Ле Корбюзьє до архітектури. Великі архітектори. Ле Корбюзьє. Біографія Ле Корбюзьє
Ле Корбюзьє– французький архітектор швейцарського походження, який був також дизайнером, художником, письменником та публіцистом. Є піонером модернізму, представником архітектури міжнародного іміджу, в архітектурі втілював ідеї функціоналізму. Будинки, сконструйовані ним, знаходяться у всьому світі: в Європі, Америці, Індії, Японії.
Прагнучи полегшити життя мешканцям перенаселених міст, Ле Корбюзьє активно займався міським плануванням і був одним із засновників Міжнародного конгресу сучасної архітектури (CIAM).
Біографія
Шарль-Едуар Жаннере-Грі народився 6 жовтня 1887 року в швейцарському містечку Ла-Шо-де-Фон у родині годинникаря-емальєра.
З дитинства молодого Шарля залучали образотворчі мистецтва і він вступив до Школи мистецтв у Шо-де-Фоні на курс Шарля Леплатенье, його викладачем архітектури був Рене Шапалла, який сильно вплинув на ранню творчість. З моменту вступу до школи він починає самостійно займатися ювелірною справою, створює емалі та гравіює монограми на кришках годинника.
В юності він намагався залишати провінційну атмосферу рідного міста та мандрував Європою. У вересні 1907 року він зробив першу поїздку до Італії, потім через Будапешт до Відня, де він залишився на чотири місяці і познайомився з Густавом Клімтом та Йозефом Хоффманом. Потім у 1908 році він їде до Парижа, де знаходить роботу в офісі Августа Перре, французького піонера в галузі армованого бетону. Всі ці поїздки вплинули на нього та почав вироблятися власний архітектурний стиль. Між жовтнем 1910 та березнем 1911 він працював під Берліном на відомого архітектора Пітера Беренса, де можливо зустрічався з Людвігом Міс ван дер Рое та Вальтером Гропіусом. У той час він відвідав Будинок для людей похилого віку і монастир при ньому в долині Ема і це сильно позначилося на його життєвій позиції. Відтепер він почав вважати, що всі люди повинні мати можливість жити тихо та спокійно, як ченці у своїй обителі.
Пізніше, в 1911 він здійснив поїздку на Балкани і відвідав Сербію, Болгарію, Туреччину та Грецію, повернувся він з приблизно 80 блокнотами, повними нарисів того, що він бачив, зокрема Парфенона. Його форми він потім хвалитиме у своїй книзі «До архітектури».
Під час Першої світової війни Ле Корбюзьє викладав у своїй рідній школі мистецтв у Швейцарії і повернувся до Парижа лише коли війна була закінчена. За ці чотири роки у Швейцарії він працював у галузі теоретичної архітектури, використовуючи сучасні техніки. Серед іншого був проект Дом-іно Хаус – модель, що пропонує відкритий план, що складається з бетонних плит, що підтримуються мінімальною кількістю залізобетонних колон по краях. Цей дизайн став основою більшості його споруд на найближчі 10 років.
Незабаром він почав свою власну архітектурну практику разом зі своїм кузеном П'єром Жаннере. Ця співпраця тривала до 1950-х, з перервою на роки Другої світової війни.
1918 року Ле Корбюзьє познайомився з художником-кубістом Амеде Озанфаном, у якому знайшов споріднену душу. Озанфан спонукав його на живопис і вони почали співпрацювати. Відкинувши кубізм як ірраціональний та «романтичний» вони опублікували свій маніфест «Після кубізму» та заснували новий художній рух, пуризм. Озанфан і Ле Корбюзьє заснували журнал L'Esprit nouveau (Новий дух).
У першому випуску журналу в 1920 році Шарль-Едуард Жаннере взяв псевдонім Ле Корбюзьє (злегка змінене прізвище його діда) під егідою думки про те, що кожен може створити нового себе.
У період з 1918 по 1922 р. Ле Корбюзьє не будував будівель, повністю зосередившись на теорії пуризму та живопису. А 1922 року він разом із кузеном П'єром відкрили в Парижі архітектурну студію. У 20-ті роки Ле Корбюзьє спроектував кілька вілл, які принесли йому популярність. Майже всі вони розташовані на околицях Парижа. Усі вони є спорудами у модерністському стилі. Про Корбюзьє заговорили, нова естетика вілл розбурхувала уми європейської публіки. Найбільш помітні роботи - вілла Ла Роша/Жаннере (1924), вілла Штейн у Гарш (тепер Вокресон, 1927), вілла Савой у Пуассі (1929). Всі вони вирізняються простими геометричними формами, білими гладкими фасадами, горизонтальними вікнами, використанням залізобетонного каркасу. У цих спорудах Корбюзьє застосовував свій кодекс архітектора – «П'ять відправних точок архітектури».
В 1925 Корбюзьє з П'єром представили «План Вуазен» - пропозиція з перебудови Парижа. План передбачав знесення близько 240 гектарів старих будівель та зведення на їхньому місці вісімнадцяти однакових хмарочосів на 50 поверхів. У цьому та наступних планах Ле Корбюзьє пропонував нові планувальні методи, що дозволяють підвищити комфорт проживання у містах, створити в них зелені зони та мережу транспортних магістралей.
1940 року Ле Корбюзьє закрив паризьку майстерню і перебрався на ферму в Піренеях. У цей час він займався теоретичними розробками, зокрема системи пропорцій Модулор, яку потім активно застосовував у будівництві.
Після закінчення Другої світової війни у Франції почалися відновлювальні роботи і Ле Корбюзьє брав участь у них на запрошення влади. Зокрема, їм було виконано плани реконструкції міст Сен-Д'є (1945) та Ла-Рошель (1946), які стали новим оригінальним внеском у містобудування.
Для Сен-Дьо Ле Корбюзьє спроектував будівлю мануфактури Клод та Дюваль (1946-1951) – чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. При будівництві мануфактури Дюваль були застосовані так звані «сонцерізи» (фр. brise-soleil) - винайдені Корбюзьє спеціальні навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. Згодом «сонцерізи» стали своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно службову і декоративну роль.
У 1947 році було розпочато будівництво знаменитої «Марсельської житлової одиниці» – багатоквартирного будинку з повною інфраструктурою, розташованою всередині однієї будівлі.
У 1950 році Корбюзьє розпочав здійснення наймасштабнішого свого проекту – нової столиці штату Пенджаб, міста Чандігарх. Корбюз розробив адміністративний центр, житлові квартали з інфраструктурою, школами, готелями. Місто будувалося протягом приблизно 10 років. Саме сам Корбюзьє спроектував Капітолій, адміністративний центр міста. Це будівлі Секретаріату, Палацу Правосуддя та Асамблеї. Кожне з них відрізняється яскравою характерністю образу, потужною монументальністю і є новим словом в архітектурі того часу.
У 50-х і 60-х роках Ле Корбюзьє вже мав визнану славу архітектурного генія. Він був завалений замовленнями, його ім'я гриміло по всьому світу. У цей час він збудував кілька споруд, які закріпили його звання європейського архітектора-авангардиста номер один. Це капела Роншан у Франції (1955), Бразильський павільйон у студентському містечку у Парижі, комплекс монастиря Ля Туретт (1957-1960), будівля Музею західного мистецтва у Токіо (1959).
Одна з останніх великих робіт Корбюзьє - побудований США культурний центр Гарвардського університету, Карпентер-центр візуальних мистецтв (1959-1962).
У 1928 році Корбюзьє брав участь у конкурсі на будівництво будівлі Наркомлегпрому (Будинок Центросоюзу) у Москві. Він згодом був побудований за його проектом. Будівля Центросоюзу стала абсолютно новим для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі. Будівництво здійснювалось під керівництвом архітектора Миколи Коллі.
У 1928, 1929, на початку тридцятих років архітектор часто приїжджав до Москви у зв'язку з будівництвом. Тут він зустрічався з радянськими діячами культури, зокрема з Мейєрхольдом та Ейзенштейном, і захоплювався творчою атмосферою, що панувала в країні на той час. Особливо його вражали досягнення радянського архітектурного авангарду – братів Весніних, Мойсея Гінзбурга, Костянтина Мельникова. Пізніше Ле Корбюзьє брав участь у міжнародному конкурсі на будинок Палацу Рад для Москви (1931), для якого зробив надзвичайно сміливий, новаторський за задумом проект.
«П'ять відправних точок архітектури»
"П'ять відправних точок архітектури" Ле Корбюзьє були опубліковані в журналі "L'Esprit Nouveau" у двадцяті роки. У цих нескладних на перший погляд правила Корбюзьє намагався сформулювати свою концепцію архітектури нового часу. Ось їхнє вільне переказ:
Стовпи-опори.Будинок піднятий над землею на залізобетонних стовпах-опорах, звільняється місце під житловими приміщеннями - для саду або стоянки автомобіля.
Плоскі дахи-тераси.Замість традиційного похилого даху з горищем під нею, Корбюзьє пропонував влаштовувати плоский дах-терасу, на якій можна було б розвести невеликий садок або створити місце для відпочинку.
Вільне планування.Оскільки стіни більше не несуть (у зв'язку із застосуванням ж/б каркаса), внутрішній простір повністю звільняється. В результаті внутрішнє планування можна організувати з більшою ефективністю.
Стрічкові вікна.Завдяки каркасній конструкції будівлі та відсутності, у зв'язку з цим, несучих стін, вікна можна зробити практично будь-якої величини та конфігурації, в т.ч. вільно протягнути їх стрічкою вздовж усього фасаду, від кута до кута.
Вільний фасадОпори встановлюються поза площиною фасаду, усередині будинку (буквально біля Корбюзьє: вільно розташовані всередині приміщень). Зовнішні стіни можуть бути з будь-якого матеріалу - легкого, крихкого або прозорого, і приймати будь-які форми.
Модулор
Модулор- Це система пропорцій, розроблена Ле Корбюзьє. Він описав її як «набір гармонійних пропорцій, пропорційних масштабам людини, що універсально застосовуються до архітектури та механіки».
Видатний архітектор кінця ХІХ – початку ХХ століття Шарль Едуар Жаннере, більш відомий як Ле Корбюзьє, народився у швейцарському містечку Ла-Шо-де-Фон. Шарль спочатку вибрав для себе професію годинникара-гравера, яка була більше сімейною традицією, але незабаром його захопила архітектура. Волею нагоди яскравий архітектор XX століття спеціальної освіти за своїм захопленням здобути не зміг, і його школами архітектури були лише музеї, бібліотеки, подорожі, а також творче спілкування зі світилами того часу.
Вілла Савой 1929-1931
1910-11 роки для Ле Корбюзьє пройшли в Берліні за роботою в майстерні П. Беренса, де він і познайомився із самим Вальтер Гропіус. На початку 1916 року 29-річний архітектор прибув до Парижа працювати на заводі будматеріалів. У дні відпочинку або вечорами Корбюзьє вивчав теорію мистецтва та живопис, після чого в 1918 році ним та його другом А. Озанфаном було опубліковано маніфест «Після кубізму».
Вілла Савой. Плани.
Дане літературне звернення виявляло формулювання основних положень пуризма – нового віяння у звичному живописі. Після друзі видавали журнал «Еспрі Нуво» (новий дух), саме на його сторінках Шарль уперше підписався псевдонімом «Ле Корбюзьє», прізвищем родича своєї матері.
1922 для молодого архітектора підготував зміни. Ле Корбюзьє залишив завод і разом із кузеном П'єром Жаннере в Парижі відкрив власну проектну майстерню.
Основна тема його творчості полягала у розробці тез будівництва сучасних міст і жител. Ще в 1914 році Шарлем було висунуто ідею «Дім з осередками» (проект «Дом-Іно»). План цієї будівлі нагадував збудовані ланцюжки, як у грі Доміно, з колонами у вигляді окулярів на кісточках. По суті, це був перший проект будинку каркасного типу для серійного будівництва.
Завдяки його знаменитим п'яти архітектурним пунктам, сформульованим у 1926 році, сучасна людина може вивчати такі споруди, як:
- Швейцарська вілла Фале 1905 року
- Паризький Дім-ательє Озанфана 1922 рік
- Паризький виставковий Павільйон «ЕСПРІ НУВО» 1924 року
- Паризький будинок-притулок Армії Спасіння (1926)
- Московський будинок Центросоюзу (1928-33)
- Вілла Савой у Пуассі, Франція (1929-1931)
- Будинок Куручет у провінційному аргентинському містечку Ла-Платі (1949)
- Пенджабський Палац Юстиції в Індії (1951-55)
- Художній музей у Японії, Токіо (1957-59)
- Остання споруда Бостонський Карпентер-Центр Візуальних Мистецтв 1962 року
Павільйон "Еспрі Нуво" 1924р.
Будинок Армії Порятунку 1926р.
Будівля Асамблеї. Чандігарх - нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1951-1962
Основні п'ять архітектурних якостей у роботах Ле Корбюзьє полягали у вільному плануванні будівлі, щоб була можливість розташувати внутрішні перегородки на будь-який лад. Крім того, будівля мала стояти на опорах на території зеленого покриву, вільний фасад (не несучий) оформлявся залежно від планування. Будинки мали вінчатися плоскими дахами у вигляді тераси з садом для відновлення зелені, відібраної спорудою. І нарешті, віконні отвори зливалися в одне стрічкове вікно для створення особливого фасадного малюнка та покращеного освітлення приміщень.
Використовуючи камінь, дерево та бетон, ви споруджуєте будинки та палаци; це будівництво. Однак раптом ви торкаєтеся моє серце, мої почуття, я щасливий, я кажу: «Гарно». Це – Архітектура.
Ле Корбюзьє
Історія сучасної архітектури Заходу писалася паралельно зі становленням найсучаснішої архітектури. Найкращі зодчі століття були ще й теоретиками, а отже, дослідниками та коментаторами. При всіх хворобливих протиріччях, при спадах і підйомах розвитку архітектури виявляється центральна думка архітектора XX століття: необхідність корінного перетворення суспільства, необхідність зробити його гармонійним у вигляді рішучого на середовище проживання людини. «Архітектура чи революція», - із цього свого протиставлення Ле Корбюзьє робить висновок: можна уникнути революції! (Як тут не згадати фразу, вкладену в уста свого героя М. А. Булгаковим, художником із покоління Корбюзьє і, можливо, рівним йому за талантом: «Ну що ж… вони – люди як люди… звичайні люди… загалом, нагадують колишніх… квартирне питання тільки зіпсувало їх…»)
Діяльність Ле Корбюзьє за впливом та широтою досягнень займає виняткове місце у розвитку архітектури XX століття. Про нього сперечалися за його життя і після смерті. Його називали найбільшим і найнелюбнішим архітектором століття. Корбюзьє сам із гіркотою та гідністю визнавав за своїм мистецтвом здатність викликати в одних випадках гнів, в інших – ентузіазм. Риси його особистості (поетичність, романтизм, схильність до утопічних побудов та володіння «холодним галльським змістом», картезіанство, вміння точно планувати режим робіт і гранична, самовіддана віддача їм) виявилися втіленими у його творчості. У кожному тексті, у кожній споруді майстра відобразились і творчий зліт цілих епох, і найтонші нюанси душевного світу художника.
Ле Корбюзьє творив у переломну епоху. Різкий приріст населення, потреба у нових об'єктах будівництва (вокзали, аеропорти, стадіони та виставкові зали, транспортні артерії, фабричні комплекси тощо), зміна способів виробництва (заміна ручної праці механічним, застосування конвеєра тощо), революційне зміна мислення у зв'язку з науково-технічним прогресом (досить згадати повсюдне введення електрики, збільшення швидкості транспорту та виникнення нових засобів зв'язку), складання більш тісних зв'язків з транспортниками, гігієністами, кліматологами, з системою організації громадського обслуговування – ось лише деякі умови, які стало необхідно враховувати архітекторам. Але разом із проблемами з'являлися й невідомі раніше можливості.
Ле Корбюзьє, що Шарль Едуард Жаннере-Грі, народився 6 жовтня 1887 року в місті Ла-Шо-де-Фон (Швейцарія), розташованому неподалік кордону з Францією. Місто це, як і однойменна громада, один із найбільших виробників годинника. Сьогодні він включений до Списку Світової спадщини ЮНЕСКО. Вихователі дитячого садка, до якого маленького Шарля віддали батьки, орієнтувалися на методи Ф. Фре-беля, які заохочували творчі потенції дітей. Отже бажання придумувати і смак прищеплювалися хлопчику з раннього віку.
Швейцарський годинник завжди вважався найкращим у світі, і легко зрозуміти, чому сімейний бізнес - гравера, емальєра, «дизайнера» (тоді такого поняття не було) циферблатів, що не викликав протидії у Шарля. У 13 років він вступив до місцевої Школи прикладного мистецтва, здобувши спеціальність ювеліра, годинникара-гравера.
У 1902 році (юнакові лише 15 років) викарбуваний ним годинник із застосуванням срібла, сталі та золота завоювали почесний диплом на міжнародній виставці декоративного мистецтва в Турині. Йому ще не було 18, коли під впливом і з благословення вчителя – Шарля Леплатення та за допомогою професійного архітектора Шарль створив свою першу споруду – будинок для члена ради Школи гравера Луї Фалле (вілл Фалле, 1905). Будівля була збудована та оформлена в руслі усталеної традиції, з орнаментами та прикрасами. Зауважимо, що один із найяскравіших архітекторів XX століття не мав спеціальної архітектурної освіти (як, втім, і Міс ван дер Рое, Райт та інші великі). По суті він був самоукою. Архітектурними університетами для нього стали подорожі, бібліотеки, музеї, систематична, глибока самоосвіта і, головне, творче спілкування з багатьма провідними майстрами того часу.
Так, на гроші, зароблені завдяки першому замовленню, Шарль Едуард здійснив подорож Італією та Австро-Угорщиною, вивчаючи і замальовуючи пам'ятники. У Відні зустрічався з Йозефом Хофманом, відомим австрійським архітектором сецесіону (модерну). У Парижі два роки пропрацював як кресляр в архітектурному бюро Огюста і Густава Перре, чия творчість є перехід від архітектури модерну до функціоналізму.
У майстерні Перрі молодий майстер «довідався, що таке залізобетон», та оцінив його як матеріал майбутнього. З жовтня 1910 до березня 1911 року під Берліном в Нойбабельсберзі Жаннере - стажер в ательє німецького зодчого, піонера функціоналізму Петера Беренса. Тут ке в цей час (дивовижна, знаменна зустріч!) працювали молоді Людвіг Міс ван дер Рое та Вальтер Гропіус, («батьки-засновники модернізму», як їх назвуть пізніше), з якими згодом довгі роки підтримувалися дружба та співпраця.
У 1911 році Шарль Едуард продовжує свою пізнавальну подорож, вже країнами Балкан і Малої Азії, уважно, вивчаючи не тільки знамениті пам'ятники, а й народне будівництво. Згодом ці спостереження допомагали йому «ілюструвати» прикладами власні думки завдання архітектури. Так, н незворушно порівнював Парфенон і автомобіль, знаходячи в них подібність в принципах стандартизації форм, народжених шляхом ретельного відбору.
У 1914 році Жаннер стає керівником власної архітектурної майстерні, виконуючи замовлення на приватні будинки. Ще раніше (1912) була спроектована та побудована вілла Жаннере-Перре – будинок для батьків. Однак своїм першим самостійним проектом архітектор вважав будинок для місцевого годинникового магната - віллу Швоб (1916-1917), або, як її ще називають, Турецьку віллу.
Вже в цей період на батьківщині, усвідомлюючи велику роль архітектури у вирішенні соціальних проблем, Шарль Едуард розробив проект «Дом-Іно» (спільно з інженером Максом Дюбуа) – технічну ідею будинку зі стандартизованими осередками. На плані такі будівлі виглядали кісточками доміно, складеними в ланцюжки, як це буває під час гри, а колони - точками на них. По суті, то була перша в історії зодчества ідея каркасного будинку для серійного виробництва. Але висуваючи тут і надалі проблему стандартизації, майстер не забував про художність, вважаючи, що стандарт є шляхом добору, а отже, до вдосконалення.
З 1917 Жаннере знаходиться в Парижі. Весь вільний час він присвячує теорії архітектури та живопису. Влившись у все ще кипляче життя «паризької школи», познайомившись із великими модерністами Пікассо, Браком, Леже та інших., і він був готовий на героїчні експерименти. Разом з другом, французьким художником Амеде Озанфаном, Жаннере публікує маніфест «Після кубізму» (1918), в якому були сформульовані основні положення нового напрямку живопису – пуризму. Живопис пуристів перетворює предмет на привід для витонченої гри ліній, вишуканих узагальнених силуетів та кольорових плям. Пуристи проголосили ідею очищення зображуваного, заміни його пластичним символом, знаком, здатним виявити внутрішню конструкцію предмета. Скажімо, заняття живописом Ле Корбюзьє вважав одним із джерел своїх архітектурних ідей.
Як зізнавався архітектор йому найзначніша , неподалік Парижа (раніше твір майстра).
Разом з Озанфаном Жаннере в 1920-1925 роках видавав надзвичайно популярним для всіх адептів вітру змін» у мистецтві журнал «L'Esprit nouveau «Новий дух») і керував у ньому розділом архітектури. На сторінках цього радикального філософсько-мистецького огляду він друкувався сам і вперше підписався як Ле Корбюзьє, взявши прізвище одного з предків матері. «Нове» включало перш за все ідею раціоналізму в архітектурі, яка при своєму втіленні мала б орієнтуватися на ступінь функціональності, як це затребуване конструкторами та дизайнерами автомобілів. Слоган будинок – машина для житла» стає для Корбюзьє свого роду паролем для маркування «своїх – чужих» у професійному середовищі. "Машина" - це, в першу чергу, для нього породження гладкої поверхні, нового естетичного смаку та точного розрахунку.
Віхою у біографії Ле Корбюзьє стає 1922 рік. Він знайомиться з Івон Галлі, з якою одружується через вісім років, прийнявши французьке громадянство. Крім того, співпраця з кузеном, архітектором П'єром Жаннере, дозволила 1922 року відкрити в Парижі успішну проектну майстерню. Незабаром її адреса - рю де Севр, 35 - став однією з міжнародних центрів нової архітектурної думки.
В 1925 ідеї, закладені в основу макета, перейшли в план «Вуазен». У ньому пропонувалося знести старий Париж (240 гектарів) для зведення ділового центру з 18 50-поверховими хмарочосами для різних офісів та «низькорослими» горизонтальними «зв'язками» для сервісних цілей, що разом займало б мізерну частку усю територію міста. Інші ж 95% відводилися під широкі проїзди, пішохідні зони та парки.
Ще на сторінках журналу «Новий дух» Ле Корбюзьє публікував матеріали про Радянську Росію, закликаючи до встановлення дипломатичних відносин між Францією та СРСР. У 1928-1930 роках він здійснив до Росії три поїздки, тут він проектував, виступав. Після перемоги на конкурсі 1928 року Ле Корбюзьє отримав замовлення на проект будівлі, розрахованої на 3500 службовців. Ця споруда, що втілилася в життя у 1928-1936 роках, стала для нього першою реалізованою великою суспільною спорудою. Були передбачені всі умови комфорту, великий центральний хол, їдальня, зал зборів, спеціальна система кондиціювання (яку, на жаль, тоді не вдалося здійснити з технічних причин).
Світовий авторитет Ле Корбюзьє серед творців нової архітектури був настільки міцний, що й Москва, а й далека Бразилія відгукнулася з його маестрію. У 1935 році Ле Корбюзьє читає лекції у різних містах та університетах США, а наступного року у країнах Латинської Америки. У Ріо-де-Жанейро його захоплені шанувальники, бразильський архітектор Лусіу Кошту зі своїм молодим співробітником Оскаром Німейєром, запрошують його взяти участь у проектуванні будівлі Міністерства освіти та освіти. Збудована за його консультацій (сам він запропонував два варіанти) бразильськими архітекторами будівлю в Ріо-де-Жанейро (тоді столиці країни) несе чітке вираження авторської волі. Саме тут уперше Корбюзьє вжив на практиці жалюзі-сонцерізи.
1942 року його запросили до Алжиру, де розроблявся масштабний проект міста Алжир, у якому майстер взяв участь. Втім, про проблеми реконструкції столиці французької колонії Ле Корбюзьє думав уже два десятки років. Його пропозиції настільки обурили мера, що той навіть зажадав від префекта поліції заарештувати архітектора.
Під час війни Ле Корбюзьє, мріючи про настання світу, продумував і креслив проекти відбудовних забудов, яким не судилося здійснитися. Свої ідеї він реалізував лише частково, беручи участь у реконструкції деяких міст: наприклад, Сен-Д'є (1945) та Ла-Рошелі (1946). І тут архітектор удосконалює свою розробку житлової одиниці. У Сен-Дьйо при будівництві мануфактури «Клод і Дюваль» він використав сонцерізи, які вже були випробувані в Ріо, а потім стали своєрідною візитною карткою Корбюзьє.
1947 року він півроку працював у співдружності архітекторів над проектом Штаб-квартири ООН у Нью-Йорку.
Кожна споруджена у 1950-х будівля Ле Корбюзьє, у планах яких уже не домінує прямий кут, а у формах проглядається художня образність, стає відкриттям. Такими були Культурний центр та Музей сучасного західного мистецтва в Токіо, Бразильський павільйон у студентському містечку у Парижі (1957-1959) та Карпентер-центр візуальних мистецтв – культурний центр у Гарварді (1962). У проекті, адміністративної столиці в Індії, новій незалежній країні, яка лише недавно з'явилася на політичній карті світу, здійснилася його мрія про масштабний містобудівний проект у плоті.
У будівлях капели Богоматері і поблизу Ліона він, атеїст, вперше застосував свої інтуїтивні прозріння стосовно організації простору для духовних потреб. "Зорова акустика", про яку він говорив з приводу згоди архітектурних форм і придатного оточення в Роншані, в буквальному сенсі втілилася і в феноменальному павільйоні "Електронна поема" фірми "Філіпс" (1958) на Всесвітній виставці Брюсселі, дозволявши особливо резонувати звуку. Як у перерахованих, так і в будівлях 1960-х років, наприклад Будинку молоді та культури у Фірміні (1961-1965), Центрі Ле Корбюзьє у Цюріху (1965-1967), майстер продовжив свої пошуки гармонії архітектурного простору.
Столітній ювілей Ле Корбюзьє відзначили телевізійними фільмами, виставками, публікаціями.
Уроджений Шарль-Едуар Жаннере-Грі вперше заговорив про необхідність кардинальних змін в архітектурі. Але й сьогодні його задуми анітрохи не менш революційні, ніж багато десятиліть тому. Ле Корбюзьє - найбільший, і водночас найсуперечливіший архітектор 20-го століття. Захоплений письменник, теоретик мистецтва, скульптор, дизайнер меблів та художник, коханий і ненавидимий багатьма, він назавжди змінив архітектуру та світ, у якому ми живемо.
Портрет Ле Корбюзьє Архітектура Ле Корбюзьє по праву вважається новаторською. Він винайшов нову архітектурну мову, яка ознаменувала остаточний розрив із традиціями минулого. Модерніст відмовився від зайвих декоративних елементів, дотримуючись філософії Людвіга Міс ван дер Рое «менше означає більше» і ввів у практику просту геометрію форм, асиметрію, горизонтальні площини та вільні планування. Він цінував природне освітлення і віддавав перевагу кольору спокійної палітри кольорів: білий і відтінки сірого. Ле Корбюзьє одним із перших почав активно використовувати промислові матеріали, такі як бетон, сталь та скло.
За який би проект архітектор не брався, чи то приватні вілли, житлові комплекси чи церкви, він завжди виходив за межі умовностей. Його внесок у модернізм неоціненний, а принципи функціоналізму Ле Корбюзьє стали основою міжнародного іміджу. Нижче ми представляємо десять грандіозних робіт архітектора з усього світу.
Вілла Ла Рош
Місце: Париж, Франція
Роки будівництва: 1923-1925
Будинок є двома окремими ізольованими приміщеннями і складається з житлової резиденції брата архітектора та художньої галереї колекціонера Рауля Ла Роша, пристрасно захопленого мистецтвом кубізму. В даний час вілла працює як музей та виставковий простір для Фонду Ле Корбюзьє.
У віллі Ла Рош Ле Корбюзьє вперше втілює свої революційні задуми. Пізніше він назве їх «п'ятьма відправними точками архітектури»: стовпи-пілоти, плоский дах, який може служити садом та терасою, інтер'єри з відкритим плануванням, стрічкові вікна та фасад, незалежний від конструкції, що несе. Проект по праву вважається першим по-справжньому модерністським будинком з його незвичайними геометричними формами, мінімалістською естетикою та приглушеною палітрою кольорів.
Вілла Савой
Місце: Пуассі, Франція
Роки будівництва: 1929-1931
В оточеному лісами передмісті Парижа знаходиться вілла Савой, спроектована Ле Корбюзьє та його двоюрідним братом П'єром Жаннере як сімейний заміський будинок. Цей проект – яскравий приклад архітектурного новаторства майстра та втілення п'яти принципів нової архітектури Ле Корбюзьє, остаточно сформульованих ним у 1927 році.
Будівля стоїть на стовпах, що підтримують вагу будівлі, піднятої над рівнем землі. Ле Корбюзьє залишає конструкцію вільної від внутрішніх опорних стін і позбавляє фасад несучої функції. Архітектор прагне «розчинити» будинок у навколишній природі за допомогою широких стрічкових вікон, суцільного скління, зелених тонких колон першого поверху та плоского даху-тераси.
Капела Нотр-Дам-дю-О
Місце: Роншан, Франція
Роки будівництва: 1950-1955
Римсько-католицька капела в Роншані є одним із найбільш радикальних проектів Ле Корбюзьє. Цей будинок ознаменував собою відмову від філософії функціоналізму, характерного для ранніх робіт модерніста.
«Все у ній взаємопов'язане. Поетичність і ліричність образу породжені вільною творчістю, блиском строго математично обґрунтованих пропорцій, бездоганністю поєднання всіх елементів»
Капела побудована на місці паломництва пілігримів, яке було раніше, яке було повністю зруйноване під час Другої світової війни. Бетонний дах, що піднімається, нагадує морську раковину, підтримується товстими криволінійними стінами з розсипом вікон неправильної форми.
Житловий комплекс у Берліні
Місце: Західний Берлін, Німеччина
Роки будівництва: 1956-1957
Через масштабні бомбардування Берлін переживав велику житлову кризу після Другої світової війни. Як розв'язання проблеми архітектор розробив проект багатоповерхового соціального житла, що складається з 530 квартир. Бетонна будівля, що нагадує океанський лайнер, стала символом післявоєнної модернізації Німеччини та яскравим прикладом «машини для життя» Ле Корбюзьє.
Концепція "житлової одиниці" була вперше успішно реалізована у Марселі. Берлінський житловий комплекс є майже точною копією Марсельської житлової одиниці, визнаної значним прикладом бруталізму всіх часів. Корбюзьє прагнув створити «місто в місті», яке б відповідало повсякденним людським потребам.
«Це не архітектура для королів чи князів, це архітектура для простих людей: чоловіків, жінок, дітей»
Національний музей західного мистецтва
Місце: Токіо, Японія
Роки будівництва: 1957-1959
Художня галерея, розташована в центрі Токіо, - єдиний проект великого модерніста в Південно-Східній Азії та один із небагатьох прикладів архітектурного бруталізму в Японії. У своїй художній значущості будівля анітрохи не поступається картинам Пікассо, Ван Гога, Моне та Поллока, представленим в експозиції музею.
Триповерховий будинок, фанерований фактурними бетонними панелями, Ле Корбюзьє називав «квадратною спіраллю». Починаючи з конструкційних елементів і закінчуючи архітектурними деталями та предметами інтер'єру, все побудовано за системою «Модулор», заснованою Ле Корбюзьє на пропорціях людського тіла. Символічно винесені межі будівлі сходи - алегорія сходження до храму мистецтва.
Монастир Сент-Марі-де-ла-Туретт
Місце: Еве-сюр-л’Арбресль, Франція
Роки будівництва: 1953-1960
Монастир Домініканського ордена недалеко від Ліона, збудований для громади ченців, більше схожий на руїни давно забутої цивілізації, ніж на релігійну споруду: грубі бетонні поверхні, колірні контрасти, плоскі дахи, вкриті травою, асиметрія та нелогічність архітектурної композиції.
Комплекс складається з безлічі різних приміщень: сто окремих келій для відокремленого богослужіння та відпочинку, бібліотека, монастирські приміщення, церква та навчальні кімнати. На відміну від більшості будівель Ле Корбюзьє, будова не гармонійно доповнює навколишню дійсність, а різко домінує над ландшафтом, протиставляючи сувору цілеспрямованість віри хаосу непідвладної природи.
Палац Асамблей
Місце: Чандіграх, Індія
Роки будівництва: 1951-1962
Монументальний восьмиповерховий Палац Асамблей є частиною Капітолію - урядового комплексу, розташованого на півночі Індії біля підніжжя Гімалаїв. Тут Ле Корбюзьє вперше втілив у життя деякі зі своїх ідей про ідеальне місто. Техніка необробленого бетону, що використовувалася для будівництва Капітолію, стала відправною точкою бруталізму.
«Місто – це потужний образ, що діє на свідомість людини. Хіба він не може бути для нас джерелом поезії і сьогодні?»
Головний вхід оформлений портиком у формі вигнутої човни, що підтримується вісьмома бетонними пілонами.Ядро будівлі - зал засідань, розташований у внутрішній циліндричнійконструкції, що пробиває стелю подібно до величезного димаря. Яскраві контрастні елементи фасадів пожвавлюють важку композицію.
Будинок культури Фірміні
Місце: Фірміні, Франція
Роки будівництва: 1961-1965
Будинок культури, завершений у рік смерті Ле Корбюзьє,побудований на крутому обриві колишнього кам'яновугільного кар'єру. Архітектор вирішив зберегти старий вугільний пласт, домігшись тим самим «поетичного резонансу» між промисловими та природними матеріалами, симбіозу будівлі з навколишнім середовищем.
Асиметричний вигнутий дах, що нагадує перевернуте склепіння, є результатом інноваційного технічного рішення: бетонні плити укладалися на натяжні троси. Інша особливість будівлі – особлива система скління зі спеціальними перегородками та скляними панелями різного розміру.
Павільйон Хейді Вебер (Центр Ле Корбюзьє)
Місце: Цюрих, Швейцарія
Роки будівництва: 1963-1967
Останній прижиттєвий проект Ле Корбюзьє був замовлений Хейді Вебер, швейцарським дизайнером та великим шанувальником великого модерніста. Будівля, яка призначалася для колекції графічних робіт, скульптури, меблів та ескізів самого Ле Корбюзьє, згодом стала його творчим заповітом. Сьогодні тут знаходиться музей, присвячений життю та мистецтву архітектора.
Будівля збудована з нетипових для Ле Корбюзьє матеріалів: скла та сталі. Замість звичних для пізнього періоду у творчості архітектора бетонних плит – емальовані кольорові панелі.Дах, зібраний із сталевих листів, незалежний і чітко відокремлений від основної будови. Вона, наче гігантська парасолька, захищає художню спадщину майстра від зовнішнього світу.
Церква Сен-П'єр де Фірміні
Місце: Фірміні, Франція
Роки будівництва: 1971-1975, 2003-2006
Церква у Фірміні – останній великий, але так і не реалізований за життя Ле Корбюзьє проект, розпочатий у 1960 році та завершений через 41 рік після його смерті. Бетонна пірамідальна церква більше схожа на промислову споруду чи космічний корабель, ніж місце релігійного поклоніння. Вибір такої незвичайної форми пояснюється бажанням архітектора передати дух місця: будівля збудована у невеликому шахтарському місті.
«Церква має бути просторою, щоб серце могло почуватися вільно і піднесено, так щоб молитви в ній могли дихати»
Проста геометрія зі складною космологічною символікою: довадратне в основі будова в міру піднесення звужується, втрачаючи строгість форми, метафорично позначаючи перехід від земного до небесного.Крихітні круглі вікна, що всіюють стіну подібно до сузір'я зірок, променями світла проектують сузір'я Оріона на східну стіну церкви.Різнокольорові вікна-конуси, що символізують небесні світила, залежно від пори року та релігійних свят по-різному висвітлюють приміщення.
Кожна епоха має свої видатні особистості, геніальні першовідкривачі, які володіють розумами. У двадцятому столітті такою культовою фігурою в архітектурі був француз Ле Корбюзьє. Поряд із такими його сучасниками, як Френк Ллойд Райт, Річард Нейтра, Вальтер Гропіус, Міс ван Дер Рое, Алвар Аалто, він був першовідкривачем нових доріг, піонером сучасної архітектури. Майже ціле століття минуло під знаком його ідей та його імені.
Сучасне місто Корбюзьє. Архітектурна фантазія 20-х років
Початок творчої кар'єри Корбюзьє-архітектора збігся з технічною революцією нового часу, головними моментами якої була поява таких технічних нововведень, як електрика, телефонний зв'язок та радіо, поява автомобіля, виникнення авіації, а також будівництво суден-гігантів нового покоління, океанських лайнерів на кшталт "Аквіта" "Олімпіка" або "Куїн-Мері-1". На стику традиційних мистецтв - театру, літератури, образотворчого мистецтва і тільки винайденої фотографії зародилося зовсім нове мистецтво, кіно.
Марсельський блок в зелений антураж. До речі, ЛОДЖІЇ квартир у такій виставі світ уперше побачив саме на цьому об'єкті.
Було винайдено (тільки у своїх зачатках, звісно) телебачення. Достаток новацій та перетворень у всіх областях змушувало говорити про настання якоїсь нової доби. У будівництві поворотним моментом стало використання таких матеріалів як метал, скло та нещодавно лише винайдений армований бетон, залізобетон, - вони відкривали будівельникам та архітекторам такі перспективи, які здавалися приголомшливими, на межі фантастики. Всі ці досягнення наукової думки, техніки та дизайну – феноменальні для свого часу – стали для Корбюзьє головним надихаючим моментом його творчості.
Марсельський блок. Тераса на даху будівлі: тут є солярій, бігова доріжка, приміщення дитячої студії, басейн. 1947-52
Ле Корбюзьє (фр. Le Corbusier; справжнє ім'я Шарль-Едуар Жаннере-Грі (фр. Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 жовтня 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцарія - 27 серпня 1965, Рокебрюн - Кап-Мартен , Франція) - французький архітектор швейцарського походження, піонер модернізму, представник архітектури міжнародного стилю, художник та дизайнер.
Ле Корбюзьє — один із найбільш значущих архітекторів ХХ століття, його місце в одному ряду з такими реформаторами архітектури, як Френк Ллойд Райт, Вальтер Гропіус, Міс ван дер Рое. Досяг популярності завдяки своїм спорудам, завжди самобутньо оригінальним, а також талановитому перу письменника-публіциста.
Heidi WeberMuseum
Будинки з його проектів можна знайти у різних країнах — Швейцарії, Франції, США, Аргентині, Японії і навіть у Росії. Характерні ознаки архітектури Ле Корбюзьє – об'єми-блоки, підняті над землею; вільно стоять колони під ними; плоскі використовувані дахи-тераси («сади на даху»); «прозорі», що проглядаються наскрізь фасади («вільний фасад»); шорсткі необроблені поверхні бетону; вільні простори поверхів («вільний план»). Колишні колись приналежністю його особистої архітектурної програми, сьогодні всі ці прийоми стали звичними рисами сучасного будівництва.
Carpenter center
Надзвичайну популярність творчості Ле Корбюзьє можна пояснити універсальністю його підходу, соціальною наповненістю його пропозицій. Не можна не відзначити його заслуги і в тому, що він розплющив очі архітекторам на вільні форми. Великою мірою саме під враженням його проектів і будівель відбулося зрушення у свідомості архітекторів, внаслідок чого вільні форми в архітектурі стали застосовувати набагато ширше і з більшою невимушеністю, ніж раніше.
Centre LeCorbusier
Риси його особистості неоднозначні: це і людина відкритої свідомості, і містик, це і громадський лідер, організатор Міжнародних Конгресів сучасних архітекторів CIAM - і рак-самітник, що ховається від усіх у своєму крихітному будиночку-майстерні на мисі Кап-Мартен, це апологет раціонального підходу , і водночас архітектор, що створював споруди, які сучасникам здавалися верхом ексцентричності та ірраціональності.
Серед сильних цього світу його покровителями були Андре Мальро і Джавахарлал Неру. Характерні особливості іміджу Ле Корбюзьє - строгий темний костюм, краватка-метелик, а також круглі рогові окуляри, які стали своєрідним фірмовим знаком.
Centre Le Corbusier
Біографія та творча діяльність
Швейцарський період 1887-1917
Ле Корбюзьє, справжнє ім'я Шарль-Едуард Жаннере-Грі, народився 6 жовтня 1887 року в Швейцарії, у місті Ла-Шо-де-Фон, франкомовного кантону Невшатель, у сім'ї, де традиційним було ремесло годинникара-емальєра. У 13 років він вступає до Школи мистецтв у Шо-де-Фоні, де навчається декоративно-ужиткового мистецтва у викладача Шарля Леплатеньє.
Навчання в Школі мистецтв базувалося на ідеях руху «мистецтв і ремесел», заснованого Дж. Рескіном, а також на популярному на той час стилі ар нуво. З моменту вступу до цієї школи Едуард Жаннере починає самостійно займатися ювелірною справою, створюючи емалі та гравіруючи монограми на кришках годинника.
Свій перший архітектурний проект Е. Жаннере розпочав у неповних 18 років, за допомогою професійного архітектора. Це був житловий будинок для гравера Луї Фалле (будинок Фалле), члена ради Школи мистецтв. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші Жаннер здійснив свою першу освітню поїздку — Італією та країнами Австро-Угорщини.
Близько півроку Жаннере перебував у Відні, де займався новими двома проектами житлових будинків для Шо-де-Фона, вивчав архітектуру віденського сецесіону, зустрічався з художниками та архітекторами цього міста, зокрема з дуже популярним тоді Йозефом Гофманом.
Побачивши малюнки, зроблені Жаннере в подорожі, Гофман запропонував йому працювати в майстерні, від чого той відмовився, оскільки вважав, що сецесій (або стиль модерн, як його називають у Росії) вже не відповідає сучасним завданням. Подорож завершилася в Парижі, де Жаннер провів більше двох років, працюючи стажером-креслярем у бюро архітекторів братів Огюста та Густава Перре (1908—1910), новаторів, які пропагували нещодавно відкритий залізобетон. У 1910-му близько півроку стажується (разом з Людвігом Міс ван Дер Рое та Вальтером Гропіусом) у майстерні відомого німецького майстра архітектури Петера Беренса під Берліном (Нойбабельсберг).
Пізніше з метою самоосвіти Жаннере зробив ще одну подорож, на Схід (1911) — Грецією, Балканами та Малою Азією, де він мав можливість вивчати стародавні пам'ятки, фольклор та традиційне народне будівництво Середземномор'я. Ці подорожі стали його університетами та багато в чому сформували його погляди на мистецтво та архітектуру.
Повернувшись на батьківщину, Жаннер став працювати викладачем у Школі мистецтв, тієї самої, де навчався. 1914 року відкрив свою першу архітектурну майстерню. У Ла-Шо-де-Фон їм спроектовано кілька будівель, переважно це житлові будинки, зокрема, побудована для батьків вілла Жаннере-Перре (1912). Замовлення місцевого магната годинника вілла Швоб (або «Турецька вілла», 1916—1917), за словами самого Ле Корбюзьє, була першим проектом, в якому він відчув себе архітектором повною мірою.
У цей період Жаннере створив і запатентував дуже суттєвий для його творчої біографії проект Дом-Ино (1914) (разом з інженером М. Дюбуа). У ньому передбачені можливості будівництва із великорозмірних збірних елементів, що на той час було новаторським кроком. Концепцію Дом-Іно Корбюзьє реалізував пізніше у багатьох своїх спорудах.
На початку 1917 року Едуард Жаннере залишає Ла-Шо-де-Фон і Швейцарію, щоб влаштуватися в Парижі назовні.
Період пуризму 1917-1930
Після приїзду до Парижа Ед. Жаннере працює архітектором-консультантом у «Товаристві із застосування армованого бетону» Макса Дюбуа.
За час роботи в ньому (квітень 1917 - січень 1919), він виконав досить багато проектів, в основному технічних споруд, - водонапірна вежа в Поденсаку (Жиронда), арсенал у Тулузі, електростанція на річці В'єн, скотобійні в Шаллюї та Гаршізі .
Ці проекти, не відзначені особливою оригінальністю, не включалися Ле Корбюзьє до його «Повні збори творів». Працюючи у згаданому «Товаристві ...», Ед. Жаннере закладає фабрику з виробництва будівельних виробів у Альфортвіль і стає її директором. Викладає також малювання у дитячій художній студії.
У Парижі Ед. Жаннере зустрів Амеде Озанфана (фр. Amédée Ozenfant), художника, який познайомив його із сучасним живописом, зокрема, з кубізмом. Озанфан знайомить із Браком, Пікассо, Грісом, Ліпшицем, пізніше з Фернаном Леже. Під впливом цих знайомств Ед. Жаннере сам починає активно займатися живописом, який стає його другою професією.
Архитекти (від left): Erik Lallerstedt, Le Corbusier and Ivar Tengbom 1933 in Stockholm
Разом із Озанфаном вони влаштовують спільні виставки своїх картин, декларуючи їх як виставки «пуристів». 1919 року Жаннере та Озанфан, з фінансовою підтримкою швейцарського бізнесмена Рауля Ла Роша, починають випускати філософсько-мистецький журнал «Еспрі Нуво» (фр. «L'Esprit Nouveau» - "Новий дух"). Архітектурний відділ у ньому веде Ед. Жаннер, підписуючи свої статті псевдонімом «Ле Корбюзьє». У журналі «Еспрі Нуво» вперше опубліковано «П'ять відправних точок сучасної архітектури» Ле Корбюзьє, своєрідне зведення правил новітньої архітектури.
1922 року Ед. Жаннере відкриває своє архітектурне бюро в Парижі, у співробітники він бере свого двоюрідного брата П'єра Жаннере, який стає його постійним компаньйоном. 1924 року вони орендують під офіс крило старого паризького монастиря за адресою вул. Севр, 35 (фр. rue de Sevre, 35). У цій імпровізованій майстерні створено більшість проектів Корбюзьє, тут працювала група його помічників та співробітників.
Haus Citrohan (Weißenhofsiedlung)
Stuttgart Німеччина
У 20-ті роки Ед. Жаннере (тепер уже Ле Корбюзьє) спроектував і збудував кілька багатих вілл, що створили йому ім'я; більшість з них розташовані в Парижі або його околицях. Це споруди яскравого модерністського стилю; їх зовсім нова і навіть естетика, що викликає для свого часу, змусила говорити про Корбюзьє як про нового лідера європейського архітектурного авангарду.
Головні з них — вілла Ла Роша/Жаннере (1924), вілла Штейн у Гарш (тепер Вокресон, 1927), вілла Савой у Пуассі (1929). Характерні риси цих будівель — прості геометричні форми, білі гладкі фасади, горизонтальні вікна, використання внутрішнього каркасу із залізобетону. Відрізняє також новаторське використання внутрішнього простору — так званий «вільний план». У цих спорудах Корбюзьє застосував свій кодекс архітектора - "П'ять відправних точок архітектури".
Geneve immeuble Clarte
Для виставки «Осінній Салон» 1922 року брати Жаннере представили макет «Сучасного міста на 3 млн. жителів», в якому пропонувалося нове бачення міста майбутнього. Згодом цей проект було перетворено на «План Вуазен» (1925) — розвинену пропозицію щодо радикальної реконструкції Парижа. Планом Вуазен передбачалося будівництво нового ділового центру Парижа повністю розчищеної території; для цього пропонувалося знести 240 га старої міської забудови.
Maison Blanch
Вісімнадцять однакових хмарочосів-офісів на 50 поверхів кожен розташовувалися за планом вільно, з відривом друг від друга. Висотні будівлі доповнювали горизонтальні структури біля їхнього підніжжя — з функціями різноманітного обслуговування та обслуговування. Забудована площа становила у своїй лише 5 %, інші ж 95 % території відводилися під магістралі, парки і пішохідні зони (за супровідною інструкцією Л. До.) «План Вуазен» широко обговорювався у французькій пресі і став свого роду сенсацією.
У цьому та інших подібних проектах — це плани для Буенос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Ріо-де-Жанейро (1936), План Обюс для Алжиру (1931) — Ле Корбюзьє розвивав абсолютно нові містобудівні концепції. Загальна їхня суть у тому, щоб за допомогою нових планувальних методів підвищити комфорт проживання в містах, створити в них зелені зони (концепція «зеленого міста»), сучасну мережу транспортних магістралей — і це при значному збільшенні висоти будівель та щільності населення. У цих проектах Корбюзьє виявив себе послідовним урбаністом.
У 1924 році на замовлення промисловця Анрі Фрюже в передмісті Песак під Бордо було зведено за проектом Корбюзьє містечко «Сучасні будинки Фруже» (фр. Quartiers Modernes Frugès). Це містечко, що складається з 50 двох-триповерхових житлових будинків, було одним з перших досвідів будівництва будинків серіями у Франції.
Тут застосовані чотири типи будівлі, різні за конфігурацією та плануванням — стрічкові будинки (тип «аркада»), що окремо стоять (тип «хмарочос») та блоковані. У цьому проекті Корбюзьє намагався запропонувати різні типи сучасного будинку за доступними цінами - простих форм, нескладного в будівництві, і комфорту, що має при цьому сучасний рівень.
National museum of western art, Tokyo
На Міжнародній виставці 1925 року в Парижі за проектом Корбюзьє було збудовано павільйон «Еспрі Нуво». За своєю естетикою та внутрішньою структурою павільйон був своєрідною модерністською архітектурною декларацією — як і павільйон Радянської Росії архітектора К. Мельникова для тієї ж виставки. Павільйон «Еспрі Нуво» включав житловий осередок багатоквартирного будинку в натуральну величину — експериментальну квартиру в двох рівнях. Схожий осередок Корбюзьє використав пізніше, наприкінці 40-х, при створенні своєї Марсельської Житлової Одиниці.
1930-ті роки – початок «міжнародного» стилю
Житловий будинок в селі Вейссенгоф, Штутгарт, Німеччина. 1927
На початку 1930-х років ім'я Ле Корбюзьє стає широко відомим, до нього починають надходити великі замовлення. Один із перших таких замовлень — Будинок Армії порятунку в Парижі (1929—1931). У 1928 році Корбюзьє бере участь у конкурсі на будівлю Наркомлегпрому (Будинок Центросоюзу) у Москві, яка потім і була збудована (1928-1935). Центросоюз став абсолютно новим, по суті, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі. Будівництво здійснювалось під керівництвом архітектора Миколи Коллі.
Будинок Центросоюзу
У зв'язку з будівництвом Центросоюзу Ле Корбюзьє неодноразово приїжджав до Москви - 1928, 1929, на початку тридцятих. Зустрічався з Таїровим, Мейєрхольдом, Ейзенштейном, захоплювався творчою атмосферою, що панувала в той час, і особливо досягненнями радянського архітектурного авангарду — братів Весніних, Мойсея Гінзбурга, Костянтина Мельникова. Зав'язав дружнє листування з А. Весніним. Брав участь у міжнародному конкурсі на будинок Палацу Рад для Москви (1931), для якого зробив надзвичайно сміливий, новаторський за задумом проект.
Palace of Assembly Chandigarh
Архітектурним відкриттям був і збудований у 1930—1932 роках Швейцарський павільйон у Парижі — гуртожиток швейцарських студентів на території Міжнародного студентського містечка. Його оригінальність — у новизні композиції, найбільш несподіваним моментом якої були відкриті опори-колони першого поверху, незвичайні формою, ефектно зрушені до поздовжньої осі будівлі. Відразу після завершення будівельних робіт Швейцарський павільйон привернув увагу критики та преси, змусив говорити про себе.
Chandigarh High Court
У повоєнні роки на одній із стін бібліотечного холу Корбюзьє створив великий настінний розпис в абстрактно-символічному ключі.
У 1935 році Ле Корбюзьє відвідує Сполучені Штати, з лекціями здійснює турне містами країни: Нью-Йорк, Єльський університет, Бостон, Чикаго, Медісон, Філадельфія, знову Нью-Йорк, Колумбійський університет. У 1936 році знову здійснює подібну поїздку, тепер уже до Південної Америки. У Ріо-де-Жанейро, окрім читання лекцій, Корбюзьє бере участь у розробці проекту будівлі Міністерства освіти та освіти (арх. Л. Коста та О. Німейєр).
З його ініціативи на висотному офісному блоці цього комплексу було застосовано суцільне скління, а також зовнішні сонцезахисні жалюзі-сонцерізи — один із перших досвідів такого роду.
Ле Корбюзьє був одним із фундаторів міжнародних конгресів CIAM — з'їздів сучасних архітекторів різних країн, об'єднаних ідеєю оновлення архітектури. Перший конгрес CIAM відбувся в Ла Сарраз, Швейцарія, 1928 року. Містобудівні концепції Корбюзьє лягли в основу «Афінської хартії», прийнятої на IV Міжнародному конгресі CIAM в Афінах, 1933. 1935) та інших.
Chandigarh Secretariat
Всі ці роки (1922—1940) у майстерні Корбюзьє в Парижі на вулиці Севр працювали як стажери-учні молоді архітектори з різних країн. Деякі з них стали згодом дуже відомими і навіть знаменитими, як, наприклад, Куніо Маекава (Японія), Дзюндзо Сакакура (Японія), Хосеп Луїс Серт (Іспанія-США), Андре Вожанські (Франція), Альфред Рот (Швейцарія-США), Максвелл Фрай (Англія) та інші.
New York City United Nations UNO Генеральна Асамблея ООН
Корбюзьє був одружений з Івон Галі (фр. Yvonne Gallis), з Монако, з якою познайомився в Парижі 1922 року, офіційно шлюб був оформлений 1930-го. У тому року Корбюзьє прийняв французьке громадянство.
Japanese Peace Bell of United Nations
Період 1940-1947
У 1940 році майстерня Корбюзьє була закрита, а сам він з дружиною перебирається на ферму далеко від Парижа (Ozon, Піренеї). У 1942 році Корбюзьє здійснив офіційну поїздку до Алжиру, у зв'язку з містобудівним проектом міста Алжир. Повернувшись у тому року до Парижа, через відсутність замовлень, він займався теорією, малював, писав книжки.
На цей час належить початок систематичної розробки «Модулора» — винайденої Ле Корбюзьє системи гармонійних пропорцій, що він застосував у перших великих повоєнних проектах. У Парижі ним було засновано науково-дослідницьке товариство "Ascoral" (Асамблея будівельників задля оновлення архітектури), в якому він і головував. У різних секціях суспільства дискутувалися теми, що так чи інакше пов'язані з проблемами будівництва, житла та здорового проживання.
Після звільнення у Франції почалися відновлювальні роботи і Корбюзьє було запрошено владою для участі в них як проектувальник-містобудівник. Їм було виконано, зокрема, плани реконструкції міст Сен-Д'є (1945) та Ла-Рошель (1946), які стали новим оригінальним внеском у містобудування.
У цих проектах вперше з'являється так звана житлова одиниця Ле Корбюзьє — фр. Unité d'habitation, прообраз майбутнього Марсельського Блоку. У цих, як і в інших містобудівних проектах, що здійснюються на той час, послідовно проводиться ідея «зеленого міста», або, за Корбюзьє, — «Променистого міста» (фр. «La Ville radieuse »).
Corbusierhaus Berlin
У Сен-Дьйо на замовлення промисловця Дюваля Ле Корбюзьє зводить будівлю мануфактури Клод і Дюваль (1946-1951) - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. У мануфактурі Дюваль було застосовано звані фр. brise-soleil ("сонцерізи", - винайдені Корбюзьє особливі навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. З цього моменту сонцерізи стають своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно і службову та декоративну роль).
Villa Anatole Schwob
В 1946 Корбюзьє разом з іншими відомими архітекторами з різних країн (Німейєр, Річардсон, Маркеліус та ін.) запрошений для проектування комплексу штаб-квартири ООН на березі Іст-рівер в Нью-Йорку. Він працював над ним із січня по червень 1947 року. З деяких причин йому не довелося брати участь у проекті до повного завершення та офіційно Корбюзьє у списку авторів не фігурував. Тим не менш, загальне планування комплексу і особливо висотна 50-поверхова будівля Секретаріату (збудована — 1951) значною мірою відображає його проектні пропозиції.
