Едуард ханок біографія. Біографія. Який щасливий випадок…

Едуард Семенович Ханок(білор. Едуард Семенович Ханок; нар. ) - білоруський музикант та композитор. Заслужений діяч культури Української РСР (). Народний артист Білорусі ().

Біографія

Творчість

Працює у різних жанрах – вокально-симфонічному, камерно-інструментальному, камерно-вокальному, але найбільш плідно – у пісенному. З його творів формувалися репертуари ансамблів «Вераси», «Сябри» та «Пісняри». Є автором популярних пісень «Ляжу, прилягу», «Чи ще буде», «Малинівка», «Два поля», «Я у бабусі живу», «Зима», «Завіруха», «Жавраначка» та багато інших. У 1983 році Ханок написав перший варіант пісні «Зникли сонячні дні», виконаної Валентиною Толкуновою та Левом Лещенком.

Різне

Живе у Москві, має російське громадянство, зберігаючи громадянство Білорусії. На пропозицію голови Народної партії Росії Геннадія Райкова балотувався до Державної Думи Російської Федерації, але партія не подолала необхідний 5-відсотковий бар'єр. Автор «».

Нагороди та звання

• Заслужений діяч культури Української РСР ()
• Народний артист Республіки Білорусь ()
• Заслужений діяч культури Автономної Республіки Крим

Пісні, автори слів та виконавці

Галерея

Martynova Ivanov Hanok Ksenevich.jpg

На фото зліва направо Дар'я Мартинова, Юрій Іванов, Ханок Едуардта Євген Ксеневич. На відкритті виставки "Білорусь очима російських художників" у Художній галереї "Університет культури". Мінськ, 2016. Фото Володимира Павлова.

Напишіть відгук про статтю "Ханок, Едуард Семенович"

Посилання

Уривок, що характеризує Ханок, Едуард Семенович

Ой, ангели! Дивись, матусю, Ангели! – несподівано пропищав поряд чийсь тоненький голосок.
Я ще не могла отямитися від незвичайного «польоту», а Стелла вже мило щебетала щось маленькому кругленькому дівча.
– А якщо ви не ангели, то чому ви так виблискуєте?.. – щиро здивувавшись, спитала малеча, і відразу знову захоплено запищала: – Ой, ма-а-амочки! Який же він гарний!
Тут тільки ми помітили, що разом з нами «провалився» і останній «твор» Стелли – її кумедний червоний «дракончик».

Світлана у 10 років

- Це... щось це? – аж із придихом запитала мала. – А можна з ним погратись?.. Він не образиться?
Мама мабуть подумки її суворо обсмикнула, тому що дівчинка раптом дуже засмутилася. На теплі коричневі очі навернулися сльози і було видно, що ще трохи – і вони поллються річкою.
– Тільки не треба плакати! - Швидко попросила Стелла. - Хочеш, я тобі зроблю такого ж?
У дівчинки миттєво засвітилася мордочка. Вона схопила матір за руку і щасливо заверещала:
- Ти чуєш, мамо, я нічого поганого не зробила і вони на мене зовсім не гніваються! А можна мені мати такого теж?.. Я, правда, буду дуже гарною! Я тобі дуже обіцяю!
Мама дивилася на неї сумними очима, намагаючись вирішити, як би правильніше відповісти. А дівчинка зненацька запитала:
- А ви не бачили мого тата, добрі дівчата, що світяться? Він із моїм братиком кудись зник...
Стелла запитливо подивилася на мене. І я вже заздалегідь знала, що вона зараз запропонує...
– А хочете, ми їх шукаємо? - Як я і думала, запитала вона.
– Ми вже шукали, ми тут давно. Але їх нема. – дуже спокійно відповіла жінка.

учасника енциклопедії "Відомі вчені"

Лікар філософських наук, професор. Президент АНО «Всесвітня Інформ-Енциклопедія (Дубна Московської обл.) У 2007-2018 роках. професор Балтійського федерального університету (БФУ) ім. І.Канта (м. Калінінград). Працює з 2002 р. до н. вр. у Брянському держ. техніч. ун-те (БДТУ), очолюючи мультидисциплінарну науково-філософську школу досліджень соціально-техногенного розвитку світу та зміни еволюції життя. Вона високо оцінювалася Міносвіти у 2007-2018 роках. при атестаціях вузу, з 2012 р. РАН, відзначена дипломом РАЄ у 2011 р. Фахівець із соціал. філософії, соціології, теорії урбанізації, екософії, соціопедагогіки, глобалістики (техносферизації планети, переходу життя і людини від природних, біосферних форм розвитку до постбіосферних та ін.).

Народився 27.02.1937 р. у Ленінграді, студент. сім'ї. У зв'язку зі смертю матері Єфросинії Петрівни у 1940 р. жив на її батьківщині – с. Обідне Вінницької обл. З 1949 р. жив із батьком Семеном Васильовичем. У 1954 р. закінчив Корюківську школу №2 Чернігівської області із срібною медаллю, у 1959 р. – Брянський ін-т транспортного машинобудування (нині БДТУ), за спец. інженер-механік ливар. виробництва. У 1959-1961 pp. працював інженером заводу «Пермські мотори», 1961–1962 – у Пермському обкомі комсомолу, у 1962–1983 – у комсомол. та партійних органах м. Калінінграда, у 1983-2007 рр. – доцентом, професором кафедри філософії Брянського держуніверситету, з 2007 р. – до БФУ. 1971 року закінчив Вищу партшколу, 1977 р. – аспірантуру Академії товариств. наук при ЦК КПРС, захистивши канд. дисертацію з соціології урбанізації. 1992 року захистив у раді при Філософському факультеті МДУ доктор. дисертацію на тему «Урбанізація: концепція та політика міського розвитку».

Автор наукових концепцій: 1) світової урбанізації як техносферизації планети Земля; 2) соціально-техногенного розвитку світу; 3)зміни еволюції життя з переходом від біосферно-біологічної до соціотехнобіологічної; 4) екотехнологічної трансформації людини; 5) формування соціальної педагогіки як філософії педагогічних наук; 6) розподіленої мультимедійної соціоінформаційної системи Всесвітня Інформ-Енциклопедія з реалізацією зразка по Калінінградській обл. – www.kaliningrad.wie.su У працях Е.С.Демиденка з науково-філософських позицій аналізуються урбанізація, її соціально-економічна основа та історичні кордони. Їм розробляється нова для соціальної філософії проблематика: матеріально-простор. та архітектурно-технічна організація постземлеробського общ-ва. Аналізуються соціально-політичні, демографічні проблеми урбанізації, розкриваються її характерні риси та методи управління нею. Урбанізація сприймається як процес техносферизації, т. е. формування глобальної техносфери, завдяки чому соціум прискорює экономич.развитие, техносоциализацию і сайентификацию людини і живої природи. Останні два десятиліття його увага приділяється розробці соціально-філософської концепції техногенного суспільства. та соціоприродного розвитку, розкриття сутності та змісту техногенного суспільства. Його наук. роботи присвячені формуванню глобальної соціотехноприродної системи, що приходить у III-му тисячолітті на зміну біосферної, що здійснюється переходу життя від ери кайнозою до ноозою - першої постбіосферної ери життя, від єств. форм життя – до штучних. Увага приділяється розробці принципів та ефективних заходів щодо збереження вікової біосфери, людини та земного біосферного життя. Брав участь більш ніж у 20 наук. дослідженнях. У 1989-1992 pp. – у розробці проектів законодавств СРСР і РФ щодо містобудування. політиці, у 1986-1998 pp. – у вивченні соціальних наслідків аварії на Чорнобильській АЕС та розробці концепції служби допомоги дітям у РФ, які постраждали від радіації, у 1993 р. – у соціально-економіч. проектування перспективного поселення ХХІ століття для переселенців за програмою ЮНЕСКО-Чорнобиль (проект 33). На замовлення Міжнародної Академії Інформатизації (МАІ в ген. консультат. статусі з ООН) їм розробляються основи міжнарод. проекту створення у світі глобальної системи національно-мовних інформполісів із банками культурно-енциклопедич. та іншої значної інформації під Інтернет та телекомунікац. системи. Підтримані 1995 р. науковою громадськістю наукограда Дубна, Декларації ООН, МАІ, Адміністрацій Моск. області та Дубни, IV Міжнародним Конгресом з інформатизації, його ідеї, наукові розробки та наук. конференції сприяли формуванню із 2004 р. Російського центру програмування (РЦП). У 1996 р. створено АНО «Всесвітня Інформ-Енциклопедія» для реалізації проекту. Ряд наукових проектів пов'язані з подоланням техногенного забруднення грунтів, створенням умов збирання та переробки біологічних відходів у містах, сертифікацією продуктів харчування, покращенням стану здоров'я населення та дітей Росії. . Активно працює у наукових та ін. організаціях. Є дійсним членом Міжнародного Інформаційно-екологічного Парламенту (МІЕП при Раді Європи), МАІ, Російської Екологічної Академії та ін. Президент АНО «Всесвітня Інформ-Енциклопедія». Президент Міжнародний. Академії у суспільному розвиткові (Москва). У 90-ті роки. ХХ ст. був президентом Брянського відділення МАІ, у 2002-2007 роках. очолював Брянське відділення Російського Філософського товариства та був редактом. 5-и випусків зб. наукових праць «Проблеми сучасного антропосоціального пізнання» На базі БДТУ та РФО за його участю створювалася Брянська науково-філософська школа досліджень соціотехноприродних процесів, філософами, науковцями та аспірантами якої за 17 років опубліковано близько 50 монографій, книг, підручників та навчальних посібників, понад 100 статей у центральних та рекомендованих ВАК , понад 350 статей у інших збірниках. . У 1963-1983 pp. був депутатом Балтійської районної та Калінінградської міської рад депутатів трудящих, обирався у парторгани, секретарем парткому Калінінградськ. вищого інженерно-морського. училища. Член Рад із захисту дисертацій з філософії, педагогіки та географії (1985-2017).

Очолював Брянське відділення МАІ (1994-1999), Брянське відділення РФО і був редактором збірки наук. робіт «Проблеми сучасного антропосоціального пізнання (2002-2007). Нагороджений медалями «Ветеран праці» та «За доблесну працю. На відзначення 100-річчя від дня народження Володимира Ілліча Леніна».

Наукові публікації:

Е.С.Демиденко є автором понад 320 наук. та методич. публікацій, серед них 10 авторських та 23 колективних монографій та книг. У 2008-2018 роках. він ставав 8 разів лауреатом конкурсів на кращу книгу: всеросійських – у Москві та Сочі (РАЄ та РАТ), регіональних – у Брянську та Калінінграді. . Авторські книги: «Демографічні проблеми та перспективи великих міст. Урбанізація за соціалізму. М., 1980», «Урбанізація: концепція та політика міськ. розвитку. М., 1992», «Екотехнологічний Апокаліпсис, або «кінець світу» природної людини. Брянськ, 1993» (доповідь на Х1Х Всесвітньому Філософському конгресі, Москва), «Ноосферне сходження земного життя. М., 2003»; зб. статей «Урбанізація села та техно-ноосферні перспективи землеробства. Брянськ, 2005», «Урбанізація: проблеми управління та соціального розвитку. Брянськ, 2005»; «Основи екософії. Комплексний експеримент. Навчальна авторська програма. М., 2006», «Формування метасуспільства та постбіосферного земного життя. М., 2006», «Філософія про глобальні процеси та проблеми сучасності. М., 2007», «Побут та сім'я у радянському суспільстві. М.-Брянськ, 2007». Відзначені дипломами (2008-2018): «Демиденко Е.С., Попкова Н.В., Шустов О.Ф. Техногенний розвиток суспільства та життя на Землі. У 2-х кн. Брянськ: БДТУ, 2007» (у Сочі); Деміденко Е.С., Дергачова Є.А., Попкова Н.В. Техногенне суспільство та земний світ. М.-Брянськ, 2007» (у Брянську); Деміденко Е.С., Дергачова О.О. Техноген. розвиток суспільства та трансформація біосфери. М., 2010» (у Брянську та Сочі); Деміденко Е.С., Дергачова Є.А., Попкова Н.В. Філософія соціально-техногенного розвитку світу: статті, поняття, терміни М., Брянськ, 2011» (у Москві); «Соціальна педагогіка у Росії: на вістрі часу. Колективна монографія. М.; СПб. 2014»; «Антропо-техногенна деградація біосфери: Пропозиції щодо її подолання. М.: ІНІОН РАН, 2014; «Демиденко Е.С., Дергачова О.О. Від глобальної деградації біосфери до зміни еволюції життя. М.: РАН, 2017»; «Філософія соціоприродної взаємодії в століття конвергетних технологій: Коллект. Монографія.- М.; СПб, 2018». Має сертифікати учасника енциклопедій «Еліта інформаційників світу» «Всесвітня Інформ-Енциклопедія: Калінінградська область» (від МАІ) та «Заслужений діяч науки та освіти», «Засновники наукових шкіл», «Вчені Росії» (від РАЄ).

Закінчив Мінське муз. училище ім. Глінки (1962); Московську консерваторію ім. Чайковського (1969 р); Член Спілки композиторів з 1973р; Заслужений діяч культури БРСР (1982); Заслужений діяч культури Автономної Республіки Крим (2001р.).

Свою першу пісню написав у 20 років, коли навчався у Московській консерваторії. Автор відомих пісень - "Ляжу прилягу", "Чи ще буде", "Малинівка", "Два поля", "Я у бабусі живу", "Біля лісу на узліссі", "Завіруха", "Жавраначка" та ін.

Балотуватися до російської Держдуми білоруський композитор Едуард Ханок вирішив несподівано для себе: “Просто було місце і голова Народної партії Росії Валерій Райков запропонував мені увійти до партійних списків. Але я непрохідний. І сама партія, напевно, не здолає 5-відсотковий рубіж”.

Вже кілька років Едуард Семенович живе у Москві, має російське громадянство (білоруське зберіг), виступає у концертах, присвячених Дню міліції, ФСБ, концертах-акціях «Єдиної Росії». На думку Ханка, у російській естраді зараз спостерігається серйозний застій: нічого й нікого новенького. Тому на тлі загальної кризи пісні Ханка йдуть на ура: "зали лягають". А останнім часом Едуард Семенович убив москвичів новим хітом “Жив на світі хлопчик Абрамович Рома…” Тому, незважаючи на те, що Дума для Ханка - будинок рідний (є помічником депутата Кобзона): він часто бував там і в бібліотеці, і в депутатських кабінетах – присвячувати своє життя російському виборцю Ханок не готовий. Адже як сядеш у кабінет, так і життя повз піде!

Творець "теорії хвиль" у шоу-бізнесі Едуард Ханок розповів кореспондентам "Білоруських новин про продовження досліджень у галузі творчих злетів та падінь, роботу над дисертацією "Теорія творчих професій", а також поділився новинами свого московського життя.

- Едуарде Семеновичу, нагадайте коротко, в чому сенс "теорії хвиль"?

Будь-який талановитий артист одного разу сідає на хвилю. Все починається з одного шлягера. Якщо кількість шлягерів розростається в альбоми – це називається хвилею. Це як у повітря піднімаєшся літаком. Земля відривається, всі люди стають дрібними, ти стаєш важливим та великим. Основним в "теорії хвиль" було те, що можливості у різних жанрах обмежені. І будь ти семи п'ядей на лобі, нічого в тебе далі не вийде. Людина злітає на свої хвилі, досягає піку та потрапляє у творчий клімакс.

- Які часові рамки, коли артист на хвилі?

Найкращі дні

Чистих 5-6 років. Якщо в тебе більше хвиль не закладено, ти однохвильовик, то можна тільки сісти на хвилю. Якщо ж і надалі хочеш бути успішним, потрібно або поміняти професію, або знайти якусь "фішку", яка триматиме тебе далі.

- Яка це має бути "фішка"? Поясніть, будь ласка, на прикладі Пугачової.

Ця "фішка" йде у Алли Борисівни з 1986 року. З 1975 по 1979 вона була на першій хвилі. Друга хвиля - з 1980-го по паулсовсько-миколаївський 1985-й. Коли з'явилися "Панама", "Робінзон", пісні з Кузьміним – це вже початок кризи. І тут Алла Пугачова раптом змінилася. Імідж у неї став основним. Спочатку всі заговорили про Кузьміна, потім – про Челобанова, потім – про весілля з Кіркоровим, тепер усі говорять про Галкіна. І майже нікого вже не цікавить, як вона співає. Тому що пісні у її житті займають дуже мале місце. По-перше, вона рідко випускає їх на відміну від хвильового періоду, коли йшли альбоми за альбомами. По-друге, вона більше не створила пісень, які за майстерністю наблизилися до її великих пісень - "Арлекіно", "Королі" та інші. Адже за ці пісні її називають великою співачкою. Щодо решти, то вона просто хороша, міцна виконавиця – як Валерія, як Долина.

- "Теорію хвиль" стосується лише музики?

Спочатку "теорія хвиль" стосувалася лише шоу-бізнесу. Згодом я її розширив - вона стала "теорією творчих професій". Я шукаю аналогічні моменти в інших сферах діяльності – у кіно, у театрі тощо. "Теорія хвиль" - це народження моєї нової професії. Сьогодні я вже професіонал, який не потребує, в принципі, щоб підтверджували, чи є хвиля. Я пишу дисертацію "Теорія творчих професій" і є претендентом на науковий ступінь в Академії імені Гнесіних. Я, наприклад, сформулював, що таке хист.

- І що це таке?

Це здатність людини перетворювати побачене та почуте. Ви почули, наприклад, Чайковського, Мусоргського, а у вас вийшло щось своє. Або взяти живопис. Ви побачили Шагала, а намалювали своє. Я вивів чотири фактори, необхідні для того, щоб злетіти у шоу-бізнесі. Перший – талант, другий – енергетика, яка рухає талантом, третій – фінансова база, четвертий – випадок. Професія композитора та виконавця - це професія ритмів та ідеології, що відображає сьогоднішній день. Класичний приклад. Пішла радянська влада - і зникли Дунаєвський, Соловйов-Сєдий та інші. Тобто вони залишилися в пам'яті, але сьогодні не відіграють жодної ролі. Ми живемо в іншій країні.

- Для душі ви щось слухаєте?

Я ходжу в консерваторію, обожнюю піаністів та оркестр слухати. Я прийшов із класичної музики, і це для мене віддушина. На попсі не можу відпочивати, бо вона з ранку до вечора. Цього ніхто не витримає, тільки я можу витримати, бо досліджую. А балдіти від цього…

- Ваша донька Світлана так добре розпочинала кар'єру співачки. Чи не шкодує, що не вийшло?

Усі казали, що Світлана талановита, та грошей ніхто не дав. А гроші потрібні як злітна смуга для літака. Без них ви взагалі нічого не зробите. Тоді я на своє життя не міг заробити. Старі зв'язки обірвалися. Нас поменшало запрошувати. Та й не лише фінансові проблеми були визначальними. Все не так просто, як вам здається. приклад. Газманов, мабуть, міг би свого сина підняти? Він має фінансові можливості, але не підняв. Ігор Ніколаєв скільки погрожував свою Юлю розкрутити. Де ця Юля?

- Як складається ваше життя у Москві?

Лягаю не раніше, ніж о третій годині ночі, прокидаюся о 9-9.30. Потім роблю необхідні дзвінки та з паперами працюю до першої години дня. Після цього їду в Думу, де помічник депутата Кобзона, і сиджу в бібліотеці. Працюю до шостої вечора. Потім йду на якийсь пристойний концерт. ТБ багато дивлюся, щоб бути в темі. Інформація накопичується величезна. До речі, я роблю свій проект для російського каналу, але зніматиметься він в Україні. Народ дивитиметься – сто відсотків.

- На світські тусовки часто ходите?

З усіх мистецтв найважливішим є фуршет. Хоч сам я не п'є, але свого часу дуже багато по них ходив. Напрацьовував базу. Сьогодні мені вже нецікаво, я всю механіку зрозумів. Фуршет – це спілкування. Ми всі люди замкнуті. На фуршеті мови розпускаються. Видно, хто від кого залежить, як і перед ким заграє. Якщо концерт присвячений пам'яті зірки, що пішла, то і фуршет після нього - це данина поваги до померлої великої людини. На жаль після таких концертів виконавці на фуршет не залишаються. Наприклад, був авторський вечір Дербенєва. Так Пугачова заспівала та пішла. Адже він стільки для неї зробив. Або вечір пам'яті Ободзінського – Кіркоров навіть не з'явився на концерт.

- Чому?

Тому що від зірок, що пішли, нічого не залежить. Наприкінці 90-х на фуршеті Крутого збирався весь бомонд. Щоправда, зараз уже й від Крутого починають бігати. Імперія "АРС" тріщить по швах. Пригожин перехопив ініціативу.

- У чому причини проблем Крутого?

Він посварився з Ернстом. І той викинув усі його програми зі свого Першого каналу. Це – формальні причини. Насправді хвиля закінчилася, а через це нерви починають здавати. Якось я сказав на врученні "Овації", що за законами хвилі всім зіркам рано чи пізно приходить Ханок. Тому що зірки тимчасові – Ханок вічний. Зала лягла, навіть Алла Борисівна приємно на мене поглянула. А взагалі я розкриваю механіку творчих професій. Оскільки нерви у зірок, як правило, здають у перехідні періоди, моя робота в майбутньому допоможе психологам знімати стреси у цих зірок. І за це мені колись відплатиться.

Неуживливий композитор. Едуард Ханок

У китайському гороскопі сказано, що люди, народжені в рік Бика, часто захоплюються людьми, народженими в рік Дракона, але дуже швидко це полон розсіюється і настає розчарування. Саме це і сталося з Аллою Пугачовою (Бик) у її стосунках із композитором Едуардом Ханком (Дракон – 1940 рік народження). Хоча їх швидкоплинне творче зближення і подарувало радянській естраді два чудові хіти: «Пісня першокласника» («Чи ще буде»; вірші – І. Шаферан) та «Ти візьми мене з собою» («Пісенька журавлика»; ).

Ханок народився Казахстані в сім'ї військового. Проте школу майбутній композитор закінчив у Бресті. Після чого вступив до Мінського музичного училища імені М. І. Глінки. Цього йому здалося мало, після чого наприкінці 60-х він додав до цього музичного диплома ще один – Московської консерваторії імені П. І. Чайковського. Саме під час навчання в останній Ханок захопився написанням естрадної музики, народивши на світ два безперечні шлягери: «Зима» (слова – С. Острова, виконавець – Едуард Хіль) та «Верба» (слова – Ю. Рибчинський, виконавець – ВІА «Самоцвіти» ). Вся країна тоді співала «Стеля крижана, двері скрипучі…», зробивши з 30-річного Ханка популярного композитора.

Саме завдяки поетові Сергію Островому Ханок уперше живцем побачив Аллу Пугачову. Щоправда, тоді вона була ще мало кому відомою співачкою. Справа була в 1972 на телепередачі, присвяченій поезії С. Острового (першу пісню на його вірші Пугачова виконала в 1966 - це були «Дрозди» на музику В. Шаїнського). Незабаром після цієї зустрічі в репертуарі Пугачової (вона тоді співала у дуеті з Юлієм Слобідкиним) з'явилася перша пісня Ханка – «А я говорю».

Друга зустріч Пугачової та Ханка відбулася 1978 року, коли Алла Борисівна вже гриміла на всю країну. Втім, Ханок теж гримів, написавши кілька шлягерів для різних виконавців. У 70-ті «голосніше» всього звучали його пісні «Розмови» (вірші – Г. Серебряков) у виконанні Марії Пахоменко, «Гойдалки» (вірші – В. Харитонов) у виконанні Лева Лещенка та «Сперечається Вологда і сперечається Кострома» (вірші – І. Шаферан) у виконанні ВІА «Полум'я». Проте саме нова зустріч із Пугачовою піднесе Ханка на «другу хвилю» його популярності (за його ж власною теорією).

У 1978 році Пугачова включила до свого репертуару дві його пісні: «Чи ще буде» («Пісенька першокласника») (вірші - І. Шаферан) і «Ти візьми мене з собою» («Пісенька про журавлика») (вірші - І .Різник). Того ж року Пугачова взяла Ханка на гастролі у Тольятті. Сам композитор згадує про це так:

«У березні 78-го ми працювали над піснею «Чи ще буде» і вже призначили день запису. Язібрав музикантів, оплатив студію – сидимо, чекаємо. А Алла забула про запис і не з'явилася! Після цього (у квітні) поїхала на гастролі в Тольятті і зненацька викликала туди мене. Зустріли мене просто королівською, поселили в шикарному номері. А тут вона приїхала з концерту. Ярвонувся до неї. Вона мене одразу остудила - поглядом, ставленням. Мовчки так подивилася, що я відскочив, як ошпарений. Більше я до неї не підходив, і жодних репетицій, звісно, ​​не було.

У Тольятті я взяв участь в одному чи двох концертах замість одного з її друзів, який абсолютно втратив «творчу форму». Тоді у Палацах спорту виступ зірки обов'язково подавався у відповідному антуражі, і хоча Пугачова, здається, перша цю традицію поламала, вже тоді відчувалося, що їй уся ця «тусовка» була тягарем.

У нашому спілкуванні одразу намітилася лінія «і не друг, і не ворог, а так», до того ж я помітив у неї межу, яку потім виявив у себе: вона не любить так званих лобових відносин. Зустрічаючись з новою людиною, Алла спочатку зводить між ним і собою ніби стіну, випускаючи невидимі шпильки, а потім уже «стеле троянди».

Перебуваючи в тольяттинському готелі, я раптом згадав про одну простеньку пісеньку, пов'язану з моєю невдалою роботою на «Білорусьфільмі». «Журавлик» був написаний для телефільму «Зелені фрегати», але так нікуди й не пішов, і, ризикнувши показати його Пугачовій, я несподівано виграв: вона тут же сіла за інструмент і запропонувала свій (як виявилось, найкращий) варіант цієї пісні. Так з'явилися дві наші перші та останні спільні роботи: «Чи ще буде, ой-ей-ей…» і «Я хочу побачити море, блакитне, блакитне.».

Щоправда, була ще пісня «Сонечко сміється, яскраво світить дітям» – нею, якщо не помиляюся, у 79-му році дебютувала у передачі «Веселі нотки» Крістіна, а за сценою, щоб не викликати переполоху, ховалася її іменита мама.

Вже перед закінченням гастролей Тольятті я зайшов до Алли в номер. Вона приїхала з якогось прийому і була налаштована дуже лагідно. На столі лежала величезна на той час кількість грошей - бузкові двадцятип'ятирублівки. Раптом Алла повертається до мене і питає: "Ханок, ти скільки днів уже тут?". Явідповідаю: "Сім!". Вона каже: "У нас у колективі робочий день коштує 25 рублів". З цими словами бере зі столу гроші та відраховує мені сім папірців по двадцять п'ять…».

Цей епізод добре демонструє те, як змінилося матеріальне становище Алли Пугачової за якихось сім-вісім років. Якщо на початку 70-х вона була малооплачуваною артисткою, яка отримувала всього 7 рублів за концерт, то тепер, як то кажуть, «купалася в грошах». Тому смішно чути сьогодні розхожу байку про те, що, мовляв, радянська влада недоплачувала поп-зіркам. Так, із нинішньою «грошовою розпустою» той час, звичайно, не порівняти. Проте, за радянськими мірками, естрадні зірки отримували великі гонорари. Достатньо навести лише кілька прикладів. Про Аллу Пугачову ми вже говорили, тому послухаємо інших.

Едуард Ханок

Олександр Градський: «Починаючи з 1975 року я був одним із, можливо, двох-трьох найоплачуваніших артистів у Палацах спорту. Мені платили 400-500 рублів за концерт (середня зарплата в СРСР тоді дорівнювала 130-150 рублів, причому ціни були досить низькі). Ф. Р.). Яотримував півтори тисячі рублів на день за 3 двогодинні концерти в триоктавному діапазоні.».

Ігор Гранов (керівник вокально-інструментального ансамблю «Блакитні гітари»): «Гріх скаржитися – заробляли ми за радянськими мірками дуже і дуже пристойно. Ядосі внутрішньо обурююся, коли заводять розмови про партійну владу, що всіх вона душила і не пущала. Та не було цього! Ми і заробляли, і жили добре, і за кордон їздили. Так, за таке життя треба було боротися, але треба було трохи головою думати.

Але повернемося до Алли Пугачової та Едуарда Ханка. Останній згадує:

«У 79-му Пугачова відновила співпрацю з Іллею Рєзником - подейкували, через суперечку за авторство якоїсь пісні вони посварилися вщент. Це згодом навело мене на думку про справедливість висловлювання: «Від кохання до ненависті (і назад) один крок», бо роком раніше, збираючись записувати «Пісеньку про журавлика» (на вірші Резника), вона буркнула мені на кшталт: «Щоб на записі я цього Резника не бачила». Загалом, це не так важливо - головне, що їхній альянс привів до спільного суперхіту і Пугачова нарешті змусила народ заспівати: до цього її пісні здебільшого слухали.

До речі, саме в цей період Алла захопилася твором музики, але, сидячи на репетиціях її нової програми та слухаючи, як «десь за містом, дуже недорого тато купив автомобіль», я відчував якусь штучність, награність цієї пісні».

Багато в чому саме через те, що Пугачова захопилася композиторством, вона перервала свою співпрацю з Ханком. Втім, були, зважаючи на все, і якісь інші причини цього: чи то особистісні, чи то творчі (нові пісні Ханка не задовольняли смаки співачки).

Тим часом через два десятиліття Ханок знову нагадав про себе Пугачову, причому не з найкращого для неї боку. У липні 1998 року він випустив книгу під виразною назвою «Пу-га-чев-щі-на». У ньому він докладно виклав свою «теорію хвилі». В одному зі своїх інтерв'ю Ханок коротко пояснив свою теорію так:

«Будь-який талановитий артист якось сідає на хвилю. Все починається з одного шлягера. Якщо кількість шлягерів розростається в альбоми – це називається хвилею. Це як у повітря піднімаєшся літаком. Земля відривається, всі люди стають дрібними, ти стаєш важливим та великим. Основним у «теорії хвиль» було те, що можливості у різних жанрах обмежені. І будь ти семи п'ядей на лобі, нічого в тебе далі не вийде. Людина злітає на свої хвилі, досягає піку та потрапляє у творчий клімакс.

Тимчасові рамки, коли артист на хвилі становить чистих 5–6 років. Якщо в тебе більше хвиль не закладено, ти однохвильовик, то можна тільки сісти на хвилю. Якщо ж і надалі хочеш бути успішним, потрібно або поміняти професію, або знайти якусь фішку, яка триматиме тебе далі.

Алла Борисівна Пугачова стала для мене найкращим об'єктом спостереження, бо в ній вмістилася вся «таблиця Менделєєва» радянської та російської естради, простіше кажучи, вона стала моделлю, яка допомогла сформулювати не лише закон хвилі, а й теорію хвиль загалом. На її матеріалі я продемонстрував повний цикл творчого розвитку людини, хоча, правду кажучи, там бракує ще деяких деталей.

З 1975 по 1979 Пугачова була на першій хвилі. Перша хвиля спрямована завжди вгору, тому що ви ще деретеся. Є три категорії пісень, якими її можна виміряти, і перша - це, безперечно, так звані знакові суперхіти. Ну, наприклад, «Арлекіно», «Все можуть королі», «Не зрікаються, люблячи» - ті речі, без яких Пугачової не існувало б. Заберіть їх – і буде гарна співачка, міцна, популярна, але тієї Алли Борисівни, яку всі знають, не вийде, бо має свою надбудову.

Взагалі, розмову про Аллу я хотів би почати з хрущовської «відлиги», без якої була б неможлива вся пугачівська сміливість, адже все, що існувало до середини 50-х, мало строго регламентований характер: артисти співали, стоячи мало не по стійці. смирно» (крім, мабуть, Клавдії Шульженко та Леоніда Утьосова, та й то - у відомих межах).

У професії так не буває, щоб одразу впасти, є певна закономірність, якою і визначається кінець хвилі. У Пугачової кінець першої хвилі чітко позначений піснею "Літо, ах, літо!", Якою в 79-му році завершився період її роботи з різними авторами. Потім – річна перерва (навіть у фіналі «Пісні-80» Алли Борисівни не було), а далі – друга хвиля: так звана паулсовсько-миколаївсько-кузьмінська, яка дала просто фантастичний результат – бачиш, на хвилеграмі чорним-чорно від назв суперхітів. Так тривало до середини 80-х.

Коли з'явилися «Біла панама», «Робінзон», пісні з Кузьміним – це вже початок кризи. Адже перша хвиля йде вгору, а друга, як правило, тримається на одній висоті – це як літак: швидкість набрала, і пасажири вже балдеють. Настає, таким чином, найсильніший час, який може й не повториться.

Невипадково я вирішив помістити у своїй книжці хвилеграму Петра Ілліча Чайковського. Чим вона відрізняється від пугачівської? Перша хвиля в обох відносно невелика, а друга у Пугачової грандіозна: «Айсберг», «Паромник», «Без мене тобі, любий мій»… Але Пугачова не мала третьої хвилі. Чому? Та тому що за останні 10 років у неї з'явився єдиний знаковий хіт - «Поклич мене з собою». Що таке, спитайте, знаковий хіт? Це пісня, яку знають абсолютно все, що турбує країну.

Зрозумівши, що третьої хвилі не матиме, Пугачова змінилася. Імідж у неї став основним. Спочатку всі заговорили про Кузьміна, потім – про Челобанова, потім – про весілля з Кіркоровим, тепер усі говорять про Галкіна. І майже нікого вже не цікавить, як вона співає. Тому що пісні у її житті займають дуже мале місце. По-перше, вона рідко випускає їх на відміну від хвильового періоду, коли йшли альбоми за альбомами. По-друге, вона більше не створила пісень, які за майстерністю наблизилися до її великих пісень – «Арлекіно», «Королі» та інші. Адже за ці пісні її називають великою співачкою. Щодо інших, то вона просто хороша, міцна виконавиця - як Валерія, як Долина.»

На цю «теорію хвиль» Пугачова відреагувала погано. І з того часу викреслила Ханка зі списку рукостиснених людей, а його пісні назавжди забула. Хоча був момент, коли наприкінці 90-х Ханок намагався відновити стосунки з нею. Але з цього нічого так і не вийшло. За словами композитора:

«Якось у залі «Росія» я навіть перед Аллою Борисівною вибачався, хоча так і досі не зрозумів, за що. Мабуть, злякався, але, швидше за все, це був лише короткий момент втоми, «мить між минулим і майбутнім». Після цього мені, правда, передали, що вона заявила: «Зрадників не прощаю».

Якщо Пугачова справді так сказала, я буду їй вдячний за труну життя, тому що зрадник насправді – це людина, яка володіє цінною інформацією. Тим самим вона підтвердила, що явидав відомості, що становлять великий інтерес, інша справа, перед історією я звітуватиму сам. Сьогодні для мене Пугачова – це вже настільки дрібно.»

Зазначимо, що Ханок вибачався двічі: у ДЦКЗ «Росія» та в студії телепрограми «Старий телевізор» на НТВ 2 лютого 2000 року. Причому в студії він став перед Пугачовою на коліна і вибачився за всі свої «наїзди» на співачку. Примадонна вибачення прийняла. Але минуло ще кілька років, і колишня ворожнеча відновилася. Чи то вибачення були нещирими, чи прощення несправжнім. І ось уже в наші дні Ханок каже таке:

«Галкін – це її притулок: немає особистого життя, але є друг… Є обивательське поняття – товарний вигляд. Десь я на фотографії нещодавно побачив її з Галкіним. Вона – старенька, і він – дохлий «мільйонер». Ідуть такі два чмо. сумно дивитись.».

Композитор Я йшов по набережній повз один брудний шинок. Раптом мені почулося, що хтось щосили крикнув моє ім'я. Озирнувшись, я побачив у вікні товсточереву постать м'ясника Сидорича, мого давнього приятеля. Він приятельсько посміхався, поманивши мене рукою, і

КОМПОЗИТОР Музику до фільму, як відомо, написав Мікаел Тарівердієв. Однак мало хто знає, що спочатку він відмовився працювати над фільмом. До цього він уже писав музику до шпигунського фільму Веніаміна Дормана "Помилка резидента", і ця робота його не задовольнила.

Композитор Спендіарів Про Софію Парнок Ф. Р. згадувала неодноразово. А якось сказала: - Даремно ви думаєте, що вона писала лише вірші, призначені для вузького кола. Вона якось навіть написала лібрето опери! - І хто ж написав на це лібрето музику? - Спендіарів, звичайно!

ЕДУАРД VI ІОАННА ГРЕЙ ЕДУАРД СЕЙМУР, ГЕРЦОГ СОММЕРСЕТ. ІОАНН ДОДЛЕЙ, ГЕРЦОГ НОРФСОМБЕРЛЕНД /1547-1554/ По незаперечному закону доль наступниками тиранів і деспотів були майже завжди або жінки, або люди безхарактерні, тупоумні, або, нарешті, діти. Іншими словами, після

КОМПОЗИТОР СКРЯБИН, А З НИМ...? Поруч із могилою, де спочиває композитор Скрябін Олександр Миколайович (1871-1915), поховали перенесений у 1931 році з цвинтаря Данилова монастиря прах Рубінштейна Миколи Григоровича (1835-1881), піаніста, диригента, основа. Леонід Гарін Як ми пам'ятаємо, у початковому варіанті фільм за участю Пугачової називався «Третє кохання». Але потім змінив найменування – його назвали за однойменною піснею, музику якої написали Алла Пугачова та Леонід Гарін – «Жінка, яка

КОМПОЗИТОР Музику до фільму, як відомо, написав Мікаел Тарівердієв. Однак мало хто знає, що спочатку він відмовився працювати над фільмом. До цього він уже писав музику до шпигунського фільму Веніаміна Дормана "Помилка резидента", і ця робота його не задовольнила.

Композитор Дмитро Шостакович Не залишився осторонь «генеральної лінії» хрущовського антисталінізму і композитор Дмитро Дмитрович Шостакович, п'ятикратний лауреат Сталінської премії (1941, 1942, 1946, 1950 і 1952), автор багатьох музичних

Глава 18 Композитор І.О.Дунаєвський У репетиційному залі Головного музичного управління зібралося вище музичне начальство Радянського Союзу, на чолі з начальником управління Грінбергом. Першу програму Державного джазу СРСР має прослухати та схвалити

Композитор і комісар Спендіаров дописував другий акт опери Алмаст, коли йшли кровопролитні бої на льоду Сиваша. Над третім актом він працював із величезними перервами. Події, що ведуть до кінця громадянської війни, прискорювалися і ущільнювалися з кожною годиною. Смерть увійшла до

Великий радянський композитор У моїй пам'яті яскраво зафіксувалися густо-чорні ночі, які приходили натомість ліниво-сонному спекотному дню, - тропічні ночі Мексики. Кафе, ресторани, кіно, нічні клуби були сповнені

Я використав у фільмі «101-й кілометр» тридцять секунд старої пісні М. Богословського. Він заломив використання неймовірну ціну. Мій продюсер попросив мене поговорити з композитором та вламати його. Дзвоню, поясню, що у нас бюджетний фільм, що грошей

КОМПОЗИТОР І ВИДАВНИК Чотиричасткові збори п'єс - «Klavier?bung»218 (II/214)Зважаючи на те, що ангальт-кетенський капельмейстер і лейпцизький музикдиректор пан Йоганн Себастьян Бах має намір видати Opus клавірних сюїт і вже