"Легке дихання": аналіз оповідання Буніна, особливості композиції. Творчість Буніна. Загальна характеристика. Проблематика, художня своєрідність, аналіз одного з творів Бунін

Бунін Іван Олексійович є одним із найкращих письменників нашої країни. Перша збірка його віршів з'явилася 1881 року. Потім їм були написані оповідання "На край світу", "Танька", "Вісті з батьківщини" та деякі інші. У 1901 році вийшла нова збірка "Листопад", за яку автор отримав Пушкінську премію.

До письменника приходять популярність та визнання. Він знайомиться з М. Горьким, А. П. Чеховим, Л. Н. Толстим.

На початку 20-го століття Іван Олексійович створює оповідання "Захар Воробйов", "Сосни", "Антонівські яблука" та інші, в яких зображена трагедія знедоленого, жебрака народу, а також руйнування садиб дворян.

та еміграція

Жовтневу революцію Бунін сприйняв негативно як соціальну драму. Він емігрував 1920 року до Франції. Тут їм було написано, крім інших творів, цикл новел під назвою "Темні алеї" (аналіз оповідання з однойменною назвою з цієї збірки ми проведемо трохи нижче). Головна тема циклу – кохання. Іван Олексійович відкриває нам не лише світлі її сторони, а й темні, про що говорить і сама назва.

Доля Буніна була і трагічною, і щасливою. У своєму мистецтві він досяг неперевершених висот, першим із вітчизняних письменників отримав престижну Нобелівську премію. Але він змушений був тридцять років прожити на чужині, з тугою по Батьківщині та душевною близькістю до неї.

Збірник "Темні алеї"

Ці переживання послужили поштовхом до створення циклу " Темні алеї " , аналіз якого ми проведемо. Збірка ця в урізаному вигляді вперше з'явилася в Нью-Йорку 1943 року. У 1946 році в Парижі вийшло наступне видання, що включало 38 оповідань. Збірник різко відрізнявся за змістом від цього, як тема любові звично висвітлювалася у радянській літературі.

Погляд Буніна на кохання

У Буніна був відмінний від інших, свій погляд на це почуття. Фінал його був одним - смерть чи розставання, незалежно від того, наскільки сильно герої любили один одного. Іван Олексійович вважав, що схоже на спалах, але саме цим і чудово. Кохання з часом змінюється прихильністю, яка поступово перетворюється на побут. Герої Буніна позбавлені цього. Вони переживають лише спалах і розлучаються, насолодившись нею.

Розглянемо Аналіз оповідання, що відкриває однойменний цикл, почнемо з короткого опису фабули.

Сюжет оповідання "Темні алеї"

Сюжет його нехитрий. Генерал Микола Олексійович, уже старий, приїжджає на поштову станцію та зустрічає тут свою кохану, яку не бачив близько 35 років. Надію він дізнається не одразу. Тепер вона - господиня в якому одного разу відбулася їхня перша зустріч. Герой з'ясовує, що весь цей час вона любила лише його.

Розповідь "Темні алеї" продовжується. Микола Олексійович намагається перед жінкою виправдатись за те, що не відвідував її стільки років. "Все минає", - каже він. Але дуже вже нещирі, незграбні ці пояснення. Мудро відповідає Надія генералу, сказавши про те, що молодість проходить у кожного, а кохання – ні. Жінка докоряє коханому, що той кинув її безсердечно, тому вона багато разів хотіла накласти на себе руки, але усвідомлює, що тепер уже пізно докоряти.

Зупинимося докладніше на оповіданні "Темні алеї". показує, що Микола Олексійович начебто не відчуває каяття, але Надія має рацію, говорячи про те, що забувається все-таки не все. Генерал теж не зміг забути цю жінку, своє перше кохання. Даремно просить він її: "Іди, будь ласка". І каже, що аби Бог пробачив його, а Надія, мабуть, уже пробачила. Але з'ясовується, що ні. Жінка зізнається, що не змогла цього вдіяти. Тому генерал змушений виправдовуватися, вибачатися перед своєю колишньою коханою, говорячи про те, що ніколи не був щасливий, але дружину свою любив без пам'яті, а вона покинула Миколу Олексійовича, зрадила його. Сина любив, покладав величезні надії, а вийшов з нього зухвалий, мот, без честі, серця, совісті.

Чи збереглося старе кохання?

Проаналізуємо твір "Темні алеї". Аналіз розповіді показує, що почуття головних героїв не згасли. Нам стає зрозуміло, що збереглося старе кохання, герої цього твору люблять один одного, як і раніше. Виїжджаючи, генерал зізнається собі в тому, що ця жінка дала йому кращі моменти життя. За зраду свого першого кохання мститься герою доля. Не знаходить щастя в сімейному житті Микола Олексійович ("Темні алеї"). Аналіз його переживань доводить це. Він усвідомлює, що втратив дарований колись долею шанс. Коли генералу розповідає кучер про те, що господиня ця дає гроші під відсоток і дуже "крута", хоч і справедлива: не повернув вчасно - значить, нарікай на себе, Микола Олексійович ці слова проектує на своє життя, розмірковує про те, що було б якщо б він не покинув цю жінку.

Що завадило щастю головних героїв?

Свого часу станові забобони завадили поєднати долю майбутнього генерала з простолюдинкою. Але любов із серця головного героя не пішла і заважала стати щасливою з іншою жінкою, виховати гідно сина, як показує проведений нами аналіз. "Темні алеї" (Бунін) - це твір, який має трагічний відтінок.

Надія також пронесла кохання через все життя і в результаті теж виявилася одна. За заподіяні страждання пробачити героя вона не змогла, оскільки він залишився в її житті найдорожчою людиною. Микола Олексійович виявився нездатним порушити встановлені у суспільстві правила, не ризикнув діяти проти них. Адже, якби одружився генерал на Надії, він зустрів би зневагу і нерозуміння оточуючих. А бідній дівчині не залишалося нічого, як підкоритися долі. У ті часи неможливими були світлі алеї кохання між селянкою та паном. Проблема ця вже громадська, а не особиста.

Драматичність доль головних героїв

Бунін у своєму творі хотів показати драматичність доль головних героїв, які змушені були розлучитися, будучи закоханими одна в одну. У цьому світі кохання виявилося приреченим і особливо тендітним. Але вона висвітлила все їхнє життя, назавжди залишилася в пам'яті найкращими миттєвостями. Романтично-прекрасна ця історія, хоч і драматична.

У Буніна у творі "Темні алеї" (аналіз оповідання цього ми зараз проводимо) тема кохання є наскрізним мотивом. Пронизує вона і всю творчість, пов'язуючи цим емігрантський і російський періоди. Саме вона дозволяє письменнику співвіднести з явищами зовнішнього життя душевні переживання, а також наблизитися до таємниці людської душі, виходячи з впливу на нього об'єктивної дійсності.

На цьому завершуємо аналіз „Темні алеї”. Кохання кожен розуміє по-своєму. Це дивовижне почуття досі не розгадано. Тема любові буде актуальною завжди, оскільки вона є рушійною силою багатьох людських вчинків, сенсом нашого життя. До цього висновку наводить, зокрема, проведений нами аналіз. "Темні алеї" Буніна - розповідь, яка навіть своєю назвою відображає думку, що це почуття не можна зрозуміти до кінця, воно "темне", але в той же час прекрасне.

Цикл оповідань Буніна “Темні алеї” – найкраще, що написано автором за його творчу кар'єру. Незважаючи на простоту та доступність бунінського стилю, аналіз твору потребує спеціальних знань. Твір вивчається в 9 класі під час уроків літератури, його докладний розбір корисний під час підготовки до ЄДІ, написання творчих робіт, тестових завдань, складанні плану оповідання. Пропонуємо ознайомитись з нашим варіантом аналізу “Темних алей” за планом.

Короткий аналіз

Рік написання– 1938.

Історія створення– розповідь написана на еміграції. Туга за батьківщиною, світлі спогади, уникнення реальності, війни та голоду – послужили поштовхом до написання оповідання.

Тема- Кохання, втрачене, забуте в минулому; розбиті долі, тема вибору та його наслідків.

Композиція- Традиційна для новели, оповідання. Складається з трьох частин: приїзду генерала, зустрічі з колишньою коханою та поспішним від'їздом.

Жанр- Оповідання (новела).

Напрям- Реалізм.

Історія створення

У "Темних алеях" аналіз буде неповним без історії створення твору та знання деяких подробиць біографії письменника. У вірші М. Огарьова “Звичайна повість” запозичений Іваном Буніним образ темних алей. Ця метафора настільки вразила письменника, що він наділив її своїм особливим змістом та зробив назвою циклу оповідань. Всі вони об'єднані однією темою – яскравою, доленосною, що запам'ятовується на все життя кохання.

Твір, що увійшов до однойменного циклу оповідань (1937-1945), було написано в 1938 році, коли автор перебував на еміграції. Під час Другої світової війни голод та злидні переслідували всіх жителів Європи, французьке місто Грасс не стало винятком. Саме там написані усі найкращі твори Івана Буніна. Повернення до спогадів про прекрасні часи молодості, натхнення та творча робота давали силу авторові, щоб пережити розлуку з батьківщиною та жахи війни. Ці вісім років далеко від батьківщини стали найпродуктивнішими та найважливішими у творчій кар'єрі Буніна. Зрілий вік, чудової краси пейзажі, переосмислення історичних подій та життєвих цінностей – стало поштовхом до створення найголовнішої роботи майстра слова.

У найстрашніші часи написано найкращі, тонкі, пронизливі розповіді про кохання – цикл “Темні алеї”. У душі кожної людини є місця, куди вона заглядає нечасто, але з особливим трепетом: там зберігаються найсвітліші спогади, найдорожчі переживання. Саме такі “темні алеї” мав на увазі автор, даючи назву своїй книзі та однойменному оповіданню. Вперше оповідання було опубліковано у Нью-Йорку у 1943 році у виданні “Нова земля”.

Тема

Провідна тема- Тема кохання. Не лише розповідь “Темні алеї”, а й усі твори циклу засновані на цьому чудовому почутті. Бунін, підбиваючи підсумок свого життя, був твердо переконаний, що кохання – найкраще, що може бути дано людині у житті. Вона суть, початок і сенс усього: трагічна чи щаслива історія – немає різниці. Якщо це почуття промайнуло в житті людини – значить, він прожив її не дарма.

Людські долі, безповоротність подій, вибір, про який довелося пошкодувати – провідні мотиви у розповіді Буніна. Той, хто любить – завжди у виграші, він живе та дихає своєю любов'ю, вона дає йому сили рухатися далі.

Микола Олексійович, який зробив свій вибір на користь здорового глузду, лише у шістдесят років розуміє, що його любов до Надії була найкращою подією у житті. Тема вибору та його наслідків яскраво розкрита у сюжеті оповідання: людина проживає своє життя не з тими, залишається нещасливим, доля повертає зраду та обман, який він допустив у молодості по відношенню до молодої дівчини.

Висновок очевидний: щастя полягає в тому, щоб жити в гармонії зі своїми почуттями, а не всупереч їм. Проблема вибору та відповідальності за свою та чужу долю також торкається у творі. Проблематика досить широка, незважаючи на невеликий обсяг розповіді. Цікаво відзначити той факт, що в оповіданнях Буніна любов і шлюб практично несумісні: емоції стрімкі та яскраві, вони виникають і зникають так само швидко, як все у природі. Соціальний статус немає сенсу там, де панує любов. Вона зрівнює людей, робить безглуздими чини та стани – у кохання свої пріоритети та закони.

Композиція

Композиційно розповідь можна поділити на три частини.

Перша частина: приїзд героя на заїжджий двір (тут переважають описи природи та навколишньої місцевості). Зустріч із колишньої коханої – друга смислова частина – здебільшого складається з діалогу. В останній частині генерал залишає заїжджий двір - тікає від власних спогадів і свого минулого.

Основні події– діалог Надії та Миколи Олексійовича побудований на двох абсолютно протилежних поглядах на життя. Вона живе любов'ю, знаходячи в ній втіху і радість, зберігає спогади молодості. В уста цієї мудрої жінки автор вкладає ідею оповідання – те, чого вчить нас твір: “все минає, але все забувається”. У цьому сенсі герої протилежні у поглядах, старий генерал кілька разів згадує у тому, що “все проходить”. Саме так пройшло і його життя, безглуздо, безрадісно, марно. Критика сприйняла цикл оповідань захоплено, незважаючи на його сміливість та відвертість.

Головні герої

Жанр

Темні алеї відноситься до жанру оповідання, деякі дослідники творчості Буніна схильні вважати їх новелами.

Тема кохання, несподівані різкі кінцівки, трагічність та драматизм сюжетів – все це характерно для бунінських творів. Потрібно відзначити і левову частку ліризму в оповіданні – емоції, минуле, переживання та душевні пошуки. Загальна лірична спрямованість – відмінна риса оповідань Буніна. Автор має унікальну здатність – у малий епічний жанр вмістити величезний часовий відрізок, розкрити душу персонажа та змусити замислитися читача про найважливіше.

Художні засоби, які використовує автор завжди різноманітні: точні епітети, яскраві метафори, порівняння та уособлення. Прийом паралелізму також близький до автора, досить часто природа підкреслює душевний стан персонажів.

Тест з твору

Рейтинг аналізу

Середня оцінка: 4.6. Усього отримано оцінок: 621.

Браун Анастасія, ФР-401

Аналіз оповідання І.А. Буніна "Муза".

Розповідь написана 17 жовтня 1938 року, увійшла до збірки "Темні алеї". Наближалася Друга світова війна, Бунін особисто зіткнувся з фашистами в 1936 році, подорожуючи Німеччиною: в Ліндау його заарештували і піддали безцеремонному і принизливому обшуку. Хоча у творах Буніна немає прямих посилань до цих подій, вони значною мірою вплинули на загальний настрій його творчості. Відчуття катастрофічності буття, самотності, неможливості щастя, властиві прозі Буніна і раніше, у роки лише посилюється.

Як і всі твори циклу "Темні алеї", розповідь "Муза" розкриває тему кохання. Головний стильовий принцип оповідання – антитеза. Він виявляє себе всіх рівнях.

Розповідь ведеться від однієї особи у формі спогади, а це означає, що погляд на події дається через призму сприйняття оповідача, отже, це суб'єктивний погляд. Бунін вибирає таку форму розповіді, щоб показати образ оповідача зсередини: які з тих подій тих далеких років були для нього найважливіші, які почуття вони викликали.

У творі два центральні образи: оповідача і консерваторка Музи Граф. Є ще "хтось Завістовський", але його образ вторинний і багато в чому паралельний образу оповідача.

Оповідач - слабка, безвільна людина, яка не має жодної життєвої мети. Він кинув свій маєток у Тамбовській губернії, щоб навчатися живопису, потім так само легко кинув своє захоплення, коли у його житті з'явилася Муза. Навчався він у бездарного, але відомого художника, і хоч усвідомлював всю вульгарність його натури, все одно продовжував свої заняття. Вільний час проводив у суспільстві представників богеми, вся богемність яких відразу знімається зауваженням, що вони однаково були віддані "більярду та ракам з пивом". Отже, принаймні під час своєї молодості, він мало чим відрізнявся від усіх цих пересічних людей.

Образ Завистовського перегукується з образом оповідача, він "самотній, несміливий, недалекий". Тобто так само, як і оповідач, людина, яка особливо не виділяється на тлі інших. Але в них обох є щось, що привернуло до них увагу Музи. Завистовський - " непоганий музикант " , про оповідача Муза каже: " Ви досить красиві " , крім того вона, напевно, чула про його малярстві.

Цим двом образам протиставлено образ головної героїні. Зовнішнє зображення Музи відповідає тим очікуванням, які породжує її ім'я. Це "висока дівчина в сірому зимовому капелюшку, сірому прямому пальті, в сірих черевиках, ..., очі кольору шлунка", у неї "іржаве волосся". У її зовнішності немає ні легкості, ні ефемерності: "...округло і повноважно лежали коліна", "опуклі ікри", "подовжені ступні"; "Вона зручно сіла на дивані, збираючись, мабуть, йти не скоро". Вона безпосередня, категорична. У її зверненнях до оповідача переважають наказові інтонації: "приймайте", "зніміть", "дайте", "накажіть" (тоді як у мові оповідача ми бачимо пасивну заставу, безособові конструкції "дуже задоволений", "нічого цікавого в мені, здається, ні"). Це сильна, рішуча, доволі ексцентрична натура. Її не назвеш тактовною і чуйною до почуттів інших. Автор нічого не говорить про її внутрішній світ, ми можемо лише здогадуватися про те, чим викликана її наступальна тактика. Але швидше за все так висловлюється її прагнення щастя, хоч і способи його досягнення дещо наївні. Муза каже оповідачеві: "А насправді ви моє перше кохання".

Такий антагонізм чоловічого та жіночого світів характерний для творчості Буніна. Особливості бунінського сприйняття цих світів відображені в сказаних жартома словах героїні оповідання "Смарагд": "...сама погана дівчина все-таки краще за всяку молоду людину".

На те, яке значення у житті оповідача мало поява цієї незвичайної дівчини, вказує і композиція оповідання, і організація мистецького часу та простору.

Однією з характерних рис творчості Буніна є лаконізм оповідання. Події, описані на кількох сторінках оповідання, займають рік. Оповідач починає оповідання з зими, коли він "був вже не першою молодістю і надумав вчитися живопису". Він оцінює цей період словами: "Неприємно та нудно я жив!". Простір за типом замкнутий: будинок художника, дешеві ресторани, номери "Столиці".

Далі йде характерне для бунінської творчості "раптом", коли життя героя змінюється через якусь несподівану подію: у двері оповідача стукає Муза Граф. Це відбувається в початку весни. Своєрідним маркером зміни настрою розповіді є дві фрази:

Зимовий період життя: "У пам'яті залишилося: безперестанку валить за вікнами світло, глухо гримлять, дзвонять по Арбату конки, увечері кисло смердить пивом і газом у тьмяно освітленому ресторані..."

Початок весни: "... у відчинені фортки подвійних рам несло вже не зимовою вогкістю мокрого снігу та дощу, не по-зимовому цокали по бруківці підкови і ніби музичніше дзвонили конки, хтось постукав у двері моєї передпокою".

Тут йде ніби укрупнення кадру, загострення уваги одному з ключових моментів життя героя, оповідання розвивається поштовхами, складається враження, що це стукає серце героя: "Я крикнув: хто там?", "Я почекав...", "Я встав , відчинив..." Граматично це виявляється ще переходом з минулого на теперішній час: "...біля порога стоїть висока дівчина". Про цей момент оповідач каже: "Звідки раптом таке щастя!" І знову фраза як маркер настрою, відчуття: "Я як уві сні чув одноманітний дзвін конок, цокання копит..." Ця постійна згадка вуличних звуків може говорити про зв'язаність життя героя з простором міста.

Далі травень, наближення літа. Герой за бажанням Музи переїжджає на дачу під Москвою. Тепер його оточує світ природи, тиша та спокій. Це відкритий простір. Навіть усередині будинку, в якому живе герой, просторо: у ньому майже немає жодних меблів. Бунін застосовує прийом природного паралелізму: коли Муза приїжджає на дачу до героя, зазвичай ясно і сонячно, все довкола дихає свіжістю. Після того, як він проводить Музу, небо темніє, йде дощ, вирує гроза.

Червень.Муза переїжджає до оповідача.

Осінь.Тут, як провісник лиха, з'являється Завістовський.

І ось увага знову наголошується на важливому, вирішальному моменті життя героя. Знову зима: "Перед Різдвом я якось поїхав у місто. Повертався вже за місяця" Знову розповідь розвивається поштовхами, наче неспокійне биття серця: "раптом заснув", "раптом прокинувся", "та вона ж кинула мене!", "Можливо, повернулася?", "Ні, не повернулася" і т.д. Бунін дуже підкреслює розпач героя і на рівні характеру заповнення простору: "алея голих дерев", "жебрак", "двері в клаптиках оббивки", "піч, що прогоріла". Муза із властивою їй категоричністю каже: "Справа закінчена і зрозуміла, сцени марні". Тут абсолютний кінець їхніх стосунків виділено граматично, що помітив і сам герой: "Ви зі мною кажете вже на "ви", ви могли б хоч при мені не говорити з ним на "ти".

Образна система:

Чоловік жінка

Композиція:

У побудові тексту є 2 ключові моменти: зустріч із Музою та розставання з нею; і 2 сполучні ланки між цими моментами: життя до зустрічі з Музою, і життя до розставання з нею. Елементи цих пар протиставлені. Також самі ці пари протиставлені одна одній характером опису, емоційної насиченості.

зустріч – розставання

життя до зустрічі – життя до розлучення

Час:

Розповідь можна поділити на 4 частини. Розповідь займає рік. Опис двох днів, коли відбуваються ключові події у житті героя, за обсягом одно опису решти часу. Так оповідання дано у формі спогади, робимо висновок, що це психологічний, суб'єктивний час. Значить, ці два дні були найемоційніше наповненими, найважливішими для героя. Ці дні начебто заново переживаються героєм: про це говорить і емоційна напруженість розповіді, і перехід нині граматичному рівні.

Розвиток відносин між Музою та оповідачем співвідноситься з пори року. Зима (життя героя до зустрічі з Музою), весна-літо (життя з Музою), осінь (з'являється Завистовський), зима (Муза йде до Завистовського).

Таку ж закономірність можна відзначити і стосовно доби. Зустріч героя та Музи відбувається вдень, їхнє розставання – вночі.

Простір:

Періоди у житті героя, коли Муза поруч, протиставлені тим, коли її поруч немає. Ця дівчина ніби звільняє його із замкненого простору міста з його постійним шумом, другосортними ресторанами, звільняє від вульгарних, порожніх людей. За її бажанням він переїжджає на дачу під Москвою. Тепер його оточує відкритий простір, вільний від усього зайвого, в ньому легше дихається.

Отже, ми вже визначили тему оповідання – це кохання. Тепер побачимо, як Бунін розкриває цю тему. Кохання по Буніну трагічне, воно скороминуще, але залишає глибокий слід у серці. У цьому оповіданні розкривається така грань кохання, як її схожість із натхненням. Воно відвідує художника без його волі, і може залишити так само раптово, як і прийшло. Тут ця ідея персоніфікована Музею Граф. Про логіку її вчинків ми можемо лише здогадуватися, вона приходить до поганих художників, посередніх музикантів, і розцвічує їхнє життя, роблячи її прекраснішим і одухотвореннішим. Але людина у союзі Музою постає як пасивне початок, як об'єкт, а чи не як суб'єкт. І тому, коли вона залишає його, а вона неминуче його залишає, він відчуває болісне горе, але усвідомлює своє безсилля щось змінити.

Браун Анастасія, ФР-401

Аналіз оповідання І.А. Буніна "Муза".

Червень.Муза переїжджає до оповідача.

Осінь.Тут, як провісник лиха, з'являється Завістовський.

Образна система:

Чоловік жінка

Композиція:

зустріч – розставання

життя до зустрічі – життя до розлучення

Час:

Простір:

Розповідь "Темні алеї" відкриває, можливо, найзнаменитіший бунінський цикл оповідань, який і отримав свою назву за цим першим, "заголовним" твором. Відомо, яке значення надавав письменник початковому звуку, першої “ноті” оповідання, тембр якої мав визначати всю звукову палітру твору. Своєрідним "зачином", що створює особливу ліричну атмосферу оповідання, стали рядки з вірша М. Огарьова "Звичайна повість":

Була чудова весна,
Вони на березі сиділи,
У кольорі років була вона,
Його вуса ледь чорніли.
Навколо шипшина червона цвіла,
Стояла темних лип алея.

Але, як завжди у Буніна, "звук" невіддільний від "зображення". Йому, як він писав у нотатках "Походження моїх оповідань", на початку роботи над оповіданням представилися "якась велика дорога, трійка, запряжена в тарантас, і осіннє негода". Треба до цього додати і літературний імпульс, який також зіграв свою роль: Бунін як таке назвав “Воскресіння” Л.Н. Толстого, героїв цього роману - молодого Нехлюдова та Катюшу Маслову. Все це разом поєдналося в уяві письменника, і народилася розповідь про втрачене щастя, про незворотність часу, про втрачені ілюзії та про владу минулого над людиною.

Зустріч героїв, з'єднаних колись у молодості гарячим любовним почуттям, відбувається через багато років у звичайнісінькій, мабуть, навіть непоказній обстановці: у бездоріжжі, на заїжджому дворі, що лежить на великому проїжджому тракті. Бунін не скупиться на "прозові" деталі: "закиданий брудом тарантас", "прості коні", "підв'язані від сльоти хвости". Зате портрет чоловіка, що приїхав, дається докладний, явно розрахований на те, щоб викликати симпатію: "стрункий старий-військовий", з чорними бровами, білими вусами, виголеним підборіддям. Його зовнішність говорить про шляхетність, а строгий, але втомлений погляд контрастує з жвавістю рухів (автор помічає, як він "викинув" з тарантаса ногу, "збіг" на ганок). Бунін явно хоче підкреслити поєднання в герої бадьорості і зрілості, моложавості і статечності, що дуже важливо для загального задуму оповідання, замішаного на бажанні зіштовхнути минуле і сьогодення, висікти іскру спогадів, яка освітить яскравим світлом минуле і спопелить, перетворить на зол сьогодні.

Письменник навмисно затягує експозицію: із трьох із половиною сторінок, відданих розповіді, майже сторінку займає “введення”. Крім опису дня, зовнішності героя (а заодно і докладної характеристики вигляду кучера), яка доповнюється новими деталями в міру того, як герой звільняється від верхнього одягу, в ній присутня і докладна характеристика кімнати, де опинився приїжджий. Причому рефреном цього опису стає вказівка на чистоту та охайність: чиста скатертина на столі, чисто вимиті лавки, нещодавно побілена піч, новий образ у кутку... Автор робить на цьому акцент, оскільки відомо, що власники російських заїжджих дворів та готелів акуратністю не відрізнялися і постійним ознакою цих місць були таргани та засиджені мухами тьмяні вікна. Отже, він хоче звернути нашу увагу на чи не унікальність того, як утримується цей заклад його господарями, а вірніше, як ми дізнаємося невдовзі, його господаркою.

Але герой залишається байдужим до навколишнього оточення, хоча пізніше і відзначить чистоту і охайність. З його поведінки і жестів видно, що він роздратований, втомився (Бунін вдруге вживає епітет втомлений, тепер уже стосовно всього вигляду офіцера, що приїхав), можливо, не дуже здоровий (“бліда худа рука”), налаштований вороже до всього, що відбувається (“ неприязно” покликав господарів), розсіяний (“неуважно” відповідає питанням що з'явилася господині). І лише несподіване звернення до нього цієї жінки: “Микола Олексійовичу”, - змушує його ніби опритомніти. Адже до цього він ставив їй питання чисто механічно, не вдумуючись, хоч і встиг окинути поглядом її постать, відзначити округлі плечі, легкі ноги в поношених татарських туфлях.

Сам автор як би на додаток до "невидячого" погляду героя дає набагато більш гостро-виразний, несподіваний, соковитий портрет увійшла: не дуже молода, але ще красива, схожа на циганку, повна, але не обтяжіла жінка. Бунін навмисно вдається до натуралістичних, майже антиестетичних деталей: великі груди, трикутний, як у гуски, живіт. Ho викликає антиестетизм зображення "знімається": груди заховані під червоною кофтиною (зменшувально-пестливий суфікс покликаний передати відчуття легкості), а живіт прикрадає чорна спідниця. Загалом поєднання чорного і червоного в одязі, пушок над губою (ознака пристрасності), зооморфне порівняння націлені на акцентування плотського, земного початку в героїні.

Однак саме вона являє собою - у чому ми переконаємося трохи пізніше - початок духовний на противагу тому приземленому існуванню, яке, сам того не усвідомлюючи, тягне за собою герой, не вдумуючись і не вдивляючись у своє минуле. Тому саме вона – перша! - впізнає його. Недарма вона “ввесь час допитливо дивилася на нього, злегка мружачись”, а він вдивиться в неї тільки після того, як вона звернеться до нього на ім'я та по батькові. Вона – а не він – назве точну цифру, коли мова зайде про роки, які вони не бачилися: не тридцять п'ять, а тридцять. Вона скаже, скільки йому зараз років. Значить, нею все скрупульозно підраховано, значить щороку залишав зарубку в пам'яті! І це в той час, як саме йому слід було б ніколи не забувати про те, що їх пов'язувало, бо в минулому у нього – ні багато ні мало – непорядний вчинок, втім, цілком звичайний на ті часи, – забава з кріпакою при відвідуванні садиби друзів, раптовий від'їзд...

У скупому діалозі між Надією (так звати господиню заїжджого двору) та Миколою Олексійовичем відновлюються подробиці цієї історії. А найголовніше – різне ставлення героїв до минулого. Якщо для Миколи Олексійовича все, що трапилося, - "історія вульгарна, звичайна" (втім, і все у своєму житті він готовий підвести під цю мірку, що нібито знімає з людини тягар відповідальності за свої вчинки), то для Надії її любов стала і великим випробуванням, і великою подією, єдиною за значимістю її життя. "Як не було в мене нічого дорожчого за вас на світі в ту пору, так і потім не було", - скаже вона.

Для Миколи Олексійовича любов кріпака була лише одним з епізодів його життя (про це йому прямо заявляє Надія: “Для вас ніби нічого й не було”). Вона ж кілька разів "хотіла руки на себе накласти", ніколи при незвичайній красі своїй не вийшла заміж, так і не зумівши забути своє перше кохання. Тому й спростовує вона заяву Миколи Олексійовича про те, що “з роками все минає” (він, наче намагаючись переконати себе в цьому, повторює формулу, що “все минає”, кілька разів: адже йому дуже хочеться відмахнутися від минулого, уявити мало значущою подією), словами: "Все проходить, та не все забувається". І їх вона скаже з непохитною впевненістю. Втім, Бунін майже ніде не коментує її слів, обмежуючись односкладовими "відповіла", "підійшла", "припинилася". Тільки одного разу прослизне в нього вказівка на “недобру посмішку”, з якою Надія вимовляє фразу, звернену до її спокуснику: «Всі вірші мені зволили читати про всякі “темні алеї”».

Так само скупий письменник і на "історичні подробиці". Тільки зі слів героїні твору: “Мені панове невдовзі після вас вільну дали”, - і з згадки про зовнішність героя, що мала “подібність до Олександра II, яке настільки поширене було серед військових у пору його царювання”, ми можемо скласти собі уявлення, що дія оповідання відбувається, мабуть, у 60-ті чи 70-ті роки ХІХ ст.

Натомість надзвичайно щедрий Бунін опиняється на коментування стану Миколи Олексійовича, для якого зустріч із Надією стає зустріччю і зі своїм минулим, і зі своєю совістю. Письменник являє собою “таємного психолога” у всьому блиску, даючи зрозуміти через жести, інтонацію голоси, поведінка героя, що відбувається у нього в душі. Якщо спочатку єдине, що цікавить на заїжджому дворі приїжджого, - це те, що "через пічну заслінку солодко пахло щами" (Бунін навіть додає таку подробицю: відчувався запах "капусти, що розварилася, яловичини і лаврового листа", - з чого можна зробити висновок , Що постоялець явно голодний), то при зустрічі з Надією, при впізнанні її, при подальшій розмові з нею з нього вмить злітають втому і розсіяність, він починає виглядати метушливим, стурбованим, багато і безглуздо розмовляючим ("забурмотів", "скоромовкою додав" , "Поспішно сказав"), що становить різкий контраст зі спокійною величністю Надії. Бунін тричі вказує на реакцію збентеження Миколи Олексійовича: "швидко випростався, розплющив очі і почервонів", "зупинився і, червоніючи крізь сивину, почав говорити", "почервонів до сліз"; підкреслює його невдоволення собою різкими змінами становища: "рішуче заходив по кімнаті", "нахмурившись, знову попрямував", "зупиняючись, болісно посміхнувся".

Усе це свідчить у тому, який непростий, хворобливий процес відбувається у ньому. Але спочатку у нього в пам'яті не спливає нічого, крім божественної краси молодої дівчини (“Як гарна ти була!... Який стан, які очі!... Як на тебе всі заглядалися”) та романтичної обстановки їхнього зближення, і він схильний відмахнутися від почутого, сподіваючись перевести розмову якщо не жартома, то в русло “хто старе згадає, тому...” Однак після того, як він почув, що Надія ніколи не змогла пробачити його, тому що не можна прощати того, хто відібрав саме дороге - душу, хто її вбив, він ніби прозріває. Особливо його, мабуть, вражає те, що вона для пояснення свого відчуття вдається до приказки (очевидно, особливо коханої Буніним, вже одного разу ним використаної в повісті "Село") "мертвих з цвинтаря не носять". Це означає, що вона відчуває себе померлою, що так і не ожила після тих щасливих весняних днів і що для неї, яка пізнала велику силу кохання - недарма на його запитання-вигук: "Адже не могла ж ти любити мене весь вік!" - вона твердо відповідає: “Отже, могла. Скільки не минало часу, все одним жила”, - немає повернення до життя пересічних людей. Її любов виявилася не просто сильнішою за смерть, а сильнішою за те життя, яке настало після того, що сталося і яке їй, як християнці, треба було продовжувати, незважаючи ні на що.

А що це за життя, ми дізнаємося з кількох реплік, якими обмінюються короткий притулок, що залишає, Микола Олексійович і кучер Клим, який розповідає, що у змістовниці заїжджого двору “розуму палата”, що вона “багатіє”, тому що “гроші в зріст дає”, що вона "крута", але "справедлива", а значить, користується і повагою, і шаною. Але ми-то розуміємо, наскільки дрібна і нікчемна для неї, що полюбила раз і назавжди, вся ця меркантильна мельтешня, наскільки вона не співвідносна з тим, що робиться в неї в душі. Для Надії її любов від Бога. Недарма вона каже: "Що кому Бог дає ... Молодість у кожного проходить, а любов - інша справа". Тому-то і її неготовність до прощення, тоді як Микола Олексійович дуже хоче і сподівається, що Бог його простить, а тим більше простить Надія, бо, за всіма мірками, не такий великий гріх він скоїв, не засуджується автором. Хоча така максималістська позиція йде врозріз із християнським віровченням. Але, за Буніном, злочин проти любові, проти пам'яті - набагато тяжче, ніж гріх "злопамятства". І саме пам'ять про кохання, про минуле, на його переконання, виправдовує багато.

І те, що поступово у свідомості героя прокидається справжнє розуміння того, що сталося, говорить на його користь. Адже спочатку сказані їм слова: "Думаю, що і я втратив у тобі найдорожче, що мав у житті", - і вчинок - поцілував у Надії руку на прощання - не викликають у нього нічого, крім сорому, і навіть більше - сорому цього сорому, сприймаються ним як фальшиві, показні. Але потім він починає розуміти, що вирвалося випадково, поспіхом, можливо, навіть для червоного слівця, і є справжнісінький "діагноз" минулого. Його внутрішній діалог, що відображає сумніви і сумніви: “Хіба неправда, що вона дала мені кращі хвилини життя?”. - Завершується непохитним: “Так, звичайно, найкращі хвилини. І не найкращі, а істинно чарівні”. Але тут - і тут Бунін виступає як реаліст, який не вірить у романтичні перетворення і каяття, - інший, протверезний голос підказував йому, що всі ці роздуми "дурниця", що інакше він вчинити не міг, що ні тоді не можна було нічого виправити ні тепер.

Так Бунін у першому оповіданні циклу дає уявлення про ту недосяжну висоту, яку здатний піднятися звичайнісінька людина у разі, якщо його життя осяяна нехай і трагічною, але любов'ю. І короткі миті цієї любові здатні "переважити" всі матеріальні вигоди майбутнього добробуту, всі розваги любовних захоплень, що не піднімаються над рівнем звичайних інтрижок, взагалі все життя з її злетами і падіннями.

Бунін малює найтонші переливи станів героїв, спираючись на звукове “луна”, співзвуччя фраз, що народжуються, часто, окрім сенсу, у відповідь на сказані слова. Так, слова кучера Клима про те, що якщо не віддаси Надії гроші вчасно, то "нарікай на себе", відгукуються, немов ехолалія, виголошенням їх уголос Миколою Олексійовичем: "Так, так, нарікай на себе". А потім у його душі вони продовжать звучати як “розпинаючі” його слова. "Так, нарікай на себе", - думає він, розуміючи, що за вина лежить на ньому. І створена автором, вкладена ним у вуста героїні геніальна формула: “Все минає, та все забувається”, - народжена у відповідь фразу Миколи Олексійовича: “Все минає. Все забувається”, - раніше ніби знаходить підтвердження в цитаті з книги Іова - “як про воду, що протекла, будеш згадувати”. І ще не раз протягом оповідання виникатимуть слова, що відсилають нас до минулого, до пам'яті: "З роками все минає"; "молодість у кожного проходить"; "я вас Ніколенькою кликала, а ви мене - пам'ятаєте як"; "Пам'ятаєш, як на тебе всі заглядалися", "як же можна таке забути", "ну та що згадувати". Ці фрази, що перегукуються, немов би тчуть килим, на якому буде надовго відбито бунінську формулу про всемогутність пам'яті.

Неможливо не вловити явної подібності цієї розповіді з тургенєвською “Асею”. Як ми пам'ятаємо, і там герой наприкінці намагається переконати себе, що "доля добре розпорядилася, не з'єднавши його з Асею". Він втішає себе думкою, що "ймовірно, не був би щасливий з такою дружиною". Здавалося б, ситуації схожі: там і тут думка про мезальянс, тобто. можливість одруження з жінкою нижчого стану, спочатку відкидається. Але який результат цього, начебто, з погляду прийнятих у суспільстві установок правильного рішення? Герой "Асі" виявився засудженим назавжди залишатися "безсімейним бобилем", що тягне за собою "нудні" роки цілковитої самотності. У нього все у минулому.

У Миколи Олексійовича з “Темних алей” життя склалося інакше: він досяг становища у суспільстві, оточений сімейством, в нього дружина та діти. Правда, як він зізнається Надії, ніколи не був щасливий: дружина, яку він любив "без пам'яті", змінила і кинула його, син, на якого покладалися великі надії, виявився "негідником, мотом, зухвалцем без серця, без честі, без совісті" ...”. Звичайно, можна припустити, що Микола Олексійович дещо перебільшує своє відчуття гіркоти, свої переживання, щоби якось загладити свою провину перед Надією, щоб їй не було так боляче усвідомлювати різницю їхніх станів, різну оцінку минулого. Тим більше, що наприкінці оповідання, коли він намагається “зняти урок” з несподіваної зустрічі, підбити підсумок прожитому, він, розмірковуючи, дійшов висновку, що все одно неможливо було б уявити Надію господаркою його петербурзького будинку, матір'ю його дітей. Отже, ми розуміємо, що і дружина до нього, мабуть, повернулася, і крім негідника сина є інші діти. Але чому ж у такому разі він так спочатку роздратований, жовчений, похмурий, чому у нього строгий і водночас стомлений погляд? Чому цей погляд запитує? Можливо, це підсвідоме прагнення все ж таки усвідомити, як він живе? І чому він здивовано похитує головою, ніби відганяючи від себе сумніви... Та все тому, що зустріч з Надією яскраво висвітлила його минуле життя. І йому стало ясно, що ніколи не було в його житті нічого кращого за ті, “справді чарівні”, хвилини, коли “шипшина червона цвіла, стояла темних лип алея”, коли він палко любив пристрасну Надію, а вона безоглядно віддавалася йому з усією безоглядністю. молодості.

І герой тургенєвської “Асі” не може згадати нічого яскравішого за те “пекуче, ніжне, глибоке почуття”, яким обдарувала його дитяча і не по роках серйозна дівчина...

У них обох від минулого залишилися тільки "квіти спогадів" - висохла квітка герані, кинута з вікна Асей, червона шипшина з вірша Огаря, що супроводжував любовну історію Миколи Олексійовича і Надії. Тільки для останньої - це квітка, що нанесла своїми шипами рани, що не гоїться.

Так слідом за Тургенєвим Бунін малює велич жіночої душі, здатної любити і пам'ятати, на відміну чоловічої, обтяженої сумнівами, обплутаної дріб'язковими пристрастями, підпорядкованої соціальним умовностям. Так уже перше оповідання циклу закріплює провідні мотиви пізньої бунінської творчості - пам'яті, всевладдя минулого, значимості єдиної миті в порівнянні з похмурою чергою буден.