Темне царство у п'єсах острівського. «Темне царство» у п'єсі О.М. Островського «Гроза

// «Темне царство» у п'єсі Островського «Гроза»

У своїй п'єсі», А.М. Островський вперше зображує реалістичний світ "темного царства". Хто до нього входив? Це більша частинатого суспільства – самодури, які мали у своїх руках владу грошей, які хотіли поневолити бідних і ще більше нажитися на їхній безплатній праці. Островський вперше відкриває світ купецтва з усіма реаліями та правдивими подіями. У цьому світі немає нічого людяного, доброго. Немає віри у вільної людини, у щастя, у кохання та порядну працю.

У чому конфлікт п'єси? У зіткненні інтересів та моралі віджилого та майбутнього покоління людей. З особливим змістом зображені складні образи персонажів цієї п'єси. Багатий купець - Дикій - досить важлива персона в місті. Кудряш, тобі Савел Прокопович - представляє себе вершником світу і господарем навколишнього його життя. Багато персонажів його бояться і просто тремтять перед його образом. Свавілля в поведінку Дикого прикривається владою та значимістю його фінансового становища. Він має заступництво державної влади.

Островський створює досить неоднозначний та складний образ Дикого. Цей персонаж стикається з проблемою зовнішнього протистояння оточуючих до його персони. Він переживає внутрішній протест. Герой розуміє, наскільки черства його середина та його серце. Він розповідає розповідь про те, як по дрібниці лаяв чоловіка, який возив дрова. Дикою на нього накинувся і мало не прибив ні з чого. А потім почав каятися і просити. І зізнавався, що серце в нього таке, дике.

Саме в цьому образі ми бачимо потаємний сенс "темного царства". Воно зсередини зживало себе. Внутрішній протест самодурів того часу руйнував їх самих.

Проводячи аналіз ще одного образу п'єси «Темне царство», можна побачити й інші особливості самодурів на той час.

Персона викликає здивування. На її думку, всі взаємини у сім'ї мають підкорятися страху. Вона деспотична та лицемірна. Вона звикла жити за традицією старого суспільства. Вона зовсім заїла все домашніх та життя спокійного їм не дає.

Другий образ мандрівниці Феклуші виступає на захист відмираючому «темному царству». Вона входить у розмову з Кабанихою і проповідує їй свої думки про швидку загибель «темного царства».

У своїй п'єсі, щоб донести до читача всі свої думки та міркування, Островський створює безліч символічних образів. Саме гроза є одним із них. Фінал п'єси доносить думки автора про те, що життя в такому «темному царстві» нестерпне та жахливе. Читач розуміє, що світ самодурів переборює пробуджена людина, яка наповнена справжніми, людськими почуттями, яка може подолати фальш та лицемірство того «темного царства».

Кожна людина – це єдиний та неповторний світ, зі своїми вчинками, характером, звичками, честю, мораллю, почуттям власної гідності.

Саме проблему честі та власної гідності порушує Островський у своїй п'єсі «Гроза».

Щоб показати протиріччя між грубістю і честю, між невіглаством і гідністю, у п'єсі показано два покоління: люди старшого покоління, так зване «темне царство», і люди нового віяння, прогресивніші, не

Бажаючі жити за старими законами та звичаями.

Дикій і Кабанова - типові представники"темного царства". Саме у цих образах Островський хотів показати панівний клас у Росії на той час.

То хто ж такі Дикій і Кабанова? Насамперед, це найбагатші люди в місто де, в їхніх руках – «верховна» влада, за допомогою якої вони пригнічують не лише своїх кріпаків, а й рідних. Добре про життя міщан сказав Кулігін: «...А в кого гроші, добродію, той намагається бідного закабалити, щоб на його праці ще дарові більше грошейнаживати...», і ще: «У міщанстві, добродію, ви нічого крім грубості, не побачите...» Так і живуть вони, нічого не знаючи, крім грошей, безжальної експлуатації, безмірної наживи

За чужий рахунок. Не без наміру створив Островський ці два типи. Дикою – типовий купчішка, та її коло спілкування – Кабаниха.

Образи Дикого та Кабанової дуже схожі: це грубі, неосвічені люди. Вони тільки й займаються самодурством. Дикого дратують рідні, які випадково потрапили до нього на очі: «... Якщо тобі сказав, два тобі сказав: «Не смій мені назустріч траплятися»; тобі все нема! Мало тобі місця? Куди не поди, тут ти і є!..» А якщо хтось прийде гроші в Дикого просити, то тут уже без лайки ніяк не обійдеться: «Розумію я це; та що ж ти мені накажеш із собою робити, коли в мене таке серце! Адже знаю, що треба віддати, а все добром не можу. Друг ти мені, і я тобі маю віддати, а прийди ти в мене просити - облаю. Я віддам, віддам, а вилаю. Тому, тільки заїкнися мені про гроші, у мене всю нутрішню розпалювати стане; всю нутренну ось розпалює, та й годі...»

Кабанова ж не подобається, коли Катерина захищає свою людську гідність і намагається вберегти від зайвої лайки свого чоловіка. Кабанісі гидко те, що хтось сміє їй суперечити, зробити щось не за її велінням. Але між Диким і Кабановою є невелика різниця по відношенню до рідних і оточуючих людей. Дикою лається відкрито, «ніби з ланцюга зірвався», Кабаниха-«під виглядом благочестя»: «Знаю я, знаю, що вам не до вподоби мої слова, та що ж робити, я вам не чужа, у мене про вас серце Болить... Адже від любові батьки і строгі до вас бувають, від любові вас і лають, все

Думають добре навчити. Ну а це нині не подобається. І підуть дітки по людях славити, що мати буркоту, що мати проходу не дає, зі світу зживає. А поховай господи, якимось словом невістки не догодиш, та й пішла розмова, що свекруха заїла зовсім».

Жадібність, грубість, невігластво, самодурство в цих буде завжди. Ці якості не викорінилися, тому що їх виховали так, вони виросли у такій самій обстановці. Такі як Кабанова та Дика завжди будуть разом, їх неможливо розлучити. Де з'явився один невіглас і самодур, там з'явиться й інший. Яке б не було суспільство, завжди знайдуться люди, які під маскою прогресивних ідей та освіченості приховують, вірніше, намагаються приховати свою дурість, грубість та невігластво. Вони тиранять оточуючих, при цьому, анітрохи не соромлячись і не боячись понести за це якусь відповідальність. Дикій і Кабанова - це і є те саме «темне царство», пережитки, прихильники засад цього «темного царства». Ось хто вони, ці Дикі та Кабанові, дурні, неосвічені, лицемірні, грубі. Такий самий світ і порядок вони проповідують. Це світ грошей, злості, заздрості та ворожнечі. Вони ненавидять все нове та прогресивне. Задум А. Островського був у викритті «темного царства», використовуючи образи Дикого і Кабанової. Він викривав усіх багатих людей у ​​бездуховності та підлості. В основному в світських товариствах Росії XIXстоліття були такі Дикі та Кабанові, що й показав нам автор у своїй драмі «Гроза».

Відкривається завіса. І погляду глядача представляється високий берег Волги, міський садок, гуляючі і розмовляючі жителі чарівного міста Калинова. Краса пейзажу викликає поетичне захоплення Кулігіна і напрочуд гармоніює з привільною російською. народною піснею. Неспішно тече розмова міських обивателів, у якому вже трохи відкривається приховане від стороннього погляду життя Калинова.

Талановитий механік-самоук Кулігін називає його звичаї «жорстокими». У чому він бачить прояв цього? Насамперед у тій бідності та грубості, що панує у міщанському середовищі. Причина гранично ясна залежність трудового населення від влади грошей, зосереджених у руках багатого купецтва міста. Але, продовжуючи розповідь про звичаї Калінова, Кулігін аж ніяк не ідеалізує взаємини купецького стану, який, за його словами, підриває торгівлю один у одного, пише «злісні кляузи». Єдиний освічена людинаКалі-нова звертає увагу на одну важливу деталь, що виразно проступає в смішному оповіданніпро те, як Дікой пояснювався з городничим щодо скарги на нього мужиків.

Згадаймо гоголівського «Ревізора», в якому купці і пікнути не сміли за градоначальника, а покірно мирилися з його тиранією та нескінченними поборами. А у «Грозі» у відповідь на зауваження головної особи міста про його нечесний вчинок Дикій

Тільки поблажливо поплескує представника влади під силу, навіть не вважаючи за потрібне виправдовуватися. Отже, гроші та влада стали тут синонімами. Тому немає жодної управи на Дикого, який ображає все місто. Ніхто не може догодити йому, ніхто не застрахований від його несамовитої лайки. Дикою сваволіє і самодурить, тому що не зустрічає опору і впевнений у своїй безкарності. Цей герой зі своєю грубістю, жадібністю та невіглаством уособлює основні риси калинівського «темного царства». Причому його злість і роздратування особливо зростають у тих випадках, коли мова йдеабо про гроші, які потрібно повернути, або про щось недоступне його розумінню. Тому він так лає племінника Бориса, бо один його вид

Нагадує про спадок, який за заповітом треба розділити з ним. Тому він так накидається на Кулігіна, який намагається пояснити йому принцип дії громовідведення. Дикого обурює уявлення про грозу як електричні розряди. Він, як і всі калинівці, переконаний у тому, що гроза посилається! людям нагадування про відповідальність за їхні вчинки. Це не просто невігластво і забобони, це передається з покоління до покоління народна міфологія, Перед якою замовкає мова логічного розуму. Значить, навіть у буйному, некерованому самодурі Діком живе ця моральна істина, змушуючи його всенародно кланятися в ноги мужику, якого він вилаяв під час посту. Якщо навіть у Дикого трапляються напади каяття, то ще більш релігійною та благочестивою здається спочатку багата купецька вдова Марфа Ігнатівна Кабанова. На відміну від Дикого вона ніколи не підвищить голоси, не кидатиметься на людей, як ланцюговий собака. Але деспотизм її натури зовсім не є таємницею для калинівців. Ще до появи на сцені цієї героїні ми чуємо хльосткі та влучні репліки городян на її адресу. «Ханжа, пане. Жебраків виділяє, а домашніх заїла зовсім», - говорить про неї Кулігін Борису. І перша ж зустріч із Кабанихою переконує нас у правильності цієї

Характеристики. Її самодурство обмежене сферою сім'ї, яку вона безжально тиранить. Кабаниха покалічила власного сина, перетворивши його на жалюгідну, безвільну людину, яка тільки й робить, що виправдовується перед нею за неіснуючі гріхи. Жорстока, деспотична Кабаниха перетворила на пекло життя своїх дітей і невістки, постійно катуючи їх, зневіряючись, скаргами і підозрами. Тож її дочка Варвара! , смілива, вольова дівчина, змушена жити за принципом: «...роби, що хочеш, аби шито та крито було». Тому не можуть бути щасливі Тихін та Катерина.

П'єса Островського «Гроза» викликала бурхливу реакцію у сфері літературознавців та критиків. Свої статті цьому твору присвячували А. Григор'єв, Д. Писарєв, Ф. Достоєвський. М. Добролюбов через деякий час після виходу «Грози» до друку написав статтю «Промінь світла в темному царстві». Будучи хорошим критиком, Добролюбов підкреслив гарний стильавтора, похваливши Островського за глибоке знання російської душі, і дорікнув іншим критикам без прямого погляду на твір. Взагалі погляд Добролюбова цікавий з кількох точок зору. Наприклад, критик вважав, що у драмах має показуватися згубний вплив пристрасті життя людини, тому Катерину він називає злочинницею. Але Микола Олександрович каже, що Катерина є також і мученицею, адже її страждання викликають відгук у душі глядача чи читача. Добролюбов дає дуже точні характеристики. Саме він назвав купецтво «темним царством» у п'єсі «Гроза».

Якщо простежити те, як купецтво та суміжні з ним соціальні пласти відображалися протягом десятиліть, то складається повна картинадеградації та занепаду. У «Недорослі» Простакові показані обмеженими людьми, у «Горі з розуму» Фамусови – застиглі статуї, які відмовляються жити чесно. Усі ці образи – попередники Кабанихи та Дикого. Саме на цих двох персонажах і тримається темне царство в драмі Гроза. Автор знайомить нас із звичаями та порядками міста вже з перших рядків п'єси: « Жорстокі звичаї, добродію, в нашому місті, жорстокі! В одному з діалогів між жителями порушується тема насильства: «У кого гроші, добродію, той намагається бідного закабалити… А між собою – те, добродію, як живуть!… Ворогують один на одного». Скільки б люди не приховували того, що відбувається всередині сімей, решті і так все відомо. Кулігін каже, що й Богові тут давно ніхто не молиться. Усі двері замкнені, «щоб люди не бачили, як… своїх домашніх їдять та сім'ю тиранять». За замками – розпуста та пияцтво. Кабанов ходить пити до Дикого, Дикої практично у всіх сценах з'являється п'яний, Кабаниха теж не проти пропустити чарку - іншу в компанії Савла Прокоповича.

Весь той світ, у якому живуть мешканці вигаданого міста Калинова, наскрізь просочений брехнею та шахрайством. Влада над «темним царством» належить самодурам та ошуканцям. Жителі настільки звикли до безпристрасного раболепств перед багатшими людьми, що такий спосіб життя є для них нормою. До Дикого часто приходять просити грошей, знаючи, що він принизить їх, але не дасть потрібної суми. Найбільше негативних емоційу купці викликає рідний племінник. Навіть не через те, що Борис лестить Дикому, щоб отримати грошей, а тому, що сам Дикий не бажає розлучатися з отриманою спадщиною. Головні його риси – грубість та жадібність. Дикій вважає, що раз у нього є велика кількістьгрошей, отже, інші повинні підкорятися йому, боятися його і при цьому поважати.

Кабаниха бореться за збереження патріархального устрою. Вона справжній тиран, здатний звести з розуму будь-кого, хто їй не подобається. Марфа Ігнатівна, прикриваючись тим, що шанує старі порядки, по суті, руйнує сім'ю. Її син, Тихін, радий поїхати якнайдалі, аби не чути наказів матері, дочка ні в що не ставить думку Кабанихи, бреше їй, і в кінці п'єси просто збігає з Кудряшем. Найбільше діставалося Катерині. Свекруха відкрито ненавиділа невістку, контролювала кожну її дію, була незадоволена будь-якими дрібницями. Найбільш показовою є сцена прощання з Тихоном. Кабаниха була ображена тим, що Катя обійняла чоловіка на прощання. Адже вона жінка, а, отже, завжди має бути нижчою за чоловіка. Доля дружини - кидатися чоловікові в ноги і ридати, благаючи про швидке повернення. Каті не подобається така думка, але вона змушена скоритися волі свекрухи.

Добролюбов називає Катю «променем світла у темному царстві», що також дуже символічно. По-перше, Катя відрізняється від мешканців міста. Вона, хоч і виховувалась за старими законами, про збереження яких часто говорить Кабаниха, має інше уявлення про життя. Катя добра та чиста. Вона хоче допомагати бідним, хоче ходити до церкви, займатися домашніми справами, виховувати дітей. Але в такій обстановці все це здається неможливим через одне простого факту: у «темному царстві» в «Грозі» неможливо набути внутрішнього спокою Люди постійно ходять у страху, п'ють, брешуть, зраджують один одному, намагаючись приховати непривабливі сторони життя. У такій атмосфері неможливо бути чесним з іншими, чесним перед собою. По-друге, одного променя недостатньо, щоб висвітлити «царство». Світло, відповідно до законів фізики, має відбиватися від будь-якої поверхні. Також відомо, що чорний колір має здатність поглинати решту кольорів. Подібні закони застосовні і до ситуації з головною героїнеюп'єси. Катерина не бачить в інших те, що є в ній. Ні мешканці міста, ні Борис, «порядно освічена людина», не змогли б зрозуміти причину внутрішнього конфліктуКаті. Адже навіть Борис боїться громадської думки, він залежить від Дикого та можливості отримання спадщини. Він також пов'язаний ланцюгом обману та брехні, адже Борис підтримує ідею Варвари обманювати Тихона, щоб зберегти таємні стосунки з Катею. Застосуємо тут і другий закон. У «Грозі» Островського «темне царство» настільки всепоглинаюче, що з нього неможливо знайти вихід. Воно з'їдає Катерину, змушуючи прийняти він один із страшних з погляду християнства гріхів – самогубство. "Темне царство" не залишає іншого вибору. Воно знайде її будь-де, навіть якби Катя втекла з Борисом, навіть якби пішла від чоловіка. Недарма Островський переносить дію у вигадане місто. Автор хотів показати типовість ситуації: така обстановка була характерна для всіх міст Росії. Але чи тільки Росії?

Невже висновки такі невтішні? Влада самодурів потроху починає слабшати. Це відчуває Кабаниха та Дикою. Вони відчувають, що невдовзі їхнє місце займуть інші люди, нові. Такі як Катя. Чесні та відкриті. І, можливо, саме в них відродяться ті старі звичаї, які старанно захищала Марфа Ігнатівна. Добролюбов писав, що фінал п'єси слід розглядати у позитивному ключі. «Нам втішно бачити порятунок Катерини – хоч через смерть, коли не можна інакше. Жити в «темному царстві» гірше за смерть». Цьому стають підтвердженням слова Тихона, який уперше відкрито протистоїть не лише матері, а й усьому порядку міста. «Цим вигуком закінчується п'єса, і нам здається, що нічого не можна було придумати сильніше і правдивіше такого закінчення. Слова Тихона змушують глядача подумати вже не про любовну інтригу, а про все це життя, де живі заздрять померлим».

Визначення « темного царства» та опис образів його представників стануть у нагоді учням 10 класів при написанні твору на тему «Темне царство в п'єсі «Гроза» Островського».

Тест з твору

«Темне царство» у п'єсі Островського «Гроза»

Воно дійшло до крайності, до заперечення всякого здорового глузду; воно більш ніж коли-небудь вороже природним вимогам людства і запекліше колишнього намагається зупинити їх розвиток, тому що в урочистості їх бачить наближення своєї неминучої загибелі.

М. А. Добролюбов

Олександр Миколайович Островський вперше у російській літературі глибоко і реалістично зобразив світ “чорного царства”, намалював яскраві образи самодурів, їх побут і звичаї. Він наважився зазирнути за залізні купецькі ворота, не побоявся відкрито показати консервативну силу “кісності”, “онімілості”. Аналізуючи “п'єси життя” Островського, Добролюбов писав: “Нічого святого, нічого чистого, нічого правого в цьому темному світі: панує над ним самодурство, дике, божевільне, неправе, прогнало з нього всяку свідомість честі та права... І не може бути їх там, де повалено в порох і нахабно розтоптано самодурами людську гідність, свободу особистості, віру в любов і щастя і святиню чесної праці”. І все ж багато п'єс Островського малюють "хиткість і близький кінець самодурства".

Драматургійний конфліктв “Грозі” полягає у зіткненні моралі, що відживає, самодурів з новою мораллю людей, в душі яких прокидається почуття людської гідності. У п'єсі важливий саме тло життя, сама обстановка. Світ “чорного царства” заснований на страху та грошовому розрахунку. Часовик-самоук Кулігін каже Борису: “Жорстокі звичаї, добродію, у нашому місті, жорстокі! У кого гроші, той намагається бідного закабалити, щоб на його дарові праці ще більше грошей наживати”. Безпосередня фінансова залежність змушує Бориса бути шанобливим з “лайкою” Диким. Покірно слухняний матері Тихін, хоча у фіналі п'єси до своєрідного бунту піднімається навіть він. Хитрують і вивертаються конторник Дикого Кудряш та сестра Тихона Варвара. Проникливе серце Катерини відчуває фальш та нелюдяність навколишнього життя. "Та тут все ніби з-під неволі", - думає вона.

Образи самодурів у “Грозі” художньо достовірні, складні, позбавлені психологічної однозначності. Дикій - багатий купець, значне обличчя у місті Калинові. Владі його на перший погляд ніщо не загрожує. Савел Прокопович, за влучним визначенням Кудряша, “як із ланцюга зірвався”: почувається господарем життя, вершителем доль підвладних йому людей. Хіба не про це свідчить ставлення Дикого до Бориса? Навколишні бояться розсердити чимось Савела Прокоф'євича, дружина тремтить перед ним.

Дикій відчуває на своєму боці силу грошей, підтримку державної влади. Марними виявляються прохання відновити справедливість, із якими звертаються обдурені купцем “мужички” до городничому. Савел Прокопович потріпав городничого по плечу та й каже: "Чи варто, ваше високоблагородіє, нам з вами про такі дрібниці розмовляти!"

Водночас, як уже було сказано, образ Дикого є досить складним. Крута вдача “ значної особиу місті” наштовхується не так на якийсь зовнішній протест, не так на прояв невдоволення оточуючих, але в внутрішнє самоосудження. Савел Прокопович сам не радий своєму “серцю”: “Про пост якось, про велике, я говорив, а тут нелегка і підсунь мужичонка; за грошима прийшов, дрова возив... Згрішив-таки: вилаяв, так вилаяв, що краще вимагати не можна, мало не прибив. Ось воно якесь серце в мене! Після прощення просив, у ноги кланявся. Ось до чого мене серце доводить: тут на подвір'ї, у багнюці і кланявся; за всіх йому кланявся”. У цьому визнанні Дикого полягає страшний для підвалин “темного царства” сенс: самодурство настільки протиприродне і нелюдське, що зживає саме себе, втрачає будь-які моральні виправдання свого існування.

"Самодуром у спідниці" можна назвати і багату купчиху Кабанову. У вуста Кулігіна вкладено точну характеристику Марфи Ігнатівни: “Ханжа, добродію! Жебраків виділяє, а домашніх заїла зовсім”. У розмові з сином та невісткою Кабаниха лицемірно зітхає: “Ох, гріх тяжкий! Ось чи довго згрішити!”

За цим удаваним вигуком криється владний, деспотичний характер. Марфа Ігнатівна активно відстоює підвалини “темного царства”, намагається підкорити Тихона та Катерину. Відносини між людьми в сім'ї повинні, на думку Кабанової, регулюватися законом страху, домобудівним принципом "нехай злякається дружина свого чоловіка". Бажання Марфи Ігнатівни у всьому слідувати колишнім традиціям проявляється у сцені прощання Тихона з Катериною.

Становище господині в будинку не може заспокоїти Кабаниху. Марфу Гнатіївну лякає те, що молодим волі хочеться, що не дотримуються традиції сивої старовини. “Що буде, як старі перемруть, як світло стоятиме, вже й не знаю. Ну, та вже хоч добре, що нічого не побачу”,- зітхає Кабаниха. В даному випадку її страх цілком щирий, на жодний зовнішній ефект не розрахований (Марфа Ігнатівна вимовляє свої слова на самоті).

Істотну рольу п'єсі Островського грає образ мандрівниці Феклуші. На перший погляд, перед нами другорядний персонаж. Справді, Феклуша не бере участі прямо у дії, але вона є міфотворцем і захисником “темного царства”. Вслухаємося у міркування мандрівниці про “салтана махнута перського” і “салтана махнута турецькою”: “І не можуть вони... жодної справи розсудити праведно, така вже їм межа покладена. У нас закон праведний, а в них... неправедний; що за нашим законом так виходить, а по-їхньому все навпаки. І всі судді у них, у їхніх країнах, теж усі неправедні...” Головний сенснаведених слів у тому, що “у нас закон праведний..:”.

Феклуша, передчуючи загибель "темного царства", ділиться з Кабанихою: "Останні часи, матінка Марфа Ігнатівна, за всіма прикметами, останні". Зловісний ознака кінця вбачає мандрівниця у прискоренні ходу часу: “Вже й час-то стало нанівець приходити... розумні людизауважують, що в нас і час стає коротшим”. І справді, час працює проти “чорного царства”.

Островський входить у п'єсі до масштабним художнім узагальненням, створює образи майже символічні (гроза). Примітна ремарка на початку четвертої дії п'єси: "На першому плані вузька галерея зі склепінням старовинної, що починає руйнуватися будівлі ..." Саме в цьому світі, що розпадається, застарілому з самої глибини його звучить жертовне визнання Катерини. Доля героїні настільки трагічна насамперед тому, що повстала вона проти власних домобудівних уявлень про добро і зло. Фінал п'єси говорить нам, що жити "в темному царстві гірше смерті" (Добролюбов). “Кінець цей здається нам втішним... - читаємо у статті “Промінь світла у темному царстві”, - ...у ньому дано страшний виклик самодурній силі, він каже їй, що не можна йти далі, не можна жити з її насильницькими, мертвими початками”. Непереборність пробудження людини в людині, реабілітація живої людського почуття, що приходить на зміну фальшивому аскетизму, становлять, як на мене, неминуча гідність п'єси Островського. І в наші дні вона допомагає долати силу відсталості, онімілості, суспільного застою.

Було б помилково сприймати «темне царство» в «Грозі» лише персоніфіковано, співвідносячи його насамперед із Диким і Кабанихою. Насправді ж зло не можна звести тільки до того чи іншого конкретного персонажа. Воно розосереджено в оточуючому житті. Просто Дикій і Кабаниха найбільш рельєфно виражають ті похмурі сили, які обступили Катерину з усіх боків. Глухе неві-жество виявляється прекрасним поживним грунтом для зміцнення авторитету «темного царства». З цієї точки зору, розмова про Литву, яка «на нас з неба впала», набуває особливо виразного характеру. Показово, що найменша спроба сумніву придушується посиланням на загальновідомість цієї неймовірної події: «Тлумай ще! Всі знають, що з неба...» Безпосереднього відношення до сюжету не має розмови, але на цьомуфоні розгортається дія, цієюсередовищі моральну підтримку находить Дикой, а чи не Кулігін з його просвітницькими ідеями. Так само і з Феклушею, роль якої, здавалося б, абсолютно епізодична, з сюжетом ніяк не пов'язана, але без неї розповідь про «темне царство» була б неповною.

Феклуша не просто виправдовує порядок цього царства, вона творить міф про Калинова як про обітовану землю, де, за її поняттями, «бла-алепія», «купецтво весь народ благочестивий, чеснотами багатьма прикрашений».

У місті, де газет і журналів не читають, де навіть годинника немає (Кулігін безуспішно намагається спорудити для міста сонячний годинник), такі, як Феклуша, і були своєрідним засобом масової інформації, формували суспільна думка. І обивателі дізнаються від всюдисущої мандрівниці, що «за всіма прикметами» приходять останні часи, що тільки в одному Калинові ще рай і тиша, а в інших містах «шум, біганина, їзда невпинна».

Думка про рух, як ознаку розвитку, глибоко гидка і Феклуше, і Кабанової. Ось чому вони так дружно проклинають поїзд («змій вогненний»), людей, які «так і бігають, тому й жінки у них усі такі худі». Мало того, виявляється, що навіть час змінюється; воно «коротше робиться».

Це темнецарство дивним чиномнагадує інше - сонне, яке зобразив Гончаров у романі «Обломів» При всій відмінності соціальних укладів є між ними щось спільне — у філософії застою, у прагненні відгородитися від життя, у твердому переконанні, що «жити інакше — гріх». Ці два царства стикаються, межують один про одного, часом сходяться навіть у дрібницях. У будинку Пшениціної на Виборзькій стороні велися фантастичні розмови про майбутню війну з турецьким пашою. Адже це майже те саме, що чутки в «Грозі» про султана Махмута турецькому.

Втім, у «темному царстві» вже відчувається внутрішня неповноцінність. Придивимось із цього погляду до головних носіїв ідеї «застою» — Ді-кому та Кабанісі.

Є такий методичний прийом - «усне малювання». Спробуйте «намалювати» портрет Дикого — яким ви його уявляєте? Одна школярка у творі описала його так: «Маленький, сухенький дідок з рідкісною борідкою і неспокійно бігають очима». Ви так вважаєте? Якщо так, то він не дуже страшний. Але насправді Дикій зовсім не старий: у нього дочки-підлітки. З ним молодий Кабанов горілку п'є. Можливо, набагато страшніше те, що Дикою ще у розквіті сил, що сам він зовсім не почувається старим старим. Чому ж Дикій постійно роздратований, постійно сам себе розпалює, лається? Така в нього, як тепер прийнято говорити, «поведінкова модель». Для Дикого це своєрідний самозахист від усього дивного, нового, незрозумілого в житті. Зрештою, Кудряш йому ще зрозумілий (може бути, він сам колись був таким — так само, як Кабаниха колись була такою самою, як Варвара). Але Борис не може не викликати в нього роздратування як висловлення чогось нового в купецькому середовищі. Кулігін, який «лізе розмовляти», теж дратує. Тому Дикою люто накидається не тільки на Бориса, а й на Кулігіна, хоча він йому взагалі стороння людина. Звідки злість? Від зіткнення із чимось дивним, незрозумілим і тому особливо небезпечним.

І купчиха, вдова Марфа Ігнатівна, більш хитра і прониклива, ніж Дикої, вже всерйоз занепокоїлася, відчуваючи, як руйнуються її патріархальні підвалини, при яких вона, охоронець окостенілої обрядовості, старовинних домобудівних для порядків, не була , сусідів всього міста. Почувши промови того ж Кулігіна, вона звинувачує у всьому навіть не його одного, а саме нові часи: «От часи пішли, якісь вчителі з'явилися».

Часперш за все лякає Кабанову, його вона і прагне затримати, зупинити всіма силами. Вона переконана, що у світі має бути страх.Зникне страх- Зникне сама основа життя. Треба, щоб боялися Дикого, боялися її, щоб Тихін був повністю підкорений їй, а Катерина, своєю чергою, Тихонові. Коли ж Катерина матиме своїх дітей, то вже ті обов'язково боятимуться Катерини... На тому світ стоїть — не на коханні, а на страху.

Нещасний Тихін зовсім не розуміє, чому дружина повиннайого боятися. "З мене і того досить, - каже він, - що вона мене любить". Слова Тихона, які, здавалося б, не містять жодного виклику, приводять Кабанову в стан крайнього обурення. Вона дуже вражена: «Як, навіщо боятися! Як, навіщо боятися! Та ти збожеволів, чи що? Тебе не боятиметься, мене й поготів. Який же це порядок у будинку буде? Адже ти, чай, із нею в законі живеш».

Закон у разі означає непросто закон-ный шлюб. Це загальний закон, заснований на беззаперечному послуху, на непорушності існуючого світобудови, який чітко встановлений у свідомості Кабанової і який не може бути похитнутий в жодному пункті. «Так, по-твоєму, — наставляє вона Тихона, — треба все ласкою з дружиною? Чи не прикрикнути на неї, і не пригрозити? Матеріал із сайту

Кабанова відстоює насамперед необхідність дотримання форми неписаних правил. Не потрібно, щоб дружина любила чоловіка, але вона зобов'язана його боятися. Не обов'язково, щоб Катерина по-справжньому тяжко переживала розлуку з чоловіком, потрібно, щоб вона для інших «приклад цей зробила» — години півтори вила, лежачи на ганку.

Власне, все, що хоче Кабанова, це щоб нічого не змінювалося, щоб усе йшло так само, як раніше. Ось чому вона так міцно тримається за усталені форми — без міркування про їх доцільність, сенс чи розумність. Жити, як усі, бути, як усі. Вона відчуває свою особисту відповідальність за міцність старих порядків, вона бореться за них не за страх, а за совість. Це її завдання, призначення, ціль, сенс життя.

Надзвичайно показовим є ставлення Кабанової до публічного покаяння Катерини. За християнською традицією, людина, що покаялася, заслуговує на прощення — не в юридичному, а в моральному плані. І що ж? Катерина не прощена. Каба-нова не виявляє однієї з найголовніших чеснот — християнської, загальнолюдської — милосердя. Цим виразно виявляється моральна ущербність «темного царства».

«Темне царство» замкнуте у собі, воно приречене, бо застигло в нерухомості, існує поза часом і простору, що означає життя, а смерть. Але мертвому, приреченому властива ненависть до всього живого, якою б формою воно не виявлялося. «Темне царство» похитнуто, але так-леко ще не зламано. Ось чому воно вимагає все нових і нових жертв. Ось чому загинула Катерина.

Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком

На цій сторінці матеріал за темами:

• чому царство темне?
• короткий зміст статті темне царство
• темне царство це
• стаття темне царство коротке
• діалог кабанихи та катерини старезна