Горе з розуму яке століття. Безпосередня робота над комедією та її подальша доля. Декілька цікавих творів
Комедія «Лихо з розуму» - найбільш відомий твір А. С. Грибоєдова, включений до шкільну програмудесятиліття тому. Особливої уваги заслуговує на історію її створення. Автор працював над її написанням не один рік.
Передісторія створення п'єси «Лихо з розуму»
Швидше за все, стимул до створення цієї п'єси з'явився в 1816 році, коли Олександр Сергійович Грибоєдов повернувся до Петербурга з тривалої поїздки за кордон і майже відразу потрапив на великосвітський прийом.
Властиве російському народу поклоніння перед усім іноземним обурила драматурга так само, як і Чацького. Грибоєдов висловив своє ставлення до того, як оточуючі схилялися перед іноземним гостем, які були присутні на прийомі. Тривалий монолог, повний праведного гніву, викликав припущення про можливе божевілля драматурга, що й переросло в чутки про психічному станіА. С. Грибоєдова.
Саме це спричинило виникнення задуму комедії «Лихо з розуму», в якій він зміг відобразити пороки сучасного йому суспільства, що віднеслося до нього з такою жорстокістю. У результаті сам Грибоєдов став прототипом головного героя.
Драматург спеціально відвідував різні світські раути, щоб досконало вивчити середовище. Він помічав дрібниці, шукав типові характери та образи. Результат його дослідження соціального середовища був відображений у п'єсі та міцно увійшов до історії роботи над нею.
Безпосередня робота над комедією та її подальша доля
Перші уривки комедії були представлені московській публіці в 1823, а повністю робота над текстом була завершена роком пізніше в Тифлісі. Початкова назва твору була «Горе розуму».
Жорстка цензура призвела до того, що Олександр Грибоєдов був змушений неодноразово вносити зміни Уривки п'єси вийшли друком у 1825 році в альманасі «Російська Талія», але повний варіант був опублікований набагато пізніше. Але проблеми з виданням твору не завадили читачам ознайомитись із однією з кращих робітА. С. Грибоєдова, яка переходила з рук до рук у рукописному вигляді. На той час налічувалося кілька сотень таких списків.
Автор вітав такий варіант популяризації твору, оскільки це був єдиний спосіб уявити свою творчість читачам. Цікаво, що відомо кілька випадків додавання сторонніх фрагментів до тексту під час його листування.
Вже на початку 1825 року А. С. Пушкін прочитав повну версіюп'єси, перебуваючи на той час на засланні в Михайлівському. Перед від'їздом на Кавказ і пізніше в Персію, Олександр Сергійович Грибоєдов передав рукопис Ф. В. Булгаріну, який був його надійним другом.
Зрозуміло, драматург мав надії, що Булгарин сприятиме публікації повного тексту, але це виявилося мрією, так і не збулася за життя письменника. Він трагічно загинув у 1829 році, а той самий рукопис, залишений другові, досі вважається основним текстом твору. Протягом майже п'ятдесяти років у друк потрапляли лише деякі фрагменти рукопису.
Театральні вистави серйозно спотворювали і текст, і навіть його зміст через вимоги цензури. Московська публіка вперше побачила оригінальний, авторський варіант п'єси лише 1875 року.
Історія п'єси та доля головного героя
Доля Чацького, головного героя п'єси, та історія самої комедії мають загальні риси. Чацький не зміг перебувати у сучасному йому дворянському суспільстві, і був змушений його покинути, так і не зумівши переконати своє оточення у необхідності змін.
Історія створення викривальної комедії та її подальша доля стали лише викликом суспільству, але так і не привели до будь-яких змін у світогляді представників вищого світу. Але і сам Чацький, і драматичний твірОлександра Грибоєдова відіграли важливу роль у справі Просвітництва та вплинули на нове покоління дворян.
І все-таки доля п'єси склалася чудово. Легкий, афористичний стиль призвів до того, що весь текст було "розібрано" на цитати. Крім того, комедія не втрачає своєї актуальності й у наш час, оскільки проблеми, порушені в ній, є вічними.
Горе з розуму написано Грибоєдовим у 1825 році. Головний геройкомедії Грибоєдова «Лихо з розуму» Чацький, з його сприйняттям аристократичного суспільства Петербурга, є відображенням самого творця твору.
Дворянин, представник освічених молодих людей, що має яскравий літературний, музичний талант, володіє декількома європейськими та східними мовами.
Грибоєдову, який веде світський спосіб життя, обурився одному з аристократичних прийомів схилянням присутніх перед усім, що стосується іноземного, було висловлено нещадне припущення про його божевілля. Саме цей період з'являється сатирична комедія у віршах, у якій гармонійно представлена картина російського суспільства.
Знайомство з представниками свого покоління, членами аристократичного суспільства, Грибоєдов починає зі знайомства із родиною Фамусова та його оточенням.
Дія 1
П'єса починається зі сцени, де покоївка Лизонька, що прокинулася, скаржиться на безсонну ніч. Причиною цього стала таємна зустріч Софії, дочки Фамусова, господаря будинку, з її другом - Молчаліним. Вона стукає в кімнату господині, з якої долинають звуки музики, щоб попередити її про новий день.
Прискорити розставання Софії з Молчалиним Лізонька намагається перевести стрілки годинника вперед. Фамусов, що з'явився в покоях, застає служницю за цією сценою і намагається загравати з нею, але почувши голос доньки, що кличе Лізоньку, поспішно віддаляється. Під закиди служниці в необережно тривалій зустрічі Софія прощається з Молчаліним.
Думка служниці, що гідна пара Софії - полковник Скалозуб, який має і гроші та чини, на противагу Молчаліну, небагатій людині з периферії. Поява Фамусова та його інтерес до присутності свого секретаря у дочках перериває приїзд Чацького, з яким Софію пов'язує дитяча дружба. Від'їзд Чацького навіює на Фамусова роздум, кому з юнаків належить серце дочки.
Дія 2
Наступна поява Чацького починається з питання Фамусову про його сватання Софії. Відповідь батька коханої про те, що спочатку непогано б службу пройти державну, чини заробити. Реакція молодої людини на висловлювання Фамусова формулюється Грибоєдовим фразою, що стала знаменитою: «Служити б радий, нудитись».
На цю думку Чацького Фамусов наводить приклад свого дядька Максима Петровича, який розбагатів «прислужуючи» при дворі. Це вміння для Фамусова відіграє основну роль при досягненні багатства та високого звання при дворі становища у суспільстві. Приїзд Скалозуба продовжує судження Фамусова про вільнодумство Чацького, його небажання служити.
Заява Чацького про те, що він не схилятиметься перед суспільством із застарілими судженнями, зневагою до свободи. Поява Софії, наляканої падінням Молчаліна з коня, її закиди до Чацького в його байдужості до потерпілого, приводять Чацького до розуміння, ким зайняте серце дівчини.
Дія 3
Дія починається поясненням Чацького в любові до Софії та спробою з'ясувати, хто більше милий її серцю: Скалозуб чи Молчалін. Софія уникає прямої відповіді, згадавши в розмові, що цінує вона в Молчалині м'якість і скромність. У будинку Фамусова ввечері відбудеться бал, слуги зайняті зустріччю високопоставлених та впливових у Москві людей. З одним із них Софія ділиться своїми роздумами про гордий характер Чацького, ненароком висловлюючи думку про те, що він «не в своєму розумі».
Новина моментально стає надбанням усіх присутніх у будинку Фамусова. Поява Чацького переключає увагу гостей на його персону, народжуються нові подробиці про його несамовитість. Чацький, що неприкаяно бродив серед гостей, намагається говорити з Софією про московське дворянство, яке готове схилятися перед нікчемністю тільки за те, що воно мало честь народження у Франції. Поява Репетилова і розмова із Загорецьким про своє божевілля Чацький почув сусідній кімнаті, не встигнувши залишити будинок Фамусова.
Дія 4
Залишаючи апартаменти Фамусова, Чацький розмірковує про те, що спричинило викриття його в божевілля, хто джерело цієї злісної плітки, досягли вони Софії чи ні. Сховавшись у кімнаті швейцара, Чацький стає свідком з'ясування стосунків Софії, Молчаліна та покоївки.
Фамусов і його дочка визначають долі служниці Лізи і секретаря Молчаліна, які їх зрадили. У цій сцені з'ясовується роль Софії у появі слуху про божевілля Чацького. Останній монолог Чацького у цій дії передає аварію його надій та почуттів, якими він жив усі ці роки. Зазнавши зради, він не шкодує про розрив і вирішує залишити назавжди Москву, оскільки бачить себе у фамусовском суспільстві.
Ідея твору
Кожного часу живуть свої герої. Їхні долі проходять перед суспільством, яке підносить їх або не розуміє їх. Творець комедії «Лихо з розуму» залишив незабутній слід у своєму часі. Конфлікт між представниками громадських структур, що розвивається і втрачається свої позиції, нерозуміння старого століття нових рушійних сил, відображені у творі «Лихо з розуму». Грибоєдов у своєму творінні викриває підвалини існуючого світського суспільства, отже, викликає надто високу увагу цензури.
Грибоєдов писав п'єсу два роки (1822-1824). Оскільки Олександр Сергійович служив дипломатом і вважався впливовою людиноюВін розраховував, що його творіння легко пройде цензуру невдовзі стане повноцінним спектаклем. Однак невдовзі він зрозумів: комедії «немає перепустки». Вдалося опублікувати лише фрагменти (1825 року в альманасі «Російська Талія»). Весь текст п'єси було видано набагато пізніше, у 1862 році. Перша театральна постановка відбулася 1831 року. Однак у рукописних списках (самвидаві того часу) книга поширилася стрімко і стала дуже популярною серед публіки, що читає.
Особливість комедії
Театр – найконсервативніший вид мистецтва, у той час, як у літературі розвивалися романтизм і реалізм, на сцені все ще панував класицизм. П'єса Грибоєдова поєднує у собі риси всіх трьох напрямів: «Лихо з розуму» формою класицистичне твір, але реалістичні діалоги і проблематика, що стосується реалій Росії 19 століття, зближують його з реалізмом, а романтичний герой(Чацький) та конфлікт цього героя із суспільством – характерне протиставлення для романтизму. Як поєднуються в «Лихо з розуму» класицистичний канон, романтичні мотиви та загальна реалістична установка на життєвість? Автору вдалося гармонійно сплести суперечливі компоненти воєдино за рахунок того, що він був блискуче утворений за мірками свого часу, часто мандрував світом і читав іншими мовами, тому ввібрав нові літературні віяння раніше за інших драматургів. Він не обертався серед письменників, служив у дипломатичній місії, а тому його свідомість була вільною від багатьох стереотипів, які заважали авторам експериментувати.
Жанр драми «Лихо з розуму». Комедія чи драма?
Грибоєдов вважав, що «Лихо з розуму» — комедія, але оскільки в ній дуже розвинені трагічні та драматичні елементи, п'єса ніяк не може бути віднесена виключно до комедійного жанру. Насамперед, треба звернути увагу на фінал твору: він трагічний. Сьогодні прийнято визначати «Лихо з розуму», як драму, але в 19 столітті такого поділу не було, тому її називали «висока комедія» за аналогією з високим і низьким штилем Ломоносова. У цьому формулюванні полягає протиріччя: «високою» може бути лише трагедія, а комедія за умовчанням «низький» штиль. П'єса була однозначної і типової, вона виривалася з існуючих театральних і літературних кліше, тому її так високо оцінили як сучасники, і нинішнє покоління читачів.
Конфлікт. Композиція. Проблематика
У п'єсі традиційно виділяють два типи конфлікту: приватний (любовна драма) та суспільний (протиставлення старого та нового часу, « фамусівського суспільства» та Чацького). Оскільки цей твір частково відноситься до романтизму, ми можемо стверджувати, що в п'єсі має бути романтичний конфлікт особистості (Чацького) та суспільства (Фамусовського суспільства).
Один із суворих канонів класицизму – єдність дії, яка передбачає причинно-наслідковий зв'язок подій та епізодів. У «Лихо з розуму» цей зв'язок вже суттєво ослаблений, глядачеві та читачеві здається, що нічого значного не відбувається: герої ходять туди сюди, розмовляють, тобто зовнішня дія досить одноманітна. Проте динаміка і драматизм закладено саме у діалогах героїв, п'єсу треба насамперед слухати, щоб уловити напруженість того, що відбувається, і сенс постановки.
Особливість композиції полягає в тому, що вона побудована за канонами класицизму, кількість актів не збігається з нею.
Якщо комедії письменників кінця 18 – початку 19 століття викривали окремі вади, то сатира Грибоєдова обрушилася весь консервативний спосіб життя, просочений цими пороками. Невігластво, кар'єризм, солдафонство, жорстокість та бюрократична відсталість – все це реалії Російської Імперії. Московське панство з його показною пуританською мораллю і безпринципністю у справах представляє Фамусов, тупий військовий кар'єризм і зашорена свідомість – Скалозуб, догідливість та лицемірство чиновництва – Молчалін. Завдяки епізодичним персонажам глядач та читач знайомляться з усіма типажами «фамусівського суспільства» і бачать, що їхня згуртованість – результат солідарності порочних людей. Багатолика і строката кліка увібрала в себе всю вульгарність, брехню і дурість, яким суспільство звикло поклонятися і поступатися. Персонажі не лише на сцені, а й за сценою, згадані в репліках дійових осіб (законодавиця вдач княгиня Марія Олексіївна, автор «дурностей зразкових» Фома Фоміч, впливова і всемогутня Тетяна Юріївна та інші).
Значення та новаторство п'єси «Лихо з розуму»
У п'єсі, яку сам автор вважав комедією, як не дивно, висвітлено найактуальніші проблеми того періоду: несправедливість кріпосного права, недосконалий державний апарат, невігластво, проблема виховання тощо. Також Грибоєдов включив, здавалося б, у розважальний твір нагальні суперечки про пансіони, суд присяжних, цензуру та інститути.
Моральні аспекти, які є не менш важливими для драматурга, породжують гуманістичний пафос твору. Автор показує, як під пресом «фамусівського суспільства» гинуть кращі якостіу людині. Наприклад, Молчалін не позбавлений позитивних якостейАле змушений жити за законами Фамусова і йому подібних, інакше йому ніколи не досягти успіху. Саме тому «Лихо з розуму» посідає особливе місце в російській драматургії: у ньому відображені реальні конфлікти та невигадані життєві обставини.
Композиція драми витримана у класицистичному стилі: дотримання трьох єдностей, наявність великих монологів, розмовляючі прізвищадійових осіб тощо. Зміст – реалістичний, тому спектакль досі з аншлагом відбувається у багатьох театрах Росії. Герої не уособлюють одну ваду чи одну чесноту, як було заведено в класицизмі, вони різнобічно розвинені автором, їх характери не позбавлені як негативних, так і позитивних якостей. Наприклад, критики часто називають Чацького дурнем або занадто імпульсивним героєм. Софія не винна в тому, що за час його тривалої відсутності полюбила того, хто був поряд, а Чацький одразу ображається, ревнує та істерично викриває все довкола лише тому, що його забула кохана. Запальний і безглуздий характер не фарбує головного героя.
Варто відзначити розмовна мовап'єси, де в кожного героя є властиві йому мовні звороти. Цей задум був ускладнений тим, що твір написано у віршах (різностопним ямбом), але Грибоєдов зумів відтворити ефект невимушеної розмови. Вже 1825 року письменник В.Ф. Одоєвський стверджував: ««Майже всі вірші комедії Грибоєдова стали прислів'ями, і часто траплялося чути у суспільстві, цілі розмови яких більшість становили вірші з «Горя з розуму»».
Варто відзначити промови, що говорять, в «Горі з розуму»: наприклад, «Молчалін» означає приховану та лицемірну натуру героя, «Скалозуб» — перевернуте слово «зубоскальство», що означає хамську поведінку в суспільстві.
Чому комедія Грибоєдова «Лихо з розуму» зараз читається?
Нині люди часто використовують цитати Грибоєдова, не знаючи того. Фразеологізми «свіжо переказ, а віриться насилу», « щасливі годинникане спостерігають», «і дим вітчизни нам солодкий і приємний» — усі ці крилаті висловизнайомі кожному. П'єса досі актуальна завдяки легкому афористичному авторському стилю Грибоєдова. Він одним із перших написав драму справжньою російською мовою, якою розмовляють і думають люди досі. Тяжковаговий і пихатий лексикон його часу не запам'ятався сучасникові нічим, але новаторський склад Грибоєдова знайшов своє місце в мовній пам'яті російського народу. Чи можна назвати п'єсу «Лихо з розуму» актуальною в 21 столітті? Так, хоча б тому, що ми говоримо його цитатами у повсякденному житті.
Цікаво? Збережи у себе на стіні!Один з найближчих друзів Грибоєдова, С. Н. Бегічов, писав: "...відомо мені, що план цієї комедії був зроблений у нього ще в Петербурзі 1816 р., і навіть написані були кілька сцен; але не знаю, в Персії чи в Грузії, Грибоєдов багато в чому змінив його і знищив деякі дійові особи, а між іншим дружину Фамусова, сентиментальну модницю та аристократку московську (тоді ще підроблена чутливість була дещо в ході у московських дам), і разом з цим викинуто і написані вже сцени. Близький друг Грибоєдова Булгарін згадував: "Будучи в Персії в 1821 р., Грибоєдов мріяв про Петербурзі, про Москву, про своїх друзів, рідних, знайомих, про театр, який він любив пристрасно, і про артистів. Він ліг спати в кіоску, в саду, і бачив сон, що представив йому люб'язну вітчизну, з усім, що залишилося в ній милого для серця, Йому снилося, що він у колі друзів розповідає про план комедії, ніби їм написаної, і навіть читає деякі місця з неї. бере олівець, біжить у садок і тієї ж ночі накреслює план "Горячи з розуму" і складає кілька сцен першого акту".
Лист Грибоєдова, написаний ним 17 листопада 1820 р. у Тавризі, підтверджує розповідь Булгаріна: " Входжу до будинку, у ньому святковий вечір; я в цьому будинку не бував раніше. Хазяїн і господиня, Поль із дружиною, мене приймають у двері. Пробігаю перший зал та ще кілька інших. Скрізь освітлення; то тісно для людей, то просторо. Трапляються багато осіб, одне ніби мого дядька, інші теж знайомі; Доходжу до останньої кімнати, натовп народу, хто за вечерею, хто за розмовою; ви там же сиділи в кутку, нахилившись до когось, шепотіли, і ваша біля вас. Надзвичайно приємне почуття і не нове, а за спогадом майнуло в мені, я обернувся і ще кудись пішов, десь був, повернувся; ви з тієї ж кімнати виходите назустріч мені. Перше ваше слово: чи це А. С.? як змінилися! Дізнатися не можна. Ходімо зі мною; захопили далеко від сторонніх у відокремлену, довгу, бічну кімнату, до широкого віконця, головою прихилилися до моєї щоки, щока в мене розгорілася, і подивіться! вам праці коштувало, нагиналися, щоб торкнутися мого обличчя, а я, здається, завжди був вищий за вас набагато. Але уві сні величини спотворюються, а все це сон, не забудьте.
Тут ви довго до мене чіплялися з питаннями, чи написав я щось для вас? - Змусили в мене зізнання, що я давно відсахнувся, відклався від будь-якого листа, полювання немає, розуму немає - ви досадили. - Дайте мені обіцянку, що напишете. - Що ж вам завгодно? – Самі знаєте. - Коли ж має бути готовим? - За рік неодмінно. - Зобов'язуюсь. - За рік, клятву дайте... І я дав її з трепетом. Цієї хвилини малоросла людина, наближена до нас відстань, але якої я, давно сліпий, не бачив, виразно вимовив ці слова: ліньки губить всякий талант... А ви, обернувшись до людини: подивіться, хто тут?.. Він підняв голову, ахнув, з вереском кинувся до мене на шию... дружньо мене душить... Катенін!.. Я прокинувся.
Так описуються варіанти початку написання комедії "Лихо з розуму". Наприкінці 1821 р. Грибоєдов приїжджає до Тифліса на службу "по дипломатичній частині" при генералі А. П. Єрмолові, де і складається у нього план комедії і написані перші два акти.
На початку 1823 р. Грибоєдов отримує тривалу відпустку і приїжджає до Москви. З. М. Бегичев розповідає: " З комедії його " Горі з розуму " написані були лише дві дії. Він прочитав мені їх, перший акт зробив йому деякі зауваження, він сперечався, і навіть здалося мені, що прийняв їх погано. другий день приїхав я до нього рано і застав його щойно встав з ліжка: він неодягнений сидів проти розтопленої печі і кидав у неї свій перший акт по аркушу. Я закричав: "Послухай, що ти робиш?!!" - Відповідав він, - ти вчора казав мені правду, але не турбуйся: все вже готове в моїй голові ". І через тиждень перший акт вже був написаний".
"Хотілося знову забути тим самим приємним сном. Не міг. Вставши, вийшов освіжитися. Чудове небо! Ніде зірки не світять так яскраво, як у цій нудній Персії! Муедзін з висоти мінара дзвінким голосом сповіщав ранню годину молитви (ч. опівночі), йому вторили з усіх мечетей, нарешті вітер повіяв сильніше, нічна стужа розвіяла моє безпам'ятство, затеплив свічку в моїй храмині, сідаю писати, і жваво пам'ятаю мою обіцянку;
Наприкінці липня 1823 р. Грибоєдов поїхав до маєтку Бегичева, де закінчив роботу з двома останніми актами " Горя з розуму " і дав п'єсі остаточну назву замість первісного " Горі розуму " .
У червні 1824 р. Грибоєдов, їдучи до Петербурга, залишає рукопис комедії Бегичеву, але бере з собою копію. З Петербурга він пише Бегичеву: "До речі, прошу тебе мого манускрипта нікому не читати і зрадити його вогню, коли зважишся: він такий недосконалий, такий нечистий; уяви собі, що з лишком вісімдесят віршів, або краще сказати, рим змінив, тепер гладко, як скло, крім того, на дорозі мені спало на думку приробити нову розв'язку, я її вставив між сценою Чацького, коли він побачив свою негідницю зі свічкою над сходами, і перед тим, як йому викрити її, жива, швидка річ, вірші іскрами посипалися. , у самий день мого приїзду, і в цьому вигляді читав я її Крилову, Жандру, Хмельницькому, Шаховському, Гречу і Булгаріну, Колосовій, Каратигіну..." - але цей рукопис вцілів і зберігається у Відділі писемних джерел Державного історичного музею в Москві.
Один із друзів Грибоєдова, А. А. Жандр розповідає про подальшу долю рукопису: "Коли Грибоєдов приїхав до Петербурга і в своєму розумі переробив свою комедію, він написав такі жахливі брульйони *, що розібратися було неможливо. Бачачи, що геніальне створення мало не гине У мене була під руками ціла канцелярія, вона списала "Лихо з розуму" і збагатилася, тому що вимагали безліч списків. ".
Грибоєдов сподівався провести свою комедію до друку і на сцену, але до середини жовтня він став заохочувати розповсюдження рукописних копій, яких було, як вважають дослідники, близько 40 тисяч, оскільки ці надії не справдилися
Звичайний тираж книг на той час був 1200 і 2400 примірників - величезна популярність "Горя від розуму" викликана її політичною та соціально-філософською злободенністю: приїхавши в січні 1825 р. до засланця Пушкіну в Михайлівське всього на один день, Пущин привіз з собою список Горя з розуму", щоб прочитати комедію обпальному другу.
П. А. Катенін, близький друг автора, висловив у листі щодо нього ряд критичних зауважень. Збереглася тільки відповідь Грибоєдова, написана в січні 1825 року: "Ти знаходиш головну похибку в плані: мені здається, що він простий і зрозумілий за метою і виконанням; дівчина сама не дурна віддає перевагу дурню розумній людині(не тому, щоб розум у нас грішних був звичайний, ні! і в моїй комедії 25 дурнів на одну розсудливу людину); і ця людина розуміється в суперечності з суспільством, його навколишнім, його ніхто не розуміє, ніхто пробачити не хоче, навіщо він трошки вище за інших, спочатку він веселий, і це порок: "Жартувати і вік жартувати, як вас на це стане!" Злегка перебирає дива колишніх знайомих, що робити, коли немає в них шляхетної помітної риси! Його глузування невиразні, поки його не розлютити, але все-таки: "Не людина! змія!", а після, коли втручається особистість, "наших торкнулися", вдається анафемі: "Принизити радий, кольнути, заздрісний! гордий і злий!" Не терпить підлості: "Ах! Боже мій, він карбонарі". Хтось зі злості вигадав про нього, що він божевільний, ніхто не повірив, і всі повторюють, голос загальної недоброзичливості і до нього доходить, до того ж і нелюбов до нього тієї дівчини, для якої єдино він з'явився до Москви, йому цілком пояснюється, він їй і всім наплював у вічі і був такий. Ферзь теж розчарована щодо свого цукру медовича. Що ж може бути повніше за це? "Сцени пов'язані довільно". Так само, як у натурі будь-яких подій, дрібних і важливих: чим раптовіше, тим більше цікавить. Пишу для подібних до себе, а я, коли по першій сцені вгадую десяту: роззяваюся і он біжу з театру. "Характери портретні". Так! і я, коли не маю таланту Мольєра, то принаймні щиріший за нього; портрети і лише портрети входять до складу комедії і трагедії, в них, однак, є риси, властиві багатьом іншим особам, а інші – всьому роду людському настільки, наскільки кожна людина схожа на своїх двоногих побратимів. Карикатур ненавиджу, у моїй картині жодної не знайдеш. Ось моя поетика; ти вільний просвітити мене, і коли краще що вигадаєш, я займуся від тебе з вдячністю. Взагалі я ні перед ким не таївся і скільки разів повторюю (свідчуся Жандром, Шаховським, Гречем, Булгаріним etc., etc.), що тобі зобов'язаний зрілістю, обсягом і навіть оригінальністю мого обдарування, якщо воно є в мені. Одне додам про характери Мольєра: Міщанин у дворянстві, уявний хворий – портрети, і чудові; Скупець - антропос своєї фабрики, і нестерпний.
"Дарування більше, ніж мистецтва". Найприємніша похвала, яку ти міг мені сказати, не знаю, чи її стою? Мистецтво в тому тільки й полягає, щоб підроблятися під обдарування, а в кому більш витвердженого, здобутого згодом і сидінням, мистецтва догоджати теоретикам, тобто робити дурниці, в кому, говорю я, більше можливості задовольняти шкільним вимогам, умовам, звичкам, бабусиним переказам , ніж власної творчої сили, - той, якщо художник, розбий свою палітру та пензель, різець чи перо своє кинь за віконце; знаю, що всяке ремесло має свої хитрощі, але чим менше, тим суперечливіше справа, і чи не краще зовсім без хитрощів? Nugae difficilis. Я як живу, так і пишу вільно та вільно”.
В альманасі "Російська талія" вийшли друком 15 грудня 1824 р. з цензурними скороченнями і виправленнями 7-10 явища першої дії та третьої дії.
Навіть у такому скороченому вигляді п'єса викликала цілу бурю емоцій серед критиків, які негайно розділилися на два табори, за та проти п'єси.
У 1825 р. було зроблено і спроба постановки комедії на навчальної сцені театрального училища у Петербурзі. Про це згадував знаменитий актор П. А. Каратигін: "Ми з Григор'євим запропонували Олександру Сергійовичу розіграти "Лихо з розуму" на нашому шкільному театрі, і він був у захопленні від нашої пропозиції... ми жваво взялися за справу; у кілька днів розписали". ролі, на тиждень їх вивчили, і справа пішла на лад... Сам Грибоєдов приїжджав до нас на репетиції і дуже старанно вчив нас... Треба було бачити, з яким простодушним задоволенням він потирав собі руки, бачачи своє "Лихо з розуму" на нашому дитячому театрі... На одну з репетицій він навів із собою А. Бестужева та Вільгельма Кюхельбекера - і ті теж нас похвалили... Нарешті, комедія була вже зовсім приготовлена, наступного дня призначено виставу... але, на жаль! наші клопоти та надії луснули, як мильна бульбашка! Напередодні самої вистави, на останній репетиції, є до нас інспектор Бок і оголошує нам грізний фірман графа Мілорадовича (який мав тоді головне начальство над імператорськими театрами і якому хтось доніс про наші витівки), щоб ми не сміли так ліберальничати і що п , не схвалену цензурою, не можна дозволити грати у театральному училищі". Так закінчилася ця спроба.
Перед останнім від'їздомз Петербурга 1828 р. Грибоєдов на булгаринском списку " Горя з розуму " зробив напис: " Горе моє доручаю Булгарину... " , сподіваючись, що той зможе пробити комедію до друку. Але перше окреме видання "Горя з розуму" з'явилося вже після загибелі Грибоєдова, у 1833 році, а повне, не спотворене цензурою видання вийшло лише у 1862 році.
ІСТОРІЯ ТЕКСТА «ГОРЯЧА ВІД РОЗУМУ» І ПРИНЦИПИ СПРАВЖНЬОГО ВИДАННЯ
Перша сторінка Булгаринського списку «Горячи з розуму» з написом А. С. Грибоєдова
Питання про текст «Горячи з розуму» з низки несприятливих обставин протягом десятків років залишався невирішеним у науковій літературі. За життя Грибоєдова в спотвореному цензурою вигляді були надруковані тільки уривки комедії. Перше видання (1833), друге (1839) та наступні також виходили з великими цензурними спотвореннями. Але коли в 60-х роках з'явилася можливість надрукувати текст повністю, в руках редакторів не було авторитетних рукописів або вони не зуміли скористатися такими повною мірою.
Найпізнішим із чотирьох авторизованих текстів «Горя з розуму» є Булгарінський список, названий так на прізвище свого власника. Час його створення точно встановити не вдається. Можливо, він був виготовлений та зберігався у Булгаріна задовго до того, як Грибоєдов зробив на його титульній сторінці відомий напис: «Горе моє доручаю Булгаріну. Вірний другГрибоєдов. 5 червня 1828 р.», що було напередодні від'їзду Олександра Сергійовича на Схід (він виїхав з Петербурга 6 червня 1828 р.). Про це читаємо у листі Ф. У. Булгаріна до М. А. Дондукову-Корсакову від 1 березня 1832 р.: «Грибоєдов, їдучи посланцем у Персію, дав мені повне праворозпоряджатися цією комедією і передав на неї право власності власноручного написом на справжній комедії та особливим формальним папером».301 Цей «формальний папір» до нас не дійшов.
Рукопис переписаний одним чітким канцелярським почерком надзвичайно старанно. У тексті - ряд виправлень, почасти пізніших, почасти невідомого походження; кілька поправок зроблено почерком, схожим на почерк А. З. Грибоєдова. У всякому разі, їдучи на Схід із передчуттям близької смертіі доручаючи Булгаріну долю кращого зі своїх творінь, Грибоєдов, звичайно, переглянув залишений ним для сцени і для друку текст. У рукописі зустрічаються небагато помилок переписувача, не помічені Грибоєдовим, але вони самоочевидні і тому не є небезпечними.
Після смерті Грибоєдова Булгарінський список залишався у Ф. В. Булгаріна, який охоче показував його, але навряд чи допускав до детального вивчення, і таким чином у виданнях комедії 50-х і 60-х років на нього нерідко зустрічаються посилання, але звірка друкованого тексту проводилася у ньому вкрай поверхово. У 1879 р. сини Ф. В. Булгаріна принесли рукопис у дар Публічній бібліотеці в Петербурзі.302 Але ще в 1874 р. вони надали рукопис для вивчення І. Д. Гарусову, який у додатку до свого видання «Горя з розуму» (див. далі вперше відтворив її в пресі з великою ретельністю (але не без істотних похибок, всупереч запевненню в «буквальній точності»). Однак І. Д. Гарусов у своєму виданні зовсім не оцінив її великого значення і дав велику віру іншому списку, Лопухінському, який фальсифікує текст шедевра.
Напади Гарусова та несприятлива репутація Ф. Булгаріна зміцнили у літературних колахнедовіра до Булгарінського списку, а два інших дорогоцінних джерела - Музейний автограф і Жандрівський рукопис - довгі роки залишалися безвісними. Тільки в 1902 р. вступив до Московського Історичного музею автограф - рукопис, на дев'ять десятих писаний самим Грибоєдовим і містить безліч характерних відмінностей від загальноприйнятого тексту, і в 1903 р. у пресі з'явився його текст, чудово редагований В. Є. Якушкіним.303 Висока авторитетність цього рукопису спонукала пізніших редакторів вносити її своєрідні різночитання до друкованого тексту комедії, хоча Музейний автограф є ранньою редакцією п'єси, згодом суттєво переробленою самим автором.
З цих обставин встановився скептичний погляд достовірність тексту «Горя з розуму». Думали, що Грибоєдов взагалі не встиг закінчити обробку комедії, або очікували, що десь в архівах ще знайдеться справжній текст, який різко розходиться з традиційним. Ці помилкові погляди зміцнювалися ще й тим, що один з авторизованих рукописів - Жандровський - залишався невивченим до 1912 р., коли він був обстежений і надрукований мною із застосуванням усіх правил новітньої палеографії, текстології та поліграфічної техніки.304 До того з нею вкрай поверхово недбало звірявся текст комедії у другому, виправленому виданні Миколи Тиблена (СПб., 1862), і за виданні Музейного автографа 1903 р., у примітках У. Є. Якушкіна зроблено кілька випадкових зіставлень із Жандровским рукописом.
Після Музейного автографа Жандрівський рукопис є другим важливим документом текстуальної історії "Горя від розуму". До від'їзду з Москви до Петербурга в 1824 р. Грибоєдов подарував автограф (названий згодом Музейним) С. Н. Бегічову. «На дорозі, - писав він йому потім, - спало мені на думку приробити нову розв'язку; я її вставив між сценою Чацького, коли він побачив свою негідницю зі свічкою над сходами, і перед тим, як йому викрити її; жива, швидка річ, вірші іскрами посипалися, у день мого приїзду»305 (т. е. 1 червня 1824 р.). Зробивши цю велику вставку, Грибоєдов переглянув і попередній текст. Бегичеву він писав: «До речі, прошу тебе мого манускрипта нікому не читати і віддати його вогню, коли зважишся, він такий недосконалий, такий нечистий; уяви собі, що я надто вісімдесят віршів, або краще сказати рим, змінив, тепер гладко, як скло». Він написав такі жахливі брульйони, що розібрати було неможливо. Бачачи, що геніальне створення мало не гине, я у нього випросив його напівлисти, Він їх віддав з цілковитою безтурботністю. У мене була під руками ціла канцелярія; вона списала «Лихо з розуму» і збагатилася, тому що вимагали безліч списків. Головний список, поправлений рукою самого Грибоєдова, знаходиться у мене». головний список» і є Жандрівський рукопис. Вона зберігалася в А. А. Жандра, який неохоче допускав до неї дослідників, а після його смерті (1873) – у його сім'ї; та 1901 р. вступила до московського Історичного музею. «Жахливі брульйони», що репрезентують перехідну редакцію від Музейного автографа до Жандрівського рукопису, не збереглися.
Початковий шар Жандрівського рукопису, переданий переписувачем, багато в чому зближується з Музейним автографом, але весь покритий новими виправленнями Грибоєдова.
Третім за часом авторизованим джерелом тексту «Горя від розуму» є єдина прижиттєва публікація уривків комедії в альманасі «Російська Талія».308 Альманах дозволено цензурою 15 листопада 1824, але з'явився тільки в січні 1825 року.
У тексті цієї публікації, і так фрагментарної (друкувалися 7-10 явища першої дії і весь третій акт), цензура зробила багато вилучень і переробок. Так було в репліці Чацького: «З усією Європою породняться» (д. I, 370) слово «Європою» замінено «всесвіту»; замість: «У вчений комітет, який оселився» (д. I, 380) друкувалося: «Між вченими який оселився»; пропущено характеристику Скалозуба:
Хрипун, удавленник, фагот,
Сузір'я маневрів та мазурки!
(І т. д. - д. III, 6-7), замість: "За армію стоїть горою" (д. III, 129) - "Він за своїх стоїть горою". Взагалі армія дбайливо захищалася від сатири, як і громадянське чиновництво. Замість діалогу з ІІІ д.:
Молчалін
Вам не далися чини, по службі неуспіх?
Чини людьми даються;
А люди можуть обдуритись.
Молчалін
Як дивувалися ми!
Яке ж диво тут?
Молчалін
Жаліли вас.
Марна праця.
Молчалін
З Петербурга повернувшись,
З міністрами про ваш зв'язок,
Потім розрив…
надруковано:
Молчалін
Вам не далися чини.
Не всякому успіху.
Молчалін
Тетяна Юріївна розповідала щось,
З Петербурга повернувшись,
З іншими важливими людьмипро ваш зв'язок,
Потім розрив…
Замість слів Молчаліна про Хома Фоміча: «За трьох міністрів був начальник відділення, переведений сюди» (д. III, 203-204) - стоїть: «Відмінного розуму і поведінки, з Петербурга до нас переведений». Замість його ж репліки «Адже треба ж залежати від інших» (д. III, 217) - поставлено: «Адже треба інших мати на увазі» (і далі, замість: «У чинах ми невеликих» - «щоб не потрапити в біду »). У репліці Скалозуба слова: «У його високості, ви хочете сказати» (д. III, 404) - перероблені: «Тобто, хочете сказати». У репліці Графіні-бабусі пропущено слова: Що? до фармазонів у клоб?» (Д. III, 482). У репліці Фамусова замість: «Хоч перед монаршим обличчям» (д. III, 504) поставлено: «Перед будь-яким обличчям». Далі остаточно випущені висловлювання Фамусова, Хлестової, княгині, Скалозуба і Загорецького про пансіони, ліцеї, педагогічний інститут, спалення книжок, цензурі байок тощо. У монолозі Чацького про «французика з Бордо» пропущені слова:
Ці чотири джерела: Музейний автограф, Жандрівський рукопис, текст «Російської Талії» і Булгарінський список - утворюють ланцюг авторизованих текстів комедії, що дійшли до нас.
Звірення Жандрівського рукопису з першодруком «Російської Талії» показує, що Грибоєдов повідомив Булгаріну для альманаху текст «Горячи з розуму» після того, як закінчив усі виправлення Жандрівського рукопису, і в «Російській Талії» відтворювався таким чином (якщо відволіктися від уривчастості) цензурних спотворень) остаточний текст цього рукопису. Нечисленні різночитання несуттєві та випадкові. Не можна з упевненістю сказати, чи читав Грибоєдов сам коректуру «Російської Талії», але вміщений наприкінці альманаху перелік «виправлень» засвідчує, що Грибоєдов байдужий до друкування в альманасі уривків «Горя з розуму».
Вивчення Жандрівського рукопису непорушно встановило той важливий факт, Що її текст, правлений рукою самого Грибоєдова в 1824 р., майже буквально збігається з текстом Булгарінського списку, авторизованого в 1828 р. Цей останній так близький до Жандровського рукопису, що якби не два-три характерні різночитання, можна було б стверджувати, що він із Жандрівського рукопису і копійований. У текстуальному відношенні Грибоєдов не зробив майже жодної зміни і не зменшив жодного вірша, не змінив жодної рими, не переставив слів, тобто залишив текст Жандрівського рукопису в новому списку в повній недоторканності. У новому списку дотримано всіх характерні особливостігрибоїдівського листа, його орфографія та пунктуація; вживаються ті ж форми живої мови («рюматизм», «три дні», «інший», «інший», «сімсот» тощо). Очевидно, що остаточна редакція «Горя від розуму» створена Грибоєдовим ще 1824 року і потім знову підтверджена 1828 року.
Неодноразово висловлювалися припущення про те, що існували й інші рукописи «Горя від розуму», що виходять від А. С. Грибоєдова або переглянуті й виправлені. Однак ці вказівки здебільшого неясні, плутані, іноді ґрунтуються на фантастичних припущеннях і тому недостатньо достовірні. На думку тбіліського літератора І. К. Єніколопова, робота Грибоєдова над комедією тривала і після 1824 р. і справжній рукопис, який відбив цю роботу, загинув разом з автором у Тегерані. З цих міркувань Єніколопов схильний цінувати передусім нібито «авторизовані» рукописи, що зберігалися в кавказьких друзів і родичів Грибоєдова. Як достовірне джерело тексту «Горячи з розуму» він вказує список, що належав його дідові, М. А. Єніколопову (Енікалопашвілі), який знав Грибоєдова особисто. Іншим збереженим рукописам, зокрема і Булгаринской, дослідник надає істотного значення і наполягає на критичному перегляді встановленого мною тексту «Горя з розуму».309
В. С. Шадурі повідомив про рукопис «Горя від розуму», нібито «з авторськими поправками», що належав А. П. Опочініну (1807-1885), який, однак, виявився втраченим, але був відновлений власником по пам'яті.310
Повідомлялося про так званий Гомельський список «Горя від розуму», що належав І. Ф. Паскевичу і містив начебто власноручні посліди або виправлення автора.311 Спеціальна наукова експертиза цього, однак, не підтвердила. від розуму» набули характеру кампанії з сенсаційним шумом у пресі і, як і слід було очікувати, жодних результатів не дали.313
Оскільки «Лихо з розуму» до 1833 р. не дозволялося цензурою до друку, воно розійшлося у безлічі неавторизованих списків, що мали важливе значення для вивчення тексту комедії.
Виникнення перших списків із справжнього тексту відноситься до зими 1823/24. З моменту, коли текст «Горя з розуму» був остаточно редагований Грибоєдовим в Жандрівському рукописі, тобто з половини 1824, списки стали поширюватися в Петербурзі і звідти в провінції у величезній кількості. Про це писав і сам Грибоєдов у листі до С. Н. Бегичева від 10 червня 1825 р.: «Всі просять у мене манускрипта і набридають»; ; з цих копій всюди знімалися нові копії, і на початку 1830 р. Ф. Булгарін міг уже друковано заявити: «Нині немає жодного малого міста, немає будинку, де люблять словесність, де не було списку цієї комедії, по нещастю, спотвореного переписувачами ».315 Жодна книга не друкувалася тоді в такій кількості екземплярів, скільки розійшлося списків «Горячи з розуму».
Зауваження про спотворення переписувачів справедливе щодо величезної більшості списків. Погано розбираючи копіювані рукописи, переписувачі перекручували окремі слова та цілі фрази. Так, Фамусов замість «керуючого казенним місцем» атестується у деяких списках «керуючим казенним лісом»; замість «симфонія» пишеться «симоропія», замість «сповивати» - «полоскати» тощо. буд. Текст спотворювався як по нерозбірливості рукописів і з невігластву копіістів, а й довільно, за примхою любителів, котрі дерзали «виправляти» Грибоєдова. Щодо цього характерний список, що належав раніше проф. О. Ф. Міллеру і тепер складає власність Пушкінського будинку: текст його наповнений спотвореннями слів і фраз, що, можна подумати, він є свідомою переробкою грибоїдівського тексту. Наприклад, замість вірша: «Без думи, повноті соромитися» (д. I, 349) тут написано: «Коли невинні ви, до чого ж соромитися»; замість: «Так, чим кого Господь шукає, піднесе!» (д. II, 236) - «Так, іншого бог понизить, іншого піднесе» тощо. буд. ходом текстуальних робіт Грибоєдова; іноді вони порушують елементарні вимоги вірша, отже є очевидними зразками свавільної ситуації. Численні повторні рукописні копії «Горя від розуму» створили нескінченну кількість «варіантів», які не мають достовірності та цінності. Описи багатьох списків були надруковані, деякі відтворені повністю.
За відомостями П. З. Краснова,316 лише у основних бібліотеках і архівах Москви налічується близько 300 списків «Горя з розуму», зокрема у Державному театральному музеї - 49, в Історичному музеї– 37, у Бібліотеці імені Леніна – 36, у Центральному державний архівлітератури та мистецтва – 40, у Літературному музеї – 9 тощо. буд. Значна кількість списків комедії зберігається у Державній Публічній бібліотеці ім. Салтикова-Щедріна (Ленінград), у рукописному відділенні Бібліотеки Академії наук, у Пушкінському будинку (близько ста), у багатьох інших установах та в окремих осіб. Кількість рукописних копій «Горя від розуму», створених до появи друкованих видань, була така велика, що до останнього часу списки комедії зустрічалися в антикварній книжковій торгівлі і могли бути придбані.
Але й відколи з'явилося перше окреме видання «Горя з розуму» (1833), рукописна традиція комедії не припинилася. Друкарські видання аж до 60-х років XIX ст. виходили з величезними цензурними вилученнями; читачі, набуваючи такого видання, часто вписували в нього від руки, що бракує, черпаючи з повних рукописних копій «Горя від розуму».
Особливу групу становлять так звані «театральні» списки, за якими «Лихо з розуму» виконувалося на казенних театрах у перші роки сценічних постановок, у Петербурзі та Москві. У 50-х роках XIXв. їм надавали велике значення, Як авторитетної редакції тексту, але вироблене пізніше їх вивчення показало, що театральні списки не виправдовують надій, що покладалися на них.
Петербурзькі театральні списки сягають Булгаринской рукописи, але текст у яких сильно зіпсований, з одного боку, цензурою, з іншого - вкрай недбалим переписуванням. Цензурою вилучено багато окремих фраз та реплік і відповідно до цього багато що перероблено. Московські театральні списки залежать від петербурзьких і з них копійовані (зберігаються у бібліотеці московського Малого театру).
Друкованих видань «Горячи з розуму» - величезна кількість; їх можна нарахувати сотнями.
Серед видань комедії було багато повторних, які не мають текстуальної цінності або навіть макулатурних, і лише мало хто має відоме значення в історії друкованого тексту «Горя від розуму»,
Після часткової публікації в «Російській Талії на 1825 рік», незважаючи на старанний клопіт самого Грибоєдова, Ф. В. Булгаріна, а потім спадкоємців поета, цензура не дозволяла окремого виданняп'єси, хоча вона вже йшла на казенних театрах, а 1831 р. був надрукований у Ревелі, з дозволу цензури, німецький переклад.
У лютому 1831 р. питання про друкування «Горя від розуму» розглядалося у Головному управлінні цензури за поданням С.-Петербурзького цензурного комітету: «У засіданні Комітету 13 цього лютого слухали подання м. цензора, колезького радника Сенковського про відому комедії Грибоєдова розуму“, яку спадкоємці його хочуть видати у вигляді друку. Г. цензор пояснив, що, на його думку, комедія ця писана з благонамірною метою і може бути надрукована без жодних змін і винятків. Він знаходить у ній лише вірш, що містить у собі погане двозначність, саме: "Хто що не кажи, вони (тобто Леви і Орли), хоч і тварини, а все-таки царі". Але й цей вірш виправлений їм, згідно з бажанням покійного автора, так: „Хто що не кажи, а всі вони царі“. Г. ценсор Сенковський вважав, що навіть багато істотних поваги вимагають припущення цієї комедії до друку, без будь-яких змін і винятків у справжньому її тексті: за звістками, оприлюдненими в «Північній бджолі», в Росії перебуває надто 40 тисяч списків цього твору Грибоєдова. Якби в „Горі з розуму“ і полягали сумнівні місця (яких насправді немає в цій комедії), то дві або три тисячі друкованих з відомими перепустками екземплярів не принесуть жодної користі суспільству, в порівнянні з таким незвичайним безліччю списків, що щодня множаться і що купуються за дуже дешеву ціну. Навпаки, подібні перепустки були б вкрай шкідливі як зайвий запобіжний захід: бо якщо стане відомим, що друковане видання неповно і очищене цензурою, то цей рід офіційного переслідування стосовно улюбленого від публіки твору повідомить лише нову важливість рукописним оного; рукописні книги набагато небезпечніші, ніж друковані, особливо тому, що представляють відкрите поле до мимовільних дописок. Дуже легко може статися, що люди неблагонамірні або пустуни стануть додавати в списках до справжнього тексту різні погані вірші та натяки і "Горі з розуму" матиме долю всіх майже рукописних творів стародавнього світу, які дійшли до нас спотворені тим, що називається loca spuria або місцями фальшивими. Один засіб відвернути цю важливу незручність є допустити надрукувати „Лихо з розуму“ без жодних змін, що м. цензор Сенковський вважає тим необхідніше, що в публіці поширилася думка, ніби комедія ця не друкується тому, що цензура хоче виключити з неї все цікаве і дотепне . Таким чином, повне видання оною було б навіть засобом до примирення цензури із спільною думкою, ніж, як вважає р. цензор, в жодному разі нехтувати не слід для користі самої установи. Понад це, не повинно випускати з уваги, що немає майже жодного скільки-небудь освіченої людиниз росіян, який би не читав у рукописі та не знав напам'ять усіх примітних місць „Горя від розуму“. Багато навіть віршів, і саме ті, які за надто суворої цензури могли б підлягати виключенню, перетворилися на апофтегми та прислів'я. Отже, виключити вони тепер із друкованого видання означало б лише звернути на них зайву увагу публіки та подати привід до недоречних толкувань.<…>Г. ценсор Сенковський представив також Комітету передмову до цієї комедії, що має бути надрукованим разом з оною і дає їй напрямок цілком завзятий, показуючи, в якому дусі має вважати твір дотепного пера Грибоєдова і як слід розуміти міркування різних дійових осіб. Г. цензор Сенковський пояснив, що він душевно переконаний у нешкідливості цієї п'єси; що коли 40 000 вірних списків вона не зробила в Росії жодного поганого слідства, то дві або три тисячі надрукованих за цими списками примірників тим не менше спроможні заподіяти це і що він сам, не обтяжуючи Комітету викладом усіх вищеописаних міркувань, цілком схвалив би її до надрукування. , Якби міг розлучитися з думкою, що особисто був дружний з покійним автором, і що, живлячи в собі безмежне здивування великому його таланту, може в цьому випадку захоплюватися деякою пристрастю до чудового пам'ятника його генія ».317
Від Головного управління цензури надійшла, однак, ухильна відповідь, і видання не відбулося.
Незабаром після цього вдова Грибоєдова Ніна Олександрівна та сестра його - М. С. Дурново оформили свої права як єдині спадкоємці поета і через Є. С. Лассен-Гефнер (родичка М. С. Дурново) та студента-медика Івана Васильєва представили в Московський цензурний комітет рукопис комедії «Лихо з розуму» на 63 листах.318 Цензуровавший її проф. Л. Цвєтаєв повернув рукопис до Комітету з наступним донесенням: «За призначенням цього Комітету читав я рукопис: Горе з розуму, комедія, твір А. З. Грибоєдова і виявив, що у 1-му і 2-му явищах першої дії представляється благородна дівчина , що провела з неодруженим мущиною цілу ніч у своїй спальні й виходить із нею разом із ним разом без жодного сорому, а 11-му і 12-му явищах четвертого дії та ж дівчина надсилає після опівночі покоївку свою кликати того ж мущину себе на ніч і сама виходить його зустрічати; знаходячи ці сцени неприємними пристойності та моральності, схвалити цього рукопису до друкування на підставі § 3, с. 3-ї цензурного статуту не можу, але як ця комедія була грана кілька разів на Московському театрі, то маю честь думку мою подати на розсуд комітету ». Головне управління цензури відмовилося схвалити комедію до друку. При цьому у Головному управлінні відмову мотивували не лише «аморальністю» твору в морально-побутовому плані, а й загальною ідейно-політичною спрямованістю комедії. Однак міністр С. С. Уваров, який очолював цензурне управління, зважаючи на те, що комедія ставилася вже на імператорських театрівобох столиць, не вважав зручним заборона її до друкування без «високого» цього «дозволення».320 Резолюція Миколи I на «справі» була: «Друкувати слово від слова, як грається, можна; навіщо взяти манускрипт із місцевого театру». Після цього, 21 серпня 1833 р. Л. Цвєтаєв надав цензурне дозвіл. Через три місяці перше російське видання «Горя від розуму» нарешті вийшло. Видання 1833 321 дійсно відтворює театральний текст і відображає багато дефектів театральних списків. Збережено, наприклад, характерну прикмету театральних списків: у діалозі із Загорецьким (д. III, явл. 17) репліки Графіні внучки приписані, всупереч авторському тексту, Наталі Дмитрівні. Цензурних вилучень так само багато, як і в театральних списках, хоча, в порівнянні з "Російською Талією", тут відновлено 15 віршів у монолозі Чацького (д. III, явл. 22). З монологу Фамусова (д. II, явл. 2) вилучено 31 вірш (ст. 65-95: «Ми, наприклад, або небіжчик дядько ~ Ви, нинішні, – нутка!»). 7 віршів вилучено з діалогу Фамусова та Скалозуба (явл. 5 – ст. 237-240; 248-250). Ще 7 віршів викинуто там же з монологу Фамусова про Москву (про «канцлерів у відставці за розумом» та про короля прусського - ст. 294-296 та 305-308). У монолозі у відповідь Чацького («А судді хто?..») відсутній 12 віршів («Мундір! один мундир ~ І в повітря чепчики кидали!» - ст. 384-395). З репліки Скалозуба вилучено 6 віршів про гвардійців та першу армію (д. II, 402-407).
У IV дії вилучено з розмови Репетилова та Чацького вірші про таємні збори (94-104); з монологу Репетилова, зверненого до Скалозуба, - 8 віршів про «продажних секретарів» та «радикальні ліки» (215-222).
Багато віршів у виданні 1833 р. зазнали цензурних переробок. Наприклад, замість реплік Фамусова (з II д.): "Він вільність хоче проповідати". "Та він влади не визнає" - надруковано: "Ось що він надумав проповідати" і "Він нічого не визнає". У монолозі Чацького фраза «До вільного життяїхня ворожнеча непримиренна» (д. II, 340) перероблена: «Ворожність їх до нас непримиренна». У репліці Репетилова замість "але державну справу" (д. IV, 121) друкується: "літературне є справа".
Видання 1833 р., однак, швидко розійшлося. Є екземпляри, у яких читачі заповнювали пропущене чи спотворене цензурою від руки. Сміливий « практична порада» з цього приводу містився у рецензії О. Сенковського: «У цьому виданні помічаються деякі незначні перепустки проти рукописних екземплярів, якими наповнена Росія: пам'ять нинішніх читачів легко поповнить подібні місця при читанні ... »322
Наступне видання «Горя з розуму» з'явилося лише через шість років, в 1839 р. (цензурний дозвіл А. Фрейганга 14 грудня 1838 г.).323 У виданні надрукована стаття К. Полевого «Про життя і твори А. С. Грибоєдова». У текстуальному відношенні це витончене мініатюрне видання коштує не вище першого. У ньому також багато цензурних вилучень і першоджерело не більш авторитетне. Щоправда, внесено деякі виправлення (наприклад, репліки в діалозі із Загорецьким у 17-му явл. III д. повернуто за належністю). Але таких виправлень небагато.
Така завзятість цензури була безглузда: повних рукописних копій «Горя з розуму» зверталося більше, ніж могло бути випущено екземплярів у будь-якому друкованому виданні. Ганімі слова та фрази давно стали надбанням живої мови крилаті вислови. Але миколаївська цензура завзято і тупо створювала з «Горя з розуму» нелегальщину. Багато читачів зіпсованому виданню 1833 р. воліли звичні повні списки. Від тридцятих та сорокових років ХІХ ст. до нас дійшло безліч датованих списків "Горя від розуму". Комедія Грибоєдова, наче підпільна брошура чи «Дзвон» Герцена, завозилася російськими мандрівниками з-за кордону у повних закордонних виданнях. Відомо небувале на той час надрукування п'єси у двох анонімних підпільних виданнях без цензурних послідів і без вказівки на рік та місце виходу. Одне з них (примірник його є у Державній Публічній бібліотеці ім. Салтикова-Щедріна - XVIII.154.1.43) дає повний текст комедії, однаковий із остаточним, але сильно зіпсований неосвіченим переписувачем та наборщиком.
Майже те саме слід сказати про інше анонімне видання, яке відоме тільки в єдиному екземплярі, що зберігається у мене (раніше належав І. О. Сержпутовському). Надруковане в іншому форматі та іншим шрифтом воно дає повний текст комедії; останній монолог Чацького викладено у так званій посередній редакції.
Обидва видання надруковані, мабуть, у якихось провінційних штабних полкових друкарнях; за відсутністю французького шрифту усі французькі фрази в обох виданнях набирачем пропущені і потім вписані чорнилом від руки.
Після 1839 р. у підцензурних виданнях «Горя з розуму» знову настала перерва, що тривала чотирнадцять років.
30 січня 1854 р. закінчився термін літературної власності на «Горі з розуму», і цього року вийшло відразу сім окремих видань комедії та перші збори творів Грибоєдова у відомій серії А. Смірдіна « Повні зборитворів російських авторів». Всі ці видання, як і наступні за ними, 1855-1857 рр.., Сходили у своєму тексті до першого видання 1833 і повторювали його недоліки. Цензурні спотворення залишалися самі (або ще додавалися нові, як, наприклад, замість слів; «за святцями позіхати», допущених у виданні 1833 р., з'явилося: «за книгами позіхати»). Іноді, втім, вдавалося заповнити якусь із перепусток (у цьому плані слід зазначити видання А. Смирдіна-сина в 1857 р.).
З подальших публікацій слід виділити видання Є. Серчевського.324 Видання це, з великими біографічними та літературними матеріалами про Грибоєдова, багато сприяло ознайомленню з ним читачів. Що ж до тексту «Горя від розуму», то він надрукований тут «за рукописом, який вживається при поданні цієї комедії на імператорських театрах», і стоїть не вище за смирдинське та інші тодішні видання. Більш цінний текст, підготовлений 1857 р. П. Є. Басистовим для видання, яке, проте, не состоялось.325
З 1858 р. з'являються безцензурні закордонні повні видання «Горя від розуму». Першим було «єдине повне видання» комедії - Юрія Приваловского (Leipzig, Gustav Ваеr, 1858); другим - « повне видання»(Berlin, Ferdinand Schneider, 1858). Весь інтерес їх у тому, що вони пропонували повний, без цензурних вилучень, текст «Горячи з розуму» - за тим чи іншим анонімним спискам, які зверталися до Росії. Найкраще з цих видань вийшло в Берліні, в 1860 р., у Рудольфа Вагнера, і було редаговано, мабуть, М. Н. Лонгіновим за сприяння П. І. Бартенєва. , Берлінське видання вперше дало рясні та точні бібліографічні та літературні примітки, чимало послужили надалі дослідникам Грибоєдова.
Першим повним російським легальним виданням виявилося видання Миколи Тиблена, СПб., 1862 (цензурний дозвіл В. Бекетова 25 березня 1862). У ньому, проте, багато похибок, оскільки видавець не мав авторитетного рукопису. «Друге, виправлене» видання Тиблена, що вийшло в тому ж році, як стверджував видавець, «було перевірено остаточно за рукописом А. А. Жандра, виправленим самим Грибоєдовим» (тобто за Жандровським рукописом). Але перевірка була поверховою і належала лише до другої половини комедії. Проте з цього часу текст «Горячи з розуму» друкувався вже повністю.
Першим виданням для шкіл було видання Я. А. Ісакова.327 Третє видання в цій же серії вийшло вже за редакцією І. Д. Гарусова (СПб., 1873) - «з пропуском невластивих дитячому юшку віршів».
У 1875 р. побачило світ «Горі з розуму» під редакцією І. Д. Гарусова.328
Сам редактор кваліфікував своє видання як «за рахунком сорокове, за змістом перше повне видання, що містить, при нової редакціїтексту, 129 ніде досі не надрукованих віршів, усі досі відомі вар'янти комедії, оцінку всіх видань та рукописів „Горя від розуму“ та буквально - точний текст рукопису, подарованого Грибоєдовим Булгаріну». Крім цього, І. Д. Гарусов помістив у виданні безліч приміток - історичних, літературних, справжніх та інших.
Проте відтворений Гарусовим текст комедії багато в чому цілком розходиться із загальноприйнятим, висхідним зазвичай до Булгарінського списку. У цьому Гарусов спирався однією рукопис, історію якої викладав так. Приїхавши до Москви в 1823 р., Грибоєдов бував у будинку Лопухіних і зустрічався там із їхньою вихованкою, А. Д. Юматовою. Лопухіним Грибоєдов залишив «1823 року повний списоккомедії у її первісному, але у закінченому вигляді, без урізок та скорочень. Проїздом 1826 року через Москву він закинув Лопухіним варіант кількох сцен, які мав намір виправити для друку. Таким чином Дунюшка [О. Д. Юматова] стала володаркою повного рукопису». «Грибоєдов в 1826 р. сам переглянув її власний список, зробив деякі незначні поправки і зверху тексту на 1-й сторінці написав: «Виправляю по пам'яті: мого Горя не захопив. Москва, 1826 Ал. Грибоєдов“». «Події 1825 вплинули і на сімейство Лопухіних. Грибоєдовський рукопис, за словами Юматової, втратився в 30-х роках, і він став єдиною власницею повного тексту, який і був привезений з Москви в 1827 році в її ім'я». У цьому маєтку (у Ярославській губернії) у 1842 р. І. Д. Гарусов, тоді ще гімназист, «провів багато літніх дніву буквальному знятті копії з рукопису, у її виправленому вигляді, випустивши, на жаль, усе, що було закреслено автором, не розуміючи тоді ціни та значення точних робіт, і у серпні 1842 р. привіз свій список до Ярославля». У Ярославлі до 5 листопада 1842 р. список був «переписаний набіло» під керівництвом П. М. Перевліського, а в серпні 1873 р. Гарусов «зняв з нього копію і передав її до рукописного відділення імп. Публ. бібліотеки». Але в цей новий список Гарусов «за незалежними від нього обставинами» не міг включити тих варіантів, які з'явилися в його виданні 1875 і які нібито «придбані були ним від А. Д. Юматової в грудні 1844 року», коли Гарусов знову гостював у неї в селі Против'є. Після смерті Юматової її власний рукопис зник, і Гарусов не міг його вже відшукати. Тексту «Горячи з розуму», здобутому в Юматової, Гарусов надавав особливе, виняткове значення у сенсі авторитетності і достовірності. Цим текстом, як єдино вірним, він вимірював гідність інших доступних йому рукописів і друкованих видань комедії та в їхньому докладному описі, даному у виданні 1875 р., він систематично відзначав усі відмінності їх від свого тексту.
Залишаючи осторонь величезну кількість порівняно дрібних відмінностей гарусовського тексту від загальновідомого та загальноприйнятого, наведемо лише кілька прикладів найбільш істотних відмінностей.
У репліку Горича, що характеризує Загорецького (д. III, явл. 9), вставлені вірші:
Днями він банк шулерськи зірвав.
Смигнувся з шулером таким же записником
І обіграв мене. Бог з ним!
Вчора вкрав квиток, я чув, як збрехав.
У явл. 10 тієї ж дії зроблена величезна вставка:
Хльостова. (Вказуючи на Платона Михайловича, що сидить до неї спиною.)
А це що за опудало? Скажи хто він?
Софія
Наталії Дмитрівни чоловік, Платон Михайлович.
Платон Михайлович обертається та кланяється.
Хльостова
А! Я знаю. - Вітаю! Дружина
Вже вірно тут: ви нерозлучні двоє друзів.
Наталія Дмитрівна, підходячи.
Я кланялася, ви не вдивились.
Цілуються
Хльостова
Не дивно, очі на старість придивилися.
Наталя Дмитрівна відходить.
Ось так парочка! По честі - диво!
Побачивши двох князів придатних.
Ох! Боже мій; племінниця, дивись,
Як у другої княжни зім'ято на задній...
Як виїмка низька! - Ну, право, огида!
Ах, як розпатлана вона,
Наче вдома й одна!
Повз проходять інші дві княжни.
У всіх забруднені, зім'яті шемізетки.
Побачивши княгиню, їй голосно:
Княгиня! Які прекрасні ваші дітки!
Нареченої, милі всі, хоч разом під вінець.
Княгиня убік із досадою.
Стара, вік зла!
Вголос:
Зростають. - О, мій Творець!
Чи давно я сама…
Хльостова, перебиваючи:
Ми разом із вами
До вінця йшли...
Княгиня, перериваючи її:
Повноті! Дитиною я була.
Хльостова Софія:
Помітно молодиться.
Княгині:
Може, з нами
Ви завтра? нас Тетяна Юріївна кликала.
Княгиня
І нас кликала; ми разом будемо.
Князь, князю! відміти! - Ми, щоправда, не забудемо.
Відходить до гостей.
Хльостова, вказуючи Софії на Скалозуба.
А це хто стоїть там біля колони?
Софія, не почувши, відходить до гостей.
Які нині стали моди,
Кінець вікам! - Які талії! - Виродки!
Ну що за краватки? як - немов хомути.
Побачивши графиню-бабусю:
Ну ось який чепець напнув величезний!
Дивись, Сонюшка… Племінниця! Де ти?
Софія підходить.
Поглянь, як стягнута, у чому тримається душа!
Глуха, беззуба, ряба, не гарна...
Давно б їй час у могилу.
А бал, так, мабуть, у перших тут.
Побачивши графиню-онучку:
А внучка… Що за сором! - Тьху ... вся в проріз!
Трохи не гола… Дивитись не під силу.
Обидві графині підходять та кланяються.
Графиня люба, мій друже! давненько з вами
На пікет, в імперіал ми не грали. З нами…
Ох! здається за тою є маленький боржок?
Так з князем у підлогу ви, як доведеться,
А потім якось порахується.
Цілує графиню-онучку.
Сідай, мій любий друже!
Яка ти мила!
Як розквітла!
Графіні-бабусі:
Графіню, друже мій! як я рада,
Що бачу Вас, божусь… Не згадаюсь… без душі…
Живу в такій глушині,
Друзі побачити вся відрада.
У явл. 21, у репліці Загорецького:
Романи?.. Що за шкода!
А ось де зло, причина бід:
Вчені… Ось їх кинь!
Якусь наукову мораль
Вчора читав, піт, зрозуміти трудився,
А що молов учений брехань?
Ніяк я не досяг.
Явл. 9 IV дії в гарусовском тексті починалося віршами:
Репетилів, дивлячись у слід Хльостової.
Не вдалося! - На нещастя спізнився.
Ось ця нам була б під масть:
Заговорить, не дасть зникнути.
Вже язичок! вже бабуся - нахаба!..
Ах, бідний Чацький! Що з тобою?
Невже справді кажуть?
Як шкода!.. З такою головою
Для наших зборів – скарб.
А Загорецький!.. Сумніваюсь;
Навряд чи він нашим став би…
Ось як би Скалозуб! А дай, спробую…
Розуму в ньому немає, та золотий канал.
З'явившись у 1875 р., гарусівське видання не зустріло вагомих заперечень, і наступні редактори, хоч і не без вагань, готові були визнати справжність гарусівських вставок.329 Тим часом, як це випливає з аналізу, опублікований Гарусовим текст, безсумнівно, фальсифікований.
Гарусову залишилися недоступними Музейний автограф і Жандрівський рукопис «Горячи з розуму», він їх не бачив, - а тому історія тексту комедії представлялася йому у збоченому вигляді. Недооцінив і значення Булгаринского списку як джерела тексту. Усе це позбавило Гарусова можливості критично поставитися до тексту Лопухинсько-Юматівського рукопису. Історію цього тексту він виклав плутано і суперечливо. Він, наприклад, стверджує, що текст Лопухінського списку було цілком закінчено «наприкінці 1823 року»; Проте за свідченнями найближчого друга Грибоєдова, З. М. Бегичева, коли Грибоєдов у березні 1823 р. приїхав у Москву, він був написані вчорно лише два перших акта комедії, другі ж два писані влітку селі Бегичева і стали відомі Москві в початковій редакції лише восени 1823 р. Гарусову невідомо, що у тексті 1823 р. був сцени загравання Молчаліва з Лізою (IV д.): вона, проте, є у Лопухинском списку. Гарусов стверджує, що, «проїжджаючи, вже під арештом, через Москву», в 1826 р., Грибоєдов бачився з Лопухіними, чого, проте, було, оскільки у коротку зупинку Грибоєдов бачився у Москві лише з З. М. Бегичевим та з його братом Дмитром. Потворні в естетичному відношенні вставки в третій дії не можуть належати Грибоєдову, оскільки саме третя дія надрукована в альманасі «Російська Талія на 1825», коли сам Грибоєдов жив у Петербурзі і, ймовірно, спостерігав за виданням. У Булгаринському списку, авторизованому Грибоєдовим 1828 р., друкований текст 1825 р. залишено без змін. Взагалі, у всіх трьох авторизованих рукописах «Горя від розуму», Музейному, Жандрівському та Булгаринському, немає й найменших натяків на величезні вставки у третьому та четвертому актах, що з'явилися у Гарусівському тексті.
Найближче знайомство із цим текстом виявляє його компілятивність. Цілком довільно Гарусов включає в свій текст, який сам вважає остаточним, варіанти первісного тексту, незадовго перед тим опубліковані Олексієм Н. Веселовським («Російський архів», 1874 № 6). Потім виявляється, що друкований текст Гарусова розходиться з його власними списками. Як мовилося раніше, в 1873 р. Гарусов передав Публічної бібліотеці власноручну копію зі списку, зроблену ним з Юматівського рукопису, «не бажаючи випускати зі свого сімейства цього списку». "Список", що залишився у Гарусова, опинився в двох примірниках (зберігається тепер у зборах Н. К. Піксанова). На першому є напис: «Списано з рукопису, виправленого Грибоєдовим і знайденою в бібліотеці Лопухіних учнем VII класу Ярославської губернської гімназії Іваном Гарусовим. Правопис і розбиття рядками ті ж, як виправлено Грибоєдовим. Рукопис в даний час знаходиться в Ярославлі. губ., Угл. повіту, в селі Против'є, у Авдотьї Дмитрівни Юматової, колишньої вихованки Лопухіних». Цей список, на обкладинці якого сам Гарусов виставив № 1, очевидно той, який він, за його словами, зробив у маєтку Юматової і «у серпні 1842 привіз до Ярославля». На другому списку двічі (на початку та наприкінці) позначено: «Скінчено 5 листопада 1842 р.». Очевидно, це той список, який, за словами Гарусова, був знову «переписаний за редакцією Перевліського набіло до 5 листопада 1842». Обидва списки поцятковані пізнішими виправленнями, причому в цих написах наводяться посилання на друковані видання 60-70-х років.
Порівняння цих двох списків 1842 з копією 1873 і з друкованим виданням Гарусова 1875 легко переконує, що всі чотири редакції багато в чому розходяться між собою. Другий список не був точною копієюз першого, і в ньому, очевидно, залишилися сліди довільної «редакції Перевліського», який, за повідомленням Гарусова, «визнав майже весь текст списку за Грибоєдову, що безсумнівно належить», але «відзначив усі вірші, які не підлягають до часу друку» (? ). Третій список, зроблений Гарусовим через тридцять років, представляє довільну компіляцію двох перших, суперечачи то одному, то іншому. Нарешті, друкований текст був підданий Гарусовим новим переробкам, які його розбіжність з усіма трьома списками.
Таким чином, Гарусовський текст «Горя від розуму» зазнав потрійної фальсифікації: кимось були внесені величезні вставки ще до Лопухіно-Юматівського списку; псування тексту допущено Гарусовим у його трьох списках; нове псування вироблено у друкованому виданні 1875 р.
Все це з очевидністю виявлено було пізніше, але вже в момент гучної появи видання Гарусова відчулася певна сумнівність його відкриттів, і незабаром у пресі це формулював М. А. Гамазов: «Тут зустрічаються вірші, яких моє почуття ніяк не допускає безумовно визнати істинно грибоедовскими… жодна з цих вставок не гармонує цілком із загальним тоном усієї п'єси, навпаки, вони виробляють якусь прикру якофонію.<…>Це все одно, якби хтось надумав пошиту сукню прикрасити обрізками, що залишилися, тому тільки, що вони належали тому ж шматку матерії, з якого воно викроєно ».330
Головною цінністю та заслугою Гарусівського видання є відтворення Булгарінського списку. Корисний також огляд рукописів (небагатьох, втім, і найцінніших, які залишилися недоступними Гарусову), друкованих видань і перекладів комедії. Проте оцінки текстової гідності різних видань у Гарусова часто помилкові, оскільки їх мірилом вважав свій власний текст, об'єктивно свідомо недостовірний. Деяку цінність представляють також об'єднані Гарусовим великі «пояснення та примітки» до тексту - історичні, літературні та реальні. Деякі з них, втім, плутані і свідчать про невисокий рівень пізнання та розуміння самого коментатора.331
Найбільш раннім дослідником тексту "Горя з розуму" був Д. А. Смирнов (1819-1866). У зібраних ним «Матеріалах для історії „Горя від розуму“» докладно викладалася історія друкованих видань комедії, відтворювався її текст із варіантами по автографу, що зберігався у Бегичова, та повна хрестоматія всіх критичних відгуківпро Грибоєдова, що з'явилися у пресі. Але за життя збирача матеріали Смирнова не були опубліковані, а після його смерті надійшли до Товариства любителів російської словесності та у 80-х роках звідти зникли. У деякій частині вони були використані в статті Олексія М. Веселовського «Нарис первісної історії „Горя з розуму“».332 У цій статті за матеріалами Д. А. Смирнова були повідомлені варіанти ранньої, тобто Музейної редакції комедії та намічені деякі моменти у роботі поета над текстом. Стаття А. Н. Веселовського довгий час, за відсутністю у друку інших даних про ранню редакцію «Горячи з розуму», була першоджерелом вивчення творчої історії комедії, поки 1903 р. ні оприлюднено справжній текст Музейного автографа.
Ця робота наступного року була використана А. Н. Веселовським для редагованого ним окремого видання комедії.333 У видання увійшла біографія Грибоєдова; деякі його твори та листи надруковані тут вперше; що ж стосується «Горя від розуму», то, як сказано у примітці редактора, «в цьому виданні комедії зроблено зведення найдостовірніших редакцій, у примітках вміщено варіанти, вказівки на оригінали дійових осіб у комедії та відношення різних місць її до сучасності, які можуть бути прийняті з достатньою підставою за достовірні; там же пояснено деякі незручні слова, властиві світській мові Грибоєдівських часів, і ті подробиці, які можуть сприяти кращому з'ясування плану п'єси та цілей автора».
