Чоловічі та жіночі співочі голоси. Бас – низький чоловічий голос Високий бас співаки

• баритональний бас
• характерний бас
• глибокий бас (бас-профундо)
• комічний бас (бас-буффо)

Високий бас, бас співучий (кантанто), живий бас - має робочий діапазон від F 2 (Фа великої октави) до F 4 (Фа 1-ї октави), а іноді F 4 , F# 4 , G 4 , Ab 4 (фа-діез, сіль і навіть ля-бемоль першої октави) нагорі. Цей голос світлого, яскравого звучання, що нагадує баритональний тембр. Однак середина та низи абсолютно басові. Співаки з цим типом голосу і низи співають добре, як і центральні баси можуть опускатися до великої октави (проте, деякі співаки нижче робочого фа великої октави не співали). Робоча середина: Bb 2 -D 4 (cі-бемоль великої октави - ре першої октави).

Центральний басмає ширші можливості діапазону, тембр носить яскраво виражений басовий характер. Цей тип голосу іноді має проблеми з верхнім регістром, хоча звучить він у поставленого голосу дуже потужно (до першої октави набагато потужніше, ніж у високих басів). Цим голосам доступні партії, що вимагають насиченого звучання нижнього діапазону до F 2 (Фа великої октави), а іноді E 4 (Ми великої октави). Робоча середина: G 2 -C 4 (сіль великої октави – до першої октави).

Низький басмає особливо густий басовий колорит, оксамитовий, розхилий тембр, більш короткий верхній ділянку діапазону, має глибокі, потужні низькі ноти. В опері цей голос називається басом-профундо, діапазон в оперних партіях - C 2 -D 4 (до, ре великої октави - до, ре першої октави). Робоча середина: E 2 -B 4 (мі, фа великої октави - ля, си малої октави).

ОктавістиУ хорової православної церковної практиці є співаки з особливим характером звуковидобування, тобто. співають над грудному регістрі, а третьому низькому регістрі (коливання інших ділянок звукового апарату), які називаються басами-октавистами («октавой»). Тут максимально використовується нижній регістр низького басу - аж до сіль, рідше ми, дуже рідко навіть до контроктави (Златопольський). Зазвичай цей голос у класичній музиці не використовують і в ній не співають нижче за велику октаву.

Деякі відомі басові партії в операх

Опери російською мовою

• Сусанін («Життя за царя» М. І. Глінки)
• Руслан, Фарлаф, Світлозар («Руслан та Людмила» М. І. Глінки)
• Мельник («Русалка» А. С. Даргомижського)
• Квазімодо («Есмеральда» А. С. Даргомижського)
• Лепорелло («Кам'яний гість» А. С. Даргомижського)
• Борис Годунов, Пімен, Варлаам («Борис Годунов» М. П. Мусоргського)
• Іван Хованський, Досифей («Хованщина» М. П. Мусоргського)
• Володимир Галицький, Кончак («Князь Ігор» О. П. Бородіна)
• Варязький гість, Морський цар («Садко» Н. А. Римського-Корсакова)
• Мороз («Снігуронька» Н. А. Римського-Корсакова)
• Цар Салтан («Казка про царя Салтана» Н. А. Римського-Корсакова)
• Собакін, Скуратов («Царська наречена» Н. А. Римського-Корсакова)
• Олоферн («Юдіф» А. Н. Сєрова)
• Князь Гудал («Демон» А. Г. Рубінштейна)
• Гремін («Євгеній Онєгін» П. І. Чайковського)
• Кочубей («Мазепа» П. І. Чайковського)
• Король Рене («Іоланта» П. І. Чайковського)
• Сурін, Нарумов («Пікова дама» П. І. Чайковського)
• Старий циган («Алеко» С. В. Рахманінова)
• Кутузов («Війна і мир» С. С. Прокоф'єва)
• Король Треф, Маг Челій, Кухарка, Фарфарелло («Кохання до трьох апельсинів» С. С. Прокоф'єва)

Опери іншими мовами

• Базиліо («Севільський цирульник» Дж. Россіні)
• Бартоло («Севільський цирульник» Дж. Россіні; бас-буффо)
• Дон Маньїфіко, Алідоро («Попелюшка» Дж. Россіні)
• Дон Профондо, лорд Сідней, барон Тромбонок, дон Альваро, дон Пруденціо («Подорож до Реймсу» Дж. Россіні)
• Мустафа («Італійка в Алжирі» Дж. Россіні)
• Дуглас, Бертрам («Діва озера» Дж. Россіні)
• Вальтер Фюрст, Мельхталь, Геслер («Вільгельм Телль» Дж. Россіні)
• Гувернер («Граф Орі» Дж. Россіні)
• Ассур, Орой («Семіраміда» Дж. Россіні)
• Цамбрі («Кір у Вавилоні» Дж. Россіні)
• Ельміро («Отелло» Дж. Россіні)
• Мойсей, фараон («Мойсей у Єгипті» Дж. Россіні)
• Брускіно («Сіньйор Брускіно» Дж. Россіні)
• Бартоло («Весілля Фігаро» В. А. Моцарта)
• Лепорелло, Командор, Мазетто (Дон Жуан В. А. Моцарта)
• Зарастро («Чарівна флейта» В. А. Моцарта)
• Фігаро («Весілля Фігаро» В. А. Моцарта; високий бас)
• Осмін («Викрадення з сералю» В. А. Моцарта)
• Уберто («Служниця-пані» Д. Б. Перголезі)
• Генріх VIII, Рошфор («Анна Болейн» Г. Доніцетті)
• Дулькамара («Любовний напій» Г. Доніцетті)
• Раймонд ("Лючія ді Ламмермур" Г. Доніцетті)
• Оровезо («Норма» Ст Белліні)
• Мефістофель («Фауст» Ш. Ф. Гуно; високий бас)
• Лоренцо, граф Капулетті (Ромео і Джульєтта Ш. Ф. Гуно)
• Суніга («Кармен» Ж. Бізе)
• Нілаканта («Лакме» Л. Деліба)
• Абемелех («Самсон і Даліла» К. Сен-Санса)
• Ліндорф, Копеліус, Даппертутто, доктор Міракль («Казки Гофмана» Ж. Оффенбаха; баритон, високий бас)
• Куно, Каспар, Пустельник («Вільний стрілець» К. М. Вебер)
• Мефістофель («Мефістофель» А.Бойто)
• Аттіла, Леоне («Аттіла» Дж. Верді)
• Рамфіс, Фараон («Аїда» Дж. Верді)
• Філіп II, Великий інквізитор («Дон Карлос» Дж. Верді)
• Том, Семюель («Бал-маскарад» Дж. Верді)
• Банко («Макбет» Дж. Верді)
• Захарія («Набукко» Дж. Верді)
• Спарафучиле, граф Чепрано («Ріголетто» Дж. Верді)
• Феррандо («Трубадур» Дж. Верді)
• Маркіз Калатрава («Сила долі» Дж. Верді)
• Маркіз д"Обіньї, доктор Гренвіль («Травіату» Дж. Верді)
• Альвізе («Джоконда» А. Понкьєллі)
• Вотан, Доннер, Фазольт, Фафнер («Золото Рейну» Р. Вагнера)
• Хундінг («Валькірія» Р. Вагнера)
• Вотан, Альберіх, Фафнер (Зігфрід Р. Вагнера)
• Гунтер, Хаген, Альберіх («Загибель богів» Р. Вагнера)
• Принц Бульйонський, Квіно («Адріана Лекуврёр» Ф. Чилеа)
• Флевіль, Роше, Фук'є-Тенвіль («Андре Шеньє» У. Джордано)
• Штроммінгер, Пастор (Валлі А. Каталані)
• Коллен, Бенуа, Альциндор («Богема» Дж. Пуччіні)
• Бонза («Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччіні)
• Тимур («Турандот» Дж. Пуччіні)
• Лікар («Воццек» А. Берг)
• Поргі («Поргі і Бес» Дж. Гершвіна, бас-баритон)
• Геній холоду («Король Артур» Г. Перселл)
• Карась, Ібрагім-Алі («Запорожець за Дунаєм» С. С. Гулак-Артемовський)
• Тарас Бульба («Тарас Бульба» М. В. Лисенка)
• Макогоненко («Наталка Полтавка» М. В. Лисенка)
• Мойсей («Мойсей» М. Скорика)
• Ярослав Мудрий, Сильвестр, Свічкогас, Людомир, Стемир («Ярослав Мудрий» Г. Майбороди)

Партії в оперетах

• Плутон, Вакх («Орфей у пеклі» Ж. Оффенбах)
• Калхас («Прекрасна Олена» Ж. Оффенбах)
• Генерал Бум («Велика герцогиня Герольштейнська» Ж. Оффенбах)
• Директор театру («Мадемуазель Нітуш» Ф. Ерве)
• Франк («Кажан» І. Штраус)
• Бартоломео Дельаква («Ніч у Венеції» І. Штраус)
• Коломан Зупан («Циганський барон» І. Штраус)
• Бумс, Янос («Легка кавалерія» Ф. фон Зуппе)
• Вюрмхен («Продавець птахів» К. Целлер)
• Перший міністр, церемонімейстер («Царевич» Ф. Легар)
• Мануель Біффі, лейтенант Антоніо, професор Мартіні («Джудітта» Ф. Легар)
• Феррі, Ронсдорф, князь Леопольд («Королева чардаша (Сільва)» І. Кальман)
• Карл Штефан Лієнберг («Маріца» І. Кальман)
• Директор цирку Станіславський («Принцеса цирку» І. Кальман)
• Луї-Філіпп («Баядера» І. Кальман)
• Граф Кутайсов («Хлопка» Н. Стрєльніков)

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Бас"

Примітки

Література

• // Енциклопедичний словник Брокгауза та Єфрона: в 86 т. (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.

Уривок, що характеризує Бас

Увечері того ж дня на квартирі Денисова йшла жвава розмова офіцерів ескадрону.
— А я кажу вам, Ростове, що вам треба вибачитися перед полковим командиром, — говорив, звертаючись до червоного червоного, схвильованого Ростова, високий штаб ротмістр, з сивілим волоссям, величезними вусами і великими рисами зморшкуватого обличчя.
Штаб ротмістр Кірстен був двічі розжалований у солдати за справи честі і двічі вислужився.
- Я нікому не дозволю собі говорити, що я брешу! – скрикнув Ростов. - Він сказав мені, що я брешу, а я сказав йому, що він бреше. Так і залишиться. На чергування може мене призначати хоч щодня і під арешт саджати, а вибачатися мене ніхто не змусить, бо коли він, як полковий командир, вважає негідним себе дати мені задоволення, так…
- Та ви зачекайте, батюшку; ви послухайте мене, – перебив штаб ротмістр своїм басистим голосом, спокійно розгладжуючи свої довгі вуса. - Ви за інших офіцерів кажете полковому командиру, що офіцер вкрав...
– Я не винен, що розмова зайшла за інших офіцерів. Можливо, не треба було говорити при них, та я не дипломат. Я потім у гусари і пішов, думав, що тут не потрібно тонкощів, а він мені каже, що я брешу… то хай дасть мені задоволення…
- Це все добре, ніхто не думає, що ви боягуз, та не в тому річ. Запитайте у Денисова, схоже це на щось, щоб юнкер вимагав задоволення у полкового командира?
Денисов, закусивши вус, з похмурим виглядом слухав розмову, мабуть не бажаючи вступати до нього. На запитання штаб ротмістра він заперечливо похитав головою.
— Ви при офіцерах кажете полковому командиру про цю гидоту, — вів далі штаб ротмістр. – Богданович (Богдановичем називали полкового командира) вас обложив.
- Не обложив, а сказав, що я неправду говорю.
- Ну так, і ви наговорили йому дурниць, і треба перепросити.
- Нізащо! – крикнув Ростов.
- Не думав я цього від вас, - серйозно і суворо сказав штаб ротмістр. — Ви не хочете вибачитись, а ви, батюшка, не тільки перед ним, а перед усім полком, перед усіма нами, ви навкруги винні. А от як: якби ви подумали та порадилися, як обійтися з цією справою, а то ви прямо, та за офіцерів, і бухнули. Що тепер робити полковому командиру? Потрібно віддати під суд офіцера і забруднити весь полк? За одного негідника весь полк осоромити? Так, чи що, на вашу думку? А на нашу думку, не так. І Богданович молодець, він вам сказав, що ви неправду кажете. Неприємно, та що робити, батюшка, самі наскочили. А тепер, як справу хочуть зам'яти, так ви з-за фанаберії якийсь не хочете вибачитися, а хочете все розповісти. Вам прикро, що ви подежурите, та що вибачитися перед старим і чесним офіцером! Який би там не був Богданович, а все чесний і хоробрий, старий полковнику, так вам прикро; а забруднити полк вам нічого? - Голос штабу ротмістра починав тремтіти. - Ви, батюшка, у полку без року тиждень; нині тут, завтра перейшли кудись до ад'ютантики; вам начхати, що будуть говорити: «Між Павлоградськими офіцерами злодії!» А нам не байдуже. То чи що, Денисов? Не все одно?

13 лютого 1873 року, 140 років тому, народився Федір Іванович Шаляпін, великий російський оперний співак.

Високий бас - так характеризувався професійною мовою голос співака, який міг співати і баритоном. Але він справді став високим і трагічним басом переломної епохи. Син простих селян, він не отримав ніякої спеціальної освіти: ні музичної, ні акторської, навіть і загальна освіта у нього була мінімальною (три роки початкового училища в провінційному місті Казані), але цей самородок піднявся на вершину виконавського оперного мистецтва, став культурним людиною свого часу. З ним рахувалися всі великі диригенти та режисери. Незважаючи на низьку якість тогочасних записів, Шаляпін продовжував впливати на весь російський художній світ. Вражаюче визнання зробив на схилі років покійний нині поет Віктор Федорович Боков в інтерв'ю «Літературній газеті»: «Я вчився писати вірші не в когось – у Шаляпіна. Я ходив із рюкзаком, у якому було десять платівок із записами співака. Вважаю, що вся драматичність та російськість моя вийшли з Шаляпіна…»

«Не треба перебільшувати, але й не треба применшувати, - згадує його товариш Іван Олексійович Бунін, - витрачав він себе все-таки порядно. мороз жорстокий, лихач мчить на весь опор, а він сидить на весь свій зріст, відчинивши шубу, говорить і регоче на все горло, курить так, що іскри летять за вітром. Я не витримав і крикнув:

Що ти робиш над собою! Замовкни, запахнись і кинь цигарку!

Ти розумний, Ваня, - відповів він солодким говорком, - тільки дарма турбуєшся: жила в мене, брате, особлива, російська, все витримає».

Так, жила Федора все винесла. Дитинство Шаляпіна було бідним і голодним: з 10 років він був учнем шевця, потім токаря, працював писарем, вантажником. З музичною грамотою познайомився, беручи участь у церковних хорах. Втім, автобіографію співака не варто переказувати, тим більше, що й сам він написав дві книги про себе. У дитинстві Федір отримав від батьків релігійне виховання, що написав у книзі «Сторінки з мого життя». Влітку 1922 року співак із сім'єю виїжджає з Росії «на лікування, відпочинок та гастролі» - з таким формулюванням йому дається тривала відпустка. Дозвіл на тривалі гастролі був прихованою формою висилки з країни відомого артиста, який все більше чинив опір режиму, що встановився.

Коли співак влаштувався в Парижі, став давати грандіозні гастролі, у нього виникла думка дати велику суму грошей для допомоги російським безробітним і пожертвувати їх через священика отця Георгія, хоча, за визнанням сучасників, гроші він любив і повторював часто: «Безкоштовно лише пташки співають» . Так от, коли в паризькій газеті з'явився звіт отця Георгія про розподіл цієї пожертвування співака, у Москві були обурені тим, що співак довірив розподіл грошей саме священикові. У роки в СРСР антирелігійна кампанія стараннями інородців-богоборців посилювалася.

Пролетарський поет В. Маяковський зреагував негайно: він пише вірш «Пан народний артист», де бичує співака за те, що той «кинув 5000 франків на дно попівського капелюха». Сам Маяковський безсоромно брав такі гонорари за свої агітки, що привозив Лілечці Брік не лише модні шуби, а й «Форд» останньої моделі, при цьому ні з якими співвітчизниками не поділяючись.

До речі, під час Першої світової війни вже визнаний перший бас світу часто давав безоплатні концерти на користь поранених співвітчизників. Після революції, яку він зустрів з натхненням, повернувся до Маріїнського театру, який, переставши бути імператорським, переживав кризу, втратив колишню публіку, та ще й піддавався нападкам пролеткультівців, які вимагали передати будинок і весь театральний реквізит самодіяльним робочим гурткам. Шаляпін став фактично художнім керівником театру, робив - єдиний - величезні збори, підтримував інших, з'їздив до Москви, зустрівся з Леніним, досяг створення асоціації академічних театрів зі збереженням майна і пайків.

Ставши першим народним артистом СРСР, як став першим солістом імператорських театрів відразу з селян, Шаляпін продовжив закордонні гастролі, знову посипалися гонорари, нечувані після голодуючого Петрограда. Перед тим, як виїхати назавжди до Франції, він виступив на Різдво у Бутирській в'язниці «для тих, хто в біді». Можливо, і на згадку благодійника Мамонтова, якого він свого часу так і не відвідав у в'язниці, куди той потрапив після банкрутства. А у квітні 1922 року на прощання заспівав Бориса Годунова в Петрограді і через кілька днів, як ми казали, поїхав назавжди, що призвело до позбавлення звання народного артиста СРСР у 1927 році. Через десять років лікарі знайшли у нього невиліковну хворобу, а на початку квітня 1938 року російський геній помер від лейкемії. Був похований у Франції, але в жовтні 1984 року, згідно з останньою волею співака, який бажав бути похованим на Батьківщині, його прах був перенесений на цвинтар Новодівичого монастиря.

При Російському фонді культури мляво діє комісія у спадок Федора Шаляпіна, працює будинок-музей на Садовому кільці, поряд із посольством США. Відомий письменник і тележурналіст Олександр Арцибашев, який є довіреною особою дітей Федора Шаляпіна в Росії, провів приватне розслідування та виклав його результати у документальній повісті «Діаманти Шаляпіна». Але, звичайно, найбільшим діамантом у потьмянілій короні російської культури є сам Шаляпін Федір, що означає «Дар Божий»!

Олександр Олександрович МОСКАЛЬОВ

Всі співочі голоси поділяються на жіночі, чоловічі та дитячі.Основні жіночі голоси – це сопрано, мецо-сопрано та контральто, а найпоширеніші чоловічі голоси – тенор, баритон та бас.

Усі звуки, які можна заспівати чи зіграти на музичному інструменті, бувають високими, середніми та низькими. Музиканти, коли говорять про висоту звуків, користуються терміном «Регістр», маючи на увазі цілі групи високих, середніх чи низьких звуків.

У глобальному сенсі жіночі голоси співають звуки високого або «верхнього» регістру, дитячі голоси – звуки середнього регістру, а чоловічі – звуки низького або «нижнього» регістру. Але це правильно лише частково, насправді все набагато цікавіше. Усередині кожної з груп голосів і навіть усередині діапазону кожного окремого голосу також є поділ на високий, середній та низький регістр.

Приміром, високим чоловічим голосом є тенор, середнім – баритон, а низьким – бас. Або ще приклад у співачок найвищий голос – сопрано, середній голос вокалісток – це мецо-сопрано, а низький – контральто. Остаточно засвоїти поділ чоловічих та жіночих, ну заодно і дитячих голосів на високі та низькі, вам допоможе ось табличка:

Якщо говорити про регістри будь-якого одного голосу, то кожен з них має низькі звуки і високі. Наприклад, тенор співає і низькі грудні звуки, і високі звуки фальцетні, не доступні басам або баритонам.

Жіночі співочі голоси

Отже, основні види жіночих співочих голосів – це сопрано, меццо-сопрано та контральто. Вони відрізняються, насамперед, діапазоном, і навіть тембровим забарвленням. До тембрових властивостей можна віднести, наприклад, такі, як прозорість, легкість або, навпаки, насиченість, сила голосу.

Сопрано– жіночий найвищий співочий голос, його звичайний діапазон – дві октави (цілком перша і друга октава). У оперних спектаклях часто партії головних героїнь виконуються саме співаками з таким голосом. Якщо говорити про художні образи, то найкраще високий голос характеризує молоду дівчину чи якогось фантастичного персонажа (наприклад, фею).

Сопрано за характером звучання поділяють на ліричне та драматичне- Ви і самі легко можете уявити собі, що партії дівчини дуже ніжної і дівчини дуже пристрасної не може виконувати одна і та сама виконавиця. Якщо голос з легкістю справляється зі швидкими пасажами та фіоритурами у своєму високому регістрі, то таке сопрано називають колоратурним.

Контральто– уже говорилося про те, що це найнижчий із жіночих голосів, до того ж дуже гарний, оксамитовий, до того ж дуже рідкісний (у деяких оперних театрах немає жодного контральто). Співачка з таким голосом в операх нерідко доручає партії хлопчиків-підлітків.

Нижче наводиться табличка, в якій називаються приклади оперних партій, які часто виконують ті чи інші жіночі співочі голоси:

Давайте послухаємо, як звучать жіночі співочі голоси. Для вас – три відео-приклади:

Сопрано. Арія Цариці ночі з опери «Чарівна флейта» Моцарта у виконанні Біли Руденко

Меццо-сопрано. Хабанера з опери «Кармен» Бізе у виконанні уславленої співачки – Олени Образцової

Контральто. Арія Ратміра з опери «Руслан та Людмили» Глінки у виконанні Єлизавети Антонової.

Чоловічі співочі голоси

Основні чоловічі голоси всього три – це тенор, бас і баритон. Тенорїх найвищий, його висотний діапазон – ноти малої і першої октав. За аналогією з тембром сопрано, виконавців, які мають цей тембр, поділяють на драматичних тенорів і ліричних тенорів. Крім того, іноді згадують такий різновид співаків, як "характерний" тенор. «Характер» йому надається якимось фонічним ефектом – наприклад, сріблястістю чи деренчанням. Характерний тенор просто незамінний там, де потрібно створити образ сивого старого-старця або якого-небудь хитруна-пройдисвіта.

Барітон– цей голос відрізняється своєю м'якістю, густотою та оксамитовістю звучання. Діапазон звуків, які може заспівати баритон, полягає в межах ля великої октави до ля першої октави. Виконавцям з таким тембром часто доручаються мужні партії персонажів опер героїчного чи патріотичного плану, проте м'якість голосу дозволяє розкривати любовно-ліричні образи.

Бас– голос найнижчий, може співати звуки від фа великої октави до фа першої. Баси бувають різні: одні гуркітні, «гудучі», «дзвіниці», інші жорсткі та дуже «графічні». Відповідно і партії персонажів для басів відрізняються різноманітністю: це героїчні, і «батьківські», і аскетичні, і навіть комічні образи.

Напевно, вам цікаво дізнатися, який із чоловічих співочих голосів найнижчий? Це бас-профундоІноді співаків з таким голосом називають також октавістамитому що вони «беруть» низькі ноти з контроктави. До речі, ми ще не згадали про найвищий чоловічий голос – це тенор-альтіноабо контртенор, Який цілком спокійно співає майже жіночим голосом і з легкістю досягає високих нот другої октави.

Як і в попередньому випадку, чоловічі співочі голоси з прикладами їхніх оперних партій відображені у табличці:

Тепер послухайте, яке звучання чоловічих співочих голосів. Тут вам ще три відео-приклади.

Тенор. Пісня індійського гостя з опери «Садко» Римського-Корсакова у виконанні Давида Послухіна.

Барітон. Романс Глієра «Солодко співав душа-соловушка», співає Леонід Сметанников

Бас. Арія князя Ігоря з опери Бородіна «Князь Ігор» в оригіналі написана для баритона, але в даному випадку її співає один із найкращих басів XX століття – Олександр Пирогов.

Робочий діапазон голосу професійно навченого вокаліста в середньому зазвичай становить дві октави, іноді, щоправда, співаки і співачки мають набагато ширші можливості. Для того, щоб ви добре орієнтувалися в теситурах при виборі нот для занять, пропоную вам познайомитися з малюнком, що наочно демонструє допустимі діапазони для кожного голосу:

Перед ув'язненням хочу порадувати вас ще однією табличкою, за допомогою якої можна познайомитися з вокалістами, які володіють тим чи іншим тембром голосу. Це потрібно для того, щоб ви самостійно могли знайти та послухати ще більше аудіо-прикладів звучання чоловічих та жіночих співочих голосів:

На цьому все! Ми з вами говорили про те, які бувають голоси у співаків і співачок, розібралися з основами їхньої класифікації, розмірами діапазонів, виразними можливостями тембрів, а також послухали приклади звучання голосів знаменитих вокалістів. Якщо вам сподобався матеріал, поділитеся ним на своїй сторінці в контакті або у стрічці твіттера. Для цього під статтею є спеціальні кнопочки. Успіхів!

Співочі голоси мають свою класифікацію, що відрізняється різноманітністю. Відмінності в системах класифікації можуть базуватися на різних чинниках: на силі голосу, на ступені віртуозності і чіткості виконання і т.п. Проте фахівці наголошують на необхідності наявності під усіма можливостями голосу виконавця потужної основи, якою є опора співу.

Досить часто основою класифікації закладається діапазон голоси виконавця та її статева приналежність. Однак ці два критерії дають підстави для формулювання великої кількості різновидів класифікації. Виділяючи певну групу голосів, фахівці уточнюють наявність у ній вужчих груп.

Бас – низький чоловічий голос

Група чоловічих голосів під назвою Баси об'єднується в класифікації за звучанням дуже низького діапазону голосу, для якого характерними ознаками називаються: широта, "темрява", соковитість тембру, що утворюється грудним резонатором.

Порушуючи питання діапазону для басів, фахівці неоднозначні у висновках. Однак традиційним класичним уявленням про позицію, що займається басом, на нотному стані є те, що об'єднується рамками ФА великої і першої октави.

Басовий тембр

Відповідно до якісної сторони звучання баси розглядають у трьох групах:

Бас високий, також званий бас баритон або кантанте: голос, для якого властиво високе звучання робочого діапазону з рамками ноти СОЛЬ великої та першої октави; максимальна подібність із тембром баритона відчувається у верхній тесситуре; тембр цього типу голоси, порівняно з іншими басами, характеризується добротою і променистістю;

Бас центральний чи драматичний: характеризується максимальною вираженістю владності, грізності, мудрості та твердості басового тембру;

Бас низький, званий так само профундо або октавіст.

Кожна підгрупа має свої особливості. Наприклад, особливістю драматичного басу можна назвати нездатність співака взяти ноти фа і сіль першої октави. Однак діапазон ноти МІ великої та першої октави бере впевнено. Пов'язаний з легкістю звучання діапазону на грудному резонаторі. Відсоток використання головного резонатора зменшується зі зниженням голосу.

Про бас-профундо поговоримо нижче. А поки що варто зауважити, що для басів створюються оперні партії з досить представницькими героями, серед яких можна знайти представників, царських, князівських, боярських та інших пологів, мудреців полководців та інших образів, для яких властива мужність, впевненість. Все це можна почути у голосі виконавця, який, на думку експертів, у слухачів завжди викликає довіру.

Ще одним примітним фактом є свідчення того, що в Італії визнають за Росією першість держави, багатої на красиві баси. А сама Італія славиться як батьківщина чудових тенорних голосів.

Бас-профундо

Повертаючись до цього різновиду басу, варто зауважити, що переклад слова з італійським корінням звучить як «глибокий». Власника такого голосу визнають унікальним. Відмінність цього різновиду чоловічого голосу від інших полягає у максимально низькій теситурі звучання. Фахівці відзначають можливість виходу за межі можливих можливостей людини.

Винятковість, яку виявляє бас-профундо, фіксується за всіма аспектами вокального мистецтва: за тембром та діапазоном, за фізіологічною будовою та резонацією та іншими параметрами.

Тембр - глибокий, але кількісно, ​​у межах низького звучання, обмежений в обертонах, тобто, крім привабливості, характеризується відсутністю тембрової насиченості. Бас-профундо практично ніколи не можна почути в соліруючих партіях. Рідкісний виняток - церковний хор. Бас октавіста часто можна почути у складі хорів, у своїй його звучання мінімально, і потрібно виділення об'ємності тембру.

Ще один випадок використання баса-профундо – подвоєння основного тону акордів тризвучій мажорних та мінорних. При злитті звучання тембрів басів звичайних і октавіста, які у хорових басових партіях, останні набувають характеру масивності і монументальність. Подібний прийом важливий у плані на слухача, в якого обов'язково виникають відчуття занепокоєння та асоціації зі звучанням набатного дзвони.

Зупиняючись на питанні діапазону для баса-профундо, варто зауважити, що його рамками можуть бути нота ФА контр октави та ДО першої октави.

Розглядаючи фактор резонації для баса-профундо, професіонали вказують на особливість процесу, в якому беруть участь лише гортань та грудний резонатор. Будова зв'язок (довгі) та його характеристика (щільні, еластичні) виключають можливість використання у разі головного резонатора.

Аманди садаси. Жеке баси үшін берілетін садақа, пітір. Кешкілікті ауизашар, таңертеңгілікті сәресі дейді. Ораза уатиндину мғсилмандар сім'ясиниң әрбір басини б а с а м а н д ы қ (пітір) с а д а қ а син төлейді (Ана тілі, 26.04.1990, 6). Бас… … Қазақ тілінің түсіндірме сөздігі

БАС- БАСК бактерицидна активність сироватки крові мед. БАСК Джерело: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm БАС БАС батарея анодна суха БАС Словники: Словник скорочень та абревіатур армії та спецслужб. Упоряд. А. А. Щелоков. М.: ТОВ … Словник скорочень та абревіатур

бас- А, м. Basse f., Іт. Basso. 1. Низький чоловічий голос. Сл. 18. Бас, голос найнижчий у співі. ЛП 6. Заспівав охриплим басом голос. Осипів Єнеїда 3 15. З кріпаків і взятих у двір голосів обиралися всі можливі сопрано, контральто, тенори, баритони, … Історичний словник галицизмів російської

А; мн. баси, ів; м. [італ. basso низький]. 1. Найнижчий чоловічий голос; співочий голос такого тембру. Говорити, співати басом. Оксамитовий, густий бас. 2. Співак із таким голосом. 3. Струнний чи духовий музичний інструмент низького регістру. Бас… … Енциклопедичний словник

- (Франц. Basse, від bas низький). 1) найнижчий, чоловічий голос. 2) музичний інструмент, подібний до скрипки, але значно більше її. Словник іншомовних слів, що увійшли до складу російської мови. Чудінов А.Н., 1910. БАС 1) найнижчий чоловічий ... Словник іноземних слів російської мови

Див. співак... Словник російських синонімів і подібних за змістом висловів. під. ред. Н. Абрамова, М.: Російські словники, 1999. Бас (низький, товстий) (звук, голос), співак; тромбон, контрабас, труба, басище, ​​октава, басок Словник росіян … Словник синонімів

- [Низький тон, голоси] сущ., М., упот. нечасто Морфологія: (ні) чого? басу, чому? басу, (бачу) що? бас, чим? басом, про що? про бас і на басі; мн. що? баси, (ні) чого? басів, чому? басам, (бачу) що? Баси, чим? басами, про що? про баси 1. Басом… … Тлумачний словник Дмитрієва

– (1603–1694) найбільший представник поетичного жанру «хайку» (див.); у японській літературі цей жанр нерозривно пов'язані з його ім'ям. Справжнє ім'я поета Мацуо Тюдзаемон Мунефуса. За звичаєм літераторів та художників токугавської епохи (1603–1868) … Літературна енциклопедія

Бас- (Від італ. Basso низький) 1) Низький чоловік. співач. голос. Зразковий діапазон у сольних партіях: ФА фа1, у хорі до ре1 МІ. Нотується у басовому ключі. Розрізняють високі, співучі (basso cantante), центр. і низькі (basso profundo) Би. У високих Би. зазвичай ... Російський гуманітарний енциклопедичний словник

Книги

• Бас-гітара для чайників (+аудіо- та відеокурс), Пфайффер Патрік, Бас-гітара використовується практично в будь-якому музичному жанрі - від хард-року та кантрі до джазу та фанку. Незалежно від того, з яким музичним стилем ви пов'язуєте своє майбутнє, у цій книзі… Категорія: Музика Видавець: Діалектика,
• Басьо, Басьо Мацуо, Мацуо Басьо - великий японський поет, теоретик вірша. Народився 1644 року в невеликому замковому місті Уено, провінція Іга (острів Хонсю). Помер 12 жовтня 1694 р. в Осаці. Відчувши ідейну… Категорія: Літературознавство. Проза. Поезія. ДрамаСерія: Видавець: ЇЇ Медіа,