Холодна осінь жанру. Аналіз оповідання І. А. Буніна "Холодна осінь". Драматичні події у оповіданні «Холодна осінь»

Під час Великої Великої Вітчизняної війни, перебуваючи у цей час на еміграції і живучи на віллі «Жаннет» в Грассе, І.А. Бунін створив найкраще зі всього написаного ним – цикл оповідань «Темні алеї». У ньому письменник зробив безпрецедентну спробу: він тридцять вісім разів писав «про одне й те саме» – про кохання. Однак результат цієї дивовижної сталості вражаючий: щоразу Бунін оповідає про кохання по-новому, а гострота «подробиць почуття», що повідомляються, при цьому не притуплюється, а навіть посилюється.

Одна з найкращих оповідань циклу – це «Холодна осінь». Письменник писав про нього: «Дуже самого торкається Холодна осінь». Він був створений 3 травня 1944 року. Ця розповідь помітно вирізняється серед інших. Зазвичай Бунін веде оповідання від третьої особи, в яку вклинюється сповідь героя, його спогад про якийсь яскравий момент життя, про своє кохання. А в описі почуття Бунін слідує за певною схемою: зустріч – раптове зближення – сліпучий спалах почуттів – невідворотне розставання. І найчастіше письменник розповідає про дещо заборонене кохання. Тут же Бунін відмовляється і від безособової розповіді, і від звичної схеми. Розповідь ведеться від імені героїні, що надає твору суб'єктивне забарвлення і робить його в той же час неупередженим, точним за вираженням почуттів, які відчувають герої. Але всевидящий автор при цьому все одно є: він виявляє себе в організації матеріалу, в характеристиках героїв, і мимоволі ми від нього дізнаємося заздалегідь про те, що станеться, це відчуваємо.

Порушення схеми у тому, що розповідь героїні починається хіба що з середини. Ми нічого не дізнаємося про те, як і коли народилося кохання. Героїня починає свою розповідь з останньої у житті двох люблячих людей зустрічі. Перед нами вже розв'язка, прийом не типова для «Темних алей»: закохані та їхні батьки вже домовилися про весілля, а «невідворотне розставання» обумовлено війною, на якій вбивають героя. Це наводить на думку про те, що Бунін у цьому оповіданні пише не лише про кохання.

Сюжет твору досить простий. Усі події викладаються послідовно, одна одною. Відкривається розповідь гранично короткою експозицією: тут ми дізнаємося про час, коли відбувалися основні події, трохи про героїв оповіді. Як зав'язка виступає вбивство Фердинанда і той момент, коли батько героїні приносить до будинку газети і повідомляє початок війни. Дуже плавно Бунін підводить нас до розв'язки, що міститься в одному реченні:

Вбили його (яке дивне слово!) за місяць у Галичині.

Наступне оповідання є вже епілогом (оповідання про подальше життя оповідачки): минає час, йдуть з життя батьки героїні, вона живе в Москві, виходить заміж, переїжджає до Катеринодару. Після смерті чоловіка блукає Європою з донькою його племінника, який разом із дружиною поїхав до Врангеля і зник безвісти. І ось тепер, коли розповідається її історія, вона мешкає одна в Ніцці, згадуючи той холодний осінній вечір.

Тимчасові рамки у творі загалом збережені. Лише одному місці хронологія порушується. Взагалі внутрішній час оповідання можна розділити на три групи: минуле перше (холодна осінь), минуле друге (тридцять років подальшого життя) і сучасне (проживання в Ніцці, час розповідання). "Перше минуле" закінчується повідомленням про смерть героя. Тут час ніби обривається і ми переносимося в сьогодення:

І ось минуло з того часу цілих тридцять років.

У цьому місці розповідь ділиться на дві частини, різко протиставлені один одному: холодний осінній вечір і «життя без нього», що здавалося таким неможливим. Згодом хронологія часу відновлюється. А слова героя «Ти поживи, радуйся на світі, потім приходь до мене…» наприкінці оповідання ніби повертають нас до тієї холодної осені, про яку йдеться на початку.

Ще одна особливість часу в «Холодній осені» полягає в тому, що не всі події, що становлять сюжетну основу твору, висвітлені однаково докладно. Більшу половину розповіді займають перипетії одного вечора, тоді як події тридцяти років життя перераховуються в одному абзаці. Коли героїня говорить про осінній вечір, час наче сповільнюється. Читач разом з героями занурюється в стан напівдріми, чується кожне зітхання, кожен шурхіт. Час ніби задихається.

Простір розповіді поєднує у собі два плани: локальний (герої та його близьке оточення) та історико-географічний фон (Фердинанд, Врангель, Сараєво, перша світова війна, міста та країни Європи, Катеринодар, Новочеркаськ та ін.). Завдяки цьому простір оповідання розширюється до світових меж. При цьому історико-географічний тло є не лише тлом, це не просто декорація. Всі названі історико-культурні та географічні реалії мають безпосереднє відношення до героїв оповідання та до того, що коїться у їхньому житті. Любовна драма відбувається на тлі першої світової війни, вірніше за її початок. Більш того, вона є причиною трагедії:

На Петрів день до нас з'їхалося багато народу, - були іменини батька, і за обідом він був оголошений моїм нареченим. Але дев'ятнадцятого липня Німеччина оголосила Росії війну.

Вочевидь осуд Буніним війни. Письменник ніби говорить нам про те, що ця світова трагедія є одночасно і загальною трагедією любові, тому що вона руйнує її, сотні людей страждають від того, що почалася війна і саме через те, що кохані розлучаються нею, часто – назавжди. Це підтверджується ще тим, що Бунін всіляко звертає увагу на типовість цієї ситуації. Нерідко про це йдеться прямо:

Я теж займалася торгівлею, продавала, як багатопродавали тоді ...

Потім, як багато, Де тільки не блукала я з нею!

Персонажів, як у будь-якій розповіді, тут небагато: герой, героїня, її батько та мати, її чоловік та його племінник із дружиною та донькою. Ніхто з них не має імен! Це підтверджує висловлену думку: вони – не конкретні люди, вони – одні з тих, хто постраждав спочатку від першої світової війни, а потім від громадянської.

Для передачі внутрішнього стану героїв використовують «таємний психологізм». Дуже часто Бунін вживає слова зі значенням байдужості, спокою: «незначні» «перебільшено спокійні» слова, «удавана простота», «розсіяно дивився», «легенько зітхнув», «байдуже відгукнулася» та інші. У цьому вся виявляється тонкий бунінський психологізм. Герої намагаються приховати своє хвилювання, що зростає з кожною хвилиною. Ми стаємо свідками великої трагедії. Навколо тиша, але вона мертва. Усі розуміють і відчувають, що це остання їхня зустріч, цей вечір – і більше ніколи такого не буде, нічого далі не буде. Від цього і «зворушливо і моторошно», «сумно та добре». Герой майже впевнений, що ніколи вже не повернеться в цей будинок, тому він такий чуйний до всього, що відбувається навколо нього: він зауважує, що «дуже особливо, по-осінньому світять вікна будинку», блиск її очей, «зовсім зимове повітря». Він ходить з кута в куток, вона надумала розкладати пасьянс. Розмова не клеїться. Емоційний трагізм сягає своєї кульмінації.

Драматичний відтінок несе у собі пейзаж. Підійшовши до балконних дверей, героїня бачить, як «в саду, на чорному небі», «яскраво і гостро» сяють «крижані зірки»; вийшовши в сад – «у світлішому небі чорні суки, обсипані мінерально блискучими зірками». Вранці під час його від'їзду все довкола радісно, ​​сонячно, сяє морозом на траві. А будинок залишається спорожнілим – назавжди. І відчувається «дивовижна несумісність» між ними (героями оповідання) і навколишньою природою. Невипадково сосни з вірша Фета, яке згадує герой, стають «чорніючими» (У Фета – «дрімають»). Бунін засуджує війну. Будь-яку. Вона порушує природний порядок речей, руйнує зв'язки між людиною та природою, змушує чорніти серце та вбиває любов.

Але це ще не найголовніше в оповіданні «Холодна осінь».

Колись Лев Толстой сказав Буніну: «Щастя в житті немає, є тільки блискавиці його – цінуйте їх, живіть ними». Герой, йдучи на фронт, просив героїню пожити і порадіти у світі (якщо він буде вбитий). А чи була радість у її житті? Вона сама відповідає на це запитання: був «тільки той холодний осінній вечір», і це все, «інше непотрібний сон». Проте цей вечір «все-таки був». І минулі роки її життя, незважаючи ні на що, видаються їй «тим чарівним, незрозумілим, незбагненним ні розумом, ні серцем, що називається минулим». Та болісно-тривожна «холодна осінь» була тією самою блискавицею щастя, які радив цінувати Толстой.

Що б не було в житті людини - воно все-таки було; саме воно – чарівне минуле, саме про нього зберігає спогади про пам'ять.

Загальний зміст усіх творів І.А. Буніна про кохання можна передати риторичним питанням: «Хіба кохання буває неприватним?» Так, у його циклі оповідань «Темні алеї» (1943) немає, напевно, жодного твору, присвяченого щасливому коханню. Так чи інакше, це почуття короткочасне і закінчується драматично, а то й трагічно. Але Бунін стверджує, що, незважаючи ні на що, кохання прекрасне. Вона, хай і на коротку мить, висвітлює життя людини і дає їй сенс для подальшого існування.

Так, в оповіданні «Холодна осінь» оповідачка, проживши довге і дуже важке життя, підбиває її підсумок: «Але, згадуючи все те, що я пережила відтоді, завжди питаю себе: так, а що ж таки було в моїй життя? І відповідаю собі: тільки той холодний осінній вечір. Тільки той осінній холодний вечір, коли вона прощалася зі своїм нареченим, що йде на війну. Так ясно і, водночас, сумно й важко було в неї на душі.

Тільки наприкінці вечора герої заговорили про найстрашніше: раптом коханий не повернеться з війни? Раптом його вб'ють? Героїня не хоче і не може навіть подумати про це: Я подумала: А раптом правда вб'ють? і невже я все-таки забуду його в якийсь термін - адже все врешті-решт забувається?» І поспішно відповіла, злякавшись своєї думки: «Не кажи так! Я не переживу твоєї смерті!

Нареченого героїні справді вбили. І дівчина пережила його загибель – це особливість людської природи. Оповідачка навіть вийшла заміж, народила дитину. Після революції 1917 року їй довелося блукати Росією, пережити безліч принижень, чорну роботу, хвороби, смерть чоловіка, відчуження дочки. І ось, наприкінці років, задумавшись про своє життя, героїня приходить до думки, що в її житті було лише одне кохання. Більше того, у її житті була лише одна осіння ніч, яка висвітлила все життя жінки. У цьому – її життєвий зміст, її опора та підтримка.

Оповідачку в її гіркому житті, відірваному від батьківщини, гріє лише один спогад, одна думка: «Ти поживи, радуйся на світі, потім приходь до мене...» Я пожила, пораділа, тепер уже скоро прийду».

Отже, основну частину оповідання, що має кільцеву композицію, становить опис холодного осіннього вечора, останнього у житті героїв. Зі слів батька дівчини ми дізнаємося, що в Сараєві вбили австрійського кронпринца. Це означало, що неминуче розпочнеться війна. Коханий героїні, який був у її родині своєю рідною людиною, мав піти на фронт.

Цього ж сумного вечора його оголосили нареченим героїні. За іронією долі їх перший вечір як нареченого та нареченої став і останнім. Саме тому весь цей вечір у сприйнятті оповідачки та її коханого був пронизаний світлим смутком, щемливою тугою, в'янучою красою. Як і холодний осінній вечір, що оточував героїв у саду.

Велике значення в оповіданні мають побутові деталі, які перетворюються на твори на психологічні. Так, героїня точно перераховує всі дати, які «оточували» описувані події. Вона пам'ятає все в найдрібніших подробицях, хоча минуло вже тридцять років і за плечима – дуже важке життя. Це говорить про те, що цей вечір був дуже значимим для жінки.

Психологічно тонко описується остання домашня вечеря. Всі його учасники сиділи в напрузі, думаючи про те, що це, можливо, останній їхній спільний вечір. Але всі перекидалися незначними словами, маскуючи свою напругу і те, що їм справді хотілося сказати.

Але нарешті молоді люди залишилися одні. Коханий запрошує оповідачку прогулятися осіннім садом. Він цитує рядки з вірша Фета. Вони певною мірою передбачають і його долю, і долю їхньої пари:

Дивись - між чорніючих сосен

Наче пожежа повстає...

І потім герой додає: «Все-таки сумно. Сумно та добре. Я дуже, дуже люблю тебе...» Які прості і водночас пронизливі слова! Молоді люди кохають одне одного, але не можуть бути разом. Це, за теорією Буніна, просто неможливо. Адже кохання – це завжди лише спалах, лише коротка мить, що обпалює на все життя…

На ранок герой поїхав, як виявилося, назавжди. На шию йому одягли «фатальний мішечок» із зразком, але він не врятував коханого героїні від загибелі. Оповідачка повернулася до будинку, не помічаючи сонячного ранку і не відчуваючи радості від нього. Бунін тонко передає її стан на межі істерики, величезне душевне переживання: «…не знаючи, що тепер робити із собою і чи заплакати мені чи заспівати на весь голос...»

З того часу минуло багато років. Але літня героїня в Ніцці все повертається і повертається в пам'яті цього вечора і з надією чекає швидкої смерті. А що ще їй лишається? Злиденна старість, позбавлена ​​підтримки єдиної рідної людини – дочки.

Образ дочки героїні в оповіданні дуже важливий. Бунін показує, що людина, відірвана від свого коріння, далека від своєї Батьківщини, втрачає головне – душу: «стала зовсім француженкою, дуже миленькою і абсолютно байдужою до мене, служила в шоколадному магазині біля Мадлен, випещеними ручками зі срібними нігтиками загортала коробки в ват. папір і зав'язувала їх золотими шнурочками...»

Дочка оповідачки – це лялька, яка за речовою мішурою втратила свою сутність.

«Холодна осінь»… Назва оповідання символічна. Це і конкретне позначення часових рамок того, що відбувається в оповіданні. Це і символ першого та останнього вечора у житті героїв. Це символ всього життя героїні. Це і позначення життя всіх емігрантів, які втратили після 1917 року свою Батьківщину... Це і символ стану, який настає після втрати любові-спалаху...

Холодна осінь… Вона неминуча, але й вона збагачує людину, бо в неї залишається найцінніше – спогади.

(Спроба герменевтичного перекладу назви художнього твору)

Перед тим, як перейти до власне інтерпретації оповідання «Холодна осінь», необхідно дати невелике пояснення щодо обраного кута розгляду цього конкретного тексту. Головного пояснення, зрозуміло, потребує словосполучення «герменевтичний переклад», під яким я розумію декодування фрагментів художнього тексту (або Тексту взагалі) з урахуванням не лише його тропової (метафоричної) структури, а й метатекстової (за Ю.М. Лотманом) пресуппозиції.

Я б не взяв на себе сміливість наполягати на методологічній різниці між «герменевтичним перекладом» і «інтерпретацією художнього тексту», але, здається, термін, що вводиться («герменевтичний переклад»), коректніше відображає суть взаємодії людини з Текстом.

Окремого пояснення потребує саме слово «переклад», що передбачає «перенесення» сенсу (денотату) з однієї знакової системи в іншу. Тут все ще простіше, оскільки герменевтичний переклад – це переклад художнього тексту (тобто тексту, обтяженого додатковими асоціаціями та алюзіями) на мову термінів і понять, які такими асоціаціями не володіють або мають менш інтенсивну форму.

Відомо, що заголовок будь-якого твору є своєрідною точкою герменевтичної відліку, що задає вектор розгляду того чи іншого артефакту. За певних умов назва може бути більш менш універсальним ключем до розуміння твору, але навряд чи потрібно окремо аргументувати той факт, що будь-яке тлумачення будь-якого твору мистецтва за своєю суттю есеїстично, тобто засноване на суто індивідуальному життєвому досвіді автора інтерпретації.

У творах мистецтва, якщо ми розуміємо мистецтво як одну з чотирьох відомих форм відносини людини з навколишнім світом і самим собою, нас найбільше зачіпають («впадають нам в очі») події, інтонації та смисли, що стосуються нашого власного життєвого досвіду. Власне, саме ця суб'єктивна причетність читача (глядача, слухача) змісту художнього твору, на мою думку, робить будь-який Текст (у широкому значенні слова) твором мистецтва для конкретної людини, оскільки поза живими людськими емоціями ніякого мистецтва, як відомо, не існує. Теоретично можна каталогізувати емоції, викликані в різних людей тим чи іншим артефактом, але навряд чи прикладне значення такого дослідження буде виправдане навіть для вузькопрофільних дисциплін, пов'язаних, до всього іншого, більше з медициною (психіатрією), ніж з філологією, яка, у свою чергу , навіть сьогодні навряд чи може похвалитися наявністю універсального інструментарію для більш менш коректної роботи над «герменевтичним перекладом» культурної спадщини. Саме у зв'язку з цим не комплексний аналіз структури художнього тексту, а декодування окремо взятих структурно значущих його деталей може мати розуміння твори дуже істотне значення. Саме тому як основний об'єкт свого розгляду я взяв лише назву оповідання.

Розбираючи словосполучення «холодна осінь», будь-який носій російської мови як частини певної культурно-історичної пресуппозиції легко опише (та й декодує без особливих зусиль) чи не всю релевантну семантичну парадигму слова «осінь», спираючись на контекст стійких, легко зчитуваних, широковживаних і легковідомих поєднань (наприклад, «осінь життя»).

У зв'язку з предметом аналізу не зайве помітити, що розповідь І.А. Буніна охоплює період тридцять років (з 16 червня 1914 року до приблизно квітня-травня 1944 року). На початку оповідання героїня, від імені якої ведеться оповідання, дівчина зріла, на що вказує не тільки заручини з головним героєм оповідання (на жаль, власних імен, що позначають дійових осіб, на відміну від топонімів, у творі Буніна ми знайдемо), а й наявність «таємних думок та почуттів» під час останнього вечора, опису якого присвячена перша половина оповідання. Зрілість головної героїні також виражається в тому, що вона запам'ятала відчуття, викликане приготуванням її матір'ю маленького шовкового мішечка із золотим зразком і ладаном («зворушливо і моторошно», «фатальний мішечок»): навряд чи дівчина-підліток могла б так тонко формулювати не тільки свої відчуття, але й зафіксувати та передати настрій старших членів своєї родини. Заради справедливості варто звернути увагу на те, що, виходячи на останню прогулянку зі своїм нареченим, героїня оповідання спускається зі сходів, «тримаючись за його рукав». Тлумачення цієї серйозної деталі може бути двояким.

З одного боку, йти з нареченим не під руку (як це заведено), а тримаючись за рукав може саме недосвідчена дівчина (досить нескладно вважати в такій поведінці своєрідну дитячу невпевненість). З іншого боку, головна героїня оповідання могла не захотіти взяти свого нареченого під руку з інших причин, і в рамках обраного мною кута розгляду цього твору саме ця інтерпретація здається мені заслуговує на окрему увагу, про що пізніше. Іншими словами, розповідь ведеться від імені вже літньої жінки у віці під шістдесят років. У цьому слово «осінь» у назві оповідання означає не пору року, а період життя головної героїні. Але – який?

Згадка осені як пори року зустрічається у першій половині оповідання досить часто (тут і цитата з вірша А.А. Фета «Яка холодна осінь!», та слова батька головної героїні про «ранню та холодну осінь»). Тим часом у пам'яті головної героїні залишається не вся осінь 1914 року, а лише єдиний вечір. Якби магістральною ідеєю оповідання, відображеною в його назві, було пам'ятне прощання героїні зі своїм нареченим, розповідь була б названа «Холодний осінній вечір» (або просто «Осінній вечір»), але ніяк не «Холодна осінь», де слово «осінь» позначає досить тривалий проміжок часу (у будь-якому разі три календарні місяці все ще майже в сто разів «об'ємніші» за будь-який окремо взятий вечор). Зрозуміло, ми не можемо не поставити питання, а чи не позначає тут слово «осінь» період, більш тривалий, ніж навіть осінь календарна?

Очевидною відповіддю на це питання є асоціативний ряд, пов'язаний зі словом «осінь»: захід сонця, в'янення, згасання, вмирання, руйнування. Очевидно також, що ці асоціації у зв'язку з оповіданням Буніна пов'язані з таким поняттям, як «соціокультурний пласт» (сукупність традицій, звичок, накопиченого досвіду та цінностей (як матеріальних, так і духовних)), уявлення про яке автоматично виникає вже за однієї згадки циклу оповідань «Темні алеї», частиною якого і є художній твір, що розглядається.

Безперечно, в оповіданні «Холодна осінь» досить прямих вказівок на те, що початок Першої світової війни став кінцем того світу, в якому жила головна героїня. Так, наприклад, у словах батька «Напрочуд рання і холодна осінь!» ми легко побачимо не лише семантичний компонент «несподіваності» (<= слово «удивительно»), но и компонент «несвоевременности» (<= слово «ранняя») начавшихся изменений в жизни целой страны. Интересно, что главные трагические последствия Первой мировой войны – обе революции 1917 года и гражданская война 1918 – 1922 гг. – обозначены метафорически посредством цитирования уже упомянутого стихотворения А.А. Фета («Как будто пожар восстаёт»): на слове «пожар» героиня рассказа делает особый акцент («Какой пожар?»). Дополнительно позволю себе обратить внимание на странность ответа жениха героини рассказа на вопрос о пожаре: «- Какой пожар? – Восход луны, конечно»): известно, что восход луны не может выглядеть пожаром, а в стихотворении А.А. Фета, скорее всего, речь идет о восходе солнца (в крайнем случае, при определенном толковании значения слова «восстаёт» можно говорить о закате). Возможно, образ луны здесь появляется неслучайно как отражение холодности самой героини. Но это лишь одна из моих догадок, тогда как из других реплик жениха главной героини для нашей темы интересна еще и вот эта: «…как совсем особенно, по-осеннему светят окна дома. Буду жив, вечно буду помнить этот вечер…» Рассмотрим её подробнее.

У тому, що ключовим смисловим компонентом прислівника «по-осінньому» тут є «прощання», сумнівів бути не може (фізично пора року ніяк не впливає на світло вікон, тобто ми маємо справу з чистою метафорою): наречений героїні оповідання абсолютно точно знає, що ніколи більше не побачить цей будинок. Це тлумачення підтримується фразою «буду живий», використаної тут у значенні умовного способу (= «якщо живий») і прямо вказує на сумнів героя у цьому, що він виживе. У свою чергу, цей сумнів підтримується гіперболою, що вводиться далі по ланцюжку, «вічно пам'ятатиму»: зрозуміло, слово «вічно» може бути проінтерпретовано тут у значенні «завжди» (порівн., «вічно ти спізнюєшся»), але загальний пафос оповідання, ретроспективність його темпоральної структури легко нівелюють таке прямолінійне тлумачення рівня поверхневого, хоч і досі допустимого. Підсумовуючи аналізу цієї репліки, наважусь припустити, що головний герой оповідання за допомогою цієї репліки прощається не тільки з садибою, не лише з головною героїнею, не тільки з власним способом життя (з «часами наших бабусь і дідусів»), а з самим життям: для нього «холодна осінь» - це переддень зими (згадаймо згадку про «зовсім зимове повітря»), інакше кажучи - передчуття, передчуття смерті.

Але повернемося до головної героїні, від імені якої ведеться розповідь.
Будь-якій людині, яка хоч раз переживала розставання з коханим, поведінка головної героїні не може не здатися дивною. Залишившись наодинці зі своїм нареченим, героїня оповідання починає розкладати пасьянс, який є грою для однієї людини: інакше кажучи, героїня намагається всіляко дистанціюватися від свого нареченого. Вона не звертає уваги на схвильованість свого нареченого, відзначаючи лише її зовнішні прояви («він мовчки ходив із кута в куток»). Пряма вказівка ​​на байдужість героїні до того, що відбувається, міститься в характеристиці того, як вона відгукнулася на пропозицію свого нареченого прогулятися садом («я байдуже відгукнулася: - Гаразд…»).

Дивовижною черствістю відбивається у спогаді героїні вихід на прогулянку («одягаючись у передпокої, він продовжував щось думати, з милою усмішкою згадав вірші Фета…»): героїня навіть з висоти свого життєвого досвіду не може зректися своєї байдужості до свого нареченого, і його гірку усмішку як «милу». Навряд чи людина, яка йде на війну, думатиме про «щось», «мило посміхаючись» своїй нареченій, яка не може знайти в собі сил належно адекватно відреагувати на його освідчення: саме відсутність відповіді на репліку головного героя «Я дуже , дуже люблю тебе…» є вироком головної героїні, її байдужості, її емоційному злидням, які з нещадністю прямих доказів викривають оповідачку. Згадаймо «швейцарську накидку» та «пухову хустку»: хіба для жінки, яка любить, має значення, яка на ній накидка в момент прощання з коханою людиною, швейцарська чи бразильська? Ця зацикленість головної героїні на другорядних деталях більш ніж промовиста.

Ще безкомпроміснішим розвінчанням головної героїні є ціна поцілунку («я… злегка нахилила голову, щоб він поцілував мене»): героїня настільки байдужа до свого нареченого, що навіть не прагне сама його поцілувати, а лише дозволяє поцілувати себе.

Розгублена реакція на від'їзд нареченого виглядає зовсім непотрібною в рамках нормальної емоційно-етичної парадигми реакцій на певні події: «Я пішла по кімнатах, заклавши руки за спину, не знаючи, що тепер робити з собою і чи заридати мені чи заспівати на весь голос… » Разом з тим, нагадаю, у нас немає підстав робити висновки про емоційну інвалідність головної героїні: ще раз наголошу, що вона досить тонко відчуває і передає не лише свої відчуття, а й настрій оточуючих, і єдина людина, яку вона не розуміє і не відчуває, - її власний наречений. Ця коректність героїні у передачі своїх відчуттів виглядає в оповіданні своєрідною явкою з повинною: героїня ніби визнається нам, що ніколи не любила свого нареченого, а раптовий порив «- Не говори так! Я не переживу твоєї смерті! є не що інше, як спроба самовиправдання людиною, раптово захопленою на місці злочину. Ну а той факт, що героїня після цього викриття «гірко заплакала», лише свідчить про фантастичну проникливість її нареченого.

Таким чином, «холод», винесений у назву оповідання і розлитий епітетами в тілі самої оповіді («раніж», що «блискає морозом», «зовсім зимове повітря», «тобі не холодно?», «крижані зірки» тощо), є не що інше, як метафора байдужості головної героїні по відношенню до людини, яка її любила. Далі ми побачимо, що і до свого чоловіка («людини рідкісної прекрасної душі») героїня не відчувала любові. Можливо, повага, подяка, співчуття, але не кохання, яке завжди рятує та захищає тих, кого ми любимо: невипадково ж головна героїня пережила своїх «головних героїв»! Жодного вона не змогла врятувати. Вони їй просто не потрібні.

Усвідомлення героїнею власної духовної неспроможності присутня у стилі розповіді, позбавленому яскравих емоційних відтінків, а й у фінальному згадуванні у тому, що «тільки той холодний осінній вечір» був єдиною подією її життя. Якщо вдуматися в це визнання, ми раптом виявимо, що героїня так нічого в цьому житті і не зрозуміла, так і не спробувала змінити себе, марною тріскою пливучи по річці подій у прірву байдужості, дивовижним дзеркалом якого стає образ дочки племінника її чоловіка. зауважу, так само безіменний!): "Дівчинка ... стала зовсім француженкою, дуже миленькою і абсолютно байдужою до мене". Тут можна було б розглянути появу теми відплати (пор. оповідання «Темні алеї», в якому головний герой визнається відданою їм жінці: «я ніколи… не був щасливий»!), тим більше, що в житті самого Буніна тема жіночої байдужості саме в період створення циклу «Темні алеї» мало мало не доленосне значення. Але ця тема виходить за рамки справжнього розбору.

Підсумовуючи вищевикладене та з огляду на темпоральну семантику слова «осінь», наважусь зробити висновок, що вірним «герменевтичним перекладом» назви оповідання І.А. Буніна «Холодна осінь» є словосполучення «життя без кохання».

Рецензія оповідання Буніна «Холодна осінь» із циклу «Темні алеї». Цей цикл Іван Бунін написав на еміграції, коли йому було сімдесят років. Незважаючи на те, що Бунін провів довгий час на еміграції, письменник не втратив гостроти російської мови. Це видно з цього циклу оповідань. Усі розповіді присвячені кохання, лише у кожному їх автор показав різні грані любові. У цьому циклі присутня любов, як тілесне потяг і як піднесене почуття. Композиційно розповідь «Холодна осінь» поділена на дві частини. До та після смерті коханого головної героїні. Риса, що розділяє розповідь та життя героїні на дві частини, проведена дуже чітко та ясно. Героїня так розповідає про своє минуле, що читачеві здається, що всі події відбуваються зараз. Ця ілюзія виникає через те, що автор описує все в таких дрібних подробицях, що перед очима читача виникає цілісна картина, що має форму, колір та звук. Розповідь «Холодна осінь», на мою думку, можна назвати історичною, хоча історія в цьому оповіданні змінена. У першій частині оповідання події розвиваються стрімко, досягаючи кульмінації оповідання. П'ятнадцятого червня вбили кронпринца, у Петров день за обідом він був оголошений нареченим головної героїні, а дев'ятнадцятого липня Німеччина оголосила війну… По-моєму, автор невипадково поставив тут багатокрапку. Він оголошений нареченим і відразу в голові читача малюється ідилія щасливого сімейного життя, але наступною фразою оголошується війна. І всі мрії і надії руйнуються в одну мить. Далі автор наголошує на прощальному вечорі. Його призвали на фронт. У вересні він приїжджає попрощатися перед від'їздом. Цього вечора вимовляється фраза батьком нареченої: - Напрочуд рання і холодна осінь! Ця фраза вимовляється як констатація факту. Наприкінці розповіді героїня скаже, що та холодна осінь, той осінній вечір – усе, що було в неї в житті. Цей вечір описаний дуже докладно, описано кожну дію героїв.

Оповідання «холодна осінь» було написано І.А. Буніним 1944 року. Це важкий час для всього світу загалом. Йде друга світова війна. Вона сильно вплинула життя Буніна. Він, перебуваючи на еміграції з СРСР мови у Франції, змушений був залишити Париж, оскільки у нього ввійшли німецькі війська.

Дія ж розповіді починається на початку першої світової війни, в яку Росія була втягнута європейськими інтригами. У заручених через війну руйнується сім'я. Він іде на війну. І від їхнього кохання їм залишено лише один осінній вечір. Це вечір прощання. На війні він гине. Вона після смерті батьків розпродає залишки майна на ринку, де зустрічає літнього військового у відставці, за якого виходить заміж та з яким їде на Кубань. Вони прожили на Кубані та на Дону два роки і під час урагану втікають до Туреччини. Її чоловік вмирає кораблем від тифу. Близьких людей у ​​неї було лише троє: племінник чоловіка, його дружина та їхня семимісячна дочка. Племінник із дружиною зникли безвісти, поїхавши до Криму. І вона лишилася з дівчинкою на руках. Вона повторює маршрут еміграції Буніна (Константинополь-Софія-Бєлград-Париж). Дівчинка зростає і залишається у Парижі. Головна ж героїня перебирається до Ніцци, що знаходиться неподалік місця проживання Буніна під час фашистської окупації Франції. Вона розуміє, що її життя пройшло "як непотрібний сон". Все життя окрім осіннього вечора прощання зі своїм коханим. Цей вечір - все, що було в її житті. І вона відчуває, що незабаром помре і в такий спосіб возз'єднатися з ним.

Така сила може мати любов, що смерть коханої людини призводить до спустошення життя закоханого. А це рівносильно смерті за життя.

У цьому оповіданні чується протест проти війни, як знаряддя масового вбивства покупців, безліч як найстрашнішого явища життя. У «Холодній осені» Бунін проводить аналогію головної героїні із собою. Він сам прожив на чужині понад тридцять років. І в умовах фашистської окупації Бунін писав «Темні алеї» – повість про кохання.

Запитання №26

Тема природи у ліриці Ф.І.Тютчева та А.А. Фета

А. А. Фет- Представник «чистого мистецтва» або «мистецтва для мистецтва». У російській поезії важко знайти поета «мажорнішого», ніж він. Поет спирався на філософію Шопенгауера - філософа, котрий заперечував роль розуму, мистецтво - це несвідоме творчість, дар Божий, мета художника - краса. Прекрасне – це природа та любов, філософські роздуми про них. Природа і любов є основними темами лірики Фета.

Вірш «Я прийшов до тебе з привітом…» став своєрідним поетичним маніфестом Фета. Три поетичні предмети – природа, любов і пісня – тісно пов'язані між собою, проникають одна в одну, утворюючи фетівський всесвіт краси. Використовуючи прийом уособлення, Фет одушевлює природу, вона живе: «ліс прокинувся», «сонце встало». І ліричний герой сповнений спраги кохання та творчості.

Враження Фета про навколишній світ передаються живими образами «Яскравим сонцем у лісі горить багаття…»:

Яскравим сонцем у лісі полум'яне багаття,

І, стискаючись, тріщить ялівець;

Точно п'яних гігантів хор,

Розчервонівшись, хитається ялинник.

Складається враження, що в лісі вирує ураган, що розгойдує могутні дерева, але потім все більше переконуєшся, що ніч, зображена у вірші, тиха та безвітряна. Виявляється, що це лише відблиски від багаття викликають враження, ніби дерева хитаються. Але саме це перше враження, а не самі гігантські ялинки прагнув сфотографувати поет.

Фет свідомо зображує не сам предмет, бо враження, яке цей предмет справляє. Його не цікавлять деталі та подробиці, не залучають нерухомі, закінчені форми, він прагне передати мінливість природи, рух людської душі:

Гудів бджолами кожен кущ,

Над серцем щастя тяжіло,

Я тремтів, щоб з боязких вуст

Твоє зізнання не злетіло.

Це творче завдання йому допомагають вирішити своєрідні образотворчі засоби: не чітка лінія, а розмиті контури, не колірний контраст, а відтінки, півтони, що непомітно переходять один в інший. Поет відтворює у слові не предмет, а враження. З таким явищем у російській літературі ми вперше стикаємося саме у Фета.

Поет не так уподібнює природу людині, скільки наповнює її людськими емоціями. Вірші Фета насичені ароматами, запахом трав, «запашних ночей», «запашних зор»:

Свіжий і запашний твій розкішний вінок,

Усіх у ньому квітів пахощі чути…

Але іноді поетові все-таки вдається зупинити мить, і тоді у вірші створюється картина світу, що завмер:

Місяць дзеркальний пливе по блакитній пустелі,

Трави степові унизані вологою вечірньою,

Мовлення уривків, серце знову забобонні,

Довгі тіні вдалині потонули у улоговині.

Тут кожен рядок фіксує коротке закінчене враження, причому між цими враженнями немає логічного зв'язку.

У вірші «Шепіт, боязке дихання…» швидка зміна статичних картин надає віршу дивовижну динамічність, легкість, дає поету можливість зобразити найтонші переходи з одного стану до іншого. Без єдиного дієслова, лише короткими називними пропозиціями, як художник – сміливими мазками, Фет передає напружене ліричне переживання.

Вірш має конкретний сюжет: у ньому описано побачення закоханих у саду. Загалом у 12 рядках автору вдалося виразити цілий букет почуттів, витончено передати всі відтінки переживань. Поет не зображує докладно розвиток взаємовідносин, а відтворює лише найважливіші моменти цього почуття.

У цьому вірші чудово передаються хвилинні відчуття, і, чергуючи їх, Фет передає стан героїв, і протягом ночі, і співзвуччя природи душі людини, і щастя любові. Ліричний герой прагне «зупинити мить», сфотографувати найдорожчі і найсолодші хвилини спілкування з коханою, з красою, з природою, з самим Богом: шепіт і подих коханої, звуки протікаючого повз струмка, перші боязкі промені зорі, що наближається, своє захоплення і захоплення.

Таким чином, основні теми лірики Фета – природа та любов, як би злиті воєдино. Саме в них, як у єдиній мелодії, поєднано всю красу світу, всю радість і чарівність буття.

ТЮТЧИВБудучи сучасником Пушкіна, Ф. І. Тютчев, тим щонайменше, був ідейно пов'язані з іншим поколінням – поколінням «любомудрів», яке прагнуло й не так активно втрутитися у життя, скільки осмислити її. Ця схильність до пізнання навколишнього світу та самопізнання привела Тютчева до цілком оригінальної філософської та поетичної концепції.

Лірику Тютчева тематично можна подати як філософську, громадянську, пейзажну та любовну. Однак ці теми дуже тісно переплітаються в кожному вірші, де пристрасне почуття породжує глибоку філософську думку про буття природи і всесвіту, про зв'язок людського існування з світовим життям, про кохання, життя і смерть, про людську долю та історичні долі Росії.

Для світосприйняття Тютчева характерне сприйняття світу як двоїстої субстанції. Ідеальне та демонічне – ось два початки, які перебувають у постійній боротьбі. Неможливе існування життя, якщо відсутня одна з початків, бо в усьому має бути рівновага. Так, наприклад, у вірші «День і ніч» два ці стани природи протиставляються один одному:

День – цей блискучий покрив –

День – земнородне пожвавлення,

Душі хворіє на зцілення,

Друг людини та богів.

День у Тютчева наповнений життям, радістю та безмежним щастям. Але він лише ілюзія, примарний покрив, накинутий над безоднею. Зовсім інший характер має ніч:

І безодня нам оголена,

Зі своїми страхами та імлами,

І немає перепон між нею та нами:

Ось чому нам ніч страшна.

З образом ночі нерозривно пов'язаний образ прірви; ця безодня - той первозданний хаос, з якого все прийшло і в який все піде. Він манить і лякає одночасно. Ніч залишає людину наодинці не лише з космічним мороком, а й наодинці із самим собою. Нічний світ видається Тютчеву істинним, бо справжній світ, на його думку, незбагненний, і саме ніч дозволяє людині доторкнутися до таємниць світобудови та власної душі. День тому і дорогий людському серцю, що він простий і зрозумілий. Ніч породжує почуття самотності, загубленості у просторі, безпорадності перед невідомими силами. Саме таке, на думку Тютчева, справжнє становище людини у цьому світі. Можливо, тому він і називає ніч святою.

Чотиривірш «Останній катаклізм» пророкує останню годину природи в грандіозних образах, що сповіщають кінець старого світоустрою:

Коли проб'є остання година природи,

Склад частин руйнується земних:

Все зриме знову покриють води,

І Боже обличчя зобразиться в них.

Поезія Тютчева показує, що нове суспільство так і не вийшло зі стану «хаосу». Сучасна людина не виконав своєї місії перед світом, вона не дозволила світові разом із нею зійти до краси, до розуму. Тому в поета багато віршів, у яких людину хіба що відкликають у стихію як несправившегося зі своєю роллю.

Вірші «Silentium!» (Мовчання) – скарга щодо тієї замкнутості, безвиході, в якій перебуває наша душа:

Мовчи, ховайся та таї

І почуття та мрії свої…

Справжнє життя людини – життя її душі:

Лише жити в собі самому вмій -

Є цілий світ у твоїй душі

Таємничо-чарівних дум...

Невипадково із внутрішнім життям пов'язані образи зоряної ночі, чистих підземних ключів, і з життям зовнішньої – образи денних променів і зовнішнього шуму. Світ людських почуттів та думок – світ істинний, але непізнаваний. Варто думки вдягнутися в словесну форму, як вона миттєво спотворюється: «Думка висловлена ​​є брехня».

Тютчев намагається розглядати речі у протиріччі. У вірші «Близнюки» він пише:

Є близнюки – для земнородних

Два божества - то Смерть і Сон.

Близнюки у Тютчева не двійники, де вони вторять одне одному, один – роду жіночого, інший – чоловічого, в кожного своє значення; вони збігаються один з одним, але вони ж ворогують. Для Тютчева було природним всюди знаходити полярні сили, єдині і, однак, двоїсті, відповідні один одному і звернені один проти одного.

"Природа", "стихія", "хаос", з одного боку, космос - з іншого. Це чи не найважливіші їхні полярності, які відбив Тютчев у своїй поезії. Роз'єднуючи їх, він глибше проникає у єдність природи, щоб знову зблизити розділене.

Перед нами розповідь «Холодна осінь» Буніна. Прочитавши його, ще раз розумієш: так глибоко і проникливо передати те, що знаходиться за межами людського розуму та сприйняття, може лише геній. Здавалося б, проста історія, де є він, вона, взаємні почуття, потім війна, смерть, поневіряння. Росія у ХХ столітті пережила не одну війну, і мільйони людей пізнали подібні трагедії, але... Завжди є слово «але», яке не те, щоб заперечує, а скоріше нагадує про неповторність почуттів та переживань кожної людини. Не дарма твір «Холодна осінь» входить до циклу оповідань І. А. Буніна «Темні алеї», в якому автор понад тридцять разів повторився: писав, по суті, про те саме — про кохання, але щоразу по-різному.

Одвічна тема у творчості письменника

Містить оповідання «Холодна осінь» (Бунін) аналіз споконвічної теми: доля кожної окремо взятої людини і є відповідь на питання, Людина своїм життям, від народження і до самої смерті, проживає свою історію кохання, і дає свою відповідь. Це правда, бо він заплатив за це найбільшу ціну — своє життя. Чи може нам стати в нагоді цей досвід? І так, і ні... Він може надати нам сил, натхнення, зміцнити нашу віру в любов, але Всесвіт чекає від нас чогось абсолютно нового, неповторного, незбагненного, щоби наступні покоління надихалися вже нашими історіями. Виходить, що кохання – це нескінченність життя, де не було початку та не буде кінця.

«Холодна осінь», Бунін: зміст

«У червні того року він гостював у нас у маєтку...» - з цих слів починається розповідь, і в читача мимоволі складається враження, що перед ним якийсь уривок із щоденника, вирваний десь посередині. Це одна з особливостей цього твору. Головна героїня, від імені якої ведеться оповідання, починає свою розповідь із прощальної зустрічі з її коханим. Ми нічого не знаємо про їхні минулі відносини, про те, коли і як почалося їхнє кохання. Перед нами, по суті, вже розв'язка: закохані та їхні батьки домовилися про швидке весілля, і майбутнє бачиться у світлих тонах, але... Але батько героїні приносить газету із сумними звістками: у Сараєві вбито Фердинанда, австрійського кронпринца, і отже, війну неминуча, розставання молоді неминуче, і до розв'язки ще далеко.

Вересень. Він приїхав лише на один вечір, щоб попрощатися перед від'їздом на фронт. Вечір пройшов напрочуд тихо, без зайвих фраз, без особливих почуттів та емоцій. Кожен намагався приховати те, що творилося всередині: страх, тугу та нескінченний смуток. Вона розсіяно підійшла до вікна і визирнула до саду. Там на чорному небі холодно й гостро виблискували крижані зірки. Мама старанно зашивала шовковий мішечок. Усі знали, що там усередині — золотий образок, що колись служив оберегом на фронті для діда та прадіда. Це було зворушливо і моторошно. Незабаром батьки пішли спати.

Залишившись одні, вони ще недовго посиділи в їдальні, а потім вирішили пройтись. Надворі стало холодно. На душі ставало все важче... Повітря зовсім зимове. Цей вечір, ця холодна осінь назавжди залишиться у їхній пам'яті. Він не знав, як складеться його доля, але сподівався, що вона не одразу забуде його, якщо він загине. Найголовніше, щоб вона пожила, пораділа, і прожила щасливе життя, а він обов'язково чекатиме на неї там... Вона гірко заплакала. Вона боялася і за нього, і за себе: а раптом його і справді не стане, і одного разу вона забуде його, адже все має свій кінець...

Рано-вранці він поїхав. Вони довго стояли і дивилися йому слідом. «Убили його – яке дивне слово! - через місяць, у Галичині» - ось вона розв'язка, яка вмістилася в одному єдиному реченні. Епілог — це подальші тридцять років — нескінченна низка подій, які з одного боку були важливими, значними, а з іншого... Смерть батьків, революція, бідність, шлюб із літнім військовим у відставці, втеча з Росії, ще одна смерть — смерть чоловіка , а потім і його племінника з дружиною, поневіряння по всій Європі з їхньою маленькою донькою. Що це все було? Головна героїня підбиває підсумок і сама собі відповідає: тільки той далекий, уже ледь помітний холодний осінній вечір, а решта — непотрібний сон.

Аналіз "Холодної осені" Буніна І.А.

Час. Що це таке? Ми звикли всьому давати позначення: годинник, хвилина, доба. Ми ділимо життя на минуле та майбутнє, намагаючись усе встигнути і не пропустити головного. А що це – головне? Аналіз "Холодної осені" Буніна І.А. показав, як автор передав умовність існуючого світопорядку. Простір і час набувають інших форм і забарвлюються зовсім на інші тони у душі людини. Опис останнього в їхньому житті осіннього вечора займає більшу частину твору, тоді як тридцять років життя — лише один абзац. Під час вечері в їдальні разом з головною героїнею ми відчуваємо ледь уловлені зітхання, помічаємо кожен нахил голови, бачимо мінливих усіх присутніх, і непомітно до нас приходить розуміння того, що всі ці незначні на перший погляд деталі і є найважливішим.

Детальний опис їдальні із запітнілими від самовару вікнами, гарячої лампи над столом у першій частині оповідання протиставляється нескінченному списку міст і країн, в яких довелося побувати нашій героїні: Чехія, Туреччина, Болгарія, Бельгія, Сербія, Париж, Ніцца... Від невеликого і затишно-ніжного будинку віє теплом і щастям, тоді як від уславленої Європи з «коробками із шоколадного магазину в атласному папері із золотими шнурочками» — сірістю та байдужістю.

Продовжуючи аналіз «Холодної осені» Буніна І.А., хочеться зупинитися на «таємному психологізмі», який використовується письменником передачі внутрішніх переживань головних дійових осіб. Прощальна зустріч має своє обличчя і виворот: зовнішня байдужість, удавана простота і розсіяність головних героїв приховують їхнє внутрішнє сум'яття і страх перед майбутнім. Вголос вимовляються незначні фрази, перебільшено спокійні слова, в голосі звучать ноти байдужості, але за цим відчувається зростаюче хвилювання і глибина почуттів. Від цього стає «зворушливо і моторошно», «сумно і добре».

Закінчуючи аналіз «Холодної осені» Буніна І.А., звернемо увагу ще одну важливу деталь. Персонажів у розповіді не так багато: герой та героїня, батьки, чоловік, його племінник із дружиною та маленькою донькою... Але хто вони? Жодне ім'я не названо. Хоча на самому початку звучить ім'я кронпринца — Фердинад, вбивство якого стало приводом і призвело до описуваної трагедії. Таким чином автор намагається донести, що трагічна доля головних героїв як виняткова, так і типова, тому що війна — це загальна трагедія, яка рідко кого обходить стороною.