Час події пікової жінки. Опера чайківського "пікова дама". історія створення, найкращі арії з опери, найкращі виконавці. Твір А. С. Пушкіна

Діючі лиця:

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ

Сюжет пушкінської «Пікової дами» не одразу зацікавив. Однак згодом ця новела все більше опановувала його уяву. Особливо схвилювала сцена фатальної зустрічі Германа з графинею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши палке бажання написати оперу. Твір розпочато у Флоренції 19 лютого 1890 року. Опера створювалася, за словами композитора, «з самозабуттям та насолодою» і була закінчена в гранично короткий строк- Сорок чотири дні. Прем'єра відбулася в Петербурзі в Маріїнському театрі 7(19) грудня 1890 року і мала величезний успіх.

Незабаром після опублікування своєї новели (1833) Пушкін записав у щоденнику: "Моя" Пікова дама» у великій моді. Гравці понтують на трійку, сімку, тузу». Популярність повісті пояснювалася як цікавістю фабули, а й реалістичним відтворенням типів і вдач петербурзького суспільства початку XIXсторіччя. У лібрето опери, написаному братом композитора М. І. Чайковським (1850-1916), зміст пушкінської повісті багато в чому переосмислено. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату онучку графині. Пушкінський Герман - холодний, розважливий егоїст, охоплений лише спрагою збагачення, постає в музиці як людина з вогненною уявою і сильними пристрастями. Різниця суспільного стану героїв внесла в оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом у ній відбито долі людей у ​​суспільстві, підпорядкованому нещадній владі грошей. Герман – жертва цього товариства; прагнення до багатства непомітно стає в нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізи і призводить до загибелі.

СЮЖЕТ

Петербург. На залитих сонцем алеях Літнього саду багато людей, що гуляють, діти грають під наглядом нянюшок і гувернанток. Сурін і Чекалинський розмовляють про свого приятеля Германа: всі ночі безперервно, похмурий і мовчазний, він проводить у гральному будинку, але не торкається карт. Дивною поведінкою Германа здивований і граф Томський. Йому Герман відкриває таємницю: він пристрасно закоханий у прекрасну незнайомку, але багата, знатна і належати йому не може. До друзів приєднується князь Єлецький. Він повідомляє про своє майбутнє одруження. У супроводі старої Графіні наближається Ліза, де Герман дізнається свою обраницю; у розпачі він переконується, що Ліза – наречена Єлецького. Побачивши похмурої фігури Германа, його палаючого пристрастю погляду зловісні передчуття охоплюють Графиню і Лізу. Тяжке заціпеніння розсіює Томський. Він розповідає світський анекдот про Графін. У дні молодості вона одного разу програла у Парижі весь свій стан. Ціною любовного побачення молода красуня дізналася про таємницю трьох карт і, поставивши на них, повернула програш. Сурін і Чекалинський вирішують пожартувати з Германа - вони пропонують йому дізнатися у бабусі таємницю трьох карт. Але думки Германа поглинені Лізою. Починається гроза. У бурхливому пориві пристрасті Герман присягається домогтися кохання Лізи чи загинути. Кімната Лізи. Вечіріє. Свою засмучену подругу дівчата розважають російським танцем. Залишившись сама, Ліза перевіряє ночі, що любить Германа. Зненацька Герман з'являється на балконі. Він палко освідчується Лізі у коханні. Стук у двері перериває побачення. Входить стара Графиня. Герман, який сховався за портьєрою, згадує про таємницю трьох карт. Після відходу Графіні спрага життя та кохання з новою силоюпрокидається у ньому. Ліза охоплена почуттям у відповідь.

Бал-маскарад у будинку багатого столичного сановника. Князь Єлецький, стривожений холодністю нареченої, запевняє її у своїй любові та відданості. Серед гостей – Герман. Замасковані Чекалинський і Сурін продовжують жартувати над приятелем; їх таємниче нашіптування про магічні карти пригнічує на його засмучене уяву. Починається вистава – пастораль «Щирість пастушки». Після закінчення вистави Герман стикається зі старою Графінею; знову думка про багатство, яке обіцяють три карти, опановує Герман. Отримавши від Лізи ключі від потайних дверей, він вирішує розвідати у старої таємницю.

Ніч. Порожній спальні Графіні. Входить Герман; він з хвилюванням вдивляється в портрет Графіні в молодості, але, почувши кроки, що наближаються, ховається. У супроводі приживалок повертається Графиня. Невдоволена балом, вона вдається до спогадів про минуле і засинає. Несподівано перед нею постає Герман. Він благає відкрити таємницю трьох карток. Але стара Графіня мовчить. Розлючений Герман загрожує пістолетом; перелякана стара падає мертво. Герман у розпачі. Близький до божевілля, він не чує закидів Лізи, що прибігла на шум. Лише одна думка володіє ним: Графиня мертва, а таємниці не впізнав.

Кімната Германа у казармах. Пізній вечір. Герман у задумі перечитує лист Лізи: вона просить його прийти опівночі на побачення. Герман знову переживає те, що сталося, в його уяві постають картини смерті та похорону старої. Під час вітру йому чується заупокійний спів. Германа охоплює жах. Він хоче бігти, але йому здається привид Графіні. Вона називає заповітні карти: "Трійка, сімка, туз". Герман повторює їх як у маренні.

Зимові канавки. Тут Ліза має зустрітися з Германом. Вона хоче вірити, що коханий не винний у смерті Графіні. Баштовий годинник б'є опівночі. Ліза втрачає останню надію. Зрештою з'являється Герман. Охоплений маніакальною ідеєю виграшу, він машинально повторює за Лізою слова кохання. З його нескладного оповідання Ліза з жахом переконується, що він убивця старої. У пориві божевілля Герман відштовхує Лізу і з криком: "У гральний будинок!" - тікає. У розпачі Ліза кидається у воду.

Гральний будинок. Іде гра. Герман одну за одною ставить дві карти, названі Графінею, і виграє. Усі приголомшені. Зачарований перемогою, Герман ставить на карту весь виграш. Виклик Германа приймає князь Єлецький. Герман оголошує туза, але замість туза в руках його виявляється жінка пік. У несамовитості дивиться він на карту, в ній йому здається диявольська усмішка старої Графіні. У нападі божевілля він кінчає із собою. У останню хвилинуу свідомості Германа виникає світлий образ Лізи. З її ім'ям на вустах він умирає.

МУЗИКА

Опера «Пікова дама» - одне з найбільших творівсвітового реалістичного мистецтва Ця музична трагедія вражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій, страждань та загибелі, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні рисистилю отримали тут своє найповніше і досконале вираз.

В основі оркестрового вступу три контрастні музичного образу: оповідальний, пов'язаний з баладою Томського, зловісний, що малює образ старої Графіні, і пристрасно-ліричний, що характеризує любов Германа до Лізи.

Перший акт відкривається світлою побутовою сценою. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків опукло відтіняють драматизм наступних подій. В аріоз Германа «Я імені її не знаю», то елегічно-ніжному, то рвучко-схвильованому, відображені чистота і сила його почуття. Дует Германа та Єлецького стикає різко контрастні стани героїв: пристрасні скарги Германа «Нещасний день, тебе я проклинаю» переплітається зі спокійною, розміреною промовою князя «Щасливий день, тебе благословляю». Центральний епізод картини – квінтет «Мені страшно!» - передає похмурі передчуття учасників. У баладі Томського зловісно звучить приспів про три таємничі карти. Бурхлива сцена грози, на тлі якої звучить клятва Германа, завершується перша картина.

Друга картина розпадається на дві половини - побутову та любовно-ліричну. Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Контрастом йому служить жива танцювальна пісня «Ну-ка, світик-Машенька». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» - проникливий монолог, сповнений глибокого почуття. Туга Лізи змінюється захопленим визнанням «О, слухай, ніч». Ніжно сумне і пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння» переривається появою Графіні: музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. Друга картина завершується утвердженням світлої теми кохання. У третій картині (другий акт) тлом драми, що розвивається, стають сцени столичного побуту. Початковий хор у дусі вітальних кантат катерининської доби – своєрідна заставка картини. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Пастораль «Щирість пастушки» – стилізація музики XVIII ст.; витончені, граціозні пісні та танці обрамляють ідилічний любовний дует Прилепи та Міловзора. У фіналі в момент зустрічі Лізи та Германа в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, відтепер ним керує не кохання, а невідв'язна думка про три карти. Четверта картина, центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом. Вона починається оркестровим вступом, у якому вгадуються інтонації любовних зізнань Германа. Хор приживалок («Благодійниця наша») та пісенька Графіні (мелодія з опери Гретрі «Річард Левине Серце») змінюються музикою зловісно прихованого характеру. Їй контрастує пройняте пристрасним почуттям аріозо Германа «Якщо ви коли-небудь знали почуття любові».

На початку п'ятої картини (третій акт) на тлі заупокійного співу та завивання бурі виникає збуджений монолог Германа «Всі ті ж думи, все той же страшний сон». Музика, що супроводжує появу примари Графіні, заворожує мертвою нерухомістю.

Оркестрове вступ шостої картини пофарбовано в похмурі тони приреченості. Широка, вільно ллється мелодія арії Лізи «Ах, зморилася, втомилася я» близька російським протяжним пісням; друга частина арії «Так це правда, зі лиходієм» сповнена розпачу та гніву. Ліричний дует Германа та Лізи «О так, минули страждання» - єдиний світлий епізод картини. Він змінюється чудовою за психологічною глибиною сценою марення Германа про золото. Про крах надій говорить повернення музики вступу, що звучить грізно і невблаганно.

Сьома картина починається побутовими епізодами: застільною піснею гостей, легковажною піснею Томського «Якби милі дівчата» (на слова Г. Р. Державіна). З появою Германа музика стає нервово-збудженою. Тривожно-насторожений септет «Тут щось не так» передає хвилювання, що охопило гравців. Захват перемогою і жорстока радість чуються в арії Германа «Що наше життя? Гра!». У передсмертну хвилину його думки знову звернені до Лізи, - в оркестрі виникає трепетно-ніжний образ кохання.

Напрочуд, але, перш ніж П.І.Чайковський створив свій трагічний оперний шедевр, пушкінська «Пікова дама» надихнула Франца Зуппе на твір... оперети (1864); а ще раніше - у 1850 році - однойменну оперу написав французький композиторЖак Франсуа Фроманталь Галеві (втім, від Пушкіна мало що тут залишилося: лібрето написав Скріб, скориставшись для цього перекладом «Пікової дами» на Французька мова, зробленим в 1843 Проспером Меріме; в цій опері ім'я героя змінено, стару графиню перетворено на молоду польську принцесу і так далі). Це, звичайно, курйозні обставини, дізнатися про які можна лише з музичних енциклопедій — художньої цінностіці твори не уявляють.

Сюжет «Пікової дами», запропонований композитору його братом, Модестом Іллічем, не відразу зацікавив Чайковського (як свого часу і сюжет «Євгенія Онєгіна»), але, коли він все ж таки опанував його уявою, Чайковський став працювати над оперою «з самозабуттям і насолодою» (як і над «Євгеном Онєгіним»), і опера (у клавірі) була написана в разюче короткий термін — за 44 дні. У листі до Н.Ф. фон Мекк П.І.Чайковський розповідає, про те, як прийшов до думки писати оперу на цей сюжет: «Сталося це таким чином: брат мій Модест три роки тому приступив до твору лібретто на сюжет «Пікової дами» на прохання Кленовського, але цей останній від твору музики зрештою відмовився, чомусь не улагодивши зі своїм завданням. Тим часом директор театрів Всеволожський захопився думкою, щоб я написав на цей сюжет оперу і до того ж неодмінно до майбутнього сезону. Він висловив мені це бажання, і оскільки це збіглося з моїм рішенням бігти з Росії в січні і зайнятися твором, то я погодився... мені дуже хочеться працювати, і якщо вдасться добре влаштуватися десь у затишному куточку за кордоном — мені здається , Що я своє завдання подужаю і до травня представлю в дирекцію клавіраусцуг, а влітку інструментуватиму його ».

Чайковський поїхав до Флоренції і почав працювати над «Піковою жінкою» 19 січня 1890 року. Ескізні нариси, що збереглися, дають уявлення про те, як і в якій послідовності протікала робота: цього разу композитор писав майже «підряд». Інтенсивність цієї праці вражає: з 19 по 28 січня складається перша картина, з 29 січня по 4 лютого - друга картина, з 5 по 11 лютого - четверта картина, з 11 по 19 лютого - третя картина і т.д.

Арія Єлецького "Я Вас люблю, люблю безмірно..." у виконанні Юрія Гуляєва

Лібретто опери дуже сильно відрізняється від оригіналу. Твір Пушкіна — прозовий, лібретто — віршований, причому з віршами як лібретиста і самого композитора, а й Державіна, Жуковського, Батюшкова. Ліза у Пушкіна - бідна вихованка багатої старої-графині; у Чайковського вона її онука. До того ж виникає не прояснене питання про її батьків — хто, де вони, що з ними. Герман у Пушкіна — з німців, тому саме таке написання його прізвища, у Чайковського про його німецьке походженнянічого не відомо, і в опері "Герман" (з одним "н") сприймається просто як ім'я. Князь Єлецький, який фігурує в опері, у Пушкіна відсутня

Зверніть увагу: в цих куплетах зовсім не зустрічається літера "р"! Співає Сергій Лейферкус

Граф Томський, спорідненість якого з графинею в опері ніяк не відзначено, і де його виведено сторонньою особою (просто знайомим Германа, як і інші гравці), у Пушкіна є її онуком; цим, мабуть, пояснюється його знання сімейної таємниці. Дія драми Пушкіна відбувається в епоху Олександра I, тоді як опера переносить нас - це була ідея директора імператорських театрівІ.А.Всеволожського - в катерининську епоху. Фінали драми у Пушкіна і Чайковського також різні: у Пушкіна Германн, хоч і божеволіє («Він сидить в Обухівській лікарні в 17-му нумері»), все ж таки не вмирає, а Ліза, більше того, порівняно благополучно виходить заміж; у Чайковського - обидва герої гинуть. Можна навести ще безліч прикладів відмінностей – як зовнішніх, так і внутрішніх – у трактуванні подій та персонажів Пушкіним та Чайковським.

Модест Ілліч Чайковський

Модест Чайковський, на десять років молодший за брата Петра, не відомий як драматург за межами Росії за винятком лібретто «Пікової дами» за Пушкіним, покладеним на музику на початку 1890 року. Сюжет опери було запропоновано дирекцією імператорських Петербурзьких театрів, яка збиралася представити грандіозний спектакль з епохи Катерини II.

Арія Графіні у виконанні Олени Образцової

Коли Чайковський взявся до роботи, він вніс зміни до лібрето і сам частково написав поетичний текст, Ввівши в нього також вірші поетів - сучасників Пушкіна. Текст сцени з Лізою біля Зимової канавки повністю належить композитору. Найбільш видовищні сцени були їм скорочені, проте вони надають ефектності опері і становлять фон розвитку дії.

Сцена у Канавки. Співає Тамара Мілашкіна

Таким чином він доклав багато сил для створення справжньої атмосфери того часу. У Флоренції, де були написані ескізи опери та зроблено частину оркестрування, Чайковський не розлучався з музикою XVIII століття епохи «Пікової дами» (Гретрі, Монсіньї, Піччинні, Сальєрі).

Можливо, в одержимому Германі, що вимагає від графині назвати три карти і тим, хто прирікає себе на смерть, йому бачився він сам, а в графині — його покровителька баронеса фон Мекк. Їхні дивні, єдині у своєму роді стосунки, що підтримувалися тільки в листах, стосунки немов двох безтілесних тіней, закінчилися розривом якраз у 1890 році.

У появі Германа перед Лізою відчувається влада долі; графиня вносить могильний холод, і зловісна думка про три карти отруює свідомість молодої людини.

У сцені його зустрічі зі старою бурхливі, відчайдушні речитатив і арія Германа, що супроводжуються злісними, повторюваними звуками дерев'яних, знаменують крах нещасного, який втрачає свідомість у наступній сцені з примарою, воістину експресіоністською, з відлунням «Бориса Годунова» (але . Потім слідує смерть Лізи: дуже ніжна мелодія, що співчуває, звучить на жахливому похоронному тлі. Смерть Германа менш велична, але не без трагічної гідності. Що стосується «Пікової дами», вона відразу ж була прийнята публікою як величезний успіх композитора

Історія створення

Сюжет пушкінської «Пікової дами» не одразу зацікавив Чайковського. Однак згодом ця новела все більше опановувала його уяву. Особливо схвилювала Чайковського сцена фатальної зустрічі Германа з графинею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши палке бажання написати оперу. Твір розпочато у Флоренції 19 лютого 1890 року. Опера створювалася, за словами композитора, «із самозабуттям та насолодою» і була закінчена в гранично короткий термін — сорок чотири дні. Прем'єра відбулася в Петербурзі в Маріїнському театрі 7(19) грудня 1890 року і мала величезний успіх

Незабаром після опублікування своєї новели (1833) Пушкін записав у щоденнику: «Моя «Пікова дама» у великій моді. Гравці понтують на трійку, сімку, тузу». Популярність повісті пояснювалася як цікавістю фабули, а й реалістичним відтворенням типів і вдач петербурзького суспільства початку XIX століття. У лібрето опери, написаному братом композитора М. І. Чайковським (1850-1916), зміст пушкінської повісті багато в чому переосмислено. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату онучку графині. Пушкінський Герман — холодний, розважливий егоїст, охоплений лише спрагою збагачення, постає в музиці Чайковського як людина з вогненною уявою і сильними пристрастями. Різниця суспільного становища героїв внесло в оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом у ній відбито долі людей у ​​суспільстві, підпорядкованому нещадній владі грошей. Герман - жертва цього товариства; прагнення до багатства непомітно стає в нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізи і призводить до загибелі.

Музика

Опера «Пікова дама» — один із найбільших творів світового реалістичного мистецтва. Ця музична трагедія вражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій, страждань та загибелі, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні риси стилю Чайковського набули тут свого найбільш повного і досконалого виразу.

В основі оркестрового вступу три контрастні музичні образи: оповідальний, пов'язаний з баладою Томського, зловісний, що малює образ старої Графіні, і пристрасно-ліричний, що характеризує любов Германа до Лізи.

Перший акт відкривається світлою побутовою сценою. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків опукло відтіняють драматизм наступних подій. В аріоз Германа «Я імені її не знаю», то елегічно-ніжному, то рвучко-схвильованому, відображені чистота і сила його почуття.

Друга картина розпадається на дві половини — побутову та любовно-ліричну. Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» — проникливий монолог, сповнений глибокого почуття.

Співає Галина Вишневська. "Звідки ці сльози..."

Туга Лізи змінюється захопленим визнанням «О, слухай, ніч». Ніжно сумне та пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння»

Георгій Нелепп- найкращий Герман, співає "Пробач, небесне створіння"

переривається появою Графіні: музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. Друга картина завершується утвердженням світлої теми кохання. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Четверта картина, центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом.

На початку п'ятої картини (третій акт) на тлі заупокійного співу і завивання бурі виникає збуджений монолог Германа «Всі ті ж думи, той самий страшний сон». Музика, що супроводжує появу примари Графіні, заворожує мертвою нерухомістю.

Оркестрове вступ шостої картини пофарбовано в похмурі тони приреченості. Широка, вільно ллється мелодія арії Лізи «Ах, зморилася, втомилася я» близька російським протяжним пісням; друга частина арії «Так це правда, зі лиходієм» сповнена розпачу та гніву. Ліричний дует Германа та Лізи "О так, минули страждання" - єдиний світлий епізод картини.

Сьома картина починається побутовими епізодами: застільною піснею гостей, легковажною піснею Томського «Якби милі дівчата» (на слова Г. Р. Державіна). З появою Германа музика стає нервово-збудженою. Тривожно-насторожений септет «Тут щось не так» передає хвилювання, що охопило гравців. Захват перемогою і жорстока радість чуються в арії Германа «Що наше життя? Гра!». У передсмертну хвилину його думки знову звернені до Лізи, — в оркестрі виникає трепетно-ніжний образ кохання.

Арія Германа "Що наша життя грау виконанні Володимира Атлантова

Чайковський був так глибоко захоплений всією атмосферою дії та образами дійових осіб«Пікової жінки», що сприймав їх як справжніх живих людей. Закінчивши ескізний запис опери з гарячковою швидкістю(Вся робота була виконана за 44 дні - з 19 січня по 3 березня 1890 року. Оркестрування завершено в червні того ж року.), він писав своєму братові Модесту Іллічу, автору лібретто: «...коли дійшов до смерті Германа та заключного хору, мені до того стало шкода Германа, що я раптом почав сильно плакати<...>Виявляється, що Герман не був для мене лише приводом писати ту чи іншу музику, а постійно живою людиною...».

У Пушкіна Герман — людина однієї пристрасті, прямолінійна, розважлива і жорстка, готова заради досягнення своєї мети поставити на карту і своє і чуже життя. У Чайковського він внутрішньо надламаний, перебуває у владі суперечливих почуттів і потягів, трагічна непримиренність яких призводить до неминучої загибелі. Корінному переосмисленню був підданий образ Лізи: пересічна безбарвна пушкінська Лизавета Іванівна стала сильною і пристрасною натурою, беззавітно відданою своєму почуттю, продовживши галерею чистих поетично піднесених жіночих образівв операх Чайковського від «Опричника» до «Чародійки». За бажанням директора імператорських театрів І. А. Всеволожського дія опери була перенесена з 30-х років XIX століття в другу половину XVIIIстоліття, що дало привід включення до неї картини пишного балу у палаці катерининського вельможі зі стилізованою у дусі «галантного століття» інтермедією, але з впливу загальний колорит дії і характери головних його учасників. За багатством та складністю свого душевного світу, гостротою та інтенсивністю переживання це сучасники композитора, багато в чому споріднені героям психологічних романівТолстого та Достоєвського.

І ще одне виконання арії Германа "Що наше життя? Гра!" Співає Зураб Анджапарідзе. Запис 1965 року, Великий театр.

У фільмі-опері "Пікова дама" головні партії виконували Олег Стриженов-Герман, Ольга-Красіна-Ліза. Вокальні парті виконували Зураб Анджапарідзе та Тамара Мілашкіна.

"Пікова дама". Опера на 3-х діях, 7-ми картинах.

Лібретто М.І.Чайковського за участю П.І.Чайковського за однойменною повістю А.С.Пушкіна.

Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.

Діючі особи та виконавці:
Герман -Микола Черепанов,
заслужений артист України
Ліза-Олена Баришева, лауреат міжнародного конкурсу
Графіня - Валентина Пономарьова
Граф Томський-Володимир Автомонов
Князь Єлецький - Леонід Завірюхін,
-Микола Леонов
Чекалинський Володимир Мінгальов
Сурін -Микола Лохов,
-Володимир Думенко
Нарумов - Євген Альошин
Розпорядник - Юрій Шалаєв
Поліна - Наталія Семенова, заслужена артистка РФ,
-Вероніка Сіроцька
Маша-Олена Юнєєва
-Алевтіна Єгунова

Діючі особи та виконавці в інтермедії:
Прилепа-Анна Дев'яткіна
-Віра Соловйова
Міловзор – Наталія Семенова, заслужена артистка РФ
-Вероніка Сіроцька
Златогор -Володимир Автомонов

Дія I

Картина 1.

Сонячний Літній сад. В обстановці благоденства та радості ходить натовп городян, діти у супроводі няньок та гувернанток. Офіцери Сурін та Чекалинський діляться враженнями про дивну поведінку свого приятеля Германа. Всі ночі безперервно він проводить у гральному будинку, але навіть не намагається випробувати долю. Незабаром з'являється і сам Герман у супроводі Томського графа. Йому відкриває Герман душу: він пристрасно, палко закоханий, хоча імені своєї обраниці не знає. князь Єлецький, який приєднався до компанії офіцерів, розповідає про майбутнє одруження: "Світлий ангел згоду дав свою долю з моєю поєднувати!" Герман з жахом дізнається, що наречена князя і є предметом його пристрасті, коли повз проходить Графіня у супроводі своєї внучки, Лізи.

Обидві жінки охоплені важкими передчуттями, загіпнотизовані палким поглядом нещасного Германа. Тим часом Томський розповідає присутнім світський анекдот про графину, яка, будучи юною московською "левицею", програла весь стан і "ціною одного рандеву", дізнавшись фатальну таємницю трьохзавжди виграють карт, здолала долю: "Якщо чоловікові ті карти вона назвала, в інший раз їх юний красень дізнався, але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: "Отримаєш смертельний удар ти від третього, хто , палко, пристрасно люблячи, прийде, щоб силою дізнатися в тебе три карти, три карти, три карти!» Герман слухає розповідь з особливою напругою. Лише Герман зустрічає стихію, що розбушувалася, "з відкритим забралом", у нього в душі клекоче вогонь не меншої сили: "Ні, князь! Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу!" - Вигукує він.

Картина 2

У сутінки дівчата музикують у кімнаті Лізи, намагаючись розвеселити засмучену, незважаючи на заручини з князем, дівчину. Залишившись сама, вона повіряє ночі свою таємницю: "І вся моя душа у владі його!" - зізнається вона в любові до таємничого незнайомця, в очах якого прочитала "вогонь палючої пристрасті". Несподівано на балконі з'являється Герман, який прийшов до неї перед тим, як піти з життя. Його палке пояснення захоплює Лізу. Стук збудженої Графіні його перериває. Герман, що сховався за портьєру, збуджений самим виглядом старої, в особі якої йому здається страшна примара смерті. Не в силах більше приховувати своїх почуттів, Ліза віддається у владу Германа.

Дія II

Картина 1.

У будинку багатого столичного сановника бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її в безмірності свого кохання. Чекалинський і Сурін у масках знущаються з Германа, нашіптуючи йому: "Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?" Герман схвильований, їхні слова збуджують уяву. Після закінчення вистави "Щирість пастушки" він стикається з Графінею. І коли Ліза віддає йому ключі від спальні Графіні, яка веде до її кімнати, Герман сприймає це як ознаку. Сьогодні вночі він дізнається про таємницю трьох карт- шлях оволодіти рукою Лізи.

Картина 2

Герман пробирається до спальні Графіні. З трепетом вдивляється він у портрет московської красуні, з якою пов'язаний "якоюсь таємною силою". Ось і вона у супроводі приживалок. Графіня незадоволена, їй не до смаку нинішні звичаї, звичаї, вона з тугою згадує минуле і засинає у кріслі. Несподівано перед нею виникає Герман, що благає відкрити таємницю трьох карт: "Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!" Але Графіня, оніміла від переляку, нерухома. Під загрозою пістолета вона випромінює дух. "Вона мертва, а таємниці не впізнав я", - журиться близький до запаморочення Герман у відповідь на докори Лізи, що увійшла.

Дія ІІІ

Картина 1.

Герман у казармах. Він читає листа Лізи, що вибачила його, де вона призначає йому побачення на набережній. В уяві постають картини похорону старої, чується заупокійний спів. Графіні, що виникла в білому похоронному савані, мовить: "Врятуй Лізу, одружись на ній, і три карти виграють поряд. Запам'ятай! Трійка! Сімерка! Туз!" "Трійка... Сімка... Туз..." - як заклинання повторює Герман.

Картина 2

Ліза чекає на Германа на набережній біля Канавки. Її розривають сумніви: "Ах, змучилася, витерпіла я", - у розпачі вигукує вона. У момент, коли годинник б'є опівночі, і Ліза остаточно зневірилася в коханому, він з'являється. Але Герман, спочатку повторює за Лізою слова кохання, одержимий вже іншою ідеєю. Намагаючись захопити дівчину поспішити за ним у гральний будинок, він із криком тікає. Зрозумівши невідворотність, дівчина кидається в річку.

Картина 3

Гравці розважаються за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливою пісенькою. У розпалі гри з'являється схвильований Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставкивін виграє. "Сам чорт із тобою грає заразом", - виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках виявляється жінка пік. Герману бачаться на карті риси померлої старої: "Проклята! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її!" Він заколюється. У проясненій свідомості виникає образ Лізи: "Красуня! Богиня! Ангел!" З цими словами Герман вмирає.

Опера була замовлена ​​Чайковським дирекцією імператорських театрів. Сюжет запропонований І. А. Всеволожським. Початок переговорів із дирекцією належить до 1887/88 років. Спочатку Ч. відмовився і лише 1889 р. вирішив писати оперу цей сюжет. На нараді у дирекції імператорських театрів наприкінці 1889 р. було обговорено сценарій, планування сцен опери, постановочні моменти, елементи оформлення вистави. У ескізах опера складена з 19/31 січня. до 3/15 березня у Флоренції. У липні – груд. 1890 Ч. вніс безліч змін до партитури, літературний текст, речитативи, вокальні партії; за бажанням Н. Н. Фігнера було також створено два варіанти арії Германа з 7 карт. (Різні тональності). Всі ці зміни зафіксовані в коректурних відбитках перекладу для співу з фортепіано, послідах, різних вставках 1-го та 2-го вид.

Під час створення ескізів Ч. активно переробляв лібретто. Він значно змінив текст, ввів сценічні ремарки, зробив скорочення, написав свої тексти для арії Єлецького, арії Лізи, хору " Ну, світик Машенька " . У лібрето використані вірші Батюшкова (у романсі Поліни), В.А.Жуковського (у дуеті Поліни та Лізи), Г.Р.Державіна (у заключній сцені), П.М.Карабанова (в інтермедії).

У сцені в спальні графині використано старовинну французьку пісню "Vive Henri IV". У тій же сцені з несуттєвими змінами запозичено початок арії Лоретти з опери А.Гретрі "Річард Левине серце". У заключній сцені використано другу половину пісні (полонезу) "Гром перемоги, лунай" І.А.Козловського. Перед початком роботи над оперою Чайковський перебував у пригніченому стані, в чому він зізнавався у листі до А.К.Глазунова: "Переживаю дуже загадкову стадію на шляху до могили. Щось таке відбувається всередині мене, для мене самого незрозуміле. втома від життя, якесь розчарування: часом шалена туга, але не та, в глибині якої передбачення нового припливу любові до життя, а щось безнадійне, фінальне... А разом із цим полювання писати страшне... З одного боку відчуваю , Що ніби моя пісенька вже заспівана, а з іншого - непереборне бажання затягнути або все те ж життя, або ще краще нову пісеньку "..."

Усі коментарі (цензурні та по можливості грамотні) розглядаються в порядку живої черги, беруться до уваги і навіть публікуються на сайті. Так що якщо тобі є що сказати з приводу прочитаного вище -

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone

Петро Ілліч Чайковський

Пікова дама
СЮЖЕТ
Запозичений з повісті
А. С. ПУШКІНА
Лібретто
М. ЧАЙКОВСЬКОГО

ДІЮЧІ ЛИЦЯ:
Герман
Граф Томський (Златогор)
Князь Єлецький
Чекалинський
Сурін
Чаплицький
Нарумів
Розпорядник
Графіня
Ліза
Поліна (Міловзор)
Гувернантка
Марійка
Хлопчик-командир

Діючі особи в інтермедії

Тенор
баритон
баритон
тенор
бас
тенор
бас
тенор
мецо-сопрано
сопрано
контральто
мецо-сопрано
сопрано
неспівуючий

Приліпа
сопрано
Міловзор (Поліна)
контральто
Златогор (гр. Томський)
баритон
Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі гості, діти, гравці та ін.
Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.

vk.com/alexeymarkovbaritone

ІНТРОДУКЦІЯ.
ДІЯ ПЕРША
КАРТИНА ПЕРША
Весна. Літній сад. Майданчик. На лавках сидять і ходять по саду нянюшки,
гувернантки та годувальниці. Діти грають у пальники, інші стрибають через мотузки,
кидають м'ячі.
ДІВЧАТКИ
Гори, гори ясно,
Щоб не згасло,
Один два три!
(Сміх, вигуки, біганина.)
НЯНЮШКИ
Забавляйтесь, дітки милі!
Рідко сонечко вас, рідні,
Радує радістю!
Якщо, любі, ви на волюшці
Ігри, витівки починаєте,
То трохи вашим нянюшкам
Ви спокій тоді доставляєте.

І на сонечку забавляйтесь!
ГУВЕРНАНТКИ
Слава богу, хоч трохи можна відпочити,
Повітрям подихати весняним, бачити щось!
Чи не кричати, без зауважень час проводити.
Про навіювання, покарання, про урок забути.
НЯНЮШКИ
Грійтесь, бігайте, дітки милі,
І на сонечку забавляйтесь.
Годувальниці
Баю, баю бай!
Спи, рідний, відпочивай!
Ясних очей не розплющуй!
(Чути барабанний бій та дитячі труби.)

Ось наші воїни йдуть – солдатики.
Як струнко! Осторонься! Місця! Раз, два, раз два...
(Входять хлопчики в іграшкових озброєннях; попереду хлопчик-командир.)
Хлопчики
(маршуючи)
Раз, два, раз, два,
Лівою, правою, лівою правою!
Дружно, братики!
Чи не збиватися!
Хлопчик-командир
Правим плечем уперед! Раз, два, стій!
(Хлопчики зупиняються)
Слухай!
Мушкет перед себе! Бери за дуло! Мушкет до ноги!
(Хлопчики виконують команду.)

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
Хлопчики
Ми всі тут зібралися
На страх російським ворогам.
Злий ворог, стережись!
І з помислом злодійським біжи, чи скорись!
Ура! Ура! Ура!
Батьківщину рятувати
Нам випало на долю.
Ми станемо воювати
І недругів у неволю
Без рахунку забирати!
Ура! Ура! Ура!
Хай живе дружина,
Премудра цариця,
Нам матір усім вона,
Цих країн імператриця
І гордість та краса!
Ура! Ура! Ура!
Хлопчик-командир
Молодці, хлопці!
Хлопчики
Раді старатися, ваше високоблагородіє!
Хлопчик-командир
Слухай!
Мушкет перед себе! Праворуч! На варту! Марш!
(Хлопчики йдуть, барабанячи і трубячи.)
НЯНЮШКИ, ГОДИНИ, ГУВЕРНАНТКИ
Ну, молодці, наші солдати!
І справді напустять страху на ворога.
(За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться,
поступаючись місцем іншим гуляючим. Входять Чекалинський та Сурін.)
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Чим закінчилася вчора гра?
СУРІН
Звісно, ​​я продувся страшно!
Мені не щастить...
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Ви до ранку знову грали?
СУРІН
Так!
Жахливо мені набридло,
Чорт забирай, хоч раз би виграти!
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Чи був там Герман?
СУРІН
Був. І, як завжди,
З восьмої до восьмої ранку
Прикутий до грального столу,
сидів,
І мовчки дув вино,
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
І тільки?
СУРІН
Та на гру інших дивився.

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Яка вона дивна людина!
СУРІН
Наче в нього на серці
Лиходій, принаймні, три.
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Я чув, що він дуже бідний.
СУРІН
Так, не багатий. Ось він, дивись:
Як демон пекла похмурий... блідий...
(Входить Герман, задумливий і похмурий; з ним разом граф Томський.)
ТОМСЬКИЙ
Скажи мені, Германе, що з тобою?
ГЕРМАН
Зі мною? Нічого...
ТОМСЬКИЙ
Ти хворий?
ГЕРМАН
Ні, я здоровий!
ТОМСЬКИЙ
Ти став інший якийсь...
Чимось незадоволений...
Бувало: стриманий, бережливий,
Ти веселий був, принаймні;
Тепер ти похмурий, мовчазний
І, - я вухам своїм не вірю:
Ти, новою пристрастю горя,
Як кажуть, аж до ранку
Проводиш ночі за грою?
ГЕРМАН
Так! До мети твердою ногою
Іти, як і раніше, не можу я.
Я сам не знаю, що зі мною.
Я загубився, обурююся на слабкість,
Але володіти собою не може більше...
Я люблю! Кохаю!
ТОМСЬКИЙ
Як! Ти закоханий? В кого?
ГЕРМАН
Я імені її не знаю
І не можу дізнатися,
Земною назвою не бажаючи,
Її назвати...
Порівняння все перебираючи,
Не знаю з ким порівняти...
Любов мою, блаженство раю,
Хотів би повік зберігати!
Але думка ревнива, що нею іншому мати
Коли я слід ноги не смію їй цілувати,
Томить мене; і пристрасть земну
Даремно я хочу вгамувати,
І все хочу тоді обійняти,
І все хочу мою святу тоді обійняти...
Я імені її не знаю
І не хочу дізнатися...

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
ТОМСЬКИЙ
А якщо так, скоріше за справу!
Дізнаємося, хто вона, а там -
І пропозицію роби сміливо,
І – справа по руках!
ГЕРМАН
О ні! На жаль, вона знатна
І мені належати не може!
Ось що мене каламутить і глине!
ТОМСЬКИЙ
Знайдемо іншу... Не одна на світі...
ГЕРМАН
Ти мене не знаєш!
Ні, мені її не розлюбити!
Ах, Томський, ти не розумієш!
Я тільки міг спокійно жити,
Поки в мені спали пристрасті...
Тоді я міг володіти собою.
Тепер, коли душа у владі однієї мрії,
Прощай, спокій! Отруєний, наче п'яний,
Я хворий, хворий... Я закоханий.
ТОМСЬКИЙ
Чи це ти, Герман?
Зізнаюся, я нікому б не повірив,
Що ти здатний так кохати!
(Герман і Томський проходять. Гуляючі наповнюють сцену.)
ХОР ГУЛЯЮЧИХ
Нарешті бог послав сонячний день!


Дня такого не дочекатись довго нам знову.
СТАРІ
Насамперед краще жили,
І такі дні щороку бували, ранньою весною,
А тепер їм рідко. Сонечко з ранку,
Гірше стало. Право, вмирати час.
Раніше було краще, було веселіше жити.
Нам і сонечко на небі не було напрочуд.
Насамперед, краще було і жилося веселіше.
СТАРИ
Багато років не бачимо ми таких днів,
А, бувало, ми часто бачили їх.
У дні Єлизавети - чудова пора, -
Краще було літо, осінь та весна.
Ох, вже багато років минуло, як не було таких днів,
А, бувало, спочатку ми бачили їх.
Дні Єлизавети, що за чудова пора!
Ах, за старих часів жилося краще, веселіше,
Таких весняних, ясних днів давно вже не було!
Жінки
Що за радість! Що за щастя!
Як втішно, як втішно жити!
Як приємно до Літнього Саду ходити!
Чарівність, як приємно в Літній Сад ходити!
Подивіться, подивіться, скільки молодих людей,

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
І військових, і цивільних бродить багато вздовж алей
Подивіться, подивіться, як тут багато бродить всяких:
І військових, і цивільних, як витончені, як прекрасні.
Які гарні, подивіться, подивіться!
Нарешті бог послав нам сонячний день!
Що за повітря! Що то за небо! Точно травень у нас!
Ах, яка краса! Справді, весь би день гуляти!
Дня такого не дочекатися,
Дня такого не дочекатися
Довго нам знову.
Дня такого не дочекатися
Довго нам, довго знову!
МОЛОДІ ЛЮДИ
Сонце, небо, повітря, солов'я спів.
І рум'янець яскравий на ланітах дів.
То весна дарує, з нею і кохання
Солодко хвилює молоду кров!
Небо, сонце, чисте повітря,
солодкий соловейка спів,
Радість життя і рум'янець червоний на
ланітах дів.
То дари весни прекрасної, то
дари весни!
Щасливий день, чудовий
день, як добре!
О, радість! Нам весна кохання і
щастя приносить!
Нарешті Бог послав нам
сонячний день!
Що за повітря! Що то за небо! Точно
травень у нас!
Ах, яка краса!
Справді, весь би день гуляти!
Дня такого не дочекатися,
Дня такого не дочекатися,
Довго нам знову.
(Входять Герман та Томський.)
ТОМСЬКИЙ
А ти певен, що вона тебе не помічає?
Тримаю парі, що закохана і за тобою нудьгує...
ГЕРМАН
Коли б втішився я,
То хіба винесла б муки моя душа?
Ти бачиш: я живу, страждаю, але в страшну мить,
Коли дізнаюся, що мені не судилося їй опанувати,
Тоді залишиться одне...
ТОМСЬКИЙ
Що?
ГЕРМАН
Вмерти!
(Входить князь Єлецький. До нього йдуть Чекалинський та Сурін.)
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
(князю)
Тебе привітати можна.

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
СУРІН
Ти, кажуть, наречений?
КНЯЗЬ
Так, панове, одружуся я; світлий ангел згоду дав
Свою долю з моєю навіки поєднувати!
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Що ж, у добрий час!
СУРІН
Від щирого серця я радий. Будь щасливий, князю!
ТОМСЬКИЙ
Єлецький, вітаю!
КНЯЗЬ
Дякую, друзі!
КНЯЗЬ
(з почуттям)
Щасливий день,
Тебе благословляю!
Як все з'єдналося,
Щоб разом радіти зі мною,
Всюди відбилося
Блаженство життя неземного...
Все посміхається, все блищить,
Як і на серці у мене,
Все життєрадісно тремтить,
До щастя райського маня!
ГЕРМАН
Нещасний день
Тебе я проклинаю!
Начебто все з'єдналося,
Щоб у боротьбу вступити зі мною.
Всюди радість відбилася,
Але не в душі моїй хворій...
Все посміхається, все блищить,
Коли на серці у мене
Досада пекельна тремтить,
Одні муки суля...
ТОМСЬКИЙ
(князю)
Скажи, з ким ти одружишся?
ГЕРМАН
Князь, хто твоя наречена?
(Входить графиня з Лізою.)
КНЯЗЬ
(вказуючи на Лізу)
Ось вона!
ГЕРМАН
Вона? Вона його наречена! О Боже!...
ЛІЗА І ГРАФІНЯ
Знову він тут!
ТОМСЬКИЙ
Так от хто безіменна красуня твоя!
ЛІЗА
Мені страшно!
Він знову переді мною,
Таємничий та похмурий незнайомець!

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
У його очах докор німий
Змінив вогонь шаленої, пекучої пристрасті...
Хто він? Навіщо переслідує мене?

Його очей зловісного вогню!
Мені страшно!
ГРАФІНЯ
Мені страшно!
Він знову переді мною,
Таємничий та страшний незнайомець!
Він привид фатальний,
Обійнятий весь якоюсь дикою пристрастю,
Що хоче він, переслідуючи мене?
Навіщо він знову переді мною?
Мені страшно, ніби я у владі
Його очей зловісного вогню!
Мені страшно...
ГЕРМАН
Мені страшно!
Тут знову переді мною, як
привид фатальний
З'явилася похмура стара...
В її очах жахливих
Я свій читаю німий вирок!
Що треба їй, чого хоче від мене?
Наче я у владі
Її очей зловісного вогню!
Хто вона?
Мені страшно!
КНЯЗЬ
Мені страшно!
Боже мій, як збентежена вона!
Звідки це дивне хвилювання?
У її душі стомлення,
В її очах якийсь страх німий!
У них ясний день навіщо щось раптом
Прийшло змінити негоду.
Що з нею? Не дивиться на мене!
О, мені страшно, ніби близько
Погрожує якесь несподіване
нещастя.
Страшно мені!
ТОМСЬКИЙ
Ось про кого він говорив?
Як він збентежений несподіваною звісткою!
В його очах я бачу страх.
Страх німий змінив вогонь
божевільної пристрасті!
А з нею, з нею що? Яка бліда!
Ах, мені страшно за неї!
Мені страшно.
(Граф Томський підходить до графини. Князь до Лізи. Графиня уважно дивиться на
Германа)

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
ТОМСЬКИЙ
Графіня,
Дозвольте вас привітати...
ГРАФІНЯ
Скажіть мені хто цей офіцер?
ТОМСЬКИЙ
Котрий? Цей? Герман, друже мій.
ГРАФІНЯ
Звідки взявся він? Який він страшний!
(Томський проводжає її до глибини сцени.)
КНЯЗЬ
(Подаючи руку Лізі)
Небес чарівна краса,
Весна, зефірів легкий шелест,
Веселі натовпу, друзів привіт, -
Пророкують у майбутньому багато років
Нам щастя!
ГЕРМАН
Радуйся, друже!
Забув ти, що за тихим днем
Гроза буває. Що творець
Дав щастю сльози, ведру - грім!
(Віддалений грім. Герман у похмурій задумі опускається на лаву.)
СУРІН
Яка відьма ця графиня!
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Страшилище!
ТОМСЬКИЙ
Недарма ж її прозвали «Піковою дамою».
Не можу збагнути, чому вона не понтує?
СУРІН
Як? Стара?
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Вісімдесятирічна карга!
ТОМСЬКИЙ
То ви про неї нічого не знаєте?
СУРІН
Ні, правда, нічого.
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Нічого.
ТОМСЬКИЙ
О, то послухайте!
Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася.
Вся молодь по ній божеволіла,
Називаючи "Венерою московською".
Граф Сен-Жермен - серед інших тоді ще красень,
Полонився нею. Але безуспішно він зітхав по графині:
Всі ночі безперервно грала красуня і, на жаль,
Вважала за краще фараон любові.
Якось у Версалі «au jeu de la Reine» Vénus moscovite
програлася до тла.
Серед запрошених був граф Сен-Жермен;
Слідкуючи за грою, він чув, як вона
Шептала в розпалі азарту: «О боже! О Боже!
О, боже, я все б могла відіграти,

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
Коли б вистачило поставити знову

Граф, вибравши вдало хвилину, коли
Залишивши крадькома гостей повний зал,
Красуня мовчки сиділа сама,
Закохано над вухом її прошепотів слова солодші за звуки
Моцарта:
«Графіня, графиня, графиня, ціною одного, «rendezvous»
хочете,
Мабуть, я вам назву три карти, три карти, три карти?
Графіня розлютилася: «Як смієте ви!»
Але граф був не боягуз... І коли за день
Красуня знову з'явилася, на жаль,
Без гроша в кишені "au jeus de la Reine",
Вона вже знала три карти.
Їх сміливо поставивши одну за одною,
Повернула своє..., але якою ціною!
Про карти, про карти, про карти!
Раз чоловікові ті карти вона назвала,
Іншим разом їх юний красень дізнався.
Але цієї ж ночі, тільки залишилася одна,
До неї привид прийшов і грізно сказав:



Три карти три карти, три карти!
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Se nonè vero, è ben trovato.
(Чути грім, настає гроза.)
СУРІН
Смішно! Але графиня спати спокійно може:
Важко коханця їй палкого знайти.
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ
Послухай, Герман, ось тобі чудовий випадок,
Щоб грати без грошей. Подумай!
(Всі сміються.)
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН
«Від третього, хто палко, пристрасно кохаючи,
Прийде, щоб силою дізнатися від тебе
Три карти, три карти, три карти!
(Виходять. Сильний удар грому. Гроза розігрується. Гуляючі поспішають у рівні
сторони. Вигуки, крики.)
ХОР ГУЛЯЮЧИХ
Як швидко гроза настала... Хто б міг чекати?
Пристрасті якісь... Удар за ударом голосніше, страшніше!
Тікайте швидше! Скоріше б до брами встигнути!
(Всі розбігаються. Гроза посилюється.)
(Видали.)
Ах, скоріше додому!
Сюди біжіть швидше!
(Сильний удар грому.)
ГЕРМАН
(задумливо)
«Отримаєш смертельний удар ти
Від третього, хто палко, пристрасно кохаючи,

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
Прийде, щоб силою дізнатися від тебе
Три карти, три карти, три карти!
Ах, що мені в них, хоч би й володів ними!
Загинуло все тепер... Один я залишився. Мені буря не
страшна!
У мені самому всі пристрасті прокинулися з такою вбивчою
силою,
Що цей грім ніщо порівняно! Ні, князю!
Поки я живий, тобі не віддам її.
Не знаю як, але заберу!
Грім, блискавка, вітер, при вас урочисто даю
Я клятву: вона буде моєю, чи помру!
(Втікає.)

КАРТИНА ДРУГА

Кімната Лізи. Двері на балкон, що виходить у сад. Ліза за клавесином. Біля неї
Поліна. Подруги.
ЛІЗА І ПОЛІНА
Вже вечір... хмар потьмяніли краї,
Останній промінь зорі на вежах вмирає;
Останній у річці блискучий струмінь
З погаслим небом згасає.
Все тихо: гаї сплять; навколо панує спокій;
Простершись на траві під вербою нахиленою,
Прислухаюся, як дзюрчить, зливаючись з річкою,
Потік, кущами осінній.
Як злитий з прохолодою рослин аромат!
Як солодко в тиші біля брега струмінь хлюпання!
Як тихо віяння зефіру по водах,
І гнучкою верби тріпотіння!
ХІР ПІДРУГ
Чарівно! Чарівно!
Чудово! Чарівно! Ах, чудово, добре!
Ще, mesdames, ще, ще.
ЛІЗА
Заспівай, Поля, нам одна.
ПОЛІНА
Одна?
Але що ж заспівати?
ХІР ПІДРУГ
Будь ласка, що знаєш.
Ma chère, голубко, заспівай нам що-небудь.
ПОЛІНА
Я заспіваю свій улюблений романс...
(Сідає за клавесин, грає і співає з глибоким
почуттям.)
Стривайте... Як це? Та згадала!
Подруги милі, в безтурботності грайливою,
Під плясовий наспів ви граєтеся в луках!
І я, як ви, жила в Аркадії щасливою,
І я, на ранку днів, у цих гаях та полях

Група шанувальників Олексія Маркова
vk.com/alexeymarkovbaritone
Хвилини радості скуштувала:
Любов у мріях златих мені щастя обіцяла,
Але що мені дісталося в цих радісних місцях?
Могила!
(Всі зворушені і схвильовані.)
Ось надумала я пісню заспівати таку сльозну?
Ну з чого? І без того сумна ти щось, Лізо,
Такого дня! Подумай, адже ти заручена, ай, ай, ай!
(Подругам.)
Ну що ви всі носи повісили? Веселі давайте,
Та російську на честь нареченого з нареченою!
Ну, я почну, а ви мені підспівуйте!
ХІР ПІДРУГ
І справді, давайте веселу, російську!
(Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, задумливо стоїть біля
балкона.)
ПОЛІНА
(Подруги їй підспівують)
Ану, світику Машенька,
Ти потіш, потанцюй,
Ай, люлі, люлі,
Ти потіш, потанцюй.
Свої білі ручки
Під боки підбери.
Ай

Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.

Створ. січ. 1890, Флоренція – червень 1890, Фролівське.

Перше виконання 7 груд. 1890, Петербург, Маріїнський театр. Диригент Е.Ф.Направник. Режисер Г.П.Кондратьєв. Танці та інтермедія поставлені М.Петіпу. Художники: В.В.Васильєв - д. I, кар. 1, А.С.Янов - д. I, карт. 2, Г.Левот – д. II, карт. 3 та д. III, карт. 7, К.М.Іванов – д. III, карт. 4 та д. III, карт. 6, І.П.Андрєєв - д. III, карт. 5. Костюми за малюнками Є.П.Пономарьова.

д. I, 1к.
Сонячний літній сад. В обстановці благоденства та радості ходить натовп городян, діти у супроводі няньок та гувернанток. Офіцери Сурін та Чекалинський діляться враженнями про дивну поведінку свого приятеля Германа. Всі ночі безперервно він проводить у гральному будинку, але навіть не намагається випробувати долю. Незабаром з'являється і сам Герман у супроводі Томського графа. Йому відкриває Герман душу: він пристрасно, палко закоханий, хоча імені своєї обраниці не знає. князь Єлецький, який приєднався до компанії офіцерів, розповідає про майбутнє одруження: "Світлий ангел згоду дав свою долю з моєю поєднувати!" Герман з жахом дізнається, що наречена князя і є предметом його пристрасті, коли повз проходить Графіня у супроводі своєї внучки, Лізи.

Обидві жінки охоплені важкими передчуттями, гіпнотизовані палаючим поглядом нещасного Германа. Тим часом Томський розповідає присутнім світський анекдот про графину, яка, будучи юною московською "левицею", програла весь стан і "ціною одного рандеву", дізнавшись фатальну таємницю трьох карт, що завжди виграють, здолала долю: "Якщо чоловікові ті карти вона назвала, в інший якраз їхній юний красень дізнався, але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: "Отримаєш смертельний удар ти від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, прийде, щоб силою дізнатися в тебе три карти, три карти, три карти!" Герман слухає розповіді з особливою напругою. Сурін і Чекалинський жартують над ним і пропонують вивідати у бабусі таємницю карт. Починається гроза. Сад порожніє. не меншої сили: Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу!» - вигукує він.

2 до.
У сутінки дівчата музикують у кімнаті Лізи, намагаючись розвеселити засмучену, незважаючи на заручини з князем, дівчину. Залишившись сама, вона повіряє ночі свою таємницю: "І вся моя душа у владі його!" - зізнається вона в любові до таємничого незнайомця, в очах якого прочитала "вогонь палючої пристрасті". Несподівано на балконі з'являється Герман, який прийшов до неї перед тим, як піти з життя. Його палке пояснення захоплює Лізу. Стук збудженої Графіні його перериває. Герман, що сховався за портьєру, збуджений самим виглядом старої, в особі якої йому здається страшна примара смерті. Не в силах більше приховувати свої почуття, Ліза віддається у владу Германа.

II буд., 1 до.
У будинку багатого столичного сановника бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її у безмірності свого кохання. Чекалинський і Сурін у масках знущаються з Герману, нашіптуючи йому: "Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?" Герман схвильований, їхні слова збуджують уяву. Після закінчення вистави "Щирість пастушки" він стикається з Графінею. І коли Ліза віддає йому ключі від спальні Графіні, яка веде до її кімнати, Герман сприймає це як ознаку. Сьогодні вночі він дізнається про таємницю трьох карт - шлях заволодіти рукою Лізи.

2 до.
Герман пробирається до спальні Графіні. З трепетом вдивляється він у портрет московської красуні, з якою пов'язаний "якоюсь таємною силою". Ось і вона у супроводі приживалок. Графіня незадоволена, їй не до смаку нинішні звичаї, звичаї, вона з тугою згадує минуле і засинає у кріслі. Несподівано перед нею виникає Герман, що благає відкрити таємницю трьох карт: "Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!" Але Графіня, оніміла від переляку, нерухома. Під загрозою пістолета вона випромінює дух. "Вона мертва, а таємниці не впізнав я", - журиться близький до запаморочення Герман у відповідь на закиди Лізи, що увійшла.

III буд. 1к.
Герман у казармах. Він читає листа Лізи, що вибачила його, де вона призначає йому побачення на набережній. В уяві постають картини похорону старої, чується заупокійний спів. Графіні, що виникла в білому похоронному савані, мовить: "Врятуй Лізу, одружись на ній, і три карти виграють поряд. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз!" "Трійка... Сімка... Туз..." - як заклинання повторює Герман.

2 до.
Ліза чекає на Германа на набережній біля Канавки. Її розривають сумніви: "Ах, змучилася, витерпіла я", - у розпачі вигукує вона. У момент, коли годинник б'є опівночі, і Ліза остаточно зневірилася в коханому, він з'являється. Але Герман, спочатку повторює за Лізою слова кохання, одержимий вже іншою ідеєю. Намагаючись захопити дівчину поспішити за ним у гральний будинок, він із криком тікає. Зрозумівши невідворотність, дівчина кидається в річку.

3 к. Гравці розважаються за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливою пісенькою. У розпалі гри з'являється схвильований Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставки, він виграє. "Сам чорт із тобою грає заразом", - виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках виявляється жінка пік. Герману бачаться на карті риси померлої старої: "Прокляте! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її!" Він заколюється. У проясненій свідомості виникає образ Лізи: "Красуня! Богиня! Ангел!" З цими словами Герман вмирає.

Опера була замовлена ​​Чайковським дирекцією імператорських театрів. Сюжет запропонований І.А.Всеволожським. Початок переговорів із дирекцією належить до 1887/88 років. Спочатку Ч. відмовився і лише 1889 р. вирішив писати оперу цей сюжет. На нараді у дирекції імператорських театрів наприкінці 1889 р. було обговорено сценарій, планування сцен опери, постановочні моменти, елементи оформлення вистави. У ескізах опера складена з 19/31 січня. до 3/15 березня у Флоренції. У липні – груд. 1890 Ч. вніс безліч змін до партитури, літературного тексту, речитатив, вокальних партій; за бажанням Н. Н. Фігнера було також створено два варіанти арії Германа з 7 карт. (Різні тональності). Всі ці зміни зафіксовані в коректурних відбитках перекладу для співу з фортепіано, послідах, різних вставках 1-го та 2-го вид.

Під час створення ескізів Ч. активно переробляв лібретто. Він значно змінив текст, ввів сценічні ремарки, зробив скорочення, написав свої тексти для арії Єлецького, арії Лізи, хору " Ну, світик Машенька " .

У лібрето використані вірші Батюшкова (у романсі Поліни), В.А.Жуковського (у дуеті Поліни та Лізи), Г.Р.Державіна (у заключній сцені), П.М.Карабанова (в інтермедії).

У сцені в спальні графині використано старовинну французьку пісню "Vive Henri IV". У тій же сцені з несуттєвими змінами запозичено початок арії Лоретти з опери А.Гретрі "Річард Левине серце". У заключній сцені використано другу половину пісні (полонезу) "Гром перемоги, лунай" І.А.Козловського.

Перед початком роботи над оперою Чайковський перебував у пригніченому стані, у чому він зізнавався у листі до А.К.Глазунова: “Переживаю дуже загадкову стадію на шляху до могили. Щось таке відбувається всередині мене, для мене самого незрозуміле. втома від життя, якесь розчарування: часом шалена туга, але не та, в глибині якої передбачення нового припливу любові до життя, а щось безнадійне, фінальне... А разом із цим полювання писати страшне... З одного боку відчуваю , Що ніби моя пісенька вже заспівана, а з іншого - непереборне бажання затягнути або все те ж життя, або ще краще нову пісеньку "..."

Чайковський дуже любив і високо цінував свою оперу "Пікова дама", називаючи її шедевром. Вона була написана в ескізах протягом 44 днів у Флоренції. Сюжет запозичений із однойменної повісті Пушкіна. Лібрето написано братом композитора М.І.Чайковським, хоча деякі тексти написав сам Чайковський. Опера складалася незабаром і з особливою пристрастю. Після її завершення композитор написав струнний секстет "Спогад про Флоренцію", присвятивши його місту, в якому він створив своє улюблене дітище.

Ч. добре усвідомлював значення "Пікової дами" навіть у процесі роботи. Ось рядки його листа князю Костянтину Костянтиновичу: "Я писав її з небувалою гарячістю і захопленням, жваво перестраждав і відчув все, що відбувається в ній (навіть до того, що в один час боявся появи примари "Пікової дами") і сподіваюся, що всі мої авторські , хвилювання і захоплення відгукнуться у серцях чуйних слухачів " (від 3 серп. 1890 р.). І ще одна красномовна самооцінка: "... або я страшенно помиляюся, або "Пікова дама" справді шедевр..." Ця самооцінка виявилася пророчою. Характеристика композитором ідеї Четвертої симфонії якнайкраще відповідає основному змісту його оперного шедевра: "Це - фатум, це та фатальна сила, яка заважає пориву до щастя дійти до мети" "Все нове, порівняно з Пушкіним, у сюжеті... - зазначає лібретист опери М.І.Чайковський, - перенесення часу дії в епоху Катерини та запровадження любовно-драматичного елемента". Додамо, що Герман в опері не розважливий і честолюбний гравець з "душею Мефістофеля", а бідний офіцер, "тепле, живе ставлення" до якого з боку самого автора народжує і наш відгук - швидше співчуття, ніж осуд. Ліза перетворена з бідної вихованки на внучку старої графині. До того ж вона – наречена і, на відміну від незаможного Германа, її наречений – знатний та багатий князь Єлецький. Усе це посилює мотив соціальної нерівності, що поділяє героїв. Тлумачаючи по-своєму пушкінську повість, Ч. одночасно укрупнив її.

Особливістю опери є та обставина, що головний геройїї, Герман, присутня на сцені та співає у всіх семи картинах опери, що вимагало від співака високої майстерностіта витривалості. Партія Германа писалася з розрахунку на чудового російського тенора Н. Н. Фігнера, який і став її першим виконавцем.

Композитор сам брав участь у підготовці петербурзької прем'єри, проходячи партії Германа та Лізи з подружжям Фігнер. За відгуками критики, "яскравий темперамент Фігнера надав кожній фразі у відповідних сильних моментах дуже велику рельєфність. У суто ліричних місцях... спів Фігнера був перейнятий чарівною м'якістю і задушевністю". "Фігнер та петербурзький оркестр... зробили справжні дива", - писав згодом Чайковський. Успіх "Пікової дами", як і передбачав її автор, був приголомшливим. З таким самим неймовірним успіхом"Пікову даму" прийняли в Києві 12 днів після петербурзької прем'єри у виконанні оперної антрепризи І.П.Прянішнікова під управлінням І.В.Прибіка з відомим артистомМ.Е.Медведєвим у ролі Германа. 4 листопада 1891 року "Пікову даму" давали в Москві в Великому театрі. Автор був присутній на виставі, як і на перших виставах у Петербурзі та Києві та брав участь у репетиційної роботи. Диригував І.К.Альтані. Головні ролі виконували видатні артисти: М.Є.Медведєв (Герман), який перейшов із Києва до Москви, М.А.Дейша-Сіоницька (Ліза), П.А.Хохлов (Єлецький), Б.Б.Корсов (Томський) та А.П.Крутікова (Графіня). Дуже ретельно була підготовлена ​​постановка у національному театріПраги під керуванням диригента А.Чеха (12 жовт. - 30 вер. 1892) - перше виконання "Пікової дами" за кордоном.

П. Є. Вайдман

"ПІКОВА ДАМА". Запис у mp3

Діючі особи та виконавці:
Герман - Нікандр Ханаєв (тенор), Ліза - Ксенія Держінська (сопрано), Графіня - Броніслава Златогорова (контральто), Граф Томський - Олександр Батурін (баритон), Князь Єлецький - Пантелеймон Норцов (баритон), Поліна/Міловзор (Дафніс) - Марія Максакова (мецо-сопрано), Прилепа/Хлоя – Валерія Барсова (сопрано), Златогор – Володимир Політковський (баритон), Чекалинський – Сергій Остроумов (тенор), Сурін – Іван Маншавін (тенор), Чаплицький – Михайло Новоженін (бас), Нарумов – Костянтин Терьохін (бас), Маша – Надія Чубієнко (сопрано), Гувернантка – Маргарита Шервінська (контральто), Церемонімейстер – Петро Белінник (тенор).