Біографія Євгена Петрова. Петров, рідний брат катаєва

Брат письменника Валентина Катаєва. Батько кінооператора Петра Катаєва та композитора Іллі Катаєва. Дружина — Валентина Леонтьєвна Грюнзайд, з обрусілих німців.

Євген Петрович Петров (справжнє прізвищеКатаєв) народився в Одесі у сім'ї вчителя історії. В Одесі Катаєві жили на вулиці Канатній.

У 1920 році закінчив 5 одеську класичну гімназію. Під час навчання його однокласником був , який згодом написав пригодницьку повість « », прототипом головного героя якої - Володі Патрікеєва - став Євген Петров.

Працював кореспондентом Української телеграфної агенції.

Протягом трьох роківслужив інспектором одеського карного розшуку (в автобіографії Ільфа і Петрова (1929 рік) про цей період життя сказано: Першим його літературним твором був протокол огляду трупа невідомого чоловіка).

1922 року під час погоні з перестрілкою особисто затримав свого друга Олександра Козачинського, який очолював банду нальотчиків. Згодом добився перегляду його кримінальної справи та заміни О. Козачинському вищого заходу. соціального захисту- Розстрілу - на ув'язнення в таборі.

У 1923 році Петровприїхав до Москви, де став співробітником журналу "Червоний перець". У 1926 році прийшов працювати в газету «Гудок», куди влаштував журналіста, звільненого на той час за амністією, А. Козачинського.

Значний вплив на Євгенія Петрованадав його брат Валентин Катаєв. Дружина Валентина Катаєва згадувала:

Я ніколи не бачила такої прихильності між братами, як у Валі з Женею. Власне Валя і змусив брата писати. Щоранку він починав із дзвінка йому — Женя вставав пізно, заходився лаятись, що його розбудили… «Гаразд, лайся далі», — говорив Валя і вішав слухавку.

У 1927 році спільною роботою над романом почалася творча співдружність Євгенія Петровата Іллі Ільфа (який також працював у газеті «Гудок»).

Роман «Дванадцять стільців» (1928);
роман «» (1931);
новели «» (1928);
фантастична повість« » (екранізована)
новели «» (1929);
документальна повість «» (1937).

У 1932-1937 роках Ільф і Петровписали фейлетони для газети «Правда». У 1935—1936 роки вони здійснили подорож США, результатом якого стала книга «Одноповерхова Америка» (1937). Книги Ільфа та Петрова неодноразово інсценувалися та екранізувалися.

У 1938 році Петровумовив свого друга А. Козачинського написати повість «Зелений фургон». У 1939 вступив до ВКП(б).

Петровдокладав багато зусиль для публікації записників Ільфа, задумав великий твір"Мій друг Ільф". У 1939-1942 роки Петровпрацював над романом «Подорож у країну комунізму», у якому описував СРСР 1963 року (уривки опубліковані посмертно 1965 року).

Під час Великої Вітчизняної війни Петровстав фронтовим кореспондентом.

Євген Петрівзагинув 2 липня 1942 року - літак, на якому він повертався до Москви з Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області біля села Манькове. На місці падіння літака встановлено пам'ятник.

Російський письменник-сатирик Євген Петрович Петров (справжнє прізвище - Катаєв) народився 13 грудня (30 листопада за старим стилем) 1903 (за деякими даними - в 1902) в Одесі.

Його батько Петро Васильович Катаєв був сином священика з міста В'ятки, викладачем єпархіального та юнкерського училищ міста Одеси. Мати — Євгенія — українка з Полтави, яка в дівиці мала прізвище Бачів, померла невдовзі після народження другого сина. Старший брат – Валентин Катаєв, майбутній письменник.

У Катаєвих була велика сімейна бібліотека, але класична літературане приваблювала Євгенія. Він зачитувався книгами Гюстава Емара, Роберта Льюїса Стівенсона та ін. Мріяв стати детективом, його манили пригоди.

1920 року Євген Катаєв закінчив п'яту одеську класичну гімназію. Працював кореспондентом Української телеграфної агенції, потім інспектором карного розшуку в Одесі.

У 1923 році переїхав до Москви, де продовжив освіту та зайнявся журналістикою.

У 1924 році в сатиричному журналі "Червоний перець" з'явилися перші фейлетони та оповідання під псевдонімом Петров, також під ім'ям гоголівського "Іноземця Федорова". Використовував сатирик та інші псевдоніми. Він не хотів, щоб з'явився ще один письменник із прізвищем Катаєв.

До початку співпраці з Іллею Ільфом Євген Петров опублікував понад півсотні гумористичних та сатиричних оповідань у різних періодичних виданнях та випустив три самостійні збірки.

1926 року, працюючи в газеті "Гудок", Євген Петров познайомився з Іллею Ільфом. Почалася їх сумісна праця: оброблялися матеріали для газети "Гудок", складалися теми для малюнків та фейлетонів у журналі "Сміхач".

Влітку 1927 року Ільф та Петров здійснили поїздку до Криму та на Кавказ, відвідали Одесу. Вони вели спільний щоденник подорожі. Пізніше деякі враження від цієї поїздки увійшли до роману "Дванадцять стільців", який був опублікований у 1928 році в щомісячному літературному журналі "30 днів". Роман мав великий успіху читачів, але був досить холодно зустрінутий літературними критиками. Ще до першої публікації цензура сильно зменшила його. Незабаром роман стали перекладати багато європейських мов, і він був виданий у багатьох країнах Європи.

Наступним їх романом стало "Золоте теля" (1931). Спочатку він друкувався частинами щомісячника "30 днів".

У вересні 1931 року Ілля Ільф та Євген Петров були відряджені на навчання Червоної армії у білоруському військовому окрузі, за матеріалами поїздки в журналі "30 днів" було опубліковано нарис "Важка тема".

З 1932 Ільф і Петров почали друкуватися в газеті "Правда".

У 1935-1936 роках письменники здійснили подорож США, результатом якого стала книга "Одноповерхова Америка" (1937).

У співавторстві з Іллею Ільфом були написані новели "Незвичайні історії з життя міста Колоколамська" (1928-1929), фантастична повість "Світла особистість" (1928), новели "1001 день, або Нова Шахерезада" (1929) та ін.

Смерть Ільфа у 1937 році перервала творчу співпрацю письменників.

Петров багато зробив для увічнення пам'яті свого друга. В 1939 він видав "Записні книжки" Іллі Ільфа, а пізніше задумав написати роман під назвою "Мій друг Ільф". Роман ні закінчено, збереглися лише окремі нариси і розгорнуті варіанти плану.

Перу Євгена Петрова належить низка кіносценаріїв. У співавторстві з Іллею Ільфом було створено "Чорний барак" (1933), "Одного літа" (1936), у співавторстві з Георгієм Мунблітом - " Музична історіяСамостійно Петровим були написані сценарії до фільмів "Тиха українська ніч" та "Повітряний візник". Він працював над сценарієм фільму "Цирк", але врешті-решт зажадав зняти свою прізвище з титрів.

У 1941 році Петров став військовим кореспондентом "Правди" та Радінформбюро. Часто й довго він бував на фронті.

2 липня 1942 року Євген Петров загинув, повертаючись літаком із обложеного Севастополя до Москви. Письменника було поховано в Ростовській області в селі Маньково-Калитвенська.

За творами Ільфа та Петрова поставлено багато фільмів: "Золоте теля" (1968), "Дванадцять стільців" (1971), "Їхали в трамваї Ільф і Петров" (1972) та ін. За мотивами п'єси Євгена Петрова "Острів світу" (опублікована у 1947 році) знято мультфільм "Містер Волк" (1950).

Євген Петров був нагороджений орденом Леніна та медаллю.

Дружиною письменника була Валентина Грюнзайд. Їхні діти: Петро Катаєв (1930-1986) - відомий кінооператор, який зняв майже всі фільми Тетяни Ліознової; Ілля Катаєв (1939-2009) - композитор, автор ряду популярних пісеньта музики до кінофільмів.

Матеріал підготовлений на основі інформації відкритих джерел

Мало хто знає, що письменник Євген Петров, той, який спільно з Іллею Ільфом написав «Дванадцять стільців» та «Золотого теляти», мав дуже дивне та рідкісне хобі: протягом усього життя він колекціонував конверти від своїх листів.

А робив він це так - писав листа в якусь країну за вигаданою адресою, вигаданим адресатом і через деякий час йому приходив лист назад з купою різних іноземних штемпелів і вказівкою «Адресат не знайдений» або щось на зразок цього. Але це цікаве хобі одного разу виявилося просто містичним...

У квітні 1939-го Євген Петров вирішив потурбувати поштове відділення Нової Зеландії. За своєю схемою він придумав місто під назвою "Хайдбердвілл" і вулицю "Райтбіч", будинок "7" та адресата "Мерілла Оджіна Уейзлі".

У листі він написав англійською: “Дорогий Мерілл! Прийми щирі співчуття у зв'язку зі смертю дядька Піта. Кріпи, старовина. Вибач, що довго не писав. Сподіваюся, що з Інгрідом все гаразд. Цілуй доньку від мене. Вона, мабуть, уже дуже велика. Твій Євген”.

З моменту відправлення листа пройшло більше двох місяців, але лист із відповідною позначкою не повертався. Письменник вирішив, що він загубився і почав забувати про нього. Але настав серпень, і лист прийшов. На превеликий подив письменника це був лист у відповідь.

Спочатку Петров вирішив, що хтось з нього жартував у його дусі. Але коли він прочитав зворотня адресайому стало не до жартів. На конверті було написано: "Нова Зеландія, Хайдбердвілл, Райтбіч, 7, Мерілл Оджін Вейзлі". І все це підтверджувалося синім штемпелем “Нова Зеландія, пошта Хайдбердвілл”!

Текст листа говорив: “Дорогий Євгене! Дякую за співчуття. Безглузда смерть дядька Піта, вибила нас із колії на півроку. Сподіваюся, ти вибачиш за затримку листа. Ми з Інґрідом часто згадуємо ті два дні, що ти був з нами. Глорія дуже велика і восени піде у 2-й клас. Вона досі зберігає ведмедика, якого ти їй привіз із Росії”.
Петров ніколи не їздив у Нову Зеландію, і тому він був тим більше вражений, побачивши на фотографії міцного додавання чоловіка, який обіймав його самого, Петрова! На звороті знімка було написано: “9 жовтня 1938 року”.

Тут письменнику ледь погано не стало - адже саме того дня він потрапив до лікарні в несвідомому стані з тяжким запаленням легень. Тоді протягом кількох днів лікарі виборювали його життя, не приховуючи від рідних, що шансів вижити у нього майже немає.

Щоб розібратися з цими чи непорозумінням, чи містикою, Петров написав ще один лист у Нову Зеландію, але відповіді вже не дочекався: почалася друга світова війна. Є. Петров з перших днів війни став військовим кореспондентом "Правди" та "Інформбюро". Колеги його не впізнавали – він став замкнутим, задумливим, а жартувати взагалі перестав.

Закінчилася ця історія зовсім не смішно.

1942 року Євген Петров летів літаком із Севастополя до столиці, і цей літак був збитий німцями в Ростовській області. Містика – але того ж дня, коли стало відомо про загибель літака, додому до письменника надійшов лист із Нової Зеландії.

У цьому листі Меріл Візлі захоплювався радянськими воїнами і переймався життям Петрова. Серед іншого в листі були такі рядки:

“Пам'ятаєш, Євгене, я злякався, коли ти почав купатися в озері. Вода була дуже холодна. Але ти сказав, що тобі судилося розбитися в літаку, а не потонути. Прошу тебе, будь акуратніше - літай якомога менше”.

За мотивами цієї історії нещодавно було знято фільм «Конверт» із Кевіном Спейсі у головній ролі.

13 грудня (30 листопада за старим стилем) 1902 року народився письменник-сатирик, журналіст і сценарист Євген Петров (псевдонім Євгена Петровича Катаєва). У співавторстві з І.А. Ільфом (Ієхіел-Лейб Арійович Файнзільберг) ним були створені знамениті на весь світ романи «Дванадцять стільців» та «Золоте теля», ряд фейлетонів та сатиричних оповідань; у співавторстві з Г. Мунблітом - сценарії радянських кінофільмів «Антон Іванович сердиться» та «Музична історія». Батько кінооператора Петра Катаєва («Сімнадцять миттєвостей весни») та композитора Іллі Катаєва («Стою на півстаночку»).

Ранні роки

Про ранніх рокахта дитинстві Євгена Петрова (Катаєва) відомо мало. У родині Катаєвих довго існувала плутанина навіть із роком народження. Вважалося, що Євген молодший за свого старшого брата Валентина на шість років, а тому мав народитися у 1903 році. Ця дата досі фігурує у низці літературних та кінематографічних довідників. Але зовсім недавно одеські краєзнавці виявили документи, які незаперечно свідчать: рік народження Євгена Катаєва – 1902. Плутанина була, швидше за все, пов'язана з тим, що Євген народився наприкінці року (грудень), а його старший брат Валентин у січні 1897 року.

Батько братів Катаєвих – Петро Васильович Катаєв – обіймав посаду викладача єпархіального училища в Одесі. Мати - Євгенія Іванівна Бачей - дочка генерала Івана Єлисійовича Бачея, з полтавської дрібномаєтної дворянської сім'ї. Згодом В. Катаєв дав ім'я свого батька та прізвище своєї матері головному, багато в чому автобіографічному героюповісті «Біліє вітрило самотнє» Пете Бачею. Прототипом молодшого братика Павлика – жертви першої експропріації майбутнього революціонера – з'явився, звісно, ​​Євген.

Як з'ясувалося згодом, у період революції та Громадянської війнибрати Катаєві в революційний рухне брали участь. Навпаки, в Одесі 1920 року Валентин перебував у офіцерському підпіллі, метою якого була підготовка зустрічі ймовірного врангелівського десанту із Криму. У серпні 1919 року Одеса вже одного разу була звільнена від червоних одночасним ударом білого десантного загону та повстанням офіцерських підпільних організацій. Головним завданням підпільної групи було захоплення одеського маяка, тому в ЧК змова отримала назву «врангелівська змова на маяку». За однією з версій, ідея змови могла бути підкинута змовникам провокатором, оскільки ЧК знала про змову із самого початку. Чекісти вели групу кілька тижнів, а потім заарештували всіх її учасників. Заодно з Валентином Катаєвим був заарештований і його молодший брат Євген - гімназист, який, швидше за все, не мав до змови жодного відношення.

Брати півроку провели у в'язниці, але були відпущені завдяки щасливому випадку. З Москви чи з Харкова до Одеси приїхав з інспекцією якийсь вищий начальник, якого в розповідях своєму синові В.Катаєв називав Яків Бєльський. Швидше за все, за цим «псевдонімом» ховався В.І.Нарбут – поет, видатний більшовик, голова УКРОСТА у Харкові. Згодом він опинявся В.Катаєву в Москві, але в 1930-ті роки був репресований, і його прізвище більше не згадувалося у відомих літературних мемуарах. Як би там не було, цей високопосадовець запам'ятав Катаєва-старшого за його виступами на більшовицьких мітингах в Одесі. Про добровільну службу майбутнього письменника у Денікіна та його участі в офіцерському підпіллі покровитель, зрозуміло, нічого не знав, а тому зумів переконати чекістів у невинності обох братів Катаєвих. Інші учасники «змови на маяку» були розстріляні наприкінці 1920 року.

З написаної спільно з Іллею Ільфом «Подвійної біографії» відомо, що Є. Петров 1920 року закінчив класичну гімназію. Того ж року став кореспондентом Української телеграфної агенції (УКРОСТА). Після цього протягом трьох років служив інспектором карного розшуку. Першим його «літературним твором» був протокол огляду трупа невідомого чоловіка.

Під час навчання в гімназії однокласником та близьким другом Євгена був Олександр Козачинський, по батькові дворянин, який згодом написав пригодницьку повість «Зелений фургон». Прототипом головного героя повісті – начальника повітового відділення міліції Одеси Володі Патрікеєва – став Євген Петров.

Сашко та Женя дружили з дитинства, і згодом доля зводила їх життя найхимернішим чином.

Козачинський, людина авантюрного складу та величезної чарівності, теж пішов на службу в міліцію, але незабаром кинув розшукову роботу. Він очолив банду нальотчиків, що діяла в Одесі та околицях. За іронією долі 1922 року заарештував його саме Євген Катаєв, тоді співробітник одеського карного розшуку. Після погоні з перестрілкою Козачинський сховався на горищі одного з будинків, де його знайшли однокашником. Євген мав можливість застрелити озброєного бандита під час затримання, але він не зробив цього. Згодом Катаєв добився перегляду кримінальної справи та заміни О. Козачинському виняткової міри покарання (розстрілу) на ув'язнення у таборі. Восени 1925 року Козачинський був амністований. Біля виходу з в'язниці його зустрічали мати та вірний друг, Євген Катаєв.

Журналіст видання «Цілком таємно» Вадим Лебедєв завершує свій нарис «Зелений фургон» дивовижним фактом, що ще раз підкреслює незрозумілість і навіть надприродність зв'язку, що існувала між цими людьми: «1941 р. розлучив їх. Петров іде на фронт військовим кореспондентом. Козачинського за станом здоров'я відправляють до евакуації до Сибіру. Восени 1942 р., отримавши звістку про загибель друга, Козачинський зліг, і за кілька місяців, 9 січня 1943 р., у газеті " Радянський Сибір " з'явився скромний некролог: " Помер радянський письменник Олександр Козачинський”.

Тобто за роки, що минули після виходу Козачинського із в'язниці, він встиг стати «радянським письменником». Чому також, до речі, сприяв Є. Петров. Протягом усього життя він відчував відповідальність за долю цієї людини: наполіг на її переїзді до Москви, ввів у літературне середовище, дав можливість реалізувати свій талант журналіста та письменника. У 1926 році він влаштував О. Козачинського як журналіста все в ту ж редакцію газети «Гудок». А 1938 року Є. Петров умовив свого друга, з яким вони колись зачитувалися Майн Рідом, написати пригодницьку повість «Зелений фургон» (1983 року цікаво екранізовану). Тепер і ми розуміємо, що стоїть за останніми рядками «Зеленого фургона»: «Кожен із нас вважає себе зобов'язаним іншому: я – за те, що він не вистрілив у мене колись із манліхера, а він – за те, що я його вчасно посадив».

Євген Петров

1923 року майбутній Євген Петров приїхав до Москви, де збирався продовжити свою освіту і почати літературну роботу. Але спочатку він зумів влаштуватися лише місце наглядача у Бутирської в'язниці. Згодом В.Ардов так згадував про свою першу зустріч із Катаєвим-молодшим:

«Влітку 1923 року В. П. Катаєв, з яким я був знайомий із рік, - дуже, втім, віддалено, - сказав мені якось при вуличній зустрічі:

Познайомтеся, це мій брат...

Поруч із Катаєвим стояла дещо схожа на нього молода - дуже молода - людина. Євгену Петровичу тоді було двадцять років. Він здавався невпевненим у собі, що було природно для провінціалу, який нещодавно прибув до столиці. Розкосі блискуче-чорні великі очіз деякою недовірою дивилися на мене. Петров був юнацько худий і, порівняно зі столичним братом, бідно одягнений ... »

Ні для кого не секрет, що істотний, навіть визначальний вплив на долю журналіста-початківця надав його старший брат письменник Валентин Катаєв. Він ввів Євгена у літературне середовище Москви, влаштував його на роботу до редакції журналу «Червоний перець», а потім до газети «Гудок». Дружина В. Катаєва згадувала: «Я ніколи не бачила такої прихильності між братами, як у Валі з Женею. Власне Валя і змусив брата писати. Щоранку він починав з дзвінка йому - Женя вставав пізно, заходився лаятися, що його розбудили ... "Добре, лайся далі", - говорив Валя і вішав слухавку.

Незабаром Катаєв-молодший вже не справляв враження провінціалу, що розгубився. У редакції він виявив себе талановитим організатором, почав писати фейлетони, давати теми для карикатур. Підписував він свої речі або «гоголівським» псевдонімом «Іноземець Федорів», або прізвищем, в яке звернув своє по батькові, - «Петров». Двох письменників Катаєвих «Болівар вітчизняної літературипросто не витримав би, неминуче виникла б плутанина, підозри в плагіаті і т.д.

«ІЛЬФІПЕТРІВ»

З І.А.Ільфом (Іллею Арнольдовичем Файнзільбергом) Євген Петров познайомився в тій же редакції «Гудка» у 1926 році. Жодних особливих вражень від першої зустрічі з майбутнім співавтором у Є.Петрова не залишилося. Журналісти просто працювали разом у редакції, а їхня тісна літературна співпраця почалася роком пізніше – 1927-го, коли Валентин Катаєв буквально «підкинув» авторам сюжет «Дванадцяти стільців». Він хотів, щоб молоді люди, з властивими їм запалом і неабиякою фантазією, написали сатиричний роман, який він потім «поправить» і увійде до співавторів. Говорячи сучасною мовою, Іменитий письменник знайшов собі літературних «негрів», щоб вони зробили за нього всю основну роботу. Але вийшло інакше.

У деяких сучасних публікаціях у ЗМІ та на Інтернет-ресурсах Євген Петров часом фігурує як «другорядна постать», «помічник» та чи не секретар-переписувач текстів І.Ільфа. Є навіть така думка, що В.Катаєв, який уже тоді зумів розглянути в скромному Ільфі великий потенціал, навмисно «підсунув» свого не надто талановитого брата йому в співавтори, щоб той поділив на двох майбутню літературну славу. На наш погляд, ці твердження не просто несправедливі, а не мають під собою жодного ґрунту, крім глибокого, переконаного невігластва самих авторів подібних висловлювань.

Процес спільної творчості цих двох непересічних авторів – І.Ільфа та Є.Петрова – неодноразово описаний ними самими, їх сучасниками та близькими людьми, які бачили письменників безпосередньо за роботою. Все, до останніх дрібниць, до кожного сюжетного ходу, до прізвища другорядного з другорядних персонажів - все узгоджувалося і кілька разів обговорювалося авторами спільно. А те, що Петров у процесі творчості зазвичай писав, а Ільф ходив з кута в кут, ведучи діалог з ним або монолог із самим собою – Євген Петров пояснював відсутністю на початку друкарської машинки і тим, що його почерк був кращим за нерозбірливий почерк Ільфа. .

Але чому В. Катаєв запропонував писати роман одразу двом авторам? І цьому є пояснення.

Сам Валентин Петрович Катаєв, незважаючи на своє одеське минуле, був автором-романтиком, соцреалістом і ліриком одночасно, мав неабияке почуття гумору, але... таланту гумориста-сатирика йому не дісталося. Все написане В. П. Катаєвим за його довгу літературне життяпогано укладається у запропонований літературознавцем В. Шкловським термін «південний захід». Стаття Шкловського «Південний Захід» з'явилася у першому номері «Літературної газети» за 1933 рік і відразу викликала бурхливі дискусії у літературному середовищі. Як центр південно-західної літературної школи Шкловський назвав Одесу, що дало привід назвати школу Південно-Руською, а потім і просто Одеською. Шкловський запозичив у Багрицького – так називався його поетична збірка 1928 року. Але термін «Південний Захід» був у ході і раніше. У Києві, наприклад, на початку століття виходив журнал "Південно-західний тиждень".

Про те, чи існує чи існувала якась особлива «одеська» літературна школаі де шукати її коріння - історики літератури сперечаються й донині. Тим не менш, такі автори як І. Бабель, Л. Славін, І. Ільф та Є. Петров, Ю. Олеша, В. Катаєв, Е. Багрицький та певною мірою киянин М. А. Булгаков, на довгі роки визначили основні напрями радянської литературы.

Безперечно, в 1927 році І. А. Ільф був більш досвідченим автором, ніж початківець Є. Петров. Катаєв-старший не міг не побачити в Ільфі гарного вчителя та наставника для свого брата – поки що автора літератури «малого» жанру – журнальних гуморесок та злободенних фейлетонів у стилі «південний захід». Літературне обдарування Ільфа лежало в тій же площині, що і обдарування Катаєва-молодшого, який набагато яскравіше міг виявити свої здібності саме в творчому тандемі. За спогадами сучасників, Євген свої перші фейлетони у «Червоному перці» та «Гудку» часто створював у співавторстві з тим самим Козачинським чи іншими членами редакції.

Крім того, за складом особистості та характеру, учасники дуету Ільф та Петров чудово доповнювали один одного.

За спогадами Б.Єфімова, «Петров був людиною експансивною і захоплюваною, здатною легко запалюватися і запалювати інших. Ільф був іншого складу - стриманий, трохи замкнутий, по-чеховськи сором'язливий. Втім, і він був здатний на різкі спалахи, коли його виводили з себе вульгарність, неправда, байдужість, хамство. І тоді на всю силу свого бурхливого темпераменту його підтримував Петров. Їх співдружність була надзвичайно цілісним і органічним. Воно тішило як своїм літературним блиском, а й благородним моральним виглядом, - це був чудовий союз двох чистих, непідкупно чесних, глибоко принципових людей…»(Бор.Єфімов «Москва, Париж, кратер Везувію ...» / / Збірник спогадів про Ільфа і Петрова)

Літературна співдружність Ільфа та Петрова тривала десять років. Спочатку, за словами Є.Петрова, далеко не все йшло так гладко, як уявлялося збоку:

“Нам було дуже важко писати. Ми працювали в газеті та в гумористичних журналах дуже сумлінно. Ми з дитинства знали, що таке праця. Але ніколи не уявляли, як важко писати роман. Якби я не боявся здатися банальним, я б сказав, що ми писали кров'ю. Ми йшли з Палацу Праці о другій чи третій годині ночі, приголомшені, майже задихлі від цигаркового диму. Ми поверталися додому по мокрих і порожніх московських провулках, освітлених зеленими газовими ліхтарями, не в змозі вимовити жодного слова. Іноді нас охоплював розпач…»

У книзі «Діамантовий мій вінець» В.Катаєв згадує про те, що договір з редакцією журналу «30 днів», де мав бути опублікований роман «Дванадцять стільців», був укладений від його імені, і спочатку авторів планувалося троє. Але коли літературний «метр» прочитав сім аркушів першої частини роману, він одразу визнав, що перед ним не літературні «негри», а справжні письменники, що склалися. Надалі В.Катаєв свідомо відмовився від будь-якого втручання у творчий процес тандему ІльфПетров, і роман був написаний авторами абсолютно самостійно.

"Дванадцять стільців"

Роман «Дванадцять стільців» побачив світ у 1928 році - спочатку в журналі «30 днів», а потім окремою книгою. І одразу став надзвичайно популярним. Історія про пригоди привабливого авантюриста та шахрая Остапа Бендера та його супутника, колишнього ватажка дворянства Кіси Вороб'янінова, захоплювала блискучими діалогами, яскравими персонажами, тонкою сатирою на радянську дійсність та обивательщину. Сміх був зброєю авторів проти вульгарності, дурості та ідіотичного пафосу. Книга швидко розійшлася на цитати:

«Всю контрабанду роблять в Одесі, на Малій Арнаутській вулиці»,

«Дуся, я людина, змучена нарзаном»,

«Пекуча жінка, - мрія поета»,

«Торг тут недоречний»,

«Вранці гроші – увечері стільці»,

«Кому і кобила наречена»,

«Швидко тільки коти народяться»,

"Гігант думки, батько російської демократії"

і багато, багато інших. Незабутній і словник Еллочки-людожерки з її слівцями-вигуками, що ввійшли в наше життя, та іншими репліками - «темрява!», «жах!», «товстий і красивий», «хлопець», «хаміте», «у вас вся спина біла! », «Не вчіть мене жити!», «Хо-хо». По суті можна без натяжок стверджувати, що вся книга про Бендера складається з безсмертних афоризмів, що постійно цитуються читачами та кіноглядачами.

Варто сказати і кілька слів про можливі прототипи героїв цього твору. За свідченням самих авторів, Остап Бендер був задуманий як другорядний персонаж. Для нього в Ільфа та Петрова була заготовлена ​​лише одна фраза про «ключ від квартири, де гроші лежать». Письменники випадково почули цей вислів від одного знайомого більярдиста.

«Але Бендер почав поступово випирати із приготовлених для нього рамок. Незабаром ми вже не могли з ним порозумітися. До кінця роману ми поводилися з ним як з живою людиною і часто сердилися на нього за нахабство, з яким він пролазив майже в кожний розділ». (Е.Петров «Зі спогадів про Ільфа»).

Одним із прототипів Бендера вважають одеського знайомого братів Катаєвих Осипа Беньяміновича Шора – брата відомого в Одесі поета-футуриста Натана Фіолетова. Катаєв у книзі «Діамантовий мій вінець» пише: «Брат футуриста був Остап, зовнішність якого автори зберегли у романі майже у повній недоторканності: атлетичне додавання та романтичний, суто чорноморський характер. Він не мав жодного відношення до літератури і служив у карному розшуку боротьби з бандитизмом, що прийняв загрозливі розміри. Він був блискучим оперативним працівником».

Ось так! Недарма літературний Остап Бендер свято вшановує кримінальний кодекс.

Головним героєм роману «Дванадцять стільців» мав стати Кіса Вороб'янінов – повітовий ватажок дворянства, «гігант думки та батько російської демократії», надзвичайно схожий в окулярах на лідера партії кадетів Мілюкова. Більшість дослідників сходяться в тому, що Кісі надали риси двоюрідного дядька Катаєвих, але є думка, ніби зовнішнім прототипом цього персонажа певною мірою послужив письменник І. А. Бунін – майбутній Нобелівський лауреат. З Буніним родина Катаєвих також була добре знайома під час його перебування в Одесі (1918-1919), а В.Катаєв завжди називав його своїм літературним учителем та наставником. Нещодавно народилася ще одна версія, доки не підтверджена жодними документальними даними. Прототипом Вороб'янінова став М.Д.Стахєєв – відомий елабузький купець та меценат. У середині 1920-х років він повернувся з еміграції, щоб знайти сховані у своєму колишньому будинкускарби, але його затримали ОГПУ. Згодом (за легендою) здав скарб державі, за що удостоївся довічної радянської пенсії.

У вітчизняному літературознавстві існує стійка думка, ніби офіційна критика роману «Дванадцять стільців» зовсім не помітила. Перші рецензії та відгуки з'явилися лише через півтора роки після публікації. Це викликає подив: про роман, що публікувався в столичному щомісячнику, про найпопулярнішу книгу сезону, буквально відразу «розібраної на цитати», мали написати відомі критики. Їхні статті мали з'явитися у великих столичних літературних журналах("Жовтень", "Червона новина" і т.д.), але не з'явилися. Виходить, що «Дванадцятьом стільцям» негласно було оголошено бойкот. Дуже вже голосне вийшло мовчання. Навіть не мовчання – замовчування. Сучасні дослідники вважають, що гробове мовчання критики після виходу роману пояснюється виключно політичними причинами. 1928 року йшла відчайдушна боротьба за владу в керівництві країни. Сталін вже впорався з Троцьким і майже звалив свого колишнього союзника Н.І. Бухаріна. А «улюбленець партії» Бухарін одним із перших похвалив твір Ільфа та Петрова. Обережні критики вичікували, чим скінчиться справа: хвалити чи сварити схвалену Бухаріним книгу? Коли з'ясувалося, що треба лаяти, «обпльовування» вийшло якимось млявим і нікого не налякало. І хоча було розігнано стару редакцію «Гудка», заарештовано редактора журналу «30 днів» В.І. свій новий роман

"Золоте теля"

Другий роман про пригоди великого комбінатора Бендера було надруковано 1931 року в журналі «30 днів». Проте перехід від журнальної публікації до книжкової виявився значно складнішим, ніж у випадку з «Дванадцятьма стільцями». Передмова до першого видання «Золотого теля», написана А. В. Луначарським, була надрукована в «30 днях» ще у серпні 1931 року (до закінчення публікації роману). Але перше видання книги виявилося не російським, а американським. Того ж 1931 року чотирнадцять розділів «Золотого теля» були передруковані в Парижі в емігрантському журналі «Сатирикон». Роман уже був опублікований у Німеччині, Австрії, США, Англії, а радянського видання ні 1931, ні 1932 року так і не відбулося. Чому?

Формально у «Золотому теляті» здорова радянська дійсність, звичайно, тріумфувала над командором, але моральним переможцем у романі опинявся все-таки Остап Бендер. Саме ця обставина постійно дорікала авторам. Воно ж, ймовірно, і було головною причиноютруднощів, що виникли під час видання роману. Відразу після виходу журнального варіанта почалися розмови про небезпечне співчуття авторів Остапу Бендеру (про те саме писав, як ми знаємо, і Луначарський). За словами одного із сучасників, у ті дні «Петров ходив похмурий і скаржився, що «великого комбінатора» не розуміють, що вони не мали наміру його поетизувати».

Не отримавши дозволу друкування книжки у СРСР, Ільф і Петров звернулися до А.А. Фадєєву як одного з діячів РАПП. Той відповів, що сатира їх, незважаючи на дотепність, «все-таки поверхова», що описані ними явища «характерні головним чином для періоду відновлювального» - «з усіх цих причин Главліт не йде на видання окремою книгою». Через два роки, на Першому з'їзді письменників, М. Кольцов нагадав (посилаючись на присутніх свідків), що «на одному з останніх засідань покійної РАПП, мало не за місяць до її ліквідації, мені довелося за дуже несхвальних вигуків доводити право на існування в радянській літературі письменників такого роду, як Ільф та Петров, і персонально їх…». РАПП було ліквідовано у квітні 1932 року, а ще у лютому 1932 року група співробітників журналу «Крокодил», заявляла, що Ільф і Петров «перебувають у процесі блукань і, не зумівши знайти правильної орієнтування, працюють вхолосту». Співавтори протиставлялися щодо цього В. Катаєву та М. Зощенку, які «сумлінно намагаються перебудуватися». В.Ардов згодом згадував (з посиланням на Ільфа), що виданню «Золотого теля» допоміг М. Горький, який, «дізнавшись про труднощі, звернувся до тодішнього наркому освіти РРФСР А. С. Бубнову і висловив свою незгоду з гонителями роману. Бубнов, здається, дуже розсердився, але не посмівся послухатися, роман відразу був прийнятий до видання».

Основний сюжет «Золотого теля» схожий на сюжет «Дванадцяти стільців»: гонитва за скарбом, безглузда в радянських умовах. Цього разу воскреслий Остап здобував багатство, але гроші не приносили йому щастя. Зав'язка та розв'язка роману змінювалися під час його написання: спочатку йшлося про отримання спадщини американського солдата, що належить його радянській дочці; потім джерелом здобутого багатства став підпільний радянський мільйонерКорейко. Змінювався і фінал: у початковій редакції Остап відмовлявся від марних грошей і одружився з дівчиною Зосою Синицькою, залишеною ним заради погоні за скарбом. Вже під час друкування в журналі Ільф і Петров вигадали новий кінець: Остап біжить через кордон зі скарбами, але його грабують і проганяють назад румунські прикордонники.

Роки, коли писалося «Золоте теля», називаються в радянської історіїроками "великого перелому". Це час суцільної колективізації, розкулачування та індустріалізації. У містах «великий перелом» виражався у періодичних та масових чистках радянського апарату, процесах шкідників (Шахтинська справа 1928, процес Промпартії 1930). «Роки великого перелому» були роками загальних покаянь і відмежувань від колишніх поглядів, колись близьких людей, від свого минулого.

Абсолютно новий сенс набула у 1929–1932 роках проблема інтелігенції. У передреволюційні та ранні післяреволюційні роки інтелігенція найчастіше розглядалася як суб'єкт історії - вона може «робити» чи «не робити» революцію, визнавати чи визнавати її. Наразі інтелігенти, як і інші громадяни, стали частиною радянського суспільства. Зі уявного суб'єкта історії інтелігенція стала її об'єктом. «Буржуазні інтелігенти», які здобули освіту до революції, чи його нащадки підозрювалися у прихованих ідеологічних пороках і таємному недоброзичливості. Інтелігенти інженери були головними героями шкідницьких процесів, проти інтелігентів письменників та вчених організовувалися нові ідеологічні кампанії.

Подальші критики, обрушившись на Ільфа і Петрова за їхнє глузування з буржуазної інтелігенції в особі Васісуалія Лоханкіна, на жаль, не завжди розуміли тонку іронію, укладену в цьому гротесково-карикатурному образі. Лоханкін зі всіма гучними словами про «бунт індивідуальності» і роздуми про долі російської інтелігенції – лише пародія на невігластво і відсталість типово радянського обивателя, мешканця такої собі «воронячої слобідки». Він повністю аполітичний, і весь бунт його особистості спрямований на дружину, яка йде до благополучного інженера, позбавляючи чоловіка-дармоїда коштів до існування. Лоханкін - не опозиціонер, а, навпаки, переконаний конформіст, і позиція цього неслужебного інтелігента, по суті, відповідає універсальному штампу його чиновного побратима Полихаєва, який заздалегідь приймає все, що знадобиться надалі.

Таку позицію справді не раз займали російські інтелігенти. Створюючи Лоханкіна, Ільф і Петров, мабуть, не думали ні про віховців, ні про зміновехів. Але неухильне «гегельянство», готовність визнати розумність всього на світі і будь-якої зміни суспільного клімату виникало у російської інтелігенції протягом її історії постійно («напевно так треба, так треба…»). Зрештою, для вчорашньої «совісті нації» все закінчилося загальним покаянням, зреченням свого минулого і самих себе, неминучою і багато в чому передбачуваною загибеллю.

Що ж до «воронячої слобідки», то її описі точно відтворена атмосфера московської «комуналки» 1930-х років, де проживало сімейство Є.Петрова. Був тут і «грузинський князь», і «нічия бабуся» та інші персонажі «Золотого теля». Є.І. Катаєва (онука Є. Петрова) в інтерв'ю Російській газеті» висловила припущення, що реальним прототипомВасісуалія Лоханкіна могла послужити її бабуся – Валентина Леонтьєвна Грюнзайд. Вона походила із заможної сім'ї колишніх чаєторгівців, в юності дружила з Ю. Олешею (їй присвячена казкова повість «Три товстуни»), а потім вийшла заміж за Євгена Катаєва. Валентина Леонтьєвна ніколи ніде не працювала і не служила, любила розмірковувати про долі російської інтелігенції та постійно забувала гасити світло у місцях загального користування. Щоб не доводити справу до рукопашних кухонних боїв та забезпечити безпеку коханої дружини, Є.Петров один оплачував електрику за всіх мешканців «воронячої слобідки».

Ільф та Петров ще за життя стали знаменитими письменниками. Їхні романи перекладалися на різні мови, видавалися і перевидавались як і СРСР, і там. Вийшло навіть повні зборитворів. З 1927 по 1937 роки, окрім двох романів, дуетом Ільф і Петров були написані численні фейлетони, повість «Світла особистість», цикл новел про місто Колоколамськ та казки Нової Шахерезади. Нариси про перебування 1935 року у США склали книжку «Одноповерхова Америка». Американські враження дали Ільфу та Петрову матеріал ще одного твори - великого оповідання «Тоня».

Кінець дуету

1937 року від туберкульозу помер Ілля Ільф. Смерть І. Ільфа була Є. Петрова глибокої травмою: і особистої, і творчої. З втратою друга він так і не примирився до останнього дняжиття. Але творча кризадолав із завзятістю та наполегливістю людини великої душі та великого таланту. Він докладав багато зусиль для публікації записників друга, задумав великий твір «Мій друг Ільф». У 1939-1942 роках працював над романом «Подорож у країну комунізму», у якому описував СРСР у майбутньому, 1963 року (уривки опубліковані посмертно 1965 року).

Закінчувати самотньо розпочате разом з Ільфом виявилося неможливим, хоча незадовго до смерті Ільфа, співавтори вже спробували працювати порізно - Одноповерховою Америкою». Але тоді, працюючи в різних кінцях Москви і навіть бачачись не щодня, письменники продовжували жити спільною творчим життям. Кожна думка була плодом взаємних суперечок та обговорень, кожному образу, кожній репліці потрібно було пройти суд товариша. Зі смертю Ільфа письменника «Ільф і Петров» не стало.

Є. Петров у книзі «Мій друг Ільф» мав намір розповісти про час і себе. Про себе - в даному випадку означало б: про Ільфа та про себе. Задум його далеко виходив межі особистого. Тут повинна була заново, в інших рисах і із залученням іншого матеріалу, відобразитися епоха, що вже відображена в їх спільних творах. Роздуми про літературу, про закони творчості, про гумор та сатиру. Зі статей, які були опубліковані Є.Петровим під назвою «Зі спогадів про Ільфа», а також із планів та нарисів, знайдених у його архіві, видно, що книга була щедро насичена гумором. На жаль, завершити свою працю Євгеній Петрович не встиг, а більша частинаархіву після його смерті було втрачено, тому сьогодні відновити текст книги про найзнаменитіший творчий дует XX століття неможливо.

Як кореспонденту «Правди», Є. Петрову доводилося багато їздити країною. У 1937 році він був на Далекому Сході. Враження від цієї поїздки відбилися у нарисах «Молоді патріотки», «Старий фельдшер». У цей час Петров пише і літературно-критичні статті, що займається великою організаторською роботою. Він був заступником редактора «Літературної газети», 1940 року став редактором журналу «Вогник» і в свою редакторську роботу вносив справжню творчу пристрасть.

На думку сучасників, офіційний журнал під керівництвом Петрова, що вже захирів на той час, ніби знайшов друге життя. Його знову стало цікаво читати.

У 1940-1941 роках Є. Петров звертається до жанру кінокомедії. Ним було написано п'ять сценаріїв: «Повітряний візник», «Тиха українська ніч», «Спокійна людина», «Музична історія» та «Антон Іванович сердиться» – три останні у співавторстві з Г. Мунблітом.

«Музична історія», «Антон Іванович сердиться» та «Повітряний візник» були успішно екранізовані.

Військовий кореспондент

З перших днів Великої Вітчизняної війни Євген Петров став кореспондентом Радінформбюро. Його фронтові нариси з'являлися в "Правді", "Известиях", "Вогнику", "Червоній зірці". Він надсилав телеграфні кореспонденції до США. Добре знав Америку, що вмів говорити з рядовими американцями, він чимало зробив у роки війни, щоб донести до американського народу правду про героїчному подвигурадянських людей.

Восени 1941 року це були нариси про захисників Москви. Є. Петров бував на передовій, з'являвся у звільнених селах, коли там ще диміли попелища, розмовляв із полоненими.

Коли фашистів відігнали від Москви, Є. Петров вирушив на Карельський фронт. У своїх кореспонденціях він розповів про героїзм та мужність захисників радянського Заполяр'я. Тут його шляхи перетнулися з не менш відомим згодом фронтовим кореспондентом К.М. Симоновим. Останній залишив цікаві спогади про особисту зустріч з Петровим, в яких автор «Золотого теля» і «Дванадцяти стільців» постає в образі товариської, життєлюбної, дуже уважної до людей інтелігентної людини.

Дозволи поїхати до обложеного Севастополя Є. Петрова добився насилу. Місто було блоковане з повітря та з моря. Але туди ходили наші кораблі та літали літаки, доставляючи боєприпаси, вивозячи поранених та мешканців. Лідер есмінців "Ташкент" (його ще називали "блакитним крейсером"), на якому знаходився Є. Петров, успішно досяг мети, але по дорозі назад до нього потрапила німецька бомба. Весь час, поки кораблі, що підійшли на допомогу, знімали поранених, дітей і жінок, «Ташкент» був під обстрілом ворожої авіації.

Петров відмовився покинути корабель. Він залишався з екіпажем до приходу в порт, перебуваючи на палубі та допомагаючи команді боротися за збереження корабля.

«Коли у день відльоту я увійшов уранці на веранду, де спав Петров, - розповідав адмірал І.С. Ісаков, - вся веранда і всі меблі на ній були вистелені списаними листочками паперу. Кожен був акуратно притиснутий камінчиком. Це сушилися записи Євгена Петрова, які разом з його польовою сумкою потрапили у воду під час бою».

2 липня 1942 літак, на якому фронтовий журналіст Є. Петров повертався до Москви з Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області, біля села Манькове. Члени екіпажу та кілька пасажирів залишилися живими, але Є.Петров загинув. Йому не виповнилося й 40 років.

Пам'яті Євгена Петрова Костянтин Симонов присвятив вірш «Неправда, друг не вмирає...»

Євгена Петрова нагороджено орденом Леніна та медаллю. Одесі, де народилися та розпочали творчий шлях письменники-сатирики, є вулиця Ільфа та Петрова.

Гоніння та заборони торкнулися творів Ільфа та Петрова вже після їхньої смерті. У 1948 році видавництво «Радянський письменник» випустило романи «Дванадцять стільців» та «Золоте теля» сімдесятип'ятитисячним тиражем у престижній серії « Вибрані творирадянської літератури: 1917-1947». Але одразу поплатилося. Спеціальною постановою Секретаріату Союзу радянських письменників від 15 листопада 1948 року публікацію було визнано «грубою політичною помилкою», а випущену книгу – «наклепом на радянське суспільство». 17 листопада генеральний секретар Спілки радянських письменників О.О. Фадєєв направив до Секретаріату ЦК ВКП(б), товаришу І.В. Сталіну та товаришу Г.М. Маленкову ця постанова, де описувалися причини виходу шкідливої ​​книги» та заходи, вжиті Секретаріатом ССП.

Треба визнати, що письменницьке керівництво виявило «пильність» не з власної волі. Його змусили співробітники Відділу агітації та пропаганди ЦК ВКП(б), «вказавши на хибність видання». Інакше кажучи, Агітпроп офіційно повідомив Секретаріат ССП, що видавництво «Радянський письменник», яке перебуває в його безпосередньому підпорядкуванні, допустило непробачний промах, у зв'язку з чим тепер потрібно шукати винних, давати пояснення тощо. Т.к. знайти винних не вдалося – обох авторів уже не було в живих, справу фактично «зам'яли» (так і не з'явилася запланована розгромна стаття в «Літературці», нікого реально не посадили, керівника видавництва «Радянський письменник» лише звільнили з посади). Але до хрущовської «відлиги» творів Ільфа і Петрова не перевидувалися і вважалися «ідеологічно шкідливими».

«Реабілітація» і можна сказати, «канонізація» авторів відбулася лише в другій половині 1950-х, коли «Дванадцять стільців» та «Золоте теля» були затребувані хрущовською пропагандою як «найкращі зразки радянської сатири».

Тим не менш, «канонізація» Ільфа і Петрова як класики зажадала від тогочасних лібералів чималих зусиль: романи явно не відповідали радянським ідеологічним установкам навіть такої порівняно ліберальної епохи. Сліди полеміки можна знайти, наприклад, у передмові, яку написав К.М. Симонов до перевидання дилогії 1956 року. Буквально у другому абзаці він вважав за потрібне особливо обмовити, що «Дванадцять стільців» і «Золоте теля» створені «людьми, які глибоко вірили у перемогу світлого і розумного світу соціалізму над потворним і старим світом капіталізму».

Такі застереження використовувалися й у 1960-ті роки. Вітчизняні дослідники змушені були постійно пояснювати читачам, що Ільф і Петров були противниками політичного режимуСРСР, "внутрішніми емігрантами" або дисидентами. Протягом усього часу панування комуністичної ідеології радянські письменникиІльф і Петров потребували виправдання і захисту, бо створений ними особливий простір на сторінках романів, був цілком вільний від будь-яких ідеологічних установок. І ця свобода йшла врозріз із внутрішньою несвободою критиків, захоплюючи та залучаючи нові покоління читачів.

На жаль, сьогоднішній молодий читач, вирощений на творах донцівських «негрів» та низькопробних наслідуваннях західного фентезі, не в змозі оцінити ні особливостей гумору того далекого часу, ні високого літературної майстерностітворців романів, які, попри все, пережили свою сувору епоху.

«Конверт»

Є ще одна гучна історія, пов'язана з ім'ям Євгена Петрова.

За життя письменник мав дуже незвичайне хобі- колекціонував конверти від власних листів, що надсилаються за неіснуючою адресою та повертаються поштою відправнику. Очевидно, його приваблювала можливість отримати назад конверт, оздоблений рідкісними іноземними марками та поштовими штемпелями різних країн.

Згідно з широко розтиражованою легендою, у квітні 1939 року Євген Петров, нібито, відправив листа до Нової Зеландії, у вигадане місто Хайдбердвілл, вулиця Райтбич, будинок 7. Адресатом був якийсь Мерілл Брюс Вейзлі (цілком вигаданий Петровим персонаж). У листі відправник співчував про смерть дядька Піта і просив поцілувати дочку Меріла Гортензію. Через два місяці письменник отримав назад не свій конверт, а лист у відповідь. У ньому була подяка за співчуття та фотографія, на якій чоловік міцної статури обіймав Петрова. Знімок датувався 9 жовтня 1938 року (цього дня письменник ліг у лікарню з важким запаленням легень і був непритомний).

Після смерті письменника його вдова отримала другий лист, де новозеландський друг просив Петрова бути обережним, пояснюючи це тим, що коли Петров у них гостював, вони відмовляли купатися в озері - вода була холодною. Петров їм відповів, що не судилося потонути, а судилося розбитися літаком.

Треба сказати, що вищенаведена легенда немає жодного достовірного джерела. Листи та фотографія, природно, не збереглися. А якщо закликати на допомогу здоровий глузд, то варто згадати, що в 1930-40-ті роки вільне листування радянських громадян з іноземними кореспондентами було просто неможливим. Дивне «хобі» письменника неминуче привернула б до нього увагу НКВС, а ця установа, за родом своїх занять, не була схильною ні до жартів, ні до розіграшів у стилі самого Є.Петрова.

Сьогодні ця історія може сприйматися як жарт чи цікава містифікація автора «Дванадцяти стільців». І немає нічого дивного в тому, що саме вона була покладена в основу короткометражного сценарію. художнього фільму«Конверт», знятий 2012 року в США.

Лур'є Я. С. У краю неляканих ідіотів. Книга про Ільфа та Петрова. - СПб., 2005. - 129 с.

Євген Петрович Петров (справжнє прізвище Катаєв) – письменник-сатирик.

Попри всі енциклопедії та власноручно написану автобіографію, Євген Петров народився в Одесі не 13 грудня 1903 року, а того ж дня роком раніше, в 1902, і був хрещений 26 січня 1903 року.

Він народився в сім'ї вчителя Петра Васильовича Катаєва, сина священика з В'ятки, та дочки полковника Євгенії Бачів (за сімейною версією, Бачеї були родичами Н.В. Гоголя). Молодший брат письменника В.П. Катаєва. Після смерті матері у 1903 році дітей допомагала виховувати її сестра, Єлизавета Бач.

Валентин та Євген навчалися у 5-й чоловічій гімназії. Петров закінчив її 1920 року.

Влітку того ж року був разом із братом заарештований ЧК за участь у контрреволюційній організації, восени їх було випущено у групі “осіб, непричетних до справи”. Після цього брати недовго були кореспондентами радіотелеграфного агентства “РАТАУ”. Потім Євген Катаєв надходить на службу до кримінального розшуку і служить у Мангеймському районі. У подвійний автобіографії Ільфа і Петрова про молодшого із співавторів сказано: "Першим його літературним твором був протокол огляду трупа невідомого чоловіка" (1929).

У 1923 р. Є. Катаєв приїхав до Москви, до старшого брата, що вже успішно влаштувався в столиці. Замість продовження кар'єри у загрозі розшуку Євген Катаєв став журналістом, псевдонім Євген Петров.

Ілля Ільф помер 13 квітня 1937 року. Сучасники згадували фразу Петрова: “Я був на своєму похороні”.

Петров брав участь у виданні записників Ільфа , писав спогади “Мій друг Ільф ”. Мало відомо, що Петров як його друг та співавтор захоплювався фотографією, вів записники.

Спільно з Г.М. Мунблітом Петров написав кілька кіносценаріїв: "Музична історія" (1940), "Антон Іванович сердиться" (1941). Він був редактором журналів "Крокодил", "Вогник". У 1940 р. вступив до ВКП(б). Був військовим кореспондентом у фінській війні.

Під час Великої Великої Вітчизняної війни Петров, залишаючись редактором журналу “Вогник”, регулярно виїжджав на фронт. Він побував на Північному, Західному, Південному фронтах, був кореспондентом "Інформбюро", "Известий", "Правди", писав для американських газет, готував книгу нарисів "Москва за нами" (вийшла в 1942 після загибелі Петрова), писав сценарій фільму "Повітряний візник" (фільм вийшов 1943 р.).

Остання фотографія, що збереглася: Петров з палуби корабля дивиться на обложений Севастополь.

2 липня 1942 року літак, на якому Євген Петров повертався до Москви після відрядження до Севастополя, був збитий німецьким винищувачем. Євгена Петрова поховали в Маньково-Камевежській слободі Чортківського району Ростовської області. На місці падіння літака встановлено пам'ятник.

В Одесі меморіальна дошка О.П. Петрову встановлено на вул. Базарній, 4 на фасаді будинку, де народився письменник.

12 квітня 2013 року на фасаді Одеського аграрного університету (вул. Пантелеймонівська, 13) відкрито меморіальну дошку братам Катаєвим –