Жанри класичної літератури. Види літератури та його призначення. Види художньої літератури. Різні типології літературних жанрів

Жанр – тип літературного твору. Існують епічні, ліричні, драматичні жанри. Вирізняють і ліроепічні жанри. Жанри ділять і за обсягом на великі (включають рому та роман-епопею), середні (літературні твори «середнього розміру» - повісті та поеми), малі (оповідання, новела, нарис). Мають жанри та тематичний поділ: авантюрний роман, психологічний роман, сентиментальний, філософський і т.д. Основне ж поділ пов'язані з пологами літератури. Представляємо вашій увазі жанри літератури у таблиці.

Тематичний поділ жанрів досить умовний. Немає суворої класифікації жанрів за темами. Наприклад, якщо говорять про жанрово-тематичну різноманітність лірики, виділяють зазвичай любовну, філософську, пейзажну лірику. Але, як ви розумієте, цим набором різноманітність лірики не вичерпується.

Якщо ви поставили за мету вивчити теорію літератури, варто освоїти групи жанрів:

• епічні, тобто жанри прози (роман-епопея, роман, повість, оповідання, новела, притча, казка);
• ліричні, тобто жанри поетичні (ліричний вірш, елегія, послання, ода, епіграма, епітафія),
• драматичні – типи п'єс (комедія, трагедія, драма, трагікомедія),
• ліроепічні (балада, поема).

Літературні жанри у таблицях

Епічні жанри

• Роман-епопея

  Роман-епопея– роман із зображенням народного життяу переломні історичні епохи. "Війна і мир" Толстого, "Тихий Дон" Шолохова.

• Роман

  Роман- багатопроблемний твір, що зображує людину в процесі її становлення та розвитку. Дія у романі насичена зовнішніми чи внутрішніми конфліктами. За тематикою бувають: історичні, сатиричні, фантастичні, філософські та ін. За структурою: роман у віршах, епістолярний роман та ін.

• Повість

  Повість- Епічне твір середньої або великої форми, побудоване як розповіді про події у тому природної послідовності. На відміну від роману П. матеріал викладається хронікально, немає гострого сюжету, немає блакитного аналізу почуттів героїв. У П. не ставляться завдання глобального історичного характеру.

• Розповідь

  Розповідь– мала епічна форма, невеликий твір з обмеженою кількістю персонажів. У Р. найчастіше ставиться одна проблема або описується одна подія. Новела відрізняється від Р. несподіваним фіналом.

• Притча

  Притча- Моральне повчання в алегоричній формі. Притча відрізняється від байки тим, що свій художній матеріал черпає із людського життя. Приклад: Євангельські притчі, казка про праведну землю, розказана Лукою в п'єсі «На дні».

Ліричні жанри

• Ліричний вірш

  Ліричний вірш– мала форма лірики, написана або від імені автора, або від імені вигаданого ліричного героя. Опис внутрішнього світу лір.героя, його почуттів, емоцій.

• Елегія

  Елегія– вірш, пройнятий настроями смутку та смутку. Як правило, зміст елегій складають філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота.

• Послання

  Послання- віршований лист, звернений до будь-якої особи. За змістом послання бувають дружні, ліричні, сатиричні та інших. Послання м.б. адресовано одній особі чи групі осіб.

• Епіграма

  Епіграма- вірш, що висміює конкретну особу. Характерні риси – дотепність та стислість.

• О так

  О так- вірш, що відрізняється урочистістю стилю та високим змістом. Уславлення у віршах.

• Сонет

  Сонет– тверда поетична форма, як правило, що складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрени (на 2 рими) та 2 тривірші-терцети

Драматичні жанри

• Комедія

  Комедія– вид драми, у якому характери, ситуації та дії представлені у кумедних формах чи пройняті комічним. Бувають комедії сатиричні («Недоук», «Ревізор»), високі («Лихо з розуму») та ліричні («Вишневий сад»).

• Трагедія

  Трагедія- Твір, в основу якого покладено непримиренний життєвий конфлікт, що веде до страждань та загибелі героїв. П'єса Вільяма Шекспіра "Гамлет".

• Драма

  Драма– п'єса з гострим конфліктом, який, на відміну трагічного, менш піднесений, більш приземлений, звичайний і так чи інакше вирішимо. Драма будується на сучасному, а не античному матеріалі та стверджує нового героя, який повстав проти обставин.

Ліроепічні жанри

(проміжні між епосом та лірикою)

• Поема

  Поема- Середня ліро-епічна форма, твір з сюжетно-оповідальної організацією, в якому втілюється не одне, а цілий ряд переживань. Риси: наявність розгорнутого сюжету разом із тим пильна увага до внутрішнього світу ліричного героя – чи розмаїття ліричних відступів. Поема « Мертві душі» Н.В. Гоголя

• Балада

  Балада- Середня ліро-епічна форма, твір з незвичайним, напруженим сюжетом. Це розповідь у віршах. Розповідь, викладена у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади "Світлана", "Людмила" В.А. Жуковського

У школі під час уроків літератури вивчають оповідання, повісті, романи, есе, елегії. У кінотеатрах демонструють різноманітні фільми – бойовики, комедії, мелодрами. А як усі ці явища поєднати одним терміном? І тому придумано поняття «жанр».

Давайте розберемося, що таке жанр у літературі, які їхні види існують і як визначити, до якого напряму належить той чи інший твір.

Розподіл творів за пологами відомий ще з часів античності. Що таке жанр в античній літературі? Це:

• трагедія;
• комедія.

Художня література була практично невіддільною від театру, а тому набір обмежувався тим, що можна втілити на сцені.

У Середньовіччі список розширився: тепер сюди увійшли новела, роман та повість. До Нового часу відноситься поява романтичної поеми, роману-епопеї, а також балад.

XX століття з його величезними за значенням змінами, що відбувалися в житті суспільства і окремої людини, породило нові літературні форми:

• трилер;
• бойовик;
• фантастика;
• фентезі.

Що таке жанр у літературі

Сукупність деяких особливостей груп літературних форм(Ознаки можуть бути як формальними, так і змістовними) - це і є жанри літератури.

Відповідно до Вікіпедії вони поділяються на три великі групи:

• за змістом;
• за формою;
• за пологами.

Вікіпедія називає не менше 30 різних напрямків. До них входять (з найвідоміших):

• оповідання;
• повість;
• роман;
• елегія,

та інші.

Існують і менш загальновживані:

• скетч;
• опус;
• станси.

Як визначити жанр

Як визначити жанр твору? Якщо йдеться про роман чи одяг, то ми не заплутаємося, а ось щось складніше – скетч чи станси – можуть спричинити труднощі.

Отже, перед нами розгорнута книга. Одночасно можна назвати відомі літературні форми, визначення яких ми навіть не потребуємо. Наприклад, бачимо об'ємне творіння, що описує великий проміжок часу, у якому фігурує багато персонажів.

Сюжетних ліній кілька – одна головна та необмежену кількість (на розсуд автора) другорядних. Якщо всі ці вимоги дотримані, то кожен школяр-старшокласник із упевненістю скаже, що маємо роман.

Якщо це невелика розповідь, що обмежується описом якоїсь події, при цьому ставлення автора до того, про що він говорить, виразно видно, то це розповідь.

Складніше, наприклад, із опусом.

Тлумачення поняття неоднозначно: найчастіше так позначають щось зухвале глузування, тобто есе, повість чи розповідь, переваги якого є сумнівними.

У принципі, багато літературних творів може бути віднесено до поняття «опус», а то й відрізняються ясністю мови, багатством думки, простіше кажучи – безталанні.

А що таке станси? Це своєрідний вірш-спогад, вірш-роздум. Згадайте, наприклад, пушкінські "Станси", написані ним у довгій зимовій дорозі.

Важливо!Щоб правильно класифікувати ту чи іншу літературну форму, обов'язково враховуйте зовнішні ознаки, і зміст.

Спробуємо звести літературні жанри воєдино, а цього зберемо відомі нам види творів у таблицю. Звичайно, охопити все нам не вдасться – найповніше літературні напрямки представлені у серйозних філологічних працях. Але невеликий список можна скласти.

Таблиця буде виглядати так:

Види жанрів за змістом

Насамперед ми торкалися питання про форму написання та ділили пологи літератури саме за цією ознакою. Проте напрями можна трактувати ширше. Дуже важливим є зміст, зміст написаного. При цьому терміни в обох списках можуть перекликатися, перетинатися.

Скажімо, оповідання потрапляє відразу в дві групи: оповідання можна виділити за зовнішніми ознаками (коротка, з явно вираженим ставленнямавтора), і за змістом (одна яскрава подія).

Серед напрямів, що поділяються за змістом, зазначимо:

• комедії;
• трагедії;
• страхи;
• драми.

Комедія – це, мабуть, один із найдавніших напрямків. Визначення комедії багатопланове: може бути комедією положень, комедією характерів. Розрізняють також комедії:

• побутові;
• романтичні;
• героїчні.

Трагедії також були відомі ще античному світу. Визначення цього жанру літератури – твір, результат якого обов'язково буде сумним, безвихідним.

Жанри літератури та їх визначення

перелік літературних жанрівможна знайти у будь-якому підручнику для студентів-філологів. Кому важливо знати, за якими напрямами вирізняються літературні форми?

Ця інформація потрібна наступним фахівцям:

• письменникам;
• журналістам;
• педагогам;
• філологам.

При створенні художнього творуавтор підпорядковує своє творіння певним канонам, та його рамки – умовні кордону – дозволяють віднести створене до групи «романи», «есе» чи «ода».

Це поняття має відношення не тільки до творів літератури, а й до інших видів мистецтва. Вікіпедія пояснює: цей термін можна вживати також по відношенню до:

• живопису;
• фотографії;
• кіно;
• ораторському мистецтву;
• музиці.

Важливо!Навіть гра у шахи підпорядковується своїм жанровим стандартам.

Однак це дуже великі окремі теми. А нас зараз цікавить, які жанри є в літературі.

Приклади

Будь-яке поняття варто розглядати з прикладами, і види літературних форм не виняток. Ознайомимося з прикладами практично.

Почнемо з найпростішого – з оповідання. Напевно, всі пам'ятають зі школи чехівський твір «Спати хочеться».

Це страшна історія, написана навмисне простим, буденним складом, в основі її - злочин, вчинений тринадцятирічної дівчинкою в стані афекту, коли її свідомість затьмарилася від втоми та безвиході.

Ми бачимо, що Чеховим дотримано всіх законів жанру:

• опис практично не виходить за межі однієї події;
• автор «присутня», ми відчуваємо його ставлення до того, що відбувається;
• у оповіданні – одна головна героїня;
• за обсягом твір невеликий, можна прочитати за кілька хвилин.

Як приклад повісті можна взяти «Весняні води» Тургенєва. Автор тут більше міркує, немов допомагаючи читачеві зробити висновки, ненав'язливо підштовхуючи його до цих висновків. У повісті важливе місце приділяється питанням моралі, етичності, внутрішньому світу героїв – усі ці проблеми виходять на перший план.

- Теж річ досить конкретна. Це своєрідна замальовка, де автор висловлює власні думки щодо конкретного приводу.

Для есе характерні яскрава образність, оригінальність, відвертість. Якщо ви читали колись Андре Моруа та Бернарда Шоу, то зрозумієте, про що йдеться.

Романи та їх характерні риси – протяжність подій у часі, множинні сюжетні лінії, хронологічний ланцюжок, періодичні відступи автора від заданої теми – не дозволяють сплутати жанр із будь-яким іншим.

У романі автор торкається багатьох проблем: від особистих до гостросоціальних. При згадці про романи на думку відразу приходять «Війна і мир» Л. Толстого, «Батьки і діти», «Віднесені вітром» М. Мітчелл, «Грозовий перевал» Е. Бронте.

Види та угруповання

Окрім угруповання за змістом та формою, ми можемо скористатися пропозицією філологів та поділити все створене письменниками, поетами та драматургами за родами. Як визначити жанр твору – якого роду воно може ставитися?

Можна сформувати такий перелік різновидів:

• епічні;
• ліричні;
• драматичні.

Перші відрізняються спокійною розповіддю, описовістю. Епічним може бути роман, нарис, вірш. Другі – це все, що пов'язане з особистими переживаннями героїв, а також урочистими подіями. Сюди відносять оду, елегію, епіграму.

Драматичні – це комедія, трагедія, драма. Здебільшого «право» ними висловлює театр.

Резюмуючи сказане, можна застосувати таку класифікацію: у літературі існує три великі напрями, що охоплюють усе, що коли-небудь було створено прозаїками, драматургами та поетами. Діляться твори за:

• формі;
• змістом;
• родам написаного.

В рамках одного напряму може бути багато абсолютно різнопланових творів. Тож якщо брати поділ формою, то сюди ми віднесемо розповіді, романи, есе, оди, нариси, повісті.

Визначаємо приналежність до якогось напрямку за «зовнішньою будовою» твору: його розміром, кількістю сюжетних ліній, відношення автора до того, що відбувається.

Поділ по родах – це ліричні, драматичні та епічні твори. Ліричним може бути роман, оповідання, нарис. До роду епічних відносять поеми, казки, билини. Драматичні – це п'єси: комедії, трагікомедії, трагедії.

Важливо!Новий час вносить корективи до системи літературних напрямів. В останні десятиліття набув розвитку жанр детективу, що зародився в XIX ст. На противагу роману-утопії, що виник у період пізнього Середньовіччя, зародилася антиутопія.

Корисне відео

Підведемо підсумки

Література у наші дні продовжує розвиватися. Світ змінюється з величезною швидкістю, а тому зазнають змін форми вираження думок, почуттів, швидкість сприйняття. Можливо, у майбутньому сформуються нові жанри – настільки незвичайні, що поки що нам важко уявити їх собі.

Не виключено, що вони будуть перебувати на стику відразу кількох видів мистецтва, наприклад, кіно, музики та літератури. Але це – у майбутньому, а поки що наше завдання – навчитися розбиратися в тій літературній спадщині, яка в нас уже є.

Які об'єднані на підставі формальних та змістовних ознак. Складаються вони історично, переживаючи виникнення, розквіт, деякі й занепад. Належать до них романи, оповідання, елегії, фейлетони, повісті, комедії тощо. буд. Поняття літературні жанри вужче, ніж літературні пологи. Кожен містить у собі кілька жанрів. Наприклад, повість, новела роман входять до авторського епічного роду літератури.

Першу спробу систематизувати літературні жанри зробив у своїй Він представляв їх як щось закономірне, що встановилося раз і назавжди. Автор мав лише вписатися до норм того жанру, якого він звернувся. Таке розуміння призвело до виникнення свого роду підручників з нормативної поетики. Найбільшу популярність у тому числі отримав трактат " Поетичне мистецтво " М. Буало. Звичайно, з часів Аристотеля літературні пологи та жанри не залишалися абсолютно незмінними, але теоретики воліли або не помічати нововведення, або відхиляти їх. Тривало це доти, доки помічати процеси, які у літературі, стало неможливо. Одні жанри літературних творів зненацька злітали і так само швидко відмирали, лише іноді спалахуючи на творчому небосхилі (як це було з баладою). Інші ж, навпаки, виходили з незаслуженого "ув'язнення" (наприклад, роман).

У вітчизняному літературознавстві теорія, що обґрунтовує літературні жанри та пологи, належить В. Г. Бєлінському. Він виділив три роду, залежно від підходу автора до способу уявлення предмета розмови: епос, драма та лірика.

Зарахування твору до конкретного жанру залежить від цього, який критерій брати за основу. Якщо враховується літературний рід (драма, лірика, епос), всі жанри діляться, відповідно, на драматичні, ліричні і епічні.

Твори, що становлять драматичний рід літератури, - це комедія, драма та трагедія.

Комедія покликана відбивати щось незгідне у житті, осміювати побутове чи соціальне явище, риси людського характеру, часом абсурдна поведінка.

Драма - це твір, що зображує складний конфлікт, що виник між кількома персонажами, серйозна протидія між ними.

Трагедія - твір, в якому характер дійової особи розкривається в боротьбі, що веде до її загибелі, або в умовах, з яких вона не бачить жодного виходу.

Літературні твори, що представляють епічний рід літератури, поділяються на три групи:

Великі (роман, та епопея);

Середні (повість);

Малі (новела, нарис, оповідання).

Також до цього жанру належать казка, билина, балада, байка, історична пісня та міф.

Твори, що становлять ліричний рід літератури, - станси, ода, елегія та послання.

Елегія - це невеликий вірш, повністю пройнятий легким сумом. Найбільш відомі елегії класиків 19 ст.

Послання - це твір, написаний у вигляді віршованого звернення до однієї особи або кількох осіб.

Ода - це вірш на честь урочистості, що пройшло або готується, на честь якоїсь особи, що характеризується захопленістю.

Крім того, на сучасному етапі літературознавці виділяють ще один, ліро-епічний рід літератури. Він поєднує в собі риси ліричного та епічного та представлений поемою. Цей твір і справді поводиться неоднозначно. З одного боку, воно детально оповідає про якусь подію, персонажа (як і епос), а з іншого - передає почуття, настрої, переживання героя чи самого оповідача, внутрішній світ, наближаючись тим самим до лірики.

У Останнім часомнові жанри у літературі не з'являлися.

Однією з основоположників російського літературознавства був В.Г.Бєлінський. І хоча ще в античності були зроблені серйозні кроки в розробці поняття літературного роду (Арістотель), саме Бєлінському належить науково обґрунтована теорія трьох літературних пологів, з якою ви можете докладно познайомитися, прочитавши статтю Бєлінського "Поділ поезії на пологи та види".

Розрізняють три роди художньої літератури: епічний(Від грец. Epos, оповідання), ліричний(лірою називався музичний інструмент, у супроводі якого виконувалися наспів вірші) і драматичний(Від грец. Drama, дія).

Представляючи читачеві той чи інший предмет (мається на увазі предмет розмови), автор вибирає до нього різні підходи:

Перший підхід: можна докладно розповістипро предмет, про події, з ним пов'язані, про обставини існування цього предмета та ін.; при цьому позиція автора буде тією чи іншою мірою відстороненою, автор виступить у ролі своєрідного хроніста, оповідача або вибере оповідачам когось із персонажів; головним у такому творі стане саме оповідання, розповідь про предмет, провідним типом мови буде саме оповідання; такий рід літератури і називається епічним;

Другий підхід: можна розповісти не так про події, як про те враження, яке вони зробили на автора, про ті почуттяхякі вони викликали; зображення внутрішнього світу, переживань, враженьі ставитиметься до ліричного роду літератури; саме переживаннястає головною подією лірики;

Третій підхід: можна зобразитипредмет у дії, показатийого на сцені; уявитичитачеві та глядачеві його в оточенні інших явищ; такий рід літератури є драматичним; у драмі безпосередньо голос автора буде найрідше звучати - у ремарках, тобто авторських поясненнях до дії та реплікам героїв.

Розгляньте таблицю та постарайтеся запам'ятати її зміст:

Пологи художньої літератури

Кожен рід літератури у свою чергу включає низку жанрів.

ЖАНР- це історично склалася група творів, об'єднаних загальними ознаками змісту та форми. До таких груп належать романи, повісті, поеми, елегії, оповідання, фейлетони, комедії тощо. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного вигляду, це ширше поняття, ніж жанр. І тут роман вважатиметься видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиду роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антиутопія тощо.

Приклади родовидових відносин у літературі:

• Рід:драматичний; вигляд:комедія; жанр:комедія положень.
• Рід:епічний; вигляд:повість; жанр: фантастична повістьі т.д.

Жанри, будучи категоріями історичними, з'являються, розвиваються й згодом " йдуть " з " активного запасу " художників залежно від історичної епохи: античні лірики не знали сонета; в наш час архаїчним жанром стала ода, що народилася ще в давнину і популярна в XVII-XVIII століттях; романтизм ХІХ століття викликав до життя детективну літературу тощо.

Розгляньте наступну таблицю, в якій представлені види та жанри, що відносяться до різних родів мистецтва слова:

Пологи, види та жанри художньої словесності

Сучасне літературознавство виділяє також четвертий, суміжний рід літератури, що поєднує в собі риси епічного та ліричного пологів: ліро-епічний, до якого належить поема. І справді, розповідаючи читачеві якусь історію, поема поводиться як епос; розкриваючи перед читачем глибину почуттів, внутрішній світ особи, яка розповідає цю історію, поема поводиться як лірика.

У таблиці вам зустрівся вираз "малі жанри". Епічні та ліричні твори поділяються на великі та малі жанри переважно за обсягом. До великих відносяться епопея, роман, поема, до малих - повість, оповідання, байка, пісня, сонет тощо.

Прочитайте висловлювання В. Бєлінського про жанр повісті:

Якщо повість, згідно з Бєлінським, - це "аркуш із книги життя", то, користуючись його метафорою, можна образно визначити роман з жанрової точки зору як "главу з книги життя", а розповідь - як "рядок з книги життя".

Малі епічні жанри, до яких відноситься оповідання - це "інтенсивна"за змістом проза: у письменника через невеликий обсяг немає можливості "розтікатися думкою по дереву", захоплюватися докладними описами, перерахуваннями, відтворювати велика кількістьподій у деталях, а сказати читачеві часто потрібно дуже багато.

Для розповіді характерні такі риси:

• невеликий обсяг;
• в основу сюжету належить найчастіше одна подія, інші лише сюжетно окреслені автором;
• мала кількість персонажів: зазвичай один-два центральних героя;
• автору цікава якась певна тема;
• вирішується якесь одне головне питання, інші питання є "похідними" від головного.

Отже,
РОЗКАЗ- це невеликий прозовий твір з одним або двома основними героями, присвячений зображенню якоїсь події. Дещо об'ємніше повість, але різницю між розповіддю та повістю не завжди вдається вловити: твір О.Чехова "Дуель" деякі називають невеликою повістю, а деякі - великою розповіддю. Важливо таке: як писав на початку ХХ століття критик Є.Анічков, " у центрі оповідань стоїть саме особистість людини, а чи не ціла група людей".

Розквіт російської малої прози починається у 20-ті роки XIXстоліття, який дав чудові зразки малої епічної прози, серед яких безумовні шедеври Пушкіна ("Повісті Бєлкіна", "Пікова дама") та Гоголя ("Вечори на хуторі поблизу Диканьки", петербурзькі повісті), романтичні новели А.Погорельського, А.Бестужева -Марлінського, В.Одоєвського та інших. У другій половині XIX ст. Мценського повіту"), І.Тургенєва ("Гамлет Щигрівського повіту", "Степовий король Лір", "Примари", "Записки мисливця"), Л.Толстого ("Кавказький бранець", "Хаджі Мурат", "Козаки", севастопольські оповідання), А.Чехова як найбільшого майстра короткої розповіді, твори В.Гаршина, Д.Григоровича, Г.Успенського та багатьох інших.

ХХ століття також не залишилося в боргу - і з'являються оповідання І.Буніна, О.Купріна, М.Зощенка, Теффі, А.Аверченка, М.Булгакова... Навіть такі визнані лірики, як О.Блок, Н.Гумільов, М.Цвєтаєва "принизилися до зневаженої прози", кажучи словами Пушкіна. Можна стверджувати, що на рубежі ХІХ-ХХ століть малий жанр епіки зайняв провіднестановище у російській літературі.

І вже тому не слід думати, що розповідь порушує якісь незначні проблеми та торкається неглибоких тем. Формаоповідання лаконічна, А сюжет часом нехитрий і стосується, здавалося б, простих, як казав Л.Толстой, " натуральних " відносин: складної ланцюга подій у розповіді просто ніде розвернутися. Але в тому й полягає завдання письменника, щоб у малий простір тексту укласти серйозний предмет нерідко невичерпний розмови.

Якщо сюжет мініатюри І.Буніна "Муравський шлях", Що складається всього з 64-х слів, схоплює лише кілька миттєвостей розмови мандрівника з ямщиком серед безкрайнього степу, то сюжету оповідання О.Чехова "Іонич"вистачило б на цілий роман: художній часоповідання охоплює майже півтора десятки років. Але автору неважливо, що відбувалося з героєм на кожному етапі цього часу: йому достатньо "вихопити" з життєвого ланцюга героя кілька "ланок"-епізодів, схожих один на одного, як краплі води, і все життя доктора Старцева стає гранично ясним і автору, та читачеві. "Як живеш один день свого життя, так проживеш і все життя", - ніби каже Чехов. При цьому письменник, відтворюючи обстановку в будинку "культурного" сімейства провінційного міста С., може зосередити всю увагу на стукоті ножів з кухні та запаху смаженої цибулі ( художні деталі!), але ось про кілька років життя людини сказати так, начебто їх і зовсім не було, або це був "прохідний", нецікавий час: "Минуло чотири роки", "Минуло ще кілька років", ніби не варто витрачати час і папір на зображення такої дрібнички.

Зображення повсякденного життя людини, позбавленої зовнішніх бур та потрясінь, але в рутині, що змушує людину вічно чекати ніколи не наступного щастя, стало наскрізною темою оповідань А.Чехова, що визначила подальший розвитокросійської малої прози.

Історичні потрясіння, безумовно, диктують художнику інші теми та сюжети. М.Шолохову циклі донських оповідань говорить про страшні та прекрасні людських доляхза годину революційних потрясінь. Але справа тут не так у самій революції, як у вічній проблеміборотьби людини із самим собою, у вічній трагедії краху старого звичного світу, яку багаторазово переживало людство. І тому Шолохов звертається до сюжетів, які давно вкоренилися у світовій літературі, зображуючи приватне людське життя як би в контексті світової. легендарної історії. Так, у оповіданні "Родинка"Шолохов використовує стародавній, як світ, сюжет про поєдинок батька і сина, не впізнаних один одним, з яким ми зустрічаємося в російських билинах, в епосах стародавньої Персії та середньовічної Німеччини... Але якщо стародавній епос трагедію батька, який убив сина в битві, пояснює законами долі , не підвладній людині, то Шолохов говорить про проблему вибору людиною свого життєвого шляху, вибору, який визначає всі подальші події і врешті-решт робить одного звіром у людській подобі, а іншого - рівним найбільшим героям минулого.

• А.Пушкін. Повісті "Дубровський", "Завірюха"
• М.Гоголь. Повісті "Ніч перед різдвом", "Тарас Бульба", "Шинель", "Невський проспект".
• І.С.Тургенєв. Повість " Дворянське гніздо"; "Записки мисливця" (2-3 оповідання на вибір); оповідання "Ася"
• Н.С.Лєсков. Розповіді "Лівша", "Туп'ячий художник"
• Л.Н.Толстой. Розповіді "Після балу", "Смерть Івана Ілліча"
• М.Є.Салтиков-Щедрін. Казки "Премудрий піскар", "Богатир", "Ведмідь на воєводстві"
• А.П.Чехов. Розповіді "Пострибунья", "Іонич", "Агрус", "Про кохання", "Дама з собачкою", "Палата номер шість", "В яру"; інші оповідання на ваш вибір
• І.А.Бунін. Оповідання та повісті "Пан із Сан-Франциско", "Суходіл", " Легке дихання", "Антонівські яблука", "Темні алеї" А.І.Купрін. Повість "Олеся", оповідання "Гранатовий браслет"
• М.Горький. Розповіді "Стара Ізергіль", "Макар Чудра", "Челкаш"; збірка "Несвоєчасні думки"
• А.Н.Толстой. Повість "Гадюка"
• М.Шолохов. Розповіді "Родинка", "Чужа кров", "Доля людини";
• М.Зощенка. Розповіді "Аристократка", "Мавпа мова", "Кохання" та інші на ваш вибір
• А.І.Солженіцин. Розповідь "Матренін двір"
• В.Шукшин. Розповіді "Вірую!", "Чоботи", "Космос, нервова система та шмат сала", "Міль пардон, мадам!", "Забуксував"

Перш ніж виконувати завдання 6, зверніться до словника та встановіть точне значення поняття, з яким вам доведеться працювати.

• Гречнев В.Я. Російська розповідь кінця XIX-початку XX століття. - Л., 1979.
• Жук О.О. Російська проза другий половини XIXстоліття. - М: Просвітництво, 1981.
• Літературний енциклопедичний словник. - М., 1987.
• Літературознавство: Довідкові матеріали. – М., 1988.
• Російська повість ХІХ століття: Історія та проблематика жанру. - Л., 1973.

Літературні жанри- групи літературних творів, об'єднаних сукупністю формальних та змістовних властивостей (на відміну від літературних форм, виділення яких засноване лише на формальних ознаках).

Якщо на фольклорній стадії жанр визначався із позалітературної (культової) ситуації, то в літературі жанр отримує характеристику своєї сутності з власних літературних норм, що кодифікуються риторикою. Вся номенклатура античних жанрів, що склалася до цього повороту, була енергійно переосмислена під його впливом.

З часів Аристотеля, який дав у своїй «Поетиці» першу систематизацію літературних жанрів, зміцнилося уявлення про те, що літературні жанри є закономірною, раз і назавжди закріпленою системою, а завданням автора є лише домогтися найбільш повної відповідності свого твору сутнісним властивостям обраного жанру. Таке розуміння жанру - як передбачуваної автору готової структури - призвело до появи цілої низки нормативних поетик, що містять вказівки для авторів щодо того, як саме мають бути написані ода чи трагедія; вершиною такого типу творів є трактат Буало "Поетичне мистецтво" (1674). Не означає, очевидно, що система жанрів загалом і особливості окремих жанрів справді залишалися незмінними протягом двох тисяч років, - проте зміни (і дуже істотні) або помічалися теоретиками, або осмислювалися ними як псування, відхилення необхідних зразків. І лише до кінця XVIII століття розкладання традиційної жанрової системи, пов'язане, відповідно до загальних принципів літературної еволюції, як із внутрішньолітературними процесами, так і з впливом абсолютно нових соціальних та культурних обставин, зайшло настільки далеко, що нормативні поетики вже ніяк не могли описати і приборкати літературну реальність.

У умовах одні традиційні жанри стали стрімко відмирати чи маргіналізуватися, інші, навпаки, переміщатися з літературної периферії у центр літературного процесу. І якщо, наприклад, зліт балади на рубежі XVIII-XIX століть, пов'язаний у Росії з ім'ям Жуковського, виявився досить короткочасним (хоча в російській поезії і дав потім несподіваний новий сплеск у першій половині XX століття – наприклад, у Багрицького та Миколи Тихонова) , то гегемонія роману - жанру, який нормативні поетики століттями не хотіли помічати як щось низьке і несуттєве, - затяглася у європейських літературах щонайменше століття. Особливо активно стали розвиватися твори гібридної чи невизначеної жанрової природи: п'єси, про які важко сказати, комедія це чи трагедія, вірші, яким неможливо дати жодного жанрового визначенняКрім того, що це ліричний вірш. Падіння ясних жанрових ідентифікацій виявилося і в навмисних авторських жестах, націлених на руйнування жанрових очікувань: від роману Лоренса Стерна, що обривається на півслові, «Життя і думки Тристрама Шенді, джентльмена» до «Мертвих душ» Н. В. Гоголя, де парадоксальний поема навряд чи може цілком підготувати читача до того, що з досить звичної колії шахрайського роману його постійно вибиватимуть ліричними (а часом - і епічними) відступами.

У XX столітті на літературні жанри вплинуло відокремлення масової літератури від літератури, орієнтованої на художній пошук. Масова література наново відчула гостру потребу в чітких жанрових розпорядженнях, що значно підвищують для читача передбачуваність тексту, що дозволяють легко в ньому зорієнтуватися. Зрозуміло, колишні жанри для масової літератури не підходили, і вона досить швидко сформувала нову систему, в основу якої ліг дуже пластичний і жанр роману, що накопичив чимало різноманітного досвіду. Наприкінці ХІХ століття й у першій половині XX-го оформляються детектив і поліцейський роман, наукова фантастика і жіночий («рожевий») роман. Не дивно, що актуальна література, націлена на художній пошук, прагнула якнайдалі відхилитися від масової і тому уникала жанрової визначеності якомога далі. Але оскільки крайності сходяться, оскільки прагнення бути далі від жанрової предзаданности часом призводило до нового жанрообразованию: так, французький антироман настільки хотів бути романом, що з основних творів цієї літературної течії, представленого такими самобутніми авторами, як Мішель Бютор і Наталі Саррот, виразно спостерігаються ознаки нового жанру Таким чином, сучасні літературні жанри (і таке припущення ми зустрічаємо вже в роздумах М. М. Бахтіна) не є елементами якоїсь передзаданої системи: навпаки, вони виникають як точки згущення напруженості в тому чи іншому місці літературного простору, відповідно до художніх завданнями, що тут і зараз ставляться даним колом авторів. Спеціальне вивчення нових жанрів залишається справою завтрашнього дня.

Список літературних жанрів:

• За формою
  • Бачення
  • Новела
  • Повість
  • Розповідь
  • анекдот
  • роман
  • епопея
  • п'єса
  • скетч
• за змістом
  • комедія
    • фарс
    • водевіль
    • інтермедія
    • скетч
    • пародія
    • комедія положень
    • комедія характерів
  • трагедія
  • Драма
• За родами
  • Епічні
    • Байка
    • Биліна
    • Балада
    • Новела
    • Повість
    • Розповідь
    • Роман
    • Роман-епопея
    • Казка
    • Фентезі
    • Епопея
  • Ліричні
    • О так
    • Послання
    • Станси
    • Елегія
    • Епіграма
  • Ліро-епічні
    • Балада
    • Поема
  • Драматичні
    • Драма
    • Комедія
    • Трагедія

Поема- (грец. póiema), великий віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом. Поемою називають також давню та середньовічну епопею (див. також Епос), безіменну та авторську, яка складалася або за допомогою циклізації ліро-епічних пісень та оповідей (точка зору А. Н. Веселовського), або шляхом «розбухання» (А. Хойслер) одного чи кількох народних переказів, чи з допомогою складних модифікацій найдавніших сюжетів у процесі історичного побутування фольклору (А. Лорд, М. Паррі). Поема розвинулася з епопеї, що малює подію всенародно-історичного значення («Іліада», «Махабхарата», «Пісня про Роланда», «Старша Едда» та ін.).

Відомо багато жанрових різновидів поеми: героїчна, дидактична, сатирична, бурлескна, у тому числі іроі-комічна, поема з романтичним сюжетом, лірико-драматична. Провідною гілкою жанру довгий часвважалася поема на всенародно-історичну чи всесвітньо-історичну (релігійну) тему («Енеїда» Вергілія, «Божественна комедія» Данте, «Лузіади» Л. ді Камоенса, «Звільнений Єрусалим» Т. Тассо, « Втрачений рай» Дж. Мільтона, «Генріада» Вольтера, «Месіада» Ф. Г. Клопштока, «Росіяда» М. М. Хераскова та ін). Одночасно дуже впливовою в історії жанру гілкою була поема з романічними особливостями сюжету («Витязь у барсовій шкурі» Шота Руставелі, «Шахнамі» Фірдоусі, певною мірою - «Шалений Роланд» Л. Аріосто), пов'язана тією чи іншою мірою з традицією середньовічного , переважно лицарського роману. Поступово в поемах висувається першому плані особистісна, морально-філософська проблематика, посилюються елементи лірико-драматичні, відкривається і освоюється фольклорна традиція - особливості, характерні вже для передромантичних поем («Фауст» І. У. Гете, поеми Дж. Макферсона, В. Скотта). Розквіт жанру відбувається у епоху романтизму, коли найбільші поети різних країн звертаються до створення поеми. «Вершинні» в еволюції жанру романтичної поеми твори набувають соціально-філософського чи символіко-філософського характеру («Паломництво Чайльд Гарольда» Дж. Байрона, «Мідний вершник» А. С. Пушкіна, «Дзяди» А. Міцкевича, «Демон» М. М.). Ю. Лермонтова, "Німеччина, зимова казка" Г. Гейне).

У другій половині ХІХ ст. очевидним є спад жанру, що не виключає появи окремих видатних творів («Пісня про Гайавату» Г. Лонгфелло). У поемах Н. А. Некрасова («Мороз, Червоний ніс», «Кому на Русі жити добре») виявляються жанрові тенденції, характерні для розвитку поеми в реалістичній літературі (синтез нравоописного і героїчного почав).

У поемі XX ст. Інтимні переживання співвідносяться з великими історичними потрясіннями, переймаються ними як би зсередини («Хмара в штанах» В. В. Маяковського, «Дванадцять (поема)» А. А. Блоку, «Перше побачення» А. Білого).

У радянській поезії існують різні жанрові різновидипоеми: що відроджують героїчне початок («Володимир Ілліч Ленін» і «Добре!» Маяковського, «Дев'ятсот п'ятий рік» Б. Л. Пастернака, «Василь Тьоркін» А. Т. Твардовського); поеми лірико-психологічні («Про це» В. В. Маяковського, «Анна Снєгіна» С. А. Єсеніна), філософські (Н. А. Заболоцький, Е. Межелайтіс), історичні («Тобольський літописець» Л. Мартинова) або що поєднують моральну та соціально-історичну проблематику («Середина століття» В. Луговського).

Поема як синтетичний, ліроепічний та монументальний жанр, що дозволяє поєднувати епос серця та «музику», «стихію» світових потрясінь, потаємні почуття та історичну концепцію, Залишається продуктивним жанром світової поезії: «Почин стіни» і «У бурю» Р. Фроста, «Орієнтири» Сен-Жона Перса, «Порожні люди» Т. Еліота, «Загальна пісня» П. Неруди, «Ніобея» К, І Галчинського, «Безперервна поезія» П. Елюара, «Зоя» Назима Хікмета.

Епос(ін.-грец. έπος - "слово", "оповідання") - сукупність творів в основному епічного роду, об'єднані загальною темою, епохою, національною приналежністю і т.п. Наприклад, гомерівський епос, середньовічний епос, тваринний епос.

Виникнення епосу має стадіальний характер, але зумовлено історичними обставинами.

Зародження епосу зазвичай супроводжується додаванням панегіриків і плачів, близьких до героїчного світосприйняття. Увічнені у яких великі дії найчастіше виявляються тим матеріалом, який героїчні поети кладуть основою своєї розповіді. Панегірики і плачі зазвичай складаються в тому ж стилі та розмірі, що і героїчний епос: у російській та тюркській літературі в обох видів майже однакові манера висловлювання та лексичний склад. Плачі та панегірики зберігаються у складі епічних поем на правах прикраси.

Епос претендує як на об'єктивність, а й у правдивість свого оповідання, у своїй його претензії, зазвичай, приймаються слухачами. У своєму Пролозі до «Кола Земного» Сноррі Стурлусон пояснював, що серед його джерел є «давні вірші та пісні, які виконувались людям на забаву», і додавав: «Хоча самі ми не знаємо, чи правда ці розповіді, але ми знаємо точно, що мудрі люди давнини вважали їх правдою».

Роман- літературний жанр, як правило, прозовий, який передбачає розгорнуту розповідь про життя та розвиток особистості головного героя (героїв) у кризовий/нестандартний період його життя.

Назва «Роман» виникла у середині XII століття разом із жанром лицарського роману (старофранц. romanzвід пізньолатинського прислівника romanice«народною) романською мовою»), на противагу історіографії латинською мовою. Всупереч поширеній думці, ця назва від початку ставилася не до будь-якого твору народною мовою (героїчні пісні або лірика трубадурів ніколи романами не називалися), а до того, яке можна було протиставити латинській моделі, хоча б і дуже віддаленої: історіографії, байки ( «Роман про Ренару»), баченню («Роман про Розу»). Втім, у XII-XIII століттях, якщо не пізніше, слова romanі estoire(останнє означає також «зображення», «ілюстрація») взаємозамінні. У зворотному перекладі латиною роман називався (Liber) romanticus, звідки в європейських мовах і взялося прикметник «романтичний», яке до кінця XVIII століття означало «притаманний романам», «такий, як у романах», і лише пізніше значення з одного боку, спростилося до «любовний», зате з іншого боку дало початок назви романтизму як літературного спрямування.

Назва «роман» збереглася і тоді, коли в XIII столітті на зміну віршованому роману, що виконується, прийшов прозовий роман для читання (з повним збереженням лицарської топики і сюжетики), і для всіх наступних трансформацій лицарського роману, аж до творів Аріосто і Едмунда Спенсера, називаємо поемами, а сучасники вважали романами. Зберігається воно й пізніше, у XVII-XVIII століттях, коли зміну «авантюрному» роману змінюється роман «реалістичний» і «психологічний» (що саме собою проблематизує гаданий у своїй розрив у наступності).

Втім, в Англії змінюється назва жанру: за «старими» романами залишається назва romance, а за «новими» романами із середини XVII століття закріплюється назва novel(з італ. novella – «новела»). Дихотомія novel/romanceбагато означає для англомовної критики, але скоріше вносить додаткову невизначеність у їхні дійсні історичні відносини, ніж прояснює. В цілому romanceвважається скоріше якимось структурно-сюжетним різновидом жанру novel.

В Іспанії, навпаки, всі різновиди роману називаються novela, а події від того ж romaniceслово romanceвід початку ставилося до поетичного жанру, якому також судилася довга історія, - до романсу.

Єпископ Юе наприкінці XVII століття у пошуках попередників роману вперше застосував цей термін до ряду явищ античної оповідальної прози, які відтоді теж почали називатися романами.

Бачення

Fabliau dou dieu d’Amour» (Повість про бога любові), « Venus la déesse d’amors

Бачення- оповідально-дидактичний жанр.

Сюжет викладається від імені особи, якій він нібито відкрився у сновидінні, галюцинації чи летаргійному сні. Ядро здебільшого становлять дійсні сни або галюцинації, але вже в античний час з'являються вигадані оповідання, наділені у форму видінь (Платон, Плутарх, Цицерон). Жанр отримує особливий розвиток в Середні віки і досягає апогею в « Божественної комедії» Данте, що представляє формою максимально розгорнуте бачення. Авторитетну санкцію та найсильніший поштовх розвитку жанру дали «Діалоги чудес» папи Григорія Великого (VI століття), після чого бачення починають масами з'являтися у церковній літературі всіх європейських країн.

До XII століття всі бачення (крім скандинавських) написані латиною, з XII століття з'являються перекладні, а з XIII - оригінальні бачення народними мовами. Найбільш закінчена форма видінь представлена ​​в латинській поезії духовенства: жанр цей за своїми витоками тісно пов'язаний з канонічною та апокрифічною релігійною літературою та близький до церковної проповіді.

Редактори видінь (вони - завжди з середовища духовенства та їх треба відрізняти від самого «ясновидця») користувалися нагодою від імені « вищої сили», яка послала бачення, пропагувати свої політичні погляди або обрушитися на особистих ворогів. Виникають і суто фіктивні видіння - злободенні памфлети (наприклад, бачення Карла Великого, Карла III та ін.).

Проте вже з X століття форма та зміст видінь викликають протест, що йде часто від декласованих верств самого духовенства (жебраків кліриків та школярів-голіардів). Протест цей виливається у пародичні бачення. З іншого боку, формою видінь опановує куртуазна лицарська поезія народними мовами: бачення набувають тут нового змісту, стаючи обрамленням любовно-дидактичної алегорії, - такі, наприклад, « Fabliau dou dieu d’Amour» (Повість про бога любові), « Venus la déesse d’amors»(Венера – богиня кохання) і нарешті – енциклопедія куртуазного кохання – знаменитий «Roman de la Rose» (Роман Рози) Гільйома де Лоріса.

Новий зміст вкладає у форму видінь «третій стан». Так, продовжувач незакінченого романуГільома де Лоріса, Жан де Мен, перетворює вишукану алегорію свого попередника на важке поєднання дидактики і сатири, вістря якої спрямоване проти відсутності «рівності», проти несправедливих привілеїв аристократії та проти «розбійницької» королівської влади). Такі ж «Надія простого люду» Жана Моліне. Не менш яскраво виражені настрої «третього стану» у знаменитому «Баченні про Петра-орака» Ленгленда, який зіграв агітаційну роль в англійській селянській революції XIV століття. Але на відміну від Жана де Мена, представника міської частини «третього стану», Ленгленд – ідеолог селянства – звертає свій погляд до ідеалізованого минулого, мріючи про знищення капіталістів-лихварів.

Як закінчений самостійний жанр видінь характерні для середньовічної літератури. Але як мотив форма видінь продовжує існувати і в літературах нового часу, будучи особливо сприятливою для введення сатири та дидактики, з одного боку, фантастики – з іншого (наприклад, «Темрява» Байрона).

Новела

Джерела новели - насамперед латинські exempla, а також фабліо, історії, вкраплені в «Діалог про папу Григорія», апологи з «Життєписів Отців Церкви», байки, народні казки. В окситанській мові XIII століття для позначення оповідання, створеного будь-яким заново обробленим традиційним матеріалом, виникає слово nova.Звідси - італійське novella(у популярній збірці кінця XIII століття «Новеліно», відомому також як «Сто древніх новел»), яка починаючи з XV століття поширюється Європою.

Жанр утвердився після появи книги Джованні Боккаччо «Декамерон» (бл. 1353), сюжет якої полягав у тому, що кілька людей, рятуючись від чуми за містом, розповідають один одному новели. Боккаччо у своїй книзі створив класичний тип італійської новели, що отримав розвиток у його численних послідовників у самій Італії та інших країнах. У Франції під впливом перекладу «Декамерона» близько 1462 року з'явився збірник «Сто нових новел» (втім, матеріалом більше завдячує фацеціям Поджо Браччоліні), а Маргарита Наварська на зразок «Декамерона» написала книгу «Гептамерон» (1559).

У період романтизму, під впливом Гофмана, Новалиса, Едгара Аллана По поширилася новела з елементами містики, фантастики, казковості. Пізніше у творах Проспера Меріме та Гі де Мопассана цей термін став вживатися для позначення реалістичних оповідань.

Для американської літератури, починаючи з Вашингтона Ірвінга та Едгара По, новела, або коротка історія (англ. short story), має особливе значення - як один із найхарактерніших жанрів.

У другій половині XIX-XX століттях традиції новели продовжили такі різні письменники, як Амброз Бірс, О. Генрі, Герберт Уеллс, Артур Конан Дойль, Гілберт Честертон, Рюноске Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луїс Борхес.

Новела характеризується кількома важливими рисами: гранична стислість, гострий, навіть парадоксальний сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму та описовості, несподівана розв'язка. Дія новели відбувається в сучасному авторусвіті. Фабульна конструкція новели схожа на драматичну, але зазвичай простіше.

Про гостросюжетність новели говорив Гете, даючи їй таке визначення: «нечувана подія, що відбулася».

У новелі підкреслюється значення розв'язки, що містить несподіваний поворот(Пуант, «соколиний поворот»). За твердженням французького дослідника, «зрештою, можна навіть сказати, що вся новела задумана як розв'язка». Віктор Шкловський писав, що опис щасливого взаємного кохання не створює новелу, для новели необхідне кохання з перешкодами: «А любить Б, Б не любить А; коли ж Б покохала А, то А вже не любить Б». Він виділив особливий тип розв'язки, названий ним «хибний кінець»: зазвичай робиться з опису природи чи погоди.

У попередників Боккаччо новела мала моралізуючу установку. Боккаччо зберіг цей мотив, але в нього мораль випливала з новели не логічно, а психологічно і часто була лише приводом та прийомом. Пізніша новела переконує читача щодо моральних критеріїв.

Повість

Розповідь

Анекдот(Фр. anecdote- Байка, небилиця; від грец. τὸ ἀνέκδοτоν - неопубліковано, літер. «не видано») - жанр фольклору - коротка весела історія. Найчастіше анекдоту властиво несподіваний смисловий дозвіл у самому кінці, який і породжує сміх. Це може бути гра слів, різні значенняслів, сучасні асоціації, що вимагають додаткових знань: соціальних, літературних, історичних, географічних і т. д. Анекдоти охоплюють практично всі сфери людської діяльності. Існують анекдоти про сімейного життя, політиці, сексі та.т.д. Найчастіше автори анекдотів невідомі.

У Росії XVIII-XIX ст. (і в більшості мов світу досі) слово «анекдот» мало дещо інше значення - це могла бути просто цікава історія про якусь відому людину, необов'язково із завданням її висміяти (пор. у Пушкіна: «Днів минулих анекдоти»). Класикою того часу стали такі анекдоти про Потьомкіна.

О так

Епопея

П'єса(франц. pièce) - драматичний твірзазвичай класичного стилю, створене для постановки будь-якої дії у театрі. Це загальна видова назва творів драматургії, призначених до виконання зі сцени.

Структура п'єси включає текст дійових осіб(діалоги та монологи) та функціональні авторські ремарки (примітки, що містять позначення місця дії, особливостей інтер'єру, зовнішності персонажів, їх манери поведінки тощо). Як правило, п'єса передує списку дійових осіб, іноді - із зазначенням їх віку, професії, титулів, родинних зв'язків тощо.

Окрема закінчена смислова частинап'єси називається актом або дією, яка може включати дрібніші складові - явища, епізоди, картини.

Саме поняття п'єси - суто формально, воно не включає ніякого емоційного або стилістичного сенсу. Тому в більшості випадків п'єса супроводжується підзаголовком, що визначає її жанр - класичний, основний (комедія, трагедія, драма), або авторський (наприклад: Мій бідний Марат, діалоги в трьох частинах - А.Арбузов; Поживемо - побачимо, приємна п'єса на чотирьох діях - Б.Шоу;Добра людина з Сезуана, п'єса-парабола -Б.Брехт, і т.п.). Жанрове позначення п'єси не просто виконує функцію «підказки» режисеру та акторам при сценічній інтерпретації п'єси, але допомагає увійти до авторської стилістики, образного ладу драматургії.

Есе(З фр. essai"спроба, проба, нарис", від лат. exagium«зважування») - літературний жанр прозового твору невеликого обсягу та вільної композиції. Есе висловлює індивідуальні враження та міркування автора з конкретного приводу чи предмета і претендує на вичерпну чи визначальну трактування теми (у пародійної російської традиції «погляд і щось»). Щодо обсягу та функції межує, з одного боку, з науковою статтею та літературним нарисом (з яким есе нерідко плутають), з іншого – з філософським трактатом. Есеїстичним стилем властиві образність, рухливість асоціацій, афористичність, нерідко антитетичність мислення, установка на інтимну відвертість та розмовну інтонацію. Деякі теоретики розглядаються як четвертий, поряд з епосом, лірикою і драмою, рід художньої літератури.

Як особливу жанрову форму ввів, спираючись на досвід попередників, Мішель Монтень у своїх «Дослідах» (1580). Своїм творам, виданим у вигляді книг у 1597, 1612 та 1625, Френсіс Бекон вперше в англійській літературі дав назву англ. essays. Англійський поет і драматург Бен Джонсон вперше використав слово есеїст (англ. essayist) у 1609.

У XVIII-XIX століттях есе - один із провідних жанрів англійської та французької журналістики. Розвитку есеїстики сприяли в Англії Дж. Аддісон, Річард Стіл, Генрі Філдінг, у Франції – Дідро та Вольтер, у Німеччині – Лессінг та Гердер. Есе було основною формою філософсько-естетичної полеміки у романтиків та романтичних філософів (Г. Гейне, Р. У. Емерсон, Г. Д. Торо).

Жанр есе глибоко вкоренився в англійській літературі: Т. Карлейль, Ст Хезлітт, М. Арнолд (XIX століття); М. Бірбом, Г. К. Честертон (XX століття). У XX столітті есеїстика переживає розквіт: до жанру есе зверталися найбільші філософи, прозаїки, поети (Р. Роллан, Б. Шоу, Р. Веллс, Дж. Оруелл, Т. Манн, А. Моруа, Ж. П. Сартр).

У литовській критиці термін есе (літ. esė) вперше використав Баліс Сруога в 1923 році. Характерними рисамиесе відзначені книги «Посмішки Бога» (літ. «Dievo šypsenos», 1929) Юозапаса Альбінаса Гербачяускаса та «Боги і смуткяліси» (літ. «Dievai ir smūtkeliai», 1935) Йонаса Коссу-Александровичу До прикладів есе відносять «поетичні антикоментарі» «Ліричні етюди» (літ. «Lyriniai etiudai», 1964) та «Антакальніське бароко» (літ. «Antakalnio barokas», 1971). be datų», 1981) Юстінаса Марцінкявічюса, «Поезія і слово» (літ. «Poezija ir žodis», 1977) та Папіруси з могил померлих (літ. «Papirusai iš mirusiųjų kapų», 1991) Антиконформістська моральна позиція, концептуальність, точність та полемічність відрізняє есе Томаса Венцлови

Для російської літератури жанр есе був характерний. Зразки есеїстичного стилю виявляються у А. С. Пушкіна («Подорож із Москви до Петербурга»), А. І. Герцена («З того берега»), Ф. М. Достоєвського («Щоденник письменника»). На початку ХХ століття до жанру есе зверталися У. І. Іванов, Д. З. Мережковський, Андрій Білий, Лев Шестов, У. У. Розанов, пізніше - Ілля Еренбург, Юрій Олеша, Віктор Шкловський, Костянтин Паустовський. Літературно-критичні оцінки сучасних критиків, зазвичай, втілюються у різновиду жанру есе.

У музичному мистецтві термін п'єса, як правило, вживається як видова назва творів інструментальної музики.

Скетч(англ. sketch, Буквально - ескіз, малюнок, замальовка), в XIX - початку XX ст. коротка п'єса з двома, рідше трьома персонажами. Скетч набув найбільшого поширення на естраді.

У Великій Британії дуже популярні телевізійні скетч-шоу (en: Sketch comedy). Аналогічні програми стали з'являтися останнім часом і на російському телебаченні («Наша Russia», «Шість кадрів», «Даєш молодь!», «Дорога передача», «Джентльмен-шоу», «Містечко» тощо) Яскравим прикладомскетч-шоу є серіал «Літаючий цирк Монті Пайтона».

Відомим творцем скетчів був А. П. Чехов.

Комедія(грец. κωliμωδία, від грец. κῶμος, kỗmos, «свято на честь Діоніса» та грец. ἀοιδή/грец. ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, «пісня») - жанр художнього твору, що характеризується гумористичним чи сатиричним підходом, і навіть вид драми, у якому специфічно дозволяється момент дієвого конфлікту чи боротьби антагоністичних персонажів.

Аристотель визначав комедію як «наслідування гіршим людям, але не у всій їхній порочності, а в смішному вигляді» («Поетика», гл. V).

До видів комедії належать такі жанри, як фарс, водевіль, інтермедія, скетч, оперета, пародія. У наші дні зразком такого примітиву є багато комедійних кінофільмів, побудованих виключно на зовнішньому комізмі, комізмі положень, в які персонажі потрапляють у процесі розвитку дії.

Розрізняють комедію положеньі комедію характерів.

Комедія положень (комедія ситуацій, ситуаційна комедія) - комедія, у якій джерелом смішного є події та обставини.

Комедія характерів (комедія вдач) - комедія, в якій джерелом смішного є внутрішня сутьхарактерів (звичаїв), кумедна і потворна однобокість, гіпертрофована риса або пристрасть (порок, недолік). Дуже часто комедія вдач є сатиричною комедією, висміює всі ці людські якості.

Трагедія(грец. τραγωδία, tragōdia, буквально - козляча пісня, від tragos - козел і ödе - пісня), драматичний жанр, заснований на розвитку подій, що носить, як правило, неминучий характер і обов'язково призводить до катастрофічного для персонажів, часто виконаний патетики; вид драми, протилежний комедії.

Трагедія відзначена серйозною серйозністю, зображує реальність найбільш загострено, як потік внутрішніх протиріч, розкриває глибокі конфлікти дійсності в гранично напруженої і насиченої формі, знаходить значення художнього знака; невипадково більшість трагедій написано віршами.

Драма(грец. Δρα´μα) - один із пологів літератури (поряд з лірикою, епосом, а також ліроепікою). Відрізняється з інших пологів літератури способом передачі сюжету - за допомогою розповіді чи монологу, а крізь діалоги персонажів. До драми так чи інакше відноситься будь-який літературний твір, побудований у діалогічній формі, у тому числі комедія, трагедія, драма (як жанр), фарс, водевіль і т.д.

З давніх часів існувала у фольклорному чи літературному виглядіу різних народів; незалежно одна від одної свої драматичні традиції створили античні греки, древні індійці, китайці, японці, індіанці Америки.

У грецькій мові слово «драма» відображає сумну, неприємну подію чи ситуацію однієї конкретної людини.

Байка- віршований чи прозовий літературний твір повчального, сатиричного характеру. Наприкінці байки міститься короткий повчальний висновок - так звана мораль. Чинними особами зазвичай виступають тварини, рослини, речі. У байці висміюються вади людей.

Байка - один з найдавніших літературних жанрів. У Стародавню Грецію був знаменитий Езоп (VI-V століття е.), який писав байки у прозі. У Римі – Федр (I століття н. е.). В Індії збірка байок «Панчатантра» відноситься до ІІІ століття. Найвизначнішим байкарем нового часу був французький поет Ж. Лафонтен (XVII століття).

У Росії розвиток жанру байки відноситься до середині XVIII - початку XIXстоліть і пов'язане з іменами А. П. Сумарокова, І. І. Хемніцера, А. Є. Ізмайлова, І. І. Дмитрієва, хоча перші досліди віршованих байок були ще в XVII столітті у Симеона Полоцького і в 1-й пол. XVIII століття у А. Д. Кантеміра, В. К. Тредіаковського. У російській поезії виробляється байковий вільний вірш, що передає інтонації невимушеної і лукавої оповіді.

Байки І. А. Крилова з їхньою реалістичною жвавістю, розсудливим гумором і чудовою мовою знаменували розквіт цього жанру в Росії. У радянський часнабули популярності байки Дем'яна Бідного, С. Михалкова та ін.

Існують дві концепції походження байки. Перша представлена ​​німецькою школою Отто Крузіуса, А. Хаусрата та ін, друга - американським вченим Б. Е. Перрі. Відповідно до першої концепції, в байці первинне оповідання, а мораль вторинна; байка походить з казки про тварин, а казка про тварин – з міфу. Відповідно до другої концепції, у байці первинна мораль; байка близька порівнянням, прислів'ям та приказкам; як і вони, байка виникає як допоміжний засіб аргументації. Перша думка походить від романтичної теорії Якоба Грімма, друга відроджує раціоналістичну концепцію Лессінга.

Філологів XIX століття довго займала полеміка про пріоритет грецької чи індійської байки. Тепер можна вважати майже безперечним, що загальним витоком матеріалу грецької та індійської байки була шумеро-вавилонська байка.

Буліни- російські народні епічні пісні про подвиги богатирів. Основою сюжету билини є якесь героїчне подія, чи примітний епізод російської історії (звідси народна назва билини - « старовина», «стара», що передбачає, що дія, про яку йдеться, відбувалося в минулому).

Билини, як правило, написані тонічним віршем з двома-чотирма наголосами.

Вперше термін «билини» введений Іваном Сахаровим у збірці «Пісні російського народу» в 1839 році, він запропонував його виходячи з вислову «по билинах» у «Слові про похід Ігорів», що означало «згідно з фактами».

Балада

Міф(ін.-грец. μῦθος) в літературі - оповідь, що передає уявлення людей про світ, місце людини в ньому, про походження всього сущого, про богів і героїв; певне уявлення про світ.

Специфіка міфів виступає найчіткіше в первісній культурі, де міфи є еквівалент науки, цілісну систему, у термінах якої сприймається і описується весь світ. Пізніше, коли з міфології вичленюються такі форми суспільної свідомості, як мистецтво, література, наука, релігія, політична ідеологія тощо, вони утримують низку міфологічних моделей, які своєрідно переосмислюються при включенні до нових структур; міф переживає своє друге життя. Особливий інтерес представляє їхня трансформація в літературній творчості.

Оскільки міфологія освоює дійсність у формах образного оповідання, вона близька за своєю суттю художньої літератури; історично вона передбачила багато можливостей літератури і справила її раннє розвиток всебічний вплив. Природно, що література не розлучається з міфологічними основами і пізніше, що відноситься не тільки до творів з міфологічними основами сюжету, але й до реалістичного та натуралістичного побутопису XIX і XX століть (досить назвати «Олівера Твіста» Ч. Діккенса, «Нана» Еге. Золя, "Чарівну гору" Т. Манна).

Новела(італ. novella – новина) – оповідальний прозовий жанр, для якого характерні стислість, гострий сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму, несподівана розв'язка. Іноді вживається як синонім оповідання, іноді називається різновидом оповідання.

Повість- прозовий жанр нестійкого обсягу (переважно середнього між романом і оповіданням), що тяжіє до хронікового сюжету, що відтворює природне протягом життя. Позбавлений інтриги сюжет зосереджено навколо головного героя, особистість і доля якого розкриваються в межах небагатьох подій.

Повість – епічний прозовий жанр. Сюжет повісті тяжіє більше до епічності та хронікального сюжету та композиції. Можлива віршова форма. Повість зображує низку подій. Вона аморфна, події нерідко просто приєднуються одна до одної, велику самостійну роль грають позафабульні елементи. Не має складного, напруженого та закінченого сюжетного вузла.

Розповідь- мала форма епічної прози, співвідносна з повістю як найбільш розгорнутої формою оповідання. Сходить до фольклорним жанрам(Казці, притчі); як жанр відокремився у письмовій літературі; часто не відрізняється від новели, і з XVIII в. - І нарис. Іноді новелу та нарис розглядають як полярні різновиди оповідання.

Розповідь - це невеликий за обсягом твір, що містить малу кількість дійових осіб, а також, що найчастіше має одну сюжетну лінію.

Казка: 1) вид оповідального, переважно прозового фольклору ( казкова проза), що включає різножанрові твори, у змісті яких, з погляду носіїв фольклору, відсутня сувора достовірність. Казковий фольклор протистоїть «суворому» фольклорному оповіданню ( неказкова проза) (див. міф, билина, історична пісня, духовні вірші, легенда, демонологічні оповідання, оповідь, блюзнір, переказ, биличка).

2) жанр літературної розповіді. Літературна казка або наслідує фольклорну ( літературна казка, написана в народно-поетичному стилі), чи створює дидактичний твір (див. дидактична література) з урахуванням нефольклорних сюжетів. Фольклорна казка історично передує літературній.

Слово « казка» засвідчено в письмових джерелах не раніше XVI ст. Від слова « казати». Мало значення: список, список, точний опис. Сучасного значення набуває з XVII-XIX століття. Раніше використовувалося слово байка, до XI століття — блюзнірня.

Слово «казка» передбачає, що про нього дізнаються, «що це таке» і дізнаються, «навіщо» вона, казка, потрібна. Казка цільовим призначенням потрібна для підсвідомого чи свідомого навчання дитини у ній правилам і мети життя, необхідності захисту свого «ареалу» і гідного ставлення до інших громад. Примітно, що і сага, і казка несуть у собі колосальну інформаційну складову, що передається з покоління до покоління, віра в яку ґрунтується на повазі до своїх предків.

Бувають різні типи казок.

Фентезі(Від англ. fantasy- «фантазія») – вид фантастичної літератури, заснований на використанні міфологічних та казкових мотивів. У сучасному виглядісформувався на початку ХХ століття.

Твори фентезі найчастіше нагадують історико-пригодницький роман, дія якого відбувається у вигаданому світі, близькому до реального Середньовіччя, герої якого стикаються з надприродними явищами та істотами. Найчастіше фентезі побудовано з урахуванням архетипічних сюжетів.

На відміну від наукової фантастики, фентезі не прагне пояснити світ, у якому відбувається дія твору, з погляду науки. Сам цей світ існує у вигляді якогось припущення (найчастіше його місце розташування щодо нашої реальності зовсім не обмовляється: чи це то паралельний світ, чи інша планета), яке фізичні закони можуть відрізнятися від реалій нашого світу. У такому світі може бути реальним існування богів, чаклунства, міфічних істот(дракони, гноми, тролі), привидів та будь-яких інших фантастичних сутностей. У той самий час, принципове відмінність «чудес» фентезі від своїх казкових аналогів - у цьому, що є нормою описуваного світу і діють системно, як закони природи.

У наші дні фентезі - це також жанр у кінематографі, живописі, комп'ютерних та настільних іграх. Подібна жанрова універсальність особливо відрізняє китайське фентезі з елементами східних єдиноборств.

Епопея(від епосу і грец. poieo - творю)

1. Широке оповідання у віршах чи прозі про визначні національно-історичні події («Іліада», «Махабхарата»). Коріння епопеї у міфології та фольклорі. У 19 ст. виникає роман-епопея («Війна та мир» Л.М. Толстого)
2. Складна, тривала історія чогось, що включає низку великих подій.

О так- поетичний, а також музично-поетичний твір, що відрізняється урочистістю та височиною.

Спочатку у Стародавню Грецію будь-яка форма віршованої лірики, призначена супроводжувати музику, називалася одою, зокрема хоровий спів. З часів Піндара ода — хорова пісня-епініка на честь переможця на спортивних змаганнях священних ігор із тричастковою композицією та підкресленою урочистістю та пишномовністю.

У римській літературі найбільш відомі оди Горація, який використовував розміри еолійської ліричної поезії, насамперед алкеєву строфу, адаптувавши їх до латинської мови, збірку цих творів латиною називається Carmina — пісні, одами їх почали називати вже згодом.

З часу Відродження та в епоху бароко (XVI-XVII століття) одами стали називати ліричні твори у патетично високому стилі, що орієнтуються на античні зразки, у класицизмі ода стала канонічним жанром високої лірики.

Елегія(грец. ελεγεια) – жанр ліричної поезії; у ранній античній поезії - вірш, написаний елегічним дистихом, незалежно від змісту; Пізніше (Калімах, Овідій) - вірш сумного змісту. У новоєвропейській поезії елегія зберігає стійкі риси: інтимність, мотиви розчарування, нещасливого кохання, самотності, тлінності земного буття, визначає риторичність у зображенні емоцій; класичний жанр сентименталізму та романтизму («Визнання» Є. Баратинського).

Вірш із характером задумливого смутку. У цьому сенсі можна сказати, що більшість російської поезії налаштована на елегічний лад, принаймні, аж до поезії нового часу. Цим, звісно, ​​не заперечується, що у російської поезії є чудові вірші іншого, не елегічного настрою. Спочатку в давньогрецькій поезії Е. позначала вірш, написаний строфою певного розміру, а саме двовірш - гекзаметр-пентаметр. Маючи загальний характер ліричного роздуму, Е. у древніх греків була дуже різноманітною за змістом, наприклад, сумною і викривальною у Архілоха і Сімоніда, філософською у Солона або Теогніда, войовничою у Калліна і Тіртея, політичної у Мімнерма. Один з найкращих грецьких авторів Е. – Каллімах. У римлян Е. стала більш визначеною за характером, але й вільнішою за формою. Сильно зросла значення любовних Еге. Знамениті римські автори Еге. - Проперцій, Тибулл, Овідій, Катулл (їх перекладали Фет, Батюшков та інших.). Згодом був, мабуть, лише один період у розвитку європейської літератури, коли словом Е. стали означати вірші з більш менш стійкою формою. І розпочався він під впливом знаменитої елегії англійського поетаТомаса Грея, написаної в 1750 р. і викликала численні наслідування та переклади чи не всіма європейськими мовами. Переворот, зроблений цією Еге., визначають як наступ у літературі періоду сентименталізму, що змінив хибнокласицизм. По суті ж це було відміною поезії від розумової майстерності в встановлених формах до справжніх витоків внутрішніх художніх переживань. У російській поезії переклад Жуковським елегії Грея («Сільський цвинтар»; 1802) безумовно започаткував початок новій епосі, що остаточно вийшла за межі риторики і звернулася до щирості, інтимності та глибини. Ця внутрішня зміна відбилася й у нових прийомах віршування, введених Жуковським, який, таким чином, родоначальником нової російської сентиментальної поезії та однією з її представників. У загальному дусі та формі елегії Грея, тобто. у вигляді великих віршів, виконаних скорботного роздуму, написані такі вірші Жуковського, названі ним самим елегіями, як «Вечір», «Слов'янка», «На кончину кор. Віртемберзькій». До елегій відносять і його «Теон і Есхіл» (точніше, це – елегія-балада). Елегією назвав Жуковський свій вірш «Море». У першій половині ХІХ ст. давати своїм віршам назви елегій було поширено, особливо часто свої твори називали елегіями Батюшков, Боратинський, Мов та ін; згодом, однак, це вийшло з моди. Проте елегічним тоном перейнято багато віршів російських поетів. Та й у світовій поезії навряд чи знайдеться автор, який не мав би елегічних віршів. У німецькій поезії відомі «Римські елегії» Ґете. Елегіями є вірші Шиллера: «Ідеали» (у перекладі Жуковського «Мрії»), «Resignation», «Прогулянка». До елегій належить багато у Матиссона (Батюшков переклав його «На руїнах замках у Швеції»), Гейне, Ленау, Гервега, Платена, Фрейліграта, Шлегеля та багато інших. ін У французів елегії писали: Мільвуа, Дебор-Вальмор, Каз. Делавінь, А. Шеньє (М. Шеньє, брат попереднього, переклав елегію Грея), Ламартін, А. Мюссе, Гюго та ін. В англійській поезії, - крім Грея, - Спенсер, Юнг, Сідней, пізніше Шеллі та Байрон. В Італія основними представниками елегічної поезії є Аламанні, Кастальді, Філікана, Гуаріні, Піндемонте. В Іспанії: Боскан-Альмогавер, Гарс-де-ле-Вега. У Португалії - Камоенс, Феррейра, Родріг Лобо, де Міранда.

Проби писати елегії у Росії до Жуковського робили такі автори, як Павло Фонвізін, автор «Душеньки» Богданович, Аблесимов, Наришкін, Нартов та інших.

Епіграма(грец. επίγραμμα «напис») - невеликий сатиричне вірш, що висміює якесь обличчя чи громадське явище.

Балада- ліроепічний твір, тобто оповідання, викладене у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади часто лягають на музику.