Михайло Балакірєв. Могутня купка російських композиторів: Балакірєв. Робота у придворній співочій капелі

Найбільший російський композитор Балакірєв Мілій Олексійович, твори якого досі не втрачають своєї актуальності, відомий як своєю видатною творчістю, а й як творець і ідейний натхненник цілої течії у російській музиці.

Дитинство та сім'я

Народився майбутній композитор 2 січня 1837 року Нижньому Новгороді. Його батько, Балакірєв Олексій Костянтинович, був титулярним радником дворянського походженнямама займалася дітьми. Сім'я дотримувалася традиційних християнських поглядів, і хлопчик ріс дуже релігійним, його навіть подразнювали вдома, називаючи «майбутнім архієреєм». Віра протягом усього життя залишалася для Балакірєва важливою темою. З раннього вікудитина показувала музичні здібностіі мама це помітила.

Перші музичні досліди

Вже у 6-7 років Балакиров Милий Олексійович під керівництвом матері починає вчитися грі на фортепіано, демонструючи значні успіхи. Для того, щоб дати синові кращі навички, мама везе його до Москви. Там він проходить короткий курс фортепіанної техніки у педагога Олександра Дюбюка. Потім удома він продовжує освоювати інструмент під керівництвом місцевого піаніста та диригента К. Ейзеріха. Саме музикант познайомив Балакірєва з Олександром Дмитровичем Улибишевим, меценатом, музикантом-аматором, просвітителем, який зіграв дуже важливу рольу житті композитора. У його будинку збиралося блискуче товариство місцевих мислителів, літераторів, музикантів, влаштовувалися концерти, обговорювалися проблеми мистецтва. Тут було закладено основу естетичного світогляду Балакірєва.

Навчання

Мати майбутнього композитора рано померла, це поклало край систематичним заняттям Балакірєва музикою. Пізніше його батько одружився знову, його платні ледь вистачало на життя великій родині, про оплату навчання не могло йти. У 12 років хлопчика віддають до Нижегородського дворянського інституту, де він здобуває середню освіту за рахунок місцевого дворянства. Через чотири роки він вступає вільним слухачем у Казанський університет на математичний факультет, але провчитися він зміг трохи більше року, грошей на подальша освітау нього не було, він добував собі їжу, даючи уроки музики. Під час навчання Балакірєв Мілій Олексійович пише перші музичні твори: романси, п'єси для фортепіано.

Покликання

Бачачи безперечну обдарованість юнака, Улибышев 1855 року бере його із собою у Санкт-Петербург, де знайомить із російським композитором М. Глінкою.

Балакиров Мілій Олексійович, музика для якого стала найважливішою частиною життя, показав свої твори метру і отримав дуже високу оцінку і рекомендацію все своє життя присвятити твору музики. Вже через рік автор-початківець представляє публіці свої перші опуси, а також дебютує як піаніст і диригент при виконанні його концертного алегро для фортепіано з оркестром. Цей виступ був дуже прихильно прийнятий критиками та публікою, Балакірєва почали запрошувати для виступів у багатих будинках, це допомогло вирішити фінансові проблеми композитора, але забирало чимало часу. Музикант одразу заявив про себе як про російського творця, національні мотиви стали його фірмовим знаком.

Шлях у професію

Балакірєв Мілій Олексійович, творчість якого поступово набирає популярності, якийсь час веде активну концертну діяльністьобертається у світських колах. Але це забирає в нього занадто багато сил і часу, а він бачив своє призначення у творі музики та поширення передових ідей. Він скорочує кількість виступів, хоча це негативно позначається на його матеріальному становищі, і вирішує присвятити себе музиці та просвітництві.

Балакірєв і "Могутня купка"

Наприкінці 50-х років XIX століття Балакірєв зближується з низкою музикантів: А. С. Даргомизьким, В. В. Стасовим, А. Н. Сєровим. Так формується гурток, який згодом називатиметься «Могутньою купкою». Однодумці багато міркували про долю національної музики, обговорювали твори. Згодом до групи приєдналися найзначніші композитори. Російської імперіїН. Римський-Корсаков, А. Бородін, М. Мусоргський, Ц. Кюї. Балакірєв побачив у кожному з цих молодих людей божественне світло музики, допомогло їм розвинути дар, сформувати власний музичний стиль. Складається потужна команда авторів, кожен із яких працює у власній манері, але при цьому вони колективно допомагають один одному виробляти єдиний національний стиль.

Гурт активно спілкувався з представниками творчої інтелігенції свого часу: з критиками І. Тургенєвим, А. Григоровичем, А. Писемським, І. Рєпіним. Тісні та складні зв'язки у композиторів встановилися з П. І. Чайковським, на якого Могутня купка» справила сильний вплив. Музиканти вели активну пропаганду ідей народності мистецтво, які були авангардним напрямом для російської культури.

До 70-х років група розпалася, але її ідеї продовжували жити та розвиватися. «Могутня купка» залишила значний слід у російській музиці, її вплив на себе визнавали А. Лядов, А. Аренський, С. Ляпунов, М. Іполитов-Іванов, навіть у французькій музичній культурі з'явилася відома «шістка» Еріка Саті та Жана Кокто, повторює шлях «Могутньої купки».

Педагогічна діяльність

Мілій Олексійович Балакірєв, біографія якого назавжди пов'язана з музикою, великий внесок зробив формування вітчизняної школи. У 1862 році разом із диригентом хору Г. Ломакіним Балакірєв створює Безкоштовну музичну школу, яка стала центром освіти, пропаганди національного мистецтвата першим місцем масової музичної освіти.

Імператор підтримав починання музикантів, тому організатори мали можливість розвинути бурхливу діяльність. Вони влаштовували концерти учнів, приймали в навчальний закладвсіх, хто мав здібності, але не міг платити за навчання. У школі викладалися сольфеджіо, музична грамота та вокал. Балакірєв був директором установи та диригентом концертів. У другій половині 80-х років ХІХ століття у школі відчувався гострий дефіцит фінансів, що призвело до значного скорочення її активності. Балакірєв на той час переживав сильну кризу, він навіть залишає посаду директора на деякий час.

Але в 1881 він повертається на посаду директора улюбленого дітища і залишається вірним школі до кінця життя. У 1883 році Балакірєв при протекції Т. І. Філіппова обіймає посаду керівника придворної співочої капелли, де знадобився його організаторський та педагогічний талант. Він покращує систему викладання в капелі, посилює наукову складову у дисциплінах, що викладаються, запрошує викладати М. Римського-Корсакова, організовує оркестровий клас, значно підвищує якість життя учнів, будує нову будівлю капели. У 1894 році він залишає керівництво капелою і виходить на пенсію із солідним грошовим забезпеченням, з цього часу він міг цілком присвятити себе творчості.

Музична кар'єра

Балакиров Мілій Олексійович все своє життя займався музикою, його діяльність почалася з написання перших аматорських романсів і фортепіанних п'єс. Діяльність композитора починалася під сильним впливомМ. Глінки, який відіграв важливу роль у житті музиканта. 1866 року Глінка запросив Балакірєва керувати постановкою опер «Руслан і Людмила» та «Життя за царя» у празький театр. Музикант виявив велику активність та показав свій диригентський талант у цій роботі, яка мала великий успіхта сприяла зміцненню становища Балакірєва у музичному світі.

У 1860 році композитор подорожує Волгою, де збирає пісні бурлаків, які пізніше оформить у музична збірка, що наробив чимало галасу в вітчизняній культурі. У 1862, 1863 і 1868 роках він здійснює поїздки на Кавказ, враження від яких вплинули на творчість музиканта. Незабаром композитора запрошують диригувати імператорськими концертами російського музичного товариства, але в 1869 він змушений залишити цю посаду.

Починається непростий період у житті Балакірєва, композитор зазнає гонінь і наклеп, це завдає йому психологічну травму, і кілька років він сильно скоротив свою творчу активність. В 1881 він повертається в музику, але більше займається керівництвом капелою, пише небагато, але в цей час з'являється кілька сильних, зрілих творів, наприклад симфонічна поема «Тамара».

Наприкінці 90-х настає останній творчий і дуже продуктивний період життя композитора. Він пише багато музики для фортепіано, працює над симфонічними поемами «Русь» та «У Чехії».

Творча спадщина

Композитор Балакірєв Мілій Олексійович, роки життя якого віддано пошукам засобів до існування, просвітницького та педагогічної діяльностізалишив невелику, але значну спадщину. До його основних творів відносять музику до «Королю Ліру», фортепіанну фантазію «Ісламей», кілька серйозних обробок інших композиторів, близько 2 десятків романсів і пісень, дві симфонії.

Особисте життя

Балакірєв Мілій Олексійович був пристрасною, захоплюваною натурою, поміщеною у важкі життєві обставини. Все життя він був обмежений у засобах, його переслідували недоброзичливці, які наклепували на нього, організовували кампанію проти композитора у пресі. Найбільшої глибини фінансова кризадосяг у 1872 році, коли концерти школи не лише перестали приносити прибуток, а й зовсім не могли проходити. На додачу до цього вмирає батько композитора, і на його плечі лягає турбота про добробут молодших сестер. Музикант у розпачі, він доходить до нервового виснаження, навіть думав про самогубство.

У 1874 році Балакірєв залишає школу і вступає до Магазинного Варшавського управління. залізниціяк дрібний службовець, він знову починає давати уроки музики. Ні сил, ні часу підтримувати стосунки з друзями у нього не було, і він відходить від кола однодумців, не вигадує музику. Це був найважчий період його життя. Балакиров знайшов вихід у релігії, він став дуже побожним і поступово почав приходити в норму. У 1881 році, коли він знову повернувся до роботи в школі, його психічний станвирівнюється. Життєві перипетії, захопленість музикою не дозволили Балакірєву створити власну родину, він так і прожив неодруженим, захопленим творчістю.

Композитор прожив довгу та насичене життя, він помер 29 травня 1910 року і похований на Тихвінському цвинтарі.

Життя творчих людейчасто сповнена злетами та падіннями, різними подіями, не виняток і Балакірєв Мілій Олексійович. Цікаві факти становлять величезний список, серед них є сумні. Так, за всіх заслуг композитора як перед російської культурою, а й перед всієї європейською музикоюу жодному місті світу йому так і не поставили пам'ятника. Зате одна з найкращих музичних шкіл Європи, якщо не світу, розташована в Москві, гордо носить його ім'я.

Балакірєв з дитинства був хворий, його часто переслідували болісний і невідступний головний біль, який доводив його до відчаю. В одну з таких тривалих криз він навіть хотів кинути все і піти в монастир, але, на щастя, хвороба відступила, і композитор залишився в

Своєю освітою, по суті, Балакірєв завдячує собі, він багато працював над своєю технікою і самовдосконалювався. Однак, коли йому запропонували вже в зрілі роки обійняти посаду професора Московської консерваторії, композитор відмовився, оскільки він не мав академічної освіти.

(21 грудня 1836 року за старим стилем) у Нижньому Новгороді. Він був спадковим дворянином, рід Балакірєвих відомий із середини XIV століття. Перші уроки гри на фортепіано отримав у матері Єлизавети Яшерової, влітку 1846 року в Москві навчався у піаніста та композитора Олександра Дюбюка – учня ірландського композитора Джона Філда.

У 1883-1895 роках Балакірєв був керуючим Петербурзької придворної капели, де покращив репертуар та виконання. Він підняв викладання співу та теорії музики на професійний рівеньта ввів інструментальні класи. Найбільш обдаровані учні капели утворили довкола свого керівника музичний гурток. Балакиров був також центром так званого Веймарського гуртка.

Він редагував ранні твориМусоргського, Бородіна і Римського-Корсакова, разом із останнім готував до видання партитури опер Глінки " Життя за царя " і " Руслан і Людмила " , твори Фредеріка Шопена.

У другій половині 1860-х років Балакірєв поставив у Празі опери Глінки "Життя за царя" та "Руслан та Людмила".

У 1894 році з його ініціативи було встановлено пам'ятник Шопену у Желязовій Волі (місце народження Шопена), там же і у Варшаві виконував публічно твори цього композитора.

З початку 1880-х років він був цензором духовно-музичних творів. Духовно-музична спадщина Балакірєва склала 11 закінчених робіт, головним чином призначених до виконання за богослужінням.

Балакірєв створив дві симфонії (1897, 1908); три увертюри, зокрема Увертюра на теми трьох російських пісень (1858); симфонічні поеми "Русь" ("1000 років", 1862), "У Чехії" (1867), "Тамара" (1882). Він написав музику до трагедії Шекспіра "Король Лір" (1861); два концерти для фортепіано з оркестром; фантазію "Ісламей" (1869); Кантату на відкриття у Петербурзі пам'ятника Глінці (1904); п'єси для фортепіано

Балакірєв - автор 40 романсів. Композитор поклав на музику вірші "Кут" і "Коли хвилюється жовтуча нива" Михайла Лермонтова, "Я прийшов до тебе з привітом" і "Шепіт, боязке дихання" Афанасія Фета.

29 травня (16 травня за старим стилем) 1910 року Мілій Балакірєв помер у Петербурзі. Похований у Некрополі майстрів мистецтв.

У Володимирі, Єкатеринбурзі, Липецьку та Нижньому Новгороді є вулиці та провулки, названі на честь композитора. Також ім'я Мілія Балакірєва носять музичні школи та школи мистецтв у Москві, Нижньому Новгороді та Гусь-Кришталевому.

У 2017 році Балакірєва з'явиться в Москві на перетині Самаркандського бульвару та Ферганської вулиці в районі Вихіно-Жулебіне Південно-Східного адміністративного округу.

Матеріал підготовлений на основі інформації РІА Новини та відкритих джерел

Мілій Олексійович Балакірєв(2 січня 1837 - 29 травня 1910), російський композитор, піаніст, диригент, глава «Могутньої купки».

Загальновідома величезна роль М. А. Балакірєва в історії російської культури, і все ж таки його значення залишається оціненим не до кінця. Можливо, це пов'язано з тим, що він викликав складне та неоднозначне ставлення до себе сучасників – як своєю творчістю, так і громадською діяльністю.

«У Балакірєві я завжди відчував дві людини: одна - чарівний і веселий співрозмовник, готовий розповісти і не зовсім пристойний анекдот; інший - якийсь розкольницький настоятель, деспотично вимогливий, навіть жорстокий, здатний зовсім несподівано образити людину, дружньо до нього розташованої», - згадував М. М. Іполитов-Іванов.

Перебуваючи у центрі уваги культурного життяабо йдучи в тінь, він ніколи не йшов на компроміси з думкою суспільства – навіть у суперечності з ним. У тиші та самоті він продовжував робити те саме, що і на вершині слави, - служити мистецтву, приносячи в жертву все інше: здоров'я, особисте життя, дружбу близьких людей, добра думка колег-музикантів. Балакірєв - одна з найтрагічніших постатей історії російської музичної культури XIXстоліття.

Його життя було довгим і охопило кілька періодів історії російської музичної культури. Ще юнаком (у 19 років) А. Д. Улибишев привів Балакірєва на ялинку до Михайла Івановича Глінки, який одразу передбачив йому «блискучу музичну майбутність». Надалі він навіть передав йому тему іспанського маршу, який той написав Увертюру. А наприкінці життя доля зіштовхнула його із Сергієм Васильовичем Рахманіновим, який у 1905 році диригував симфонічною поемою «Тамара». Протягом півстоліття він спілкувався з різними видатними музикантами Росії та Європи, всіляко сприяючи процвітанню справжнього мистецтва.

Він народився Нижньому Новгороді 21 грудня 1836 року у сім'ї чиновника. Початкові музичні відомості отримав від матері, надалі займався з К. К. Ейзріхом і брав окремі уроки у різних музикантів, у тому числі А. Дюбюком, проте своєю музичною освітою в основному він був завдячує самому собі. Ейзріх ввів його в будинок А. Д. Улибишева - аматора і знавця музики, який написав монографію про Моцарта. У нього Балакірєв брав участь у музичних вечорах та вивчав нотну літературу.

У 1853 році він переїхав до Казані і зарахувався вільним слухачем Університету на фізико-математичний факультет, проте вже через два роки виїхав звідти до Петербурга. У північній столиці Балакиров швидко зблизився з колом музикантів - М. І. Глінкою, А. С. Даргомижським, А. Н. Сєровим, В. В. Стасовим, а також С. Монюшко. Наприкінці 1850-х – на початку 1860-х навколо нього склався гурток, який пізніше був названий «Могутньою купкою».

Ця назва вперше з'явилася в 1867 році у статті Стасова «Слов'янський концерт м. Балакірєва», де є наступні рядки: «Дай Бог, щоб наші слов'янські гості назавжди зберегли спогад про те, скільки поезії, почуття, таланту та вміння має маленька, але вже могутньої купки російських музикантів». Сам гурток називав себе "Новою російською школою".

Після активної творчого життя 1860-х роках настала жорстока криза, яка тривала майже все десятиліття. У ці роки Балакірєв майже повністю відмовився від спілкування зі своїми колишніми друзями та від занять творчістю, короткий термінвін навіть вступив чиновником до Магазинного управління Варшавської залізниці. Другий період творчої активності композитора настав у 1880-1900-ті роки. До останніх роківжиття він активно займається творчою, громадською та виконавською діяльністю.

Це найбільші віхи його біографії. Але як описати, скільки душевних силі внутрішнього вогню вклав Балакірєв у свою працю? Все життя він горів яскравим вогнем, пробуджуючи кипучу творчу енергію в інших. Його епохою - часом, коли він повністю і щасливо розкривав потенціал свого творчого обдарування, - були 1860-ті роки. У цей час, після відходу Миколи I з престолу, мистецтво сприймалося як для поліпшення життя суспільства. Згодом ці ідеї відійшли другого план, але Балакірєва завжди залишалися значними.

Більшу частину свого життя він присвятив активній музично-суспільній діяльності, яка завжди знаходила відповідний відгук сучасників. Найголовнішим і найважчим його починанням стало створення в 1862 році спільно з Г. Я. Ломакіним Безкоштовної музичної школи (БМШ), мети для якої були ті ж, що і для Російського музичного товариства (РМО) - навчання російських музикантів та доступність відповідної освіти для всіх.

Крім Балакірєва в період з 1873 по 1882 БМШ керував Н. А. Римський-Корсаков, а з 1908 року - С. М. Ляпунов. Після Жовтневої революціївона припинила своє існування.

Однак відкриття А. Г. Рубінштейном у тому ж році на основі РМО Петербурзької консерваторії відвернуло увагу громадськості від благородного починання Балакірєва та сприяло появі в ній двох партій – прихильників ідей Балакірєва та Рубінштейна. Сам Балакірєв дуже неоднозначно ставився до починання Рубінштейна. Головним запереченням проти консерваторії стало те, що типізоване музична освітамало, на його думку, вбити індивідуальність учнів. З друзями він іронізував над Рубінштейном, називаючи його Дубінштейном, Тупинштейном і навіть Грубінштейном. Втім, можливо тут далася взнаки і особиста образа за свій власний почин - БМШ, який, будучи спрямований на ті ж цілі, не привернув до себе такої уваги ні меценатів, ні громадськості.

Проблеми у справах БМШ багато в чому стали причиною Балакірєва, що спіткав, у 1870-і роки кризи. Разом з тим, згодом негативне ставлення до РМО згладжувалося. В 1871 він схвалив рішення Римського-Корсакова працювати в Петербурзькій консерваторії. Хоча Римський-Корсаков вважав, що Балакиров мав корисливий намір «провести свого у ворожу йому консерваторію». Проте Балакірєв поважав його знання гармонії та контрапункту і пересилав до нього тих своїх учнів, які потребували послідовного вивчення цих предметів. Так до Римського-Корсакову в 1879 потрапив юний А. К. Глазунов. А в 1878 році Московське відділення РМО навіть запропонувало Балакирову зайняти місце П. І. Чайковського, який покинув на той час Консерваторію. Він не прийняв пропозиції, але був зворушений.

Крім БМШ, у 1870-ті роки Балакірєв активно займався викладацькою та інспекторською діяльністю у жіночих інститутах. З 1873 він був інспектором музичних класів в жіночому Маріїнському інституті, а з 1875 - в училищі св. Олени. Нарешті, з 1883 до 1894 він був керуючим Придворної співочої капели, вийшовши після цього на пенсію.

Педагогічна діяльність супроводжувала Балакірєва все життя. Він виховав плеяду композиторів, які становили цілу епоху російської музики. Саме навколо нього у «Новій російській школі» об'єдналися найталановитіші композиторисвого часу - Цезар Антонович Кюї (знайомий з Балакірєвим з 1856), Модест Петрович Мусоргський (з 1857), Микола Андрійович Римський-Корсаков (з 1861), Олександр Порфирович Бородін (з 1862), а також А. С. Гусаковський (с ) , після 1862 р. відійшов від справ гуртка) і Н. Н. Лодиженський (з 1866).

До гуртка примикали також музичні критикиі громадські діячіА. Н. Сєров і В. В. Стасов (обидва з 1856, втім, вже до 1859 відносини Балакірєва і Кюї з Сєровим були безнадійно зіпсовані). Проте Балакиров не був викладачем у звичайному розумінні слова. «Нова російська школа» являла собою дружній гурток, де Балакірєв сприймався як старший і освічений товариш. Не без гумору він писав про збори гуртка, наприклад, таке: «Вся наша компанія живе, як і раніше. Мусоргський тепер має веселий і гордий вигляд, вони написали Allegro – і думає, що вже дуже багато їм зроблено для мистецтва взагалі та російської особливо. У мене тепер щосереди бувають збори всіх російських композиторів, грають наші нові (буде хто складе) твори і взагалі хороші речі Бетховена, Глінки, Шумана, Шуберта та ін.» (Лист до А. П. Захар'їної від 31 грудня 1860, цит. по: М. А. Балакірєв. Літопис життя і творчості).

Програвання творів (як своїх, так і чужих) супроводжувалося їх детальним аналізом. Стасов згадував, що у зборах гуртка «все натовпом збиралися біля фортепіано, де акомпанував або М. А. Балакірєв, або Мусоргський як найсильніші фортепіаністи гуртка і тут йшла відразу ж спроба, критика, зважування переваг і недоліків, напад і захист».

Кожен молодий чоловік, який знову приходить у гурток, відчував на собі непереборну чарівність особистості Балакірєва і його дивовижну здатність запалювати в людях вогонь натхнення. Римський-Корсаков згадував, що «З першої зустрічі Балакиров справив на мене величезне враження. Він вимагав, щоб я взявся за твір симфонії. Я був у захваті». Мусоргський писав Балакірєву: «Ви мене славно вміли штовхати під час дрімоти». А Є. С. Бородіна говорила, що «Плоди щойно склалося знайомства (Бородина) з Балакірєвим позначилися нечуваним за силою і швидкістю образом. Вже в грудні він грав мені майже повністю першу Allegro своєї симфонії Es-dur».

Але не все було безхмарно. Вже дуже скоро члени гуртка усвідомили деспотизм свого старшого друга, його непохитне переконання у своїй безумовній правоті та його прагнення брати активну участь у всіх деталях їх творчого процесу. Він говорив Римському-Корсакову: «Ви можете вірити в мою критичну здатність і в здатність музичного розуміння, але нехай мої думки не будуть для Вас незаперечними».

Однак втручання Балакірєва буквально в кожен такт, в кожну ноту творів молодих композиторів, що ледь народжуються, поступово ставало для них обтяжливим. У 1861 році Мусоргський писав Балакірєву: «Щодо того, що я грузну, і мене доводиться витягувати, скажу одне – якщо талант є – не загрузну. Пора перестати бачити в мені дитину, яку треба водити, щоб вона не впала».

До кінця 1860-х років гурток поступово почав розпадатися - пташенята оперилися і поступово все далі вилітали з гнізда. Балакірєв ставав самотнім, наступав творча криза. Згодом у нього були й інші учні, але лише згодом довгі роки, в 1884 році, відбулося його знайомство з Сергієм Михайловичем Ляпуновим, який став єдиним до кінця відданим і вірним йому учнем, який продовжив у творчості традиції музики Балакірєва.

Величезне значення в житті Балакірєва мала його виконавська діяльність, якою він займався з юності до останніх років свого життя. Познайомившись із чотирирічного віку з можливостями фортепіано, до вісімнадцятирічного віку він був уже сформованим піаністом-віртуозом, «піаністи, які приїжджали до Казані - Сеймур Шиф і Антон Контський, - обходилися з ним як з колегою».

У листі до Ростислава, опублікованого в «Північній бджоли» (№ 290), А. Д. Улибишев рекомендував Балакірєва як віртуоза: «Йому варто прослухати один раз велику п'єсу, Сповнену оркестром, щоб передати її без нот у всій точності на фортепіано. Читає він будь-яку музику і, акомпануючи співу, відразу переводить арію або дует в інший тон, який завгодно».

У другій половині життя Балакиров був визнаний як піаніст не тільки в Росії, а й за кордоном, зокрема, в Польщі. У 1894 році там відбувся його останній публічний концерт, присвячений улюбленому їм композитору - Шопену, у зв'язку з відкриттям пам'ятника йому. Це був час, коли політичні відносини Росії та Польщі були загострені, і друзі відмовляли Балакірєва від поїздки туди. Його «лякали і тим, що зал буде порожнім, і тим, що йому можуть влаштувати демонстрацію як російському, патріоту. Але Балакиров не злякався, поїхав, і концерт відбувся. Вся польська Варшава була у Желязовій Волі. Балакірєв ніколи без хвилювання не може говорити про це. Це був його останній вихід перед публікою, більше він ніколи не грав».

Диригентську паличку Балакиров взяв до рук також з юного віку. Вже в 15 років він дебютував з Восьмою симфонією Бетховена в концерті в Нижньому Новгороді, замінюючи свого вчителя, що поїхав, Карла Ейзріха. Втім, як він згадував згодом, на той час «Він не знав навіть, у якому напрямку вказуються паличкою частки такту».

Надалі він став великим, визнаним диригентом. Після заснування в 1862 Безкоштовної музичної школи (БМШ) він диригував концертами її і на її користь (з 1863 року). У 1866-1867 роках Балакиров був запрошений до Праги для постановки опер Глінки. Справа не обходилася без непорозумінь, у листі до Л. І. Шестакової він обурено писав, що «Тутні мерзенні диригенти надумали кудись було загубити клавір «Руслана», добре, що я, на подив всіх, на згадку акомпанував всю оперу».

У 1868 дирекція Російського музичного товариства доручила йому управління своїми концертами (всього 10 концертів). З наступного сезону Балакиров збільшив кількість концертів Безкоштовної музичної школи, але довго конкурувати з Російським музичним товариством не зміг. Через рік його замінили Е. Ф. Направником, і це викликало великий резонанс у пресі, зокрема, було опубліковано статтю П. І. Чайковського «Голос із московського музичного світу» з висловлюванням протесту з цього приводу. Ця подія стала однією з причин жорстокої кризи, яка спіткала композитора в 1870-і роки.

У 1872 році останній із оголошених концертів РМО вже не міг відбутися. Засмучений Балакірєв у 1874 році залишив і Безкоштовну музичну школу. Директором її було обрано Римський-Корсаков. Невдачі завершилися концертом, що не мав успіху, в Нижньому Новгороді. Пригнічений Балакиров був близький до самогубства. Потребуючи коштів не тільки для себе, але і для своїх сестер, що залишилися після смерті батька під його опікою, він вступив на службу в Магазинне Управління Варшавської залізниці і став знову давати уроки музики. Він віддалився від своїх музичних друзів, уникав суспільства, став нелюдимим, став дуже релігійним, взявся виконувати обряди, які раніше їм заперечувалися.

Пізніше він повернувся до активної диригентської діяльності, зокрема за кордоном. В 1899 Балакірєв був запрошений до Берліна керувати симфонічним концертом з творів Глінки на честь відкриття меморіальної дошки на будинку, де той помер. Надалі станом здоров'я Балакірєв відійшов від диригентської діяльності.

За життя Балакірєв написав не так багато творів. Творча неактивність композитора нерідко викликала здивування сучасників - адже саме він стимулював творчу енергію своїх друзів, засуджував їх за лінощі, а сам створював так мало. Однак причиною цього була зовсім не лінощі, а щось інше. Балакірєв був людиною, яка мала вимогливий і бездоганний смак. У будь-якій музиці він відразу відчував знахідку чи банальність, новизну чи повторення старих штампів. Від себе, як і від своїх друзів, він вимагав тільки нового, оригінального, індивідуального. У цьому полягає секрет його надмірно детального втручання у творчий процес своїх соратників. Але до себе він був анітрохи не менш вимогливий. Кожна написана нота зазнавала найжорстокішої критики авторського внутрішнього слуху - і завжди її проходила. Через війну твори могли створюватися десятиліттями. Найбільш яскравий приклад– Перша симфонія. Ще у 1860-ті роки всіх своїх друзів він спонукав до створення симфонії, вважаючи її вершиною жанрової системи. Свою ж власну симфонію він розпочав у 1864 році, а закінчив – у 1897 році.

Коли Глінка в кінці свого життя дав Балакірєву тему іспанського маршу для його майбутньої увертюри, тим самим він призначив його своїм наступником. Справді, Балакірєв успадкував від свого старшого сучасника багато, і зокрема колосальну широту інтересів та творчих задумів, але його власний шляхбув цілком самобутнім. Одним із найважливіших принципів творчості Балакірєва було не повторення – ні музики інших композиторів, ні себе самого. Кожен його твір був унікальним.

Балакірєв був єдиним композитором «Могутньої купки», який так і не написав опери. Задум оперного твору під назвою «Жар-птиця» так і не було здійснено. Єдиний твірБалакірєва для театру – музика до трагедії Шекспіра «Король Лір», яка включає увертюру, симфонічні антракти та інші номери для оркестру. В цілому, найбільшими створеннями Балакірєва стали твори для симфонічний оркестр. Крім двох симфоній, сюди входять різні увертюри: на тему іспанського маршу, даного авторуГлінкою (1857 р., 2-а редакція 1886 р.), на теми трьохросійських пісень (1858, 2-а редакція 1881), Чеська увертюра (написана під враженням від поїздки до Праги, 1867, 2-а редакція 1905). Тут же знаходяться симфонічні поеми «Русь» (спочатку музична картина«1000 років», 1864, 2-а редакція 1887, 1907), «Тамара» (1882) і Сюїта в трьох частинах (1901-1909 рр., завершена С. М. Ляпуновим).

Як піаніст, що концертує, він складав багато творів за участю фортепіано. З них два фортепіанні концерти (1-й 1855 р., 2-й 1862-1910 рр., закінчено С. М. Ляпуновим), Октет (1856), а також просто фортепіанних - серед них фантазія «Ісламей» (як і « Тамара», пов'язаний із враженнями від поїздок у 1860-ті роки на Кавказ, 1869 р.), соната (1905), безліч фортепіанних мініатюр, транскрипцій та перекладів вокальної та симфонічної музики тощо.

З роботою Балакірєва у Придворній співочій капелібуло пов'язано створення хорової музики- Перекладів для хору аcapellaромансів Глінки та мазурки Шопена. Крім того, протягом життя Балакиров створив чимало романсів для голосу з фортепіано або з оркестром («Грузинська пісня», 1863).

Великий внесок Балакірєв зробив в історію збирання та запису народних пісень. Після поїздки Волгою, спеціально зробленої для запису народних пісень, Балакиров опублікував збірку «40 російських народних пісень для голосу з фортепіано» (1866), який мав великий суспільний резонанс. Пізніше композитору запропонували брати участь у складі комісії зі складання та видання російських народних пісень, зібраних експедиціями Російського географічного товариства. Результатом цієї роботи стало видання збірки "30 російських народних пісень для фортепіано в 4 руки" (1898). У своїй творчості Балакірєв часто звертався до справжніх російських співів, і цим він продовжував у музиці традиції, закладені «Камаринської» Глінки.

Особливого значення в творчої діяльностіБалакірєва мала його редакторська робота. Починаючи з 1860-х років, вона супроводжувала Балакірєва протягом усього творчого шляху. Ймовірно, якщо порівняти кількість редакторських та авторських робіт композитора, то перших буде чи не більше. Тут і робота з музикою, що тільки народжується, близьких друзів-учнів (Кюї, Ляпунов і т.д.), і редакції творів композиторів, що вже пішли з життя (як, наприклад, Берліоз і Шопен). Сюди входять і прості перекладення симфонічних творів для фортепіано (у 2 або 4 руки), і творчі переосмислення творів інших авторів, що вже існують (сюди входять різні фортепіанні транскрипції, концертні обробки та інші).

Ще в 1877 році сестра М. І. Глінки Л. І. Шестакова просила Балакірєва зайнятися редагуванням і виданням за її кошти оперних партитур Глінки. До кінця 1878 вийшла партитура опери «Руслан і Людмила», а в 1881 - «Життя за царя» під редакцією М. А. Балакірєва, Н. А. Римського-Корсакова та А. К. Лядова. Одночасно він займався редакціями та коректурами інших творів Глінки, що виходили у різних видавництвах. Своє логічне завершення робота з музикою Глінки отримала наприкінці життя Балакірєва - з 1902 року він брав активну участь у редакції та виданні Повних зборівтворів Глінки. Що ж до Шопена, то робота з його музикою залишилася в тіні, проте вона не менш важлива.

Маловідомо, що саме Балакиров став редактором перших у світі Зібрання творів Шопена, що вийшов у Росії у виданні Стелловського в 1861-1864 роки. Надалі він також працював над редакціями різних творів Шопена і увінчав свою творчу біографіюдвома масштабними роботами, пов'язаними з творчістю Шопена – переінструментуванням Першого фортепіанного концерту у 1909, та оркестровою Сюїтою з його ж творів у 1910 році.

Останній період Балакиров був оточений музичною молоддю, але найдорожчою для нього людиною в ці роки став С. Ляпунов. Згідно з його волею, Ляпунов завершив низку не закінчених композитором творів, у тому числі концерт мі-бемоль мажор. Помер Балакірєв 16 травня 1910 року.

Похований Балакірєв на Тихвінському цвинтарі Олександро-Невської лаври.

У 1883-1895 роках Балакірєв був керуючим Петербурзької придворної капели, де покращив репертуар та виконання. Він підняв викладання співу та теорії музики на професійний рівень та ввів інструментальні класи. Найбільш обдаровані учні капели утворили довкола свого керівника музичний гурток. Балакиров був також центром так званого Веймарського гуртка.

Він редагував ранні твори Мусоргського, Бородіна та Римського-Корсакова, разом з останнім готував до видання партитури опер Глінки "Життя за царя" та "Руслан і Людмила", твори Фредеріка Шопена.

У другій половині 1860-х років Балакірєв поставив у Празі опери Глінки "Життя за царя" та "Руслан та Людмила".

Матеріал підготовлений на основі інформації РІА Новини та відкритих джерел

Михайло Балакірєв почав грати на фортепіано, коли йому було чотири роки. У 25 років він очолював гурток композиторів «Могутня купка» та керував Безкоштовною музичною школою. Твори Балакірєва були відомі у багатьох містах Росії та Європи.

«Здорові квіти на ґрунті російської музики»

Мілій Балакірєв народився 1837 року в Нижньому Новгороді, його батько був титулярним радником. Балакірєв почав цікавитися музикою в ранньому дитинстві. Вже чотири роки він навчався грати на фортепіано під керівництвом матері, пізніше брав уроки у диригента Карла Ейзріха, іспанського композитора Джона Фільда і музичного педагога Олександра Дюбюка.

Юний піаніст познайомився з нижегородським меценатомі відомим літераторомОлександром Улибишевим. У його будинку Мілій Балакірєв потрапив у творче середовище: тут зустрічалися письменники та художники, гостювали актори Михайло Щепкін та Олександр Мартинов, довгий часжив композитор Олександр Сєров. У будинку Улибишева Мілій Балакірєв вивчав музичну літературуі партитури, виступав із домашнім оркестром - спочатку як піаніст, а потім як диригент.

У 1854 році Балакірєв на вимогу батька вступив вільним слухачем на математичний факультет Казанського університету. За рік він кинув навчання, щоб займатися музикою. Мілій Балакірєв почав писати свої перші твори - романси та фортепіанні п'єси. Незабаром композитор-початківець поїхав з Олександром Улибишевим до Петербурга, де познайомився з Михайлом Глінкою. За порадою Глінки Балакірєв почав виступати на концертах як піаніст і писати власну музику з народними мотивами. Він складав увертюри на російські та чеські теми, музику до трагедії Шекспіра «Король Лір» та романси, які композитор Олександр Сєров назвав «свіжими здоровими квітками на ґрунті російської музики».

Балакірівський гурток та Безкоштовна музична школа

У ці роки Мілій Балакірєв познайомився з Цезарем Кюї, Модестом Мусоргським, Миколою Римським-Корсаковим та Олександром Бородіним. У 1862 році вони утворили гурток «Нова російська музична школа», який критик Володимир Стасов назвав «Могутньою купкою». Композитори Балакиревського гуртка вивчали фольклор та церковний спів, щоб використати народні мотивиу творах. Казкові та епічні сюжети з'являлися і в симфонічних творах, і в камерному вокальній творчостікожного учасника «Могутньої купки». Балакірєв багато подорожував у пошуках нових тем. З поїздки на Волгу він привіз ідею збірки «40 російських пісень», а з Кавказу – напрацювання для фортепіанної фантазії «Ісламей» та симфонічної поеми «Тамара».

Ніхто з композиторів гуртка не навчався у консерваторії: їх тоді ще не існувало. Кюї, Римський-Корсаков та Мусоргський отримали військова освітаА Бородін був ученим-хіміком, мав ступінь доктора медицини. Мілій Балакиров оцінював твори своїх товаришів і давав рекомендації. Римський-Корсаков писав: "...критик, саме технічний критик, він був дивовижний". Балакірєв на той час вважався досвідченим композитором і був керівником гуртка.

«Балакірєва слухалися беззаперечно, бо чарівність його особисто була дуже велика. …Кожної хвилини готовий до прекрасної імпровізації за фортепіано, що пам'ятає кожен відомий йому такт, що запам'ятовує миттєво грані йому твори, він повинен був робити цю чарівність, як ніхто інший».
Микола Римський-Корсаков

У рік утворення «Могутньої купки» Мілій Балакірєв із диригентом Гавриїлом Ломакіним відкрив «Безкоштовну музичну школу». Тут займалися жителі обох столиць без соціальних та вікових обмежень «для облагородження їхніх прагнень і для складання з них пристойних церковних хорів… а також для розвитку нових дарувань через приготування солістів». Учням викладали спів, музичну грамотута сольфеджіо. Тут проходили концерти «нової російської музики» - Михайла Глінки, Олександра Даргомизького та композиторів «Могутньої купки». Збори від концертів йшли в розвитку школи.

Всесвітньо відомий соліст «Веймарського гуртка»

У 1870-і роки Мілій Балакірєв став одним із найавторитетніших музикантів Петербурга. Його запросили диригувати в Імператорське Російське музичне суспільство. Тут також зазвучала музика композиторів «Могутньої купки», пройшла прем'єра Першої симфонії Олександра Бородіна. Однак через два роки Балакірєву довелося залишити диригентську посаду: у придворних колах були незадоволені різкими висловлюваннями композитора про музичний консерватизм.

Він повернувся до роботи у Безкоштовній музичній школі. Балакірєва переслідували матеріальні невдачі, можливостей для творчості не залишилося. У цей час розпалася «Могутня купка»: учні Балакірєва стали досвідченими та самостійними композиторами.

«Поки всі були в положенні яєць під квочкою (розуміючи під останньою Балакірєва), усі ми були більш-менш схожі. Коли вилупилися з яєць пташенята - обросли пір'ям. Кожен полетів, куди його тягне за вдачею його. Відсутність подібності у напрямі, прагненнях, смаках, характері творчості та ін., на мою думку, становить хороший і аж ніяк не сумний бік справи».
Олександр Бородін

Мілій Балакірєв вирішив залишити музичне мистецтвота влаштувався на службу до Управління Варшавської залізниці. Він заробляв уроками гри на фортепіано, але не писав музику і не виступав на концертах, жив самотньо та замкнуто.

Лише у 1880-х роках композитор повернувся до музичної школи. У ці роки він закінчив «Тамару» та Першу симфонію, написав нові фортепіанні п'єси та романси. У 1883-1894 роках Балакиров керував Придворною співочою капелою і разом з Римським-Корсаковим організував там професійне навчаннямузикантів. Композитор входив до «Веймарського гуртка», який збирався в академіка Олександра Пипіна. На цих вечорах Балакірєв виконував цілі музичні програмиіз власними коментарями. За спогадами дочки академіка, лише у 1898–1901 роках подібних програм у його репертуарі було 11. Симфонічна музикаМілія Балакірєва в ці роки була відома по всій Росії та за кордоном - у Брюсселі, Парижі, Копенгагені, Мюнхені, Гейдельберзі, Берліні.

Мілій Балакірєв помер у 1910 році у віці 73 років. Його поховали на Тихвінському цвинтарі Олександро-Невської лаври.