Як народжувався союз радянських письменників. Лист у СпСРСР Спілка письменників СРСР була створена в році

ЛИСТ У СП СРСР

Знищенню великої російської літератури сприяло багато обставин, історичних катаклізмів, установ та осіб, і в їх списку разом із Центральним комітетом Комуністичної партії Радянського Союзу та Комітетом державної безпеки Ради міністрів СРСР відповідальна роль належить Спілці письменників.

Виникнення літературної імперії з величезним апаратом законодавців, виконавців, суддів і катів було неминуче і відбулося водночас і з тих самих причин, з яких було організовано масові знищення 30-х. спілка письменників СРСРбув створений у 1934 році, з якого починається літопис радянського самовинищення: він починається з вбивства Кірова, що дав можливість вбивати всіх. Потрібно було знищити все, що мало блиск дару, бо дар нетерпимий до зла. Країні нав'язували найтяжче зло: царювання бездарностей. Спілка письменників була придумана для того, щоб керувати літературою (що стала нарешті «частиною загальнопролетарської справи»), тобто отримувати від неї те, що потрібно безжалісною і нетерпимою, неосвіченою, всепожираючою владою. Владі потрібно було виховати злісних і відданих худоб, готових розв'язувати війни, вбивати інакодумців і однодумців, дмухати в урочисту фанфару слави. чудової людини, якому вдалося винищити саме велика кількістьлюдей на землі.

Я ніколи не написав і рядка, який вимагався від добромисного радянського письменника, і ніколи не вважав себе вірнопідданим держави брехунів, тиранів, кримінальних злочинців та душителів свободи.

Спілка письменників є інститутом поліцейської держави, так само, як і всі інші її інститути, не гірша і не краща за міліцію чи пожежну команду.

Я не поділяю поглядів радянської поліцейської держави, її міліції, пожежної команди та інших інститутів, у тому числі Спілки письменників.

Я вважаю, що моє перебування в письменницькій організації є абсолютно неприродним. Мені просто нема чого там робити. Пити коньяк у ресторані Центрального будинку літераторів (у товаристві Кочетова та Федіна)? Дякую вам. Я непитущий.

Я ніколи не вдавався до ілюзій і сподівань на те, що радянська влада може виправитися. Але з часу приходу останнього - найтупішого, найменшого, найнеінтелектуальнішого уряду радянської влади стало ясно, що настала впевнена і невідворотна реставрація сталінізму, що злегка прищемлені за чутливі місця сталінські діячі розправляють плечі, засучують рукави і попльовують на долоні. Почалося повернення сталінсько-берієвсько-жданівських ідей; реваншисти, що застоялися, будуються в колони і перевіряють списки ворогів. Я вважаю, що настав час, коли про це треба сказати голосно.

Радянська влада невиправна, невиліковна.

Її сенс і мета - у безроздільному і нестримному пануванні над людьми, і тому своє повне і досконале вираз вона отримала в тиранах, з яких Ленін ще не все міг, тому що не встиг знищити опозицію, а Сталін міг усе, тому що опозицію знищив.

Сталін став найчистішим, найвищим і найвиразнішим втіленням радянської влади. Він – її символ, портрет, прапор. І тому все, що відбувається і відбуватиметься в Росії, завжди виявиться пов'язаним із більшою чи меншою кількістю випущеного у суспільне життя сталінізму. Нічого краще за Сталіна радянська влада не могла відкрити у своїх надрах, тому що в ньому було вичерпне поєднання потреби диктаторської держави та особистих якостей лиходія. Тому все, що відбулося після нього, було пов'язане лише з ослабленням або посиленням магнітного поля, яке то відпускало небагато, то знову тягло до судів і розправ, печерної цензури, розбещеної брехні та замоскворецького самовдоволення. І тому найважчий удар цієї потужної та хижої влади впав на людину, яка першою замахнулася на найчистіше втілення радянського ідеалу.

Мстива ненависть до Хрущова була наполягана на обожненні найкращих зразків радянської влади. Найкращим зразком був Сталін. Хрущов плюнув у душу Президії ЦК КПРС, міліції та натовпу, показавши, що їх самовіддане кохання, гарячкова відданість і припадкове обожнення були віддані похмурому марксисту, тупому маніяку, хитренькому інтриганові, тюремнику, отруїтелю і отруїтелю. , її символ, портрет і прапор.

Країна відлучена від політичного життя. Жменька політичних змовників, що захопила владу, вирішує долі задавленого, приголомшеного пропагандистською трубою народу.

Тільки не продавалися, не спокушені, не розбещені і не залякані люди в цьому класовому, ієрархічному, становому, повному субординаційних забобонах суспільстві, яке оголосили «соціалістичним», тільки люди, які зрозуміли, що знову настав час знищення залишків фізичної та духовної свободи, чинять опір . Почалася вже безупинна війна вільної інтелігенції з жорстокою, не вибираючим коштів державою, і держава, важко поранена викриттями 1956-1962 років, зрозуміла, що якщо вона не виграє цю битву відразу, то потім може її програти назавжди. І воно почало цю битву вигравати. Способи були старі, перевірені на Шаляпині та Гумільові, Булгакові та Платонові, Мейєрхольді та Фальці, Бабелі, Мандельштамі, Заболоцькому, Пастернаку, Зощенку та Ахматовій. Знаючи колишню безпомилковість способу, держава посадила у в'язницю професійних письменників і молодих літераторів, які щойно почали працювати, - Бродського, Синявського і Даніеля, Хаустова, Буковського, Гінзбурга, Галанскова та багатьох інших, засадила в божевільний будинок поетесу Інну Лісенянську. Григоренка, письменника Наріцу та багатьох інших, заборонило виконувати свої твори композитору Андрію Волконському, вигнало з роботи Павла Литвинова, виключило з партії та вигнало з роботи кінокритика М. Зорку, Карякіна, Пажитнова, Шрагіна, Золотухіна та багатьох інших, зсипало набори книг Кардіна та Копелєва та багатьох інших, розіслало за видавництвами та редакціями чорний список авторів, яким заборонено друкуватися, виключило зі Спілки художників Бориса Біргера, зі Спілки письменників Олексія Костеріна, Г. Свірського, випустило з черговою розбійницькою промовою (на більше він не годиться). , нагородженого авторитетом і став пугалом, вандійця, козака, драб анта, городового російської літератури» -Михайло Шолохова (я пишаюся тим, що ці слова надруковані в моїй книзі «Юрій Тинянов», вид. 2-ге, «Радянський Письменник», Москва, 1965, с. 56-57), видало тритомник Кочетова, однотомник Грибачова, приготувало та акуратно поклало на склад чекати свого часу двотомник вибраних творівсвого корифея та вчителя, найкращого друга радянської художньої літератури Йосипа Віссаріоновича Сталіна.

Чотири роки йде побоїще через видання повісті « Раковий корпус» і роману «У першому колі» великого російського письменника Олександра Ісаєвича Солженіцина. Ця сутичка не виграна, і я не впевнений, що письменник виграє її на радянському видавничому полі. Але великі рукописи є – і знищити їх уже неможливо. Вони безсмертні та незаперечні на відміну від переляканої тиранічної влади, на яку невблаганно чекає Нюрнберзький процес.

Як багато зроблено для знищення російської культури, людської гідності, фізичної та духовної свободи! Але план ще не виконано, битва не виграно, вільну інтелігенцію ще не знищено до кінця. Садять, виключають, знімають, виганяють, видають, не видають. Не допомагає. Чому так чудово допомогло в колишні часи, за Сталіна, і так погано допомагає при цьому жалюгідному, найнепопулярнішому навіть у Росії уряді, де з Івана Грозного завжди любили круту владу? (Такого бездарного та безнадійного уряду не знала навіть Росія, яка звикла до будь-яких урядів, вибач Господи. Хіба що за Олександра III. Тільки, кажуть, у історичних джерелзнайшли, що картоплі більше було. На душу населення.) Не допомагає. Не допомагає. А чому не допомагає? Бо мало. Садять мало. А садити скільки потрібно – бояться. Ось колишній голова Комітету державної безпеки Семичастний на засіданні Ідеологічної комісії при ЦК КПРС (листопад I960 року), коли обговорювали, як радянська держава (площа 22,4 млн. кв. м., населення 208 827 000 чол. 1959 р.) організувати планомірну боротьбу зі віршами поета-початківця, благав, щоб йому дали посадити 1200 (всього 1200!) відщепенців, лакеїв Заходу та євреїв, які поганяють наше в основному здорове суспільство і розкладають його в основному здорову молодь. Але йому не дали. Йому «дали» дещо через: під ніжне місце, яке розрослося на відповідальній радянській службі.

Бояться. Бояться розумного юнака Хаустова, який наважився сказати драконоподібним і дикоподібним радянським суддям, що він відкидає радянську віру (марксизм-ленінізм), бояться чудового художника Росії Олександра Солженіцина, бояться Америки, бояться Китаю, бояться польських студентів і чехословацьких. албанських догматиків, румунських націоналістів, кубинських екстремістів, східнонімецьких тупиць, північнокорейських хитрунів, повсталих та розстріляних робітників Новочеркаська, повсталих та розстріляних з літаків воркутинських ув'язнених та розчавлених танками ув'язнених Екібастуза, кримських татар, зігнаних зі своїх земель, і єврейських фізиків, вигнаних зі своїх лабораторій, бояться голодних колгоспників та роззутих робітників, бояться один одного, самих себе, всіх разом, кожного окремо.

У секретарів ЦК дибки встає шерсть на хребті. Голови Рад міністрів союзних республік присідають на задні лапи. Страх трясе їх. І вже якщо ці низькоорганізовані тварини щось зрозуміли і запам'ятали, то це те, як їх вивертало навиворіт від страху за Сталіна. Вони допитливо вдивляються один в одного і з жахом запитують себе: "А раптом цей (Шелепін? Полянський? Шелест?) і є Сталін?" Потрібна сильна особистістьщоб приборкати нарешті цих вічних ворогів поліцейської держави - цих хлопчаків, художників, поетів, євреїв. І сильна особистість справді завжди починає із приборкання їх. І кінчає вбивствами всіх. Їхні попередники теж хотіли приборкати опозицію і клікнули для цього сильну особистість. Сильна особистість прийшла і приборкала. А приборкавши, почала знищувати все. І тепер вони вже знають, що таке сильна особистість. Але бувають такі важкі часи, коли краще сильна особистість, ніж хлопчаки, художники, поети та євреї.

Все, що я пишу зараз, мої шановні брати по Московському відділенню Спілки письменників СРСР і сестри з переробкинського дому творчості, нічим не відрізняється від того, що я писав раніше. Втім, різниця є. Вона полягає в тому, що у своїх роботах, надрукованих у радянських видавництвах, я, коли вже не було жодної іншої можливості, називав лиходійство Іваном Грозним чи Павлом I, а тепер називаю його вашим ім'ям. З сотень листів я дізнався, що мої читачі добре розуміють, хто – Іван Грозний.

Але Павло I та Іван IV - це не тільки алегорії, аналогії, асоціації та алюзії. Вони - ваше джерело і корінь, ваше походження, ваше минуле, ґрунт, на якому ви виросли, і кров, яка тече у ваших судинах. Я писав про них, тому що історія і народ, які породили і терпіли лиходіїв, мають вроджені властивості, готові знову породити лиходіїв. І тому історія цієї країни і цього народу зробила те, що могла зробити: реакційну монархію в Європі вона замінила найреакційнішою диктатурою у світі.

Я так мало пишу про могутню Спілку письменників СРСР і про сухотну радянську літературу, бо навіщо ж писати про другорядне зло, коли треба писати про головне? Головне зло - це скотарський фашизм радянської соціалістичної ідеології.

Післяхрущовський уряд, з наростаючим жорстокістю, що реабілітує Сталіна, неминуче виявився вимушеним з наростаючим жорстокістю посилювати репресії. І ренесанс Сталіна серед головних мав і цю мету. За народженням та професією я належу до кола людей, які зазнають постійних нападок радянської влади, тобто до інтелігенції, яка не зазнає порушення її суверенітету. Як і багато інших інтелігентів, я чую в різних варіаціях одне й те саме питання: «Навіщо наймогутнішій державі переслідувати людей, не згодних з її ідеологією, державі, яка добре знає, що ці переслідування найбільше дратують громадську думку всього світу?» Це подив я ніколи зрозуміти не міг.

Істоти, що стоять на чолі радянської держави, душать свободу, розтоптують людську гідність і винищують національну культуру не тому, що вони погані політики, а й тому, що вони приречені душити, розтоптувати та знищувати. І якщо вони не душитимуть, розтоптуватимуть і знищуватимуть, то навіть у цій країні, з її найтяжчою історичною спадковістю та постійною схильністю до абсолютизму, можуть виникнути нормальні суспільні відносини, тобто такі, коли люди, які думають не одному, не зможуть знищувати людей думати по-іншому. І тоді неминуче виявиться, що люди, які думають по-іншому, безмірно вищі і значніші за володарів, і це неминуче приведе спочатку до шаленої політичної боротьби, а потім через трагічні особливості російського історичного розвитку, азіатську неприязнь до демократії, традиційну звичку до жорстокості і різко континентальних властивостей національного характеру - до громадянської війни. І тому катастрофічно не лише те, що на чолі цієї жорстокої і пихатої рабовласницької держави стоять погані політики, що душать свободу, що розтоптують людську гідність і винищують національну культуру, а й те, що в державі, яка має форму радянської влади, інші стояти не можуть. І це не історична минуща частковість, це закономірність радянської та всякої іншої фашистської концепції. І те, що відбувається в Китаї чи Іспанії, Албанії чи Єгипті, Польщі чи Південній Африці, відрізняється від радянської норми лише національним характеромбезглуздості та кількістю вжитої хижості.

Радянська влада невиправна, невиліковна; вона може бути тільки такою, якою вона є, - мстивою, нетерпимою, примхливою, зарозумілою і крикливою.

Я відкидаю панівну середньоліберальну думку: ми за радянську владуплюс електрифікація всієї країни, мінус зовсім непотрібна і навіть шкідлива дріб'язкова опіка над творчою інтелігенцією. Я стверджую: радянська влада невиправна, і з нею треба боротися. З її ідеологією та політикою, методологією та характером мислення. Але найнебезпечніше - це забути її власний страшний досвід: вдаватися до способів (заради «вищої мети»), у яких є хоч тінь аморальності та відтінок насильства.

Зараз для радянської інтелігенції, тобто того її кола, яке не служить руйнівній владі, після винятків, арештів, розправ та насильств, що почалися за рішенням Центрального комітету КПРС одразу ж за п'ятдесятирічний ювілей Жовтневої революції, можливість опору значно обмежилася. Обожнюване уряд тріумфує перемогу над своїм вічним ворогом - мислячою частиною людства. Примруженим оком стежить воно за історією гонінь і знову переконується у випробуваній вірності свого методу: руйнувати всякий опір, поки він ще не усвідомив своєї сили.

Нищить воно опір з державних і особистих спонукань, які, як відомо, у справді радянської людини ніколи розділити не можна.

Так і сталося з двома справді радянськими людьми - Костянтином Олександровичем Федіним, виконуючим обов'язки класика радянської літератури, та Леонідом Іллічем Брежнєвим, простою радянською людиною та металургом.

Простий радянська людинаі металург, посадивши, побивши скільки встиг у добрі сталінські часи (будь вони прокляті), в ліберальні дні (будь вони прокляті), після виснажливих тренувань на гуманне ставлення до людей (тренування проводилося на шести південноруських вівчарках), вирішив стати мудрим державним діячем. Тому в шалених сварках на Президії ЦК (колективне керівництво та демократія!) після арешту Синявського та Даніеля він відстоював переваги тихого задушення всіх антирадян у порівнянні з гучним процесом лише над двома з них.

Для того щоб зміцнитися у рішенні та привести доказ народу, Леонід Ілліч вирішив влаштувати історичну зустріч.

Костянтин Олександрович теж надавав великого значення історичній зустрічі. Але герой оповідання Синявського-Терця «Графомани» Костянтин Олександрович Федін стогнав уві сні від бажання власними вставними зубами вигризати око (а потім і інше, а потім і інше!) у мерзенного антирадянського наклепника і в шаленому своєму засліпленні не збагнув, навіщо з'явився до нього людина з металургійною душею справді радянського виробництва.

Костянтин Олександрович, який ще певною мірою зумів зберегти спокій при обговоренні питання про імперіалізм і навіть знайшов у собі фізичні та моральні сили, щоб стриматися під час обговорення термінових заходів щодо різкого піднесення народного антисемітизму, почувши ім'я відщепенця та наклепника, колишнього члена СП СРСР, в люті вискочив із власних штанів і, зі скреготом випльовуючи на Першого секретаря ЦК зубні протези дівочого ніжно-рожево-білого кольору, почав кричати осатанілі слова, дедалі більше повторюючи такі, як «диба», «вогнище», «колісування», «четвертування» », «Оцтова кислота» та «акули імперіалізму».

Потім він трохи прийшов до тями, вліз у штани, встромив протези і відразу став Головою Товариства Радянсько-німецької Дружби та класиком.

Так і сиділи один проти одного перші секретарі в літературних кучугурах станції Переделкіно. І секретар, що нічого не зм'янув, довго, наполегливо і переконливо доводив уже все секретареві, що зміг, найгострішу необхідність в епоху імперіалізму як вищої стадії капіталізму, кінця колоніалізму і настання ревізіонізму, коли особливо нетерпима дискримінація в його особі радянської літератури, в якій партією і народом йому доручено важкий, але почесний пост класика, якнайшвидшої і якомога суворішої розправи над двома підлими антипорадниками і відщепенцями.

Відкладений напередодні процес був призначений на 10 лютого 1966 р. Цього дня сто двадцять дев'ять років тому було вбито Пушкіна і сімдесят п'ять років тому народився Пастернак.

Радянський уряд завжди смертельно боявся будь-яких ускладнень, що затьмарюють, у годину своєї урочистості. Воно ненавидить тих, хто може зіпсувати його свято. Тому в сталінські часи воно в передсвяткові дні набивало до несамовитості в'язниці, а в нинішні влаштувало в Ленінграді процеси, на яких судили людей, які нібито замишляли в ювілейні дні. терористичні актипроти нього.

Радянський уряд, здобувши перемогу (як воно вважає) над інтелігенцією, святкує годину своєї урочистості. Я вважаю, що саме в цей час найкраще зіпсувати світле радянське свято.

Я пишу цей лист на доказ того, що інтелігенція Росії жива, бореться, не продається, не здається, що вона має сили.

Я не перебуваю у вашій партії. Не користуюся більшими привілеями, ніж ті, якими користується кожна працююча людина у вашій державі. У мене немає ваших чинів і немає нагород. Не соромте мене вищою освітою, квартирою та поліклінікою, найсерйозніше дарованими вашою владою. Не дорікайте мені хлібом, який я їм, і салом, яке я не люблю. Я відпрацював ваш хліб, ваш дах 13 роками в'язниць та таборів, номером 1-Б-860, яким ви мене нагородили. Для того, щоб вчитися, отримати дах і хліб, не обов'язково мати ще й радянську владу із в'язницями та цензурою. Все це мають навіть народи, що стогнали під ярмом імперіалізму. Але ви не можете не хвалитися, не дорікати, не судити, не знищувати. Ви спалили мої старі книги і не видаєте нових. Але навіть ви, навіть зараз, у статтях, якими випалили у перші рядки моєї останньої книги(одна назва якої викликає у вас судому – книга називається «Здача і загибель радянського інтелігента. Юрій Олеша»), ви ніколи не говорили, що я пишу погано чи несерйозно, чи бездарно. Ви завжди говорили інше: "У ваших книгах, - говорили ви, - занадто багато недоречної огиди до насильства, нетерпимості до фанатизму". І ще ви питали, тицяючи в сторінку про інквізицію: «Це що - натяк? так? це про нас? так?» Країна рабів, країна панів... Страшно жити з вами поряд, читати ваші книги, ходити вашими вулицями. На щастя, єдиний зв'язок, який існує між вами і мною, це перебування в безсоромній організації - Спілці письменників СРСР, яка разом із вашими партійними архієреями, вашою охоронкою, вашою армією, що розв'язує війни і звертає в рабство країни, отруювало жебрак, нещасний, жалюгідний слухняний народ. Цей зв'язок, це єдиний зіткнення з вами викликає мене огиду, і я залишаю вас захоплюватися нечуваними перемогами, небаченими успіхами, невидимими врожаями, разючими досягненнями, разючими звершеннями і дивовижними рішеннями - без мене, без мене. Ні вам, ні мені розлука не принесе гіркоти та смутку. А розправитися зі мною ви встигнете цієї ночі.

Я повертаю вам квиток члена Спілки письменників СРСР, тому що вважаю недостойним чесну людину перебування в організації, яка з собачою відданістю служить найжорсткішому, нелюдському і нещадному політичному режиму всіх століть людської історії.

Художники і вчені цієї закатованої, засмиканої країни, всі, хто зберіг гідність і порядність, отямиться, згадайте, що ви письменники великої літератури, а не офіціанти згнилого режиму, киньте в обличчя їм свої письменницькі квитки, візьміть свої рукописи з їх видавництв, перестаньте брати участь у планомірному і зловмисному руйнуванні особистості, зневажайте їх, зневажайте їх бездарну і галасливу, яка б'є в невгамовний барабан перемог і успіхів безплідна і нещадна держава.

20.6.68, Таллінн - Москва

Шановні читачі! Ми просимо вас знайти пару хвилин і залишити ваш відгук про прочитаний матеріал або про веб-проект в цілому на спеціальної сторінки в ЖЖ. Там ви зможете взяти участь у дискусії з іншими відвідувачами. Ми будемо дуже вдячні за вашу допомогу у розвитку порталу!

М. Горький

М. Горький. Зібрання творів у тридцяти томах М., ГИХЛ, 1953 Том 27. Статті, доповіді, промови, вітання (1933-1936) Отже - перший загальний з'їзд літераторів Союзу Радянських Соціалістичних Республік та областей закінчив свою роботу. Робота ця виявилася настільки значною і різноманітною, що зараз, заключному словія можу тільки зовні окреслити її глибокий зміст, можу відзначити лише найбільш істотне з того, що нею виявлено. До з'їзду та на початку його деякі і навіть, здається, багато літераторів не розуміли сенсу організації з'їзду. "Навіщо він? - питали ці люди. - Поговоримо, розійдемося, і все залишиться таким, як було". Це дуже дивні люди, і на з'їзді їх справедливо назвали байдужими. Очі їх бачать, що в нашій дійсності дещо ще залишається таким, як було, але байдужості їх не доступна свідомість, що залишається лише тому, що у пролетаріату, господаря країни, не вистачає часу остаточно зруйнувати, знищити ці залишки. Ці люди цілком задоволені тим, що вже зроблено, що допомогло їм висунутись уперед, на зручні позиції, і що зміцнило їхню природну байдужість індивідуалістів. Вони не розуміють, що всі ми дуже маленькі люди в порівнянні з тим великим, що відбувається у світі, не розуміють, що ми живемо і працюємо на початку першого акту останньої трагедії трудового людства. Вони вже звикли жити без почуття гордості змістом особистого буття і дбають лише про те, щоб зберегти тьмяну світлість, тьмяне сяйво своїх маленьких, погано відшліфованих талантів. Їм незрозуміло, що сенс особистого буття у тому, щоб поглиблювати і розширювати сенс буття багатомільйонних мас трудового людства. Але ці мільйонні маси прислали на з'їзд своїх представників: робітників різних галузей виробництва, винахідників, колгоспників, піонерів. Перед літераторами Союзу Соціалістичних Рад постала вся країна, - встала і пред'явила до них - до їхніх обдарувань, до їхньої роботи - високі вимоги. Ці люди – велике сьогодення та майбутнє Країни Рад. Перериваючи наші бесіди, Блиском небачених справ сліпучи, Вони приносили свої перемоги – Хліб, літаки, метал – себе, – Себе вони приносили як тему, Як свою роботу, кохання, життя. І кожен із них звучав, як поема, Бо в кожному гримів більшовизм. Сирі, поспішно зроблені рядки віршів Віктора Гусєваправильно відзначають сенс події: ще раз переможно прогримів грім більшовизму, корінного перетворювача світу та провісника грізних подій у всьому світі. У чому я бачу перемогу більшовизму на з'їзді письменників? У тому, що ті з них, які вважалися безпартійними, "хитливими", визнали, - зі щирістю, у повноті якої я не смію сумніватися, - визнали більшовизм єдиною бойовою керівною ідеєю у творчості, у живописі словом. Я високо ціную цю перемогу, бо я, літератор, по собі знаю, як свавільні думка і почуття літератора, який намагається знайти свободу творчості поза строгими вказівками історії, поза її основною, організуючою ідеєю. Відхилення від математично прямої лінії, виробленої кривавою історієютрудового людства і яскраво освітленої вченням, яке встановлює, що світ може бути змінений тільки пролетаріатом і лише за допомогою революційного удару, а потім за допомогою соціалістично організованої праці робітників і селян, - відхилення від математично прямої пояснюються тим, що наші емоції - старші за наш інтелект , тим, що у наших емоціях багато успадкованого і цей спадок вороже суперечить свідченням розуму. Ми народилися в суспільстві класовому, де кожному необхідно захищатися проти всіх, і багато хто входить у безкласове суспільство людьми, з яких витрачено довіру один до одного, у яких віковою боротьбою за зручне місцеу житті вбито почуття поваги та любові до трудового людства, творця всіх цінностей. У нас не вистачає щирості, необхідної для самокритики, ми показуємо дуже багато дрібної міщанської агресії, коли критикуємо одне одного. Нам все ще здається, що ми критикуємо конкурента на наш шматок хліба, а не товариша по роботі, яка набуває все більш глибокого значення збудника всіх найкращих революційних сил світу. Ми, літератори, митці найбільш індивідуального, помиляємося, вважаючи наш досвід одноосібною власністю, тоді як він - навіювання дійсності і - в минулому - дуже важкий дар її. У минулому, товариші, бо всі ми вже бачили і бачимо, що нова дійсність, що твориться партією більшовиків, що втілює розум і волю мас, - нова дійсність пропонує нам дар прекрасний - небувалий дар інтелектуального цвітіння багатьох мільйонів робітників. Я нагадаю чудову промову Всеволода Іванова,мова ця має залишитися в нашій пам'яті як зразок щирої самокритики художника, який мислить політично. Такої ж уваги заслуговують мови Ю. Олеші, Л. Сейфулліноїта багато інших. Років зо два тому Йосип Сталін,дбаючи про підвищення якості літератури, сказав письменникам-комуністам: "Навчайтеся писати у безпартійних". Не кажучи про те, чи навчилися чогось комуністи у художників безпартійних, я мушу зазначити, що безпартійні непогано навчилися думати пролетаріату. (Оплески.)Якось у нападі похмільного песимізму Леонід Андрєєв сказав: "Кондитер - щасливіший за письменника, він знає, що тістечко люблять діти і панночки. А письменник - погана людина, яка робить хорошу справу, не знаючи для кого і сумніваючись, що ця справа взагалі потрібна . Саме тому більшість письменників немає бажання порадувати когось, і хочеться всіх образити " . Літератори Союзу Радянських Соціалістичних Республік бачать, кому вони працюють. Читач сам приходить до них, читач називає їх "інженерами душ" і вимагає, щоби вони організували простими словамиу добрих, правдивих образах його відчуття, почуття, думки, героїчну його роботу. Такого щільного, безпосереднього єднання читача з письменником ніколи, ніде не було, і в цьому факті – труднощі, які ми маємо подолати, але в цьому факті наше щастя, яке ми ще не навчилися цінувати. Так само, як і культури братніх нам республік, національні за формами, залишаються і повинні бути соціалістичними по суті, - наша творчість має залишитися індивідуальною за формами і бути соціалістично ленінським за змістом його основної ідеї. Сенс цей - звільнення людей від пережитків минулого, від навіювання злочинної і спотворюючої думку і почуття класової історії, - історії, що виховує людей праці - рабами, інтелігентів - двоєдушними чи байдужими, анархістами чи ренегатами, скептиками і критиками чи примирювачами непримиренного . Зрештою з'їзд дає право сподіватися, що відтепер поняття "безпартійний літератор" залишиться лише формальним поняттям, внутрішньо ж кожен із нас відчує себе дійсним членом ленінської партії, яка так чудово і своєчасно довела свою довіру до честі та роботи літераторів безпартійних дозволом всесоюзного з'їзду. На цьому з'їзді нами видано багатомільйонному читачеві та уряду великі векселі, і, зрозуміло, тепер ми зобов'язані сплатити векселі чесною, добротною роботою. Ми зробимо це, якщо не забудемо підказане нам виступами наших читачів - і серед них наших дітей, - не забудемо, як величезне значення літератури в нашій країні, які різноманітні високі вимоги пред'явлені нам. Ми не забудемо цього, якщо негайно винищимо у своєму середовищі всі залишки групових відносин, - відносин, які смішно і гидко схожі на боротьбу московських бояр за місництво - за місця в боярській думі і на бенкетах царя ближче до нього. Нам слід добре пам'ятати розумні словатовариша Сейфулліної, яка правильно сказала, Що "нас дуже швидко і охоче зробили письменниками". І не треба забувати вказівки товариша Накорякова,що за 1928-1931 роки ми дали 75 відсотків книг, які не мають права на другі видання, тобто дуже поганих книг. "Ви розумієте, скільки ж ми видавали зайвого, скільки зайвих витрат зробили, не лише матеріальних, а й духовних витрат нашого народу, наших творців соціалізму, які читали сіру, погану, а іноді й халтурну книгу. Це не лише помилка письменницького колективу, але це також одна з найгрубіших помилок видавничої справи". Кінець останньої фрази товариша Накорякова я вважаю надто м'яким та люб'язним. Всім, що сказано, я звертався до літераторів всього з'їзду і, отже, до представників братніх республік. Я не маю жодних причин і бажань виділяти їх на особливе місце, бо вони працюють не тільки кожен на свій народ, але кожен – на всі народи Союзу Соціалістичних Республік та автономних областей. Історія покладає ними таку ж відповідальність за їхню роботу, як і на росіян. За браком часу я мало читаю книжок, написаних літераторами союзних республік, але й те мале, що прочитано мною, вселяє мені тверду впевненість, що скоро ми отримаємо від них книжки, чудові за новизною матеріалу та за силою зображення. Дозвольте нагадати, що кількість народу не впливає на якість талантів. Маленька Норвегія створила великі постаті Гамсуна, Ібсена. У євреїв нещодавно помер майже геніальний поет Бялик і був виключно талановитий сатирик і гуморист Шолом Алейхем, латиші створили могутнього поета Райніса, Фінляндія - Ейно-Лейно, - немає такої маленької країни, яка б не давала великих художників слова. Я назвав лише найбільших і далеко не всіх, і я назвав письменників, які народилися в умовах капіталістичного суспільства. У республіках народів, братських нам, письменники народжуються від пролетаріату, але в прикладі нашої країни бачимо, яких талановитих дітей створив пролетаріат у стислі терміни і як безперервно він їх. Але я звертаюся з дружньою порадою, яку можна зрозуміти і як прохання, до представників національностей Кавказу та Середньої Азії. На мене, і - я знаю - не тільки на мене, справив приголомшливе враження ашуг Сулейман Стальський.Я бачив, як цей старець, безграмотний, але мудрий, сидячи в президії, шепотів, творячи свої вірші, потім він, Гомер XX століття, дивовижно прочитав їх. (Оплески.)Бережіть людей, здатних створювати такі перлини поезії, які створює Сулейман. Повторюю: початок мистецтва слова – у фольклорі. Збирайте ваш фольклор, навчайтеся на ньому, обробляйте його. Він дуже багато дає матеріалу і вам і нам, поетам та прозаїкам Союзу. Чим краще ми знатимемо минуле, тим легше, тим глибше і радісно зрозуміємо велике значення чинного нами сьогодення. Промови на засіданнях з'їзду та бесіди поза залом засідань виявили єдність наших почуттів та бажань, єдність цілеспрямованості та виявили неприпустимо мале знайомство наше з мистецтвом та взагалі з культурою братніх республік. Якщо ми не хочемо, щоб погас вогонь, що спалахнув на з'їзді, ми повинні вжити всіх заходів до того, щоб він спалахнув ще яскравіше. Необхідно розпочати взаємне та широке ознайомлення з культурами братніх республік. Для початку треба було б організувати в Москві "Всесоюзний театр", який показав би на сцені, в драмі та комедії, життя та побут національних республік у їхньому історичному минулому та героїчному сьогоденні. (Оплески.)Далі: необхідно видавати російською мовою збірки поточної прози та поезії національних республік та областей, хороших перекладах. (Оплески.)Потрібно перекладати літературу для дітей. Літератори та вчені національних республік повинні написати історії своїх країн і держав, - історії, які ознайомили б народи всіх республік один з одним. Ці історії народів Союзу Радянських Соціалістичних Республік послужать дуже добрим засобом взаємного розуміння та внутрішньої, ідеологічної спайки всіх людей семи республік. Це взаєморозуміння, це єдність сил необхідні як всіх людей Союзу республік, - вони необхідні як урок і приклад всього трудового народу землі, проти якого старий його ворог, капіталізм, організується під новою личиною - фашизму. Хорошим, практичним прийомом висвітлення культурних зв'язків та ділових взаємозалежностей Союзу наших республік може бути колективна робота над створенням книги "Справи і люди двох п'ятирічок". Книга ця повинна показати робочій силі Союзу Радянських Соціалістичних Республік у формі нарисів та оповідань результати її праці та факти культурно-виховного впливу праці на людей, зростання розуму та. волі одиниць, на звільнення їх із вузьких кордонів міщанського індивідуалізму власників, на виховання в умовах колективної праці нової, соціалістичної індивідуальності, - показати спіраль, якою ми йдемо вперед і сходимо все вище. Участь у цій роботі необхідна літераторів всіх братніх республік, всіх областей. Ми ще в тій стадії розвитку, коли нам слід переконувати самих себе в нашому культурному зростанні. З усього, що говорилося на з'їзді, найбільш суттєво і важливо те, що багато молодих літераторів вперше відчули своє значення та відповідальність перед країною та зрозуміли свою недостатню підготовленість до роботи. Колективні роботи над створенням книг, що висвітлюють процеси грандіозної праці, що змінює світ і людей, послужать для нас чудовим засобом самовиховання, самозміцнення. За відсутності серйозної, філософської критики, так сумно показаної фактом німоти професійних критиків на з'їзді, нам необхідно самим взятися за самокритику не так на словах, але в справі, безпосередньо у роботі над матеріалом. До методу колективної праці літераторів товариш Еренбургпоставився скептично, побоюючись, що метод такої роботи може шкідливо обмежити розвиток індивідуальних здібностей робочої одиниці. Товариші Всеволод Іванов та Лідія Сейфулліна, заперечивши йому, мені здається, розпорошили його побоювання. Товаришу Еренбург здається, що прийом колективної роботи - це прийом роботи бригадної. Ці прийоми немає між собою іншого подібності, крім фізичного: у тому іншому випадку працюють групи, колективи. Але бригада працює із залізобетоном, деревом, металом і т. д., завжди з одноманітним матеріалом, якому потрібно надати заздалегідь певну форму. У бригаді індивідуальність може виявити себе силою напруги своєї роботи. Колективна робота над матеріалом соціальних явищ, робота над відображенням, зображенням процесів життя - серед яких, зокрема, мають своє місце і дії ударних бригад, - це робота над нескінченно різноманітними фактами, і кожна індивідуальна одиниця, кожен письменник має право вибрати собі той чи інший ряд фактів відповідно до його тяжіння, його інтересам і здібностям. Колективна робота літераторів над явищами життя в минулому і теперішньому для найбільш яскравого висвітлення шляхів у майбутнє має деяку схожість з роботою лабораторій, що науково-експериментально досліджують ті чи інші явища органічного життя. Відомо, що в основі будь-якого методу закладено експеримент, - дослідження, вивчення - і цей метод у свою чергу вказує на подальші шляхи вивчення. Я маю сміливість думати, що саме метод колективної роботи з матеріалом допоможе нам краще зрозуміти, чим має бути соціалістичний реалізм. Товариші, у нашій країні логіка діянь обганяє логіку понять, ось що ми маємо відчути. Моя впевненість у тому, що цей прийом колективної творчості може дати зовсім оригінальні, небувало цікаві книги, така, що я беру на себе сміливість запропонувати таку роботу і нашим гостям, чудовим майстрам європейської літератури. (Оплески.)Чи не спробують вони дати книгу, яка б зобразила день буржуазного світу? Я маю на увазі будь-який день: 25 вересня, 7 жовтня чи 15 грудня це байдуже. Потрібно взяти буденний день таким, як його відобразила світова преса на своїх сторінках. Потрібно показати весь строкатий хаос сучасного життя в Парижі та Греноблі, у Лондоні та Шанхаї, у Сан-Франциско, Женеві, Римі, Дубліні і т.д., і т.д., у містах, селах, на воді та на суші. Потрібно дати свята багатих і самогубства бідних, засідання академій, вчених товариств та відбиті хронікою газет факти дикої безграмотності, забобонів, злочинів, факти витонченості рафінованої культури, страйки робітників, анекдоти та буденні драми - нахабні крики розкоші, подвиги мошенників. - треба, повторюю, дати звичайний, буденний день з усією шаленою, фантастичною строкатістю його явищ. Це робота ножиць набагато більше, ніж робота пера. Зрозуміло, неминучі коментарі, але мені здається, що вони мають бути такими ж короткими, як і блискучі. Але факти повинні коментуватися фактами, і на цих лахміттях, на цьому рубіні дня коментар літератора повинен блищати, як іскра, що запалює полум'я думки. Загалом треба показати "художню" творчість історії протягом одного якогось дня. Ніхто ніколи не робив цього, а слід зробити! І якщо за таку роботу візьметься група наших гостей - вони, звичайно, подарують світові щось небувале, надзвичайно цікаве, яскраво-сліпуче і глибоко повчальне. (Оплески.)Організуючою ідеєю фашизму служить расова теорія - теорія, яка зводить німецьку, романську, латинську або англосаксонську расу як єдину силу, нібито здатну продовжувати подальший розвиток культури, - "чистокровної" расової культури, заснованої, як відомо, на нещадній і все більш цинічної експлуатації величезної більшості людей чисельно незначною меншістю. Ця чисельно мізерна меншість мізерна і за своєю інтелектуальною силою, витраченою на вигадування прийомів експлуатації людей праці та скарбів природи, що належать людям праці. Від усіх талантів капіталізму, який колись грав позитивну рольорганізатора цивілізації та матеріальної культури, сучасний капіталізм зберіг лише містичну впевненість у своєму праві влади над пролетаріатом та селянством. Але проти цієї містики капіталістів історія висунула реальний факт- силу революційного пролетаріату, що організується незламною і незгасною, історично обґрунтованою, грізною правдою вчення Маркса-- Леніна,висунула факт "єдиного фронту" у Франції та ще більш фізично відчутний факт - союз пролетаріату Радянських Соціалістичних Республік. Перед силою цих фактів отруйний, але легкий і рідкий туман фашизму неминуче і швидко розвіється. Туман цей, як бачимо, отруює і спокушає лише авантюристів, лише людей безпринципних, байдужих, - людей, котрим " все -- однаково " і яким байдуже, кого вбивати, - людей, які є продуктами виродження буржуазного нашого суспільства та найманцями капіталізму для найпідліших, мерзенних і кривавих його діянь. Основною силою феодалів капіталізму є зброя, яка виготовляє для нього робітничий клас, - рушниці, кулемети, гармати, отруйні гази та інше, що будь-якої миті може бути спрямоване і спрямовується капіталістами проти робітників. Але недалекий час, коли революційна правосвідомість робітників зруйнує містику капіталістів. Однак вони готують нову всесвітню бійню, організують масове винищення пролетарів всього світу на полях національно-капіталістичних битв, мета яких - нажива, поневолення дрібних народностей, перетворення їх на рабів Африки - напівголодних тварин, які зобов'язані каторжно працювати і купувати погані, гнилі товар тільки для того, щоб королі промисловості накопичували жирне золото - прокляття трудового народу, - золото, нікчемними порошинками якого капіталісти платять робітникам за те, що вони самі на себе кують ланцюги, самі проти себе виробляють зброю. Ось перед яким гострим співвідношенням класів працював наш всесоюзний з'їзд, ось напередодні якої катастрофи продовжуватимемо роботу нашу ми, літератори Союзу Радянських Соціалістичних Республік! У цій роботі не може бути і не повинно бути місця особистим дрібницям. Революційний інтернаціоналізм проти буржуазного націоналізму, расизму, фашизму - ось у чому історичний зміст наших днів. Що ми можемо зробити? Ми вже зробили щось. Нам непогано вдається робота над об'єднанням усіх сил радикальної, антифашистської інтелігенції, і ми викликаємо життя пролетарську, революційну літературу в усіх країнах світу. У нашому середовищі присутні представники багатьох літератур Європи. Магніт, який залучив їх до нашої країни, - не лише мудра роботапартії, розуму країни, героїчна енергія пролетаріату республік, а й наша робота. Якоюсь мірою кожен літератор є вождем його читачів, – я думаю, це можна сказати. Роман Роллан, Андре Жідмають законне право називати себе "інженерами душ". Жан Рішар Блок, Андре Мальро, Плів'є, Арагон, Толлер, Бехер, Якесь- не стану перераховувати всіх - це світлі імена виключно талановитих людейі все це - суворі судді буржуазії своїх країн, все це люди, які вміють ненавидіти, але вміють і любити. (Оплески.)Ми не вміли запросити ще багатьох, які теж мають у всій силі прекрасний людський дар любові і ненависті, ми не вміли запросити їх, і це наша велика вина перед ними. Але я впевнений, що другий з'їзд радянських літераторів буде прикрашений багатьма десятками літераторів Заходу та Сходу, літераторів Китаю, Індії, і безсумнівно, що ми напередодні об'єднання навколо ІІІ Інтернаціоналу всіх найкращих і найчесніших людеймистецтва, науки та техніки. (Оплески.)Між іноземцями і нами виникла невелика і - особисто для мене - не зовсім ясна розбіжність щодо оцінки становища особистості в безкласовому суспільстві... Питання це має характер переважно академічний, філософський, і, звичайно, його не можна було добре висвітлити на одному-двох засіданнях або в одній бесіді... Суть справи в тому, що в Європі та всюди у світі письменник, якому дорогі багатовікові завоювання культури і який бачить, що в очах капіталістичної буржуазії ці завоювання культури втратили ціну, що у будь-який день книга будь-якого чесного літератора може бути спалена публічно, - у Європі літератор дедалі більше відчуває біль гніту буржуазії, побоюється відродження середньовічного варварства, яке, мабуть, не виключило б і установи інквізиції для єретично мислячих. У Європі буржуазія та уряди її ставляться до чесного літератора дедалі ворожіше. У нас немає буржуазії, а наш уряд – це наші вчителі та наші товариші, у повному розумінні слова товариші. Умови моменту іноді спонукають протестувати проти свавілля індивідуалістичної думки, але країна та уряд глибоко зацікавлені необхідністю вільного зростання індивідуальності і надають для цього всі кошти, наскільки це можливо в умовах країни, яка змушена витрачати величезну кількість коштів на самооборону проти нового варвара - європейської буржуазії. озброєної від зубів до п'ят. Наш з'їзд працював на високих нотахщирого захоплення мистецтвом нашим та під гаслом: підняти якість роботи! Чи треба говорити, що чим досконаліша зброя, тим краще вона забезпечує перемогу. Книга є найголовнішим і наймогутнішим знаряддям соціалістичної культури. Книг високої якості потребує пролетаріат, наш основний багатомільйонний читач; книги високої якості необхідні сотням письменників-початківців, які йдуть в літературу з середовища пролетаріату - з фабрик і від колгоспів усіх республік і областей нашої країни. Цій молоді ми повинні уважно, безперервно та любовно допомагати на важкому шляху, обраному нею, але, як слушно сказала Сейфулліна, не слід поспішати "робити їх письменниками" і слід пам'ятати вказівку товариша Накорякоза про безплідну, збиткову витрату народних засобів на виробництво книжкового шлюбу. За цей шлюб ми маємо відповідати колективно. Про необхідність підвищити якість нашої драматургії палко і переконливо говорили всі наші драматурги. Я впевнений, що організація "Всесоюзного театру" та "Театру класиків" дуже допоможе нам засвоїти високу техніку древніх та середньовічних драматургів, а драматургія братських республік розширить межі тематики, вкаже нові оригінальні колізії. У доповіді Бухарінає один пункт, який потребує заперечення. Говорячи про поезію Маяковського,Н. І. Бухарін не відзначив шкідливого - на мій погляд - "гіперболізму", властивого цьому дуже впливовому та оригінальному поетові. Як приклад такого впливу я беру вірші дуже обдарованого поета Прокоф'єва,- Здається, це він редагував роман Молчанова"Селянин", - роман, про який йшлося в "Літературних забавах", в якому куркулеподібний мужичок був прославлений як сучасний нам Микула Селянинович. Прокоф'єв зображує віршами якогось Павла Громова - " великого героя " , теж Микулу. Павло Громов - дивовижний страх. Всесвітня пісня співається про нього, Як йшов він, лютуючи мечем та вогнем. Він - плечі, що двері- гримів на Дону. І пил від походу затьмарив місяць. Він - рот, немов льох- йшов, усе переживши. Так вовк не минає і рись не біжить. Він - вилиці, що дошки, і рот, наче труна- Ішов повним господарем просік і стежок. В іншому вірші Прокоф'єв зображує такого страшного: Старший син не знає рівних, Ноги-- колоди, груди-- гора.Він один стоїть, як лавра,Уздовж брукованого двору. ...У нього вуса-- що віжки, Борода-- що борона....Сім бажаних любить раптом. Який цап! До речі, лавра – це багатий, багатолюдний монастир, майже містечко, як, наприклад, Київська та Трійце-Сергіївська лаври. Ось чому призводить гіперболізм Маяковського! У Прокоф'єва його ускладнює, здається, ще й гіперболізм Клюєва,співака містичної сутності селянства та ще більш містичної "влади землі". Обдарованості Прокоф'єва не заперечую, його прагнення образності епічної навіть похвально. Проте прагнення епіку вимагає знання зпоса, а дорогою до нього не можна вже писати таких віршів: По полях летіла слава, Громобой володів долею. Якщо бурі йшли праворуч - Ішов ліворуч Громобою. Бурі знову дихали гнівом, Сильною холодом всіх широт (?). Якщо бурі йшли ліворуч, Громобій – навпаки. Я думаю, що це вже не епіка. Це схоже на переспів старовинного вірша, який хотів бути смішним: Жили у Києві двоє друзів, - Дивний народ. Перший батьківщиною був із півдня, А другий – навпаки. Перший страшний був ненажера, А другий був ідіот, Перший помер від запору, А другий – навпаки. Наша радянська поезія за короткий термін її життя досягла успіхів дуже значних, але так само, як проза, вона містить у собі вельми неабияку кількість пустоцвіту, м'яки та соломи. У боротьбі за висока якістьпрози та поезії ми повинні оновлювати та поглиблювати тематику, чистоту та звучність мови. Історія висунула нас уперед як будівельників нової культури, і це зобов'язує нас ще далі прагнути вперед і вище, щоб увесь світ трудящих бачив нас і чув наші голоси. Світ дуже добре і вдячно почув би голоси поетів, якби вони разом із музикантами спробували створити пісні, – нові, яких не має світ, але які він повинен мати. Далеко не правда, що мелодії старовинних пісень росіян, українців, грузинів сповнені горя і смутку, мабуть, і у татар, вірмен є пісні маршових, хороводних, жартівливих, танцювальних, трудових ритмів, але я говорю тільки про те, що знаю. Староросійські, грузинські, українські пісні мають нескінченну різноманітність музичності, і поетам нашим слід було б ознайомитися з такими збірками пісень, як, наприклад, "Великорос" Шейна,як збірка Драгомановаі Кулішата інші цього типу. Я впевнений, що таке знайомство послужило б джерелом натхнення для поетів та музикантів і що трудовий народ отримав би прекрасні нові пісні – подарунок, який він давно заслужив. Треба взяти до уваги, що старовинна мелодія, навіть дещо змінена, але наповнена новими словами, створює пісню, яку буде засвоєно легко та швидко. Треба тільки зрозуміти значення ритму: запівку "Дубінушки" можна розтягнути на довжину хвилини, але можна заспівати і на танцювальний ритм. Чи не варто було б молодим поетам нашим гидувати створенням народних пісень. Вперед і вище - це шлях для всіх нас, товариші, це шлях, єдино гідний людей нашої країни, нашої ери. Що означає – вище? Це означає: треба стати вище дрібних, особистих чвар, вище самолюбства, вище боротьби за перше місце, вище бажання командувати іншими, - найвище, що успадковано нами від вульгарності і дурості минулого. Ми включені у величезну справу, справу світового значення, і маємо бути особисто гідними взяти участь у ньому. Ми вступаємо в епоху, повну найбільшого трагізму, і ми повинні готуватися, вчитися перетворювати цей трагізм у тих досконалих формах, як вміли зображати його давні трагіки. Нам не можна забувати, що про нас думає, слухаючи нас, весь світ трудового народу, що ми працюємо перед читачем і глядачем, якого ще не було за всю історію людства. Я закликаю вас, товариші, вчитися - вчитися думати, працювати, вчитися поважати і цінувати один одного, як цінують один одного бійці на полях битви, і не витрачати сили в боротьбі один з одним за дрібниці, тоді як історія закликала вас на нещадну боротьбу зі старим світом. На з'їзді виступали японці Хідзікато,китаянка Ху Лан-чіта китаєць Емі Сяо.Ці товариші як би словесно подали один одному руки, знаменуючи єдність мети революційного пролетаріату країни, буржуазія якої заразилася від Європи гострим і смертельним нападом безумства імперіалізму, і країни, буржуазія якої не тільки зраджує народ свій на поталу грабіжникам-імперіалістам, а й сама винищує його. для імперіалізму іноземців, так само, як російські поміщики і фабриканти робили це в 1918-1922 роках, користуючись цинічною допомогою крамарів Європи, Америки, Японії. З'їзд недостатньо яскраво відзначив виступи представників революційного пролетаріату двох країн Сходу, що може бути пояснено лише крайньою втомою, викликаною двотижневою роботою, яка вимагала величезної напруги уваги до, нарешті, стомленої уваги. Закінчивши свою роботу, всесоюзний з'їзд літераторів одноголосно висловлює щиру подяку уряду за дозвіл на з'їзд і широку допомогу його роботі. Всесоюзний з'їзд літераторів зазначає, що успіхи внутрішнього, ідеологічного об'єднання літераторів, яскраво і солідно виявлені на засіданнях з'їзду, є результатом постанови ЦК партії Леніна - Сталіна від 23 квітня 1932 року - постанови, яким засуджено угруповання літераторів за мотивами, які не мають спільного з великими завданнями нашої радянської літератури в цілому, але аж ніяк не заперечуючим об'єднань з технічних питань різноманітної творчої роботи. З'їзд літераторів глибоко втішений і пишається увагою, яку щедро надали йому численні делегації читачів. Літератори Союзу Радянських Соціалістичних Республік не забудуть пред'явлених до них високих вимог читачів і чесно намагатимуться задовольнити ці вимоги. Більшість літераторів, судячи з побудови їх промов, добре зрозуміло, як величезно на батьківщині нашого значення літератури в її цілому, зрозуміло, до чого зобов'язує їх велика, безперервна за весь час з'їзду демонстрація суворого, але любовного ставлення читачів до літератури. Ми маємо право вірити, що це кохання викликане заслугами, роботою нашої молодої літератури. Читач дав нам право пишатися ставленням до нас читача та партії Леніна, але ми не повинні перебільшувати значення нашої роботи, ще далеко не досконалої. Самовиховання шляхом самокритики, безперервна боротьба за якість книг, плановість роботи, - наскільки вона допустима в нашому ремеслі, - розуміння літератури як процесу, що твориться колективно і покладає на нас взаємну відповідальність за роботу один одного, відповідальність перед читачем - ось висновки, які ми маємо зробити з демонстрації читачів на з'їзді. Ці висновки зобов'язують нас негайно розпочати практичну роботу - організації всесоюзної літератури як цілого. Ми повинні обробити величезний і найцінніший матеріал виступів на з'їзді, щоб він служив нам тимчасовим- я підкреслюю слово "тимчасовим" - керівництвом у подальшій нашій роботі, повинні всіляко зміцнювати і розширювати зв'язок з літературами братніх республік, що утворився на з'їзді. На з'їзді, перед представниками революційної літератури Європи, сумно і негідно літератури нашої виявилося погане знання чи повне незнання нами європейських мов. Зважаючи на те, що наші зв'язки з письменниками Європи неминуче розширюватимуться, ми повинні ввести в ужиток своє вивчення європейських мов. Це ще й тому, що відкриє перед нами можливість читання в оригіналях найбільших творів живопису словом. Не менш важливе знання нами мов вірмен, грузинів, татар, тюрків і т. д. Нам необхідно виробити загальну програму для занять з письменниками-початківцями, - програму, яка виключила б з цієї роботи суб'єктивізм, вкрай шкідливий для молодих. Для цього потрібно об'єднати журнали "Зростання" та "Літературне навчання" в один журнал літературно-педагогічного характеру і скасувати мало успішні заняття окремих письменників з початківцями. Роботи багато, все це абсолютно необхідна справа. У нашій країні неприпустимо, щоб зростання літератури розвивався самопливом, ми повинні готувати зміну собі, самі розширювати кількість працівників слова. Потім ми повинні просити уряд обговорити питання про необхідність організації в Москві "Всесоюзного театру", в якому артисти всіх народностей Союзу Радянських Соціалістичних Республік отримали б можливість ознайомити нас, росіян, з них драматичним мистецтвомі за допомогою його - з минулим і сьогоденням їх культурного життя. Основною, постійною трупою цього театру має бути російська, яка розігрувала б п'єси Азербайджану, вірмен, білорусів, грузинів, татар та інших народностей Середню Азію, Кавказу, Сибіру - російською, у зразкових перекладах. Швидке зростання літератури братніх республік зобов'язує нас серйозно стежити зростання цих літератур і може значно сприяти зростанню драматургії російської. Необхідно обговорити питання про організацію в Москві "Театру класиків", в якому розігрувалися б виключно п'єси класичного репертуару. Вони, знайомлячи глядача до літераторів із зразками драматичної творчості стародавніх греків, іспанців та англійців середньовіччя, підвищували б вимоги глядача до театру, літераторів - до себе. Нам необхідно звернути увагу на літературу областей, особливо Східного та Західного Сибіру, ​​залучити її до кола нашої уваги, друкувати в журналах центру, враховувати її значення як організатора культури. Ми повинні просити уряд дозволити союзу літераторів поставити пам'ятник герою-піонеру Павлу Морозову, який був убитий своїми родичами за те, що, зрозумівши шкідницьку діяльність рідних по крові, він віддав перевагу спорідненості з ними інтересів трудового народу. Необхідно дозволити видання альманахів поточної художньої літератури братніх національних республік, щонайменше чотирьох книжок на рік, і надати альманахам титул "Союз" або "Братство" з підзаголовком: "Збірники сучасної художньої літератури Союзу Соціалістичних Радянських Республік". Дорогі товариші! Перед нами велика, різноманітна робота на благо нашої батьківщини, яку ми створюємо як батьківщину пролетаріату всіх країн. За роботу, товариші! Дружно, струнко, полум'яно-- за роботу! Хай живе дружнє, міцне єднання працівників і бійців словом, нехай живе всесоюзна червона армія літераторів! І нехай живе всесоюзний пролетаріат, наш читач,-- читач-друг, на якого так пристрасно чекали чесні літератори РосіїXIXстоліття і котрий з'явився, любовно оточує нас і вчить працювати! Хай живе партія Леніна-- вождь пролетаріату, нехай живе вождь партії Йосип Сталін! (Бурхливі оплески, що довго не змовкають, переходять в овацію. Усі встають і співають "Інтернаціонал".)

ПРИМІТКИ

У двадцять сьомий том увійшли статті, доповіді, промови, привітання, написані та вимовлені М. Горьким у 1933-1936 роках. Деякі з них входили до авторизованих збірок публіцистичних та літературно-критичних творів ("Публіцистичні статті", видання 2-е - 1933; "Про літературу", видання 1-е - 1933, видання 2-е - 1935, а також у видання 3-тє - 1937, що готувалося до друку за життя автора) і неодноразово редагувалися М. Горьким. Більшість же включених до них статей, доповідей, промов, привітань були опубліковані в періодичний друк і авторизовані збірники не входили. До зборів творів статті, доповіді, промови, привітання М. Горького включаються вперше.

Вперше надруковано в газетах "Правда", 1934, No 242, 2 вересня, "Известия ЦВК СРСР і ВЦВК", 1934, No 206, 2 вересня, "Літературна газета", 1934, No 117, 2 вересня, і "Літературний , 1934, No 45, 3 вересня, а також у виданнях: "Перший всесоюзний з'їзд радянських письменників", Стенографічний звіт, М. 1934; М. Горький, Радянська література, Держлітвидав, М. 1934. Включалося до другого та третього видання збірки статей М. Горького "Про літературу". Друкується з незначним скороченням за текстом другого видання зазначеного збірника, звіреного з рукописами та машинописами (Архів О. М. Горького).

Спілка письменників

Спілка письменників СРСР - організація професійних письменників СРСР. Він створений 1934 року на Першому з'їзді письменників СРСР, скликаному відповідно до постанови ЦК ВКП(б) від 23 квітня 1932 року. Цей Союз замінив собою всі існуючі до того організації письменників: як об'єднані на будь-якій ідеологічній чи естетичній платформі (РАПП, «Перевал»), і виконували функцію письменницьких профспілок (Всеросійський союз письменників, Всероскомдрам).

У Статуті Спілки письменників у редакції 1934 року говорилося: «Спілка радянських письменників має на меті створення творів високого художнього значення, насичених героїчною боротьбою міжнародного пролетаріату, пафосом перемоги соціалізму, що відображають велику мудрість і героїзм комуністичної партії. Союз радянських письменників ставить за мету створення художніх творів, гідних великої доби соціалізму». Статут неодноразово редагувався та змінювався. У редакції 1971 року Спілка письменників СРСР – «добровільна громадська творча організація, що об'єднує професійних літераторів Радянського Союзу, які беруть участь у творчості у боротьбі за побудова комунізму, за соціальний прогрес, за мир і дружбу між народами».

Статутом давалося визначення соціалістичного реалізму, як основного методу радянської літератури та літературної критики, дотримання якого було обов'язковою умовою членства СП.

Вищим органом СП СРСР був з'їзд письменників (між 1934 та 1954 роками, всупереч Статуту, не скликався).

Керівником СП СРСР за Статутом 1934 року був Голова правління. Першим головою у 1934–1936 роках правління Спілки письменників СРСР був Максим Горький. При цьому фактичне керівництво діяльністю Спілки здійснював перший секретар СП Олександр Щербаков. Потім головами були Олексій Толстой (1936-1938 роки); Олександр Фадєєв (1938–1944 та 1946–1954 роки); Микола Тихонов (1944-1946 роки); Олексій Сурков (1954-1959 роки); Костянтин Федін (1959-1977 роки). За Статутом 1977 року керівництво Спілкою письменників здійснював Перший секретар правління. Цю посаду обіймали: Георгій Марков (1977-1986 роки); Володимир Карпов (з 1986 року, подав у відставку у листопаді 1990 року, але продовжував вести справи до серпня 1991 року); Тимур Пулатов (1991).

Структурними підрозділамиСП СРСР були регіональні письменницькі організації зі структурою, аналогічною центральній організації: СП союзних та автономних республік, письменницькі організації областей, країв, міст Москва та Ленінград.

Друкованими органами СП СРСР були «Літературна газета», журнали «Новий світ», «Прапор», «Дружба народів», «Питання літератури», «Літературний огляд», «Дитяча література», «Іноземна література», «Юність», « Радянська література» (виходила іноземними мовами), «Театр», «Совєтиш геймланд» (на ідиш), «Зірка», «Вогнище».

У веденні правління СП СРСР було видавництво «Радянський письменник», Літературний інститут ім. М. Горького, Літературна консультація для авторів-початківців, Всесоюзне бюро пропаганди художньої літератури, Центральний дім літераторів ім. А. А. Фадєєва у Москві.

Також у структурі СП існували різні підрозділи, які здійснювали функції управління та контролю. Так, усі закордонні поїздки членів СП підлягали утвердженню з боку іноземної комісії СП СРСР.

За правління СП СРСР діяв Літературний фонд, регіональні письменницькі організації також мали свої літфонди. У завдання літфондів входило надання членам СП матеріальної підтримки(відповідно до «рангу» письменника) у формі забезпечення житлом, будівництва та обслуговування «письменницьких» дачних селищ, медичного та санаторно-курортного обслуговування, надання путівок до «будинків творчості письменників», надання побутових послуг, постачання дефіцитних товарів та продуктів харчування.

Прийом до членів Спілки письменників проводився на підставі заяви, до якої мали бути додані рекомендації трьох членів СП. Письменник, який бажає вступити до Союзу, повинен був мати дві опубліковані книги та подати рецензії на них. Заява розглядалася на засіданні місцевого відділення СП СРСР і мала при голосуванні отримати не менше двох третин голосів, потім його розглядав секретаріат або правління СП СРСР і для прийняття в члени потрібно не менше половини їх голосів. У 1934 році у Союзі було 1500 членів, у 1989 році – 9920.

У 1976 році повідомлялося, що з загальної кількостічленів Союзу, 3665 пишуть російською мовою.

Письменник міг бути виключений із Спілки письменників. Приводом для виключення могли бути:

– критика письменника із боку вищих партійних інстанцій. Приклад – виняток М. М. Зощенка та А. А. Ахматової, що послідувала за доповіддю Жданова у серпні 1946 року та партійною постановою «Про журнали «Зірка» та «Ленінград»;

– публікація там творів, не опублікованих у СРСР. Першим з цього мотиву було виключено Б. Л. Пастернак за видання Італії його роману «Доктор Живаго» 1957 року;

– публікація у «самвидаві»;

– відкрито виражену незгоду з політикою КПРС та Радянської держави;

– участь у публічних виступах (підписання відкритих листів) з протестами проти переслідування дисидентів.

Виключеним із Спілки письменників відмовлялося у виданні книг та публікації в журналах, підвідомчих СП, практично вони були позбавлені можливості заробляти літературною працею. За винятком їх із Союзу був виняток з Літфонду, що тягне за собою відчутні матеріальні труднощі. Виняток із СП з політичних мотивів, як правило, надавалася широкому розголосу, що часом перетворювалося на справжнє цькування. У ряді випадків виняток супроводжувався кримінальним переслідуванням за статтями «Антирадянська агітація та пропаганда» та «Поширення свідомо хибних вигадок, що ганьблять радянський державний суспільний устрій», позбавленням громадянства СРСР, вимушеною еміграцією.

За політичними мотивами зі Спілки письменників було виключено А. Синявський, Ю. Даніель, М. Коржавін, Р. Владимов, Л. Чуковська, А. Солженіцин, У. Максимов, У. Некрасов, А. Галич, Є. Еткінд, У. Войнович, І. Дзюба, Н. Лукаш, Віктор Єрофєєв, Є. Попов, Ф. Світлов. На знак протесту проти виключення Попова та Єрофєєва із СП у грудні 1979 року В. Аксьонов, І. Ліснянська та С. Ліпкін заявили про свій вихід зі Спілки письменників СРСР.

Після розпаду СРСР 1991 року Спілка письменників СРСР розділився на безліч організацій у різних країнах пострадянського простору.

Основними наступниками СП СРСР у Росії є Міжнародне співтовариство письменницьких спілок, яким тривалий час керував Сергій Міхалков, Спілка письменників Росії та Спілка російських письменників.

Ґрунтом для поділу єдиного співтовариства письменників СРСР, у якому перебувало близько 11 000 чоловік, на два крила: Спілка письменників Росії (СПР) та Спілка російських письменників (УРП) – був так званий «Лист 74-х». До першого увійшли ті, хто був солідарний з авторами «Листи 74-х», до другого – письменники, як правило, ліберальних поглядів. Воно послужило і індикатором настроїв, які тоді панували в ряду літературних діячів. Найзнаменитіші, найталановитіші письменники Росії заговорили про небезпеку русофобії, про невірність обраного «перебудовного» шляху, про значення патріотизму для відродження Росії.

Спілка письменників Росії – загальноросійська громадська організація, що поєднує ряд російських та зарубіжних літераторів Утворився 1991 року з урахуванням єдиної Спілки письменників СРСР. Перший голова – Юрій Бондарєв. На 2004 рік Союз складався з 93 регіональних організацій та об'єднував 6991 особу. У 2004 році на відзначення 100-річчя від дня смерті А. П. Чехова засновано Пам'ятна медальА. П. Чехова. Вручається особам, нагородженим Літературною премією імені А. П. Чехова «за внесок у сучасну російську літературу».

Спілка російських письменників - загальноросійська громадська організація, що об'єднує російських та зарубіжних літераторів. Союз російських письменників утворився 1991 року під час розпаду Союзу письменників СРСР. Біля джерел його створення стояли Дмитро Лихачов, Сергій Залигін, Віктор Астаф'єв, Юрій Нагібін, Анатолій Жигулін, Володимир Соколов, Роман Солнцев. Перший секретар Спілки російських письменників: Світлана Василенко.

Союз російських письменників є співзасновником та організатором Волошинської премії, Волошинського конкурсу та Волошинського фестивалю в Коктебелі, Всеросійських нарад молодих письменників, входить до Оргкомітету з відзначення ювілеїв М. А. Шолохова, Н. В. Гоголя, А. Т. Твард видатних письменників, у журі Міжнародної літературної премії ім. Юрія Долгорукого, проводить «Провінційні літературні вечори» у Москві, був ініціатором зведення у Воронежі у 2008 році пам'ятника О. Е. Мандельштаму, бере участь у міжнародних та російських книжкових ярмарках, спільно зі Спілкою журналістів Росії проводить конференції жінок-письменниць, творчі вечори, літературні читання в бібліотеках, школах та університетах, круглі столиз проблем перекладу, регіональні семінари прози, поезії та критики.

За Союзу російських письменників відкрито видавництво «Союз російських письменників».