Що таке програмна увертюра визначення. Що таке увертюра. Увертюра

Значення слова УВЕРТЮРА у Словнику музичних термінів

УВЕРТЮРА

(франц. ouverture, від ouvrir - відкривати) - оркестрова п'єса, що є вступом до опери, балету, ораторії, драмі тощо; також самостійний концертний твір у сонатній формі. увертюра готує слухача до майбутньої дії, концентрує його увагу, вводить в емоційну сферуспектаклю. як правило, увертюра передає в узагальненому вигляді ідейний задум, драматичну колізію, найважливіші образи або ж загальний характер, колорит твору.

Словник музичних термінів 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова і що таке УВЕРТЮРА у російській мові в словниках, енциклопедіях та довідниках:

УВЕРТЮРА у Великому енциклопедичному словнику:
(франц. ouverture від лат. apertura - відкриття, початок), оркестрове вступ до опери, балету, драматичного спектаклю тощо (часто в …
УВЕРТЮРА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
(французьке ouverture, від лат. apertura - відкриття, початок), оркестрова п'єса, що передує оперу, ораторію, балет, драму, кінофільм тощо, а також …
УВЕРТЮРА в Енциклопедичний словникБрокгауза та Євфрона:
(про ouvrir - відкривати) - музичний оркестрове твір, що є початком чи вступом опери чи концерту. Форма У. поступово та довго …
УВЕРТЮРА у Сучасному енциклопедичному словнику:
УВЕРТЮРА
(французьке ouverture, від латинського apertura - відкриття, початок), оркестрове вступ до опери, балету (дивися Інтродукція), опереті, драматичній виставі, ораторії. У …
УВЕРТЮРА в Енциклопедичному словничку:
ы, ж. 1. Музичний вступ до опери, балету, кінофільму тощо. У. до опери " Кармен " .||Ср. ІНТРОДУКЦІЯ, ПРЕЛЮДІЯ, ПРОЛОГ …
УВЕРТЮРА в Енциклопедичному словнику:
, -и, ж. 1. Оркестрове вступ до опери, балету, драматичної вистави, фільму. Оперна у. 2. Одночастинний музичний твір (який зазвичай належить …
УВЕРТЮРА у Великому російському енциклопедичному словнику:
УВЕРТЮРА (франц. ouverture, від лат. apertura - відкриття, початок), оркестрове вступ до опери, балету, драм. спектаклю тощо. (часто у …
УВЕРТЮРА в Енциклопедії Брокгауза та Єфрона:
(Від ouvrir ? відкривати) ? музичний оркестровий твір, що є початком чи вступом опери чи концерту. Форма У. поступово та довго …
УВЕРТЮРА у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
увертю"ра, увертю"ри, увертю"ри, увертю"р, увертю"ре, увертю"рам, увертю"ру, увертю"ри, увертю"рой, увертю"рою, увертю"рамі, увертю"ре, …
УВЕРТЮРА в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
-и, ж. 1) Оркестрове вступ до опери, балету, драматичного спектаклю тощо. Оперна увертюра. Увертюра до балету Чайковського "Лебедине...
УВЕРТЮРА у Новому словнику іноземних слів:
(фр. ouverture uvrir відкривати) 1) муз. вступ до опери, балету, кінофільму і т. д. порівн. антракт 2); 2) самостійне …
УВЕРТЮРА у Словнику іноземних виразів:
[Фр. ouverture 1. муз. вступ до опери, балету, кінофільму і т. д. (СР антракт 2); 2. самостійне муз. твір для …
УВЕРТЮРА у Словнику синонімів Абрамова:
див.
УВЕРТЮРА у словнику Синонімів російської:
вступ, …
УВЕРТЮРА у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
ж. 1) а) Оркестрова п'єса, що є вступом до опери, балету, драми, кінофільму тощо. б) перекл. Початковий етап, попередня частина …
УВЕРТЮРА у Повному орфографічному словнику російської:
увертюра, …
УВЕРТЮРА в Орфографічному словнику:
уверт`юра, …
УВЕРТЮРА в Словнику російської Ожегова:
одночастинний музичний твір (який зазвичай відноситься до програмної музики) увертюра оркестрове вступ до опери, балету, драматичного спектаклю, фільму Оперна …
УВЕРТЮРА в Словнику Даля:
жен. , франц. музика для оркестру, перед початком, відкриттям …
УВЕРТЮРА в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
(франц. ouverture, від лат. apertura - відкриття, початок), оркестрове вступ до опери, балету, драматичної вистави тощо (часто в …
УВЕРТЮРА в Тлумачному словникуросійської мови Ушакова:
увертюри, ж. (фр. ouverture, букв. відкриття) (муз.). 1. Музичний вступ до опери, оперети, балету. 2. Невеликий музичний твір для оркестру. …
УВЕРТЮРА в Тлумачному словнику Єфремової:
увертюра ж. 1) а) Оркестрова п'єса, що є вступом до опери, балету, драми, кінофільму тощо. б) перекл. Початковий етап, що передує …
УВЕРТЮРА у Новому словнику російської Єфремової:
ж. 1. Оркестрова п'єса, що є вступом до опери, балету, драмі, кінофільму тощо. отт. перекл. Початковий етап, що передує частині чогось. …

Увертюра(Від фр. ouverture, вступ) у музиці - інструментальна (як правило, оркестрова) п'єса, що виконується перед початком будь-якої вистави - театральної вистави, опери, балету, кінофільму і т. п., або одночастина оркестрове твір, що часто належить до програмної музики.

Увертюра готує слухача до майбутньої дії.

Традиція сповіщати про початок вистави коротким музичним сигналом існувала задовго доти, як термін «увертюра» закріпився у творчості спочатку французьких, та був інших європейських композиторів XVII в. Аж до середини XVIIIв. увертюри складалися по строго певним правилам: їхня піднесена, узагальненого характеру музика зазвичай не мала зв'язку з подальшою дією. Однак поступово вимоги до увертюри змінювалися: вона все сильніше підкорялася загальному мистецькому задуму твору.

Зберігши за увертюрою функцію урочистого запрошення до видовища, композитори, починаючи з К. В. Глюка і В. А. Моцарта, значно розширили її зміст. Засобами однієї лише музики, ще до того, як підніметься театральна завіса, Виявилося можливим налаштувати глядача на певний лад, розповісти про майбутніх подіях. Невипадково традиційної формою увертюри стала сонатна: ємна і дієва, вона дозволяла уявити різні діючі сили у тому протиборстві. Така, наприклад, увертюра до опери К. М, Вебера «Вільний стрілець» - одна з перших, що містять у собі «вступний огляд змісту» всього твору. Всі різнохарактерні теми - пасторальні і похмуро-зловіщі, метушні і повні тріумфування - пов'язані або з характеристикою одного з дійових осіб, або з певною сценічною ситуацією та згодом неодноразово з'являються протягом опери. Також вирішена й увертюра до «Руслана та Людмили» М. І. Глінки: у вихровому, стрімкому русі, наче, за висловом самого композитора, «на всіх вітрилах», проносяться тут і сліпуче життєрадісна Головна тема(в опері вона стане темою хору, що славить визволення Людмили), і розспівована мелодія кохання Руслана та Людмили (вона прозвучить у героїчній арії Руслана), і химерна тема злого чарівникаЧорномор.

Чим повніше і досконаліше втілюється в увертюрі сюжетно-філософська колізія твору, тим швидше вона знаходить право на відокремлене існування концертній естраді. Тому вже у Л. Бетховена увертюра складається як самостійний жанр симфонічної програмної музики. Увертюри Бетховена, особливо увертюра до драми І. У. Гете «Эгмонт», є закінчені, гранично насичені розвитком музичні драми, напруженням і активністю думки не поступаються його великим симфонічним полотнам. У ХІХ ст. жанр концертної увертюри міцно входить у практику західноєвропейських (увертюра «Сон у літню ніч» Ф. Мендельсона з однойменної комедії У. Шекспіра) та російських композиторів («Іспанські увертюри» Глінки, «Увертюра на теми трьох російських пісень» М. А. Балакірєва, увертюра-фантазія «Ромео та Джульєтта» П. І. Чайковського). У той же час в опері 2-й половини XIXв. увертюра все частіше перетворюється на короткий оркестрове вступ, що безпосередньо вводить в дію.

Сенс такого вступу (називається також інтродукцією чи прелюдією) може полягати у проголошенні найістотнішої ідеї - символу (мотив неминучості трагедії в «Ріголетто» Дж. Верді) або в характеристиці головного героя і одночасно у створенні особливої атмосфери, що багато в чому визначає образний лад твору ( вступ до «Євгенія Онєгіна» Чайковського, «Лоенгріну» Р. Вагнера). Іноді вступ має одночасно символічний і живописно-образотворчий характер. Така симфонічна картина «Світанок на Москві-ріці», що відкриває оперу М. П. Мусоргського «Хованщина».

У XX ст. композитори успішно використовують різні типивступів, зокрема і традиційну увертюру (увертюра до опери «Кола Брюньйон» Д. Б. Кабалевського). У жанрі концертної увертюри на народні теминаписані "Російська увертюра" С. С. Прокоф'єва, "Увертюра на російські та киргизькі народні теми" Д. Д. Шостаковича, "Увертюра" О. В. Такта-кишвілі; для оркестру росіян народних інструментів- «Російська увертюра» Н. П. Будашкіна та ін.

Увертюра Чайковського

Увертюра 1812 року - це оркестрове твір Петра Ілліча Чайковського на згадку про Вітчизняної війни 1812 року.

Увертюра починається з похмурих звуків російського церковного хору, нагадуючи про оголошення війни, яке здійснювалося в Росії на церковних службах. Потім одразу ж звучить святковий спів про перемогу російської зброї у війні. Оголошення війни та реакція народу на нього була описана у романі Льва Толстого «Війна і мир».

Потім слідує мелодія, що представляє армії, що марширують, виконана за допомогою труб. Французький гімн "Марсельєза" відображає перемоги Франції та взяття Москви у вересні 1812 року. Звуки російської народного танцюсимволізують битву при Бородіно. Втеча з Москви наприкінці жовтня 1812 позначено низхідним мотивом. Грім гармат відбиває військові успіхи під час до кордонів Франції. Після закінчення війни повертаються звуки хору, цього разу виконані цілим оркестром із відгуками дзвонуна честь перемоги та звільнення Росії від французької окупації. За гарматами та звуками маршу чути мелодію Російського національного гімну «Боже, Царя зберігай». Російський гімн протиставлений французькому гімну, який звучав раніше.

У СРСР цей твір Чайковського редагувався: звуки гімну «Боже, Царя бережи» замінювалися хором «Славься!» із опери Глінки Іван Сусанін.

Справжня гарматна канонада, яку задумав Чайковський, зазвичай замінюється басовим барабаном. Іноді використовується гарматна канонада. Вперше таку версію записав Симфонічний оркестр Міннеаполісу у 1950-х роках. Згодом подібні записи були зроблені й іншими групами, які використовували прогрес у звуковій техніці. Гарматна канонада з феєрверком використовується в виставах оркестру Boston Pops, присвячених Днюнезалежності США, що проводяться щорічно 4 липня на берегах річки Чарльз-Рівер. Також вона використовується на щорічному випускному параді австралійської академії сил оборони у Канберрі. Хоча цей твір ніяк не пов'язаний з історією США (у тому числі з англо-американською війною, що розпочалася також у 1812 році), вона часто виконується у США разом з іншою патріотичною музикою, особливо у День незалежності.

(fde_message_value)

Що таке увертюра

Увертюра(Від фр. ouverture, вступ) у музиці - інструментальна (як правило, оркестрова) п'єса, що виконується перед початком будь-якої вистави - театрального спектаклю, опери, балету, кінофільму тощо, або одночастинний оркестровий твір, що часто належить до програмної музики.

Увертюра готує слухача до майбутньої дії.

Традиція сповіщати про початок вистави коротким музичним сигналом існувала задовго доти, як термін «увертюра» закріпився у творчості спочатку французьких, та був інших європейських композиторів XVII в. Аж до середини XVIII ст. увертюри складалися за строго певним правилам: їхня піднесена, узагальненого характеру музика зазвичай не мала зв'язку з наступною дією. Однак поступово вимоги до увертюри змінювалися: вона все сильніше підкорялася загальному мистецькому задуму твору.

Зберігши за увертюрою функцію урочистого запрошення до видовища, композитори, починаючи з К. В. Глюка і В. А. Моцарта, значно розширили її зміст. Засобами однієї лише музики, ще до того, як підніметься театральна завіса, виявилося можливим налаштувати глядача на певний лад, розповісти про майбутні події. Невипадково традиційної формою увертюри стала сонатна: ємна і дієва, вона дозволяла уявити різні діючі сили у тому протиборстві. Така, наприклад, увертюра до опери К. М, Вебера «Вільний стрілець» - одна з перших, що містять у собі «вступний огляд змісту» всього твору. Усі різнохарактерні теми - пасторальні та похмуро-зловісні, метушні і повні тріумфування - пов'язані або з характеристикою однієї з дійових осіб, або з певною сценічною ситуацією і згодом неодноразово з'являються протягом опери. Також вирішена і увертюра до «Руслана і Людмили» М. І. Глінки: у вихровому, стрімкому русі, наче, за висловом самого композитора, «на всіх вітрилах», проносяться тут і сліпуче життєрадісна головна тема (в опері вона стане темою хору, що славить звільнення Людмили), і розспівована мелодія кохання Руслана та Людмили (вона прозвучить у героїчній арії Руслана), і химерна тема злого чарівника Чорномору.

Чим повніше і досконаліше втілюється в увертюрі сюжетно-філософська колізія твору, тим швидше вона знаходить право на відокремлене існування на концертній естраді. Тому вже у Л. Бетховена увертюра складається як самостійний жанр симфонічної програмної музики. Увертюри Бетховена, особливо увертюра до драми І. У. Гете «Эгмонт», є закінчені, гранично насичені розвитком музичні драми, напруженням і активністю думки не поступаються його великим симфонічним полотнам. У ХІХ ст. жанр концертної увертюри міцно входить у практику західноєвропейських (увертюра «Сон у літню ніч» Ф. Мендельсона з однойменної комедії У. Шекспіра) та російських композиторів («Іспанські увертюри» Глінки, «Увертюра на теми трьох російських пісень» М. А. Балакірєва, увертюра-фантазія «Ромео і Джульєтта» П. І. Чайковського). У той самий час у опері 2-ї половини ХІХ ст. увертюра все частіше перетворюється на короткий оркестрове вступ, що безпосередньо вводить в дію.

У XX ст. композитори успішно використовують різні типи вступів, зокрема і традиційну увертюру (увертюра до опери «Кола Брюньйон» Д. Б. Кабалевського). У жанрі концертної увертюри на народні теми написані "Російська увертюра" С. С. Прокоф'єва, "Увертюра на російські та киргизькі народні теми" Д. Д. Шостаковича, "Увертюра" О. В. Такта-кишвілі; для оркестру російських народних інструментів – «Російська увертюра» Н. П. Бу-дашкіна та ін.

Увертюра Чайковського

Увертюра 1812 - це оркестрове твір Петра Ілліча Чайковського на згадку про Вітчизняну війну 1812 року.

Увертюра починається з похмурих звуків російського церковного хору, нагадуючи про оголошення війни, яке здійснювалося Росії на церковних службах. Потім одразу ж звучить святковий спів про перемогу російської зброї у війні. Оголошення війни та реакція народу на нього була описана у романі Льва Толстого «Війна і мир».

Потім слідує мелодія, що представляє армії, що марширують, виконана за допомогою труб. Французький гімн "Марсельєза" відображає перемоги Франції та взяття Москви у вересні 1812 року. Звуки російського народного танцю символізують битву при Бородіно. Втеча з Москви наприкінці жовтня 1812 позначено низхідним мотивом. Грім гармат відбиває військові успіхи під час до кордонів Франції. Після закінчення війни повертаються звуки хору, цього разу виконані цілим оркестром з відгомонами дзвону на честь перемоги та звільнення Росії від французької окупації. За гарматами та звуками маршу чути мелодію Російського національного гімну «Боже, Царя зберігай». Російський гімн протиставлений французькому гімну, який звучав раніше.

Справжня гарматна канонада, яку задумав Чайковський, зазвичай замінюється басовим барабаном. Іноді використовується гарматна канонада. Вперше таку версію записав Симфонічний оркестр Міннеаполісу у 1950-х роках. Згодом подібні записи були зроблені й іншими групами, які використовували прогрес у звуковій техніці. Гарматна канонада з феєрверком використовується в виставах оркестру Boston Pops, присвячених Дню незалежності США, що проводяться щороку 4 липня на берегах річки Чарльз-Рівер. Також вона використовується на щорічному випускному параді австралійської академії сил оборони у Канберрі. Хоча цей твір ніяк не пов'язаний з історією США (у тому числі з англо-американською війною, що розпочалася також у 1812 році), вона часто виконується у США разом з іншою патріотичною музикою, особливо у День незалежності.

Що таке увертюра. Увертюра

Розділи сайту

Форум електронної музики

Квартет

У музиці квартетом називають ансамбль, що складається із чотирьох музикантів чи співаків. Найбільшого поширення серед них набув струнний квартет, Що складається з двох скрипок, альта та віолончелі. Виник він ще у XVIII ст., коли музиканти-аматори, збираючись разом вечорами, проводили свій час.

Увертюра. Коли вимовляється це слово, то багато хто розуміє, що воно пов'язане з музикою. Проте чи всі знають його точне значення. Що таке увертюра? Яке його походження та сфера вживання?

Слово «увертюра» прийшло в нашу мову з Франції - країни, в якій у XVIII-XIX століттяхбув розквіт музичного мистецтва- і означає він «вступ».

Значення слова "увертюра"

Це твір, який виконується перед початком будь-якого музичної виставинаприклад, опери, балету.

Приклад: Перед початком балету П. І. Чайковського прозвучала увертюра, і всі глядачі завмерли в очікуванні музичного дива.

Увертюрою називається і невеликий твір для оркестру.

Приклад: Увертюра В. Вагнера була високо оцінена слухачами для оркестру.

У переносному значенні дане слововживається в розмовної мовиу значенні початку чогось. Найчастіше це значення має саркастичний відтінок.

Приклад: Це була тільки увертюра, основна перевірка роботи фірми буде проводитися через тиждень.

З історії появи увертюри

Увертюра як початок, вступ до музичному твору, З'явилася не відразу. Багато століть музиканти не надавали значення цієї частини твору. Моцарт одним із перших почав писати увертюри до своїх творінь, після чого увертюра зайняла гідне місце у музиці.

Види увертюр

Увертюра як настрій глядачів початку вистави. Вона дозволяє зосередитись, підготуватися до прослуховування музики. Часто у такій увертюрі використовувалися мелодії з основного твору.
Увертюра, що містить короткий сюжетвсього твору, що дозволяє глядачам зрозуміти основні ідеї, думки автора (наприклад, увертюри І. Штрауса та В. Вагнера).

Дізнатися значення інших невідомих слівви можете із статей розділу

У деяких країнах воно зберігалося аж до кінця XVIII століття: ще В. А. Моцарт в 1791 називав «симфонією» увертюру до своєї «Чарівної флейти».

Історія оперної увертюри

Першою увертюрою прийнято вважати токкату в опері Клаудіо Монтеверді «Орфей», написаній у 1607 році. Фанфарна музика цієї токкати переносила в оперу давно сформовану в драматичному театрітрадицію розпочинати подання призовними фанфарами.

У XVII столітті у західноєвропейській музиці склалися два типи оперних увертюр. Венеціанська складалася з двох частин - повільної, урочистої та швидкої, фугованої; цей тип увертюри згодом отримав розвиток у французькій опері, її класичні зразки, і вже тричасткові (крайні частини у повільному русі, середня - у швидкому), створив Ж.-Б. Люллі. У першій половині XVIII століття "французькі" увертюри зустрічалися і в творах німецьких композиторів- І. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана, не тільки в операх, кантатах та ораторіях, а й в інструментальних сюїтах; увертюрою при цьому іноді називався весь сюїтний цикл.

Функції оперної увертюри вже першій половині XVIII століття викликали суперечки; не всіх влаштовував її переважно розважальний характер (виконували увертюру зазвичай у той час, коли публіка ще тільки заповнювала глядацький зал). Вимога ідейного та музично-образного зв'язку увертюри з самою оперою, висунута авторитетними теоретиками І. Маттезоном, І. А. Шайбе і Ф. Альгаротті, деяким композиторам, у тому числі Г. Ф. Генделю і Ж. Ф. Рамо, в тій чи іншою мірою вдалося здійснити. Але справжній перелом настав у другій половині сторіччя.

Реформа Глюку

У реформаторських операх Глюка циклічна (тричастна) форма поступилася місцем одночастиною увертюрі, покликаної передати характер основного конфлікту драми та її панівний тон; іноді увертюр передував короткий повільний вступ. Ця форма була сприйнята і послідовниками Глюка-Антоніо Сальєрі та Луїджі Керубіні. Вже в кінці XVIIIстоліття в увертюрі іноді використовувалися музичні темисамої опери, як, наприклад, в «Іфігенії в Авліді» Глюка, «Викраді з сералю» і «Дон Жуані» В. А. Моцарта; Проте стала вельми поширеною цей принцип набув лише ХІХ столітті .

Учень Сальєрі та послідовник Глюка Л. ван Бетховен посилив тематичний зв'язок увертюри з музикою опери у своєму «Фіделіо», - такі його «Леонора №2» та «Леонора №3»; Того ж принципу програмної, по суті, увертюри він слідував і в музиці до театральним постановкам(увертюри «Коріолан» та «Егмонт»).

Оперна увертюра у XIX столітті

Досвід Бетховена отримав своє подальший розвитоку творчості німецьких романтиків, які не просто насичували увертюру тематизмом опери, а й відбирали для неї найважливіші музичні образи, У Р. Вагнера та її послідовників, зокрема в М. А. Римського-Корсакова , - лейтмотиви . Іноді композитори прагнули привести симфонічний розвиток увертюри у відповідність до розгортання оперного сюжету, і тоді вона перетворювалася на відносно самостійну «інструментальну драму», як увертюри до «Вільного стрільця» К. М. Вебера, «Летючого голландця» або «Тангейзера». .

При цьому італійські композитори, як правило, віддавали перевагу старому типу увертюри, часом настільки не пов'язаної ні з музичним тематизмом, ні з сюжетом, що Дж Россіні міг в одній своїй опері використовувати увертюру, складену для іншої, як це було, наприклад, з «Севільським цирульником ». Хоча й тут були винятки, такі як увертюри до опер «Вільгельм Телль» Россіні або «Сила долі» Дж. Верді, із зразковим вагнерівським лейтмотивом.

Але вже у другій половині сторіччя в увертюрі ідею симфонічного переказу змісту опери поступово витісняло прагнення підготувати слухача до її сприйняття; навіть Р. Вагнер зрештою відмовився від розгорнутої програмної увертюри. На зміну їй прийшов більш лаконічний і вже не заснований на сонатних принципах вступ, пов'язаний, як, наприклад, в "Лоенгріні" Р. Вагнера або "Євгенії Онєгіні" П. І. Чайковського, з образом лише одного з персонажів опери і витримане, відповідно в одному характері. Такі вступні частини, звичайні зокрема й у операх Дж. Верді, вже й називалися не увертюрами, а вступами, інтродукціями чи прелюдіями. Аналогічне явище спостерігалося і в балеті, і в опереті.

Якщо в наприкінці XIXстоліття з новою формоювступи ще суперничали увертюри, витримані в сонатній формі, то в XX столітті останні зустрічалися вже вкрай рідко.

Концертна увертюра

Оперні увертюри, які на той час ще частіше називали «симфоніями», на рубежі XVII і XVIII століть нерідко виконувались і поза музичного театру, у концертах, що сприяло їх перетворенню, вже у першій третині XVIII століття (близько 1730 року), на самостійний вигляд оркестрової музики- симфонію в сучасному розумінні.

Увертюра як жанр симфонічної музикинабула поширення в епоху романтизму і своїм виникненням була зобов'язана еволюції оперної увертюри - тенденції насичення інструментального вступу тематизмом опери, перетворення його на програмний симфонічний твір.

Концертна увертюра – завжди твір програмний. Ще на рубежі XVIII і XIX століть з'явилися увертюри прикладного характеру – «святкові», «урочисті», «ювілейні» та «вітальні», присвячені конкретній урочистості. У Росії увертюри Дмитра Бортнянського, Євстигнея Фоміна, Василя Пашкевича, Осипа Козловського стали найважливішим джерелом симфонічної музики.

У увертюрах прикладного характеру використовувався найпростіший - узагальнений, позасюжетний - тип програми, що у назві. Зустрічався він і в багатьох творах, які не мали на увазі прикладну функцію, - наприклад, в увертюрах Фелікса Мендельсона "Гебриди" і "Морська тиша і щасливе плавання", в Трагічній увертюрі Йоганнеса Брамса, В епоху романтизму широкого поширення набули симфонічні твори, у тому числі і увертюри, з узагальнено-сюжетним і послідовно-сюжетним (що відрізняється більшою сюжетною конкретизацією) типом програми. Такі, наприклад, увертюри Гектора Берліоза ("Уеверлі", "Король Лір", "Роб Рой" та інші), "Манфред" Роберта Шумана, "1812 рік" П. І. Чайковського. У свою «Бурю» Берліоз включив хор, але тут, як і в увертюрах-фантазіях Чайковського «Гамлет» та «Ромео і Джульєтта», концертна увертюра вже переростала в інший улюблений романтиками жанр – симфонічну поему.

У XX столітті концертні увертюри становили значно рідше; одна з найбільш відомих - Святкова увертюра Дмитра Шостаковича.

Напишіть відгук про статтю "Увертюра"

Примітки

, с. 674.
, с. 347-348.
, с. 22.
Аберт Г.В. А. Моцарт. Частина друга, книга друга/Пер. з нім., комент. Сакви. – М.: Музика, 1990. – С. 228-229. – 560 с. - ISBN 5-7140-0215-6.
111 симфоній. – СПб: Культ-інформ-прес, 2000. – С. 18-20. – 669 с. - ISBN 5-8392-0174-X.
, с. 343, 359.
, с. 213-214.
, с. 675.
, с. 112.
, с. 675-676.
Кенігсберг А. К., Міхєєва Л. В. 111 симфоній. – СПб: Культ-інформ-прес, 2000. – С. 11. – 669 с. - ISBN 5-8392-0174-X.
, с. 444-445.
Соклов О. В. . - Нижній Новгород, 1994. – С. 17.
, с. 676.

Література

Краукліс Г. В.Увертюра // Музична енциклопедія/ За ред. Ю. В. Келдиша. – М.: Радянська енциклопедія, 1981. - Т. 5.
Конен В. Д.Театр та симфонія. – М.: Музика, 1975. – 376 с.
Хохлов Ю.М.Програмна музика / / Музична енциклопедія / за ред. Ю. В. Келдиша. – М.: Радянська енциклопедія, 1978. – Т. 4 . - С. 442-447.
Штейнпрес Б. С.Симфонія / / Музична енциклопедія / за ред. Ю. В. Келдиша. – М.: Радянська енциклопедія, 1981. – Т. 5 . - С. 21-26.

Уривок, що характеризує Увертюра

- Mon prince, je parle de l'empereur Napoleon, [Князь, я говорю про імператора Наполеона,] - відповів він. Генерал з посмішкою поплескав його по плечу.
- Ти далеко підеш, - сказав він йому і взяв із собою.
Борис серед небагатьох був на Німані у день побачення імператорів; він бачив плоти з вензелями, проїзд Наполеона по тому березі повз французьку гвардію, бачив задумливе обличчя імператора Олександра, тоді як він мовчки сидів у корчмі на березі Немана, чекаючи на прибуття Наполеона; бачив, як обидва імператори сіли в човни і як Наполеон, приставши до плоту, швидкими крокамипішов уперед і, зустрічаючи Олександра, подав йому руку, і як обидва зникли в павільйоні. З часу свого вступу до вищі світиБорис зробив собі звичку уважно спостерігати те, що відбувалося навколо нього і записувати. Під час побачення в Тільзіті він розпитував про імена тих осіб, які приїхали з Наполеоном, про мундирів, які були на них одягнені, і уважно прислухався до слів, які були сказані важливими особами. У той самий час, як імператори увійшли до павільйону, він подивився на годинник і не забув подивитися знову, коли Олександр вийшов з павільйону. Побачення тривало годину та п'ятдесят три хвилини: він так і записав це того вечора в числі інших фактів, які, він думав, мали історичне значення. Оскільки почет імператора був дуже невеликий, то для людини, яка дорожчала успіхом по службі, перебувати в Тільзіті під час побачення імператорів було справою дуже важливою, і Борис, потрапивши в Тільзит, відчував, що з цього часу становище його цілком утвердилося. Його не тільки знали, а й придивилися до нього і звикли. Двічі він виконував доручення до самого государя, так що государ знав його в обличчя, і всі наближені не тільки не дичинилися його, як раніше, рахуючи за нове обличчя, але здивувалися б, якби його не було.
Борис жив із іншим ад'ютантом, польським графом Жилінським. Жилінський, вихований у Парижі поляк, був багатий, пристрасно любив французів, і майже щодня під час перебування у Тільзіті, до Жилінського та Бориса збиралися на обіди та сніданки французькі офіцери з гвардії та головного французького штабу.
24 червня увечері, граф Жилінський, співмешканець Бориса, влаштував для своїх знайомих французів вечерю. На вечері цьому був почесний гість, один ад'ютант Наполеона, кілька офіцерів французької гвардії та молодий хлопчик старої аристократичної французького прізвища, паж Наполеона. Цього ж дня Ростов, користуючись темнотою, щоб не бути впізнаним, у статській сукні, приїхав у Тільзит і увійшов до квартири Жилінського та Бориса.
У Ростові, так само як і в усій армії, з якої він приїхав, ще далеко не відбувся щодо Наполеона і французів, які з ворогів стали друзями, той переворот, який стався в головній квартирі та в Борисі. Все ще продовжували в армії відчувати колишнє змішане почуття злості, зневаги та страху до Бонапарти та французів. Ще недавно Ростов, розмовляючи з Платовським козацьким офіцером, сперечався у тому, що якби Наполеон був узятий у полон, із нею звернулися не як із государем, бо як із злочинцем. Ще нещодавно на дорозі, зустрівшись із французьким пораненим полковником, Ростов розпалився, доводячи йому, що не може бути миру між законним государем і злочинцем Бонапарте. Тому Ростова дивно вразив у квартирі Бориса вигляд французьких офіцерів у тих самих мундирах, на які він звик зовсім інакше дивитись із фланкерського ланцюга. Як тільки він побачив французького офіцера, що висунувся з дверей, це почуття війни, ворожості, яке він завжди відчував, побачивши ворога, раптом охопило його. Він зупинився на порозі і російською спитав, чи тут живе Друбецька. Борис, почувши чужий голос у передпокої, вийшов йому назустріч. Обличчя його в першу хвилину, коли він дізнався Ростова, висловило прикрість.
- Ах це ти, дуже радий, дуже радий тебе бачити, - сказав він, проте посміхаючись і посуваючись до нього. Але Ростов помітив його перший рух.
- Я не здається, - сказав він, - я б не приїхав, але мені справа є, - сказав він холодно.
- Ні, я тільки дивуюся, як ти з полку приїхав. – «Dans un moment je suis a vous», [Цю хвилину я до твоїх послуг,] – звернувся він на голос того, хто його кликав.
– Я бачу, що я не під час, – повторив Ростов.
Вираз досади вже зник на обличчі Бориса; мабуть, обдумавши і вирішивши, що йому робити, він з особливим спокоєм взяв його за обидві руки і повів у сусідню кімнату. Очі Бориса, що спокійно і твердо дивилися на Ростова, були ніби застелені чимось, ніби якась заслінка – сині окуляри гуртожитку – були надіті на них. Так здавалося Ростову.
– Ах повно, будь ласка, чи можеш ти бути не під час, – сказав Борис. – Борис увів його до кімнати, де була накрита вечеря, познайомив із гостями, назвавши її та пояснивши, що він був не статський, а гусарський офіцер, його старий приятель. – Граф Жилінський, le comte N.N., le capitaine S.S., [граф Н.Н., капітан С.С.] – називав він гостей. Ростов похмуро дивився на французів, неохоче розкланювався і мовчав.
Жилінський, мабуть, не радісно прийняв це нове російська особау свій гурток і нічого не сказав Ростову. Борис, здавалося, не помічав сорому від нового обличчя і з тим же приємним спокоєм і застеленістю в очах, з якими він зустрів Ростова, намагався оживити розмову. Один із французів звернувся зі звичайною французькою чемністю до вперто мовчазного Ростова і сказав йому, що ймовірно для того, щоб побачити імператора, він приїхав до Тільзіту.
- Ні, я маю справу, - коротко відповів Ростов.
Ростов став не в дусі відразу після того, як він помітив невдоволення на обличчі Бориса, і, як завжди буває з людьми, які не в дусі, йому здавалося, що всі неприязно дивляться на нього і всім він заважає. І справді він заважав усім і один залишався поза загальною розмовою, що знову зав'язалася. "І навіщо він сидить тут?" говорили погляди, що кидали на нього гості. Він підвівся і підійшов до Бориса.
— Однак я тебе соромлю, — сказав він йому тихо, — підемо, поговоримо про діло, і я піду.
– Та ні, анітрохи, сказав Борис. А коли ти втомився, підемо в мою кімнатку і лягай відпочинь.
– І справді…
Вони увійшли до маленької кімнатки, де спав Борис. Ростов, не сідаючи, одразу ж з роздратуванням – ніби Борис був у чомусь винен перед ним – почав йому розповідати справу Денисова, питаючи, чи хоче і чи може він просити про Денисова через свого генерала у государя і через нього передати листа. Коли вони залишилися вдвох, Ростов уперше переконався, що йому ніяково було дивитись у вічі Борису. Борис заклавши ногу на ногу та погладжуючи лівою рукою тонкі пальці правої руки, Слухав Ростова, як слухає генерал доповідь підлеглого, то дивлячись убік, то з тією ж застеленістю у погляді прямо дивлячись в очі Ростову. Ростову щоразу при цьому ставало ніяково і він опускав очі.
– Я чув про такі справи і знаю, що Государ дуже суворий у цих випадках. Я думаю, треба б не доводити до Його величності. На мою думку, краще б прямо просити корпусного командира… Але взагалі я думаю…
- То ти нічого не хочеш зробити, так і скажи! - Закричав майже Ростов, не дивлячись у вічі Борису.
Борис усміхнувся: – Навпаки, я зроблю, що можу, тільки я думав…
У цей час у дверях почувся голос Жилінського, який звав Бориса.
– Ну йди, йди, йди… – сказав Ростов і відмовившись від вечері, і залишившись один у маленькій кімнатці, він довго ходив у ній туди-сюди, і слухав веселу французьку говірку з сусідньої кімнати.

Ростов приїхав до Тільзіту в день, найменш зручний для клопотання за Денисова. Самому йому не можна було йти до чергового генерала, оскільки він був у фраку і без дозволу начальства приїхав до Тільзіту, а Борис, якщо навіть і хотів, не міг зробити цього другого дня після приїзду Ростова. Цього дня, 27 червня, були підписані перші умови миру. Імператори змінилися орденами: Олександр отримав Почесного легіону, а Наполеон Андрія 1-го ступеня, і цього дня було призначено обід Преображенському батальйону, який давав йому батальйон французької гвардії. Государі повинні були бути присутніми на цьому банкеті.
Ростову було так незручно і неприємно з Борисом, що коли після вечері Борис зазирнув до нього, він прикинувся сплячим і другого рано вранці, намагаючись не бачити його, пішов з дому. У фраку та круглому капелюсі Микола блукав містом, розглядаючи французів та їхні мундири, розглядаючи вулиці та будинки, де жили російський та французький імператори. На площі він бачив розставлені столи і приготування до обіду, на вулицях бачив перекинуті драпірування з прапорами російських і французьких квітів і величезні вензелі А. і N. У вікнах будинків були теж прапори та вензелі.
«Борис не хоче допомогти мені, та й я не хочу звертатися до нього. Ця справа вирішена - думав Микола - між нами все скінчено, але я не поїду звідси, не зробивши все, що можу для Денисова і головне не передавши листа пану. Государю?! Він тут! думав Ростов, підходячи мимоволі знову до будинку, який займав Олександр.
Біля будинку цього стояли верхові коні і з'їжджалася оточення, мабуть готуючись до виїзду государя.
«Кожної хвилини я можу побачити його, – думав Ростов. Якби я міг прямо передати йому лист і сказати все, невже мене б заарештували за фрак? Не може бути! Він зрозумів би, на чиєму боці справедливість. Він все розуміє, знає. Хто ж може бути справедливішим і великодушнішим за нього? Ну, коли б мене і заарештували б за те, що я тут, що ж за біда?» думав він, дивлячись на офіцера, що сходив до будинку, який займав пан. «Адже ось сходять же. – Е! все нісенітниця. Піду і подам сам лист до пана: тим гірше буде для Друбецького, який довів мене до цього». І раптом, з рішучістю, якої він сам не чекав від себе, Ростов, обмацавши листа в кишені, пішов прямо до будинку, який займав пан.
«Ні, тепер уже не втрачу нагоди, як після Аустерліца, думав він, чекаючи щомиті зустріти государя і відчуваючи приплив крові до серця при цій думці. Упаду в ноги і проситиму його. Він підніме, вислухає і ще подякує мені». «Я щасливий, коли можу зробити добро, але виправити несправедливість є найбільшим щастям», уявляв Ростов слова, які скаже йому государ. І він пішов повз цікаво дивилися на нього, на ганок займаного государем будинку.
З ганку широкі сходи вели прямо нагору; праворуч видно було зачинені двері. Внизу під сходами були двері на нижній поверх.
– Кого вам? - Запитав хтось.
– Подати листа, прохання його величності, – сказав Микола з тремтінням голосу.
– Прохання – до чергового, завітайте сюди (йому вказали на двері внизу). Тільки не приймуть.
Почувши цей байдужий голос, Ростов злякався того, що він робив; думка зустріти кожну хвилину государя така спокуслива і тому така страшна була для нього, що він готовий був бігти, але камер фур'єр, який зустрів його, відчинив йому двері в чергову і Ростов увійшов.
Невисокий повна людинароків 30, у білих панталонах, ботфортах і в одній, видно щойно вдягненій, батистовій сорочці, стояв у цій кімнаті; камердинер застібав йому ззаду шиті шовком прекрасні нові допомоги, які чомусь помітив Ростов. Людина ця розмовляла з кимось колишнім в іншій кімнаті.
- Bien faite et la beaute du diable, - говорив цей чоловік і побачивши Ростова перестав говорити і насупився.
- Що бажаєте? Прохання?
- Qu'est ce que c'est? [Що це?] - Запитав хтось з іншої кімнати.
– Encore un petitionnaire, [Ще один прохач,] – відповів чоловік у помочі.
– Скажіть йому, що згодом. Нині вийде, треба їхати.