Як і її колега Джиммі Стюарт, Грейс наче

З книги Містика у житті видатних людей автора Лобков Денис

З книги Срібний вік. Портретна галерея культурних героїв рубежу XIX-XX століть. Том 1. А-І автора Фокін Павло Євгенович

З книги Ласкава кобра. Своя та Божа автора Гіппіус Зінаїда Миколаївна

Дягілєв Редакція «Світу мистецтва» містилася тоді у квартирі Дягілєва, на розі Ливарного та Симеоновського, – там були й перші «середовища». Пізніше все це перенеслося в пишніше приміщення на Фонтанці. «Середовище» були небагатолюдні. Туди запрошувалися із вибором. Здається, це

З книги Коко Шанель автора Надєждін Микола Якович

45. Сергій Дягілєв У 1923 Шанель познайомилася з Сергієм Дягілєвим, знаменитим російським імпресаріо, організатором «Російських сезонів» в Парижі. Дягілєв виявився надзвичайно цікавою людиною, Коко навіть трохи закохалася у Сергія Павловича. Щоправда, про якесь

З книги Чекісти [Збірка] автора Дягілєв Володимир

Російський художній та театральний діяч, антрепренер, організатор «Російських сезонів» та трупи «Російський балет Дягілєва» у Парижі.

С.П. Дягілєв народився 19 березня 1872 р. в Пермі в Новгородській губернії в родовитій дворянській сім'ї. Його батько був генерал-майором царської армії, захоплювався співом. У дитинстві на вимогу прийомної матері (його рідна мати померла під час пологів) Дягілєв навчався грі на фортепіано.

У 1890 р. Дягілєви переїхали до Петербурга. Сергій вступив до Санкт-Петербурзького університету на факультет права. Під час навчання він здружився з А. Бенуа та Л. Бакстом, з якими він організував невеликий мистецтвознавчий гурток. Одночасно з навчанням в університеті був вільним слухачем у класі співу Петербурзької консерваторії і брав уроки композиції.

У 1896 р. Дягілєв закінчив університет із дипломом правознавця.

Після нищівного провалу його першої постановки Дягілєв відмовився від кар'єри композитора, проте вирішив присвятити себе мистецтву в іншій якості. У 1899 р. Дягілєв разом із А. Бенуа заснував елітарний журнал «Світ мистецтва» і його редактором, і водночас вступив на службу чиновника з особливих доручень у Дирекції Імператорських театрів (до 1901 р.). Велика виставка російського мистецтва, яку він організував у 1905 р. у Петербурзі, ще більше зміцнила його репутацію як знавця та поціновувача авангарду.

У 1906 р. Дягілєв виїхав до Франції. Там він організував щорічні виступи російських артистів за кордоном, які сприяли популяризації російського мистецтва, які згодом увійшли до історії під назвою «Російські сезони». Спочатку це були виставки російського мистецтва, потім «Історичні російські концерти» у приміщенні паризького театру «Гранд-опера» та спектаклі з музикою російських композиторів. Справжньою сенсацією стала опера Мусоргського «Хованщина» та «Борис Годунов» із Ф. Шаляпіним у ролі царя Бориса. «Російські сезони» проіснували у Парижі та Лондоні до 1914 р.

У 1909 р. великий князь Володимир доручив Дягілєву заснувати Російський балет у Парижі. Дягілєв зібрав творчий колектив з найбільших митців початку XX ст., і в 1911-13 рр. н. на основі «Російських сезонів» він створив трупу «Російський балет Дягілєва», в якій працювали хореографи М. Фокін та Л. М'ясін; композитори К.Дебюссі, М. Равель та І. Стравінський; художники Л. Бакст, А. Бенуа, П. Пікассо, А. Матісс; танцівники Російського балету з Маріїнського та Великого театрів А. Павлова, В. Ніжинський, М. Кшесінська, Т. Карсавіна.

І. Стравінський згадував про Дягілєва: «Він визначав тему, вибирав композиторів, художників, хореографів, виконавців головних ролей. Він керував репетиціями. Кожна постановка своєю оригінальністю відбивала його особисту співучасть».

Найкращі дні

«Російський балет» гастролював Європою, Сполученими Штатами та Південною Америкою, домагаючись все більшого успіху.

В останні роки життя, незважаючи на незмінний успіх постановок, Дягілєв став обтяжуватись балетом, проте відчував себе відповідальним перед людьми, з якими він працював, і не міг покинути цю справу.

У 1929 р. у Дягілєва на відпочинку у Венеції стався удар, який змінився коматозним станом, і 19 серпня того ж року великого імпресаріо не стало.

Італійський композитор Казелла у своїх спогадах свідчив: «Він помер один, у готельному номері, бідний, яким був завжди. Він жив тут у кредит, не маючи можливості сплатити за готель». Після його смерті не залишилося жодних грошових заощаджень і він був похований коштом багатих французьких покровительок мистецтва. Біля його могили, яка знаходиться поряд з могилою І. Стравінського на острові-цвинтарі Сен-Мішель, як і раніше, збираються шанувальники, які залишають там червоні троянди та зношені балетні туфлі, віддаючи данину пам'яті цій людині, чиї ідеї відіграли таку важливу роль у створенні сучасного танцю.

Біографія

Життя у мистецтві

Російські сезони

Адреси в Санкт-Петербурзі

Доля Дягільових у СРСР

Дягілєв як символ у культурі

У боністиці

Сергій Павлович Дягілєв(1872-1929) – російський театральний та художній діяч, антрепренер, один із основоположників групи «Світ Мистецтво», організатор «Російських сезонів» у Парижі та трупи «Російський балет Дягілєва».

Біографія

Сергій Дягілєв народився 19 (31) березня 1872 року у Селищах Новгородської губернії, у ній кадрового військового, спадкового дворянина, кавалергарда. Його батько, П. П. Дягілєв, рано овдовів, і Сергія виховувала мачуха Олена, дочка В. А. Панаєва. У дитинстві Сергій жив у Санкт-Петербурзі, потім у Пермі, де служив його батько. Брат батька Іван Павлович Дягілєв був меценатом і засновником музичного гуртка.

У Пермі на розі вулиць Сибірської та Пушкіна (колишня Велика Ямська) зберігся родовий будинок Сергія Дягілєва, де зараз знаходиться гімназія його імені. Особняк у стилі пізнього російського класицизму побудований у 50-х роках XIX століття за проектом архітектора Р. О. Карвівського.

Протягом трьох десятиліть будинок належав великій та дружній родині Дягілєвих. У будинку, названому сучасниками «Пермськими Афінами», щочетверга збиралася міська інтелігенція. Тут музикували, співали, розігрували домашні спектаклі.

Після закінчення пермської гімназії в 1890 повернувся до Петербурга і вступив на юридичний факультет університету, паралельно навчався музиці у Н. А. Римського-Корсакова в Петербурзькій консерваторії.

Життя у мистецтві

В 1896 Дягілєв закінчив університет, але замість того щоб займатися юриспруденцією, почав кар'єру діяча мистецтва. Через кілька років після отримання диплома створив спільно з А. Н. Бенуа об'єднання «Світ мистецтва», редагував однойменний журнал (з 1898 по 1904 р.) і сам писав мистецтвознавчі статті. Організовував виставки, що викликали широкий резонанс: в 1897 - Виставку англійських і німецьких акварелістів, що знайомила російську публіку з рядом великих майстрів цих країн і сучасними тенденціями в образотворчому мистецтві, потім Виставку скандинавських художників у залах Товариства заохочення мистецтв (1898) самі мірискусники вважали своїм першим виступом (Дягілєву вдалося залучити до участі у виставці, крім основної групи початкового дружнього гуртка, з якого виникло об'єднання «Світ мистецтва», інших найбільших представників молодого мистецтва – Врубеля, Сєрова, Левітана та ін.), Історико-художню виставку російських портретів у Петербурзі (1905); Виставку російського мистецтва в Осінньому салоні в Парижі за участю творів Бенуа, Грабаря, Кузнєцова, Малявіна, Рєпіна, Сєрова, Явленського (1906) та ін.

Щорічник Імператорських Театрів

1899 року князь Сергій Волконський, який став директором Імператорських театрів, призначив Дягілєва чиновником за особливими дорученнями, дав йому редагування «Щорічника Імператорських Театрів». Разом з Дягілєвим прийшли в Імператорські театри багато художників (Ап. М. Васнєцов, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, В. А. Сєров, К. А. Коровін, А. Є. Лансере).

У сезон 1900—1901 Волконський поклав на Дягілєва постановку балету Деліба «Сільвія». Дягілєв залучив до постановки художників гурту «Світ мистецтва», але справа зірвалася через протест чиновників дирекції. Дягілєв не підкорився розпорядженню директора Волконського, демонстративно відмовився від редагування «Щорічника», і справа закінчилася звільненням Дягілєва.

Російські сезони

1907 Дягілєв організовує щорічні зарубіжні виступи російських артистів, що отримали назву «Російські сезони». У 1907 році в рамках «сезонів» було проведено вступ музикантів - «Історичні російські концерти». Вони брали участь М. А. Римський-Корсаков, З. У. Рахманінов, А. До. Глазунов, Ф. І. Шаляпін та інших. У 1908 року відбулися сезони російської опери. Незважаючи на успіх, сезон завдав Дягілєву збитків, тому наступного року він, знаючи смаки публіки, вирішив везти до Парижа та балету. При цьому в той момент Дягілєв ставився до балету зневажливо:

Балетні сезони потім тривали до 1913 р. Для гастролей балету Дягілєв запросив ряд знаменитих артистів, зокрема М. М. Фокіна, А. П. Павлову, У. Ф. Ніжинського, Т. П. Карсавіну, Є. У. Гельцер.

З цією трупою він гастролював у Лондоні, Римі, а також у США. В оформленні балетів брали участь видатні художники, що входили до «Світу мистецтва», зокрема А. Н. Бенуа, Л. Бакст, А. Я. Головін, Н. К. Реріх, Н. С. Гончарова. «Сезони» були засобом пропаганди російського балетного та образотворчого мистецтва та сприяли розквіту балету в країнах, де цей жанр не був розвинений.

трупа

1911 року Дягілєв організував балетну трупу «Російський балет Дягілєва». Трупа почала виступи у 1913 році та проіснувала до 1929 року, тобто до смерті її організатора.

Смерть

Дягілєв помер 19 серпня 1929 року у Венеції, за чутками, від фурункульозу. Похований на розташованому неподалік острові Сан-Мікеле.

Значення імені Дягілєва нині

  • Гімназія в Пермі, в якій навчався Дягілєв, з 1992 носить його ім'я. У цій гімназії №11 було відкрито музей імені С. П. Дягілєва.
  • У 2007 р. у концертному залі Будинку Дягілєва було встановлено пам'ятник Дягілєву роботи скульптора Ернста Невідомого.
  • У Пермі досі проводяться щорічні міжнародні культурні фестивалі імені С. Дягілєва – «Дягілівські сезони: Перм-Петербург-Париж». Ініціатором першого дягілівського фестивалю у Росії виступив Пермський академічний театр опери та балету ім. П. І. Чайковського, будинок якого було споруджено завдяки значній фінансовій підтримці Дягільових і на думку багатьох перм'яків є найкрасивішим у місті.
  • У рік століття "Російських сезонів" інтерес до особистості С. П. Дягілєва знову зріс. У 2008 році Аукціонний дім Sotheby's організував виставку «Танцювати до слави: Золоте століття „Російських балетів“» на честь 100-річчя «Російських балетів» Дягілєва, яка пройшла в Парижі. На ній можна було побачити близько 150 картин, ескізів, костюмів, декорацій, малюнків, скульптур, фотографій, рукописів та програмок. Організатори виставки відобразили ключові моменти у розвитку «Російських балетів», які за двадцять років свого існування повністю змінили традиційні уявлення про театр та танець. Серед експонатів виставки були костюми, ескізи для яких робили французькі художники Андре Дерен («Чарівна лавка», 1919) та Анрі Матісс («Пісня солов'я», 1920). Окремо варто сказати про костюми, вигадані Левом Бакстом. Бакст – перший сценограф, який став всесвітньою знаменитістю. Створюючи ескізи балетних костюмів, він надихався східними та давньогрецькими вбраннями. Моделі, які він розробляв, не лише захоплювали глядачів у театрі, а й впливали на модні тренди. Із сучасних художників, які надихаються спадщиною Дягілєва, важливе місце зайняла паперова інсталяція відомого бельгійського скульптора Ізабель де Боршграв (Isabelle de Borchgrave).
  • У травні 2009 року в Монако випущено дві поштові марки "Століття Російського балету Дягілєва", створені російським художником Георгієм Шишкіним.
  • У 2009 році в Пермі почалося обговорення створення в місті цілої низки пам'яток С. П. Дягілєву, які показують його в різні роки життя.
  • 2009 року в Парижі розпочалася підготовка проекту пам'ятника Дягілєву. Макет скульптора Віктора Митрошина став переможцем міжнародного конкурсу. Його Дягілєв стоїть на повний зріст у циліндрі, фраку та з палицею в руці, на високому постаменті, на якому Петрушка відкриває завісу. Ймовірно, пам'ятник буде поставлений за підтримки меценатів на пожертвування силами російської діаспори. У момент проведення конкурсу проект підтримав президент Жак Ширак, а його дружина Бернадетт виявила бажання курирувати роботи із здійснення проекту. Колишній мер Парижа Жан Тібері був проти, але зведення пам'ятника вдалося розпочати лише після того, як його змінив Бертран Деланое. Наразі роботи ведуться під патронатом П'єра Кардена. Пам'ятник Дягілєву встановлять на площі перед будинком Гранд-Опера в Парижі.

Адреси в Санкт-Петербурзі

  • 1899 – осінь 1900 року – прибутковий будинок – Ливарний проспект, 45;
  • осінь 1900-1913 – прибутковий будинок М. І. Хмельницького – набережна річки Фонтанки, 11.

Доля Дягільових у СРСР

  • Долі двох братів Сергія Дягілєва – Юрія та Валентина трагічні. Юрія Павловича було репресовано, а Валентина розстріляли на Соловках 1929 року у сфабрикованій кримінальній справі.
  • Старший племінник Дягілєв Сергій Валентинович був симфонічним диригентом. Репресований у 1937 році, як і його батько Валентин Павлович за сфабрикованою політичною статтею. Відсидів 10 років у таборах та 5 років у засланні. Після реабілітації повернувся до Ленінграда, де продовжив творчу діяльність. Помер 13.08.1967.
  • Його онук Дягілєв Сергій Олександрович (Сергій Дягілєв мл.) – композитор та диригент. Мешкає у Санкт-Петербурзі.
  • Молодший племінник Василь Валентинович Дягілєв був змушений приховувати в СРСР спорідненість зі знаменитим дядьком.

Дягілєв як символ у культурі

  • Навесні 2006 року в будівлі Щукінської сцени на території відомого московського саду «Ермітаж» відкрився найвідоміший клуб Росії, місткістю 1500 чоловік – «Дягілєв» (також відомий як «Dяgilev proжект»). Логотипом клубу став чорно-білий малюнок, що зображує вусатого чоловіка у фраку, циліндрі та метелику з явним натяком на образ Сергія Павловича Дягілєва.
  • Серед хореографів і танцівників існує традиція - при відвідуванні могили Сергія Дягілєва у Венеції ставити своє взуття на мармуровий постамент. Практично завжди на його могилі лежать кимось залишені пуанти та різна театральна атрибутика. На тому ж грецькому цвинтарі острова Сан-Мікеле, поряд з могилою Дягілєва знаходиться могила іншого великого діяча російської сцени - Ігоря Стравінського, а також поета Йосипа Бродського, який назвав Дягілєва «Громадянин Пермі». Для "театральних" відвідувачів на цвинтарі встановлено спеціальний покажчик "Diaghilew Strawinski".
  • На самій могилі вибито епітафію: «Венеція - постійна натхненниця наших заспокоєнь». Ця фраза, написана Дягілєвим незадовго до смерті в дарчому написі Сержу Лифарю, стала крилатою серед діячів культури.

У боністиці

  • Дягілєв зображений на лицьовій стороні купюри номіналом 500 уральських франків 1991 випуску.

ДЯГІЛЬОВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ

Дягілєв, Сергій Павлович - письменник та громадський діяч. Народився 1872 р. Закінчив курс на юридичному факультеті Петербурзького університету, а також петербурзьку консерваторію за класом співу. Складався чиновником особливих доручень при директорі Імператорських театрів та у 1899 - 1900 роках - редактором "Щорічника Імператорських театрів". Мандруючи Західною Європою, Дягілєв захопився новими течіями в мистецтві і задумав створити на батьківщині присвячений їм журнал. Восени 1898 р. він розпочав видання журналу " Світ Мистецтво " , а січні 1899 р. влаштував першу Петербурзі міжнародну виставку картин нового напрями. Редагуючи протягом шести років журнал "Світ Мистецтво", Дягілєв об'єднав у ньому всіх найбільш значних письменників та художників нового напряму: його співробітниками були, з одного боку, Д. Мережковський, К. Бальмонт, В. Брюсов, Н. Мінський, Ст. Соловйов, О. Сологуб, З. Гіппіус, князь А. Урус; з іншого - І. Левітан, В. Сєров, М. Врубель, А. Бенуа, Л. Бакст, К. Сомов, М. Нестеров, К. Коровін, князь П. Трубецькой. Журнал знайомив російську публіку з новітніми іноземними письменниками та художниками, поміщав статті Рескіна, Мутера, Фуртвенглера, Метерлінка, Гюїсманса, Грига, частиною спеціально для "Світу Мистецтво" написані; давав звіти про нові виставки, про нові течії в театрі та музиці. Цілі відділи присвячувалися художникам Західної Європи; журнал знайомив з творами А. Бекліна, Г. Тома, Пювіс де-Шаванна, Е. Мане, Дегаза, К. Моне, Дж. Сегантіні, Ф. Гойа, А. Бердслей, Уістлера, Ж. Мілле, Коро та ін; багато місця відводилося художникам фінляндським та польським. Журнал систематично знайомив своїх читачів з великими, але ґрунтовно забутими російськими художниками, з пам'ятниками старовини Москви, Петербурга та інших міст; окремі номери були присвячені знаменитим художникам кінця XVIII та початку XIX століть: Д. Левицькому, В. Боровиковському, А. Іванову, А. Венеціанову, К. Брюллову, О. Кіпренському, В. Тропінін; містилися знімки із старовинної архітектури кам'яної та дерев'яної; велике місце відводилося галереям, громадським та приватним: вперше було видано багато картин та художніх предметів з колекцій князя Юсупова, кн. Тенішевої та ін. У перші роки журнал яскраво відображав те відродження російського стилю, провісниками якого були талановиті художники москвичі - С. Малютін, В. та А. Васнєцови, К. Коровін, А. Головін, М. Якуничікова, Є. Поленова; останніми роками більше місця відводилося старому Петербургу, вивченню його архітектури, його пам'яток (багато знімків з Інженерного замку, Адміралтейства та інших. ). Паралельно з журналом Дягілєв видавав окремі книги з історії російського мистецтва: "Альбом літографій російських художників" (1900), "І. Левітан" (1901), перший том "Російського живопису у XVIII ст.", присвячений творам Д. Левицького (1903) , нагороджений Академією наук Уваровською премією Починаючи з 1899 р., Дягілєв влаштував низку виставок картин художників, що примикали до його журналу (виставка "Світу Мистецтва"). Зацікавившись старими російськими майстрами і намітивши видання низки томів " Російського живопису XVIII в. " , Дягілєв зробив пристрій величезної виставки російських історичних портретів, здійсненої 1905 р. у залах Таврійського палацу. Для цієї виставки Дягілєв зібрав кілька тисяч портретів російських живописців, що зображували різних історичних осіб, починаючи з епохи Петра Великого до останніх років. З особливою повнотою можна було познайомитися з великими майстрами Катерининської епохи, цілі зали було відведено Боровиковському, Левицькому та Рокотову; були і відділи, присвячені іноземним художникам, які працювали в Росії в ту епоху: Рослену, Лампі, А. Кауфман, Віже Лебрен та ін. художників, починаючи зі знаменитих сучасників Петра Великого, Нікітіна і Матвєєва, він показав паризькій публіці Левицького, Боровиковського, Рокотова, Олексієва, Воробйова, Щедріних, Шубіна, Кіпренського, Тропініна, Брюллова, Ге, Рєпіна та багатьох найкращих учасників виставок "Миру Іскус". Про виставку багато писали кращі знавці мистецтва в Парижі, вона познайомила закордонну публіку з невідомими їй до того часу майстрами, як старими, так і сучасними. У наступні роки Дягілєв поставив у Grand Opera, а потім у театрі Chatelet, ряд російських опер: "Бориса Годунова" та "Хованщину" Мусоргського, "Псковитянку" та ін., і ряд балетів : "Шехерезаду" Римського-Корсакова, "Клеопатру" Аренського, "Петрушку" Стравінського, "Павільйон Арміди" Черепкіна та ін. Для цих вистав декорації писалися найкращими сучасними художниками, а виконавцями виступали видатні артисти. Складаючись редактором "Світу Мистецтва", Дягілєв дуже багато писав у журналі статей та рецензій про театр, мистецтво, виставки, книги. Окрім окремої монографії про Д. Левицького, згадаємо його статті: "Складні питання", "До постановки Трістана та Ізольди", "Ілюстрація до Пушкіна", "Мистецькі критики", "Про російські музеї", "Виставки в Німеччині", "Виставки історичних портретів", "Портретист Шибанов". С. Р-ва.

Коротка біографічна енциклопедія. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ДЯГІЛЬОВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ у російській мові в словниках, енциклопедіях та довідниках:

  • ДЯГІЛЬОВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ у Великому енциклопедичному словнику:
    (1872-1929) російський театральний та художній діяч. Разом з А. Н. Бенуа створив художнє об'єднання "Світ мистецтва", співредактор однойменного журналу. Організатор …
  • ДЯГІЛЬОВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ
    Сергій Павлович, російський театральний діяч. У 1896 закінчив юридичний факультет Петербурзького університету (одночасно навчався...
  • ДЯГІЛЬОВ, СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ у Словнику Кольєра:
    (1872-1929), російський діяч театру, балетний імпресаріо, керівник знаменитого "Російського балету". Народився в Новгородській губернії 19 березня 1872 р., у дворянській родині. …
  • ДЯГІЛЬОВ у Словнику російських прізвищ:
    Прізвище російське, в її основі - найменування рослини дягель або діалектне (псковське та північне) прикметник дяглий - "сильний, здоровий, міцний", ...
  • ДЯГІЛЬОВ у Лексиконі сексу:
    Сергій Павл. (1872-1929), рос. театральний та художній діяч, влаштовувач виставок та знаменитих "Російських сезонів" у Парижі. Яскравий представник артистичної богеми; відрізнявся …
  • ПАВЛОВИЧ у Літературній енциклопедії:
    Надія Олександрівна, сучасна поетеса. Р. у колишній Ліфляндії в дрібнобуржуазній родині. Друкується з 1911 р. (вірш. «Лебідь» у газеті «Псковська …
  • ПАВЛОВИЧ у Педагогічному енциклопедичному словнику:
    Сергій Андронікович (1884-1966), вчений у галузі методики природознавства, професор (1935). Педагогічну діяльність розпочав у 1907 р. на Фребелівських педагогічних курсах, у …
  • СЕРГІЙ
    СЕРБІЙ ОЛЕКСАНДРОВИЧ (1857-1905), вел. князь, син імп. Олександра ІІ, ген.-лейт. (1896). Учасник рос.-тур. війни 1877–78; моск. ген.-губернатор у 1891-1905, з …
  • ПАВЛОВИЧ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    ПАВЛОВИЧ Нік. (1835-94), болг. живописець та графік епохи нац. відродження. Один із творців світського болг. позов-ва. Картини на теми нац. …
  • ПАВЛОВИЧ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    ПАВЛОВИЧ Мих. Павло. (наст. ім'я та фам. Мих. Лаз. Вельтман) (1871-1927), учений-сходознавець. У 1921-23 чл. колегії Наркомнацу. З 1921 року ректор …
  • ДЯГІЛЬОВ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    ДЯГІЛЄВ Сер. Павло. (1872–1929), театр. і худ. діяч. Разом із О.М. Бенуа створив худий. об'єднання "Світ мистецтва", співредактор однойм. …
  • СЕРГІЙ у Словнику для розгадування та складання сканвордів:
    Чоловіче …
  • СЕРГІЙ у словнику Синонімів російської:
    ім'я, …
  • СЕРГІЙ у Повному орфографічному словнику російської:
    Сергій Сергійович, …
  • ПАВЛОВИЧ
    Михайло Павлович (наст. ім'я та фам. Михайло Лазаревич Вельтман) (1871-1927), російський учений-сходознавець. У 1921—23 член колегії Наркомнацу. З 1921 року ректор …
  • ДЯГІЛЬОВ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
    Сергій Павлович (1872-1929), російський театральний та художній діяч. Разом з А. Н. Бенуа створив мистецьке об'єднання «Світ мистецтва», співредактор …
  • КЕДРІВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Сергій Павлович Кедров (1880 – 1937), протоієрей, священномученик. Пам'ять 16 листопада, …
  • ПАВЛОВИЧ МИХАЙЛО ПАВЛОВИЧ у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
    Волонтер Михайло Павлович (псевдонім Вельтмана Михайла Лазаревича), учасник революційного руху на Росії; вчений-сходознавець. Народився в …
  • СЕРГІЙ МИКОЛАЄВИЧ ТОЛСТИЙ у Цитатнику Wiki:
    Data: 2009-08-10 Time: 14:22:38 Сергій Миколайович Толстой (1908-1977) - "четвертий Толстой"; російський письменник: прозаїк, поет, драматург, літературознавець, перекладач. Цитати * …
  • СЕРГІЙ ОЛЕКСАНДРОВИЧ ЕСЕНІН у Цитатнику Wiki:
    Data: 2009-03-10 Time: 18:02:27 Навігація Тема = Сергій Єсенін Вікіпедія = Єсенін, Сергій Олександрович Вікітека = Сергій Олександрович Єсенін Вікісклад …
  • СЕРГІЙ ОЛЕКСАНДРОВИЧ БУНТМАН у Цитатнику Wiki:
    Data: 2009-04-09 Time: 22:24:13 Навігація Тема = Сергій Бунтман Вікіпедія = Бунтман, Сергій Олександрович Сергій Олександрович Бунтман - журналіст, провідний, …
  • АНТОН ПАВЛОВИЧ ЧЕХІВ у Цитатнику Wiki:
    Data: 2009-08-11 Time: 21:10:43 Навігація Вікіпедія=Антон Павлович Чехов Вікітека=Антон Павлович Чехов Вікісклад=Антон Павлович Чехов = Цитати та афоризми = * …
  • Хабаров ЄРОФЕЙ ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Хабаров Єрофей (Ярофій) Павлович (на прізвисько Святитський) (між 1605 і 1607, село Дмитрієво Вологодської губернії).
  • ФЕЛИЦИН СЕРГІЙ ВАСИЛЬОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Феліцин Сергій Васильович (1883 – 1937), священик, священномученик. Пам'ять 2 грудня, …
  • ТРУБАЧІВ СЕРГІЙ ЗОСИМОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Сергій (Сергій) Зосимович Трубачов (1919 – 1995), диякон, церковний композитор. Народився 26 березня.
  • Шпаків Сергій ІОСИФОВИЧ у Православній енциклопедії Древо.
  • СВЕНЦИЦЬКИЙ ВАЛЕНТИН ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Свєнціцький Валентин Павлович, протоієрей (1882 – 1931) – богослов, філософ та духовний письменник. Народився...
  • МЕЧЕВ СЕРГІЙ ОЛЕКСІЙОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Мечев Сергій Олексійович (1892 - 1942), ієрей, священномученик. Пам'ять 24 грудня, …
  • МАХАЄВ СЕРГІЙ КОНСТАНТИНОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Махаєв Сергій Костянтинович (1874 – 1937), протоієрей, священномученик. Пам'ять 19 листопада, …
  • ЛЕБЕДЄВ СЕРГІЙ ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Лебедєв Сергій Павлович (1875 – 1938), протоієрей, священномученик. Пам'ять 9 березня, …
  • КРОТКОВ СЕРГІЙ МИХАЙЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Кротков Сергій Михайлович (1876 – 1938), протоієрей, священномученик. Пам'ять 18 червня, …
  • ІОАНН (ПАВЛОВИЧ) у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Іоанн (Павлович) (нар. 1936), митрополит Загребсько-Люблянський та всієї Італії. Народився 22 жовтня 1936 року.
  • ЗОЛОТІВ ІВАН ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Золотов Іван Павлович (1897 – 1937), мученик. Пам'ять 26 вересня, у Соборі.
  • ГОЛОЩАПОВ СЕРГІЙ ІВАНОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Голощапов Сергій Іванович (1882 – 1937), протоієрей, священномученик. Пам'ять 6 грудня, …
  • ГЛИВЕНКО ДМИТРІЙ ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Глівенко Дмитро Павлович (1879 – 1938), священик, священномученик. Пам'ять 9 березня, …
  • ВОСКРЕСЕНСЬКИЙ СЕРГІЙ СЕРГІЙОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Воскресенський Сергій Сергійович (1890 – 1933), священик, священномученик. Пам'ять 26 лютого. …
  • АРЕФ'ЄВ МИХАЙЛО ПАВЛОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Ареф'єв Михайло Павлович (1865 – 1937), мученик. Пам'ять 10 листопада, у Соборі.
  • АКЧУРІН СЕРГІЙ ВАСИЛЬОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
    Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Акчурін Сергій Васильович (1722 – 1790), обер-прокурор Святішого Синоду. Народився у сім'ї секретаря...
  • КОНСТАНТИН ПАВЛОВИЧ
    Костянтин Павлович – великий князь, другий син імператора Павла Петровича (1779 – 1831). Виховувався разом із братом своїм, Олександром, …
  • КОНДАКІВ НІКОДИМ ПАВЛОВИЧ в Короткій біографічній енциклопедії:
    Кондаков Никодим Павлович – видатний історик мистецтва та археолог. Народився 1844 року. Освіту здобув на історико-філологічному факультеті Московського університету, …
  • ВАСИЛЬЄВ ВАСИЛЬ ПАВЛОВИЧ (СИНОЛОГ) в Короткій біографічній енциклопедії:
    Васильєв (Василь Павлович) – вчений синолог. Син дрібного чиновника Василь Павлович народився в Нижньому Новгороді, в 1818 році. У повітове …
  • СРСР. БІОГРАФІЧНІ ДОВІДКИ у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
    довідки Олексіївський Євген Євгенович (нар. 1906), міністр меліорації та водного господарства СРСР з 1965, Герой Соціалістичної Праці (1976). Член КПРС із …
  • ПРОКОФІВ СЕРГІЙ СЕРГІЙОВИЧ у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
    Сергій Сергійович, радянський композитор, піаніст та диригент, …
  • МИХАЛКОВ СЕРГІЙ ВОЛОДИМИРОВИЧ у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
    Сергій Володимирович [нар. 28.2(13.3).1913, Москва], російський радянський письменник та громадський діяч, академік АПН СРСР (1971), заслужений діяч мистецтв РРФСР (1967), …
Поділитися з друзями:
Подібні публікації