Елементи композиції літературного твору. Композиція художнього твору
Існують три рівні літературного твору:
Предметна образотворчість – життєвий матеріал
Композиція – організація цього матеріалу
Художня мова – мовний устрій літературного твору, всіх чотирьох рівнях художньої мови: фоніка, лексика, семантика, синтаксис.
Кожен із цих пластів має свою складну ієрархію.
Складність літературного твору, що здається, створюється важкою працею письменника на всіх трьох рівнях художнього цілого.
Познайомимося з декількома визначеннями даного поняття та різними його класифікаціями, коли композиція тексту розкривається за різними ознаками та показниками.
Художній текст є комунікативним, структурним і семантичним єдністю, що і проявляється в його композиції. Тобто – це єдність спілкування – структури – та сенсу.
Композиція художнього тексту- це «взаємна співвіднесеність і розташування одиниць зображуваного та художньо-мовленнєвих засобів». Одиниці зображуваного тут означають: тема, проблема, ідея, персонажі, всі сторони зовнішнього і внутрішнього світу. Художньо-мовленнєві засоби – це вся образна система мови на рівні її 4-х пластів.
Композиція - це побудова твору, що визначає його цілісність, завершеність та єдність.
Композиція - є «систему з'єднання» всіх її елементів. Ця система має і самостійну змістовність, яка має розкриватися у процесі філологічного аналізу тексту.
Композиція, чи структура, чи архітектоніка – це побудова художнього твору.
Композиція – це елемент форми мистецького твору.
Композиція сприяє створенню твору як художньої цілісності.
Композиція поєднує всі компоненти та підпорядковує їх ідеї, задуму твору. Причому цей зв'язок настільки тісний, що неможливо вийняти або переставити місцями жодного компонента композиції.
Види композиційної організації твору:
Сюжетний вид – тобто фабульний (епос, лірика, драма)
Несюжетний вид - безфабульний (у ліриці, в епосі та драмі, створених творчим методом модернізму та постмодернізму)
Сюжетний вид композиційної організації твору буває двох типів:
Події (в епосі та драмі)
Описовий (у ліриці)
Розглянемо перший тип сюжетної композиції – подієвий. Він має три форми:
Хронологічна форма - події розвиваються по прямій лінії руху часу, не порушується природна часова послідовність, між подіями можуть бути часові проміжки.
Ретроспективна форма - відступ від природної хронологічної послідовності, порушення лінійного порядку проходження подій у житті, перебивка спогадами героїв чи автора, ознайомлення читача з передісторією подій та життя персонажів (Бунін, « Легке дихання»)
Вільна або монтажна форма - значне порушення просторово-часових та причинно-наслідкових зв'язків між подіями; зв'язок між окремими епізодами – асоціативно-емоційний, а не логічно-смисловий («Герой нашого часу», «Процес» Кафки та інші твори модернізму та постмодернізму)
Розглянемо другий тип композиції – описовий:
Він присутній у ліричних творах, в них в основному відсутня чітко обмежена і складно розгорнута дія, на перший план висуваються переживання ліричного героя або персонажа, і вся композиція підпорядковується цілям його зображення, це опис думок, вражень, почуттів, картин, навіяних переживаннями ліричного героя .
Композиція буває зовнішня та внутрішня
Зовнішня композиція(Архітектоніка): розділи, частини, розділи, параграфи, книги, томи, їх розташування може бути різним залежно від способів створення сюжету, обраних автором.
Зовнішня композиція- це членування тексту, що характеризується безперервністю, дискретні одиниці. Композиція, отже, є прояв значної уривчастості в безперервності.
Зовнішня композиція:межі кожної композиційної одиниці, що виділяється в тексті, чітко задані, визначені автором (глави, розділи, розділи, частини, епілоги, явища в драмі та ін), це організує та спрямовує сприйняття читача. Архітектоніка тексту служить способом "порціонування" змісту; за допомогою композиційних одиниць автор вказує читачеві на об'єднання, або, навпаки, розчленування елементів тексту (а значить, його змісту).
Зовнішня композиція:не менш значуще й відсутність членування тексту чи його розгорнутих фрагментів: це підкреслює цілісність просторового континууму, принципову недискретність організації оповідання, недиференційованість, плинність картини світу оповідача чи персонажа (наприклад, у літературі «потоку свідомості»).
Внутрішня композиція : це композиція (побудова, розташування) образів – персонажів, подій, обстановки дії, пейзажів, інтер'єрів тощо.
Внутрішня(Змістовна) композиція визначається системою образів-характерів, особливостями конфлікту та своєрідністю сюжету.
Не плутати: у сюжету є елементисюжету, у композиції – є прийоми(Внутрішня композиція) та частини(Зовнішня композиція) композиції.
Композиція включає в себе, у свою побудову як усі елементи сюжету – сюжетні елементи, і позасюжетні елементи.
Прийоми внутрішньої композиції:
Пролог (часто його відносять і до сюжету)
Епілог (часто його відносять до сюжету)
Монолог
Портрети персонажів
Інтер'єри
Краєвиди
Внесюжетні елементи у композиції
Класифікація композиційних прийомів щодо виділення окремих елементів:
Кожна композиційна одиниця характеризується прийомами висування, які забезпечують виділення найважливіших смислів текстута активізують увагу читача. Це:
географія: різні графічні виділення,
повтори: повтори мовних одиниць різних рівнів,
посилення: сильні позиціїтексту або його композиційної частини - позиції висування, пов'язані із встановленням ієрархії смислів, фокусуванням уваги на найважливішому, посиленням емоційності та естетичного ефекту, встановленням значущих зв'язків між елементами суміжними та дистантними, що належать одному і різним рівням, Забезпеченням зв'язності тексту та його запам'ятовування. До сильних позицій традиційно ставляться заголовки, епіграфи, початокікінецьтвори (частини, розділи, главки). З їхньою допомогою автор підкреслює найбільш значущі розуміння твори елементи структури і водночас визначає основні «смислові віхи» тій чи іншій композиційної частини (тексту загалом).
Широке поширення у російській літературі кінця XX в. техніки монтажу та колажу, з одного боку, призвело до посилення фрагментарності тексту, з іншого – відкрило можливості нових комбінацій «смислових планів».
Композиція з погляду її зв'язності
В особливостях архітектоніки тексту проявляється така його найважливіша ознака, як зв'язність.Виділені в результаті членування відрізки (частини) тексту співвідносяться один з одним, "зчіплюються" на основі загальних елементів. Розрізняються два види зв'язності: когезія та когерентність (терміни запропоновані В. Дресслером)
Когезія (від лат. - «Бути пов'язаним»), або локальна зв'язність, - зв'язність лінійного типу, що виражається формально, переважно мовними засобами. Вона виходить з займенникової субституції, лексичних повторах, наявності спілок, співвіднесеності граматичних форм та інших.
Когерентність(Від лат. - "зчеплення"), або глобальна зв'язність, - зв'язність, нелінійного типу, що поєднує елементи різних рівнів тексту (наприклад, назва, епіграф, "текст у тексті" та основний текст та ін). Найважливіші засоби створення когерентності - повтори (передусім слів із загальними семантичними компонентами) та паралелізм.
У художньому тексті виникають семантичні ланцюжки - ряди слів із загальними семами, взаємодія яких породжує нові смислові зв'язки та відносини, а також «прирощення сенсу».
Будь-який художній текст пронизаний семантичними перекличками, чи повторами. Слова, пов'язані на цій основі, можуть займати різну позицію: розташовуватися на початку та наприкінці тексту (кільцева семантична композиція), симетрично, утворювати градаційний ряд та ін.
Розгляд семантичної композиції – необхідний етап філологічного аналізу. Він особливо важливий для аналізу «безсюжетних» текстів, з ослабленими причинно-наслідковими зв'язками компонентів, текстів, насичених складними образами. Виявлення в них семантичних ланцюжків та встановлення їх зв'язків – ключ до інтерпретації твору.
Внесюжетні елементи
Вставні епізоди,
Ліричні відступи,
Художнє випередження,
Художнє обрамлення,
Посвячення,
Епіграф,
Заголовок
Вставні епізоди- це частини розповіді, безпосередньо не пов'язані з перебігом сюжету, події, які лише асоціативно пов'язані та згадуються у зв'язку з діючими подіями твору («Повість про капітана Копєйкіна» у «Мертвих душах»)
Ліричні відступи– бувають ліричними, філософськими, публіцистичними, висловлюють думки та почуття письменника безпосередньо, у прямому авторському слові, відображають авторську позицію, ставлення письменника до персонажів, якихось елементів теми, проблеми, ідеї твору (у «Мертвих душах» - про молодість і старість , про Русь як птицю – трійку)
Художнє випередження -зображення сцен, які випереджають подальший перебіг подій (
Художнє обрамлення –сцени, якими починається і закінчується художній твір, найчастіше це та сама сцена, дана у розвитку, і створює кільцеву композицію(«Доля людини» М. Шолохова)
Посвячення –короткий опис або ліричний твір, що має певний адресат, якому адресується і присвячується твір
Епіграф -афоризм чи цитата з іншого відомого твору чи фольклору, розташовані перед усім текстом чи його окремими частинами (прислів'я в «Капітанській дочці»)
Заголовок– назва твору, в якому завжди міститься тема, проблема чи ідея твору, дуже коротке формулювання, що має глибоку виразність, образність або символічність.
Об'єктом літературознавчого аналізу у вивченні композиції можу стати різні аспектикомпозиції:
1) архітектоніка, або зовнішня композиція тексту, - членування його на певні частини (глави, підголовки, абзаци, строфи тощо), їх послідовність та взаємозв'язок;
2) система образів персонажів художнього твору;
3) зміна точок зору у структурі тексту; так, на думку Б.А.Успенського, саме проблема погляду становить «центральну проблему композиції»; розгляд у структурі тексту різних точокзору у співвідношенні з архітектонікою твору дозволяє виявити динаміку розгортання художнього змісту;
4) система деталей, поданих у тексті (композиція деталей); їхній аналіз дає можливість розкрити способи поглиблення зображуваного: як тонко зауважив І.А. Гончаров, «деталі, які у далекій перспективі загального плану уривчасто і окремо», у тих «зливаються у загальному ладі... начебто діють тонкі невидимі нитки чи, мабуть, магнетичні струми»;
5) співвіднесеність один з одним та з іншими компонентами тексту його позасюжетних елементів (вставних новел, оповідань, ліричних відступів, «сцен на сцені» у драмі).
Аналіз композиції, в такий спосіб, враховує різні аспекти тексту.
Термін «композиція» у сучасній філології виявляється дуже багатозначним, що ускладнює його використання.
Для аналізу композиції художнього тексту необхідно вміти:
Виділяти у його структурі значимі інтерпретації твори повтори, службовці основою когезії і когерентності;
Виявляти семантичні переклички у частинах тексту;
Вирізняти маркери – роздільники різних композиційних елементів твору;
Співвідносити особливості членування тексту з його змістом та визначати роль дискретних (окремих частин) композиційних одиниць у складі цілого;
Встановлювати зв'язок оповідальної структури тексту як його «глибинної композиційної структури» (Б.А. Успенський) із його зовнішньою композицією.
Визначте всі прийоми зовнішньої та внутрішньої композиції у вірші Ф. Тютчева «Silentium» (а саме: частини композиції, тип сюжетний – несюжетний, подійний – описовий, бачення окремих елементів, тип їх зв'язності).
Сьогодні говоримо про тему: «Традиційні елементи композиції». Але спочатку слід згадати, що таке «композиція». Вперше ми зустрічаємося із цим терміном ще у школі. Але все тече, все змінюється, поступово навіть найміцніші знання стираються. Тому читаємо, ворушимо старе, а недостатні прогалини заповнюємо.
Композиція у літературі
Що таке композиція? Насамперед звертаємося за допомогою до тлумачного словника і дізнаємося, що в буквальному перекладі з латини цей термін означає «складання, твір». Що й казати, без «твору», тобто без «композиції», неможливий ніякий художній твір (приклади йдуть далі) і жодний текст загалом. Звідси виходить, що композиція у літературі – це певний порядок розташування частин художнього твору. Крім того, це ті чи інші форми та способи художнього зображення, які мають безпосередній зв'язок із змістом тексту.
Основні елементи композиції
Коли ми відкриваємо книгу, то перше, на що ми сподіваємося і що передчуваємо - це красива цікава розповідь, яка буде дивувати або тримати нас у напрузі, а потім довго не відпускати, змушуючи знову і знову подумки повертатися до прочитаного. У цьому сенсі письменник – це справжній художник, який передусім показує, а чи не розповідає. Він уникає прямого текстутипу: «А зараз я розповідатиму». Навпаки, його присутність невидима, ненав'язлива. Але що потрібно знати та вміти для такої майстерності?
Композиційні елементи – ось та палітра, в якій митець – майстер слова, змішує свої фарби, щоб надалі вийшов яскравий, барвистий сюжет. До них відносяться: монолог, діалог, опис, оповідання, система образів, авторський відступ, вставні жанри, сюжет, фабула. Далі – про кожного з них докладніше.
Монологічна мова
Залежно від того, скільки людей або персонажів у художньому творі беруть участь у мові - один, два або більше - виділяють монолог, діалог і полілог. Останній – це різновид діалогу, тому на ньому зупинятись не будемо. Розглянемо лише перші два.
Монолог - це елемент композиції, що полягає у використанні автором мови одного персонажа, яка передбачає відповідь чи отримує його. Як правило, вона звернена до слухачів у драматичному творі чи до самого себе.
Залежно від функції в тексті розрізняють такі види монологу, як: технічний - опис героєм подій, що відбулися або відбуваються в даний час; ліричний – передача героєм своїх сильних душевних переживань; монолог-прийняття – внутрішні роздуми персонажа, який перебуває перед складним вибором.
За формою виділяються такі типи: авторське слово - звернення автора до читачів, найчастіше через того чи іншого персонажа; потік свідомості - вільний перебіг думок героя як вони є, без очевидної логіки і не дотримуються правил літературної побудови мови; діалектика міркувань - виклад героєм усіх за та проти; діалог на самоті - уявне звернення персонажа до іншої дійової особи; апарт - у драматургії кілька слів убік, що характеризують справжній стан героя; станси - також у драматургії ліричні роздуми персонажа.
Діалогічне мовлення
Діалог - це ще один елемент композиції, розмова двох чи більше дійових осіб. Зазвичай діалогічна мова - це ідеальний засіб передачі зіткнення двох протиборчих точок зору. Вона допомагає створенню образу, розкриття особистості, характеру.
Тут хочеться сказати про так званий діалог з питань, який передбачає розмову, що складається виключно з питань, причому репліка одного з персонажів у відповідь - це і питання, і відповідь на попереднє зауваження одночасно. (Приклади йдуть далі) Ханмагомедова Айдина Асадуллаевича «Горянка» - яскраве тому підтвердження.
Опис
Що таке людина? Це і особливий характер, і індивідуальність, і унікальний зовнішній вигляд, і середовище, в якому він народився, виховувався і існує в Наразіжиття, і його будинок, і речі, якими він оточує себе, і люди, далекі і близькі, і навколишня природа ... Список можна продовжувати до нескінченності. Тому, створюючи образ у літературному творі, письменник повинен дивитися на свого героя з усіх можливих сторін і описувати, не втрачаючи жодної деталі, навіть більше – створювати нові «відтінки», які неможливо навіть уявити. У літературі виділяють наступні видихудожніх описів: портрет, інтер'єр, краєвид.
Портрет
Це один із найважливіших композиційних елементів у літературі. Він описує як зовнішній вигляд героя, а й його внутрішній світ - так званий психологічний портрет. Різнолик і місце портрета у художньому творі. З нього може починатися книга чи, навпаки, ним закінчуватися (А. П. Чехов, «Іонич»). можливо й одразу після скоєння персонажем якогось вчинку (Лермонтов, «Герой нашого часу»). Крім того, автор може намалювати персонажа одним махом, монолітно (Раскольніков у «Злочині та карі», князь Андрій у «Війні та світі»), а інший раз і розсіяти риси за текстом («Війна та мир», Наташа Ростова). В основному письменник сам береться за пензель, але іноді надає це право комусь із дійових осіб, наприклад Максим Максимичу в романі «Герой нашого часу», щоб він якомога точніше описав Печоріна. Портрет може бути написаний іронічно сатирично (Наполеон у «Війні та світі») та «парадно». Під «збільшувальне скло» автора іноді потрапляє лише обличчя, певна деталь чи вся стати – фігура, манери, жести, одяг (обломів).
Опис інтер'єру
Інтер'єр - це елемент композиції роману, що дозволяє автору створити опис житла героя. Воно не менш цінне, ніж портрет, оскільки опис виду приміщення, обстановки, атмосфери, що панує в будинку - все це відіграє безцінну роль передачі характеристики персонажа, у розумінні всієї глибини створеного образу. Інтер'єр виявляє і тісний зв'язок з якою і є тією частиною, через яку пізнається ціле, і тим одиничним, через яке бачиться множинне. Так, наприклад, Достоєвський у романі «Ідіот» у похмурий дім Рогожина «повішив» картину Гольбейна «Мертвий Христос», аби вкотре звернути увагу до непримиренну боротьбу справжньої віри з пристрастями, з безвір'ям у душі Рогожина.
Пейзаж - опис природи
Як писав Федір Тютчев, природа - це те, що ми собі уявляємо, вона бездушна. Навпаки, в ній багато приховано: і душа, і свобода, і кохання, і мова. Те саме можна сказати і про пейзаж у літературному творі. Автор з допомогою такого елемента композиції, як пейзаж, зображує як природу, місцевість, місто, архітектуру, але цим і розкриває стан персонажа, і протиставляє природність природи умовним людським переконанням, виступає ролі символу.
Згадайте опис дуба під час поїздки князя Андрія до будинку Ростовим у романі «Війна і мир». Яким він (дуб) був на самому початку шляху - старий, похмурий, «зневажливий виродок» серед усміхнених світу і весні берез. Але при другій зустрічі він несподівано розквіт, оновився, незважаючи на сторічну жорстку кору. Він все ж таки підкорився весні та життю. Дуб в даному епізоді - це не єдиний пейзаж, опис оживаючої природи після тривалої зими, але і символ змін, що відбулися в душі князя, нового етапу в його житті, який зумів «переламати» вже майже вкорінене в ньому бажання бути ізгоєм життя до кінця своїх днів. .
Оповідання
На відміну від опису, який статично, в ньому нічого не відбувається, нічого не змінюється і в цілому воно відповідає на питання «який?», оповідання включає в себе дію, передає «послідовність подій, що відбуваються» і ключовим питанням для нього є «що сталося ?». Якщо говорити образно, то розповідь як елемент композиції художнього твору можна представити у вигляді слайд-шоу – швидкої зміни картинок, що ілюструють якийсь сюжет.
Система образів
Як у кожної людини є своя мережа ліній на подушечках пальців, що утворює неповторний малюнок, так і кожен твір має свою унікальну систему образів. Сюди можна віднести образ автора, якщо є, образ оповідача, головних персонажів, героїв-антиподів, другорядних героїві так далі. Їхні стосунки вибудовуються залежно від ідей та цілей автора.
Авторський відступ
Або ліричний відступ - це так званий позасюжетний елемент композиції, за допомогою якого особистість автора ніби вривається в сюжет, тим самим перериваючи безпосередній перебіг сюжетної розповіді. Для чого це потрібно? Насамперед встановлення особливого емоційного контакту між автором і читачем. Тут письменник виступає вже не в ролі оповідача, а відкриває свою душу, порушує глибоко особисті питання, розмірковує на моральні, естетичні, філософські теми, ділиться спогадами з власного життя. Таким чином, читачеві вдається перевести дух перед потоком наступних подій, зупинитися і глибше вникнути в ідею твору, замислитися над поставленими перед ним питаннями.
Вставні жанри
Це ще один важливий композиційний елемент, який є не тільки необхідною частиною сюжету, а й служить більшому, глибокому розкриттю особистості героя, допомагає зрозуміти причину того чи іншого. життєвого вибору, його внутрішній світ і таке інше. Вставними можуть бути будь-які жанри літератури. Наприклад, оповідання - це так звані оповідання в оповіданні (роман «Герой нашого часу»), поеми, повісті, вірші, пісні, байки, листи, притчі, щоденники, приказки, прислів'я та багато інших. Вони можуть бути як свого твору, і чужого.
Сюжет та фабула
Ці два поняття часто або плутають між собою, або помилково вважають, що це те саме. Але їх слід розрізняти. Сюжет - це, можна сказати, скелет, основа книги, в якому всі частини взаємопов'язані і йдуть одна за одною в тому порядку, який потрібний для повної реалізації авторського задуму, розкриття ідеї. Іншими словами, події в сюжеті можуть відбуватися в різні періоди часу. Фабула - це та основа, але в більш стислому вигляді, і плюс - послідовність подій у їхньому строго хронологічному порядку. Наприклад, народження, зрілість, старість, смерть - це фабула, то сюжет - це зрілість, спогади з дитинства, юності, ліричні відступи, старість і смерть.
Сюжетна композиція
У сюжету, так само, як і у самого літературного твору, є свої етапи розвитку. У центрі будь-якого сюжету завжди існує конфлікт, навколо якого розвиваються основні події.
Починається книга з експозиції чи прологу, тобто з «роз'яснення», опису тієї обстановки, відправної точки, з чого все починалося. Далі слідує зав'язка, можна сказати, передбачення майбутніх подій. На цьому етапі читач починає усвідомлювати, що майбутній конфлікт не за горами. Як правило, саме в цій частині і зустрічаються головні герої, яким судилося разом, пліч-о-пліч пройти через майбутні випробування.
Продовжуємо перераховувати елементи сюжетної композиції. Наступний етап – розвиток дії. Зазвичай це найвагоміший шматок тексту. Тут читач вже стає незримим учасником подій, він з усіма знайомий, він відчуває, у чому сіль того, що відбувається, але все ще заінтриговано. Поступово відцентрова сила його засмоктує, повільно, несподівано самого себе, він опиняється у самому центрі виру. Настає кульмінація - самий пік, коли і на головних героїв, і на самого читача обрушується справжня буря почуттів та море емоцій. І тоді, коли вже зрозуміло, що найстрашніше позаду і можна дихати, у двері тихенько стукає розв'язка. Вона все розжовує, пояснює кожну деталь, розкладає всі речі по поличках - кожну на своє місце, і напруга спадає потихеньку. Епілог підводить остаточну межу і коротко описує подальше життяголовних та другорядних героїв. Однак не всі сюжети мають однакову будову. Традиційні елементи казкової композиції зовсім інші.
Казка
Казка – брехня, та в ній натяк. Який? Елементи композиції казки кардинально відрізняються від своїх «побратимів», хоча при читанні, легкому та невимушеному, цього не помічаєш. У цьому полягає талант письменника чи навіть цілого народу. Як наставляв Олександр Сергійович, читати казки просто необхідно, особливо простонародні, тому що в них укладено всі властивості російської мови.
Отже, які вони - традиційні елементи казкової композиції? Перші слова - це приказка, яка налаштовує на казковий настрій і обіцяє безліч чудес. Наприклад: «Буде ця казка давати взнаки з ранку самого і до обіду, поївши м'якого хліба…» Коли слухачі розслабляються, сідають зручніше і готові слухати далі, настає саме час зачину - початку. Представляються основні герої, місце та час дії, а також проводиться ще одна риса, що розділяє світ на дві частини – реальний та чарівний.
Далі йде сама казка, у якій нерідко зустрічаються повтори посилення враження та поступового наближення до розв'язці. Крім того, вірші, пісні, звуконаслідування тварин, діалоги - все це також невід'ємні елементи композиції казки. У казки є і своя кінцівка, яка начебто підбиває підсумки всім чудесам, але в той же час натякає на нескінченність чарівного світу: «Живуть, поживають і добра наживають»
СТИЛЕВІ ДОМІНАНТИ
У тексті твору завжди є деякі точки, в яких стиль проступає назовні. Такі точки є своєрідним стильовим «камертоном», налаштовують читача на певну «естетичну хвилю»… Стиль представляється як «якась поверхня, на якій позначився неповторний слід, форма, що видає своєю будовою присутність однієї керівної сили». (П.В. Паліївський)
Тут йдеться про СТИЛЬОВИХ ДОМІНАНТІВ, які у творі виконують організуючу роль. Тобто їм, домінантам, мають бути підпорядковані всі прийоми та елементи.
Стилеві домінанти- Це:
Сюжетність, описовість та психологізм,
Умовність та життєподібність,
Монологізм і суперечність,
Вірш та проза,
Номінативність та риторичність,
- простий та складний типи композиції.
КОМПОЗИЦІЯ -(Від лат. compositio - складання, зв'язування)
Побудова художнього твору, обумовлене його змістом, характером, призначенням та багато в чому визначальне його сприйняття.
Композиція – найважливіший, організуючий елемент художньої форми, що надає твору єдність і цілісність, який підпорядковує його компоненти один одному і цілому.
У художній літературі композиція – мотивоване розташування компонентів літературного твору.
Компонентом (ОДИНИЦЮ КОМПОЗИЦІЇ) вважають "відрізок" твору, в якому зберігається один спосіб зображення (характеристика, діалог і т. д.) або єдина точка зору(Автора, оповідача, одного з героїв) на зображуване.
Взаєморозташування та взаємодія цих "відрізків" утворюють композиційну єдність твору.
Композицію часто ототожнюють як із сюжетом, системою образів, так і зі структурою художнього твору.
В самому загальному виглядівиділяють два типи композиції – проста та складна.
ПРОСТА (лінійна) композиціязводиться лише об'єднання елементів твори на єдине ціле. І тут є пряма хронологічна послідовність подій і єдиний оповідальний тип протягом усього твори.
При СКЛАДНІЙ (трансформаційній) композиціїпорядок поєднання елементів відображає спеціальний художній зміст.
Наприклад, автор починає не з експозиції, а з якогось фрагмента кульмінації чи навіть розв'язки. Або розповідь ведеться як би в двох часах - герой "зараз" і герой "у минулому" (згадує якісь події, які відтіняють ті, що нині відбуваються). Або вводиться герой-двійник - взагалі з іншої галактики - і автор грає на зіставленні протиставлення епізодів.
Насправді, чистий тип простої композиції знайти складно, як правило, ми маємо справу зі складними (тою чи іншою мірою) композиціями.
РІЗНІ АСПЕКТИ КОМПОЗИЦІЇ:
зовнішня композиція
система образна,
система персонажів зміна точок зору,
система деталей,
сюжет та фабула
конфлікт художня мова,
позасюжетні елементи
КОМПОЗИЦІЙНІ ФОРМИ:
оповідання
опис
характеристика.
КОМПОЗИЦІЙНІ ФОРМИ І ЗАСОБИ:
повтор, посилення, протиставлення, монтаж
зіставлення,
"великий" план, "загальний" план,
точка зору,
тимчасова організація тексту.
ОПОРНІ ТОЧКИ КОМПОЗИЦІЇ:
кульмінація, розв'язка,
сильні позиції тексту,
повтори, протиставлення,
перипетії в долі героя,
ефектні художні прийомита кошти.
Крапки найбільшої читацької напруги називаються ОПОРНИМИ ТОЧКАМИ КОМПОЗИЦІЇ. Це своєрідні вішки, які ведуть читача за текстом, і в них із найбільшою очевидністю проявляється ідейна проблематика твору.<…>вони - ключ до розуміння логіки композиції і, відповідно, усієї внутрішньої логіки твору як єдиного цілого .
СИЛЬНІ ПОЗИЦІЇ ТЕКСТА:
До них відносять формально виділені частини тексту, його кінець і початок, включаючи назву, епіграф, пролог, початок та кінець тексту, розділу, частини (перша та остання пропозиція).
ОСНОВНІ ВИДИ КОМПОЗИЦІЇ:
кільцева, дзеркальна, лінійна, замовчування, ретроспекція, вільна, відкрита і т.д.
СЮЖЕТНІ ЕЛЕМЕНТИ:
експозиція, зав'язка
розвиток дії
(перипетії)
кульмінація, розв'язка, епілог
ВНЕСЮЖЕТНІ ЕЛЕМЕНТИ
опис (пейзаж, портрет, інтер'єр),
вставні епізоди.
Білет № 26
1.Поетична лексика
2. Епічність, драматизм та ліризм художнього твору.
3. Обсяг та зміст стилістики твору.
Поетична лексика
П.Л.- Одна з найважливіших сторін художнього тексту; предмет вивчення особливого розділу літературознавства. Дослідження лексичного складу поетичного (тобто художнього) твору передбачає співвіднесення лексики, використаної в окремому зразку художньої мови будь-якого письменника, з лексикою загальновживаною, тобто використовуваною сучасниками письменника в різних побутових ситуаціях. Мова суспільства, що існувала в той історичний період, до якого належить творчість автора твору, що аналізується, сприймають як якусь норму, тому визнають «природною». Метою дослідження стає опис фактів відхилення індивідуального авторського мовлення від норм мови «природного». Дослідження лексичного складу мови письменника (т. зв. «словника письменника») при цьому виявляється окремим видом такого. стилістичного аналізу. При вивченні «словника письменника» звертають увагу на два види відхилень від «природного» мовлення: використання лексичних елементів, що рідко застосовуються в «природних», побутових обставинах, тобто «пасивної» лексики, до якої належать такі розряди слів: архаїзми, неологізми, варваризми, канцеляризми, професіоналізми, жаргонізми (в т. ч. арготизми) та просторіччя; використання слів, які реалізують переносні (тому рідкісні) значення, тобто тропів. Введення автором слів тієї та іншої групи в текст визначає образність твору, отже, його художність.
(побутова лексика, ділова лексика, поетична лексикаі т.п.)
Поетичне лексика. У складі архаїчної лексики виділяються історизми та архаїзми. До історизмів відносяться слова, що являють собою назви зниклих предметів, явищ, понять (кольчуга, гусар, продподаток, неп, октябренок (дитина молодшого) шкільного віку, який готується вступити до піонерів), енкаведист (працівник НКВС - Народного комісаріату внутрішніх справ), комісар тощо). Історизми можуть бути пов'язані як з дуже віддаленими епохами, так і подіями порівняно недавнього часу, які стали, проте, вже фактами історії ( радянська влада, партактив, генсек, політбюро). Історизми не мають синонімів серед активних слів словникового запасу, будучи єдиними найменуваннями відповідних понять.
Архаїзми є назви існуючих речей і явищ, з якихось причин витіснені іншими словами, що належать до активної лексики (пор.: щодня - завжди, комедіант - актор, злато - золото, знати - знати).
Застарілі слова неоднорідні за походженням: серед них є споконвічно російські (повний, шелом), старослов'янські (глад, лобзати, святиня), запозичені з інших мов (абшид – «відставка», вояж – «подорож»).
Особливий інтерес у стилістичному відношенні викликають слова старослов'янського походження, або слов'янізм. Значна частина слов'янізмів асимілювалася на російському ґрунті і стилістично злилася з нейтральною російською лексикою (солодкий, полон, здравствуй), але є й такі старослов'янські слова, які в сучасною мовоюсприймаються як відгук високого стилю і зберігають властиве йому урочисте, риторичне забарвлення.
З долею слов'янізмів у російській літературі подібна історія поетичної лексики, пов'язаної з античною символікою та образністю (так званих поетизмів). Імена богів та героїв грецької та римської міфології, особливі поетичні символи(ліра, елізій, Парнас, лаври, мирти), художні образиантичної літератури у першій третини XIXв. становили невід'ємну частину поетичного словника. Поетична лексика, подібно до слов'янізмів, посилювала протиставлення піднесеної, романтично забарвленої мови - промови буденної, прозової. Однак ці традиційні засоби поетичної лексики недовго використовувалися у художній літературі. Вже в наступників А.С. Пушкіна поетизми архаїзуються. Письменники часто звертаються до застарілих слів як виразного засобу художньої мови. Цікава історія використання старослов'янської лексики у російській художній літературі, особливо у поезії. Стилістичні слов'янізми становили значну частину поетичної лексики у творах письменників першої третини ХІХ ст. Поети знаходили у цій лексиці джерело піднесено-романтичного та «солодкого» звучання мови. Слов'янізми, що мають у російській мові співзвучні варіанти, насамперед неповногласні, були коротшими за російські слова на один склад і використовувалися в ХVIII-ХIХ ст. на правах «поетичних вольностей»: поети могли вибирати з двох слів те, що відповідало ритмічному строю мови (Я зітхну, і голос мій важкий, арфи голосу подібний, тихо в повітрі помре. - Бат.). Згодом традиція «поетичних вільностей» долається, але застаріла лексика приваблює поетів та письменників як сильний засіб експресії.
Застарілі слова виконують у художній мові різноманітні стилістичні функції. Архаїзми та історизми використовуються для відтворення колориту віддалених часів. У цьому функції їх використовував, наприклад, А.Н. Толстой:
«Земля оттич і дідич – це ті береги повноводних річок та лісові галявини, куди прийшов наш пращур жити надовго. (...) він обгородив тином своє житло і подивився на шляху сонця в далечінь.
І йому привиділося багато - важкі і важкі часи: червоні щити Ігоря в половецьких степах, і стогін руських на Калці, і встановлені під хоругвами Дмитра мужицькі списи на Куликовому полі, і кров'ю залитий лід Чудського озера, і Грізний цар, що розсунув єдині, відтепер непорушні, межі землі від Сибіру до Варя. ..».
Архаїзми, особливо слов'янізми, надають промови піднесене, урочисте звучання. Старослов'янська лексика виступала в цій функції ще в давньоруської літератури. У поетичній промові XIX ст. з високою старослов'янською лексикою стилістично зрівнялися давньорусизми, які теж почали залучатися до створення патетики художньої мови. Високе урочисте звучання застарілих слів оцінюють і письменники XX століття. У роки Великої Вітчизняної війниІ.Г. Еренбург писав: «Відбивши удари хижої Німеччини, вона (Червона армія) врятувала як свободу нашої Батьківщини, вона врятувала свободу світу. У цьому запорука торжества ідей братерства та гуманності, і мені бачиться вдалині світ, просвітлений горем, у якому засяє добро. Наш народ показав свої військові чесноти…»
Застаріла лексика може набувати іронічного забарвлення. Наприклад: Хто з батьків не мріє про тямущу, врівноважену дитину, яка все схоплює буквально на льоту. Але спроби перетворити своє чадо на «диво» катастрофічно часто закінчуються невдачею (із газ.). Іронічному переосмисленню застарілих слів часто сприяє пародійне використання елементів високого стилю. У пародійно-іронічній функції застарілі словачасто виступають у фейлетонах, памфлетах, гумористичних нотатках. Пошлемося на приклад із газетної публікації у період підготовки до дня вступу президента на посаду (серпень 1996 р.).
22.11.2018Композиція – це побудова мистецького твору. Саме від композиції залежить ефект, який текст робить на читача, оскільки вчення про композицію говорить: важливо не лише вміти розповідати цікаві історії, а й грамотно їх подавати.
Теорія літератури дає різні визначеннякомпозиції, одне з них таке: композиція - побудова художнього твору, розташування його частин у певній послідовності.
Композиція – це внутрішня організація тексту. Композиція – це те, як розташовані елементи тексту, відбивають різні стадії розвитку події. Композиція залежить від змісту твору та цілей автора.
Стадії розвитку дії (елементи композиції):
Елементи композиції- Відображають стадії розвитку конфлікту у творі:
Пролог -вступний текст, який відкриває твір, що передує основну історію. Як правило, тематично пов'язаний з подальшою дією. Нерідко є «ворітами» твори, тобто допомагає проникнути в сенс подальшої розповіді.
Експозиція- Передісторія подій, що лежать в основі художнього твору. Як правило, в експозиції наводиться характеристика основних персонажів, їх розміщення на початок дії, до зав'язки. Експозиція пояснює читачеві, чому герой поводиться саме таким чином. Експозиція буває прямою та затриманою. Пряма експозиціярозташовується на самому початку твору: прикладом може бути роман «Три мушкетери» Дюма, який починається з історії сім'ї Д'Артаньяна та характеристики молодого гасконця. Затримана експозиціярозміщується в середині (в романі І.А. Гончарова «Обломов» історія Іллі Ілліча розповідається у «Сні Обломова», тобто майже в середині твору) або навіть наприкінці тексту (хрестоматійний приклад «Мертві душі» Гоголя: відомості про життя Чичикова до приїзду до губернське містодано в останньому розділі першого тому). Затримана експозиція надає твору таємничості.
Зав'язка дії- Це подія, яка стає початком дії. Зав'язка чи виявляє вже існуюче протиріччя, чи створює, «зав'язує» конфлікти. Зав'язкою в «Євгенії Онєгіні» стає смерть дядька головного героя, яка змушує його вирушити до села і почати спадщину. В історії про Гаррі Поттера зав'язкою є лист-запрошення з Хогварда, яке отримує герой і завдяки якому дізнається, що він – чарівник.
Основна дія, розвиток дій –події, що здійснюються героями після зав'язки та попередні кульмінації.
Кульмінація(від латинського culmen – вершина) – най Найвища точканапруги у розвитку дії. Це найвища точка конфлікту, коли суперечність досягає найбільшої межі і виявляється в особливо гострій формі. Кульмінація в «Трьох мушкетерах» – сцена загибелі Констанції Бонасьє, у «Євгенії Онєгіні» – сцена пояснення Онєгіна та Тетяни, у першій історії про «Гаррі Поттера» – сцена поебди над Волондемортом. Чим більше конфліктів у творі, тим складніше звести всі дії лише до однієї кульмінації, тому кульмінацій може бути кілька. Кульмінація - найгостріший прояв конфлікту і в той же час вона готує розв'язку дії, тому часом можливо передувати. У таких творах складно відокремити кульмінацію від розв'язки.
Розв'язка- Вихід конфлікту. Це підсумковий момент у створенні художнього конфлікту. Розв'язка завжди прямо пов'язана з дією і ставить остаточну смислову точку в оповіданні. Розв'язка може вирішувати конфлікт: так, у «Трьох Мушкетерах» – це страта Міледі. Підсумкова розв'язка в Гаррі Поттері - остаточна перемога над Волондемортом. Однак розв'язка може і не усувати протиріччя, наприклад, у «Євгенії Онєгіні» та «Горі з розуму» герої залишаються у складних ситуаціях.
Епілог (від грецькоїepilogos – післямова)- Завжди укладає, закриває твір. В епілозі розповідається про подальшій долігероїв. Наприклад, Достоєвський в епілозі «Злочини та покарання» розповідає про те, як Раскольніков змінився на каторзі. А в епілозі «Війни та миру» Толстой розповідає про життя всіх головних героїв роману, а також про те, як змінилися їхні характери та поведінка.
Ліричний відступ- Відхилення автора від фабули, авторські ліричні вставки, мало або зовсім не пов'язані з темою твору. Ліричний відступ, з одного боку, гальмує розвиток дії, з іншого – дозволяє письменнику в відкритої формівисловити суб'єктивну думку з різних питань, що мають пряме чи опосередковане відношення до центральної теми. Такі, наприклад, знамениті ліричні
Види композиції
ТРАДИЦІЙНА КЛАСИФІКАЦІЯ:
Пряма (лінійна, послідовна)– події у творі зображені у хронологічній послідовності. «Лихо з розуму» А.С.Грибоєдова, «Війна і мир» Л.Н.Толстого.
Кільцева –початок та кінець твору перегукуються між собою, часто повністю збігаються. У «Євгенії Онєгіні»: Онєгін відкидає Тетяну, а у фіналі роману Тетяна відкидає Онєгіна.
Дзеркальна -об'єднання прийомів повтору та протиставлення, в результаті якого початкові та кінцеві образи повторюються з точністю до навпаки. В одній із перших сцен «Анни Кареніної» Л.Толстого змальовується загибель людини під колесами поїзда. Саме так зводить рахунки із життям Головна героїняроману.
Розповідь у оповіданні –головну історію розповідає один із персонажів твору. За такою схемою побудовано оповідання М.Горького «Стара Ізергіль».
КЛАСИФІКАЦІЯ А. БЕСІНА(за монографією «Принципи та прийоми аналізу літературного твору»):
Лінійна -події у творі зображені у хронологічній послідовності.
Дзеркальна –початкові та фінальні образи та дії повторюються з точністю навпаки, протиставляючись один одному.
Кільцева –Початок і фінал твори перегукуються один з одним, мають ряд подібних образів, мотивів, подій.
Ретроспекція –у процесі оповідання автор робить «відступи у минуле». Повість В.Набокова «Машенька» побудована цьому прийомі: герой, дізнавшись, що його колишня коханаприїжджає до міста, де він зараз живе, з нетерпінням чекає на зустріч з нею і згадує їх епістолярний романчитання їх листування.
Умовчання –про подію, що трапилася раніше за інших, читач дізнається наприкінці твору. Так було в «Завірюхи» А.С.Пушкина читач дізнається у тому, що сталося з героїнею під час її втечі з дому, лише під час розв'язки.
Вільна -змішані дії. У такому творі можна зустріти і елементи дзеркальної композиції, і прийоми замовчування, і рестроспекцію та безліч інших композиційних прийомів, орієнтованих на утримання читача і посилення художньої виразності.
Композиція (від лат. compositio - складання, з'єднання) - з'єднаннячастин, або компонентів, ціле; структура літературно-мистецької форми.Композиція - з'єднаннячастин, але з самі ці частини; залежно від того, про який рівень (шару) художньої форми йде мова, Розрізняють аспекти композиції. Це і розстановка персонажів, і подієві (сюжетні) зв'язки твору, і монтаж деталей (психологічних, портретних, пейзажних і т. д.), і повтори символічних деталей (що утворюють мотиви та лейтмотиви), і зміна в потоці мовлення таких її форм, як оповідання, опис, діалог, міркування, і навіть зміна суб'єктів промови, і членування тексту частини (зокрема на рамковий і основний текст), і розбіжність віршованого ритму і метра, і динаміка мовного стилю, та інших. Аспекти композиції різноманітні. У той же час підхід до твору як естетичному об'єктувиявляє у складі його художньої форми щонайменше два шари і, відповідно, дві композиції, що поєднують різні за своєю природою компоненти.
Літературний твір постає перед читачем як словесний текст,сприймається у часі, має лінійну протяжність. Проте за словесною тканиною постає співвіднесеність образів. Слова суть знаки предметів (у широкому значенні), які в сукупності структуруються в світ (предметний світ)твори.
Композиція літературного твору. Це співвідношення та розташування частин, елементів у складі твору.
Композиція сюжету, сцен, епізодів. Співвідношення елементів сюжету: ретардація, інверсія тощо.
Ретардація(Від лат. retardatio- уповільнення) - літературно-художній прийом: затримка розвитку дії включенням до тексту позафабульних елементів - ліричних відступів, різних описів(Пейзаж, інтер'єр, характеристика).
Інверсія у літературі- Порушення звичайного порядку слів у реченні. В аналітичних мовах (наприклад, англійська, французька), де порядок слів фіксований суворо, стилістична інверсія поширена щодо мало; у флективних, у тому числі російській, з досить вільним порядком слів – дуже значно.
Гусєв «Мистецтво прози»: композиція зворотного часу(«Легке дихання» Буніна). Композиція прямого часу. Ретроспективна(«Улісс» Джойс, «Майстер і Маргарита» Булгаков) – різні епохи стають самостійними об'єктами зображення. Нагнітання явищ- Часто в ліричних текстах - Лермонтов.
Композиційний контраст(«Війна та мир») – антитеза. Сюжетно-композиційна інверсія(«Онегін», «Мертві душі»). Принцип паралелізму– у ліриці, «Гроза» Островського. Композиційне кільцепро - "Ревізор".
Композиція образного ладу. Персонаж перебуває у взаємодії. Є головні, другорядні, внесценічні, реальні та історичні персонажі. Катерина – Пугачов пов'язані разом через акт милосердя.
Композиція. Це склад та певне положення частин елементів та образів творів у часовій послідовності. Несе змістовне та смислове навантаження. Зовнішня композиція – поділ твір на книжки, томи / носить допоміжний характері і служить читання. Більш змістовний характер елементи: передмови, епіграфи, прологи, / вони допомагають розкрити головну думкутвори чи позначити основну проблему твору. Внутрішня - включає в себе різні типиописів (портрети, пейзажі, інтер'єр), несюжетні елементи, ставні епізоди, всілякі відступи, різні форми мови героїв та погляду. Основне завдання композиції – порядність зображення художнього світу. Ця порядність досягається за допомогою роду композиційних прийомів – повтор-один з найпростіших і дійсних, дозволяє легко закруглити твір, особливо кільцева композиція, коли встановлюється перекличка між початком і кінцем твору несе особливий художній зміст. Композиція мотивів: 1. мотиви (у музиці), 2. протиставлення (об'єднання повтору, протиставлення дають дзеркальними композиціями), 3. деталі, монтаж. 4. умовчання, 5. точка зору – позиція з якою розповідаються історії чи з яких сприймають події героїв чи розповідь. Типи точок зору: ідеально-цілісна, мовна, прстанственно-часова, психологічна, зовнішня та внутрішня. Типи композицій: проста та складна.
Сюжет та фабула. Категорії матеріалу та прийому (матеріалу та форми) у концепції В.Б.Шкловського та сучасне їх розуміння. Автоматизація та усунення. Співвідношення понять "сюжет" та "фабула" у структурі художнього світу. Значення розмежування цих понять для інтерпретації твору. Стадії у розвитку сюжету.
Композиція твору як його побудова як організація його образної системи відповідно до концепції автора. Підпорядкованість композиції авторського задуму. Відображення композиції напруженості конфлікту. Мистецтво композиції, композиційний центр. Критерій художності – відповідність форми концепції.
Архітектоніка - побудова художнього твору.Найчастіше вживається у тому значенні термін «композиція», причому у застосуванні як до твори загалом, до окремих його елементів: композиція образу, сюжету, строфи тощо.
Поняття архітектоніки поєднує в собі співвідношення частин твору, розташування та взаємний зв'язок його компонентів (доданків), що утворюють разом деяку художню єдність. У поняття архітектоніки входить як зовнішня структура твору, так і побудова сюжету: розподіл твору на частини, тип розповіді (від автора або від імені особливого оповідача), роль діалогу, та чи інша послідовність подій (тимчасова або з порушенням хронологічного принципу), введення в оповідальну тканину різних описів, авторських міркувань та ліричних відступів, угруповання дійових осіб і т. п. Прийоми архітектоніки становлять один із суттєвих елементів стилю (у широкому значенні слова) і разом з ним є соціально обумовленими. Тому вони змінюються у зв'язку із соціально-економічним життям цього суспільства, з появою на історичній сцені нових класів та груп. Якщо взяти, наприклад, романи Тургенєва, ми знайдемо у яких послідовність у викладі подій, плавність під час розповіді, установку на гармонійну стрункість цілого, важливу композиційну роль пейзажу. Ці риси легко пояснюються як побутом маєтку, і психікою його жителів. Романи Достоєвського будуються за іншими законами: дія починається з середини, розповідь тече швидко, стрибками, спостерігається також зовнішня невідповідність елементів. Ці властивості архітектоніки так само визначаються особливостями зображуваного середовища - Московського міщанства. У межах того самого літературного стилю прийоми архітектоніки змінюються залежно від художнього жанру(роман, повість, оповідання, поема, драматичний твір, ліричний вірш). Кожен жанр характеризується поруч специфічних ознак, які потребують своєрідної композиції.
27. Мова - першооснова літератури. Мова розмовна, літературна та поетична.
Художнє мовленнявбирає в себе різні форми мовної діяльності. Протягом багатьох століть мова художньої літератури визначалася правилами риторики та ораторського мистецтва. Мова (зокрема і письмова) мала бути переконливою, справляє враження; звідси характерні мовні прийоми - численні повтори, «прикраси», емоційно забарвлені слова, риторичні(!) питання тощо. Автори змагалися у красномовстві, стилістика визначалася дедалі жорсткішими правилами, а самі літературні твори часто наповнювалися сакральним змістом (особливо у Середньовіччі). В результаті до XVII віці(епоха класицизму) література виявилася доступною і зрозумілою досить вузькому колу освічених людей. Тому з XVII століття вся європейська культураеволюціонує від ускладненості до простоти. В.Г. Бєлінський називає риторику "фальшиве ідеалізування життя". У мову літератури проникають елементи розмовної мови. Творчість А.С. Пушкіна цьому плані перебуває ніби межі двох традицій мовної культури. Його твори нерідко складають сплав риторичної та розмовної мови (класичний приклад – вступ до «Станційного наглядача» написано в ораторському стилі, а сама повість стилістично досить проста).
Розмовна мовапов'язана, перш за все, зі спілкуванням людей у них приватного життятому вона проста і вільна від регламентації. У XIX – XX ст. література загалом усвідомлюється письменниками та вченими як своєрідна форма розмови автора з читачем, недарма звернення на кшталт «мій люб'язний читач» асоціюється, передусім, саме з цією епохою. Художня мова нерідко включає також письмові формипозахудожньої мови (наприклад, щоденники або мемуари), вона легко припускає відхилення від мовної нормиі здійснює новації у сфері мовної діяльності (згадаємо, хоча б, словотворчість російських футуристів).
Сьогодні у мистецьких творах можна зустріти самі сучасні формимовної діяльності – смс-цитати, уривки з електронних листів та багато іншого. Більше того, часто поєднуються різні види мистецтва: література та живопис/архітектура (наприклад, сам текст вписується в певну геометричну фігуру), література та музика (до твору вказується саундтрек – явище, безсумнівно, запозичене з культури живого журналу) та ін.
Особливості мови художньої літератури.
Мова, природно, властива не тільки літературній творчості, вона охоплює всі сторони навколишньої дійсності, тому намагатимемося визначити ті специфічні особливостімови, які роблять її засобом художнього відображеннянасправді.
Функція пізнання та функція спілкування- Дві основні, тісно пов'язані між собою сторони мови. В процесі історичного розвиткуслово може змінювати своє первісне значення, причому настільки, що деякі слова ми починаємо вживати в значеннях, що їм суперечать: наприклад, червоне чорнило (від слова чорний, чорніти) або відрізаний скибку (відламувати), і т.п. Ці приклади свідчать, створення слова – це пізнання явища, мова відбиває роботу думки людини, різні аспекти життя, історичні явища. Підраховано, що у сучасному вживанні використовується близько 90 тисяч слів. Кожне слово має своє стилістичне забарвлення (наприклад: нейтральне, розмовне, просторічне) та історію, а, крім того, слово набуває додаткового змісту від навколишніх слів (контекст). Невдалий у сенсі приклад наводив адмірал Шишков: «Несомий швидкими кіньми, лицар раптово скинувся з колісниці і розквасив собі пику». Фраза смішна, тому що поєднані слова різного емоційного забарвлення.
Завдання відбору тих чи інших мовних засобів добутку досить складна. Зазвичай цей вибір мотивований образною системою, що лежить в основі твору. Мова – одна з важливих характеристик персонажів та самого автора.
Мова художньої літератури несе у собі величезне естетичне початок, тому автор художнього твору непросто узагальнює мовний досвід, а й певною мірою визначає мовленнєву норму, є творцем мови.
Мова художнього твору. Художня література– це безліч літературних творів, кожен із яких є самостійне ціле. Літературний твір, що існує як завершений текст, написаний тією чи іншою мовою (російською, франц.), – результат творчості письменника. Зазвичай твір має назву, в ліричних віршах його функції нерідко виконує перший рядок. Багатовікова традиція зовнішнього оформлення тексту підкреслює особливу значущість назви твору: при рукописі, та після винаходу друкарства. Різноманітні твори: типологічні властивості, виходячи з яких твір відносять до певного літературного роду (епос, лірика, драма та інших.); жанру (повість, оповідання, комедія, трагедія, поема); естетичної категорії чи модусу мистецтва (піднесене, романтичне); ритмічної організації мови (вірш, проза); стильовий домінат (життєподібність, умовність, сюжетність); літературним напрямам (символізм та акмеїзм).
