Чим нам запам'ятався режисер Ельдар Рязанов? Топ найвідоміших фільмів ельдара Рязанова Найвідоміший герой Рязанова 100 до 1

У Москві на 89-му році життя помер Ельдар Рязанов. Режисер залишив по собі близько 30 фільмів, кожен із яких ставав хітом радянського та російського кінопрокату. Багато картин Рязанова розійшлися на цитати, його фільми, зняті понад 40 років тому, досі виглядають на одному подиху і можна з упевненістю стверджувати, що немає глядача в Росії, який не знав би імені цього режисера.

Сам Рязанов відгукувався себе скромно: “ Я ніколи не відчував себе класиком – ні кіно, ні літератури“, – говорив народний артист СРСР.

Музична комедія "Карнавальна ніч", що вийшла у широкий прокат у 1956 році, вважається першим художнім фільмом Ельдара Рязанова.

Незважаючи на скепсис худради, що назвала знятий режисером чорновий матеріал “нудним і бездарним”, картина мала неймовірний на той час успіх у глядачів: на неї було продано понад 48 млн. квитків. Молода актриса Людмила Гурченко, яка виконала у “Карнавальній ночі” одну з головних ролей, за словами критиків, відразу стала зіркою.

Фільм "Гусарська балада", одним із головних героїв якого був знаменитий у народі поручик Ржевський (роль Юрія Яковлєва), знімали до 150-х роковин Бородінської битви, а його прем'єра пройшла в Москві в кінотеатрі “Росія” 7 вересня 1962 року.

На роль Шурочки Азарової, яку зі блиском зіграла Лариса Голубкіна (це був її дебют у кіно), пробувалися також Світлана Немоляєва та Аліса Фрейндліх.

У 1966 році глядачам була представлена ​​лірична комедія Ельдара Рязанова "Бережись автомобіля", яку він зняв за повісті Еміля Брагінського

За спогадами режисера, сюжет був заснований на популярній у ті роки легенді про "народного Робін Гуда", який викрадав і продавав автомобілі "розкрадачів соціалістичної власності", а гроші переводив у дитячі будинки.

Як згодом з'ясували Рязанов і Брагінський, історія про шляхетного викрадача виявилася цілком вигаданою.

“Цей тип підняв руку на найсвятіше, що маємо – на Конституцію!” – каже один із героїв фільму.

В італійському варіанті комедія “ Неймовірні пригоди італійців у Росії“, знята 1973 року Ельдаром Рязановим і Франко Проспері, називалася “Одна божевільна, божевільна, божевільна гонка Росією” – Una matta, matta, matta corsa in Rusia.

Розповідають, що продюсер Діно ді Лаурентіс, спочатку ознайомившись зі сценарієм, написаним дуетом Рязанов-Брагінський, оголосив його повною нісенітницею, яку італійський глядач дивитися не стане.

На вимогу ді Лаурентіса Рязанов переписав сценарій, перетворивши його фільм-переслідування з різноманітними трюками та сценами з живим левом.

Рязанов любив грати у своїх картинах епізодичні ролі. У "Неймовірних пригодах" він з'явився у фільмі в образі лікаря на крилі літака, який відбивав лід із замерзлого мафіозі.

Діалог з фільму:

– А ви що, не знаєте, що я за походженням російська – Так?

- А що, хіба не помітно?

– Дуже помітно! У вас чудовий український акцент!

"Іронія долі або з легким паром"(1975) досі вважається одним із найпопулярніших радянських фільмів і традиційно демонструється по російському телебаченню під Новий рік.

Фільм знятий за п'єсою “З легкою парою! або Якось у новорічну ніч”, яка була написана у 1969 році і на момент виходу картини у прокат йшла у різних театрах.

Польську актрису Барбару Брильську, що зіграла одну з головних ролей, дублювала Валентина Тализіна, але її імені немає в титрах, як і вказівки на те, що пісні за героїв Брильської та М'ягкова виконували Алла Пугачова та Сергій Нікітін.

Сам Ельдар Рязанов зіграв у фільмі пасажира літаком, на якого постійно звалюється сплячий Лукашин.

Діалог з фільму:

- Ні я серйозно. У нас мати власну думку особливо важко. А раптом воно хибне? Помилки лікарів дорого коштують людям. – Так… Помилки вчителів менш помітні, але зрештою вони обходяться людям не менш дорого.

Фільм "Службовий роман", що вийшов на екрани 1977 року, був екранізацією п'єси "Сослуживці", написаної 1971 року Ельдаром Рязановим та Емілем Брагінським.

Слова до знаменитої пісні "У природи немає поганої погоди" на музику Андрія Петрова були написані самим Рязановим.

Під час зйомок "Службового роману" пісні виконував сам Андрій М'ягков (в "Іронії долі" за нього співав Сергій Нікітін).

“Якби не було статистики, ми навіть не підозрювали про те, як добре ми працюємо”, – каже головний герой фільму Анатолій Єфремович Новосельцев.

У фільмі "Гараж"(1979), заснованому на реальних подіях, Рязанов не зрадив собі і знову знявся в епізодичній ролі. Герой Рязанова – начальник відділу комах, який проспав усі збори кооперативу, спершись на опудало бегемота.

"Гараж", що вийшов у прокат у 1979 році, розповідає про засідання гаражного кооперативу, на якому потрібно вирішити, кого з присутніх позбавити гаража. Дія відбувається у СРСР кінці 1970-х у вигаданому НДІ “Охорони тварин від довкілля”.

Цитати з фільму:

– Машиністу крана було виплачено премію, проведену строго за кошторисом як оплату денного сторожа. Денний сторож був оплачений, строго за кошторисом, як укладання асфальту, а роботи з укладання асфальту були оплачені, строго за кошторисом, як роботи з озеленення.

- Чим ти займаєшся, аспірантку? Вивчаєш сріблястого журавля, а він, між іншим, гніздиться за кордоном… Цей журавель у небі – взагалі не наш птах.

– Сріблястий журавель – птах темний. Вона газет не читає і тому уявлення не має, наша вона чи капіталістична.

Головні ролі у фільмі "Вокзал для двох"зіграли Олег Басилашвілі та Людмила Гурченко.

Картина брала участь в офіційній конкурсній програмі кінофестивалю Канна 1983 року.

"Жорстокий романс"знято у 1984 році за мотивами п'єси Олександра Островського “Безприданниця”. Для Лариси Гузєєвої роль Лариси Огудалової стала кінодебютом.

"Забута мелодія для флейти", що вийшла 1987 року, знято за п'єсою “Аморальна історія”, яку Рязанов написав у співавторстві з Брагінським. Головні ролі виконали Леонід Філатов, Тетяна Догільова та Ірина Купченко у головних ролях.

Діалог з фільму:

– Шинки у мене, даруйте, ні. Чим ви мене ще спокушали?

- Ой, ікра є якраз! Кабачкова!

Рязанов про себе:

“Я вважаю, що людина повинна залишатися самою собою завжди і робити те, що вона вважає за потрібне. Я багато разів входив у моду, виходив із неї, але ніколи не робив нічого для того, щоб бути модним. Іноді я був модний, іноді не був модним, потім знову ставав модним. Кожна людина має висловлювати себе, якщо їй є, чого висловлювати“.

“Про себе можу сказати одне – я завжди робив такі фільми, які сам, як глядач, хотів би побачити. Коли я дивився таку картину, зроблену іншим, я завжди шкодував, що це не я поставив її.“, – говорив Рязанов кілька років тому.

Від репресій – до комедій: довге життя Рязанова

Майбутній режисер народився 19 листопада 1927 року в Куйбишеві (зараз – Самара). Там жили батьки матері Рязанова у дівочості Софії Шустерман. Олександр Рязанов із дружиною працювали у радянському торговому представництві в Тегерані. Там Рязанов провів перші роки життя.

Проте вже у 1930-х роках батько майбутнього режисера отримав розподіл у Москві, куди й переїхав із сім'єю. Незабаром після переїзду до Москви батько та мати режисера розійшлися. Згодом батько завів нову родину. В 1938 Олександр Рязанов був репресований, всього він відсидів у в'язниці більше 17 років.

Ельдара виховувала мати, а потім і вітчим.

Підліткові роки режисера припали на Велику Вітчизняну війну. До її початку йому було лише 14 років.

У різних біографіях відзначають любов Рязанова до читання. Наприклад, щоб ходити до бібліотеки, у третьому класі він підробив довідку, видавши себе за п'ятикласника.

Перші роботи

Рязанов після школи вступає до ВДІКу, причому він зміг потрапити до майстерні відомого на той час режисера Григорія Козінцева, який зняв "Шинель", "Новий Вавилон", "Гамлета" та інші фільми.

Рязанов також навчався іншого знаменитого режисера – Сергія Ейзенштейна. З ним він багато спілкувався, ходив до нього у гості.

1950 року Рязанов закочнив ВДІК. Його випускною роботою стала документальна стрічка "Вони навчаються в Москві" у співавторстві з однокурсницею Зоєю Фоміною. Вона стала першою дружиною режисера, проте шлюб розпався. У цьому шлюбі народилася дочка Ольга.

Відразу після інституту Рязанов влаштувався працювати до Центральної студії документальних фільмів. Там він знімав сюжети для кіножурналів “Піонерія”, “Радянський спорт” та “Новини дня”.

Лише через п'ять років Рязанов пішов працювати на “Мосфільм”. Першою його великою роботою на "Мосфільмі" став широкоекранний фільм-концерт "Весняні голоси", який він поставив разом із Сергієм Гуровим.

Керівник студії Іван Пир'єв уважно стежив за роботою Рязанова. Він і вмовив свого підлеглого зняти фільм "Карнавальна ніч", який став дебютом Рязанова в ігровому кіно. Фільм став найкасовішим у 1956 році. Він же зробив знаменитою молоду актрису Людмилу Гурченко. Та й сам Рязанов перетворився на зірку, за творчістю якої став стежити весь СРСР.

Після “Карнавальної ночі” було багато комедій Рязанова, які також виявлялися успішними. У 1958 році вийшла "Дівчина без адреси", в 1961 році - "Людина нізвідки", а ще через рік - знаменита "Гусарська балада". У зйомках Гусарської балади Рязанову знову допомагав Пир'єв, який умовив знятися в картині Юрія Яковлєва. Самому режисерові довелося переконувати кіноначальство, що фільм романтизують російську історію.

На "Мосфільмі" Рязанов познайомився і зі своєю другою дружиною Ніною Скуйбіною, яка там працювала редактором. З нею він прожив до її смерті у 1994 році.

Літературна творчість

Дитяча мрія Рязанова про письменницьку кар'єру також здійснилася. У 1960-х роках він почав активно співпрацювати зі сценаристом Емілем Брагінським. Саме у співавторстві з ним були написані сценарії багатьох знаменитих робіт Рязанова.

Першим спільним фільмом Рязанова та Брагінського стала картина "Бережись автомобіля", що вийшла на екрани в 1966 році. В основі фільму лежить історія про радянський "Робін Гуд", який крав машини розкрадачів держвласності. У результаті історія виявилася вигаданою. Але Брагінський із Рязановим змогли прописати всі повороти сюжету, діалоги та перепиття характерів героїв так, щоб глядач у них повірив.

Рязанов та Брагінський закріпили успіх безліччю інших фільмів. Вони стали співавторами сценаріїв таких фільмів, як "Зигзаг удачі", "Службовий роман", "Старі-розбійники", "Неймовірні пригоди італійців у Росії", "Вокзал для двох", "Гараж" та "Іронії долі, або з легкою парою". !”.

У 1977 році вийшли книги Рязанова "Сумне обличчя комедії" та "Ці несерйозні, несерйозні фільми". До цього у книзі було опубліковано і “Зигзаг удачі”.

Зрілі роки

Поступово навколо Рязанова починає складатися коло однодумців, до якого увійшли відомі актори радянського часу: Юрій Яковлєв, Андрій Миронов, Євген Євстигнєєв, Валентина Тализіна, Лія Ахеджакова, Андрій Мягков, Олег Басилашвілі та інші.

У 1970-1980-ті роки Рязанов багато працює на телебаченні. Він вів програму "Кінопанорама", а також створював авторські телепередачі, серед яких опинилися, наприклад, "Паризькі таємниці Ельдара Рязанова" та "Розмови на свіжому повітрі".

Крім цього, він викладав на Вищих курсах режисерів і сценаристів.

У 1991 році вийшла трагікомедія "Небеса обітовані", а потім поставленої за власною п'єсою "Пророцтво". У 2000 році Рязанов зняв трагікомедію "Старі шкапи".

Останні фільми режисера – казка “Андерсен. Життя без кохання” та “Карнавальна ніч – 2”.

Рязанов також був президентом Російської академії кінематографічних мистецтв "Ніка", а також засновником кіноклубу Ельдара Рязанова.

Рязанов зняв близько 30 фільмів та отримав безліч премій та нагород.

Він був одружений втретє з кіноредактором Емме Абайдулліною.

Як і має бути у великого комедіографа, фільми Ельдара Рязанова настільки ж смішні, як і сумні. Невипадково власні книги про кіно режисер так і озаглавив: «Сумне обличчя комедії» та «Смішні невеселі історії». Через гумор та лірику режисер йде до драми та навіть трагедії. В образах дивакуватих персонажів його фільмів проглядаються підсумки вічних конфліктів внутрішнього та зовнішнього світу, а комічні зав'язки наводять героїв до необхідності перегляду цінностей, то до риторичним питанням про життя. Що цікаво, комедіографом Рязанов став чи не всупереч своїй волі – класик гумористичного жанру сталінського зразка Іван Пир'єв буквально змусив (і то лише з четвертої спроби) молодого постановника взятися за «Карнавальну ніч». Щоправда, навряд чи Пир'єв, чиї герої не знали зневіри, міг припустити, що його «спадкоємець» додасть до життєстверджуючого жанру нотки інтелігентської меланхолії.

Проте фільми Рязанова – це не лише комедії, а ще й казки. Режисера справедливо називають «творцем радянського фольклору». Разом із постійним співавтором, сценаристом Емілем Брагінським, Рязанов регулярно брав історії та образи з життя, потім надавав їм форму стійких сюжетів і, нарешті, щедро прикрашав елементами романтики та ліризму (простір дії поетизується, а на героїв обов'язково чекає хепі-енд). Завдяки такому підходу на стику дійсності і вигадки в кінематографі Рязанова відбивалися відомі радянські і російські архетипи: інтелігенти, дрібні службовці, бюрократи, бомжі, «нові росіяни». Повсякденна дійсність у фільмах режисера впізнавана і водночас ідеалізована, і в цьому, ймовірно, і є причина постійної затребуваності його картин у найширшого глядача.

Ексцентрика та соціальна сатира

Взаємопов'язані комедійні стихії, присутні у всіх фільмах Рязанова, - це ексцентрика та сатира. Режисер регулярно звертався до пародійного зображення реальності, прагнучи у такий спосіб висміяти існуючі порядки. Екстентричним є Ігор Іллінський у «Карнавальній ночі», який створює карикатурний образ бюрократа і висміює тим самим тенденцію дріб'язкової регламентації державою суспільного життя. Гротескна зав'язка «» – герой виявляється у такій же квартирі, як і його власна, лише в іншому місті. При цьому соціально-політична критика теж очевидна – сатира на радянські традиції містобудування та загалом формальне, зневажливе ставлення держави до людини. У «Гаражі» досить умовна перипетія є приводом для реконструкції схеми роботи тоталітаризму, де комфортні умови існування одних невіддільні від обмеження інших. Не можна, однак, не відзначити, що найкращі роботи Рязанова – ті, де ексцентрика не загострена до крайнощів, а соціальна сатира виражена не буквальною, а езоповою мовою. Починаючи із «Забутої мелодії для флейти», ці елементи виражаються яскравіше. Підсумок усім відомий - з появою такого крену найкращі фільми режисера залишилися позаду.

Гуманізація: маленькі люди та ефект ототожнення

Ельдар Рязанов вдалося гуманізувати радянський кінематограф. Йдучи врозріз пафосній героїчній традиції революційного авангарду та сталінського академізму, режисер повернув на екрани «маленької людини» в особі романтичних бідолах, скромних службовців, невдалих інтелігентів та сучасних Дон Кіхотов. Звертаючись до канонів, що склалися ще завдяки Пушкіну і Гоголю, Рязанов з картини в картину ліпив портрет людини невисокого соціального становища, нічим на вигляд не видатного, але доброго, по-своєму чарівного і заслуговує на частку щастя. Як результат, тоді як одна частина багатомільйонної рязанівської аудиторії могла асоціювати себе з героями, інша не могла їм не співчувати. Що цікаво, частково те саме стосується й умовно негативних героїв: різного роду пройдисвітів, кар'єристів, снобів, бюрократів та інших «мимр». Навіть викриваючи їх, режисер прагнув знайти в них щось людське, гідне розуміння та поблажливості.

Камерність та поезія міста

Червоною ниткою через усю творчість Рязанова проходить свого роду конфлікт просторів. Більшість дії в його картинах розгортається в декораціях звичному глядачеві побутового середовища: квартирах стандартного планування, приміщеннях установ та НДІ, ресторанах, вокзалах тощо. Обмеженими просторами в «Іронії долі», «Гаражі» та «Дорогій Олені Сергіївні» режисер ніби підкреслює стан несвободи, в якому ми застаємо героїв. При цьому треба зазначити, що ці простори завжди ретельно продумані і переповнені предметами-метафорами, не тільки службовцями красномовними прикметами своєї епохи, але і доповнюють характеристики героїв.

Сцена з фільму «Службовий роман» (1977)

Контрастом клаустрофобічним просторам служать найрідкісніші натурні кадри. Рязанов – режисер-урбаніст, якому вдалося створити на екрані своє, ліричне бачення міста, чи то Львів, Кострома, Ленінград чи Москва. Скажімо, у «Службовому романі» режисер та оператор Володимир Нахабцев зуміли вихопити особливу поезію у хаотичному ритмі життя столиці. А осінні кадри присипаних першим снігом вулиць, мабуть, продовжують працювати на романтичний образ Москви.

Афоризми

Ще один секрет популярності фільмів Рязанова - велика кількість реплік, що моментально йшли з екрану в народ. «Є установка весело зустріти Новий рік»; "Начальство треба знати в обличчя"; «Тебе посідають, а ти не кради»; "Я за машину батьківщину продав"; «Зарплата у мене хороша. Маленька, але хороша» - на кожну з картин режисера припадають десятки таких афоризмів. З'являлися вони різними шляхами: одні народжувалися за письмовим столом, інші були випадково підслухані, треті ставали акторським експромтом. Так чи інакше, в них у концентрованому вигляді зосередився талант Рязанова та його співавторів вловлювати та передавати особливості характеру персонажа та навколишніх його умов. Іншими словами, режисер чудово розумів, що одна точна репліка часом може бути більш виграшною та інформативною цілого епізоду.

Колективний герой

Ця риса фільмів Рязанова, ймовірно, корінням сягає творчості його майстра, Сергія Ейзенштейна. Звичайно, «колективного головного героя» у тій радикальній формі, що є у «Броненосці “Потьомкіні”», у Рязанова не зустрінеш, проте схильність режисера до багатофігурних композицій очевидна. Наприклад, вже у «Карнавальній ночі» питання головного героя дискусійне - хоча більшості глядачів такою здається Олена Крилова-Гурченко, сам Рязанов вважав провідним персонажем Огурцова-Іллінського. В «Іронії долі», «Службовому романі» та «Вокзалі для двох» головного героя можна назвати парним - два персонажі, виступаючи спочатку антагоністами, поступово виявляють все більшу подібність, стаючи нероздільними. В інших картинах - в "Гаражі", "Небесах обітованих" і "Старих клячах" - межі єдиного головного героя розмиваються і зовсім на півдюжини персонажів, що разом утворюють єдиний портрет тієї чи іншої соціальної або вікової групи. Рязанов навіть називав ролі цих картинах «епізодичними головними» ролями.

Робота з актором та розсип зірок

На зйомках фільму"Гараж" (1979)

Як і , Рязанов - акторський режисер, для якого найважливіше виконавець у кадрі. Що зрозуміло, адже центральна тема його творчості – людина та людські взаємини на тлі історичних перипетій та специфічних соціальних обставин. Широко відомо, що Рязанову вдавалося потоваришувати з більшістю акторів. Як правило, це був важливий крок перед початком співпраці. При цьому на майданчику режисер вирізнявся серйозністю та підвищеною вимогливістю, вважаючи, що відгук у глядача актор може викликати, тільки якщо «повністю влазитиме в шкуру персонажа» і при цьому «викладатиметься до кінця, не шкодуючи себе ні в чому». Втім, це не заважало спонтанності. «Я дуже люблю подібні відсеб'ятини, коли вони дійсно імпровізаційні, не заплановані» - говорив Рязанов. Саме так народилися деякі відомі епізоди – наприклад, знаменита фраза Юрія Яковлєва в «Іронії долі»: «О, тепленька пішла!».

Враховуючи, що кінокар'єра Рязанова тривала понад півстоліття, примітно, що у його картинах зіграли свої найкращі ролі десятки найбільших кінозірок кількох кінематографічних епох. У 50-ті – Микола Рибніков та Юрій Бєлов, у «відлигу» 60-х – Олег Борисов та Інокентій Смоктуновський, у «застійні» 70-80-і – Андрій Мягков та Андрій Миронов, Аліса Фрейндліх та Лариса Гузєєва, Микита Міхалков та Олег Басилашвілі, у розбудову – Леонід Філатов та Марина Нейова. У Рязанова дебютували Сергій Юрський та Анатолій Папанов, Людмила Гурченко та Лариса Голубкіна. Ветерани екрану, зірки 20-30-х Ігор Іллінський, Ераст Гарін та Микола Крючков, здобули у нього друге дихання. Він же розкрив драматичний потенціал коміків Юрія Нікуліна, Євгена Леонова та Євгена Євстигнєєва. Зрештою, постійними учасниками його картин стали такі характерні виконавці, як Лія Ахеджакова, Валентин Гафт, Юрій Яковлєв, Георгій Бурков та Світлана Немоляєва. Не дивно, наскільки висока концентрація знакових імен припала лише на одну режисерську біографію.

Камео

Продовжуючи акторську тему, згадаємо про Рязанова. Починаючи з «Дайте скаргну книгу», режисер часто з'являвся у кадрі своїх картин у мікроскопічних і, зазвичай, безсловесних ролях. Деякі з таких камео – не більше ніж жарти «для своїх». Інші символічні: наприклад, у «Дорогій Олені Сергіївні» Рязанов з'являється в образі сусіда, який вимагає, щоб підлітки припинили шум - так режисер прямо говорить про свій конфлікт із молодим поколінням. Третій рід камео має вагому сюжетну функцію. Так, у «Гаражі» герой Рязанова, що проспав усі інтриги, виявляється тим самим «щасливим нашим», кого за жеребом виключають із кооперативу. Але, мабуть, найвідоміше камео режисера - в «Іронії долі», де він на кілька секунд з'являється супутником Жені Лукашина.

Пісні та музика

Невід'ємний елемент кінематографу Рязанова – пісні. Так повелося з «Карнавальної ночі», яка, по суті, була мюзиклом, що продовжував традицію фільмів Григорія Александрова та Івана Пир'єва, - герої рано чи пізно починають співати. Музика виправдовується сюжетом: персонажі виявляються учасниками сценічної дії або, знайшовши в кутку гітару, через пісню намагаються висловити потаємне. Кількість хітів, що вийшли з рязанівських картин, обчислюється десятками: новорічний гімн «П'ять хвилин» з «Карнавальної ночі», «Вальс Деточкіна» з «Бережись автомобіля», «Зі мною ось що відбувається» з «Іронії долі», «У природи немає поганої погоди» з «Службового роману», «Не бійтеся життя змінити» з «Вокзалу на двох» та багато інших. Тут Рязанов знайшов знаменитих співавторів: Анатолія Лєпіна, Андрія Петрова та Мікаела Тарівердієва – композиторів, схильних саме до пісенної форми. Петров співпрацював з Рязановим найдовше - майже сорок років на чотирнадцяти стрічках. Секрет такого довговічного союзу, мабуть, особливої ​​ліричної інтонації і певною мірою ілюстративності, ідеально підходили кінематографу Рязанова.

Трудоголізм

Ельдар Рязанов часто називають щасливим режисером. Ще б пак, адже він практично не знав простоїв, знявши за півстоліття двадцять п'ять ігрових повнометражних картин (це крім роботи на телебаченні, літературної діяльності та поезії). При цьому Рязанов, як і всі його колеги, стикався з принадами радянського кіновиробництва: цензура, втручання держави у творчий процес і навіть заборони («Людина нізвідки» довгий час пролежала на полиці). Причина ж такої завидної продуктивності, мабуть, проста. І вона не лише у стабільному успіху у прокаті та статусі метра, що до певної міри полегшувало запуск нових проектів. Сам Рязанов пояснював свою працездатність здоров'ям та неможливістю не творити: «Коли я знімаю фільми, мені просто ніколи хворіти. Як тільки фільм закінчується, хвороба та хвороба починає виповзати з усіх щілин. Тому для мене – це рецепт лише для мене – мені треба весь час працювати».

18 листопада відомому режисеру Ельдару Рязанову виповнився б 91 рік. Сотні мільйонів людей люблять його за фільми "Бережись автомобіля", "Неймовірні пригоди італійців", "Забута мелодія для флейти", а показ "Іронії долі" напередодні новорічної ночі став традицією на багато років. Напередодні дня народження режисера телеканал «Інтер» покаже 4 фільми, зняті Рязановим.

17 листопада о 8.45 дивіться «Гусарську баладу», о 10.45 – фільм «Дівчина баз адреси», о 12.30 – «Дайте скаргну книгу», а 14.10 – «Бережись автомобіля».

Ми зібрали найяскравіші цитати Ельдара Рязанова та героїв його фільмів.

Правила життя Ельдара Рязанова

— Де є гумор — там є справді.
— Неважливих періодів у житті не буває.
— Ті, хто постійно лає наше покоління, здається, забули, хто його виростив.
— Діти не можуть бути розмінною картою політиків.
— Коли боязкі люди виходять із себе, їх слід остерігатися.
— Щоб довідалися всі, достатньо розповісти комусь одному.
— Люди діляться на тих, хто доживає до пенсії, та інших.
— Є речі, які не повинні давати грошовий прибуток. Тому що вони приносять інший прибуток — не матеріальний, а духовний. Її жодними грошима виміряти не можна.
— Я з відчаєм дивлюся на те, як з нашого кіно виходять такі поняття, як художній образ, ідея, співчуття, милосердя, одухотвореність. А випарувавшись із кіно, вони йдуть і зі свідомості людей.
— Що мене чіпало в п'ятдесяті, шістдесяті, сімдесяті та вісімдесяті — це ж торкалося і величезна кількість людей, більшість. Сьогодні таких, як я, дедалі менше. Фелліні у вісімдесятих говорив: "Мій глядач уже помер". Це жахлива правда.

Правила життя героїв Рязанова

- Я і сам жартувати не люблю, і людям не дам
— Бабу-Ягу збоку брати не будемо — виховуємо у своєму колективі
- Товариші! Є установка весело зустріти новий рік! Ми повинні провести наш новорічний вечір так, щоб ніхто нічого не міг би сказати
— Якщо людина морально розклалася, про це треба прямо сказати, а не сміятися, чи розумієте.
("Карнавальна ніч")

— Яка гидота ця ваша заливна риба!
— На правду не можна ображатись, навіть якщо вона гірка.
("Іронія долі")

- Стійте! Не піднімайте руки! Ви їх усе життя потім не відмиєте!
— Якщо жінка з такими зовнішніми даними бореться за правду, вона, напевно, незаміжня.
(«Гараж»)

— Сто грам не стопкран: смикнеш — не зупинишся!
(«Вокзал для двох»)
- Груди вперед!
- Груди? Ви мені лестите, Віро.
- Вам все лестять!

Тихо довкола, тільки не спить борсук.
Вуха свої він повісив на гілку і тихо танцює довкола.

- А як же цирк?
— Цирку мені цілком вистачає у житті.

— Мало того, що ви брехун, боягуз і нахабник, — ви ще й забіяк!
- Так, я міцний горішок!
("Службовий роман")

— Одружитися треба з сиротою.
— Тебе покладуть, а ти не кради!
— Людина, як ніхто з живих істот, любить собі створювати додаткові труднощі.
— Слухай, я добряче набрався. Я повинен покласти себе в горизонтальне положення
(«Бережись автомобіля»)

У ніч на 30 листопада не стало культового кінорежисера та сценариста Ельдара Рязанова. Йому було 88 років. За свою кінокар'єру він зняв близько 30 картин, майже всі ставали касовими. Ми зібрали для вас добірку із десяти фільмів Рязанова, які обов'язково потрібно подивитися, якщо ви ще не зробили цього. Або переглянути.

"Службовий роман"

Двосерійна трагікомедія була створена Ельдаром Рязановим на «Мосфільмі» 1977 року, і стала лідером прокату наступного 1978-го. Головні герої – директор інституту статистики Людмила Калугіна, самотня жінка за тридцять, та Анатолій Новосельцев – її підлеглий, сорокарічний чоловік, який виховує двох синів. Новий співробітник установи (Юрій Самохвалов, заступник Калугіної та інститутський друг Новосельцева) вирішує будь-що просунути кар'єрними сходами товариша, пропонуючи йому, сором'язливому і нерішучому, приголомшити за начальницею... Сніг на деревах із зеленим листям, який є у фільмі , випав у Москві 18 вересня 1976 року. Подібної сцени не планувалося, але Рязанов вирішив не прогавити примху природи і заради нього подовжив фільм на три з половиною хвилини.

«Гараж»

Дія відбувається наприкінці 70-х у вигаданої організації – НДІ «Охорони тварин від довкілля». Згідно з сюжетом, члени гаражного кооперативу «Фауна», організованого співробітниками інституту, зібралися на нараду, щоб скоротити кількість гаражів – територією, де йде будівництво, незабаром має пройти швидкісне шосе. Учасникам необхідно вибрати чотирьох співробітників, які не отримають гаража… Вид гаражів, що будуються, на початку фільму знятий на 2-му Мосфільмівському провулку (будинки 18 і 22), а зовнішній вигляд будівлі НДІ «Охорони тварин від навколишнього середовища» – за адресою: вул. Петрівка, 14. Сатиричний фільм вийшов на екрани 1979 року.

«Вокзал для двох»

У виправно-трудовій колонії в Сибіру проходить вечірня перевірка, на якій музикантові Платону Рябініну повідомляють, що до нього приїхала дружина, а також наказують зайти до місцевої майстерні за акордеоном. Він може не піти на побачення, але відмовитись виконати доручення начальства – ні… Першою Рязанов знімав фінальну сцену, де головні герої біжать полем до колонії. За словами Людмили Гурченко, яка зіграла головну жіночу роль, зйомки проходили десь у Люберцях за 28-градусного морозу. Роль колонії, де відбуває термін Рябінін, зіграла Ікшанська виховна колонія для неповнолітніх у селі Нове Гришине Дмитрівського району Московської області. Фільм брав участь в офіційній конкурсній програмі кінофестивалю Канна 1983 року.

"Іронія долі або з легким паром"

Найвідоміший радянський телефільм, знятий Рязановим у 1975 році – ми протягом багатьох років дивимося на цю трагікомедію напередодні Нового року. Лікар Женя Лукашин, традиція пити горілку в лазні під Новий рік, вчителька Надя Шевельова, типові панельки з однаковими меблями, жінки, які не знімають зимових шапок у приміщенні, поезія Белли Ахмадуліної та чудовий голос молодої Алли Пугачової – все це звідси. Роль Жені Лукашина у картині міг виконати Андрій Миронов, але говорити про те, що він не мав успіху у жінок, було неможливо - ніхто б не повірив. Ельдар Рязанов зіграв у своїй картині одну з епізодичних ролей - пасажира в літаку, на якого падає сплячий Женя Лукашин.

«Старі-розбійники»

Ця кінокомедія була знята Рязановим на «Мосфільмі» 1971 року. Літній слідчий М'ячиків разом із найкращим другом-інженером Воробйовим задумали організувати «злочин століття», щоб довести начальству власну профпридатність і не бути відправленими на пенсію… Більшість вуличних сцен фільму було знято у Львові. Уважний глядач побачить архітектурні ансамблі на майдані Ринок, Королівський арсенал, Львівську ратушу, Порохову вежу, Латинський собор. Сходи музею знято на журфаку МДУ. Картина Рембрандта «Портрет молодої людини з мереживним коміром», яку викрадають герої картини, зберігається в Ермітажі.

«Зигзаг успіху»

У провінційному місті працює фотоательє «Сучасник». Фотограф Володя Орешніков виграє за позикою 10 тисяч рублів і планує купити камеру, про яку давно мріяв. Загвоздка в тому, що 20 рублів на купівлю облігації він узяв із каси взаємодопомоги, куди гроші кладуть усі товариші по службі. Останні влаштовують над Володею суд: на їхню думку, виграш потрібно поділити на всіх, хто регулярно платив внески... Критики назвали фільм незрівнянною сатирою про жадібність, «жіночу заздрість», «людську нікчемність», «красу і каліцтво». Комедія знята на «Мосфільмі» 1968 року.

«Бережись автомобіля»

В основу сюжету лягла легенда про людину, яка викрадала машини у хабарників, продавала їх, а гроші переводила дитячим будинкам. Ось що писав режисер про цей фільм: «Нам хотілося зробити сумну комедію про хорошу людину, яка здається ненормальною, але насправді вона нормальніша за багатьох інших. Ця людина - велика, щира дитина. Його очі широко відкриті на світ, реакції безпосередні, слова простодушні, центри, що стримують, не заважають його щирим поривам. Ми дали йому прізвище Дєточкін». Комедія знята Ельдаром Рязановим на «Мосфільмі» 1966 року.

«Неймовірні пригоди італійців у Росії»

Спільна радянсько-італійська пригодницька комендія була знята у 1973 році Ельдаром Рязановим та Франком Проспері. У Союзі фільм за перший рік прокату переглянули близько 50 млн. глядачів. Сюжет такий: у лікарні Риму на 93-му році життя померла російська емігрантка, яка перед смертю встигла розповісти онуці Ользі про 9 мільярдів італійських лір, захованих у Ленінграді. Таємницю чули санітари Антоніо та Джузеппе, лікар, ще один пацієнт та мафіозі Розаріо Агро. У літаку на шляху до Росії всі вони зустрічаються, і починається буффонада, робочою назвою якої було – «Спагетті російською».

«Гусарська балада»

Дія відбувається у 1812 році. До відставного майора Азарова приїжджає гусарський поручик Дмитро Ржевський. Він заочно заручений із племінницею Азарова на ім'я Шурочка та апріорі не радий майбутній зустрічі з нареченою, вважаючи, що вона – манірна дівчина. Проте Шурочка чудово тримається в сідлі, вміє жартувати по-гусарськи і керуватися шпагою... Кажуть, прообраз Шурочки Азарової - кавалерист-дівиця Вітчизняної війни 1812 року Надія Дурова. У її ролі у картині дебютувала Лариса Голубкіна. А саму кінокомедію Рязанов зняв на «Мосфільмі» 1962 року.

"Карнавальна ніч"

«Карнавальна ніч» стала лідером радянського кінопрокату 1956 року. За сюжетом співробітники Будинку культури готуються до костюмованого новорічного карнавала. Товариш Огурцов, виконуючий обов'язки директора ДК, не схвалює розважальну програму вечора з танцями, цирковими номерами та клоунами, замінюючи її на виступ лектора-астронома та класичну музику. Але працівники будинку культури не згодні із сухою та серйозною програмою. Головну роль у фільмі виконує молода Людмила Гурченко (друга її роль у кіно). За трагічним збігом обставин виконавець однієї з головних ролей цього новорічного фільму Юрій Бєлов помер напередодні Нового року 31 грудня 1991 року.

Помітили помилку в тексті – виділіть її та натисніть Ctrl+Enter

Незважаючи на вік, багато фільмів Ельдара Олександровича залишаються якщо не актуальними, то, як і раніше, улюбленими за їхню теплоту, душевність і внутрішню бешкетність.

Кадр з фільму "Зигзаг успіху"

У Ельдара Рязанова з новорічними чудесами склалися особливі стосунки, і ми ще неодноразово згадаємо про це свято в контексті його фільмів, але почнемо з комедії 1968 року «Зигзаг удачі». Головний герой картини, фотограф Горішників у виконанні Євгена Леонова, який стрімко набирає популярності, у передсвяткові дні виграє великі гроші в лотерею. Біда полягає в тому, що гроші на щасливий квиток він взяв із загальних грошей, які накопичили всі працівники фотоательє. У наші дні з подібної зав'язки можна було б зробити авантюрну пригодницьку комедію, але Рязанов пішов більш романтичним шляхом - у сюжеті його більше цікавило не зовнішнє багатство героїв, а їх внутрішній стан.

Ключова фраза:«Давно відомо: гроші псують людину. Але відсутність грошей псує його ще більше».

Камео Рязанова:ні.

Кадр із фільму "Небеса обітовані"

Особливий піетет Рязанов плекав і до Італії, відразу кілька його фільмів так чи інакше пов'язані з цією південною європейською країною. Наприклад, «Небеса обітовані» певною мірою є парафразом картини «Диво в Мілані» режисера Вітторіо де Сіка. Останній був такою собі притчею-фантазією про піднесення, тому рішення журі одного з міжнародних фестивалів вручити Рязанову приз за найкращий фантастичний фільм викликало у режисера саркастичний сміх - для нього «Небеса обітовані» були чи не документальним фільмом про нову Росію, в жорстокій перехідній економіці якої не знайшлося місця надто багатьом. Стрічка мала стати черговою роботою Георгія Буркова , якому було приготовлено роль президента, але незадовго до початку зйомок актор спочатку потрапив до лікарні, а потім помер.

Ключова фраза:«Широка країна моя рідна, Багато в ній лісів, полів та річок, Я іншої такої країни не знаю… Не знаю іншої… країни… ніде не була! Ніколи!»

Камео Рязанова:Людина в кафе.

Кадр із фільму "Дорога Олена Сергіївна"

Перебудовні та нові російські роки взагалі далися Ельдару Олександровичу важко, з режисера він був змушений перекваліфікуватися і в продюсера, і в адміністратора, і в менеджера, що ніяк не могло не позначитися негативно на творчих поривах. Однак є у розбудові країни і плюс, вона змусила і самого Рязанова перебудуватись – зняти драму про молодь. Задум екранізувати п'єсу Людмили Розумовської виник у Рязанова ще на початку 80-х, але тодішнє керівництво «Мосфільму» не дозволило знімати таку різку по відношенню до школярів картину. Натомість із приходом до влади Горбачова цензура впала, і Рязанов видав одну з найяскравіших, але незаслужено оминну роботу з блискучою Мариною Неєловою в головній ролі. Валерії Гай Германіці, Івану Твердовському та Андрію Зайцеву тільки зараз вдалося підійти до такої ж глибини розуміння внутрішнього світу підлітків.

Ключова фраза: "Ви не жінка, ви зошит у клітинку!"

Камео Рязанова:Сусід.

Кадр з фільму "Про бідного гусара замовте слово"

Свій відбиток цензура залишила і на трагікомедії «Про бідного гусара замовте слово». По-перше, стрічку відмовився знімати «Мосфільм», і Рязанову довелося працювати з телевізійниками. По-друге, строга сценарна комісія внесла до скрипта Григорія Горіна та Ельдара Рязанова безліч правок, що вилилися в сюжетні дірки, заповнювати які не було вже ні часу, ні коштів. Зрештою, готовий фільм керівництво Держкіно теж «покромсало», позбавивши стрічку трагічного глибокого фіналу. Втім, навіть у цих умовах Рязанов залишився на висоті - блискучі акторські роботи Валентина Гафта і Станіслава Садальського, глибокий зміст і опуклі персонажі, фірмова сатира і вплетення історичних фактів і персоналій в канву оповідання - все це змушує глядачів бігти до екранів при перших звуках місто гусарського полку.

Ключова фраза:«Ну, ви мій полк не брудніть. Мої орли газет не читають, книг у вічі не бачили — жодних ідей не мають!»

Камео Рязанова:Кондитер.

Кадр із фільму "Старі-розбійники"

У наш стрімкий час під натиском енергійної молоді за своє робоче місце непросто втриматися не лише пенсіонерові, а й тому, кому ледь перевалило за сорок. За радянських часів небезпека втратити роботу була не такою великою, але ось страх виявитися викинутим за межі затишного світу своїх звичок, навичок і знайомств був таким же сильним, як зараз. У 1971 році Ельдар Рязанов спільно зі своїм другом Емілем Брагінським написав сценарій фільму «Старі-розбійники», що порушує тему слідчого, відправленого на пенсію, а випустивши фільм, режисер заслужив на всенародне кохання старшого покоління. Чудовий дует Юрія Нікуліна та Євгена Євстигнєєва і поодинці впорався б з будь-якими завданнями, але блискучий другий план акторів робить картину зовсім незабутньою.

Ключова фраза:«Взагалі це неправильно, що пенсію дають у старості. По-справжньому її треба давати від 18 до 35 років. Найкращий вік. У ці роки і працювати гріх, треба займатися лише особистим життям. А потім уже можна і на службу ходити. Все одно від життя ніякого толку».

Камео Рязанова:Перехожий біля вікон в'язниці.

Кадр із фільму "Жорстокий романс"

Стрічки Рязанова рідко викликали суперечки серед критиків чи між глядачами, але «Жорстокий романс», вільна інтерпретація п'єси Островського «Безприданниця», по-справжньому сколихнув громадськість і породив повноважні культурологічні війни. З одного боку, картина отримала кілька нагород, а читачі головного кіножурналу країни «Радянський екран» назвали «Романс» фільмом року, з іншого - критики, особливо театральні, у гніві топтали афіші та рвали на собі волосся від злості на Рязанова, який суттєво змістив акценти , розставлені Островським, і фактично змінив тлумачення сюжету Всі гнівні випади «акул пера», втім, миттєво розчиняються у повітрі з першими циганськими акордами картини, а роботи Аліси Фрейндліх, Микити Міхалкова та Андрія Мягкова увійшли до підручників акторської майстерності – кіно вийшло душевним.

Ключова фраза:«Я шукала кохання і не знайшла… На мене дивилися і дивляться, як на забаву. Значить, шукатиму золота».

Камео Рязанова:ні.

Кадр із фільму "Забута мелодія для флейти"

Складно уявити собі, але п'єса «Аморальна історія», яка лягла в основу сценарію фільму «Забута мелодія для флейти», була написана Рязановим та Брагінським ще 1976 року. Звичайно, тоді про її постановку не могло бути й мови, а ось із проголошенням Епохи Гласності втілення на екрані сатиричної історії про протиріччя чиновництва та простого народу стало для Рязанова справою честі. На жаль, робота над картиною серйозно підірвала здоров'я режисера, на зйомках Ельдар Олександрович переніс інсульт і поєднував працю з відпочинком у стаціонарі. Напевно, Рязанов своєю картиною хотів змінити країну, зробити її чистішою, більш відкритою і щирою, але суворий хід часу розтоптав ці мрії - чиновництва стало ще більше, розрив між керівництвом і народом тільки посилився, а нинішня бідність і поряд не стоїть зі скупістю побуту радянської людини .

Ключова фраза:«Нас до колгоспу не можна — ми робити нічого не вміємо. Ми їм остаточно розвалимо. Вони й так на ладан дихають. Шкода колгоспи».

Камео Рязанова:Астроном.

Кадр із фільму "Гусарська балада"

Сьогоднішнє пафосне святкування ювілеїв багатьох змушує замислитися над тим, наскільки глибоко і серйозно ми занурені у справи минулих днів і як погано уявляємо собі своє майбутнє. У радянські роки до роковин ставилися простіше (за винятком, мабуть, святкування дня 7 листопада), а ювілей цілком відзначили легкою комедією. Музичний фільм Ельдара Рязанова «Гусарська балада», наприклад, вийшов до 150-річчя Бородінської битви, причому прем'єра його пройшла в день битви, 7 вересня, але порівняти його з нинішніми «Василісою», «Батальйоном» чи «Битвою за Севастополь» не підніметься рука – це зовсім інший підхід до історії. «Балада» - грайливе звернення до найсвітліших почуттів, витончене стимулювання патріотичних настроїв та віра у велике кохання, те, чого часто не вистачає сучасним стрічкам про бойові заслуги нашої Батьківщини.

Ключова фраза:«Корне, ви жінка?»

Камео Рязанова:ні.

Кадр із фільму "Гараж"

Сьогодні запропонувати подивитися фільм «Гараж» чотирнадцятирічного школяра рівносильно демонстрації йому стрічки про життя тропічного племені, причому оригінальною мовою і без субтитрів - нічого не зрозуміло! І це правда: ну хто зараз із радістю згадує про дефіцит м'яса на ринку, про відрядження науковців у колгоспи, про комуністичні суботники та профспілкові збори – час змінився кардинально. Але для тих, хто у своєму житті встиг постояти в чергах за синюшними курями, хто застав талони на мило чи листівки з номером черги на чеський гарнітур, «Гараж» залишається справжньою ностальгічною енциклопедією радянського життя, каталогом того, чого ми з радістю позбулися, але з ніжністю згадуємо.

Ключова фраза:"Та ви що? Як же можна виганяти мене? Я за машину батьківщину продав!

Камео Рязанова:Начальник відділу комах.

Кадр із фільму "Вокзал для двох"

Користуючись шаленою популярністю на батьківщині, Рязанов рідко мав задоволення представляти свої картини закордонним глядачам, особливо країн так званого капіталістичного світу. І все ж таки його творчість у Європі не залишилася непоміченою - мелодраму «Вокзал для двох» у свою конкурсну програму відібрав найпрестижніший Канський кінофестиваль. Жодних призів у Франції наша стрічка не отримала, але всередині Союзу їй це й не було потрібно, стрічка до того стала найкращим фільмом на думку читачів «Радянського екрану», а Людмила Гурченко цим же журналом була визнана найкращою актрисою. І все, що сталося, абсолютно обґрунтовано. Справді, стрічка не дуже зрозуміла за кордоном, надто багато в ній «радянських нюансів», які роблять її ні з чим не порівнянним видовищем для наших співвітчизників, ну а до талановитого виконання своєї ролі коханою рязанівською актрисою Людмилою Гурченком і зовсім не підкопаєшся — ось уже справді символ радянської жінки, самотньої, люблячої, працьовитої.

Ключова фраза:«Я ті че велів робити, козел? Я ті звелів дині стерегти! А ти що накоїв?»

Камео Рязанова:Заступник начальника станції

Кадр із фільму "Карнавальна ніч"

Якщо вже говорити про Людмилу Гурченко, то ніяк не можна залишити поза увагою її блискучий комедійний дебют, що збігся з повноважним дебютом самого Ельдара Рязанова, - музичну «Карнавальну ніч». Картина про зіткнення двох поколінь, які бажають по-своєму відзначити спільне свято, має десятки аналогів, від старовинної «Республіки Шкід» до недавнього «Гірка», але навіть у ряді десятків колег «Ніч» підноситься чудовою вежею. Рідкісний режисер може похвалитися тим, що його перший фільм стає лідером прокату, але Рязанов з легкістю здолав цей рубіж. Нечасто в картинах дебютантів погоджуються грати заслужені метри, але в «Карнавальну ніч» із задоволенням прийшли і Сергій Філіппов, і Ігор Іллінський. Зрештою, згадайте чудову пісню «П'ять хвилин» із фільму - вона досі мотивує та піднімає настрій. І це через 60 років після виходу картини на екрани!

Ключова фраза:«Доповідач зробить доповідь, коротенько так, хвилин на сорок, більше, гадаю, не треба».

Камео Рязанова:ні.

Кадр із фільму "Службовий роман"

Не секрет, що багато сценаріїв рязанівських фільмів виросли з його п'єс, написаних у співавторстві з Емілем Брагінським. Звісно, ​​п'єси часто потрапляли на театральні підмостки, як стати надбанням Держфільмофонду, і серед постановок траплялися дуже талановиті. Але не у випадку із «Сослуживцями», предтечею «Службового роману». П'єса обійшла безліч театрів, але жодне з режисерських рішень не задовольнило Рязанова, і тоді постановник вирішив сам перенести свою історію на великий екран, благо актори були готові йти за Ельдаром Олександровичем у вогонь та воду. Лірична комедія стала однією з найулюбленіших картин радянських жінок, талано зіграна Фрейндліхом і М'яковим пара, чия енергетика багато в чому побудована на імпровізаціях акторів, перетворилася на зразок романтичних героїв пізньорадянського періоду. А вже як розлетілися світом фрази з фільму…

Ключова фраза: «Ми називаємо її “наша мимра”. Звісно, ​​за очі».

Камео Рязанова:Пасажир автобуса.

Кадр із фільму "Бережись автомобіля"

За сценарій ліричної комедії «Бережись автомобіля» Ельдар Рязанов і Еміль Брагінський (це їхня перша спільна робота) сіли ще в 1963 році, але просунути через літаючі органи історію про сучасного Робін Гуда, який викрадає будинки у шахраїв і передає гроші за них у дитячі виявилося справою непростою. Тільки після того, як перероблений у повість сценарій був опублікований у журналі та отримав позитивні відгуки керівників країни, фільму було надано зелене (насправді чорно-біле) світло. Рязанов стояв перед найскладнішим вибором, кому віддати роль Дєточкіна – на неї пробувалися Юрій Нікулін Ватерлоо» Сергія Бондарчука. Продюсер європейського партнера Діно Де Лаурентіс був незадоволений сценарієм, але коли Рязанов додав у скрипт кілька екшен-сцен з літаком та погонами та ввів у сюжет живого лева, сторони дійшли згоди і спільна робота стартувала. Стрічка рясніє знаменитостями, зйомки пройшли в найвідоміших місцях Ленінграда, багато трюків виконували самі актори - від такого фільму дух захоплює досі. «Італійці» стали однією з найкасовіших комедій, знятих СРСР разом із кінокомпаніями інших країн.

Ключова фраза:«Та до чого тут я, ви подивіться, що у вас на дорогах твориться!»

Камео Рязанова:Лікар на літак крила.

Кадр з фильму "Іронія долі, або З легкою парою!"

Ось уже без якогось фільму Рязанова своє життя зовсім неможливо уявити, так це без «Іронії долі». Пісня «Я спитав у ясеня», мокрий від сліз Іполит та 3-я вулиця Будівельників стали таким самим невід'ємним атрибутом новорічного святкового столу, як мандарини, шампанське та бенгальські вогні. Скільки б щороку в Інтернет не виплескувалося негативу про те, яким інфантилом насправді є Лукашин і наскільки легковажно поводиться Надя, пара героїв Андрія Мягкова та Барбари Брильськи все одно залишається коханою мільйонами глядачів. Рік у рік телеканали б'ються за право транслювати цей фільм Рязанова в ту саму годину, коли куранти проб'ють дванадцять разів, щоб ще раз продемонструвати диво несподіваної закоханості, блиск щирості та шляхетність авантюризму. Першість у своєму хіт-параді ми, без сумніву, віддаємо цьому гімну здорової самоіронії та готовності до новорічних пригод.

Ключова фраза:«Яка гидота, яка гидота ця ваша заливна риба…»

Камео Рязанова:Пасажир літака.