„Akvarel boje. Njihov sastav i proizvodnja. Karakteristične karakteristike akvarelnih boja

Termin Watercolor(francuski aquarelle, englesko slikanje akvarelom, talijansko aquarelle ili aqua-tento, njemački Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; od latinskog aqua - voda) ima više značenja.
Prvo, to znači farbanje specijalnim vodotopivim (tj. slobodno rastvorljivim u običnoj vodi) bojama. I u ovom slučaju uobičajeno je govoriti o tehnici akvarela (tj. određenom procesu kreativnosti u likovnoj umjetnosti).
Drugo, koristi se, u stvari, za direktno upućivanje na same boje (akvarel) rastvorljive u vodi. Kada se rastvore u vodi, formiraju prozirnu vodenu suspenziju finog pigmenta, koja je osnova boje, zahvaljujući kojoj je moguće stvoriti jedinstveni efekat lakoće, prozračnosti i suptilnih prelaza boja.
I, konačno, treće, uobičajeno je nazivati ​​same radove, napravljene u ovoj tehnici akvarelima. Njihove karakteristike su uglavnom u prozirnosti najtanjeg sloja boje koji ostaje na papiru nakon što se voda osuši. U ovom slučaju, bijela se ne koristi, jer njihovu ulogu igra Bijela boja papir, proziran kroz sloj mastila ili uopšte nije prefarban.

U svoj raznolikosti postojećih boja, akvarelne boje se s pravom smatraju jednim od najstarijih i najomiljenijih umjetnika različite škole i uputstva.
Naučnici poznaju primjere akvarela koji su suvremeni egipatskom papirusu i hijeroglifima. U vizantijskoj umjetnosti crkvene liturgijske knjige bile su ukrašene akvarelima. Kasnije se koristio za bojenje crteža i podslikavanje na daskama. Renesansni majstori su radili skice za svoje štafelaje i freske u akvarelu. Mnogi crteži su preživjeli do danas, zasjenjeni olovkom, a zatim obojeni akvarelima. Među njima su djela velikih umjetnika kao što su Rubens, Raphael, Van Ostade, Lessuer i drugi.
Hvala za komparativna jednostavnost Njihova upotreba i relativna dostupnost, akvarelne boje se veoma široko koriste u vizuelnim umetnostima.

Kompozicija akvarela.
Osnova sastava akvarela je fino mljeveni pigment, kojem se kao vezivo dodaje mala količina raznih ljepila biljnog porijekla (guma arabika, dekstrin, tragakant, ljepilo od trešnje itd.). Također, sastav u određenim omjerima uključuje i med (ili šećer, glicerin), vosak, neke vrste smola (uglavnom balzam smole), čijim dodavanjem boje dobivaju tvrdoću, mekoću, plastičnost i druge potrebne kvalitete.
Akvarel je u pravilu čvrst - u obliku pločica postavljenih u posebne male posude (kivete) ili meki - u cijevima.

Ruski proizvođači akvarela
Od najvećih i najpoznatijih proizvođača akvarela u Rusiji koji trenutno postoje, treba izdvojiti dva. To su moskovski OJSC "Gamma" i peterburški ZKH "Nevskaya Palitra". Oba preduzeća proizvode visokokvalitetne boje, kako za profesionalne umjetnike, tako i za amatere, studente i školarce.
Najkvalitetnije akvarele među Gamma proizvodima možemo nazvati serijom Studio (dostupne u kivetama od 2,5 ml i u tubama od 9 ml).
U "Nevskoj palitri" nema sumnje najbolji akvarel je serija White Nights (također dostupna u kivetama od 2,5 ml i u tubama od 18 ml). Osobno više volim raditi s ovim bojama (uglavnom koristim kivete), ali svaki umjetnik, naravno, ima svoj ukus i preferencije.
Osim "Bijele noći", ZKH "Nevskaya Palitra" proizvodi serije akvarela "Sonet" i "Ladoga", ali su obje primjetno inferiornije u odnosu na prvu.

Kao primjer, dat ću uzorke pune palete (slike) moskovskog "Studija" i peterburške "Bijele noći".
Slikani akvareli JSC "Gamma" (materijal preuzet sa sajta "Gamma")

Slikarstvo akvarela ZKH "Nevskaja palitra" (materijal preuzet sa sajta "Nevskaja palitra")

Osim toga, ZKH "Nevskaya Palitra" proizvodi i seriju boja "Sonet". Kvaliteta im je nešto lošija od navedenih akvarela, a paleta nije tako bogata, ali su jeftiniji.

Strani proizvođači akvarela
Mnoge poznate strane kompanije za umjetničke boje u svijetu proizvode akvarele. U pravilu, svaka kompanija svoje proizvode predstavlja u dvije linije. Obično su jedan od njih skupi, kvalitetni akvareli napravljeni od prirodnih pigmenata za profesionalne umjetnike. Takva paleta sadrži veliki broj boja i nijansi, a same boje su vrlo izdržljive i svjetlosne. Druga linija je za studente, studente, ljubitelje umjetnosti. Ove boje se mogu proizvoditi na bazi sintetičkih nadomjestaka, njihove karakteristike su bliske prirodnim bojama, ali su i dalje lošije u odnosu na kvalitetu, što ih čini znatno jeftinijim i pristupačnijim. Manje su izdržljivi i otporni na svjetlost. Paleta sadrži odgovarajuće manji broj boja (nijansi).

Holandski akvareli
Najpoznatiji proizvođač akvarela u Holandiji je Old Holland, koji datira iz sredine 17. veka. Njen akvarel predstavlja najbogatija paleta od 160 boja.

Drugi, ne manje poznati proizvođač akvarela je Royal Talens, osnovan 1899. godine. Njegove proizvode na modernom tržištu predstavljaju dvije linije:
"Rembrandt" (paleta od 80 boja)

"Van Gogh" (paleta 40 boja)

Engleski akvareli
Jedan od poznatih proizvođača akvarela u Engleskoj je Winsor & Newton, osnovan 1832. godine u Londonu. AT ovog trenutka njen akvarel je predstavljen sa dve linije:
"Umjetnici vodene boje" (paleta od 96 boja)

"Cotman Water Color" (paleta od 40 boja)

Još jedan engleski proizvođač akvarela je Daler-Rowney. Njegovi proizvodi su takođe predstavljeni sa dve linije:
Akvarel "Umjetnici" (paleta od 80 boja)

"Aquafine" (paleta 37 boja)

Italijanski akvareli
Najpoznatiji italijanski proizvođač akvarela je Maimeri. Trenutno je njen akvarel predstavljen sa dva reda:
"Maimeri Blu" (paleta od 72 boje)

"Venezia" (paleta 36 boja)

Francuski akvareli
Čuveni francuski proizvođač "Pebeo", kompanija je osnovana 1919. godine. Do danas, njegov asortiman uključuje dvije linije akvarela:
"Fragonard ekstra fini akvarel" (paleta 36 boja)

akvarel boja sastoji se od pigmenta i ljepila rastvorljivog u vodi (veziva). Gumiarabik se koristi kao vezivo u akvarelima, ali se u jeftinim bojama može zamijeniti dekstrinom, ljepilom od trešanja itd. Dodatno, u proizvodnji akvarela dodaje se plastifikator (glicerin, med, melasa) kako bi film bio elastičan. , konzervansi (antiseptici) od plijesni i sredstvo za vlaženje (volja žuč) za ravnomjerno nanošenje na površinu.

VRSTE AKVAREL BOJA

Polučvrsta u kivetama

Ovo je suha boja, u početku izlivena u tekućem obliku u male pravokutnike, koji se pakuju u setove ili prodaju pojedinačno. Standardna zapremina kivete je oko 2,5 ml, ali se prodaju i "polupanovi" koji su pogodni za skiciranje van kuće. Najčešće takvi akvareli rade na malim formatima (teško je "izvući" pravu količinu boje iz suhih kiveta).

Unutrašnjost poklopca seta najčešće se koristi kao paleta. Ako je kutija plastična - boja može pojesti, ali u metalu sa emajlom - ne.

(SANKT PETERBURG, LENINGRAD, LADOGA)
• Akvarel boje TALENS ARTCREATION

Mekana u tubama

U osnovi tečna boja. Najvažnija razlika između njegovih svojstava i akvarela u kivetama je bogata boja i svjetlina. Pogodan za punjenja i velike formate, uključujući i u smislu ekonomičnosti. Po pravilu, akvareli se tokom rada istiskuju iz tuba u prazne kivete, koje leže u kutiji za palete. Kada je posao završen, višak boje ostaje u kivetama. Paletna kutija je zatvorena. Čak i ako se boje malo osuše, poprskaju se vodom i ponovo su spremne za upotrebu. Najpopularnija četka za rad s bojom iz cijevi na velikim formatima je mekana flauta.

Tečni akvarel

Po svom sastavu nije akvarel. Prije svega zato što nije napravljen od pigmenata, već od boja. Bilo bi ispravnije nazvati ga nevodootpornom tintom koja ima svojstva svojstvena akvarelu. Dobro za ilustracije i skice.

Ukratko, mogu se razlikovati sljedeća pomagala:

Koje vam omogućavaju da sami pravite boje, koristeći pigment i vezivo.

Za smanjenje površinske napetosti vode, što omogućava ravnomjernije nanošenje boje, eliminirajući zgušnjavanje boje ili promjenu njene boje.

Maskiranje - privremeno skrivanje elemenata koji ne bi trebali dobiti boju.

Razne paste i gelovi za povećanje pastoznosti boje i stvaranje dekorativnih reljefa, povećanje sjaja ili sjaja, za stvaranje metalik efekta i mnoge druge.

Ovim prajmerom možete premazati bilo koju površinu (platno, drvo, papir), nakon čega ih možete raditi akvarelima.

PAPIR ZA AKVAREL BOJE

Vjeruje se da u akvarel slikarstvo kvalitet papira je najvažniji. Čak ni visokokvalitetna boja na lošem papiru neće moći pokazati svu ljepotu svojih nijansi i izvrsnih svojstava. Za akvarel papir sastav i veličina su od najveće važnosti. Određivanje veličine obezbeđuje akvarel papir minimalna upijanja, čvrstoća kada je mokra.

Inspirativni akvarelni radovi Julije Barminove

VODENE BOJE

Sažeci predavanja 5.

Poruka teme.

Organizacioni dio časa.

Struktura lekcije

Lekcija 5. Predavanje 2.

Pitanja za konsolidaciju proučenog materijala

Dodatak 1

Rezimirajući

Generalizacija gradiva (pitanja za objedinjavanje gradiva - prilog 1)

Učitelj__________________________

1. koje tehnike kista poznajete;

2. od kojih dijelova se sastoji četkica;

3. oblici četkica;

4. vrste snopa dlaka četke;

Tema 2. Klasifikacija boja za grafiku. Boje - vodotopive (akvarel, gvaš), tempera (ulje-kazein, jaja, polivinil citat, itd.), akrili. Materijali za slikanje uljem.

Target: poznavanje tehnika akvarela, gvaša, tempere, ulja, akrila.

književnost:„Savjet od majstora. Slikarstvo i grafika, A.S. Zaitsev, Len., Umetnik RSFSR-a, 1979.

"Materijali i tehnike crtanja", tutorial, V.A. Koroljev, M., Likovna umjetnost, 1987

"Tehnika slikanja", G.B.Nikodemi, alati, materijali, metode, M., EKSMO, 2002.

Vrsta razreda: predavanje.

Metoda: objašnjenje.

Provjera prisustva učenika u učionici.

Klasifikacija boja. Akvarel, gvaš, tempera, ulje, akril.

3. Motivacija za aktivnosti učenja:

Učenici treba da znaju: klasifikaciju boja, karakteristike njihove upotrebe.

4. Plan časa:

• Klasifikacija boja za grafiku;
• boje topive u vodi;
• tempera;
• puter;
• akril.

Akvarelne boje spadaju u grupu ljepljivih boja. Naziv "akvarel" potiče od latinska reč"aqua" - voda, jer je voda rastvarač za ovu vrstu boje.

Vezivo akvarela su biljni prozirni lepkovi - arapska guma i dekstrin, lako rastvorljivi u vodi. Akvarelne boje sadrže i plastifikator u obliku glicerina i invertnog šećera, što ih čini plastičnim. Glicerin zadržava vlagu, sprečava isušivanje i krhkost boja. U akvarel boje se uvodi i surfaktant, volovska žuč, što olakšava nanošenje boje po papiru, jer žuč sprečava da se boje kotrljaju u kapi. Kako bi se spriječilo uništavanje boja plijesni, u njih se unosi antiseptik - fenol.

Akvarel je jedina vrsta boje koja se odlikuje posebnom prozirnošću, čistoćom i svjetlinom boje. To se postiže ne samo čistoćom upotrijebljenih materijala, već i visokom disperzijom pigmenata dobivenih posebnim mljevenjem prahova.

U slučajevima kada je neophodna neprozirnost, tupost boja, koristi se mješavina akvarelnih boja s odgovarajućim gvaš bojama ili se boje razrjeđuju u vodi sa sapunom.

svijetlo oker*

Boja hladnog tona, providna, ali pomalo gluva. Velika prednost svijetlog okera je što se kada se osuši spaja sa papirom i postaje svilenkasta.

Svijetli oker se odnosi na boje visoke otpornosti na svjetlost. Otpornost na svjetlost - 5 bodova**. Nije preporučljivo razrjeđivati ​​oker u željeznom posuđu, jer on postaje zelen.

Limun kadmijum

Specifičnost boje je zamućenost u bilo kojem sloju boje, približava se po intenzitetu gvašu, iako boja nije slična gvašu po transparentnosti i zasićenosti boje.Svjetlootpornost je 4 boda.

kadmijum žuta

Boja je slična limunskom kadmiju, ali prozirnija. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Sienna natural

Žuto-smeđa boja. Po svojim svojstvima sličan je svijetlom okeru, ali ima veću zasićenost svjetlosti. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Zlatno žuti "LC"

To je organska boja. Boja je vrlo prozirna, toplih tonova. Dobro radi na papiru. Boja je svilenkasta. Kada se boji travnato zelene ili plave "FC", možete dobiti nijansu indijske žute. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Kadmijum narandžasta

Tekstura boje je slična onoj kadmijum limuna i žute boje, ali je prozirnija od onih kod ovih boja. Specifičnost ove boje je pojava aglomeracije (aglomeracije - vezivanje čestica pigmenta zajedno) sa viškom vode. Aglomeracija pigmenta otežava ravnomjerno farbanje. Da biste to spriječili, boju je potrebno razrijediti s malom količinom vode. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Crveni oker

Crveno-smeđa boja je vrlo prozirna; u tankim slojevima daje meku žućkasto smeđu nijansu; lako se razmazuje po papiru i dobro pere. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Sijena spaljena i gvožđe crvena. .

Obje crveno-smeđe intenzivne boje razlikuju se jedna od druge po tome što spaljena sijena ima topao ton, a željezo crvena hladan, što je posebno uočljivo kod najtanjih boja. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Jedna od veoma prozirnih intenzivnih boja jarko crvene, ima topao ton sa nijansom cinobera. Treba napomenuti da ova boja, kada se razrijedi, brzo zasićuje četkicu. Treba biti oprezan pri radu sa grimiznom bojom, jer se polja boje intenzivnog boja teško ispiraju s papira. Otpornost na svjetlost - 3 boda

Kraplak crvena

Jedna od veoma intenzivnih grimizno crvenih boja. Na četkicu se ova boja brzo upisuje, ravnomjerno se širi po papiru. Nanesena boja se teško ispire sa papira. Sa kraplakom treba raditi pažljivo. Otpornost na svjetlost - 3 boda.

Veoma intenzivna grimizno crvena, prozirna, hladnije nijanse od kraplaka. Po svojim svojstvima karmin je logičan za crveni kraplak. Otpornost na svjetlost - 3 boda.

Kraplak ljubičasta

Ljubičasto-crvena boja.Po svojim svojstvima ova boja je slična crvenom kraplaku. Otpornost na svjetlost - 2 boda. Kraplak ljubičica pod uticajem ultraljubičastih zraka poprima smeđi ton. Otpornost na svjetlost - 2 boda.

Ultramarin

Boja iz plave grupe, najtoplijeg tona. specifična karakteristika

ultramarin je njegova sklonost aglomeriranju kada se razrijedi s malom količinom vode. S tim u vezi, pri radu s ultramarinom preporuča se razrijediti boju kišom ili destilovanom vodom, što donekle smanjuje njegovu aglomeraciju. Otpornost na svjetlost. - "3 boda.

kobaltno plava

Svježe nanesena boja je nježna Plava boja, boja nije intenzivna; neravnomjerno se širi po papiru; kada se jako razblaži vodom, sklon je blagoj koagulaciji sa ljuštenjem. Kobaltno plava s vremenom (i na svjetlu i na tamnom mjestu) ima tendenciju da pozeleni i potamni, što je uzrokovano žutilom papira.

Plavi "FC" (ftalocijanin)

Veoma intenzivna plava boja hladnog tona. Laganim dodirom mokre četke s razrijeđenom bojom, potonja se brzo navlači na kist; ravnomerno se raspoređuje po papiru. Prilikom nanošenja zasićenih slojeva preporuča se pažljivo raditi, jer se boja teško ispire s papira. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Emerald Green i Grass Green

Vrlo intenzivne zelene boje, koje se odlikuju velikom prozirnošću.Boje su različite boje, ali slične po svojstvima. Oboje se dobro raširi i ispere na papiru. Njihova specifičnost je nepotpuna perivost, pa je s ovim bojama potrebno raditi vrlo pažljivo. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Trajno zeleno

Vrlo bogata svijetlo zelena boja, najtoplija u grupi zelene boje. Ima visoku prozirnost, ravnomjerno se širi po papiru; dobro ispire papir; Boja se brzo pokupi na četkici. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Umber prirodni spaljeni umber

Prirodni umber - hladna (duvanska) nijansa; spaljeni umber - topla (čokoladna) nijansa. Boje su prozirne; na zadovoljavajući način natopite kist i na zadovoljavajući način isperite papir. Malo gluh u boji i teksturi. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

mars brown

Boja je toplog tona, ali hladnija od spaljenog umbera. Boja je prozirna i intenzivna; dobro se razmazuje, zamagljuje i ispire sa papira. Otpornost na svjetlost - 5 bodova.

Specifičnost ove boje je neka promjena boje. U zasićenom sloju je tamnosmeđe boje sa hladnom nijansom, u tankim slojevima glazura je smeđe-siva, ispran je, dobro se širi po papiru. Otpornost na svjetlost - 6 bodova.

Limun hanse, žuti hanse, narandžasti litol

Sve boje imaju svijetlu čistu boju, nijanse od limun žute do svijetlo narančaste. Boje se razlikuju po intenzitetu, prozirne su, lako se upisuju na četkicu; ravnomerno rasporedite po papiru. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

cinober (imitacija)

Boja je vrlo svijetla i čista, boja je narandžasto-crvena; ravnomjerno leži na papiru (bez pruga i ljuskica), što omogućava zamućenje s prijelazima od intenzivnih do vrlo slabo obojenih slojeva. Boja se dobro ispere sa papira, ostavljajući jedva primetne tragove. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Lak roze

Vruće ružičasta boja hladne nijanse, koju odlikuje čistoća i zasićenost tona. Boja je intenzivna, prozirna, lako se pokupi na kist. Kada se nanosi u tankom sloju, treba ga razrijediti sa dosta vode. Boja se ravnomjerno nanosi na prajmer i papir. Ostavlja trag kada se ispere sa papira. Otpornost na svjetlost - 3 boda.

Tioindigo crvena

Boja je bliska svijetlocrvenom kraplaku, razlikuje se od nje po većoj toplini tona; intenzivan, transparentan. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Lak ljubičasti

Intenzivno mastilo hladnog tona, prozirno, lako se zamagljuje i ravnomerno se raspoređuje po papiru; kada se ispere papir ostavlja slabo obojeni trag. Otpornost na svjetlost - 3 boda.

antrakinon plava"

Prozirna plava intenzivna boja hladne nijanse; dobro oprati i nositi na papiru; ispire se zadovoljavajuće. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Intenzivna prozirna boja, boje od plavkasto-crne nijanse u gustim slojevima boje do plavkasto-sive u tankim slojevima. Boja se lako pokupi na četkicu; Ravnomjerno se razmazuje po papiru pere papir na zadovoljavajući način. Otpornost na svjetlost - 2 boda.

Gvozdeno plavo

Intenzivna, svijetla prozirna duboka boja plavi ton; jasno zamućena i ravnomjerno raspoređena po papiru. Ne ispire papir na zadovoljavajući način, ostavlja slabo obojeni trag. Otpornost na svjetlost - 2 boda.

Thioidigo braon

Intenzivna crveno-smeđa boja; transparentan, dobro zamućen na papiru. U gustim slojevima, boja je sklona aglomeraciji čestica pigmenta, ali bez delaminacije. Kada se ispere vodom, ostavlja slabo obojeni trag. Otpornost na svjetlost - 4 boda.

Neutralno crna

Boja je vrlo prozirna, ali nema pretjerani intenzitet plina čađi *; ima veću zasićenost boje u gustim slojevima od spaljene kosti. Dobro zamagljuje, razmazuje i ispire papir. Otpornost na svjetlost - 3 boda.

Gvaš(od francuskog "gouache" - vodena boja) - boje, kao i umjetnička djela napravljena ovim bojama.

Gvaš, kao i akvarel, spada u ljepljive vodotopive boje, međutim, po svojim kvalitetama oštro se razlikuje od akvarela, iako je njegov sastav (boje i veziva) gotovo isti kao, na primjer, akvarel od meda. Posebnost gvaša je da je lišen prozirnosti. Ovo svojstvo je povezano sa značajnom količinom (u odnosu na sadržaj veziva) pigmenta i punila. Osim toga, za veću pokrivnu moć mnoge gvaš boje sadrže bijelu boju (olovo, cink, titan, barit), koja osušenu boju čini pomalo bjelkastom, a istovremeno joj daje izmaglicu i baršunastu.

Gvaš se proizvodi u dvije vrste: umjetnički i poster. Prvi je uglavnom za štafelajno slikarstvo, drugi - za dizajnerske radove. Poster gvaš ima veću pokrivnu moć i zasićenost boje, što se postiže zamjenom cink bijele boje kaolinom, koji manje izbjeljuje boju i čini je gustijom, bogatijom i zvučnijom.

Gvaš se pakuje u plastične, staklene i metalne limenke različitih kapaciteta. Osim toga, u poslednjih godina visokokvalitetni gvaš pojavio se u tubama. Gvaš se prodaje pojedinačno ili u setovima u kartonskim kutijama.

Gvaš - boja je neprozirna, gusta; kada se osuši, dobija mat baršunastu boju. Možete raditi s gvašom ne samo na papiru, već i na premazanom (neperivom) platnu, tkanini, kartonu, šperploči. Gvaš se sastoji od fino mljevenog pigmentnog veziva gumiarabika, voćne gume, dekstrina, glicerina, koji služi kao plastifikator, surfaktant, koji je preparat životinjske žuči, alizarin ulje i antiseptik fenol.

Razlika između akvarela i gvaša je u tome što gvaš sadrži manju količinu veziva i značajnu količinu pigmenta, osim toga, za veću pokrivnu moć mnoge gvaš boje sadrže bijelu boju (olovo, cink, titan ili barit). Ovo čini osušenu boju pomalo bjelkastom.

Gvaš uglavnom koriste plakati i grafičari, kao i neki štafelajni umjetnici. Gvaš se široko koristi u dekorativnom slikarstvu, pri izvođenju različitih skica. Često se koristi za skice u boji. Gvaš je jednostavan za upotrebu i, što je najvažnije, omogućava ispravke u procesu. Sloj boje srednje debljine suši se od 30 minuta do 3 sata, ovisno o vlažnosti zraka.

Plakat gvaš se od umjetničkog gvaša razlikuje po većoj pokrivnosti i zasićenosti boja, što se postiže zamjenom cink bijele kaolinom, koji manje izbjeljuje boju i čini je gustijom, bogatijom i zvučnijom.

Fluorescentne gvaš boje proizvode se za dekorativne radove i performanse. Predstavljaju suspenziju fluorescentnih pigmenata, gdje su vezivo ljepila s dodatkom plastifikatora i antiseptika (pigmenti su otopine boja i luminofora u organskim kondenzacijskim smolama). Ove boje imaju sposobnost fluorescencije pod dejstvom ultraljubičastih i vidljivih ljubičastih, plavih i zelenih zraka. Kao rezultat toga, svjetlost koju reflektira i emituje pigment sadrži mnogo više žutih, narančastih i crvenih zraka nego što ih ima na dnevnom svjetlu, zbog čega se svjetlina i zasićenost boja povećava dva do tri puta.

Fluorescentni gvaš ima svojstvo umjetnog osvjetljenja - ozračivanja ultraljubičastim zrakama - da pojača svoju svjetlinu, koristi se za dekorativne efekte u mraku.

Gvaš fluorescentne boje se razblažuju vodom. Ove boje imaju malu pokrivnu moć, pa se preporučuje nanošenje na bijelu podlogu - bijeli prajmer, papir itd. što ih čini svetlijim, dok se nanose u tankom sloju. Kada se ovaj gvaš pomiješa s običnim gvašom, svjetlina naglo opada.

Fluorescentni gvaš se koristi samo za unutrašnje radove.

Teškoća rada s gvaš bojama je u tome što kada se osuše, značajno mijenjaju boju i lakoću. Posvijetliti: krom oksid, kadmijum, kobalt, svijetli oker, zlatni oker, smaragdno zelena; potamniti uz naknadno osvjetljavanje: ultramarin, kraplaki, prirodna sijena, spaljena sijena; potamniti: Hansa žuta, narandžasta.

Prilikom rada s gvašom, za određivanje boje dobivene njegovim sušenjem, koriste se unaprijed pripremljene boje (boje).

Gvaš treba čuvati na sobnoj temperaturi, zaštićen od smrzavanja. Osušena gvaš boja se razrjeđuje vodom, dok zadržava svoje pokazatelje kvalitete.

Prema postojanosti na svjetlost, gvaš se dijeli u tri grupe:

1. grupa je pak podijeljena u dvije podgrupe - A i B. Podgrupa A uključuje potpuno svjetlo otporne boje (5 bodova), označene s dvije crvene zvjezdice; u podgrupu B - svjetlootporne boje (4 boda), označene sa dvije crne zvjezdice

2. grupa - umjereno postojane boje (3 boda), označene jednom crnom zvjezdicom.

3. grupa - slabo postojane boje (2 boda). Nema zvjezdica na etiketi.

Gvaš boje koje proizvodi naša industrija su uglavnom svjetlosne.

Tempera(od latinskog "temperare" - miješati) - slikanje bojama, koje je prethodilo uljnom slikarstvu, koje je stoljećima bilo glavna vrsta slika.

Tempera boje se pripremaju na bazi veziva, koja su prirodna ili sintetička emulzija, koja određuje vrstu tempera boje, jaja, polivinil acetat, ulje-kazein, lak-ulje itd.

Tempera boja zauzima srednju poziciju između ljepila (akvarel, gvaš) i uljanih boja. Kao i boje ljepila, tempera boje se razrjeđuju vodom, ali za razliku od njih, nakon sušenja, nastali film se ne otapa vodom. Tempera se od uljane boje razlikuje po bržem sušenju i za razliku od gvaša - najneprozirnije od svih boja - prilično je prozirna u tankim slojevima.

Tempera se može pisati na bilo kojoj podlozi: drvetu, kamenu, grundiranom i negrundiranom platnu, kartonu i papiru.

Tempera boje se dobro kombinuju sa gotovo svim materijalima koji se koriste u likovnoj umetnosti, što ih čini veoma pogodnim i atraktivnim materijalom kako za slikanje tako i za dekoraciju.

Naša industrija proizvodi dvije vrste tempera boja: kazeinsko-uljne i polivinil acetatne (PVA).

Kazeinsko ulje tempera je vodotopiva boja koja se sastoji od fino mljevenih pigmenata, veziva (emulzija lanenog ulja u vodenoj otopini kazeina), emulgatora - alizarinskog ulja, antiseptika - fenola.

Kada se razrijedi vodom, kvaliteta kazein-uljne tempere značajno se pogoršava. U tom slučaju može doći do pucanja, ljuštenja ili krede boja, pa se za njihovo razrjeđivanje koristi obrano kravlje mlijeko, malo razrijeđeno vodom ili posebnom kazeinsko-uljnom emulzijom.

Kao i gvaš, tempera mijenja ton nakon sušenja.

Šema boja radova rađenih temperom pojačava se nanošenjem jednog od vrhunskih lakova - pistacija, akril pistacija, dammar itd. Lak se razrjeđuje pinenom u omjeru 1:1 (dodatkom pinena smanjuje se sjaj lak film).

Kazein-ulja tempera se prodaje u metalnim tubama, ali je njen asortiman ograničen.

Polivinil acetat tempera- visoko disperzivna, pastozna, brzosušeća boja na bazi vode (1-2 sata u staklenim (tankim, providnim) slojevima i 3-4 sata u slojevima za tijelo).

PVA tempera vezivo se sastoji od vodene emulzije, sintetičke polivinil acetatne smole sa dodatkom stabilizatora i strukturirajućih agenasa.

Ove boje su razrijeđene vodom, elastičnije su i jače od kazeinsko-uljnih tempera. Prepoznatljiva karakteristika PVA tempera - s vremenom uopće ne žuti. Njegovi nedostaci uključuju nemogućnost upotrebe sa drugim bojama rastvorljivim u vodi, jer se mješavine napravljene s njim slabo razmazuju po podlozi, a boje se u isto vrijeme zgušnjavaju.

Osnova za rad polivinil acetatne tempere su razni materijali: papir, karton, drvo, beton, staklo, gips, linoleum i niz drugih. To objašnjava njegovu popularnost, posebno u umjetnosti i zanatstvu i dizajnerskoj umjetnosti.

U procesu sušenja polivinil acetat tempera mijenja boju i ton.

Kada se tempera osuši, PVA postaje dosadan, a boje su blago prigušene. Da bi se boja dala zvučnost i bogatstvo, PVA tempera se, kao i kazein-uljana tempera, premazuje jednim od završnih premaza razrijeđenim pinenom u omjeru 1:1, ali to dovodi do određenog zamračenja rada.

Boje treba čuvati na sobnoj temperaturi i ne ispod 0°C. Garantni rok skladištenja je 1 godina.

Uljane boje počeli da se koriste još u 15. veku i trenutno su najčešći u slikarstvu. Pripremaju se na bazi mineralnih i organskih boja (fino mljevenih prahova), koje imaju dovoljnu svjetlosnu otpornost i konstantan hemijski sastav. Vezivo su posebno obrađena ulja za sušenje (najčešće laneno) po kojima su boje i dobile naziv. Za bele i hladne boje počelo je da se koristi novo vezivo penta-ulje, dobijeno posebnom preradom suncokretovog ulja.

Uljane boje dobio takvu distribuciju zbog niza prednosti u odnosu na druge boje. Kada se osuše, ne potamne, ne posvjetljuju, zadržavaju svoju svjetlinu i zasićenost boja kako kada se nanose na tijelo poteza tako i kada su glazirane. Uljane boje se sporo suše, što vam omogućava da izvršite korekcije u procesu, kao i da postignete meke prelaze boja i tonova. Brzina sušenja boja ovisi o vrsti pigmenta koji se koristi (mineralni ili organski) i o njegovoj upijanju ulja. Upotreba nekih pigmenata ubrzava vrijeme sušenja (na primjer, bijelo olovo), dok ga drugi, naprotiv, usporava (kraplak, plinska čađ). Vrsta pigmenta koji se koristi značajno utiče na pokrivnu moć uljanih boja. Neki pigmenti (bijela, kobalt, kadmijum, crna boja, krom-oksid, itd.), čak i u tankom sloju, mogu prekriti osušene slojeve osnovne boje. Ostali pigmenti koji formiraju boje (volkonskoit, mars žuta i narandžasta), kao i sve boje dobijene na bazi organskih pigmenata, prozirne su u tankom sloju. Razlikuju se i po intenzitetu: plavi i zeleni FC, kraplak, čak i u malim količinama, uvelike mijenjaju boju bilo koje druge boje, a volkonskoit čak iu u velikom broju samo će kontaminirati nastalu boju.

Prilikom rada s uljanim bojama, treba imati na umu da je miješanje različitih boja bez uzimanja u obzir njihovog hemijskog sastava opasno, jer to može dovesti do pojave raznih nedostataka (promjeni boje, blijeđenja, pucanja itd.). Na primjer, boje napravljene od mineralnih pigmenata ne treba mešati sa organskim. Općenito, ne preporučuje se pravljenje složenih mješavina više od tri boje.

Naša industrija proizvodi dvije vrste uljanih boja za slikarstvo: umjetničke i skice.

Umjetničke boje pakovano u metalne tube različitog kapaciteta: 9 cm 3 - cijev br. 3; 18 cm 3 - tuba br. 6; 46 cm 3 - tuba br. 10 - i koriste se uglavnom za slike.

Boje za skice dostupne su u limenim ili plastičnim limenkama i koriste se za skiciranje i dekorativni dizajn.

Akrilne boje pojavio se prije otprilike 50 godina i odmah je postao veoma popularan. Uspjeh ovih moderne boje zbog njihove lakoće upotrebe, svestranosti i brzog sušenja. Akrilne boje se otapaju u vodi, ali nakon sušenja postaju potpuno netopive. Baziraju se na vodenoj suspenziji sintetičkih smola koje ne žute, u koje se dodaju prirodni i sintetički pigmenti za bojenje, koalescenti i stabilizatori. Osim toga, vrlo su otporni na kemijske i fizičke utjecaje. Karakteristična karakteristika boja je brzo sušenje, dobra postojanost na svjetlost, fleksibilnost, elastičnost. Akrilne boje savršeno prianjaju na bilo koju nemasnu površinu: karton, papir, drvo, šperploča, gips, faesite, glina, tkanina. Mogu se nanositi četkom, lopaticom, a kada se razrijede - zračnim kistom. Akrilne boje dolaze u raznim bojama i nijansama, od klasičnih do fluorescentnih i bisernih. S obzirom na brzinu sušenja - odmah nakon rada zatvorite boju i isperite radni alat. Za akrilne boje proizvode se razni aditivi koji usporavaju ili ubrzavaju proces sušenja, a akrilnim bojama daju i sjaj, mat izgled, poput tempere, ili moire efekat, poput akvarela (ove aditive proizvodi španska fabrika Ferrario i drugih stranih proizvođača.mnoge prednosti uljanih i akvarel boja, kao i niz samopoštovanje, akrilne boje su raznovrsne i jednostavne za rukovanje. Bez obzira na vaše preferencije u slikanju, akril je vrijedan pokušaja. Baziraju se na fleksibilnoj sintetičkoj smoli i mogu proizvesti i najfinije zastakljivanje i gustu teksturu slike.

Za akrilne boje idealne su četke sa sintetičkim vlaknima, najlonske četke su također sasvim prikladne - prirodne čekinje nabubre od vlage i postaju lomljive.

Još jedna poteškoća pri radu s akrilom je boja. Polimerno vezivo ima polumat, mliječnu nijansu, tako da je boja svjetlija u tečnom stanju nego nakon sušenja. Potrebno je uzeti u obzir ovu neusklađenost, zamišljajući kakva će boja biti u budućnosti.

Akrilne boje imaju manje sjaja od ulja. Da biste im dali ili poboljšali sjaj, morate koristiti gel medij. To je čisto polimerno vezivo koje, kada se pomeša sa bojom, dodaje sjaj, stvara transparentnost i usporava proces sušenja. Tu su i:

Gel za razrjeđivanje akrila i davanje mu bolje tečnosti i mazivosti;

Gel za zgušnjavanje koji stvara efekat tehnike pisanja tijela.

Ogroman izbor sredstava pomoću kojih umjetnik može postići udobnost u radu s akrilnim bojama.

Mislim da svi dobro znaju da su akvareli boje na bazi vode koje sadrže mnogo vezivnih materijala koji ih čine svijetlim, čistim, prozirnim, plastičnim i dugotrajnim.

Na prvi pogled izbor se čini sjajnim, pogotovo s obzirom na broj boja - vrti se u glavi! Ali u stvari, sve nije tako teško. Akvarel dolazi u sledećim oblicima: čvrst (u pločicama), polučvrst ili pastozan (u tubama i kivetama), tečan (u bočicama i teglama od 29 do 35 ml) i sedef. Pa, pogledajmo svaki od njih.

Čvrsti akvarel u pločicama

Apsolutno svaki čvrsti akvarel je ekonomična opcija i odlična je za početnike. Slažem se, nema smisla bacati novac skupe boje, o čemu ćemo govoriti u nastavku, ako učenik prvi put uzme četku. Takve boje su prilično kvalitetne, jer su dani suhih boja već prošli.

Gdje se koristi? Osim djece i školaraca, mogu ga koristiti i profesionalci u slikarstvu, izradi postera i crtačkih radova, osim ako se naravno radi o najvišim ocjenama.

Polučvrsti akvarel u kivetama

Polučvrste akvarele u kivetama daju sjaj tonovi boja i dobro stoji na papiru. Pristupačna cijena, kompaktnost i dug vijek trajanja čine ovu vrstu akvarela nezamjenjivim alatom za svakog pisca. Dobro se miješaju i daju mirne tonove boja.

Mogu se proizvoditi (ovisno o proizvođaču) u kartonskoj ili plastičnoj kutiji. Aktivisti koji miješaju boje direktno u tacnama vjerovatno će razumjeti sve prednosti plastične kutije. Nakon svega kartonska kutija prilično brzo se zaprlja.
Takav akvarel je prikladan za male količine posla i kako bi se uštedjelo vrijeme na gnječenju.

Zalijepite akvarel u tubama

Pa, to je obično klasična slika. Ako radite na poslu velikog formata, onda će vam korištenje mekog, pastoznog akvarela u tubama pomoći ako trošite mnogo toga. Ova opcija svakako nije za ekonomične ljude, ali se boje ne prljaju jedna s drugom.

Sudeći po iskustvu nekih umjetnika, takva se boja neravnomjerno crta po kistu, a potezi padaju povremeno. Takođe, kada se nanese na platno, mogu se formirati ugrušci boje. Stoga ovaj akvarel nije sasvim prikladan za tehniku ​​"slikanje na mokrom".

Svaki set mora sadržavati sve osnovne boje. Obično se razrjeđuje vodom u paletnoj kupki, sićušnom kapljicom polutečne boje. Može da "živi" decenijama. A ako imate sreće, možete ih pronaći u radnji u komadu.

Općenito, ako jasno razumijete šta su za vas, onda ih možete uzeti kao drugi set. Posebno će biti korisno ako možete bez problema upravljati miješanjem boja.

Također vam savjetujem da zasebno uzmete sklopivu plastičnu paletu u koju će biti zgodno istisnuti boje.

Inače, kada se osuše, mogu se koristiti kao suve. Iskorišćene kivete se mogu puniti na isti način.
Tečni i sedef akvareli

Što se tiče tekućih akvarela, možemo reći da ih je teško naći u prodaji. S njima je vrlo lako raditi, mogu se ispisati i iz posude odmah i razrijediti vodom. Plusi - šik svijetla boja, zasićenost, mnogo različitih nijansi i lijepih kombinacija. Na čepu se nalazi kapaljka u malim bočicama. Pogodno je za precizno održavanje potrebnih proporcija.

Gdje se koristi? Kada radite sa airbrushom, tekući akvarel je sve. Isto važi i za tradicionalno akvarel radovi. Profesionalci koriste destilovanu vodu.

Što se tiče akvarela od sedefa, njihovi pigmenti u boji savršeno se uklapaju na površinu drveta, tkanine, gipsa, papira i kartona.

O proizvođačima

Za početnike (i za iskusne) umjetnike preporučujem uzimanje boja proizvođača Sonnet i Nevskaya Palitra. Ovo je najoptimalnije, pogotovo jer su cijena i kvalitet u korelaciji. Isto se može reći i za Lenjingrad.

Inače, boje kompanije "Sonet" su mnogo svetlije. Visoko dobre boje"Bijele noći": obično se pišu u umjetničkim školama.

Domaći testovi pokazuju da akvareli Bijele noći uspješno konkuriraju i čak nadmašuju druge proizvođače (Gamma, Luch, Aquacolor i Winsor And Newton).

Nevskaya Palitra samo pokušava, i to vrlo brzo, da se probije na strano tržište.

Jedno se može reći o stranom «Winsor And Newton»: veoma skupo! Međutim, naši proizvođači mogu samo zavidjeti na takvoj pogodnosti. Malo je vjerovatno da će se ovdje proizvoditi ovako nešto - dobro osmišljeno udobno radno mjesto, prostrane kutije - transformatori, mjesta za tikvicu vode, sklopivu četku, spužvu, set od nekoliko kiveta sa bojama i još mnogo toga . Možemo samo sanjati i nadati se.

Zaključak

Pa smo se, možda, malo upoznali s tim što su akvarelne boje. Šta ćete izabrati i kome dati prednost, na vama je. Eksperimentirajte i pokušajte, glavna stvar je obratiti pažnju na svjetlosnu postojanost i prozirnost boja pri njihovom odabiru, jer apsolutno svaka boja ima tendenciju da izblijedi, ali s različitim stupnjevima intenziteta.

Kao rezultat toga, želio bih reći da u kutiji akvarela može biti 6,10,12,16,24,36, pa čak i 48 boja. Da li je to puno ili malo? Ovdje možete odgovoriti ovako: to može biti puno za profesionalca, jer gotovo uvijek koristi samo osnovne boje. Ali zbog praktičnosti, čak i izbirljivi profesionalci mogu koristiti gotove tonove. Početnik koji još nije naučio kako pravilno miješati boje također će imati koristi od dodatnih boja, jer inače neće moći.

U svakom slučaju, ovo je individualno, ali imajte na umu da svaka boja ima svoje kvalitete svjetlosne postojanosti i, što je vrlo važno za akvarel, moć skrivanja!

Malo ljudi zna da se za većinu vrsta boja, na primjer, akvarel, ulje, gvaš, tempera, koristi ista materijalna osnova, koja se nije mijenjala stoljećima.

Vjerojatno se svi sjećamo naših prvih boja na bazi akvarela u okruglim kalupima i dugim četkama. Mnogi su probali akvarelne boje i nisu se mogli osloboditi navike da kušaju četkicu na jeziku kao olovku. Ali, nažalost, ne možete jesti akvarelnu boju, unatoč činjenici da sadrži određenu količinu meda.

Glavne komponente svih boja su pigmentirane čestice i veziva.

Ovisno o tome na kojoj će se glavnoj komponenti boja pomiješati, možete reći šta će biti, gvaš ili akvarel. Iako su pigmentirane čestice u svim vrstama boja iste, poput vodenih kapi. Boje su izmišljene u tako dubokoj antici da je ime pronalazača jednostavno nestalo u toku vremena.

Naši stari preci mljeli su čađ spaljenom glinom, miješali je sa životinjskim ljepilom i stvarali svoju besmrtnu rock art. Oslikavali su zidove svojih pećina glinenim i oker bojama, a ti crteži su sačuvani do danas!

Vremenom su kompozicije boja postale složenije. Čovjek je počeo da im dodaje mineralne, kamene, glinene prahove, izmislio je mnoge kemijske aditive. Unatoč napretku, postoje umjetnici koji više vole da rade sa bojama napravljenim pomoću drevnih tehnologija. To su savremeni ikonopisci i restauratori. Za rekreaciju starih ikona i slika potrebne su im boje po starim receptima.

Rukama melju boje, u njihovim radionicama postoji olovni malter, u kome je za prozir Zelena boja malahit se melje u prah, seme grožđa se melje za crnu boju, crvena boja se ekstrahuje iz živinog minerala cinobera, a plava iz lapis lazulija.

Raznolikost boja rasla je i umnožavala se pronalaskom novih tehnologija.

U savremenoj proizvodnji boja i lakova pigmentirane čestice se koriste na mineralnim i organskim osnovama, koje nam je podarila Majka Priroda, ili na vještačkim materijalima. Na primjer, prirodni ultramarin iz vrlo skupog minerala lapis lazuli zamijenjen je njegovim "imenjakom" sintetičke proizvodnje.

Ljudi slikaju više od jednog milenijuma. To možete provjeriti odlaskom na bilo koju izložbu antičke umjetnosti ili proučavanjem kataloga drevnih stijena.

Ako postoji crtež, onda mora postojati i boja kojom je nacrtan. Ali, poput starih ljudi koji su odlučili da zarobe svoj kompleks, primitivni život da li si dobio? Međutim, odgovor leži na površini. Zasigurno su stari ljudi primijetili da mnoge bobičaste kulture imaju dobru sposobnost bojenja i odlučili su iskoristiti ovu kvalitetu. Pored biljne palete, primitivno naučio je koristiti glinu, čađu i nekoliko mineralnih pigmenata koji su mu bili dostupni za svoje kreativne potrebe.

Eksperimentisan prvi u ljudska istorija slikar velikih razmera. Njegov prvi i glavni cilj bio da zadrži svoj posao duže. Prema tome, boja mora biti otporna i izdržljiva. A za ovo vam treba vezivo. Ova uloga može biti dodijeljena glini, ljepilima životinjskog porijekla ili jajetu. Inače, žumanjci se još uvijek koriste u proizvodnji boja kao jedna od poveznica sistema boja.

Za diverzifikaciju sema boja prve boje, ljudi su koristili oker i umber.

Svaka boja se sastoji od četiri osnovne komponente. To:

• Bojanje pigmentiranih čestica.
• Glavno vezivo.
• aditivi za rastvarače.
• Materijali za punjenje.

Sve ove komponente imaju svoj jedinstveni učinak na različite parametre boje. Mnogo je već rečeno o pigmentiranim česticama, pa pređimo na vezivo.

Često se koristi kao vezivo:

• prirodno ili životinjsko ljepilo,
• prirodna smola,
• ugljovodonična jedinjenja rastvorljiva u tečnim medijima,
• čvrstih uljnih proizvoda
• dodaci polimera.

Cijela ova džentlmenska garnitura služi kao filmski stvaralac u bojama. Upravo oni, kako se materijal boje suši, zbog svojih karakteristika vezivanja, pokrivaju tretiranu površinu izdržljivim slojem koji zadržava pigmentirane čestice i punila u materijalu za bojenje.

Aditivi otapala su potrebni za smanjenje viskoznosti boje, što olakšava rad četkom i olakšava nanošenje boje na radnu površinu. Rastvarači se biraju zajedno sa vezivnim sredstvima koja se koriste u određenoj vrsti boje. uglavnom:

• voda,
• ulje,
• alkohol,
• keton,
• bitno,
• druga ugljovodonična jedinjenja.

Materijali za punjenje dodaju se formulacijama tinte kako bi se modificirala tekstura i poboljšala zamućenost. Nemoguće je zamisliti proizvodnju boje otporne na toplinu bez punila, koja se koristi u keramičkim radionicama i za razne slike.

tempera farba

Zasnovan je na emulziji rastvorljivoj u vodi, koja je zamenila mešavinu žumanca koja se u stara vremena koristila u tradicionalnom ikonopisu. Pri velikim količinama proizvodnje tempera boja koriste se kazeinski aditivi u kombinaciji sa umjetnim polivinil acetatnim smolama.

Boje na bazi tempere odlikuju se činjenicom da se izuzetno brzo suše, a mijenjaju izvorni ton i parametre boje. Međutim, njegova snaga i izdržljivost ne podliježu ikakvim sumnjama. Slike tempere su umjetnost nastala više od jednog stoljeća.

Jedan od najčešćih sistema boja. Proizvodi se nekoliko desetina stoljeća, jer su Kinezi smislili kako napraviti akvarel boju istovremeno s papirom. Evropljani su o tome saznali tek početkom drugog milenijuma naše ere.

Osnove akvarelnih boja su:

• Prirodna guma arapska.
• biljne smole.
• plastifikatori.
• Glicerin ili granulirani šećer.

Takvi osnovni materijali daju akvarelima jedinstvenu lakoću i transparentnost. Pored ovih glavnih komponenti, u akvarelu se neizostavno nalaze i antiseptičke supstance, isti fenol, i zato akvarelne boje ne bi trebalo da budu deo našeg jelovnika.

gvaš boje

Po sastavnim komponentama, gvaš boja je srodna akvarelu. U gvašu, pigmentirane čestice i komponenta na bazi ljepila topiva u vodi također igraju glavnu violinu. Ali za razliku od akvarela, gvaš je obogaćen prirodnom bijelom bojom. Ovo ga čini malo čvršćim. Osim toga, kako se suši, boja posvjetljuje i daje površini nježnu baršunastu. Slike naslikane gvašom ili akvarelom posebno su živahne i poštovane.

Takva boja se mijesi na sušenom ulju, uglavnom na lanenom ulju koje je podvrgnuto jedinstvenoj tehnološkoj preradi. Sastav uljane boje također uključuje aditive alkidne smole i otapala za sušenje, koji omogućavaju najbrže sušenje boje. Boja na bazi ulja pojavila se na evropskom kontinentu u samoj sredini srednjeg vijeka, ali se ne može utvrditi ime osobe koja ju je izmislila.

Ostaci crteža napravljenih uljanom bojom na bazi ulja maka i oraha pronađeni su na zidovima pećina u kojima su živjeli prvi budistički monasi, a prokuhano ulje za sušenje koristili su stanovnici starog Rima. Boje na bazi ulja ne mijenjaju karakteristike boje dok se suše, a imaju zadivljujuću dubinu i živost boje.

Ako pritisnete pigmente lanenog ulja, možete dobiti uljnu kredu. Ako se isti proces presovanja radi sa bojom na bazi voska, dobijamo finu voštanu kredu.

Pastelna boja se takođe proizvodi presovanjem, ali se u nju ne dodaju ulja. Novi tehnološki razvoj omogućio je značajno proširenje asortimana proizvedenih šarenih proizvoda.

Izbor boja je takođe raznolik, danas postoji nekoliko hiljada nijansi svih boja, što je bilo nemoguće postići starim načinima proizvodnje. Međutim, pigmentirani sistem na mineralnim i organskim osnovama, razvijen prije mnogo stoljeća, ostao je praktički nepromijenjen čak iu suočavanju sa ubrzanim tehnološkim napretkom.

srodni materijali

Ranije je planirano da se u Omsku organizuje proizvodnja za proizvodnju metalnog silicijuma grupe Titan. Ipak, stanovništvo grada branilo je pravo na bezbednu životnu sredinu. Danas protiv izgradnje ovog pogona na teritoriji Južni Ural su stanovnici Novouralska. Više od 30.000 ljudi potpisalo je peticiju.

Današnji proizvođači se suočavaju s velikim izazovom prilikom razvoja proizvoda boja, a jedan od razloga može biti taj što im uzorci boje jednostavno daju priliku da procijene protok disperzije u reakcijskoj posudi. Sada istraživači iz Fraunhofera po prvi put surađuju sa Potsdam PDW Analytics GmbH kako bi kontinuirano pratili proizvodnju lakova, boja i ljepila u realnom vremenu i tako dizajnirali više efikasan metod za razvoj boja.