Денис Сєдов: Душа у різних країнах співає по-різному. «У Саранську — чудовий Музичний театр Денис седов бас особисте життя

7

«У Саранську - чудовий Музичний театр»

Оперний бас Денис Сєдов - «Столиця С»

Оперного співака Дениса Сєдова по праву називають людиною світу, він виконував головні партії у найкращих театрах- «Ковент-Гарден», Паризькій опері та «Ла Скала». 3 лютого відомий вокаліст взяв участь у концерті «Парад найкращих басів сучасності», що відбувся на сцені Музичного театру ім. Яушева у рамках першого всесвітнього Шаляпінського фестивалю. Організатор – фонд «Таланти світу». Артист розповів ТЕТЯНІ МИХАЙЛОВОЇ про силу голосу і концерт, що запам'ятовується, у своєму житті.

«Я вперше у Мордовії. У Саранську чудовий Музичний театр, – сказав Денис у перерві між репетиціями. - Тут чудова акустика. Чисто, гарно. Зручні гримерні...»

Усі оперні співаки возять із собою по валізі ліків! За 20 років класичного співу з постійними роз'їздами та зміною кліматичних поясів уже зрозумів, як лікувати горло за мінімальної застуди!

«С»: Ви прихильник співу без мікрофона…

Оперні виконавці навчаються цього десятиліттями, а потім намагаються здійснити на сцені. Мікрофон – це перешкода між виконавцем та слухачем. Оперний жанрбув створений для співу без технічних пристроїв, щоб поставлений голос звучав потужніше за оркестр.

"С": Ви співаєте дуже легко, без напруги. Що за цим стоїть?

Багато років роботи над вокальною технікою та важка внутрішня робота. Я радий, якщо люди сприймають мій спів, не помічаючи цього.

Як ви знайшли своє покликання?

Як кажуть друзі, мене ведуть по життю вищі сили! З раннього дитинствазнав, що буду співаком. У 6-річному віці подивився документальний фільмпро школу співаків при капелі «Ленінградські соловушки» і захотів зв'язати життя з музикою Відразу наважилася батьківська проблемакуди визначити дитину вчитися! Подальша долятеж визначилася кимось згори. Я пропустив іспит на хорове та симфонічне диригування, тому вступив на вокальний факультет і вже не пішов із цього шляху. У найскладніші хвилини знав: я тут, щоб співати та за допомогою музики передавати якусь енергію до зали.

«С»: Такі проекти, як «Парад найкращих басів сучасності», здатні популяризувати оперне мистецтво?

Звісно. Це і є мета наших поїздок у російську глибинку. За два роки я об'їздив 80 міст і скрізь спостерігаю величезний інтерес. Нас чекають і потім пишуть море листів із вдячністю.

"С": Концерт присвячений пам'яті Федора Шаляпіна. Які твори з репертуару великого співака вам подобається співати найбільше?

Російську народну пісню «Гей, ухнем» у обробці Шаляпіна. Це найулюбленіше! Народність цього співака невимовна. Потрібно почути його голос, щоб зрозуміти: Шаляпіна розуміли всі верстви населення Росії.

«С»: Щоправда, що міццю свого голосу Федір Шаляпін розбивав келихи?

Я не бачив, як це він робив. Але одного разу особисто спостерігав, як склянка, що тихо стоїть на тумбочці, розлетілася сама без сторонніх звуків! Мабуть, якась напруга молекул… Після одного з моїх концертів друзі казали, що тремтіли стіни, коли я співав «Танці смерті» Мусорського. Там є дуже сильні моменти… Думаю, це жарт був! (Сміється – «С».)

«С»: Ви працювали на найпрестижніших сценах світу, брали участь у відкритті Олімпіади в Нагано… Якби можливо, який із концертів хотіли б повторити?

Закриття фестивалю "Сполето" в Італії, де я виконував ораторію Мендельсона. Це чудова музика, велика форма- дві з половиною години. Був неймовірний концерт літнього вечора… На площі біля собору сиділо 10 тисяч людей. Величезний хор, великий оркестрі чотири міцні солісти ... У прямому ефіріконцерт транслювало італійське телебачення RAI.

«С»: Ви пишаєтесь приналежністю до російського народу?

Звісно. Зараз багато зайвого говорять про духовність та російську націю взагалі… Правда в одному: у жодного народу немає такої глибокої душі, як у нас.

«С»: Вас називають людиною світу, а де ваша духовна батьківщина?

В Питере. Ще мені подобається Ріо-де-Жанейро. Ці міста схожі на енергетику, незважаючи на різний клімат.

«С»: У рамках проекту «Парад найкращих басів сучасності» ви гастролюєте разом із заслуженими артистами Росії Володимиром Кудашовим та Володимиром Огнєвим. Як проводите час поза концертами?

Сьогодні приїхали потягом з Москви і до репетиції одразу завалилися спати у гримерках! Зазвичай ділимося розповідями про прожите… Нам весело!

"С": Що ви читаєте?

Я 20 років прожив на Заході та завжди читав російську класику. Перечитав усе – від Толстого до Набокова.

«С»: Чи вистачає часу на перегляд художніх фільмів?

Багато дивлюся, коли літаю літаками. Колись на мене незабутнє враження справив Андрій Тарковський. Давно це було… Новинками мало цікавлюсь. Левіафан не дивився і навряд чи буду. І без того у житті кожного росіянина щодня відбувається багато негативного. Мабуть тому фільм не знайшов у нас такого сильного відгуку.

Які жінки вам подобаються?

Як сказав сатирик Михайло Жванецький, серед жінок треба вибирати веселу, з веселих – розумну, а з розумних – віддану!

Особиста справа

Денис Сєдов

> Народився 1974 року у Санкт-Петербурзі. Закінчив хорове училище ім. Глінки при співочій капелі Санкт-Петербурга. 1991 року переїхав із сім'єю до Ізраїлю. Навчався у Єрусалимській академії музики. Був прийнятий у оперну студіюу Тель-Авіві. Пізніше вступив у програму молодих співаків до «Метрополітен-опери», де два роки займався у Рената Скотто та Карло Бергонці.

Брав участь у церемонії відкриття зимової Олімпіади-1998 у Японії. Бере участь в оперних виставах по всьому світу.

– Здрастуйте, Денисе! Від імені всіх любителів оперного мистецтва, я вітаю Вас на киргизькій землі та кажу Вам: «Ласкаво просимо!».
- Дякую. Я радий.
– Ви бували вже у нашій країні?
– Ні. Лише кілька годин тому я прилетів сюди з Бразилії. Біля трапу літака мене зустріли, привезли до готелю. Мені вдалося поспати лише кілька годин, і ось я знову на сцені.
– І яке Ваше перше враження про Киргизстан?
– Підкорила доброзичливість та гостинність людей. Усі усміхнені, добрі. Повітря напрочуд чисте. Він наповнений ароматом трав та квітів. Весна у самому розпалі. Море сонце та зелень. Дуже красиво.

– Денисе, щойно закінчилася репетиція. Як Ви оцінюєте акустику залу та гру оркестрантів?
– У вас затишний та продуманий театр. Акустика приголомшлива. Швидше за все, будівля була збудована у 50-х роках минулого століття. Тому що на той час, при будівництві оперних залів, особливу увагу приділяли акустичним властивостям. Познайомився я з диригентом та музикантами оркестру всього за кілька хвилин до початку репетиції та одразу почав співати. З маестро у нас виник контакт із перших акордів. Відчувається професіоналізм музикантів. Вони чують соліста. Мені було зручно. Все просто чудово.
- Безумовно, Ви вже ознайомлені з концертною програмою. Чиї образи Ви представите перед нашими глядачами?
- Я почну з куплетів Мефістофеля з опери Арріго Бойто "Мефістофель". Арію Кончака з опери Бородіна «Князь Ігор», Масканьї – «Сільська честь», пісню Миколки з оперети « Бабин бунті завершиться виступ «застільної з опери Джузеппе Верді «Травіату». Мені пощастило заспівати їх у Бразилії і ось тепер у вас. На мою думку, цього достатньо.
– Наскільки мені відомо, Ви приїхали сюди, як друг Алмаза Істамбаєва та на його запрошення. Як ви познайомилися з ним?
– Нас познайомив директор Петербурзького театру. Потім ми з Алмазом спілкувалися сайтом. Він розповів мені про проект і запросив взяти у ньому участь. Я із задоволенням погодився. Тим більше, що у Киргизстані я ще не був. А це – нова поїздка, нові люди та нові друзі, що дуже важливо для мене.
– Ви, звісно, ​​чули, що Вас називають «сучасним» Шаляпіним. Як Ви до цього належите?
– Федір Іванович Шаляпін був розумним, добрим, інтелігентним та, безумовно, талановитою людиною. Мені це імпонує.
- Які риси характеру Вам подобаються у людях?
– Відкритість, гостинність, порядність.
– А що Вам не подобається у собі?
- Лінь.
– Тоді, за яким принципом Ви живете?
– Працювати, працювати та ще раз працювати.
– Чи є партії, які Ви хотіли б заспівати?
– Так. Їх дві – короля Пилипа в опері. Верді «Дон Карлос» та Бориса Годунова в опері Мусорського «Борис Годунов».
- А що заважає?
– Вік. Ці партії досить складні над вокальному плані. Вік душі, що робить ці партії неповторними. Глядачів не можна обдурити ані гримом, ані костюмами. Тільки коли голос іде від душі, він вібруватиме і передаватиме публіці всі переживання та емоції, наповнюючи серця захопленням, а очі – сльозами.
- Ваше хоббі?
- Я дуже люблю малювати.
- Прямо як Шаляпін. І скульптурами займаєтесь?
– Ні. Скульптурами ніколи не займався. Років десять я малював, а потім захопився грою на гітарі. У Бразилії мене привабили запальні ритми гітар. Я вивчив бразильські пісні та навчився грати на гітарі танцювальні мелодії у стилі Боссанова та самбо. Спочатку розважав співом друзів, возив гітару із собою на гастролі. Поступово хобі переросло у роботу. Вже 15 років я займаюсь гітарою. У Петербурзі та Тель-Авіві у мене є свої творчі колективи. Тож гітара перемогла.
- Найголовніше яскрава подіяу вашому житті?
– Народження мого сина. У травні йому виповниться дев'ять років. Щільний графік гастролей не завадить нам разом відсвяткувати День народження. Можливо, я привезу його сюди, щоб показати Вашу чудову та гостинну країну.
Дякую, що приділили час відповісти на наші запитання.

Наша довідка. Оперний співак народився у Санкт-Петербурзі. У 11 років Денис закінчив з відзнакою хорове училище імені М. Глінки за класом хорове диригуваннята батьки відправили його до єрусалимської Академії музики та танцю імені С. Рубіна, вступати на диригентське відділення. Так сталося, що він випадково пропустив іспит. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет. 1993 року відбувся перший професійний виступ Дениса на фестивалі в Німеччині місті Людвігсбурзі. У 1995 році був запрошений до участі у Програмі розвитку молодих артистів Ліндеманна в Нью-Йорк – «Метрополітен-опера». У віці 22 років відбувся його дебют в опері «Федора» Умберто Джордано, де він співав разом із Пласідо Домінго та Міреллою Френі. Одним із яскравих етапів у кар'єрі співака став виступ на церемонії відкриття XVIII зимових. Олімпійських ігорв Японії. Нині репертуар співака складається з понад 50 оперних ролей, що збирають аншлаги у більш ніж 40 країнах світу.

При Співочій капелі Санкт-Петербурга за класом хорове диригування і поїхав вступати на диригентське відділення до єрусалимської Академії музики та танцю ім. Рубіна, але випадково пропустив іспит. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет.

В 1993 відбувся перший професійний виступ Дениса на фестивалі в Людвігсбурзі, де він заспівав концерт сучасної музики з оркестром.

У 1995 році був запрошений для участі в Програмі розвитку молодих артистів Ліндеманна в "Метрополітен-опера" (Нью-Йорк), де він стажувався 2 роки у таких легенд опери як Рената Скотто, Луї Кіліко, Режин Кріспен, Карло Бергонці.

Широку популярність співаку принесло виконання «Симфонії № 9» Бетховена на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігор 1998 року в Нагано.

Денис Сєдов співав з такими зірками, як: Пласідо Домінго, Йо-Йо Ма, П'єр Булез, Ріккардо Муті, Микола Гяуров, Джеймс Левайн, Курт Мазур, Сейджі Озава, Нані Брегвадзе. Співак співпрацював з кількома відомими звукозаписними лейблами: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Міжнародна кар'єра

Кар'єра в Росії

Денис Сєдов веде велику гастрольну діяльністьне лише за кордоном. Російські слухачі близько вісімдесяти міст від Москви та Санкт Петербургадо Мурманська та Воркути, від Тюмені та Казані до Іркутська, Чити, Владивостока та Сахаліну змогли почути голос співака на сценах своїх філармоній та оперних театрів.

Bossa nova & Samba

У планах співака робота одразу у кількох авторських проектах. Насамперед, шоу-програма «З балалайкою навколо світу» з ансамблем Біс-Квіт, також бразильська програма популярної музики- боса нова та самба – «White Bossa Project» у камерному складі.

Відеозаписи

• – «Коронація Поппеї» Клаудіо Монтеверді (Сенека), реж. Клаус Міхаель Грюбер, дир. Марк Мінковскі, Екс-ан-Прованський оперний фестиваль.

Напишіть відгук про статтю "Сєдов, Денис Борисович"

Примітки

Посилання

Уривок, що характеризує Сєдов, Денис Борисович

Над мостом уже пролетіли два ворожі ядра, і на мосту була тиснява. У середині мосту, злізши з коня, притиснутий своїм товстим тілом до перил, стояв князь Несвицький.
Він, сміючись, озирався назад на свого козака, який із двома кіньми у поводі стояв кілька кроків позаду нього.
Щойно князь Несвицький хотів рушити вперед, як знову солдати та вози напирали на нього і знову притискали його до поруччя, і йому нічого не залишалося, як усміхатися.
- Який ти, братику, мій! — казав козак фурштатському солдатові з возом, що напирав на піхоту, що юрмилася в самих коліс і коней, — такою ти! Ні, щоби почекати: бачиш, генералу проїхати.
Але фурштат, не зважаючи на найменування генерала, кричав на солдатів, що заганяли йому дорогу: - Гей! землячки! тримайся вліво, стривай! — Але землячки, тіснячи плече з плечем, чіпляючись багнетами і не перериваючись, рухалися мостом однією суцільною масою. Поглянувши за поруччя вниз, князь Несвицький бачив швидкі, галасливі, невисокі хвилі Енса, які, зливаючись, рябучи і загинаючись біля паль мосту, переганяли одна одну. Подивившись на міст, він бачив так само одноманітні живі хвилі солдатів, кутаси, ківера з чохлами, ранці, багнети, довгі рушниці і з-під ківерів обличчя з широкими вилицями, що ввалилися щоками і безтурботно втомленими виразами і ноги, що рухалися по натасканій на дошці. . Іноді між одноманітними хвилями солдатів, як сплеск білої піни в хвилях Енса, протискався між солдатами офіцер у плащі, зі своєю відмінною від солдатів фізіономією; іноді, як тріска, що в'ється по річці, несся мостом хвилями піхоти піший гусар, денщик або житель; іноді, як колода, що пливе по річці, оточена з усіх боків, пропливала мостом ротна або офіцерська, накладена догори і прикрита шкірами, візок.
– Бач, їх, як греблю, прорвало, – безнадійно зупиняючись, казав козак. - Чи багато вас ще там?
- Меліон без одного! - підморгуючи, говорив веселий солдат, що близько проходив у прорваній шинелі, і ховався; за ним проходив інший, старий солдат.
- Як він (він - ворог) таперіча по мосту почне засмажувати, - говорив похмуро старий солдат, звертаючись до товариша, - забудеш свербіти.
І солдат проходив. За ним інший солдат їхав возом.
- Куди, чорт, підкрутки запхав? - говорив денщик, бігом слідуючи за візком і шарячи в задці.
І цей проходив із візком. За цим йшли веселі і, мабуть, солдати, що випили.
– Як він його, люба людина, спалахне прикладом у самі зуби… – радісно говорив один солдат у високо підімкнутій шинелі, широко розмахуючи рукою.
- То воно, солодка шинка то. - Відповів інший з реготом.
І вони пройшли, тож Несвицький не впізнав, кого вдарили в зуби і до чого стосувалася шинка.
— Як поспішають, що він холодну пустив, то й гадаєш, усіх переб'ють. – говорив унтер офіцер сердито та докірливо.
- Як воно пролетить повз мене, дядечко, ядро ​​те, - говорив, ледве утримуючись від сміху, з величезним ротом молодий солдат, - я так і обмер. Право, їй Богу, так злякався, біда! - говорив цей солдат, ніби хваляючись тим, що він злякався. І цей проходив. За ним слідував візок, несхожий на всі, хто досі проїжджав. То був німецький форшпан на парі, навантажений, здавалося, цілим будинком; за форшпаном, який віз німець, була прив'язана гарна, строката, з величезним вимем, корова. На перинах сиділа жінка з немовлям, стара і молода, багряна, здорова дівчина німкеня. Видно, за особливим дозволом були пропущені ці мешканці. Очі всіх солдатів звернулися на жінок, і, поки проїжджав візок, рухаючись крок за кроком, і всі зауваження солдатів стосувалися тільки двох жінок. На всіх обличчях була майже та сама посмішка непристойних думок про цю жінку.
- Бач, ковбаса, теж забирається!
- Продай матінку, - вдаряючи на останньому складі, говорив інший солдат, звертаючись до німця, який, опустивши очі, сердито і злякано йшов широким кроком.
- Як забралася як! То чорти!
– От би тобі до них стояти, Федотове.
– Бачили, брате!
- Куди ви? – питав піхотний офіцер, що їв яблуко, теж напівусміхаючись і дивлячись на гарну дівчину.
Німець, заплющивши очі, показував, що не розуміє.
- Хочеш, візьми собі, - говорив офіцер, подаючи дівчині яблуко. Дівчина посміхнулася та взяла. Несвицький, як і всі, хто був на мосту, не зводив очей з жінок, поки вони не проїхали. Коли вони проїхали, знову йшли такі ж солдати, з такими ж розмовами, і нарешті всі зупинилися. Як це часто буває, на виїзді мосту зам'ялися коні в ротовому візку, і весь натовп мав чекати.
– І що стають? Порядку немає! – казали солдати. - Куди преш? Чорт! Нема того, щоб почекати. Гірше тогобуде, як він підпалить міст. Бач, і офіцера щось приперли, – говорили з різних сторіннатовп, що зупинився, оглядаючи один одного, і все тулився вперед до виходу.
Озирнувшись під міст на води Енса, Несвицький раптом почув ще новий для нього звук, що швидко наближався... чогось великого і чогось шльопнув у воду.
- Бач, куди фатає! - суворо сказав солдат, що стояв близько, оглядаючись на звук.
- Підбадьорює, щоб швидше проходили, - сказав інший неспокійно.
Натовп знову рушив. Несвицький зрозумів, що то було ядро.
– Гей, козаку, подавай коня! - сказав він. - Ну ви! цурайся! осторонься! дорогу!
Він з великим зусиллям дістався коня. Не перестаючи кричати, він рушив уперед. Солдати потиснулися, щоб дати йому дорогу, але знову натиснули на нього так, що віддавили йому ногу, і найближчі не були винні, бо їх давили ще сильніше.
– Несвицький! Несвицький! Ти, пані! – почувся в цей час ззаду хрипкий голос.
Несвицький озирнувся й побачив за п'ятнадцять кроків відокремленого від нього живою масою піхоти, що рухалася, червоного, чорного, кудлатого, у кашкеті на потилиці і в молодецьки накинутому на плечі ментиці Ваську Денісова.
- Вели ти їм, чег"тям, дияволам, дати дог"огу, - кричав. Денисов, мабуть, перебуваючи в припадку гарячості, блищачи і поводячи своїми чорними, як вугілля, очима в запалених білках і махаючи невинутою з піхов шаблею, яку він тримав такою ж червоною, як і обличчя, голою маленькою рукою.
– Е! Вася! – радісно відповів Несвицький. - Да ти що?
– Ескадґону він не може йти! бив копитами по дошках моста і, здавалося, був готовий перестрибнути через перила моста, якби йому дозволив сідок. - Що це? як баг"ани! точнісінько баг"ани! Пг"оч... дай дог"огу! ... Стій там! ти візок, чог"т! Шаблею вигублю! - Кричав він, дійсно виймаючи наголо шаблю і починаючи махати нею.
Солдати з переляканими обличчями натиснулися один на одного, і Денисов приєднався до Несвицького.
- Що ж ти не п'яний нині? – сказав Несвицький Денисову, коли він під'їхав до нього.
– І напитися то в'ємені не дадуть! – відповів Васька Денисов. – Цілий день то туди, то сюди тягають полк.
- Яким ти хизуванням нині! – оглядаючи його новий ментик та вальтрап, сказав Несвицький.
Денисов усміхнувся, дістав із ташки хустку, що розповсюджував запах парфумів, і засунув у ніс Несвицькому.
- Не можна, у справу йду! вибігся, зуби вичистив і надушився.
Осаниста постать Несвицького, що супроводжувалась козаком, і рішучість Денисова, що махав шаблею і відчайдушно кричав, подіяли так, що вони протискалися на той бік мосту і зупинили піхоту. Несвицький знайшов біля виїзду полковника, якому треба було передати наказ, і, виконавши своє доручення, поїхав назад.
Розчистивши дорогу, Денисов зупинився біля входу на міст. Недбало стримуючи лоша, що рвався до своїх і бився ногою, він дивився на ескадрон, що рухався йому назустріч.
По дошках мосту пролунали прозорі звуки копит, ніби скакало кілька коней, і ескадрон, з офіцерами попереду по чотири людини в ряд, розтягнувся мостом і став виходити на той бік.
Зупинені піхотні солдати, юрмлячись у розтоптаному біля мосту бруду, з тим особливим недоброзичливим почуттям відчуженості й глузування, з яким зустрічаються зазвичай різні пологи військ, дивилися на чистих, чепурних гусар, що струнко проходили повз них.
– Ошатні хлопці! Аби тільки на Подновинське!
- Що від них користі! Тільки напоказ і водять! – говорив інший.
- Піхота, не пилюки! – жартував гусар, під яким кінь, загравши, бризнув брудом у піхотинця.
- Проганяв би тебе з ранцем переходу два, шнурки щось повитерлися б, - обтираючи рукавом бруд з обличчя, говорив піхотинець; - а то не людина, а птах сидить!
— То б тобі тебе, Зикін, на коня посадити, спритний би ти був, — жартував єфрейтор над худим, скрюченим від тяжкості ранця солдатиком.
– Дубинку між ніг візьми, ось тобі й кінь буде, – озвався гусар.

Решта піхоти поспішно проходила мостом, опираючись воронкою біля входу. Нарешті візки всі пройшли, тиснява поменшала, і останній батальйон вступив на міст. Одні гусари ескадрону Денисова залишалися з того боку мосту проти ворога. Ворог, далеко видно з протилежної гори, знизу, від мосту, не був ще видно, тому що з лощини, якою текла річка, горизонт закінчувався протилежним піднесенням не далі півверсти. Попереду була пустеля, де десь ворушилися купки наших роз'їзних козаків. Раптом на протилежному піднесенні дороги з'явилися війська в синіх капотах та артилерія. То були французи. Роз'їзд козаків риссю відійшов під гору. Всі офіцери і люди ескадрону Денисова, хоч і намагалися говорити про стороннє і дивитися на всі боки, не переставали думати тільки про те, що було там, на горі, і безперестанку все вдивлялися в плями, які вони визнавали за ворожі війська. Погода після полудня знову проясніла, сонце яскраво спускалося над Дунаєм і навколишніми темними горами. Було тихо, і з тієї гори зрідка долинали звуки ріжків та криків ворога. Між ескадроном та ворогами вже нікого не було, крім дрібних роз'їздів. Порожній простір, сажнів за триста, відділяв їх від нього. Ворог перестав стріляти, і тим ясніше відчувалася та сувора, грізна, неприступна і невловима риса, яка поділяє два ворожі війська.

Всесвітньо відомий оперний співак (бас-баритон), який завоював любов публіки завдяки унікальним вокальним даним, силі голосу, артистизму, а також широкій музичній палітрі.
У репертуарі Дениса Сєдова - класична опера, народні пісні, романси, боса нова, самба.

‚Особливе захоплення викликає те, що артист співає восьми мовами.

Деніс Седов народився в Санкт-Петербурзі. У 6 років, побачивши документальний фільм про школу співаків при капелі: «Ленінградські соловушки», він сказав мамі, що хоче вчитися саме там.

Через 11 років Денис з відзнакою закінчив Хорове училище ім. М. І. Глінки при Державній академічної капеліза класом хорове диригування.

У 17 років поїхав вступати на диригентське відділення до єрусалимської Академії музики та танцю ім. Рубіна, але … випадково пропустив іспит, тому що була опублікована неправильна інформація про дату проведення конкурсу. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет (з дитинства він співав у хорі, і до того моменту вже почав займатися сольним співомзнав дві арії, з якими і вчинив) з надією перевестися на диригентський факультет через рік... Але цьому не судилося статися, тому що молодого співакапомітили і одразу почали пропонувати роботу.

Уже в 19 років відбувся його перший професійний виступ на фестивалі у Людвігсбурзі (Німеччина), де Денис заспівав концерт сучасної музики з оркестром.

Деніс один із небагатьох співаків неамериканського походження, запрошених для участі в престижній Програмі розвитку молодих артистів Е. Ліндеманна в "Метрополітен-опері" (Нью-Йорк), де він стажувався 2 роки у таких легенд опери як Рената Скотто, Луї Кіліко, Режин Кріспен, Карло Бергонці.

У 22 роки на запрошення самого Джан Карло Менотті ( італійський композитор, друг Бенджаміна Бріттена) поїхав виступати на свій перший літній фестивальу Сполето (Італія) і через рік записав першу платівку «Аріодант» Генделя з Анне-Софі фон Оттером на "Deutsche Grammophon".

У віці 22 років він також заспівав свою дебютну партію в «Метрополітен-опера» в опері "Федора" Умберто Джордано разом з Пласідо Домінго та Міреллою Френі.

Одним із яскравих етапів у кар'єрі співака став виступ на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігор у Нагано (Японія). Тоді «Симфонію № 9» Бетховена у виконанні 24-річного басу Сєдова чула величезна аудиторія у мільярд людей.

‚Зараз в активі співака: понад 50 оперних ролей та 20 років сольної кар'єри, аншлаги в сорока країнах світу: Денису Сєдову аплодували міланський Ла Скала, паризька ГрандОпера, лондонська Королівська опера Ковент Гарден, нью-йоркський Метрополітан-Опера, театри у Сан Франциско, Барселоні, Буенос-Айресі, Ріо-де-Жанейро, Сантьяго, Тель-Авіві, Японії та Китаї. І це далеко не весь перелік. Денис Сєдов виступав практично з усіма найбільшими оперними трупами США та Європи.

Деніс Седов співав з такими зірками як Пласідо Домінго, Йо-Йо Ма, П'єр Бульоз, Ріккардо Муті, Микола Гяуров, Джеймс Левайн, Курт Мазур, Сейджі Озава, Нані Брегвадзе. Співак співпрацював з такими відомими звукозаписними лейблами, як: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

 Денис Сєдов веде велику гастрольну діяльність не тільки за кордоном. Російські слухачі близько вісімдесяти міст від Москви та Санкт Петербурга до Мурманська та Воркути, від Тюмені та Казані до Іркутська, Чити, Владивостока та Сахаліну змогли почути голос співака на сценах своїх філармоній та оперних театрів.

У планах співака робота одразу у кількох авторських проектах. Насамперед, унікальна шоу-програма "З балалайкою навколо світу" з ансамблем БісКвіт, також програму бразильської популярної музики - боса нова та самба - "White Bossa Project" у камерному складі. Артист, який володіє вісьмома мовами, автентично передає настрій пісень з усього світу.

Офіційний сайт артиста:

Оперні жарти, сучасна музикаі боса нова. Про все це розповідає відомий оперний співак Денис Сєдов.

Ц.: Про що ви думаєте під час співу?

– Спів – це дуже швидка розумова діяльність; якщо співак хороший і людина сама по собі не закінчена глухий кут, то в голові його за секунду проноситься цілий склад думок. Головне, щоб вагончики не зіштовхнулися та не зійшли з рейок. Щоб цього не сталося, потрібно зосередитись до виходу на сцену в лаштунках, віддати своєму внутрішньому світупару хвилин і після цього – всього себе музиці та через неї глядачеві. На чолі складу може бути різні думки. Залежно від музичної підготовленості співака це може бути слова виконуваного нового твору; деякі особливо обдаровані музиканти вважають по собі частки в умі. Можна думати про вокалу, якщо це не все одно: в якийсь момент кар'єри голос звучить добре і спів, тобто звукоутворююча його частина, доходить до автоматики, але іноді співаку доводиться думати над кожною нотою, що проспівується. Після цього можна думати про музичність, артистизм, смислове наповнення твору. Якщо спів відбувається під час оперної вистави, то треба не забувати дивитись на диригента (він може образитися, якщо на нього зовсім не поглядати) та ще пам'ятати всі геніальні знахідки сучасних постановників, які часом йдуть урозріз із тим, що написано у композитора, і не мають жодного стосунку до задуманого дійства. А ще є колеги-співаки, акустика театру, гикавка та все людське, включаючи гарну жінкуу короткій спідниці у першому ряду, що може увірватися у розумовий процес під час співу.

Ц.: Чи вивчаєте персонажа якимось чином? Чи просто у межах конкретної опери?

– Вивчення персонажа складається з музичної частини, до якої починаєш одразу після того, як підписуєш певний контракт. Розучуєш мотивник і читаєш лібрето - відповідно, спочатку свою власну роль, бо цікаво, що там написано тобі далі, а потім дивишся на інші партії і розумієш, як складається те, що відбувається на сцені.

Якщо пощастить і на дебют оперної ролі трапляється здоровий режисер-постановник зі своїми корисними думками та порадами, то це дуже допомагає закласти наріжний камінь у створення характеру, який змінюватиметься, збагачуватиметься і зростатиме від постановки до постановки, якщо, звичайно, людям театру сподобається твоє першевиконання і тебе запросять до іншого театру виконати ту саму роль. Те саме стосується і диригента, і в цьому тандемі (співак - диригент - режисер) може народитися щось варте, а якщо всі три учасники тандему - великі люди у своїй професії, то народжується щось неповторне.

Ц.: Чи правда, що у групових сценах масовка базікає, коли не співає?

- У оперному театрізазвичай базікає хор, а не масовка, та й то тільки на репетиціях, якщо це пристойний театр. А так, звичайно, у великому скупченні людей, коли не зайнятий рота і всі один одного знають, гріх не поспілкуватися, поки там тенор душить сопрано!

Ц.: Чи підколюють артисти один одного, чи є якісь приколи чи жарти під час виступу? Наприклад, рок-музиканти то часником намажать мікрофон, то клавіші на синтезаторі скотчем склеять.

- Зазвичай в опері прийнято жартувати останньому спектаклііз серії, після якого всі запрошені співаки роз'їжджаються додому і перебувають поза досяжністю для відплати дирекції та репресій театру. Залежно від театру і жартують по-різному. Можуть наклеїти довгий нісщоб розсмішити колег, або вставити слово "тампакс" в арію. А є й крутіше - наприклад, убитий знизу цвях у трон царя Бориса, щоби на нього сів під час вистави - і крові повні штани. Або прибиті до підлоги чоботи на швидкому перевдяганні в лаштунках - вставляєш обидві ноги та носом у підлогу! По-різному жартують, по-різному.

Ц.: Що ви думаєте про сучасну неоперну музику? Що самі волієте слухати (якщо волієте, звичайно)? Або лише опера?

Мені справді ніколи не подобалася музика з американсько-англійського ринку, хіба що небагато років у 14–15. Ні U2, ні Elton John, ні George Michael, чи навіть Michael Jackson, Beatles або Elvis Presley ... Ну не був я фанатично налаштований слухати все це, так само, як і російську попсу. Хоча знайомився з творчістю майже всіх «грейтів» - від Billy Evans до Tom Waits, та Pink Floyd з Led Zeppelin. Але з моменту моєї першої поїздки до Бразилії і, звичайно, під час мого життя там я познайомився з цілим всесвітом бразильської музики: десятки геніальних композиторів-піснярів, народна бразильська музика (по-простому - самба) - мелодійність, ритм, гармонійний достаток - все мене в ній приваблює. Я навчився грати цю музику і зараз навіть виступаю на професійній сцені, виконуючи пісні португальською мовою у своєму улюбленому стилі боса нова. Назву лише три імені зі ста – це Том Жобім, Жоао Жільберту та Каетано Велозо.

Ц.: На яких оперних сценахсвіту (не в Росії) доводилося вам працювати? Які різницю між різними школами оперного співу?

– Я працював у сорока країнах і заспівав за кордоном близько ста постановок – в Азії, Європі, Південній та Північної Америки. В активі практично всі головні чи великі театри. У період загальної глобалізації та в епоху платівок та Інтернету, мені здається, питання різних шкіл стерлося, як і віртуальні кордони між культурами різних країн. Це раніше, припливши на пароплаві до Італії або приїхавши на перекладних до Росії, люди могли почути інших співаків уперше і сказати собі: «Ого! Тут співають зовсім інакше!». А тепер будь-який звук, скрегіт чи кікс, що виконується кимось в Аргентині, може бути за годину почутий у Японії на youtube. І, звичайно, слухаючи та порівнюючи, люди вчаться кращому. Сьогодні немає шкіл – сьогодні є правильні чи неправильні співи. Плюс, звичайно, душа, яка в різних країнахспіває по-різному.

Ц.: Хотілося б вам взяти участь (чи вже брали?) у якихось оперних експериментах, коли це не класичні постановки, а щось нове?

– Я брав участь у першій постановці сучасної опери «Три сестри» по Чехову – співав партію Солоного. Це була дуже незвичайна вистава, створена зусиллями японських постановників. Концепція опери полягала у використанні елементів кабуки та японського пластичного театру Буто. Усі жіночі ролі виконували загримовані контратенори (чоловіче сопрано), а костюми були створені в ательє дизайнера Кenzo. Ця постановка багато гастролювала. Є платівка та відео.

Ц.: Що вам найбільше подобається у вашій професії? Як це - бути оперним співаком?

– У моїй професії мені подобається співати. Це покликання! Це неможливо припинити, якщо ти ще можеш. Це театр та його магія! Артистичний вхід, гримерки, лаштунки, порожній зал і сцена за дві години до дійства… Це публіка, яка чекає на диво кожну мить, величезне вкидання адреналіну та обмін енергією із залом. На сцені забуваєш про все, крім сцени. Це неймовірно! Будь-які болячки артиста відступають під світлом софітів. І це також магія театру. І, природно, подорожі світом. Один мій друг сказав мені у відповідь на моє хникання з приводу частих роз'їздів: «Деніс, навіщо люди хочуть виграти в лотерею? На що вони хочуть витратити гроші? На те, щоб мандрувати! Як ти! А тобі за це ще й платять! Звичайно, це чудово – бути співаком, але не забувайте, що в той же час це неймовірно важко – через ритм життя, в якому ми живемо.

Ц.: Хто із сучасних (не старих) оперних співаків здається вам най-най?

– Мені подобається мій колега – бас із Німеччини Рене Папі. Я з ним співаю разом у серпні.

Ц.: Що було найбільшим викликом у вашій кар'єрі?

– Найбільшим викликом було навчитися співати правильно та знайти педагога. Молодим співакам дуже складно знайти правду в цьому морі порад, освітян, помічників. Це найважче і найголовніше – знайти свій голос, щоб він служив довгі роки.

Ц.: Яке питання ви задали б самому собі?

- Я задаюся одним і тим самим питанням: кар'єра басу триває 45 років - як я винесу ще 25 років? :)))

Розмовляла Ганна Самофалова.