Šta je ton i tonske nijanse. Nijansa, zasićenost, nijansa. Psihologija boja, značenje boja

ton (boja) Ton boja, jedna od glavnih karakteristika boje (zajedno sa njenom svetlošću i zasićenošću), koja određuje njenu nijansu i izražava se rečima „crvena, plava, lila“ itd .; razlike u nazivima boja ukazuju prije svega na boju T. (na primjer, "smaragdno zelena", "limun", "žuta" itd.). U slikarstvu se T. naziva i glavnom nijansom, koja uopštava i potčinjava sve boje djela i daje cjelovitost boji. Boje u tonskom slikarstvu biraju se sa očekivanjem kombinovanja boja sa zajedničkom nijansom.U zavisnosti od prevlasti pojedinih boja i razlike u njihovim kombinacijama, nijansa na slici može biti srebrna, zlatna, topla ili hladna itd. Izraz "T." u slikarstvu se određuje i lakoća boje.

Velika sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .

Knjige

• Set stolova. Art. Nauka o bojama. 18 tabela + metodologija, . Edukativni album od 18 listova (format 68 x 98 cm): - Boje i akvareli. - Ahromatska harmonija. - Vrste miješanja boja. - Tople i hladne boje u slikarstvu. - Ton boje. Lakoća i...
• Laboratorijska obrada fotografskog materijala,. Moskva, 1959. Izdavačka kuća "Art". Originalni omot. Sigurnost je dobra. Knjiga se sastoji od pet dijelova. Prvi dio daje opće informacije o vodenim otopinama i njihovim ...

Svetlost, prelomljena i transformisana svešću (emocijama, osećanjima i svešću) u boju, javlja nam se u obliku našeg unutrašnjeg sadržaja, introvertne komponente. U vanjskom okruženju označen je drugim konceptom - TON (ton boje, jer, zapravo, nema drugih). U vanjskom okruženju svjetlost stupa u interakciju s objektima okoline prema određenim zakonima, označava okolinu i otkriva je za našu vizualnu percepciju. Ova interakcija je određena principima kao što su refleksija, apsorpcija, promocija i uticaj. Kao zakonitosti ovih principa možemo se prisjetiti difrakcije, interferencije i drugih, ali trenutno nam je važan nešto drugačiji kvalitet naše percepcije tona - ILUZIJA. Jer iluzija je ta koja nam pokazuje vanjski svijet u obliku vizualnih slika u našoj percepciji bilo kojeg okruženja.

Sve što vidimo vizuelno je iluzija. Ne vidimo sam predmet, već svjetlost koju on odbija i prelama. Ako predmet nije osvijetljen, on ne postoji za subjektivnu percepciju, iako njegovo prisustvo i neka svojstva možemo odrediti drugim osjetilima. Štaviše, čak i ako vizuelno posmatramo objekat, to uopšte ne znači da ga „vidimo“. Koliko često morate da tražite čajnik, iako vam je obično uvek pod nosom?

Često nam čak i sama okolina daje dodatna izobličenja percepcije u obliku magle, magle ili osvjetljenja objekata dodatnim izvorima svjetlosti. U osnovi, to su refleksi, osvjetljenje objekta svjetlošću reflektovanom od drugih objekata.

U odnosu na svetlost-tamu, odmah možemo identifikovati pozicije važne za razumevanje principa i zakona svetlosti i tona. Svetlost je tok, udar, tama je medij na koji svetlost utiče.

Koncept "tona" usko je povezan s konceptom "forme", jer svjetlost, reflektirajući se s različitih površina predmeta na različite načine, formira tonske odnose koje doživljavamo kao vizualnu iluziju zvanu "Oblik predmeta" . Zašto iluzija, a ne činjenica? Koliki je stepen pouzdanosti iluzije? A zašto nismo pričali o "iluzijama" u boji?

To je cijela razlika između pojmova tona i boje, da boja utiče na naša osjećanja i emocije, a ton - na mentalni dio naše svijesti, na um. O netačnostima u percepciji boje možemo koristiti izraze "razbadanje", "neizvesnost", ali kada se percipira ton, naši termini su tačniji - "iluzija", "vizuelna obmana - stepen izvesnosti". Senzualni dio će na svako takvo mjerenje reagirati samo brojem "ohs" i "ahs", koji praktično ne podliježu mjerenju. Um, u svojim konceptima, može izgraditi matrice i skale koje su relativno tačne za dato okruženje, pa će se stoga stalno susresti sa razlikom između očekivanog i posmatranog.

Kreativnost je podložna istim zakonima. I kolorističkom komponentom naše slike utičemo na emocije i osećanja gledaoca, a tonskim delom - na um i svest.

U ovom primjeru podjela je vrlo uslovna, ali sasvim jasna. Koja polovina ti se najviše sviđa? Mislim da ćete odmah utvrditi "inferiornost" i jednog i drugog. I iste sheme boja iz prošlog članka jednako su inferiorne bez tonske komponente, bez posredovanja. Čak iu apstraktnoj shemi, mogu im se dati određeni indirektni izgled promjenom tonske komponente.

Naravno, kada se promijeni ton boje, mijenja se i percepcija komponente boje. Istovremeno, njegova promjena u okruženju imat će jedan oblik, au našem umu - drugi. Jer mi težimo da bilo koju, pa i vrlo ravnu okolinu predstavimo prvenstveno kao prostornu iluziju, a tek onda svedemo na stanje ravni. Čak iu gornjim primjerima s planarnim rasporedom objekata može se pokušati vidjeti prostorno kretanje objekata prema posmatraču i u dubinu. Naravno, to ne zavisi samo od tona, već i od boje... I u nekim trenucima odjednom ćete otkriti kako vaš objekat odjednom uspeva da napravi "rupu" u prostoru, vizuelno se postavlja "iza" sopstvene pozadine. .

Dva primjera najjednostavnije tonsko-prostorne iluzije. Mada mislim da bi u budućnosti termin „iluzija“ trebalo zameniti sa „utisak“, ili čak „percepcija“. Prvo, zato što se takve iluzije za nas smatraju normom, a drugo, psiholozi i umjetnici pojam "iluzija" shvataju kao nešto drugačiji tip percepcije stvarnosti.

Zasićenost nijanse.

Zasićenost boje treba shvatiti kao njenu maksimalnu komponentu boje, neposrednu vrijednost određene boje. Jasno je da će okolina i drugi izvori svjetlosti (i reflektori boja) promijeniti ovu vrijednost u jednom ili drugom smjeru (tamnije, svjetlije ili dobijanje dodatnih nijansi).

U poznatoj Photoshop paleti odmah vidimo skalu boja, spektar. Ovo je linija sa desne strane. Ona zadržava pravila nagovještaja boja KOZHZGSF. I bilo koja tačka na ovoj skali određuje naš izbor boje kao činjenicu, na lijevoj strani stola je određen gornjim desnim kutom. To je tačka maksimalne zasićenosti boja, gde je njena koloristička (emocionalno-senzualna) komponenta maksimalno puna, a uticaj tona (okruženja) praktično izostaje. Naravno, ova tačka ima i svoj ton boje, koji je vizualno svjetliji za žutu i plavu, a tamniji za plavu i crvenu. Naravno, sve je to uvjetno, iluzorno, kao i daljnji koncepti zasićenja i svjetline.

Količina boje u određenom području medija određuje zasićenost boje, svjetlina boje određuje dodatni faktor u obliku interakcije određene boje s bijelom ili drugom, dajući ukupan bijeli sjaj . Kao dobar primjer - ekran vašeg monitora. Zelene, plave i crvene tačke daju nam set skale svetlih boja dovoljne za naše okvire percepcije. I malo ljudi se pita odakle dolazi bela boja na monitoru, ako nema takve tačke na ekranu. I ovo je takođe indirektna iluzija. Tačke u boji od samo četiri boje sa vizuelno-optičkim mešanjem daju nam prelepu sliku časopisa. U teoriji, pojmove boje i tona možemo razumjeti prilično precizno, gradimo mjerna ravnala s matematičkom preciznošću... Ali čim dođe do prakse, okolina odmah interveniše, a time i naša iluzorna percepcija.

Kako se umjetnik ili dizajner može nositi s ovom iluzijom? Kako svoju percepciju radnje učiniti barem malo "sličnom" percepciji gledaoca? Umjetniku u tome pomaže tehnika korištenja CO-relacija.

Odnosi.

Svako mjerenje uvijek zahtijeva vlastiti standard, prema kojem će se raditi i mjerenja. Jedan metar (100cm = 1000mm), desetak (12 nešto), papagaji (38 papagaja = 1 boa konstriktor). Ovo su primjeri eksternih standarda. Svaka umjetnost ima svoje unutrašnje standarde „ugrađene u rezultat“. U slikarstvu, na primjer, svaka slika ima svoju skalu tonova i tonova boja, koja se naziva gama, opći ton (za boje u slikarstvu koriste se izrazi kao što su "boja" i "vrijednost").

Boja je od velike važnosti ne samo u umjetnosti, već iu svakodnevnom životu. Malo ljudi razmišlja o tome koliko različite kombinacije nijansi utječu na ljudsku percepciju, raspoloženje, pa čak i razmišljanje. Ovo je svojevrsni fenomen koji djeluje po svojim naizgled sablasnim, ali jasnim zakonima. Stoga, nije ga tako teško podrediti svojoj volji tako da radi na dobro: samo morate shvatiti kako to funkcionira.

koncept

Boja je subjektivna karakteristika elektromagnetnog zračenja u optičkom opsegu, koja se utvrđuje na osnovu nastalog vizuelnog utiska. Ovo posljednje ovisi o mnogim fiziološkim i psihološkim razlozima. Na njegovo razumevanje može podjednako uticati i njegov spektralni sastav i ličnost osobe koja opaža.

Pojednostavljeno rečeno, boja je utisak koji osoba dobija kada snop svetlosnih zraka prodre u mrežnjaču. Snop svjetlosti istog spektralnog sastava može izazvati različite senzacije kod različitih ljudi zbog karakterističnih osobina osjetljivosti oka, pa se za svaku osobu nijansa može drugačije percipirati.

fizika

Vizija boja koja se pojavljuje u ljudskom umu uključuje semantički sadržaj. Nijansa nastaje apsorpcijom svjetlosnih valova: na primjer, plava lopta izgleda ovako samo zato što materijal od kojeg je napravljena upija sve nijanse svjetlosnog snopa, osim plave koju odbija. Dakle, kada govorimo o plavoj kugli, mislimo samo na to da je molekularni sastav njene površine u stanju da apsorbuje sve boje spektra, osim plave. Sama lopta nema ton, kao bilo koji objekat na planeti. Boja se rađa samo u procesu osvjetljenja, u procesu percepcije valova okom i obrade ovih informacija od strane mozga.

Jasna razlika u nijansi i njenim osnovnim karakteristikama može se postići poređenjem između očiju i mozga. Stoga se vrijednosti mogu odrediti samo poređenjem boje s drugom akromatskom nijansom, kao što su crna, bijela i siva. Mozak je takođe u stanju da uporedi nijansu sa drugim hromatskim tonovima u spektru analizom tona. Percepcija se odnosi na psihofiziološki faktor.

Psihofiziološka stvarnost je, u stvari, efekat boje. Nijansa i njen učinak mogu se podudarati kada se koriste harmonijski polutonovi - u drugim situacijama, boja se može promijeniti.

Važno je znati osnovne karakteristike boja. Ovaj koncept uključuje ne samo njegovu stvarnu percepciju, već i utjecaj različitih faktora na nju.

Osnovni i dodatni

Miješanje određenih parova boja može ostaviti utisak bijele boje. Komplementarni su suprotni tonovi koji, kada se pomiješaju, daju sivu. RGB trijada je dobila ime po glavnim bojama spektra - crvenoj, zelenoj i plavoj. Dodatne u ovom slučaju bit će cijan, magenta i žuta. Na kotaču boja, ove nijanse se nalaze u suprotnosti, jedna naspram druge, tako da se vrijednosti dvije trojke boja izmjenjuju.

Hajde da razgovaramo detaljnije

Glavne fizičke karakteristike boje uključuju sljedeće stavke:

• svjetlina;
• kontrast (zasićenje).

Svaka karakteristika se može kvantitativno izmjeriti. Osnovna razlika između glavnih karakteristika boje je u tome što svjetlina podrazumijeva svjetlost ili tamu. To je sadržaj svijetle ili tamne komponente u njoj, crne ili bijele, dok kontrast daje informaciju o sadržaju sivog tona: što je manji, to je veći kontrast.

Također, bilo koja nijansa se može postaviti pomoću tri neobične koordinate, koje predstavljaju glavne karakteristike boje:

• lakoća;
• saturation.

Ova tri indikatora mogu odrediti određenu nijansu, počevši od glavnog tona. Glavne karakteristike boja i njihove fundamentalne razlike opisuje nauka koloristika, koja se bavi dubokim proučavanjem svojstava ovog fenomena i njegovog uticaja na umetnost i život.

Ton

Karakteristika boje je odgovorna za lokaciju nijanse u spektru. Kromatski ton se na ovaj ili onaj način pripisuje jednom ili drugom dijelu spektra. Tako će nijanse koje se nalaze u istom dijelu spektra (ali se razlikuju, na primjer, po svjetlini) pripadati istom tonu. Kada promijenite položaj nijanse duž spektra, mijenja se njena karakteristika boje. Na primjer, pomicanje plave prema zelenoj mijenja nijansu u cijan. Krećući se u suprotnom smjeru, plava će težiti crvenoj, poprimajući ljubičastu nijansu.

Toplina-hladnoća

Često je promjena tona povezana s toplinom i hladnoćom boje. Crvene, crvene i žute nijanse klasificirane su kao tople, povezujući ih s vatrenim, "toplim" bojama. Oni su povezani sa odgovarajućim psihofizičkim reakcijama u ljudskoj percepciji. Plava, ljubičasta, plava simboliziraju vodu i led, a odnose se na hladne nijanse. Percepcija "topline" povezana je s fizičkim i psihološkim faktorima individualne ličnosti: preferencijama, raspoloženjem posmatrača, njegovim psiho-emocionalnim stanjem, prilagođavanjem uvjetima okoline i još mnogo toga. Crvena se smatra najtoplijom, plava najhladnijom.

Također je potrebno istaknuti fizičke karakteristike izvora. Temperatura boje je u velikoj mjeri povezana sa subjektivnim osjećajem topline određene nijanse. Na primjer, ton termalne studije kako temperatura raste kroz "tople" tonove spektra od grimizne do žute i konačno bijele. Međutim, cijan ima najvišu temperaturu boje, koja se ipak smatra hladnom nijansom.

Među glavnim karakteristikama unutar faktora nijanse je i aktivnost. Crvena je najaktivnija, dok je zelena najpasivnija. Ova karakteristika se također može donekle modificirati pod utjecajem subjektivnog pogleda različitih ljudi.

Lakoća

Nijanse iste nijanse i zasićenosti mogu se odnositi na različite stupnjeve svjetline. Razmotrite ovu karakteristiku u svjetlu plave boje. Uz maksimalnu vrijednost ove karakteristike, ona će biti bliža bijeloj, imat će meku plavkastu nijansu, a kako vrijednost pada, plava će postajati sve više nalik crnoj.

Svaki ton sa smanjenjem svjetline pretvorit će se u crni, a s apsolutnim povećanjem - bijeli.

Treba napomenuti da ovaj pokazatelj, kao i sve druge osnovne fizičke karakteristike boje, može u velikoj mjeri ovisiti o subjektivnim uvjetima povezanim s psihologijom ljudske percepcije.

Usput, nijanse različitih tonova, čak i sa sličnom stvarnom lakoćom i zasićenošću, osoba percipira na različite načine. Žuta je zapravo najsvjetlija, dok je plava najtamnija nijansa hromatskog spektra.

Uz visoku karakteristiku, žuta se razlikuje od bijele čak i manje nego što se plava razlikuje od crne. Ispada da žuti ton ima još veću vlastitu svjetlost nego što je "tama" karakteristična za plavu.

Saturation

Zasićenost je nivo razlike između hromatske nijanse i ahromatske nijanse jednake njoj u svetlosti. U suštini, zasićenost je mjera dubine ili čistoće boje. Dvije nijanse istog tona mogu imati različite nivoe blijeđenja. Smanjivanjem zasićenosti, svaka boja će postati bliža sivoj.

Harmonija

Još jedna od općih karakteristika boje, koja opisuje dojmove osobe o kombinaciji nekoliko nijansi. Svaka osoba ima svoje preferencije i ukuse. Stoga ljudi imaju različite ideje o harmoniji i neskladu različitih vrsta boja (sa karakteristikama boja koje su im karakteristične). Harmonične kombinacije nazivaju se sličnim tonom ili nijansama iz različitih intervala spektra, ali sa sličnom lakoćom. U pravilu, skladne kombinacije nemaju visok kontrast.

Što se tiče obrazloženja za ovaj fenomen, ovaj koncept treba posmatrati izolovano od subjektivnih mišljenja i ličnih ukusa. Utisak harmonije nastaje u uslovima primene zakona komplementarnih boja: stanje ravnoteže odgovara sivom tonu srednje svetline. Dobiva se ne samo miješanjem crne i bijele, već i nekoliko dodatnih nijansi, ako sadrže glavne boje spektra u određenom omjeru. Sve kombinacije koje ne daju sivu kada se miješaju smatraju se neharmoničnim.

kontrasti

Kontrast je razlika između dvije nijanse, utvrđena njihovim poređenjem. Proučavajući glavne karakteristike boja i njihove temeljne razlike, može se identificirati sedam vrsta manifestacija kontrasta:

1. uporedni kontrast. Najizraženije su šarolika plava, žuta i crvena. Kako se udaljavate od ova tri tona, intenzitet nijanse slabi.
2. Kontrast tamnog i svijetlog. Postoje maksimalno svijetle i maksimalno tamne nijanse iste boje, a između njih postoji bezbroj manifestacija.
3. Kontrast hladnog i toplog. Crvena i plava su prepoznate kao polovi kontrasta, a druge boje mogu biti toplije ili hladnije u skladu s tim kako se odnose na druge hladne ili tople tonove. Ovaj kontrast je poznat samo u poređenju.
4. Kontrast komplementarnih boja - onih nijansi koje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu. Suprotni tonovi trebaju jedni druge da bi balansirali. Parovi imaju svoje tipove kontrasta: žuta i ljubičasta su kontrast svijetlog i tamnog, a crveno-narandžasta i plavo-zelena su topla i hladna.
5. Simultani kontrast - simultani. Ovo je takav fenomen u kojem oči, kada percipiraju određenu boju, trebaju dodatnu nijansu, a u njenom odsustvu stvaraju je samostalno. Istovremeno generirane nijanse su iluzija koja ne postoji u stvarnosti, ali stvara poseban dojam percepcije kombinacija boja.
6. Kontrast zasićenosti karakterizira suprotnost zasićenih boja sa izblijedjelim bojama. Fenomen je relativan: ton, čak i ako nije čist, može izgledati svjetlije pored izblijedjele nijanse.
7. Kontrast širenja boja opisuje odnose između ravni boja. Ima sposobnost da pojača manifestacije svih drugih kontrasta.

Prostorni uticaj

Boja ima svojstva koja mogu utjecati na percepciju dubine kroz kontraste između tamnog i svijetlog, kao i promjene u zasićenosti. Na primjer, svi svijetli tonovi na tamnoj pozadini vizualno će stršiti naprijed.

Što se tiče toplih i hladnih nijansi, topli tonovi će doći do izražaja, a hladni će ići duboko.

Uz kontrast zasićenja, svijetle boje se ističu na pozadini prigušenih nijansi.

Kontrast širenja, koji se naziva i kontrast magnitude ravnine boje, igra ogromnu ulogu u stvaranju iluzije dubine.

Boja je neverovatan fenomen ovog sveta. U stanju je utjecati na percepciju, prevariti oko i mozak. Ali ako shvatite kako ovaj fenomen funkcionira, možete ne samo zadržati jasnoću percepcije, već i učiniti da boja postane vjerni pomoćnik u životu i umjetnosti.

Hood. Svetlana Bogatyr

Međutim, postoji fundamentalno drugačiji pristup rješavanju ovog problema. Na primjer, muzikolog E. Hanslick (19. vek) smatrao je da „zvuci već po prirodi i pojedinačno imaju simboličko značenje koje utiče na nas pored svake umetničke namere i pre nje“. Povodeći analogiju s drugim vrstama umjetnosti, on je tvrdio da je „svaka boja za nas obdarena posebnim karakterom“, budući da je „svaka boja sila koju je sama priroda dovela u unutarnju korespondenciju s određenim raspoloženjima“ ***.

zvuci muzike)

Slično gledište formulisano je i u sovjetskoj muzikologiji. U skladu s tim, "čak i odvojeno, muzički zvuci već imaju primarne izražajne mogućnosti. Svaki od njih je u stanju da izazove fiziološki osjećaj zadovoljstva ili nezadovoljstva, uzbuđenja ili smirenosti, napetosti ili opuštenosti."

Kreativnost V.V. Kandinski i njegovi brojni sljedbenici su zapravo dokazali nezavisno značenje boje. N.A. je također govorio o predstavama boja koje u mašti slušatelja izaziva zvuk određenog tona. Rimski-Korsakov i A.N. Skrjabin (koji je čak razvio posebnu šemu, uz pomoć koje je pokazao korespondenciju tonaliteta sa spektrom boja).

Korespondencija boja i tonaliteta prema Skrjabinu

Primjeri kolortonskih asocijacija nekih ruskih kompozitora

A. Skrjabin - Etida u d-molu

Ali budući da zvuk može izazvati, iako, naravno, subjektivnu ideju o određenoj boji, to znači da svaki ton nosi neke informacije koje samo trebate moći pročitati. Između ostalog, ne zaboravimo da je pitanje da li zvuk ima individualni karakter pozitivno riješeno prije mnogo stoljeća. Na primjer, u kulturi Drevne Indije postojala je ideja da svaki od sedam koraka ljestvice ima rod i oblik, da odgovara određenoj boji, planeti, božanstvu, da sjedi bog ovog određenog zvuka. u njemu, da potonji ima posebnu emocionalnu obojenost, pa čak i kada se svira odvojeno, u stanju je kod slušaoca izazvati specifičnu estetsku reakciju. Zvuk utiče na duše, ali njegov uticaj je suptilniji od boje, njihovog oblika (istovremeno, zvuk i boja su neodvojivi, kao život i svetlost).

Zapanjujuće lijep indijski klasični ples

Ova urođena sklonost muzike da obavlja različite primenjene zadatke, njena sposobnost da stvori neophodnu emocionalnu pozadinu, psihološko stanje koje je potrebno u ovom trenutku (bilo kod pojedinca ili kod značajnog broja ljudi) opstala je kroz njenu istoriju i ponovo je procvetala. u relativno novije vreme.

funkcija već ceo muzički komad leži u tome što se ona, kao i svaka umjetnička pojava, doživljava ne samo kao fizički objekt i ima ne samo fizički učinak, već izaziva složene psihofiziološke i pravilne mentalne reakcije. Fizički vid i sluh očito nisu dovoljni da se to shvati, a u gledanju i slušanju mora postojati neka vrsta intuitivno razumnog, mističnog i istovremeno neraskidivo povezanog s intelektom, bez čijeg sudjelovanja prodiranje u suštinu stvari, pogotovo ako su te stvari vezane za umjetnost, nemoguće. " Glavna stvar u muzici je nečujno“- o tome je govorio psiholog B. Christiansen.

Remek-djelo Franza Lista "Un sospiro" u prekrasnom izvođenju Claudija Arraua

Iako je L. Stokowski branio stanovište da „u muzici svako treba da misli i osjeća sam za sebe“, a pošto smo svi različiti, utoliko što je „percepcija muzike različita za sve ljude“ ****, činjenica je da da su milioni ljudi u mogućnosti da uživaju u istim muzičkim komadima, daje nadu da, uprkos njihovoj različitosti, ipak mogu doći do razumevanja, uključujući i druga, mnogo svakodnevnija, praktičnija, ali važna pitanja.

Bach - Stokovski

Kao rezultat, postaje značajan faktor na osnovu toga šta ujedinjuju, kakvu muziku slušaju i kako se ona percipira i razumije. Tajna je u tome što prava umjetnost pomaže čovjeku da formira i očuva sebe, dok ersatz umjetnost (ili surogat - inferiorna zamjena) niveliše (eliminiše, uništava) njegove individualne, lične osobine i karakteristike. U prvom slučaju se pojavljuje osnova za komunikaciju individualizovanih ličnosti, u drugom dolazi do ujedinjenja deindividualizovanih „masovnih ljudi“ (termin J. Ortege y Gasseta), iako je i u prvom i u drugom muzika glavna. sredstva ujedinjenja. Samo što je muzika veoma različita...

Generalno, sve me zanima, a posebno psihologija muzike. Vidite, muzika se može koristiti i na dobro i na štetu, znajući njene karakteristike. Sada, pod plaštom slatkiša, često ubacuju razne prljavštine koje truju um i dušu. Zapamtite, prije je postojala vojna muzika, koja je bila osmišljena da podigne moral... U hramovima je oduvijek postojala duhovna muzika, osmišljena da uzdigne misli ljudi. U filmovima muzika igra važnu ulogu – stvara pravu atmosferu, pozadinu, raspoloženje. I tako to ide dalje...

Svaka boja ima tri osnovna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost.

Osim toga, važno je znati o takvim karakteristikama boja kao što su svjetlost i kontrasti boja, upoznati se s konceptom lokalne boje predmeta i osjetiti neka od prostornih svojstava boje.

U našim mislima, ton boje je povezan s bojom dobro poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja dolaze direktno od predmeta karakteristične boje: pijesak, morsko zelena, smaragdna, čokoladna, koralj, malina, trešnja, krema, itd.

Lako je pogoditi da je ton boje određen nazivom boje (žuta, crvena, plava itd.) i zavisi od njenog mjesta u spektru.

Zanimljivo je znati da istrenirano oko pri jakom dnevnom svjetlu razlikuje do 180 tonova boja i do 10 nivoa (gradacija) zasićenosti. Generalno, razvijeno ljudsko oko može razlikovati oko 360 nijansi boja.

67. Dječiji praznik boja

Zasićenost boja je razlika između hromatske boje i sive boje koja joj je jednaka po svetlosti (Sl. 66).

Ako bilo kojoj boji dodate sivu boju, boja će izblijedjeti, njena zasićenost će se promijeniti.

68. D. MORANDI. Mrtva priroda. Primjer prigušene sheme boja

69. Promijenite zasićenost boja

70. Promijenite zasićenost toplih i hladnih boja

Treći znak boje je lakoća. Bilo koje boje i nijanse, bez obzira na ton boje, mogu se uporediti po svjetlini, odnosno odrediti koja je tamnija, a koja svjetlija. Možete promijeniti svjetlinu boje dodavanjem bijele ili vode, tada će crvena postati ružičasta, plava - plava, zelena - svijetlozelena, itd.

71. Promjena svjetline boje bijelom

Lakoća je kvaliteta svojstvena i hromatskim i akromatskim bojama. Svetlost ne treba mešati sa belinom (kao kvalitetom boje predmeta).

Uobičajeno je da umetnici odnose svetlosti nazivaju tonalnim, tako da ne treba mešati svetlost i ton boje, svetlosnu nijansu i sistem boja dela. Kada kažu da je slika naslikana svetlim bojama, pre svega misle na svetlosne odnose, a u boji može biti sivo-bela, ružičasto-žuta, svetlo lila, jednom rečju veoma različita.

Razlike ovog tipa slikari nazivaju valerij.

Po svjetlini možete uporediti sve boje i nijanse: blijedo zelenu sa tamnozelenom, ružičastu s plavom, crvenu s ljubičastom itd.

Zanimljivo je napomenuti da crvena, roze, zelena, smeđa i druge boje mogu biti i svijetle i tamne boje.

72. Razlika boja prema lakoći

Zbog činjenice da pamtimo boje objekata oko nas, zamišljamo njihovu lakoću. Na primjer, žuti limun je svjetliji od plavog stolnjaka, a sjećamo se da je žuta svjetlija od plave.

Ahromatske boje, odnosno sivu, bijelu i crnu, karakterizira samo lakoća. Razlike u svjetlini su u tome što su neke boje tamnije, dok su druge svjetlije.

Bilo koja hromatska boja može se uporediti po lakoći sa ahromatskom bojom.

Razmotrimo krug boja (slika 66), koji se sastoji od 24 boje.

Možete upoređivati ​​boje: crvenu i sivu, ružičastu i svijetlo sivu, tamno zelenu i tamno sivu, ljubičastu i crnu, itd. Akromatske boje se slažu po svjetlini jednakoj hromatskim.

Boja objekta se stalno mijenja u zavisnosti od uslova u kojima se nalazi. Osvetljenje igra veliku ulogu u tome. Pogledajte kako se neprepoznatljivo mijenja isti objekat (sl. 71). Ako je svjetlost na objektu hladna, njegova sjena izgleda topla i obrnuto.

Kontrast svjetla i boje najjasnije se i najjasnije uočava na „prelomu“ forme, odnosno na mjestu gdje se oblik predmeta okreće, kao i na granicama dodira s kontrastnom pozadinom.

73. Kontrasti svjetla i boja u mrtvim prirodama

Kontrast u lakoći koriste umjetnici, naglašavajući različit tonalitet objekata na slici. Postavljanjem svijetlih predmeta uz tamne, pojačavaju kontrast i zvučnost boja, postižu izražajnost forme.

Uporedite identične sive kvadrate na crnoj i bijeloj pozadini. Oni će vam izgledati drugačije.

Siva izgleda svjetlija na crnoj, a tamnija na bijeloj. Ovaj fenomen se naziva kontrast lakoće ili kontrast lakoće (Sl. 74).

74. Primer kontrasta svetlosti

Boju objekata percipiramo u zavisnosti od okolne pozadine. Bijeli stolnjak će izgledati plavo ako se na njega stave narandžaste narandže, a ružičasto ako se na njega stave zelene jabuke. To je zato što boja pozadine poprima nijansu komplementarne boje boji objekata. Siva pozadina pored crvenog objekta deluje hladno, a pored plave i zelene - toplo.

75. Primjer kontrasta boje

Smatraj bolesnim. 75: sva tri siva kvadrata su ista, na plavoj pozadini siva postaje narandžasta, na žutoj - ljubičasta, na zelenoj - ružičasta, odnosno poprima nijansu komplementarne boje boji pozadine. Na svijetloj pozadini, boja objekta izgleda tamnija; na tamnoj pozadini boja je svjetlija.

Fenomen kontrasta boja leži u činjenici da se boja mijenja pod utjecajem drugih boja koje je okružuju, ili pod utjecajem prethodno uočenih boja.

76. Primjer kontrasta boja

Komplementarne boje jedna pored druge postaju svjetlije i zasićenije. Isto važi i za primarne boje. Na primjer, crveni paradajz će izgledati još crvenije pored peršina, a ljubičasti patlidžan pored žute repe.

Kontrast plave i crvene je prototip kontrasta hladnog i toplog. Ona je u osnovi kolorita mnogih djela evropskog slikarstva i stvara dramatičnu napetost u slikama Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.

Kontrast kao suprotnost boja na slici je glavni metod umetničkog mišljenja uopšte, kaže N. Volkov, poznati ruski umetnik i naučnik*.

U stvarnosti, efekti jedne boje na drugu su složeniji nego u razmatranim primjerima, ali poznavanje glavnih kontrasta - u svjetlini i boji - pomaže slikaru da bolje sagleda te odnose boja u stvarnosti i iskoristi znanje stečeno u praktičnom radu. . Upotreba kontrasta svjetla i boja povećava mogućnosti vizualnih sredstava.

77. Kišobrani. Primjer korištenja nijansi boja

78. Baloni. Primjer korištenja kontrasta boja

Kontrasti tonova i boja su od posebnog značaja za postizanje izražajnosti u dekorativnom radu.

a. M. ZVIRBULE. Tapiserija "Zajedno s vjetrom"

b. Paunovo pero. Fotografija

in. Jesenje lišće. Fotografija

g. Polje maka. Fotografija

ALMA THOMAS. Plavo svjetlo djetinjstva

Pregledajte predmete u svojoj sobi, pogledajte kroz prozor. Sve što vidite ima ne samo oblik, već i boju. Lako ga možete prepoznati: jabuka je žuta, čaša je crvena, stolnjak je plavi, zidovi su plavi, itd.

Lokalna boja objekta su oni čisti, nepomešani, nereflektovani tonovi koji se, po našem mišljenju, vezuju za određene objekte kao njihova objektivna, nepromenljiva svojstva.

Lokalna boja - glavna boja objekta bez uzimanja u obzir vanjskih utjecaja.

Lokalna boja objekta može biti jednobojna (sl. 80), ali se može sastojati i od različitih nijansi (sl. 81).

Vidjet ćete da je glavna boja ruža bijela ili crvena, ali u svakom cvijetu možete izbrojati nekoliko nijansi lokalne boje.

80. Mrtva priroda. Fotografija

81. VAN BEYEREN. Vaza sa cvijećem

Prilikom crtanja iz života, iz sjećanja je potrebno prenijeti karakteristične značajke lokalne boje predmeta, njene promjene u svjetlu, u polusjeni i sjeni.

Pod uticajem svetlosti, vazduha, asocijacije na druge boje, ista lokalna boja dobija potpuno drugačiji ton u senci i na svetlu.

Na sunčevoj svjetlosti, boja samih objekata najbolje se vidi na mjestima gdje se nalazi polusjenica. Lokalna boja objekata se lošije vidi tamo gdje je puna sjena na njoj. Blijedi i blijedi na jakom svjetlu.

Umjetnici, pokazujući nam ljepotu objekata, precizno određuju promjene lokalne boje na svjetlu i u sjeni.

Kada savladate teoriju i praksu korištenja primarnih, sekundarnih i sekundarnih boja, moći ćete lako prenijeti lokalnu boju objekta, njegove nijanse u svjetlu i u sjeni. U sjeni koju baca predmet ili se nalazi na njemu, uvijek će postojati boja koja je komplementarna boji samog objekta. Na primjer, u nijansi crvene jabuke sigurno će biti zelena boja, kao dodatna boja crvenoj. Osim toga, u svakoj sjeni postoji ton, nešto tamniji od boje samog objekta, i plavi ton.

82. Šema za dobijanje boje senke

Ne treba zaboraviti da na lokalnu boju objekta utiče njegovo okruženje. Kada je zelena draperija pored žute jabuke, na njoj se pojavljuje refleks boje, odnosno sama sjena jabuke nužno dobiva nijansu zelene.

83. Mrtva priroda sa žutom jabukom i zelenom draperijom