Що таке тон та тональні відтінки. Колірний тон, насиченість, відтінок. Психологія кольору, значення кольору

Тон (колірний) Тонколірна, одна з основних характеристик кольору (поряд з його світлою і насиченістю), що визначає його відтінок і виражається словами «червоний, синій, бузковий» і т.д.; відмінності в назвах фарб вказують насамперед на колірний Т. (наприклад, «смарагдова зелень», «лимонна», «жовта» тощо). У живопису Т. називають також основний відтінок, що узагальнює і підкоряє собі всі кольори твору і сповідує колориту цілісність. Фарби в тональному живописі підбираються з розрахунком на об'єднання кольорів загальним Т. Залежно від переважання тих чи інших кольорів та відмінності в їх поєднаннях Т. у картині може бути сріблястим, золотистим, теплим чи холодним тощо. Терміном "Т." у живопису визначають також світлоту кольору.

Велика Радянська Енциклопедія. - М: Радянська енциклопедія. 1969-1978 .

Книги

• Набір таблиць. Мистецтво. Квітознавство. 18 таблиць + методика, . Навчальний альбом із 18 аркушів (формат 68 х 98 см): - Кольори та акварель. - Ахроматична гармонія. - Типи змішування фарб. - Теплі та холодні кольори у живописі. - Кольоровий тон. Світлота та…
• Лабораторна обробка фотоматеріалів. Москва, 1959 рік. Видавництво "Мистецтво". Оригінальна обкладинка. Безпека хороша. Книга складається із п'яти розділів. Перший розділ дає загальні відомості про водні розчини та їх…

Світло, заломлене і трансформоване усвідомленням (емоціями, почуттями та свідомістю) у колір, є нам у вигляді нашого внутрішнього наповнення, інтравертної складової. У довкіллі він позначений іншим поняттям - ТОН (колірний тон, бо інших, по суті, немає). У довкіллі світло взаємодіє з об'єктами середовища за певними законами, позначає середовище і виявляє його для нашого візуального сприйняття. Ця взаємодія визначається такими принципами, як відображення, поглинання, сприяння та вплив. Як закони до цих принципів ми можемо згадати дифракцію, інтерференцію та інші, але в даний момент нам важлива дещо інша якість нашого сприйняття тону – ІЛЮЗІЯ. Бо саме ілюзія виявляє нам зовнішній світ у вигляді візуальних образів при нашому сприйнятті будь-якого середовища.

Все, що ми спостерігаємо візуально – є ілюзія. Ми бачимо не сам предмет, а світло, ним відбите і заломлене. Якщо предмет не висвітлений - він немає для суб'єктивного сприйняття, хоча іншими органами почуттів ми можемо визначити його наявність і його властивості. Навіть якщо ми візуально спостерігаємо об'єкт - це зовсім не означає, що ми його "бачимо". Як часто вам доводиться шукати заварник, хоча він зазвичай завжди стоїть під вашим носом?

Часто навіть саме середовище дає нам додаткові спотворення сприйняття у вигляді туману, серпанку або підсвічування об'єктів додатковими джерелами світла. Здебільшого це рефлекси, висвітлення об'єкта відбитим від інших об'єктів світлом.

Щодо світло-темрява ми можемо відразу визначити важливі для розуміння принципів і законів світла та тону позиції. Світло – це потік, вплив, темрява – це середовище, на яке впливає світло.

Поняття "тон" тісно пов'язане з поняттям "форма", бо світло, будучи відбитим від різних поверхонь об'єкта по-різному, утворює тональні співвідношення, які ми сприймаємо у вигляді візуальної ілюзії з назвою "Форма об'єкта". Чому ілюзії, а чи не факту? Який ступінь достовірності ілюзії? І чому ми не говорили про "ілюзії" у кольорі?

У тому і вся різниця між поняттями тону та кольору, що колір впливає на наші почуття та емоції, а тон – на ментальну частину нашої свідомості, на розум. Про неточності у сприйнятті кольору ми можемо використовувати терміни "розчинення", "невизначеність", а от при сприйнятті тону наші терміни точніші - "ілюзія", "візуальний обман - ступінь достовірності". Чуттєва частина на будь-які такі виміри зреагує лише кількістю "ох" і "ах", що практично не підлягають вимірам. Розум у своїх поняттях може побудувати відносно точні для цього середовища матриці і шкали, отже, постійно зіштовхуватиметься із різницею між очікуваним і наблюдаемым.

Творчість підпорядковується тим самим законам. І колірної складової нашої картинки ми впливаємо на емоції та почуття глядача, а тоновою частиною – на розум та свідомість.

На цьому прикладі поділ дуже умовний, але досить наочний. Яка із половинок вам більше подобається? Думаю, що ви одразу визначите "неповноцінність" і тієї, і іншої. І ті ж кольорові схеми з минулої статті так само неповноцінні без тональної складової, без опосередкування. І навіть у абстрактній схемі їм можна надати якогось опосередкованого вигляду, змінюючи тональну складову.

Природно, при зміні тону кольору змінюється і сприйняття колірної складової. При цьому його зміна в середовищі матиме один вид, а в нашій свідомості – інший. Бо будь-яке, навіть дуже площинне середовище, ми схильні представляти насамперед у вигляді просторової ілюзії, і лише потім звести до стану площини. Навіть на наведених вище прикладах із площинною розстановкою об'єктів можна спробувати побачити просторовий рух об'єктів на глядача та вглиб. Зрозуміло, це залежить не тільки від тону, а й від кольору... І в якихось моментах раптом зможете виявити, як ваш об'єкт раптом примудряється утворити "дірку" у просторі, візуально розміщуючись "позаду" його фону.

Два приклади найпростішої тонально-просторової ілюзії. Хоча, гадаю, надалі термін "ілюзія" нам слід замінити на "враження", або навіть "сприйняття". По-перше, тому що такі іллюзії для нас вважаються нормою, а по-друге, під терміном "ілюзія" психологи та й художники розуміють трохи інший тип сприйняття реальності.

Насиченість кольору.

Під насиченістю кольору слід розуміти його максимальну колірну складову, безпосереднє значення того чи іншого кольору. Зрозуміло, що середовище та інші джерела світла (і відбивачі кольору) змінюватимуть це значення в той чи інший бік (темніше, світліше або отримання додаткових відтінків).

У звичній нам фотошопівській палітрі ми одразу бачимо шкалу кольору, спектр. Це лінійка праворуч. Вона зберігає правила приказки про колір КОЖЗГСФ. І будь-яка точка на цій шкалі визначає нам наш вибір кольору як факт, що в лівій частині таблиці визначається правим верхнім кутом. Це точка максимально насиченості кольору, де його колірна (емоційно-чуттєва) складова сповнена максимуму, а вплив тону (середовища) практично відсутня. Зрозуміло, і ця точка має також свій колірний тон, який візуально світліший у жовтого та блакитного, і темніший у синього та червоного. Зрозуміло, це все умовно, ілюзорно, як і подальші поняття насиченості та яскравості.

Кількість кольору певному ділянці середовища визначає насиченість кольору, яскравість кольору визначає додатковий чинник як взаємодії конкретного кольору з білим чи іншим, дає у сумі біле світіння. Як наочний приклад – ваш екран монітора. Зелені, сині та червоні крапки дають нам достатній для наших рамок сприйняття комплект світло-колірної шкали. І мало хто питає, звідки на моніторі білий колір, якщо немає такої екранної точки. І це також опосередкована ілюзія. Кольорові точки всього чотирьох фарб при візуально-оптичному змішуванні дають нам красиву журнальну картинку. Теоретично ми можемо міркувати поняттями кольору і тону досить точно, вибудовуючи мірювальні лінійки з математичною точністю... Але щойно дійде до практики - відразу втрутиться середовище, отже, і наша ілюзорність сприйняття.

Як художнику чи дизайнеру впоратися із цією ілюзорністю? Як зробити своє сприйняття сюжету "аналогічним" хоч трохи зі сприйняттям глядача? У цьому митцю допомагає прийом використання СО-відносин.

Співвідношення.

Будь-який вимір завжди вимагає свій еталон, щодо якого будуть проводитися роботи та виміри. Один метр (100см = 1000мм), дюжина (12 чогось), папуги (38 папуг = 1 удав). Це приклади зовнішніх стандартів. Будь-яке мистецтво має свої внутрішні, "вбудовані в результат", зразки. У живопису, наприклад, у кожній картині є своя шкала тональних і колірних тонів, звана гамою, загальним тоном (для кольору живопису застосовуються такі терміни як " колорит " і " валер " ).

Колір грає величезне значення у мистецтві, а й у повсякденному житті. Мало хто замислюється, як різні поєднання відтінків впливають на людське сприйняття, настрій і навіть мислення. Це свого роду феномен, який діє за своїми, начебто, примарними, але чіткими законами. Тому його не так вже й складно підкорити своїй волі так, щоб він працював на благо: варто лише розібратися, як він діє.

Концепція

Колір є суб'єктивною характеристикою електромагнітного випромінювання в оптичному діапазоні, яка визначається на основі зорового враження, що з'являється. Останнє залежить від безлічі фізіологічних та психологічних причин. На його розуміння однаковою мірою може впливати і його спектральний склад, і особистість людини, що сприймає.

Висловлюючись простіше, колір - це враження, яке отримує людина при проникненні на сітківку пучка світлових променів. Промінь світла з однаковим спектральним складом може викликати різні відчуття у різних людей через відмінні риси чутливості ока, тому для кожної людини відтінок може сприйматися по-різному.

Фізика

Колірне бачення, що у свідомості людини, включає у собі смислове зміст. Тон з'являється в ході поглинання світлових хвиль: наприклад, синій м'яч виглядає таким лише тому, що матеріал, з якого він створений, поглинає всі відтінки світлового променя, за винятком синього, який він відбиває. Тому, коли ми говоримо про синій м'яч, ми маємо лише на увазі, що молекулярний склад його поверхні здатний поглинути всі кольори спектру, крім синього. Сам м'яч не має тону, як будь-який предмет на планеті. Колір народжується лише у процесі висвітлення, у процесі сприйняття хвиль оком і обробки цієї інформації мозком.

Чіткої відмінності відтінку та його основних характеристик очей та мозок можуть досягти за допомогою порівняння. Тому значення можуть бути визначені лише за допомогою порівняння кольору з іншим ахроматичним відтінком, серед яких чорний, білий та сірий. Мозок також здатний порівнювати відтінок із іншими хроматичними тонами спектру, аналізуючи тон. Сприйняття належить до психофізіологічного чинника.

Психофізіологічна реальність є, власне, колірним впливом. Відтінок та його дія можуть збігтися при застосуванні гармонійних півтонів – в інших ситуаціях колір може видозмінюватися.

Важливо знати основні характеристики кольорів. Це поняття включає у собі як його фактичне сприйняття, а й впливом геть нього різноманітних чинників.

Основні та додаткові

Змішання певних пар кольорів здатне справляти враження білого. Взаємодоповнюються називаються протилежні тони, які при змішуванні дають сірий. Тріада RGB названа за головними кольорами спектру – червоний, зелений та синій. Додатковими у такому разі будуть ціан, пурпуровий та жовтий. На колірному колі ці відтінки розташовані опозиційно, один навпроти одного так, що значення двох трійок кольорів чергуються.

Поговоримо докладніше

Основні фізичні характеристики кольору включають наступні пункти:

• яскравість;
• контраст (насиченість).

Кожна характеристика може бути виміряна кількісно. Принципові відмінності основних характеристик кольору полягають у тому, що яскравість має на увазі світлоту або темряву. Це зміст у ньому світлої чи темної складової, чорного чи білого, тоді як контраст повідомляє інформацію про зміст сірого тону: що його менше, то вища контрастність.

Також кожен відтінок може бути заданий трьома своєрідними координатами, що становлять основні характеристики кольору:

• світла;
• насиченість.

Ці показники здатні визначити конкретний відтінок, відштовхуючись від головного тону. Основні характеристики кольору та його принципові відмінності описані наукою колористикою, що займається глибоким вивченням властивостей цього явища та її впливом на мистецтво життя.

Тон

Колірна характеристика відповідає за розташування відтінку у спектрі. Хроматичний тон однак зараховують до тому чи іншому ділянці спектра. Таким чином, відтінки, що знаходяться на тому самому ділянці спектру (але відрізняються, наприклад, яскравістю) будуть належати до одного і того ж тону. При зміні положення відтінку спектром змінюється його колірна характеристика. Наприклад, при зміщенні синього у напрямку зеленого тон змінюється на блакитний. Рухаючись у зворотний бік, синій прагнутиме червоного, приймаючи фіолетовий відтінок.

Теплохолодність

Найчастіше зміна тону пов'язують із теплохолодністю кольору. Червоні, руді та жовті відтінки відносять до теплих, асоціюючи їх із вогненними, «гріючими» квітами. Вони асоціюються із відповідними психофізичними реакціями у людському сприйнятті. Синій, фіолетовий, блакитний символізують воду та лід, належачи до холодних відтінків. Сприйняття «теплоти» пов'язане як з фізичними, так і з психологічними факторами індивідуальної особистості: переваги, настрій спостерігача, його психоемоційний стан, адаптація до навколишніх умов та багато іншого. Найбільш теплим вважається червоний, найхолоднішим – синій.

Також потрібно виділити фізичну характеристику джерел. Колірна температура багато в чому пов'язується із суб'єктивним відчуттям теплохолодності того чи іншого відтінку. Наприклад, тон теплового вивчення при зростанні температури проходить по «теплих» тонах діапазону від яскраво-червоного до жовтого і, нарешті, білого. Однак найвищою колірною температурою має ціан, який вважається холодним відтінком.

Серед основних характеристик у межах чинника колірного тону також є активність. Найактивнішим названий червоний, тоді як зелений є найпасивнішим. Ця характеристика також може дещо змінюватись під впливом суб'єктивного погляду різних людей.

Світлота

Відтінки однакового тону та насиченості можуть належати до різних ступенів світлоти. Розглянемо цю характеристику на прикметі синього. З максимальним значенням цієї характеристики він буде наближений до білого, маючи ніжно-синюватий відтінок, а з падінням значення синій ставатиме дедалі більше схожим на чорний.

Будь-який тон при зниженні світлоти буде перетворюватися на чорний, а при абсолютному збільшенні - білим.

Слід зазначити, що це показник, як й інші основні фізичні характеристики кольору, може значною мірою залежати від суб'єктивних умов, що з психологією людського сприйняття.

До речі, відтінки різних тонів навіть за аналогічної фактичної світлоті і насиченості сприймаються людиною по-різному. Жовтий є за фактом найсвітлішим, тоді як синій – найбільш темний відтінок хроматичного спектру.

При високій характеристиці жовтий відрізняється від білого навіть менше, ніж синій відрізняється від чорного. Виходить, жовтий тон має навіть більшу власну світлоту, ніж синьому властива «темрява».

Насиченість

Насиченість є рівнем відхилення хроматичного відтінку від рівного йому за світлом ахроматичного. Насправді, насиченість є характеристикою глибини, чистоти кольору. Два відтінки того ж тону можуть бути різного рівня бляклості. При зниженні насиченості кожен колір ставатиме ближче до сірого.

Гармонія

Ще одна із загальних характеристик кольору, яка описує враження людини від поєднання кількох відтінків. Кожна людина наділена власними уподобаннями та смаками. Тому люди мають різні уявлення про гармонію та дисгармонію різних видів кольорів (з характеристиками кольору, їм властивими). Гармонійними поєднаннями називають близькі за тоном або відтінки з різних проміжків спектру, але з аналогічною світлотою. Як правило, гармонійні поєднання не мають високої контрастності.

Щодо обґрунтування цього явища, дане поняття слід розглядати у відриві від суб'єктивних думок та особистих уподобань. Враження гармонії виникає за умов виконання закону про додаткові кольори: рівноважному стану відповідає сірий тон середньої світлоти. Він виходить не лише шляхом змішування чорного та білого, але й пари додаткових відтінків, якщо в їхньому складі знаходяться головні кольори спектру у певній пропорції. Всі поєднання, які при змішуванні не дають сірого, вважаються дисгармонійними.

Контрасти

Контраст - це відмінність двох відтінків, з'ясоване за її сравнении. Вивчаючи основні характеристики кольору та його принципові відмінності, можна позначити сім типів проявів розмаїття:

1. Контраст зіставлень. Найбільш вираженими мають строкаті синій, жовтий та червоний. У міру віддалення цих трьох тонів, інтенсивність відтінку слабшає.
2. Контраст темного та світлого. Існує максимально світлий і максимально темний відтінки одного й того ж кольору, а між ними - безліч проявів.
3. Контраст холодного та теплого. Полюсами контрасту визнані червоний і синій, інші кольори можуть бути теплішими або холоднішими відповідно до того, як вони ставляться до інших холодними або теплими тонами. Цей контраст пізнається лише у порівнянні.
4. Контраст додаткових кольорів – тих відтінків, які при змішуванні дають нейтральний сірий. Протилежні тони потребують один одного для врівноважування. Пари мають власні види контрастів: жовтий та фіолетовий являють собою контраст світлого та темного, а червоно-оранжевий та синьо-зелений – теплохолодності.
5. Симультаний контраст – одночасний. Це таке явище, при якому очі при сприйнятті того чи іншого кольору потребують додаткового відтінку, а за його відсутності породжує його самостійно. Симультанно породжені відтінки - це ілюзія, що не існує в реальності, але вона створює особливі враження від сприйняття кольорів.
6. Контраст насиченості характеризує протилежність насичених кольорів із бляклими. Явище відносне: тон, навіть не будучи чистим, може здатися яскравішим поруч із бляклим відтінком.
7. Контраст колірного поширення визначає співвідношення між колірними площинами. Він має здатність посилювати прояви всіх інших контрастів.

Просторовий вплив

Колір має властивості, які можуть впливати на сприйняття глибини за рахунок контрастів темного та світлого, а також при зміні насиченості. Наприклад, усі світлі тони на тлі темних візуально виступатимуть уперед.

Що стосується теплих та холодних відтінків, то теплі тони виходитимуть на передній план, а холодні – йдуть углиб.

При контрасті насичення яскраві кольори видаються і натомість приглушених відтінків.

Контраст поширення, який також називають контрастом величин кольорових площин, відіграє величезне значення у появі ілюзії глибини.

Колір – дивовижне явище цього світу. Він здатний впливати на сприйняття, обманювати око та мозок. Але якщо розібратися, як працює цей феномен, можна не тільки зберегти ясність сприйняття, але й зробити так, щоб колір став вірним помічником у житті та мистецтві.

Худий. Світлана Богатир

Однак існує і принципово інший підхід до вирішення цієї проблеми. Наприклад, музикознавець Еге. Ганслик (19 в.) вважав, що " звуки вже від природи і окремо мають символічне значення, що впливає на нас крім будь-якого художнього наміру і до нього ". Проводячи аналогію коїться з іншими видами мистецтва, він стверджував, що " кожен колір наділений нам специфічним характером " , оскільки " кожен колір - сила, самої природою приведена у внутрішнє відповідність з певними настроями " ***.

Звуки музики)

Близька думка була сформульована і в радянському музикознавстві. Відповідно до неї "навіть узяті окремо музичні звучання мають вже первинні виразні можливості. Кожне їх здатне викликати фізіологічне відчуття задоволення чи невдоволення, порушення чи заспокоєння, напруги чи розрядки."

Творчістю В.В. Кандинського та його численних послідовників було фактично доведено самостійне значення кольору. Про колірні уявлення, викликаних уявою слухача звучанням певного тону, говорили Н.А. Римський-Корсаков, та О.М. Скрябін (який розробив навіть спеціальну схему, за допомогою якої показав відповідність тональностей кольоровому спектру).

Відповідність кольорів та тональностей по Скрябіну

Приклади кольоро-тональних асоціацій деяких російських композиторів

А. Скрябін - Етюд ре-дієз мінор

Але якщо звук може викликати хоч і, безумовно, суб'єктивне уявлення про той чи інший колір, значить, кожен тон несе в собі якусь інформацію, яку просто потрібно вміти зчитувати. Крім усього іншого, не забуватимемо, що питання про наявність у звуку індивідуального характеру було вирішено позитивно вже багато століть тому. Наприклад, у культурі Стародавньої Індії існувало уявлення про те, що кожному з семи ступенів звукоряду притаманні підлога і форма, що їй відповідають певні колір, планета, божество, що в ній сидить бог саме цього звуку, що останній має особливе емоційне забарвлення і навіть будучи відтворений окремо, здатний викликати у слухача специфічну естетичну реакцію. Звук впливає на душі, але його вплив доступна більш тонка, ніж кольору, їх форма (при цьому звук і колір нерозривні, як життя і світло).

Чудово красивий індійський класичний танець

Ця вроджена схильність музики до виконання різноманітних прикладних завдань, її здатність створювати необхідний емоційний фон, необхідне в даний момент психологічний стан (чи окремої людини, у значної кількості людей) зберігалися протягом усієї її історії і знову розцвіли пишним кольором порівняно нещодавно.

Особливість вже цілого музичного творуполягає в тому, що воно, як і будь-яке мистецьке явище, сприймається не просто як фізичний об'єкт і не лише надає фізичний вплив, але викликає і складні психофізіологічні та власне психічні реакції. Фізичного зору і слуху для його розуміння явно недостатньо і в перегляді і слуханні має бути якийсь інтуїтивно-розумний, містичний і в той же час нерозривно пов'язаний з інтелектом початок, без участі якого проникнення в суть речей, особливо якщо ці речі мають відношення до мистецтва, неможливо. " Головне в музиці – це нечутне" - висловився із цього приводу психолог Б. Христиансен.

Шедевр Ференца Ліста "Un sospiro" у чудовому виконанні Клаудіо Аррау

Хоча Л. Стоковський відстоював думку, що " У музиці кожен має думати й відчувати себе " , оскільки ми всі різні, остільки " і сприйняття музики в усіх людей різне " ****, той факт, що мільйони людей здатні отримувати задоволення від тих самих музичних творів, вселяє надію на те, що вони, незважаючи на свою несхожість, все-таки здатні прийти до взаєморозуміння, в тому числі і з інших, набагато більш приземлених, практичних, але важливих питань.

Бах - Стоковський

В результаті суттєвим чинником стає те, на основі чого вони об'єднуються, яку музику слухають і як її сприймають та розуміють. Секрет полягає в тому, що справжнє мистецтво допомагає людині формувати та зберігати свою самість, тоді як ерзац-мистецтво (або сурогат — неповноцінний замінник) нівелює (усуває, знищує) його індивідуальні, особистісні риси та особливості. У першому випадку з'являється основа для спілкування індивідуалізованих особистостей, у другому - відбувається об'єднання деіндивідуалізованих "людей-маси" (термін Х. Ортега-і-Гассета), хоча як у першому, так і в другому засобом об'єднання є музика. Просто музики ці дуже різні...

Мені взагалі все цікаво, особливо психологія музики. Розумієте, музику можна використовувати як на благо, так і на шкоду, знаючи її особливості. Зараз часто під виглядом цукерки підсовують всяку гидоту, яка отруює розум і душу. Пам'ятайте, раніше була військова музика, яка мала піднімати бойовий дух... У храмах завжди була духовна музика, покликана підносити людські помисли. У фільмах музика відіграє важливу роль – створює потрібну атмосферу, тло, настрій. І так ще можна продовжувати...

У кожного кольору є три основні властивості: колірний тон, насиченість та світло.

Крім цього, важливо знати про такі характеристики кольору, як світлотний та колірний контрасти, познайомитися з поняттям локального кольору предметів та відчути деякі просторові властивості кольору.

У нашій свідомості колірний тон асоціюється із забарвленням добре знайомих предметів. Багато найменувань квітів походять від об'єктів з характерним кольором: пісочний, морський хвилі, смарагдовий, шоколадний, кораловий, малиновий, вишневий, вершковий і т.д.

Легко здогадатися, що тон кольору визначається назвою кольору (жовтий, червоний, синій і т. д.) і залежить від його місця в спектрі.

Цікаво дізнатися, що натреноване око при яскравому денному освітленні розрізняє до 180 тонів кольорів і до 10 ступенів (градацій) насиченості. Загалом, розвинене людське око здатне розрізняти близько 360 відтінків кольору.

67. Дитяче свято кольору

Насиченість кольору є відмінністю хроматичного кольору від рівного з ним за світлом сірого кольору (іл. 66).

Якщо в будь-який колір додати сіру фарбу, колір буде меркнути, зміниться його насиченість.

68. Д. МОРАНДІ. Натюрморт. Приклад приглушеної кольорової гами

69. Зміна насиченості кольору

70. Зміна насиченості теплих та холодних кольорів

Третя ознака кольору – світла. Будь-які кольори та відтінки, незалежно від колірного тону, можна порівняти за світлом, тобто визначити, який з них темніший, а який світліший. Можна змінити світлоту кольору, додавши до нього білила або воду, тоді червоний стане рожевим, синій – блакитним, зелений – салатовим і т.д.

71. Зміна світлоти кольору за допомогою білил

Світлота – якість, властива як хроматичним, і ахроматичним кольорам. Світлоті не слід плутати з білизною (як якістю кольору предмета).

У художників прийнято світлотні відносини називати тональними, тому не слід плутати світловий і колірний тон, світлотіньовий та колірний лад твору. Коли кажуть, що картина написана у світлих тонах, то передусім мають на увазі світлотні відносини, а за кольором вона може бути і сіро-білою, і рожево-жовтою, світло-бузковою, словом найрізноманітнішою.

Відмінності цього живописці називають валерами.

Порівнювати за світлом можна будь-які кольори і відтінки: блідо-зелений з темно-зеленим, рожевий з синім, червоний з фіолетовим і т.д.

Цікаво помітити, що червоний, рожевий, зелений, коричневий та інші кольори можуть бути світлими, і темними кольорами.

72. Різниця кольорів по світлоті

Завдяки тому, що ми пам'ятаємо кольори навколишніх предметів, ми уявляємо їх світлоту. Наприклад, жовтий лимон світліший за синю скатертину, і ми пам'ятаємо, що жовтий колір світліший за синій.

Ахроматичні кольори, тобто сірі, білі та чорні, характеризуються лише світлом. Відмінності по світлоті полягають у тому, що одні кольори темніші, інші світліші.

Будь-який хроматичний колір може бути зіставлений за світлом з ахроматичним кольором.

Розгляньте колірне коло (іл. 66), що складається з 24 кольорів.

Можна порівняти кольори: червоний і сірий, рожевий і світло-сірий, темно-зелений і темно-сірий, фіолетовий і чорний і т. д. Ахроматичні кольори підібрані за світлом рівними хроматичним.

Колір предмета постійно змінюється залежно від умов, у яких перебуває. Величезну роль цьому грає висвітлення. Подивіться, як невпізнанно змінюється той самий предмет (іл. 71). Якщо світло на предметі холодне, його тінь здається теплою і навпаки.

Контраст світла та кольору найбільш чітко і ясно сприймається на «переломі» форми, тобто на місці повороту форми предметів, а також на межі зіткнення з контрастним тлом.

73. Світлотний та колірний контрасти в натюрмортах

Контраст за світлом застосовують художники, підкреслюючи у зображенні різну тональність предметів. Маючи світлі об'єкти поруч із темними, вони посилюють контрастність і звучність кольорів, досягають виразності форми.

Порівняйте однакові сірі квадрати, розташовані на чорному та білому тлі. Вони здадуться вам різними.

На чорному сіре здається світлішим, а на білому – темнішим. Таке явище називається світлотним контрастом або контрастом за світлом (іл. 74).

74. Приклад контрасту за світлом

Колір предметів ми сприймаємо залежно від навколишнього тла. Біла скатертина здасться блакитною, якщо на неї покласти помаранчеві апельсини, і рожевою, якщо на ній опиняться зелені яблука. Це відбувається тому, що колір фону набуває відтінку додаткового кольору по відношенню до кольору предметів. Сірий фон поруч із червоним предметом здається холодним, а поруч із синім та зеленим – теплим.

75. Приклад колірного розмаїття

Розгляньте мул. 75: всі три сірих квадрати однакові, на синьому фоні сірий колір набуває помаранчевого відтінку, на жовтому – фіолетовий, на зеленому – рожевий, тобто він набуває відтінку додаткового кольору до кольору фону. На світлому фоні колір предмета здається темнішим, на темному – світлим.

Явище колірного розмаїття полягає в тому, що колір змінюється під впливом інших кольорів, що оточують його, або під впливом кольорів, що попередньо спостерігалися.

76. Приклад колірного розмаїття

Додаткові кольори в сусідстві стають яскравішими і насиченішими. Це ж відбувається і з основними кольорами. Наприклад, червоний помідор буде виглядати ще червонішим поруч із зеленню петрушки, а фіолетовий баклажан поруч із жовтою ріпою.

Контраст синіх та червоних – це прообраз контрасту холодних та теплих. Він лежить в основі колориту багатьох творів європейського живопису та створює драматичну напругу в картинах Тиціана, Пуссена, Рубенса, А. Іванова.

Контраст як протиставлення квітів у картині є основним прийомом художнього мислення взагалі, стверджує М. Волков, відомий російський художник і вчений*.

У навколишньому нас дійсності впливу одного кольору на інший складніші, ніж у розглянутих прикладах, але знання основних контрастів - по світлоті і кольору - допомагає малює краще побачити ці взаємини кольорів насправді і використовувати отримані знання в практичній роботі. Застосування світлового та кольорового контрастів підвищує можливості образотворчих засобів.

77. Парасольки. Приклад використання кольорових нюансів

78. Повітряні кулі. Приклад використання контрастів кольорів

Особливого значення для досягнення виразності в декоративній роботі набувають тонової та колірної контрасти.

а. М. ЗВІРБУЛЄ. Гобелен «Разом із вітром»

б. Перо павича. Фото

в. Осіннє листя. Фото

м. Поле маків. Фото

д. АЛЬМА ТОМАС. Блакитне світло дитинства

Розгляньте предмети у вашій кімнаті, гляньте у вікно. Все, що ви бачите, має не лише форму, а й колір. Ви можете його легко визначити: яблуко жовте, чашка червона, скатертина синя, стіни блакитні і т.д.

Локальний колір предмета – це чисті, незмішані, незаломлені тони, які у нашому уявленні пов'язані з певними предметами, як його об'єктивні, постійні характеристики.

Локальний колір – основний колір будь-якого предмета без урахування зовнішніх впливів.

Локальний колір предмета може бути однотонним (іл. 80), але може складатися з різних відтінків (іл. 81).

Ви побачите, що основний колір троянд білий чи червоний, але у кожній квітці можна нарахувати кілька відтінків локального кольору.

80. Натюрморт. Фото

81. ВАН БЕЙЄРЕН. Ваза з квітами

При малюванні з натури, пам'яті треба передавати характерні особливості локального кольору предметів, його зміни світла, в півтіні і тіні.

Під впливом світла, повітря, поєднання з іншими кольорами той самий локальний колір набуває абсолютно різного тону в тіні і світла.

При сонячному освітленні колір самих предметів видно найкраще у місцях, де розташовуються півтіні. Локальний колір предметів видно гірше там, де лежить повна тінь. Він висвітлюється та знебарвлюється на яскравому світлі.

Художники, показуючи нам красу предметів, точно визначають зміни локального кольору на світлі та в тіні.

Як тільки ви освоїте теорію та практику використання основних, складових та додаткових кольорів, ви зможете легко передавати локальний колір предмета, його відтінки на світлі та в тіні. У тіні, що відкидається предметом або знаходиться на ньому самому, завжди буде колір, що є додатковим до кольору самого предмета. Наприклад, у тіні червоного яблука обов'язково буде зелений колір, як додатковий до червоного. Крім цього, в кожній тіні присутні тон, трохи темніший за колір самого предмета, і синій тон.

82. Схема одержання кольору тіні

Не слід забувати, що у локальний колір предмета впливає його оточення. Коли поряд з жовтим яблуком виявиться зелене драпірування, то на ньому з'являється кольоровий рефлекс, тобто власна тінь яблука обов'язково набуває відтінку зеленого кольору.

83. Натюрморт з жовтим яблуком та зеленим драпіруванням