Картина "Мисливці на привалі": опис для школярів. Перов, картина «Мисливці на привалі»: опис, цікаві факти Опис картини на привалі

«Мисливці на привалі» Василя Перова – одне з найбільш хрестоматійних та тиражованих у різних формах полотен російського живопису. Будь-який хрестоматійний текст має особливу історію та особливу рефлексію. Текст набуває нових смислів і старі, мальовничі «репліки» перестають сприйматися у тих культурних традицій часу написання картин.

Валентин Вадимович Головін - д.ф.н., професор, керівник Центру досліджень дитячої літератури ІРЛІ (Пушкінський Дім) РАН.

1 вересня 2015 р. на факультеті історії мистецтв відбувся перший в академічному році Відкритий дослідницький семінар, присвячений картині Василя Перова «Мисливці на привалі» – одного з хрестоматійних та тиражованих у різних формах полотен російського живопису. Будь-який хрестоматійний текст має особливу історію та особливу рефлексію. Згодом він набуває нових смислів і втрачає старі; мальовничі «репліки» перестають сприйматися у тих культурних традицій часу написання картин. В рамках своєї лекції "Мисливці на привалі" Василя Перова. Репліки хрестоматійного полотна» Валентин Головін (д. ф. н., професор, керівник Центру досліджень дитячої літератури ІРЛІ (Пушкінський Дім) РАН) запропонував учасникам семінару реальний та культурний коментар цього відомого полотна.

Василь Перов. Мисливці на привалі (1871). Третьяковська галерея

На початку свого виступу лектор розповів про підходи до розуміння хрестоматійних текстів взагалі. Будь-який хрестоматійний твір, чи то полотно чи літературний текст, рясніє деталями, які ми звикли не помічати; прикладом тому може бути картина «Нерівний шлюб» В. Пукірєва. Лектор звернув увагу, що наречений, зображений на полотні, носив орден Св. Володимира 2-го ступеня, отже потрапляв у десятку чиновників Росії: одночасно цю нагороду носили трохи більше двадцяти людина. Він також вказав на дорожнечу рукавичок нареченої і величину її рубіну і зробив висновок, що при спробах аналізу твору деталі можуть докорінно змінити уявлення про нього.

Іншою ілюстрацією цієї тези став фрагмент картини, що перебуває у приватній колекції, на якій зображено звалені в купу козацькі трофеї. У ході атрибуції цих предметів з'ясувалося, що серед них, поряд з черкеською шкіряною батогом і піхвами кавказького срібного кинджала, виявився гладкоствольний жіночий сідельний пістолет, а також жіноче сідло, а це означає, що козак розправився не тільки з кавалером . Це дозволяє нам зрозуміти підтекст картини, який може суттєво вплинути на її сприйняття.

Важливе завдання, що стоїть перед дослідником хрестоматійного твору мистецтва – не піддатися спокусі розглядати його як етнографічне джерело, яким воно не є. Наприклад, на відомій картині Г. Мясоедва «Дивини нареченої», судячи з костюмів персонажів, принаймні три жінки – з різних частин імперії. Крім того, оглядини у такому вигляді могли відбутися, хіба що у найпівденніших частинах країни. За великим рахунком, те, що зображено на цій картині, насправді відбутися не могло.

Усі наведені вище тези про хрестоматійні тексти важливі й для аналізу картини Перова «Мисливці на привалі». Незабаром після своєї появи в 1871 картина отримала позитивні відгуки М. Є. Салтикова-Щедріна, В. В. Стасова, Ф. М. Достоєвського, проте тепер вона настільки розтиражована, що говорити про неї вважається моветоном: в деяких монографіях, присвячених Перову , полотно навіть не згадується. Це зовсім не означає, що сучасна публіка може вважати «репліки», які закладав у картину художник. Навпаки, велика мистецтвознавча література часто привносить у полотно нові, хибні сенси. Щоб відокремити факти від міфів, лектор запропонував поставити кілька картин щодо картини. Розглянемо їх нижче.

Хто зображений на цій картині?

За однією з версій на картині Перов зобразив своїх знайомих – Дмитра Кувшинникова (оповідач), Василя Бессонова (лежачий) та Миколи Нагорного (що слухає). Вперше це припущення з'явилося 1962 р. на сторінках альманаху «Мисливські простори». Джерелом послужив лист дочки Нагорнова: «Гледар Д. П. був одним з найближчих друзів мого батька. Вони часто їздили на полювання птахом. У батька був собака, і тому збиралися у нас: Дмитро Павлович, Микола Михайлович та доктор Бессонов В. В. Вони зображені Перовим ("Мисливці на привалі"). Глечников Д. П. розповідає, батько і Бессонов слухають. Батько – уважно, а Безсонов – з недовірою...».

Оскільки існує портрет Бессонова кисті Перова, а також фотографія Кувшинникова (який, можливо, став прототипом героя чеховського оповідання «Пострибунья»), ми маємо можливість порівнювати їх з мисливцями і розмірковувати про (не) схожість – але не більше.

Де відбувається дія?

Щоб відповісти на це питання, необхідно звернути увагу на деталі краєвиду та мисливські трофеї. Зачіпкою тут може послужити і костюм мисливця-простолюду, а точніше одна його деталь: так звана шапка-гречаник, схожа за формою з гречаним пирогом, за що і отримала свою назву - північно-російський головний убір.

У першому плані картини – заєць-русак і тетерів. При цьому тетерів мешкає десь у Воронезькій губернії, а заєць далі Ладоги і Онєги не скаче. Таким чином, у нас є південний кордон (тетерів) і північний (заєць-русак), з чого слід зробити висновок, що дія відбувається десь у середній смузі Росії.

Коли це відбувається?

У монографіях можна зустріти різні припущення про те, в яку пору року відбувається дія, від ранньої весни до пізньої осені. Насправді ж, на це є чіткі вказівки: згідно із законом, який діяв 1774-й по 1892 р., сезон полювання починався в Петрів день, тобто 12 липня, а псове полювання починалося приблизно 8 вересня.

Головін схиляється до версії, що Перов зобразив саме псове полювання, а дія відбувається пізно восени. Аргументом на її користь служить і той факт, що заєць-русак починає линяти у вересні, закінчує в листопаді, і при цьому найдовше літнє хутро у нього залишається на спині і на голові, що видно і на картині: рух линяння зайця, який може бути тільки осіннім, майстерно виписано Перовим, який і сам був мисливцем.

На кого вони полюють? (Ружневе це полювання чи псове?)

Спочатку досліджуємо версію псового полювання. На неї вказує, власне, наявність собаки, яка могла виявитися хортом (судячи з вух і хвоста) і здобутий заєць-русак, на якого полювали з собаками. Мисливець-оповідач одягнений у вільний каптан до колін, на ньому чорна барашкова шапка, яку дуже любили шанувальники псового полювання, на грудях у нього бінокль, необхідний для вигляду звіра, і при цьому у оповідача немає портупеї з порохівницею. Нарешті, на картині є ріжок – неодмінний атрибут псового полювання.

Тепер перейдемо до версії рушничного полювання. Головін припустив, що на картині зображена не хорт, а популярний на той час і дуже дорогий сетер із породи лавераків. Цю породу, яка до початку XX перестала існувати, докладно описав фахівець із російських мисливських собак Леонід Сабанєєв. У роботі він вказує, що у 1860-ті гг. у Москві та Петербурзі найчастіше дійсно зустрічалися саме колишні англійські сетери.
У таких собак вуха були відстовбурчені, плечі дуже пологі (косі), шерсть, починаючи від потилиці, злегка хвиляста, довга і шовковиста, а вбиральна псовина на передніх ногах до лап і на гачах – досить густа. Вважалося, що чим більше у таких собак зігнуті коліна - тим вони краще, а також що хороші сеттери хвіст несуть дуже низько, тягнучи, а тому опущений донизу хвіст краще, ніж піднятий. І хоча породу зображеної на картині собаки визначити нелегко, оскільки на картині ми бачимо лише круп і хвіст собаки, тоді як її морда залишається нам не видно, варто визнати, що вона багато в чому підходить під цей опис.

На користь версії про рушничне полювання є й інші аргументи. По-перше, здобуті тетеруки, на яких з хортами не полювали. По-друге, присутні рушниці (причому, знаменитої англійської фірми «Енфілд», що теж цікаво, дуже дорогі та зручні в обігу), які на псовому полюванні не потрібні: на ній потрібен кинджал, якого тут немає. Нарешті, заєць-русак, на якого хоч і полювали з собаками, на картині цілий, що суперечило правилам псового полювання, які дотримувалися беззаперечно. Згідно з цими правилами вбитого зайця слід було відколоти (ткнути кинджал між лопаток), відпазанити (відрізати у нього передні лапки і дати їх собакам) і приторочити (вставити за задні лапи в сідло) – про це можна дізнатися, зокрема, з «Псового полювання» Некрасова.

Розглянемо інші деталі картини. Ми бачимо обтягнуту шкірою флягу, недоїдений огірок, буханець і шмат хліба, курячу кісточку і стопку, ймовірно, срібну (цього вимагало полювання), з якої пили, швидше за все, горілку – ритуальний напій мисливців. Однак тут є і не настільки очевидні деталі: наприклад, ворона, яка пікірує в безпосередній близькості від собаки. Не помітити пікіруючу ворону досить важко, але мисливці так захоплені розповіддю настільки, що не звертають на птаха жодної уваги.
Тепер звернемося до самих цих персонажів. Мисливець-оповідач одягнений у стьобаний каптан, штани, і бездоганно білу сорочку, а його краватка зав'язана типом «художниць», яку Перов дуже любив і надів приблизно дванадцятьом своїм персонажам. На ньому мисливські шкіряні чоботи з дуже низьким підбором (до речі, на псове полювання високих чобіт ніколи не вдягали). Нарешті, у оповідача дуже рання форма бінокля, у першій половині ХІХ століття, що може свідчити про його досвідченості.

Наступний персонаж (що слухає) одягнений дорого та добротно. Чоботи у нього на гігантських підборах, що на полюванні було вкрай незручно, на голові у слухача картуз з лакованої шкіри, який називали форменим (його слід протирати спеціальною серветкою, щоб він блищав), краватка, зав'язана епікурейською, а також дорога англійська капсульниця і не менш дорога дробовиця. Цікаво, що ліва рука в нього димиться, хоча цигарка – у правій: він залякав вогнів, проте так захопився розмовою, що зовсім забув закурити.

Нарешті, останній персонаж одягнений, за словами Тургенєва, як ямщик. Стасов, своєю чергою, писав про «пику хохочущего мужика, трошки підморгує і скалящего білі зуби», яка «вимальовується по самісінькій середині картини з-під м'ятого і дірявого гречаника, що зрушив його на лобі убік». Як правило, цього не видно на репродукціях, проте на оригінальній картині Перова на гречанику дійсно можна розглянути неабияку кількість дірок. На думку спадає ситуація, коли підкидали чийсь капелюх і палили по ньому. Ця деталь промовиста щонайменше, ніж оскал мисливця-простолюдина і його жест, виражають глузування з пана.

Все це – незапалена сигарета, пікіруюча ворона, глузування і ще багато іншого – дають нам зрозуміти, що художник зобразив кульмінаційний момент ситуації, що розгорнулася.

На завершення свого виступу Головін зазначив, що, незважаючи на всю тривіальність і кітчевість картини «Мисливці на привалі», він вважає цей твір зразком життєподібності.

Аліна Новік

Якщо помітили помилку, виділіть фрагмент тексту та натисніть Ctrl+Enter

Сюжет

Яке хороше полювання обходиться без посиденьок з оповіданням байок? Василь Перов як захоплений мисливець і сам неодноразово бував на таких зустрічах, майже напевно так само труїв пригодницькі історії про силу звіра, свою удачу та удачу. Та захопленість, яка читається на обличчях героїв, викликає глядача на діалог, ми залучаємося до сцени, наче по губах читаємо, що саме каже баюн.

«Що за красу! Звичайно, розтлумачити — так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», — хвалив картину Федір Достоєвський.

"Мисливці на привалі". (wikipedia.org)

Сучасники легко дізналися в героях знайомих художника. У реальному житті всі троє були товаришами та колегами. Для оповідача позував лікар Дмитро Кувшинніков, для «бувалих» — лікар Василь Безсонов, для новачка — 26-річний лікар Микола Нагорнов. Разом із Перовим вони часто їздили на полювання.

Детально виписано натюрморт. Нехитра закуска забута за захоплюючим оповіданням. Однак чи так досвідчений оповідач та його слухачі? Відмінна рушниця лежить недбало в траві, що недозволено. Ріжок, який використовували на псовому полюванні, виглядає зайвим — жодних ознак зграї гончаків немає, тобто інвентар збирали, не особливо розуміючи його призначення. Каблук у взутті високий, що на полюванні не зручно. Очевидно, що ніхто з мисливців не майстер, усі вони дилетанти.

Фарби пейзажу та заєць-русак серед видобутку кажуть, що події відбуваються пізно восени. Однак рябчик, що лежить одразу, робить очевидним, що й сам художник прибріхує нам: не могли бути на одному полюванні вбиті і лісовий птах, і заєць — мешканець полів та степових зон.

Пейзаж, який тут виконує роль слухача, завершено Олексієм Саврасовим. Про це Перов повідомляв в одному зі своїх листів, при цьому не уточнюючи, який саме обсяг роботи було виконано Саврасовим.

«Птахолів», 1870. (wikipedia.org)

Полотно «Мисливці на привалі» створено у пізній період творчості Перова. У цей час митець відходить від звичних йому тем важкої селянської частки, лицемірства влади та церковників, загальної необлаштованості країни. На перший план виходить образ селянина-споглядача, що у єднанні з природою.

Доля художника

Василь Перов як незаконнонароджений син тобольського прокурора отримав прізвище свого хрещеного батька — Васильєв, а псевдонім, з яким він увійшов в історію мистецтва, йому дав дяк, який навчав грамоті: «Он як букви гарно виводить, наче народився з пером у руці. А тому його я зватиму Перовим».

«Сільський хресний хід на Великдень». (wikipedia.org)

У дитячі роки Василя родина часто переїжджала: батька звільнили зі служби і треба було влаштовуватись по-новому. У 10 років хлопчик перехворів на віспу, що позначилося на його зір — повністю воно так і не відновилося.

Вже у дитинстві Василь вирішив стати художником. Його відправили вчитися до Арзамаса, але зі школи відрахували за тарілку гарячої каші, запущену в однокашника. У 19 років він вступив до московського училища живопису, скульптури та архітектури. Жити було тяжко. Взимку він навіть пропускав заняття — не було в чому йти в мороз. Насилу вистачало на оплату занять і квартири, жив надголодь. Якби не допомога одного з викладачів, Перов не зміг би закінчити курс.

Перов був одним із тих рідкісних художників, кому пенсійна поїздка до Італії не пішла на користь. Він повернувся раніше терміну, заявивши, що не розуміє Європи і не може створити щось варте. Залишок життя Перов провів у Москві, де, незважаючи на популярність, продовжував боротися зі злиднями.

"Трійка". (wikipedia.org)

На початковому етапі руху передвижників Перов тісно із нею співпрацював. Але тільки-но зрозумів, що їхні виставки не приносять такого потрібного йому фінансового спокою, залишив товариство. Останнє десятиліття життя Перова відзначено станом, близьким до депресії: він правив ранні роботи, шукав нові ідеї. Ті сюжети, які зробили йому ім'я — життя вулиць, обличчя простих людей, сірість, бруд і злидні, про які одні не говорили, інші й не знали зовсім, — більше не захоплювали художника. Він був розчарований. Перов намагався проявити себе у історичної живопису, у жанрових сценах, але його задуми залишилися на стадії ескізів. Останньою роботою художника стало масштабне полотно «Микита Пустосвят».

У 1882 році під час свого улюбленого полювання Перов застудився, хвороба розвинулася на сухоти, від якої художник помер у 48 років.

Дивлячись на «Мисливців на привалі» Василя Перова, сучасний глядач навряд чи помічає, що на картині зображено таку ж нісенітницю, як і в мисливських байках, які «травить» один із персонажів

Картина «Мисливці на привалі»
Полотно, олія, 119 х 183 см
Рік створення: 1871 рік
Нині зберігається у Державній Третьяковській галереї у Москві.
Дві авторські копії картини знаходяться в Російському музеї в Санкт-Петербурзі та Миколаївському обласному художньому музеї імені В.В. Верещагіна в Україні

«Що за красу! Звичайно, розтлумачити - так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», - хвалив картину Федір Достоєвський, захоплюючись виразністю і достовірністю типажів. Проте сцена відпочинку трьох товаришів зовсім не є правдивою в деталях. Персонажі неправильно поводяться зі зброєю, які спорядження і видобуток ставляться до різних видів полювання. Здається, живописець вибрав тему, де мало що розумів.

Насправді Перов чудово знався на полюванні. Художник ходив на звіра, як висловився його перший біограф Микола Собко, «в усі пори року і невтомно», згодом навіть ділився досвідом у нарисах для журналу «Природа та полювання», який видавав натураліст Леонід Сабанєєв. Зрештою захоплення полюванням коштувало художнику життя: через підхоплену в лісі застуду у Перова розвинулася сухота, від якої він помер, не доживши до 50 років.

А «Мисливців на привалі» Перов створював як картину-анекдот, щоб глядач, що розуміє, сміявся над нею не менше, ніж над зовсім завіральними мисливськими історіями.

1. Скептик. Селянин, що посміюється з розповіді пана, написаний з лікаря, художника-аматора і письменника Василя Безсонова. Перов зобразив його простолюдином, наголосивши, що мисливський азарт, як ця трапеза на траві, об'єднує дворян та їхніх слуг.

2. Новачок. Він так заслухався оповідача, що забув запалити цигарку. Судячи з нових, не встигли ще зноситися в лісах кожуху і дорогого спорядження, персонаж захопився полюванням нещодавно. Перов написав довірливого неофіта з 26-річного Миколи Нагорнова, у будинку якого його друзі Кувшинников і Бессонов зазвичай збиралися, щоб разом на полювання.

3. Заєць-русак. Професор РАН Валентин Головін зазначив: за линькою звірка можна визначити: дія відбувається пізно восени. Дивно, що тушка не пошкоджена: за правилами псового полювання вбитого зайця обов'язково треба було відколоти (ткнути кинджалом між лопатками), відпазанити (відрізати передні лапи) і приторочити (вставити в сідло).

4. Рябчик. Птах лісовий не міг бути убитий на тому ж полюванні, що й заєць-русак, мешканець полів.

5. Брехня. У ролі поміщика-оповідача Перову позував друг, поліцейський лікар Дмитро Кувшинніков. У 1880–1890-ті роки лікар разом із дружиною Софією організовував у своїй оселі літературно-художній салон. Кувшинниковы і пейзажист Ісаак Левітан, з яким Софія зраджувала чоловікові, стали прототипами героїв чехівського оповідання "Пострибунья".

6. Чоботи. Взуття новачка, як зазначив професор Головін, теж видає недосвідченість персонажа: на таких високих підборах полювати було дуже незручно.

7. Бінокль. Оповідач має бінокль старої моделі, першої половини XIX століття, що свідчить про солідний мисливський стаж.

8. Ріжок. Використовувався на псовому полюванні, щоб збирати в зграю гончаків, але жодних ознак зграї гончаків немає. Єдиний пес, за різними версіями, або хорт, або сетер - лягава. На псовому полюванні не потрібні рушниці, тому що дичину бере собака. А на рушничній не потрібен ріжок.

9. Рушниці. Досвідчений мисливець, щоб не засмічити канал ствола, ніколи не покладе рушницю дульною частиною на землю. Особливо якщо це першокласна, дорога зброя англійської фірми «Енфілд», як тут.

Художник
Василь Перов

1834 - Народився 2 січня (н. ст.) у Тобольську. Художник був позашлюбним сином барона Григорія Кріденера, який служив там губернським прокурором.
1841 - за гарний почерк отримав від вчителя прізвисько Перов, що стало прізвищем.
1853–1862 - студент Московського училища живопису, скульптури та архітектури.
1861 - написав картини «Сільський хресний хід на Великдень» та «Проповідь у селі».
1862–1864 - відвідав Німеччину та Францію.
1862–1869 - був одружений з Оленою Шейнс, у шлюбі народилися троє дітей, але до повноліття дожив лише син Володимир.
1866 - створив «Трійку» та «Приїзд гувернантки до купецького будинку».
1870–1877 - перебував у Товаристві пересувних виставок.
1872 - вдруге одружився, на Єлизаветі Друганова.
1882 - помер від сухот у Кузьминках (нині район Москви).

Фото: Fine Art Images / Legion-media