Страйк Гільдії сценаристів США. Страйк голлівудських сценаристів: які фільми та серіали стануть жертвами

План
Вступ
1 Хроніка подій
2 Результати страйку
Список літератури

Вступ

Страйк Гільдії сценаристів США - найбільший за останні 20 років страйк сценаристів у США, що розпочався 5 листопада 2007 року і тривав до 12 лютого 2008 року.

Вимоги Гільдії сценаристів полягали у укладенні нового контракту зі Спілкою продюсерів кіно та телебачення, в якому відсотки відрахувань авторам за продажі кіно- та телепродукції на DVD та в Інтернеті були б збільшені. Під час переговорів сторони не змогли досягти угоди, в результаті сценаристи оголосили про початок страйку, який тривав 100 днів. У страйку взяли участь західне та східне відділення Гільдії сценаристів США, їх підтримала Гільдія акторів, безліч популярних акторівта політиків.

Страйк завдав багатомільйонних збитків студіям. На якийсь час були призупинені зйомки безлічі телесеріалів, відкладені на невизначений термін зйомки деяких повнометражних фільмів і ток-шоу, було скасовано кілька церемоній нагородження кінопреміями.

Рішення про припинення страйку було ухвалено 12 лютого 2008 року, а вже 26 лютого Гільдія сценаристів оголосила про підписання нового контракту із продюсерами.

1. Хроніка подій

Переговори між Гільдією сценаристів та Спілкою продюсерів кіно та телебачення розпочалися 16 липня 2007 року. 1 листопада 2007 року минув термін трирічного контракту між сценаристами та продюсерами, який регулює порядок відрахування грошових коштівсценаристам від кіностудій 4 листопада 2007 року сценаристи перервали переговори зі Спілкою продюсерів та оголосили про початок страйку.

Попередню угоду сторонам вдалося укласти лише 8 лютого 2008 року, 10 лютого керівництво Гільдії сценаристів схвалило підписання нового контракту та через два дні рішенням 92,5 % від загальної кількостічленів Гільдії страйк було зупинено.

2. Результати страйку

Згідно з підписаною підсумковою угодою між сценаристами та продюсерами авторські гонорари сценаристів від продажу DVD були збільшені, також за кіно- та телепродукцію, що розповсюджується через Інтернет, мобільні телефонита інші сучасні канали розповсюдження, сценаристи будуть отримувати фіксовану суму перші два роки та 2% прибутку від продажів протягом третього року після початку дії угоди.

Економічні збитки від страйку оцінюються по-різному. Загальні втрати оцінюються за різними джерелами від 1,3 до 2,1 млрд. доларів. За заявою голови департаменту економічного розвитку Лос-Анджелеса Джека Кайзера загальні економічні збитки від страйку для Лос-Анджелеса коштували 2,5 млрд доларів США. Одне лише скасування церемонії «Золотий глобус» у січні 2008 року обійшлося організаторам у 60 млн доларів. Багато студій розірвали контракти з страйкуючими сценаристами. За повідомленням дослідницької компанії Nielsen, станом на кінець січня 2008 року тижнева аудиторія телеканалів скоротилася на 21%. Деякі американські телеканали втратили до 50% своєї аудиторії.

Список літератури:

1. Steve Gorman Hollywood writers hlasують до 14-week strike (англ.). Reuters (2008-02-13).

2. Сценаристи США розпочали найбільший страйк за останні 20 років. Lenta.ru (2007-11-05).

3. Q&A: Hollywood writers" strike (англ.). BBC (2008-02-13).

4. Клінтон і Обама підтримали страйкуючих сценаристів. Lenta.ru (2007-11-06).

5. Урочиста церемоніявручення «Золотих глобусів» скасовано. Lenta.ru (2008-01-08).

6. Letter від Presidents (англ.). Writers Guild of America, West (2008-02-26).

7. TIMELINE: The Hollywood labor dispute (англ.). Reuters (2007-11-27).

8. WGA strike costs CA $2.1 billion (англ.). Variety (2008-06-05).

9. Страйк сценаристів коштував Лос-Анджелесу 2,5 мільярда доларів. Lenta.ru (2008-02-20).

10. Телеканали США втратили чверть аудиторії через страйк Гільдії сценаристів. Lenta.ru (2008-01-31).

План
Вступ
1 Хроніка подій
2 Результати страйку
Список літератури Вступ Страйк Гільдії сценаристів США - найбільший за останні 20 років страйк сценаристів у США, що розпочався 5 листопада 2007 року і тривав до 12 лютого 2008 року. Вимоги Гільдії сценаристів полягали у укладенні нового контракту зі Спілкою продюсерів кіно та телебачення, в якому відсотки відрахувань авторам за продажі кіно- та телепродукції на DVD та в Інтернеті були б збільшені. Під час переговорів сторони не змогли досягти угоди, в результаті сценаристи оголосили про початок страйку, який тривав 100 днів. У страйку взяли участь західне та східне відділення Гільдії сценаристів США, їх підтримала Гільдія акторів, безліч популярних акторів та політиків. Страйк завдав багатомільйонних збитків студіям. На якийсь час були призупинені зйомки безлічі телесеріалів, відкладені на невизначений термін зйомки деяких повнометражних фільмів і ток-шоу, було скасовано кілька церемоній нагородження кінопреміями. Рішення про припинення страйку було ухвалено 12 лютого 2008 року, а вже 26 лютого Гільдія сценаристів оголосила про підписання нового контракту із продюсерами. 1. Хроніка подій Переговори між Гільдією сценаристів та Спілкою продюсерів кіно та телебачення розпочалися 16 липня 2007 року. 1 листопада 2007 року минув термін трирічного контракту між сценаристами та продюсерами, який регулює порядок відрахування коштів сценаристам від кіностудій. 4 листопада 2007 року сценаристи перервали переговори зі Спілкою продюсерів та оголосили про початок страйку. Попередню угоду сторонам вдалося укласти лише 8 лютого 2008 року, 10 лютого керівництво Гільдії сценаристів схвалило підписання нового контракту і через два дні рішенням 92,5% від загальної кількості членів Гільдії страйк було зупинено. 2. Результати страйку Згідно з підписаною підсумковою угодою між сценаристами та продюсерами авторські гонорари сценаристів від продажу DVD були збільшені, також за кіно- та телепродукцію, що розповсюджується через Інтернет, мобільні телефони та інші сучасні канали розповсюдження, сценаристи отримуватимуть фіксовану суму перші два роки та 2% прибутку від продажів протягом третього року після початку дії угоди. Економічні збитки від страйку оцінюються по-різному. Загальні втрати оцінюються за різними джерелами від 1,3 до 2,1 млрд. доларів. За заявою голови департаменту економічного розвитку Лос-Анджелеса Джека Кайзера загальні економічні збитки від страйку для Лос-Анджелеса коштували 2,5 млрд доларів США. Одне лише скасування церемонії «Золотий глобус» у січні 2008 року обійшлося організаторам у 60 млн доларів. Багато студій розірвали контракти з страйкуючими сценаристами. За повідомленням дослідницької компанії Nielsen, станом на кінець січня 2008 року тижнева аудиторія телеканалів скоротилася на 21%. Деякі американські телеканали втратили до 50% своєї аудиторії. Список літератури:

Steve Gorman Hollywood writers hlasують до 14-week strike (англ.). Reuters (2008-02-13). Сценаристи США розпочали найбільший страйк за останні 20 років. Lenta.ru (2007-11-05). Q&A: Hollywood writers" strike (англ.). BBC (2008-02-13). Клінтон і Обама підтримали страйкуючих сценаристів. Lenta.ru (2007-11-06). Урочиста церемонія вручення «Золотих глобусів» скасована. (2008-01-08). Letter from the Presidents (англ.). Writers Guild of America, West (2008-02-26). WGA strike costs CA $2.1 billion (англ.) Variety (2008-06-05) Страйк сценаристів коштував Лос-Анджелесу 2,5 мільярда доларів Lenta.ru (2008-02-20) Телеканали США втратили чверть аудиторії з -за страйки Гільдії сценаристів Lenta.ru (2008-01-31)

У 2007 році Гільдія сценаристів США вимагала збільшити гонорари від продажу фільмів та серіалів на домашніх носіях (DVD, Blu-Ray), а також будь-якого контенту через інтернет (за допомогою онлайн-кінотеатрів). Страйк, який розпочався 1 листопада 2007-го, тривав до 12 лютого 2008 року. Студії, що втратили в результаті сотні мільйонів доларів, були змушені зупинити виробництво багатьох нових телесеріалів (деякі з тих, хто виходив в ефір, отримали замовлення лише на скорочені сезони), а також відкласти на невизначений термін зйомки потенційних блокбастерів. У 2017-му Гільдія знову порушила тему покращення умов роботи сценаристів: вона вимагають перегляду розміру гонорарів, авторських відрахувань та детального опрацювання системи соціального захисту.

Трейлер фільму «Трансформери: Помста занепалих» – його почали знімати без закінченої версії сценарію
Вже точно зрозуміло, що до 2 травня залагодити розбіжності з гільдією продюсери не зможуть, а це означає, що страйк таки почнеться. Скільки вона триватиме – незрозуміло, тому й конкретні наслідки передбачити важко. Але навіть невеликий період простою може нашкодити як новим фільмам, так і новим серіалам, тому зацікавленим сторонам доведеться шукати точки дотику в досить стислий термін.

Отже, нового страйку сценаристів не відбулося, і Голлівуд благополучно повернувся до своїх справ. Здавалося б, відсутня подія обговорювати нічого - мало що й де не сталося. Але сама загроза страйку - важливий показник того, як змінилася індустрія розваг Останніми роками. Сьогодні ми спробуємо розібратися з причинами забастовки, що не відбулася, факторами, що дозволили сценаристам перемогти без бою, і можливими наслідками для індустрії у випадку, якби автори фільмів і серіалів дійсно вийшли на страйк.

Що їм не подобалося

У квітні 2017-го Гільдія сценаристів майже в повному складі(96%) оголосила про свою готовність розпочати новий страйк. 20 000 осіб, колективний мозок яких створив більшість продукції, що показується сьогодні на американському ТБ, у кінотеатрах і через платні інтернет-сервіси, приготувалися взятися за протестні транспаранти. Час був обраний не випадково: контракти, що встановлюють правила гри між найбільшими кіностудіями та американськими професійними гільдіями, стандартно укладаються на три роки, і в травні якраз настав момент, коли Гільдія сценаристів Америки (WGA) мала в черговий раз ударити по руках з Альянсом кіно- та телепродюсерів (AMPTP), що представляє інтереси гігантів індустрії розваг (Comcast Corp., Walt Disney Co., CBS Corp., Viacom Inc., Time Warner Inc. та Twenty-First Century Fox Inc.).

Переукласти контракт сценаристи хотіли б вже на нових умовах, вигідніших для себе. Власне, вони цього хочуть щоразу, як спливає старий контракт, але не завжди мають достатньо сміливості оголосити про це. Всі розуміють, що влаштувати страйк - справа непроста, яка б'є по кишені (адже поки ти страйкуєш - ти не заробляєш), що триває невизначену кількість часу і не гарантує перемоги. Щоб вплутатися в забастовку, потрібно, щоб справи у професії пішли зовсім неважливо. І 2017-го, схоже, назріла саме така ситуація. Але, на відміну від минулих виступів гільдії, тепер їхнє головне невдоволення викликали не кіностудії, а онлайн-сервіси.

Взагалі, щоразу, коли автори сценаріїв страйкують, це означає, що вони не хочуть залишатися за бортом технічного прогресу. 1960-го гільдія сценаристів вимагала виплачувати авторам відсотки від показів їхніх фільмів по ТБ, 1973-го - від демонстрації кабельними каналами, 1988-го - від продажів відеокасет, 2007-го - від DVD-дистрибуції та інтернет-прокату . Адже якщо студії багато разів наживаються на контенті, то чому автори цього контенту повинні смоктати лапу?

2017-го сценаристи вирішили вказати всім на те, який стрибок здійснили кабельні канали та стрімінгові платформи за останні кілька років. Сьогодні ці майданчики активно переманюють до себе глядачів із кінотеатрів та з ефірного ТБ, виробляючи якісний та різноплановий серіальний контент, і все це було б непогано, якби нові серіали не робилися за новою схемою. На відміну від ефірних телемереж, що упаковують кожен сезон своїх шоу приблизно в 22-23 епізоди, стрім-майданчики типу Netflix і Amazon роблять сезони набагато коротшими - стандартом тут є 8-10-13-серійний сезон.

На те є зрозуміла причина: щоб конкурувати з ТБ, нові гравці намагаються робити свої шоу кінематографічнішими, витрачаючи на зйомки кожного епізоду вже не два, а 3-4 тижні - зрозуміло, видавати по 22 епізоди на рік за такого розкладу виявляється неможливо. Загальна якістьпродукції, звісно, ​​у своїй зростає. На практиці новий стандарт означає меншу щорічну роботу для найнятого на проект сценариста (і менше грошей, оскільки гонорари виплачуються не понеділок, а посерійно). Гірше того: оскільки робочі контракти часто забороняють авторам працювати над кількома проектами одночасно, то й підхалтурити на стороні виявляється неможливо. Це вже призвело до того, що заробітки сценаристів, які становлять «короткі сезони», впали в середньому на чверть, доходи ж виробників онлайн-контенту тільки зростають. За вибухового, рекордного зростання кількості сценарних шоу (торік таких серіалів у США було нараховано аж 455) автори відчули, що їхні гаманці від сезону до сезону стають лише тоншими.

Не дивно, що члени WGA визнали таку ситуацію несправедливою і вимагали компенсувати перекіс, зрівнявши гонорари на 10-епізодних проектах із загальними зарплатами за професією: на їхню думку, не повинно бути різниці, для якого майданчика ти складаєш, адже в будь-якому випадку автор працює з повною віддачею. Якщо до того ж врахувати, що на ефірних телеканалах не лише епізодів знімається більше, а й мінімальна зарплата у сценаристів майже вдвічі вища, ніж на кабелі чи стрімінгу, то розшарування серед побратимів за професією виходить зовсім кричуще.

До того ж, цифрові технології сьогодні не дозволяють відстежувати «повторні покази» (вірніше, дозволяють, але власники стрімінгових платформ приховують дані про кількість переглядів), які мають велике значенняна ТБ. Раніше за кожен телепоказ фільму чи серіалу автору належала якась копійочка, і обчислити розміри таких виплат було нескладно. Як підраховувати авторські відрахування в Інтернеті, за умов відсутності прозорої звітності- те ще питання ...

Для страйку потрібен був формальний привід, і Гільдія сценаристів Америки його знайшла - виставила на переговорах «ультимативні, дуже дорогі та нездійсненні вимоги», які, звичайно, ніхто не збирався задовольняти. Це дало привід оголосити про недоговороспроможність роботодавців та розчехлити транспаранти. Розрахунок був зрозумілий кожному: щоб зупинити страйк і повернути всіх на робочі місця, наймачі повинні виступити зі своїми пропозиціями, які, звісно, ​​будуть гіршими від затребуваних умов, але все ж таки краще тогощо було раніше. Для страйкуючих будь-яка така поступка – перемога, і вони вже знають, що чим менше вимагаєш, тим менше отримуєш. Звідси і «дуже дорогі» початкові вимоги, що залишають простір для торгів.

Серед інших їхніх вимог було також збільшення відрахувань до пенсійного фонду, щорічне зростання гонорарів на 3%, збільшення мінімального медичного страхування на 1,5% (досі студії не збільшували, лише зменшували фінансування) та можливість отримання відпустки з догляду за дітьми без втрати робочого місця.

Як це робилося раніше

Щоб зрозуміти, до чого міг би привести страйк по-голлівудськи, досить згадати, чим закінчилася попередня. Перший і поки що єдиний у цьому тисячолітті страйк Гільдії сценаристів, що стартував 5 листопада 2007 року, спалахнув за стандартною для таких забастовок причиною - через недостатні авторські відрахування. Сценаристи хотіли отримувати відсоток від продажів DVD та від інтернет-прокату, так само як і від інших високотехнологічних засобів дистрибуції на кшталт скачування фільмів на мобільні телефони. Страйк було організовано грамотно: 12 тисяч розлючених сценаристів, плакати «Бастуємо!», пікетування великих студій, «зміна варти» кожні чотири години.

Голлівуд ще пам'ятав страйк 1988 року: хоча того разу сценаристи, які вимагали відсоткових виплат від продажів відеокасет, майже нічого не досягли, все ж таки індустрію та страйк сильно вдарив по кишені. Студіям довелося знімати багато своїх фільмів за недописаними сценаріями, а на ТБ страйк порушив мовні плани, розписані на місяці вперед. Продовження низки серіалів побачили світ із запізненням у місяці (знамените «Детективне агентство “Місячне світло”», яке через довгий простой впало в рейтингу, і зовсім було закрито). Якість вечірніх телешоу помітно опустилася, а мильні оперибезбожно подурнішали, і їх сюжети перестали кудись рухатися. Все це значною мірою сприяло відтоку 10% аудиторії у бік кабельних каналів - удар, від наслідків якого мейнстрімне ТБ, як вважається, так і не оговталося. Це не рахуючи півмільярда доларів недоотриманого телевізійниками прибутку.

2007-го вийшло не краще. Якщо кіностудії до війни заздалегідь підготувалися і про всяк випадок скупили заздалегідь усі сценарії, до яких зуміли дотягнутися, то телеканали, що оперують багатосерійними форматами, великого запасу зробити не могли - це означало сильно урізаний телесезон, а на одних реаліті-шоу, де сценарист майже не потрібний, довго не протримаєшся.

З урахуванням того, що стим-платформ на той час не було, а кабель не мав сьогоднішнього впливу, криза вдарила насамперед по ефірному ТБ. Вечірні шоу, залишившись без штатних авторів жартів, показали своїх телеведучих «голими королями» (а зовсім не «дотепниками від бога», якими їх багато хто вважав) і втратили значну частину аудиторії. Через відхід сценаристів «у відмову» багато серіалів отримали урізані сезони з куцими сюжетними арками (у тому числі - «Вогні нічної п'ятниці», «Відчайдушні домогосподарки», «Втеча з в'язниці», «Офіс», «Закон і порядок», «Доктор Хаус», «Залишитися в живих», «Як я зустрів вашу маму», «Кістки» та багато інших). Стартові сезони «Теорії великого вибуху» і «На всі тяжкі» через кризу ледь не стали останніми (втім, «На всі тяжкі» від цього тільки виграв, оскільки раптово обрізаний фінал сезону врятував від «випилювання» одного з головних героїв, наступні роки розвиненого у могутнього персонажа). Випуск деяких серіалів було зрушено на рік, інші були зовсім скасовані, а вже відзняті серії - покладено на полицю.

По кіновиробництву страйк проїхався теж: усі пам'ятають, якими слабкими вийшли фільми «Люди Ікс: Початок. Росомаха», бондівський «Квант милосердя», «Трансформери: Помста занепалих»… Ці та інші стрічки, незважаючи на високі бюджети розчарування для глядачів, знімалися за чернетками сценаріїв, і на знімальних майданчикахбув авторів, які б оперативно підправити виляючий сюжет. Автори відпочивали: гільдія заборонила їм реагувати на якісь крики про допомогу.

Страйк тривав 100 днів, перш ніж сценаристи досягли бажаного збільшення роялті до 2% за показ, купівлю або скачування кожного їхнього фільму. За найскромнішими підрахунками, Лос-Анджелесу демарш гільдії коштував $2 млрд. За цей час було скасовано низку церемоній вручення великих премій (один лише зрив «Золотого глобуса», бойкотованого багатьма кінозірками, коштував $60 млн.), закрилося близько 60 телепередач. Тижнева аудиторія телеканалів скоротилася на 21%, а деякі американські канали втратили до половини своєї аудиторії. 5% глядачів взагалі кинули дивитися ТБ, успішно переключившись на альтернативні медіа.

Деякі сценаристи, зауважимо, теж постраждали: вони не тільки нічого не заробили за час страйку, а й потім довго не могли знайти роботу, внаслідок чого залишили професію. Інші автори, зіткнувшись з тією ж проблемою, були змушені переключитися на кабельні канали та стрімінг-платформи (з якими і назріли у них до 2017 року) серйозна розмова). Телебачення також зробило зі страйку урок: з 2008 року канали наповнили «безсценарні» телешоу, для створення яких вміння складати літери в слова не потрібно.

Що могло б статися цього разу

Сталося б приблизно те саме, що і в минулі рази, тільки з магнітудою, що помітно зросла. Може, сценаристи і цілилися головним чином у стрім-платформи, але страйк - явище тотальне: струсило б усі споріднені галузі, включаючи телевізор, кіно та виробництво реклами. Адже якщо сценарист полягає у гільдії, то під час страйку він не має права працювати ніде, навіть якщо за це обіцяють великі гроші. Як підсумок глядач знову зіткнувся б із невдало жартуючими телеведучими, а в більш довгостроковій перспективі - з урізаними сезонами високорейтингових (включаючи «Ходячих мерців» та «Гру престолів») і дебютуючих телесеріалів, закриттям деяких телешоу, «непропеченими» голівами.

З іншого боку, на полі т.зв. Безсценарне реаліті-шоу відбулося б бурхливим сплеском, оскільки програш однієї сторони - це завжди нові можливості для конкурентів, які не преминули б ними скористатися. Свій гешефт отримали б і виробники канадських серіалів на англійській мові, не зобов'язані зважати на вимоги гільдій США: страйк 2007-2008 гг. дозволила деяким шоу цього ряду пробитися на американський ринок, і тепер через декаду Канада навряд чи відмовилася б від нового шансу.

Перерозподіл глядачів між існуючими серіалами теж був би неминучий, адже коли улюблене шоу перетворюється на відстій, примхливий споживач терпіти це не схильний. Рано чи пізно він починає клацати пультом у пошуках чогось кращого - і альтернатива обов'язково перебуває, благо вибір серіальних розваг сьогодні широкий як ніколи.

Про що в результаті домовилися сторони

У самий останній момент- практично в день початку передбачуваного страйку, через кілька хвилин після закінчення терміну попереднього договору - боси промисловості, зітхнувши, погодилися укласти з бунтарями світову (що стало великим полегшенням для обох сторін). Колишній глава WGA Патрік Веррон, який брав участь у переговорах, охарактеризував нову угоду сторін як «хорошу угоду». Страйк було скасовано, всі продовжили ходити на роботу, а протестні плакати залишилися припадати пилом у комірчинах до кращих часів.

Хоча на момент оголошення вердикту підкилимна торгівля з представниками студій ще тривала, «попередньою угодою» всі члени гільдії, опитані журналістами, залишилися задоволеними: Альянс продюсерів кіно та телебачення задовольнив їхні вимоги у прийнятній формі. А саме: сценаристи серіалів отримуватимуть від стрим-ресурсів у вигляді винагороди певну фіксовану суму у перші два роки та 2% прибутку від продажу на третій рік. Відрахування від телепоказів у свою чергу зростуть на 15%. На проектах, де робота над кожним епізодом вимагає залучення автора довше 2,5 тижнів, сценаристам відтепер покладено доплату. Медстраховка, як повідомляється, зміцнилася "на роки вперед". Ряд інших питань все ще доведеться втрясти, але в цілому конфлікт можна вважати залагодженим, і, мабуть, найближчими роками новий страйк сценаристів індустрії не загрожує.

Чому загроза бездіяльністю спрацювала

Загроза гільдії спрацювала із трьох причин. Перша: будь-яка велика студія в США підписувала контракт із WGA і, відповідно, тепер зобов'язана мати справу лише з їхніми сценаристами. Ні фільм, ні серіальний пілот, жодного рядка для телепередачі ніхто сторонній написати не сміє, інакше гільдія викотить штраф і назавжди заборонить своїм авторам мати справу з такою студією. Можна, звичайно, найняти студентів, які працюють за їжу… Але якщо ти бажаєш працювати з хорошими сценаристами (а цього хочуть – принаймні на словах – усі виробники контенту), тобі потрібно поважати правила, встановлені їхнім «дахом». Сваритися з гільдією - заняття невигідне і загрожує купою проблем надалі; серйозні люди так не ведуть справи.

Друга причина - незмінна для всіх голлівудських страйків - у тому, що вимоги сценаристів, як не крути, були цілком виправдані. Розвиток індустрії розваг увійшов у фазу, яку можна назвати «ерою якісних серіалів та нових способів дистрибуції контенту», і необхідність урегулювання пов'язаних із цим фінансових питань справді назріла.

Третя причина випливає з другої: сценаристи, не відчуваючи себе професійно та соціально захищеними, втратили б у разі страйку набагато менше, ніж їхні наймачі (зрозуміло ж, що людину, якій справді є що втрачати, страйкувати не змусиш). Для порівняння: якщо страйк 2007 року приніс індустрії два мільярди прямих і непрямих збитків, а також купу проблем, які аукалися в наступні роки, то у сценаристів за 100 днів страйк відібрав лише $340 млн недоотриманих гонорарів.

Цього разу сила їхньої бездіяльності зросла - відмовись сценаристи працювати, двома мільярдами збитки б уже не обмежилися.

Досвід показує, що в результаті минулого страйку не привіталося насамперед серіальної продукції - і це сталося 10 років тому, коли сучасний «серіальний ренесанс», про який так люблять розмірковувати профільні ЗМІ, знаходився на початку свого розквіту. Сьогодні, коли і виробники розважального контенту, і міжнародні глядачі підсаджені на американські серіали щільніше, ніж будь-коли, наслідки подібного страйку були б набагато суворішими. Весь той же набір - падіння якості продукції, обвалення рейтингів, незаключені рекламні контракти, зірвані робочі графіки та недоотримані зарплати, нова дірка в бюджеті Каліфорнії - у 2017 році посилився б ще й незадоволенням заокеанських споживачів у багатьох країнах, для яких перегляд нових серій яких- або «Ходячих» за Останнім часомперетворився на таку саму звичай, як у пушкінського Сільвіо - заобідня чарка горілки.

Серіалів стало багато, вони витісняють традиційне кіно, тягнуть на себе ковдру та відбивають хліб у традиційного кінематографу. Більшість хороших оповідачів вже працюють там, саме їх мізками горезвісний ренесанс створювався, і якщо замінити їх «дешевою рабсилою» звідкись із Великобританії, то цілком можливо, що «серіальне диво» зхлопнеться так само швидко, як розквітло (не кажучи про те, що компанії, які наймають «заробітчан» в обхід гільдії, будуть занесені нею в «чорний список», і члени WGA почнуть обходити їхні офіси десятою дорогою). Нова реальністьвносить свої корективи: сьогоднішній страйк вже не дорівнює вчорашньому, оскільки якщо так стало, що «серіали - це нове кіно», то і індустрія тепер залежить від авторів цих серіалів набагато більше, ніж раніше. І хочуть того виробники контенту чи ні, але пиріг тепер доведеться кроїти по-новому.

При цьому мало хто сумнівається, що вирішальну рольтут зіграли саме спогади про минулу страйк: в очах індустрії страйк 2007 року став промовистим прикладом, що повідомляє про можливі наслідкивиробничого простою. А якби не було такого прикладу, ще невідомо, як би все обернулося.

Звичайно, якщо сценаристи страйкують і домагаються свого, добре від цього стає лише самим сценаристам. Представники інших спеціальностей - насамперед технічні працівники - просто сидять якийсь час без роботи, і їм зарплату ніхто в результаті не підвищує. Так, наприклад, минулий страйк залишив без діла майже 38 000 людей. (Якими підводними каменями обернеться страйк для самих сценаристів, що не відбувся, поки не ясно, але не виключено, що збільшені витрати на виробництво контенту призведуть до зменшення кількості серіалів, що замовляються - тобто в перспективі знайти роботу скриптрайтеру стане складніше, ніж зараз. Але автори, зважаючи на все, готові миритися з подібними ризиками.)

Сценаристам симпатизують не всі. На інтернет-форумах, де обговорювався страйк, що насувається, можна побачити користувальницькі коментарі в дусі: «розплодилися», «качають права», «заважають людям працювати». Почасти ця критика вірна: і розплодилися, і хитають, і заважають. З іншого боку, будь-який фільм чи телешоу починається саме зі сценарію, а видавати хороші сценаріїна голодний шлунок - справа проблематична, і якщо індустрія забуває про це, то жваві пір'я завжди готові їй нагадати. Не зараз, так через 3 роки (чи 6, чи 9, чи 12) вони знову можуть постукати черевиком по кафедрі – і доки існують професійні гільдії, студії змушені мати це на увазі.

Мине час, і правила гри знову поміняються? Ну що ж, якщо буде потрібно – можемо повторити.

Незабаром любителі нічних телевізійних ток-шоу в США, а слідом за ними і американці, які віддають перевагу серіалам, можуть втратити можливість провести вечір біля телевізора. 5 листопада сценаристи США розпочали страйк, який може завдати мільярдних збитків студіям та зірвати програмну сітку найбільших телекомпаній США.

4 листопада східне відділення Гільдії сценаристів США (Writers Guild of America, WGA) перервало переговори із Союзом продюсерів кіно та телебачення (Alliance of Motion Picture and Television Producers), які стосувалися умов виплат сценаристам відсотків від доходу кіностудій, та офіційно заявило про те, що сценаристи розпочали страйк. На сайті Гільдії з'явився заклик до її членів пікетувати Rockfeller Center у Нью-Йорку, де знаходиться штаб-квартира однієї з найбільших американських телерадіомовних компаній - NBC. Члени західного відділення Гільдії мають намір пікетувати усі найбільші кіно- та телестудії Голлівуду.

Гільдія сценаристів, яка представляє інтереси 12 тисяч письменників, розпочала переговори із продюсерами ще влітку 2007 року. Коли стало ясно, що продюсери не мають наміру поступатися, Гільдія організувала голосування, на якому її члени мали схвалити пропозицію профспілки влаштувати страйк. У результаті Гільдія отримала підтримку більшості своїх членів, які висловилися за те, щоб розпочати страйк будь-якої миті після 31 жовтня.

Дія трирічного контракту між сценаристами та продюсерами закінчилася 1 листопада. Ця угода регулює порядок відрахування кіностудіями грошей сценаристам. Його підписання щоразу супроводжується довгими переговорами щодо спірних моментів. У 2007 році головна дискусія розгорнулася навколо відрахувань сценаристам від продажу телесеріалів та фільмів на DVD-дисках та через інтернет. Гільдія наполягала збільшення цих виплат. Сторони радилися до 4 листопада, проте знайти компроміс так і не змогли.

Ціна питання – мільярди доларів. За оцінками аналітиків, у 2007 році споживачі в США витратять на купівлю DVD-дисків 16,4 мільярда доларів, з яких сценаристи, за старим договором, мають право лише на три відсотки. Гільдія вважає, що цей відсоток занадто малий, але все ж таки вирішила поступитися з цього питання продюсерам. Другий спірний пункт набагато скромніший, проте саме через нього було зірвано переговори.

Продаж кінофільмів через інтернет у 2007 році може принести студіям лише 158 мільйонів доларів, телесеріали - 194 мільйони доларів. Але найближчими роками обсяги продажів значно зростуть, тому Гільдія сценаристів має намір будь-яким шляхом домогтися включення цих виплат до контракту. Продюсери ж вважають, що поки що рано обговорювати розмір відрахувань сценаристам від онлайн-продажів через нерозвиненість ринку.

Сподіватися, що сценаристи підуть на компроміс, не доводиться. У 1984 році профспілка сценаристів погодилася включити в контракти невеликий відсоток відрахувань від продажів відео, призначеного для домашнього перегляду, через заяви продюсерів про нерозвиненість ринку. З того часу вони не раз пошкодували про своє рішення і протягом більш ніж 20 років намагалися збільшити цей відсоток.

Гільдія сценаристів добре підготувалася до бою: найняла переговорників з великим досвідом роботи у профспілках, розробила стратегію своїх дій разом із консалтинговими компаніями. В результаті сценаристи виставили студіям набагато жорсткіші умови за новим договором, ніж ті, на які розраховували продюсери.

У результаті переговори зайшли в глухий кут. Не допомогло навіть втручання представники влади США, які виступили посередниками. Останній раздержава втручалася у відносини сценаристів та продюсерів кіностудій у 1988 році, коли страйк сценаристів тривав понад 22 тижні. Найгірше для студій те, що до страйку Гільдії сценаристів можуть приєднатися Гільдії акторів та режисерів США, які зазвичай підтримують один одного під час розбіжностей із продюсерами.

Страйк 2007 року оголошено обов'язковим для всіх членів Гільдії сценаристів, а чернетки, над якими працювали драматурги, мають бути здані на зберігання представникам профспілки. Сценаристи, за правилами страйку, зобов'язуються не писати нових діалогів і не вносити змін до вже написаних сценаріїв.

Найсильніше від страйку постраждає виробництво щоденних телесеріалів та ток-шоу, сценарії до яких пишуться щодня. Щотижневих програм у студій знято достатньо, щоби протриматися без сценаристів до лютого 2008 року.

Насправді студії намагалися підготуватись до можливого зриву переговорів. Актори та технічні працівники були змушені переробляти на знімальних майданчиках, щоб встигнути закінчити якнайбільше епізодів ток-шоу та серіалів до страйку, а сценаристи поспіхом дописували сценарії кінофільмів, запланованих студіями до виходу в прокат у 2008-2009 роках.

Страйк 1988 року зірвав початок осіннього телесезону, що коштувало індустрії 500 мільйонів доларів. Нині демарш сценаристів, за найскромнішими підрахунками, може коштувати студіям уже мільярд доларів. Скільки цього разу триватиме протистояння – невідомо.