Літературна вікторина за казками шарля перро. «Чарівна країна Шарля Перро» Твори шарля перро в алфавітному порядку

«Вплив Шарля Перро… настільки великий, що якщо ви сьогодні
попросіть когось назвати вам типову чарівну
історію, він, мабуть, назве вам одну із французьких: »
Кіт у Чоботи», «Попелюшка» або «Червона Шапочка».
(Д.Р.Р. Толкін «Про чарівні історії»)

Культовий англійський казкар ХХ століття не помилився. І через півстоліття після його висловлювання ситуація не змінилася. У 2004 році британська мережа кінотеатрів UCI провела опитування серед дітлахів на тему найулюбленішої казки. Результати опитування нікого особливо не здивували: 1-е місце беззастережно посіла бідна, але перспективна падчерка з впливовою хресною, слідом за нею йшла сторіччя в анабіозі, красуня, а 5-е місце посіла малолітня модниця, яка розмовляла з вовками. В іншому опитуванні (що проводиться серед дорослих) результат особливо не відрізнявся – хіба що список тепер очолила «Червона Шапочка». Виявляється, цю казку пам'ятають практично напам'ять 80% європейців, 60% американців та 50% австралійців.

Якщо до згаданих шедеврів додати «Кота в чоботях», «Синю Бороду» та «Хлопчика з пальчик», то стане ясно, що своєю славою вони завдячують французу Шарлю Перро, який наприкінці XVII століття не лише записав і видав ці фольклорні казкові сюжети, але й по-справжньому канонізував, легалізував та «розкрутив» їх у елітному суспільстві. Народні казки нарешті стали літературою, а не нянюшкиними вигадками. Яка ж справжня роль Перро в обробці цих сюжетів, що увійшли до плоті та крові західної культури? Які метаморфози зазнали вони за кілька століть існування?

Вік Людовіка XIV

«За що так шанувати стародавніх? Тільки за давнину?
Ми самі – давні, бо в наш час
світ став старшим, у нас більше досвіду».
(Ш. Перро)

Життя і кар'єра Шарля Перро складалися дуже благополучно. Не будучи дворянином, він більшу частину життя обертався у найвищих колах французького суспільства, дружив з міністром фінансів Ж. Б. Кольбером, був знайомий з кардиналом Мазаріні та іншими впливовими особами, був членом Французької Академії, а якийсь час – її канцлером та «доглядачем будівель і садів, мистецтв та мануфактур» Франції. Блискучою кар'єрою Шарль, в першу чергу, був зобов'язаний батькам, які прагнули дати своїм дітям гарну освіту (добре грошей у них вистачало).
Звичайно, про посаду «доглядача мистецтв та мануфактур» ніхто тоді ще й не думав, тому Шарля послали вчитися на юриста. Навчався наш герой, треба сказати, дуже старанно, і відзначився тим, що за вісім років навчання в коледжі жодного разу не був битий різками, а на ті часи це означало «супер старанну» поведінку!

Адвокатська практика, як ви здогадуєтеся, була недовгою, і незабаром Шарль опинився в центрі освіченої еліти Франції. Моду на освіченість ставив ніхто інший, як сам Людовік XIV, про що свідчив і його титул «Король-Сонце». Адже згідно з революційною тоді теорією Коперника, це означало, що все у Франції обертається навколо особи блискучого монарха.

Шарль Перро на портреті Ш. Лебрена, 1672

У тогочасного літературного життя Шарль Перро спочатку відзначився зовсім не казками. Він писав усілякі пародії, любовні вірші та урочисті оди. А першу славу здобув, коли вплутався в так звану суперечку «давніх і нових». Ряди «давніх» очолив знаменитий байкар Н. Буало, який стверджує, що антична культура і донині недосяжний зразок, а грецькі та римські автори – незаперечний авторитет. Буало навіть видав трактат, у якому чітко прописувалося, як ПРАВИЛЬНО складати вірші (крок убік вважався втечею і блюзнірством). У відповідь глава «нових» – Шарль Перро – розродився кількома поемами і трактатами, у яких переконував, що сучасники не менш талановиті, ніж «батьки давнини» і наводив значний список імен – від Мольєра і Сервантеса до Коперника і Паскаля. У результаті навіть видав солідний том «Знамениті люди Франції XVII століття».

...Відшуміли суперечки, помер у 1683 р. друг Перро - Кольбер, а сам Шарль склав повноваження і в 44 роки одружився з 19-річною Марі Гішон. Та народила чоловікові трьох дітей, але через 6 років подружнього життя померла від віспи. Довелося Шарлю самому зайнятися вихованням дітей. І вже в старості, на дозвіллі, багато в чому заради забави, Шарль здійснює «новаторський» вчинок у своєму житті, найкращий доказ своєї правоти в суперечці «давніх і нових».

Казки при дворі Його Величності

«Та не збентежить вас анітрохи,
Якщо мудрої думки корифеї,
Втомившись над книгою спини гнути,
Прислухаються до казок доброї феї…».
(Ш. Перро)

Можливо, когось це здивує, але до Перро фольклор та елітарна дворянська культура існували фактично не перетинаючись. Звичайно, шляхетні пані та панове тішили себе фантастикою, але вона була зовсім іншого сорту – більше про лицарів, їхні подвиги та коханих (на зразок куртуазних поем Артурівського циклу). «Мужицькі байки» були надто грубі й вульгарні, а отже – недостойні витонченого смаку. І ось Перро, що сам до глибини душі любив ці «нянюшкіни» казки, зголосився виправдати фольклорний жанр перед благородною публікою, ввести народну казку у вищий світ.

Спочатку він публікує під своїм ім'ям три віршовані казки – «Гризельда» (1691), «Смішкові бажання» та «Осляча Шкура» (1693), але вони ще не вибиваються зі звичної традиції новел Лафонтена. В 1696 він робить першу пробу у фольклорному ключі - публікує в журналі «Галантний Меркурій» казку «Спляча красуня». Без підпису.
«Аудієнція при дворі» проходить більш ніж успішно, і наступного року Шарль публікує повноцінну збірку – «Казки матінки Гуски, або історії та казки минулих часів з повчаннями», яка підписує… ім'ям свого 11-річного сина та присвячує дочці Людовіка XIV. На цю містифікацію автор пішов недарма – ну несерйозно солідному 69-річному чоловікові розважати поважну публіку такою «дурницею»! Під ім'ям Шарля Перро казки вийшли лише після смерті автора.

Ілюстрація Гюстава Дорі до «Казок Матінки Гуски».

Перро д'Аманкур, а насправді Шарль Перро, з передмови до казок:
«Ваша королівська високість!
Ніхто не вважає дивним, що дитині приємно було вигадати казки, що склали це зібрання, але здивування викличе те, що вона зухвала піднести їх Вам. Однак, Ваша королівська високість, яка б не була невідповідна між простотою цих оповідань і освіченістю Вашого розуму, якщо з увагою розглянути ці казки, то стане видно, що я не такий гідний осуду, як це може здатися спочатку. Всі вони сповнені сенсу вельми розумного і розкривається в більшій чи меншій мірі, дивлячись по тому, наскільки в нього вникають читачі. До того ж, оскільки ніщо так не відрізняє справжню широту розуму, як його здатність підніматися до предметів найбільших і в той же час поблажливим до найменших…
…кому ж краще належить знати, як живуть народи, як не тим особам, яким небо присвятило ними керувати! Прагнення дізнатися це приводило доблесних чоловіків, до того ж і чоловіків, що належали до Вашого роду, у бідні хатини і халупи, щоб зблизька і на власні очі побачити те примітне, що робиться там, бо таке знання здавалося їм необхідним для повноти їхньої освіти».

Перро даремно виправдовувався. Освічена публіка цю «дурницю» оцінила. Щодня у Паризькому магазині Клода Барбена продавали до 50 книг, а за рік видавець тричі повторював тираж. «Казки матінки Гуски» стали не менш популярними, ніж галантні романи. Втім, і сам Перро зробив усе можливе, щоб запобігти відторгненню дворянства від «низової» культури.

Народні казки були наскільки можливо «облагороджені» – очищені від усього грубого та вульгарного, стилізовані під куртуазну літературу та сповнені прикмет часу. Манери героїв, їх одяг та трапези чудово відбивали дворянство XVII століття.
Припустимо, принц із «Попелюшки» носив вишукане ім'я Мірліфлор (фр. mirer – «прагнути, домагатися» і fleur – «квітка»), яким після виходу казки частенько називали елегантних юнаків при дворі Людовіка IV.

Рис. Carl Offterdinger.

У «Сплячій красуні» людожерка вимагає подавати їй м'ясо дітей незмінно «під соусом Роббер»; принц, що розбудив красуню, зауважує, що одягнена вона старомодно ( «комір у неї стоячий»), а сама збуджена звертається до принца тоном важкої примхливої ​​жінки ( «О, це ви, принце? Ви змусили на себе чекати»). До речі, принц Перро аж ніяк не кинувся вульгарно цілуватися. Виявивши принцесу, він «наблизився до неї з трепетом і захопленням і опустився біля неї навколішки». Та й після пробудження наша героїня та її галантний кавалер не робили нічого поганого, а чотири години говорили про кохання, поки не перебудили весь замок. Плюс до цього, Перро в чарівний сон занурюються не всі жителі королівства. Король і королева, як і належить царюючим особам, продовжують не спати, щоправда, пробудження дочки, звісно, ​​не застають.

Рис. Walter Crane.

Хлопчик з пальчик після своїх пригод стає королівським кур'єром, а вціліла дружина Синьої Бороди розпоряджається багатством жорстокого чоловіка цілком практично. «Частина з них вона використала на те, щоб видати сестрицю свою Ганну за молодого дворянина ...; іншу частину – на те, щоб доставити своїм братам капітанський чин, а решта – щоб самій вийти заміж…»).

Усі позитивні герої у Перро добре виховані, по-дворянськи галантні і виражаються майже винятково «високим штилем». Втім, у казках залишилося і зображення життя простолюду. Так, селяни того часу, що впали в повну бідність, дійсно нерідко вели дітей у ліс і кидали на свавілля долі (як у «Хлопчику з пальчик»), а обділений МОЛОДШИЙ син мірошника цілком міг розпорядитися своєю «спадщиною» так, як збирався зробити в казці – з'їсти кота, а з його шкіри зробити муфту.

Рис. Гюстава Дорі.

«…з повчаннями…»

«Я міг би надати моїм казкам велику приємність, якби дозволив
собі інші вільності, якими їх зазвичай пожвавлюють; але бажання
сподобатися читачам ніколи не спокушало мене настільки, щоб
я наважився порушити закон, який сам собі поставив – не писати
нічого, що ображало б цнотливість чи пристойність».
(Ш. Перро)

Щоб запровадити народні казки у вищий світ, мало було облагородити їхній стиль і антураж. Треба було довести, що фольклор несе у собі і повчальний початок, той «добрим молодцям урок», про який писав Пушкін. І хоча особисто я не дуже люблю прямолобе моралізаторство, зрозуміло, що подібний крок був для Перро необхідний.

Ш. Перро:
«Прийом, який публіка надавала творам, що склали ці збори, у міру того, як вона отримувала їх окремо, служить деяким запорукою, що вони не справлять на неї невигідного враження, коли з'являться всі разом. Знайшлися, щоправда, люди, які напускають на себе важливість і мають достатню проникливість, щоб побачити в них тільки казки, написані заради забави і присвячені предметам не надто значним, і вони поставилися до них з презирством; але до нашого задоволення виявилося, що люди, наділені добрим смаком, судять про них інакше.
Вони з задоволенням відзначили, що ці дрібнички не зовсім дрібнички, а містять у собі корисну мораль, і що грайливий склад розповіді був обраний тільки для того, щоб вони діяли на думку читача з більшою приємністю, разом і повчаючи, і розважаючи. Цього мало б бути достатньо для мене, щоб не побоюватися докору, ніби я шукав легковажної забави».

У результаті, кожну свою казку Перро, подібно до байок, забезпечував однією (а іноді й двома) поетичними моралями. Щоправда, ці моралі звернені переважно до дорослих читачів – вони витончені, грайливі, а часом мають «подвійне дно». Припустимо, в першій моралі до «Попелюшки» говориться, що саме поштиві манери – головна перевага героїні, а в другій, що ніякі манери не допоможуть без корисних знайомств (натяк на Фею-Хрещену). У моралі до «Сплячої красуні» письменник обережно критикує прагнення жінок швидше вискочити заміж:

«Трішки почекати,
щоб підвернувся чоловік,
Красень і багатій до того ж,
Цілком можливо і зрозуміло.
Але сотню довгих років,
в ліжку лежачи, чекати
Для жінок настільки неприємно,
Що жодна не зможе спати…».

А «Червона Шапочка», на думку Перро, – гарне попередження юним дівчатам про підступність шахраїв-спокусників:

«Діти маленьким не без причин
(А особливо дівчатам,
красуням і пустунка),
В дорозі зустрічаючи усіляких чоловіків,
Не можна промов підступних слухати, -
Інакше вовк їх може з'їсти.
Сказав я: вовк! Волков не порахувати,
Але між ними є інші
Шахраї, настільки продувні,
Що, солодко виливаючи лестощі,
Дівочу охороняють честь,
Супроводжують додому їхнім прогулянкам,
Проводять їх бай-бай по темних закутках.
Але вовк, на жаль, чим здається скромнішим,
Тим він завжди лукавий і страшніший!»

Рис. Нікі Гольц.

Навіть там, де героїні «Сплячої красуні» самим роком судилося вколоти руку веретеном, Перро не втрачає нагоди пояснити, що це сталося і тому, що принцеса «відрізнялася... деякою легковажністю».

Рис. Гюстава Дорі.

Найяскравіший прояв куртуазної моралі ми зустрічаємо у «Попелюшці». До речі, нещодавно я читав, що ця уславлена ​​казка разом з «Білосніжкою» зазнала остракізму з боку якихось шалених феміністок. «Вина» цих творів полягала нібито в тому, що вони вчать дівчаток тому, що «красивою вигідно».
Подібне твердження не тільки безглуздо звучить, а й докорінно неправильне по відношенню до казки. Замарашка-падчерка, на яку ніхто не звертає уваги, відрізняється від своїх сестер (аж ніяк не потвор) не об'ємом грудей і талії (хоча, звичайно, вона «потенційно» красива), а саме скромністю, терпінням, добрим серцем і істинно куртуазною чемністю ( недаремно на балу Попелюшка підсідає до сестер, обсипає їх люб'язностями і ділиться «апельсинами та лимонами, які дав їй принц»). Краса – це, швидше, чарівний Дар – зовнішнє винагороду за внутрішні (у разі Перро – куртуазні) переваги.

"Попелюшка". Рис. Томас Сулі.

А феміністкам я б порадив прочитати ще одну чудову (щоправда, не таку відому) казку Перро «Рікке з чубком», присвячену саме проблемі взаємозв'язку між красою та розумом. У ній красива, але надзвичайно дурна, принцеса і розумний, але потворний, принц, завдяки любові, вірності та шляхетності, ніби діляться своїми достоїнствами. Не така вже, треба сказати, і казка…

Шарль Перро тривалий час жив у замку Бретей (35 км від Парижа) на запрошення Людовика де Бретей, міністра Людовіка XIV. Про це нам нагадують 50 воскових постатей, які відтворюють сюжети знаменитих казок.

До та після Перро
(Метаморфози казкових сюжетів)

Розповідати про класичні казки Шарля Перро, з одного боку, справа вдячна, бо, гадаю, не знайдеться людини, яка в дитинстві не чула б їх від батьків. Тому ж, хто полінувався читати їх сам, обов'язково доведеться прочитати їх уже своїм дітям. Ось тільки, швидше за все, це буде не стільки «оригінальний» Перро, скільки адаптовані дитячі перекази Т. Габбе, А. Любарської, Н. Касаткіної та ін. Перекази були незмінно «полегшені» – позбавлені другорядних деталей про які ми говорили вище), зайвої жорстокості і найголовніше – позбавлені заключної моралі та шпильки іронії (розрахованої на дорослих). Дітям воно, може, і не потрібне, а от дорослі читачі багато втрачають.

Ш. Перро «Хлопчик з пальчик»:
«…Він став заробляти скільки його душі було завгодно; і безліч дам давали йому стільки, скільки він вимагав, аби отримати вісті від своїх коханих, і це становило його головний дохід.
Знайшлося також кілька дружин, які доручали йому відносити листи до своїх чоловіків, але платили вони так погано і було від них так мало користі, що цей заробіток він нічого не ставив».

Втім, Перро і сам був оповідачем, тому його знамениті казки мали не лише історію, а й досить захоплюючу передісторію. Також не варто забувати, що одні й ті ж фольклорні сюжети були «канонізовані» не лише поважним французом, а й не менш знаменитими німецькими філологами – братами Грімм, через що часом трапляються несподівані казуси.
Судіть самі…

"Спляча красуня"

«…Сонні очі чекають на того, хто увійде і запалить у них світло,
Ранок Поліни триває сто мільярдів років.
І всі ці роки я чую, як колишеться груди,
І від її дихання у вікнах запітніло скло,
І мені не шкода того, що так нескінченний мій шлях -
У її кришталевій спальні завжди ясно ... ».
(І. Кормільцев «Ранок Поліни»)

Почнемо з того, що «летаргічна» казка названа у Перро дещо по-іншому – «Красуня в сплячому лісі» – що, погодьтеся, точніше передає її чарівну атмосферу.

Рис. Гюстава Дорі.

По-друге, більшість переказів казки обривається на моменті пробудження і весіллі, тоді як в оригіналі закоханої пари ще нелегке випробування у вигляді свекрухи-людожерки, яка бажає закусити онуками. Якщо ж у казці все закінчується поцілунком, то у вас в руках варіант не Перро, а згаданих братів Грімм. До речі, у Грімм все королівство засинає відразу після злощасного уколу принцеси, у той час як у Перро в сон населення занурює добра фея, до того ж, залишаючи пильними короля з королевою.

Самі ж витоки цього казкового сюжету губляться у глибинах Середньовіччя. Одна з найдавніших обробок належить італійцеві Джамбаттісте Базіле, який опублікував в 1636 один з перших (хоча і не настільки відомих, як «Казки матінки Гуски ...») збірок казок «Пентамерон» (мабуть, як відповідь знаменитому «Декамерону»). Варто сказати, що цей варіант «Сплячої красуні» нині звучить не менш скромно, ніж вигадки Бокаччо.

Рис. Гюстава Дорі.

Героїню у Базілі звуть Талія. Починається казка досить традиційно - зі злого прокляття чаклунки та снодійного уколу веретена. Щоправда, далі з принцесою особливо не церемоняться, садять її на трон і поміщають у занедбану лісову хатинку. Згодом, як і належить, на хатинку натикається чужоземний король, що полює, але, виявивши сплячу красуню, він веде себе зовсім не куртуазно ... По суті, він з точністю пішов відомому вульгарному анекдоту («А з поцілунком поспішати не будемо ...»), то є, просто зґвалтував принцесу, яка нічого не підозрює (ах, вибачте, в казці написано – «зібрав плоди кохання») і поїхав додому.

Рис. Henry Meynell Rheam.

«Запліднена» красуня тихо завагітніла і через певний термін розродилася двійнятами. Чарівний «наркоз» виявився настільки сильним, що вона прокинулася не від пологів, а лише тоді, коли малюк помилково почав смоктати її палець і отруєний кінчик веретена вискочив. А тут і король вирішив знову за «плодами кохання» навідатися. Побачивши Талію з дітьми він нарешті… закохався і почав відвідувати їх частіше. А оскільки наш герой був чоловіком одруженим, його дружина, запідозривши зраду, спіймала Талію з дітьми і наказала з діточок м'ясні котлетки для чоловіка зробити, а коханку у вогонь кинути. Ясна річ, кухар дітлахів пошкодував, ягняти підсунув, а в результаті замість Талії на повільному вогні спалили злісну дружину. Далі – повний катарсис та кумедна мораль: «Дехто завжди щастить – навіть коли вони сплять».

Статуя у німецькому місті Вупперталь.

Думаю, тепер вам ясно, наскільки «ушляхетнив» казку Шарль Перро.

Анекдот:
Спляча красуня чекала на свого принца 30 років і три роки. Бо ним був Ілля Муромець.

Віктор Васнєцов «Спляча царівна».

"Кіт у чоботях"

«Мені солодко служити вам. За вас
Я сміливо світу кину виклик.
Адже ви маркіз де Карабас,
Нащадок найдавніших рас,
Серед усіх відмінний маркізів.

...Навіщо ж спите ви в норі,
Завжди химерна дитина,
Навіщо не жити вам при дворі,
Не їсти не пити на сріблі
Серед папуг та болонок?!».

(Н. Гумільов "Маркіз де Карабас")

Рис. Carl Offterdinger.

Ця казка, по суті, казковий «шахрайський роман», де хитрий слуга-кіт влаштовує долю та кар'єру своєму невдахому господареві. Підправивши свій «імідж» ( «Дайте мені чоботи для солідності…») волохатий проноза дає хабарі і вішає «локшину» на вуха довірливому королю, залякує васалів людожера, а самого людожера «мочить» у його власному замку. Після чого сам стає "великим вельможею, а мишей ловить тільки для забави".
Мораль у Перро була така:

«Преміло прикрашає дитинство
Досить велика спадщина,
Синку вручене батьком.
Але хто успадковує вмілість,
І ввічливість, і сміливість -
Точніше буде молодцем».

Рис. Гюстава Дорі.

Варіант Перро виявився популярнішим, ніж схожа казка, записана братами Грімм, «Ганс і смугастий кіт», де кіт (просто попався на шляху) змушує молодшого сина мірошника (повного ідіота) орати на нього протягом семи років, після чого, щоправда, винагороджує і палацом, і принцесою (звідки взявся такий впливовий кіт – казка не пояснює).

До речі, завдяки Перро кумедними смислами обріс і «титул» молодшого сина мірошника – «маркіз де Карабас» (точніше – «маркіз де Караба»).

К. Дегтярьов «Історія Карабаса-Барабаса»:
«Сталося це у 1816 році з легкої руки французького поета-веселунка П'єра Жана Беранже. Характер Карабаса зазнав істотних змін або, якщо завгодно, був логічно розвинений. Замість скромного сина мірошника, що з повагою слухає поради своїх домашніх тварин, з-під пера Беранже з'явився нестерпний вискочка-аристократ, що продовжує традиції мольєрівського «міщанина у дворянстві». Єдине, що ріднить Карабасів Перро та Беранже, так це те, що обидва вони – маркізи, і обидва – сини мірошників.
Беранже створив свій злий вірш у 1816 році, через рік після остаточного повернення Бурбонів до влади. Разом з ними повернулася і аристократія: та сама, давня, аж ніяк не з мірошників. З простолюдинів у дворяни багато хто вибився за Наполеона, як правило, за військові заслуги, і цим «self-made persons» затятий республіканець Беранже мав, скоріше, співчувати. Але не все так просто. Повернувши собі престол, король Людовік підтвердив більшість титулів, наданих Наполеоном, здобувши собі підтримку цих «нових дворян». Поету-максималісту така поведінка людей, обласканих Бонапартом, здавалося ницістю, і саме проти «переродженців» він і спрямував своє гостре перо».

До радянської дитячої літератури слово «Карабас» потрапило через… ні, аж ніяк не через «Золотий ключик» А. Толстого. Як загрозливий вигук він уперше вийшов з-під пера К. Чуковського в казці «Мойдодир» (1923) («Він вдарив у мідний таз / І закричав: «Кара-барас!»), а потім - у «Бармалеї» (1925) ( "…Він страшне слово кричить: / - Карабас! Карабас! / Пообідаю зараз!"). А звідси до Карабаса-Барабаса, як ви здогадуєтеся, був один крок.

"Синя Борода"

«Мені нині важкий мій урок.
Куди від дивної мрії подітися?
Я знайшов зараз квітку
У процесі стародавнього Жіль де Реца…
І, мабуть, диявольська пристрасть
У душі вставала, немов спів,
Що дар любові, квітка, зів'ясти
Було кинуто у книзі злочину…».
(Н. Гумільов)

Якщо сплячі красуні, Червоні Шапочки та Попелюшки - персонажі винятково казкові, то на роль прототипу Синьої Бороди претендують як мінімум два кандидати.

Перший - барон Жіль де Ре (де Рец) - герой знаменитої «страшилки» про те, як у темних підвалах замку Тюффон він всіляко сексуально знущався з безлічі невинних дітей, вбивав їх, а деяких навіть приносив у жертву сатані. Коли в 1440 Жиля де Ре спалили, як чаклуна, багато його родичів і знайомих, м'яко кажучи, здивувалися. Хроніст XV століття писав: «До цих подій він був набагато відоміший як доблесний з лицарів». А то! Жиль де Ре - безстрашний герой Столітньої війни, соратник самої Жанни Д'Арк, який отримав у 25 років титул маршала з рук короля Карла VII.
І ось який ганебний кінець! Щоправда, кажуть, що барон, що вліз у борги, справді балувався алхімією, намагаючись зробити зі свинцю золото і поправити свій добробут. Золота він, зрозуміло, не здобув, та ще зі своїми кредиторами (зокрема з-поміж церковників) поводився грубо. За справу взялася інквізиція, а далі йшло як по маслу – тортури, «щиросерде» визнання у вбивстві 140 дітей та поклонінні дияволу, внаслідок чого (як заохочення за відвертість) барона перед спаленням «милостиво» задушили. Так і пішла гуляти в народі чутка про страшного барона.

Ліворуч барон Синя Борода на рис. А.Д.Рейпільського. Справа - справжній барон Жіль де Ре (Рец).

Думка про те, що прообразом Синьої Бороди став саме Жіль де Ре остаточно утвердився в XIX столітті і панував дуже довго. Вважали, що коли Перро використовував бретонську казку, то й прототип її – жахливий барон-бретонець. Так абат Боссер наводив легенду, за якою де Ре викрадає дружину одного графа і просить вийти за нього заміж, пропонуючи їй своє тіло та душу. Але ось невдача – дівчина перетворюється на диявола і нагороджує барона зловісною Синьою Бородою.
При цьому залишалося питання - яким чином безневинно вбиті діти несподівано перетворилися на закатованих дружин (до речі, справжній барон був одружений лише один раз, і то за розрахунком).

Французький історик Жан Батай, який вперше видав у 1970-х роках. повні матеріали щодо процесу над Жилем де Ре писав: «Немає нічого спільного між Синьою Бородою і Жилем де Ре… Ніщо у житті Жиля відповідає забороненої кімнаті, ключу з плямою крові, немає нічого схожого сестру Ганну в вежі». Сьогодні всі серйозні дослідники стверджують, що сюжет про женоубивцю існував ще до Жиля де Ре. У тій же Бретані існувала легенда про короля Комора Проклятого, який нібито правив там у VI столітті і вбивав усіх своїх чоловік після того, як вони вагітніли. Поступово давня легенда та історія де Ре злилися. Тепер відвідувачам замку Тіффож показували не лише кімнату, де барон душив хлопчиків, а й кімнату, де він вішав своїх дружин.

Рис. Гюстава Дорі.

Однак, навіть в офіційній, крижаній крові, історії було багато неясного. По-перше, трупів немовлят у підвалах замку ніхто не знаходив і суду не висував. По-друге – вся судова комісія була суцільно і поряд вороже налаштована до підсудного. По-третє - внаслідок цього судилища герцог Бретанський – головний кредитор барона – отримав майже всі його землі та нерухомість. І, нарешті – у руках інквізиції можна зізнатися у чому завгодно. Історики вже давно підозрювали, що вся розправа над Жилем де Ре сфабрикована ворогами. І 1992 року спеціальна комісія у Люксембурзькому палаці переглянула «справу» барона і винесла вердикт: «Невинний». Що ж – краще пізно, ніж ніколи…

До речі, «Синьою Бородою» нерідко називають ще одне історичне обличчя, саме - англійського короля Генріха VIII, який справді мав слабкість часто змінювати дружин. Одного разу, коли Папа римський заборонив йому розлучення з першою дружиною, король, не довго думаючи, спочатку змінив у країні... релігію (ввів англіканство, чим позбавив себе папської влади), а потім - дружину. Жінок він міняв шість разів, причому у двох випадках без жодного розлучення: просто звинуватив їх у зраді і відтяв обридлі голови. Ну чим не Синя Борода?

Смішно, що моралі з цієї своєї казки Перро вивів досить несподівані. У першій він не стільки докоряє жорстокого чоловіка, скільки кепкує над жіночою рисою - пхати ніс, куди не слід, а в другій моралі - іронізує вже над чоловіками, якими зневажають дружини:

Перша мораль:
«Так, цікавість – бич.
Бентежить усіх воно,
На горі смертним народжено.
Прикладів – тисячі,
як придивишся трохи:
Кумедна жіноча до нескромних
таємницям пристрасть:
Адже відомо -
що дорого дісталося,
Втратить вмить і смак і ласку».

Друга мораль:
«Якщо в голові умишко є,
Щоб тарабарщину розтлумачити мирську,
Зрозумієш легко – історію таку
Лише у казці можемо ми прочитати.
Чоловіків лютих немає на світі нині:
Заборон немає таких близько.
Чоловік нинішній, хоч із ревнощами знайомий,
Юлить навколо дружини закоханим півником,
А борода його будь навіть рябою масті,
Ніяк не розбереш - вона-то в чиїй же владі?»

Не дивно, що чоловіки, які писали твори за мотивами «Синьої Бороди», нерідко зображували героя співчутливо. Наприклад, у сатиричному радянському мультфільмі 1979 р. «Дуже Синя Борода», де йдеться не так про деспотію чоловіків, як про деспотію дружин.

"Червона Шапочка"

«Вовк би залишився живим, якби не заговорив у лісі з дівчинкою в червоній шапочці».
(анекдот)

«Червона Шапочка» – ще один приклад плутанини, яка може виникнути навколо різних версій народних казок. Часто під обкладинкою дитячих видань «Казки Ш. Перро» можна зустріти оптимістичний варіант, де Шапочку з бабусею витягають із черева вовка браві дроворуби, хоча подібна розв'язка присутня не в Перро, а в братів Грімм. У Перро ж насправді всі померли, а вовк тріумфує, от і бережуть видавці дитячу психіку всупереч авторським правам.

Рис. Гюстава Дорі.

Втім, якщо торкатися дитячої психіки, то щаслива розв'язка братів Грімм також може шокувати. Бо розпорошеним черевом пригоди вовка не закінчуються. Добра дівчинка висловила ідею покарання набити вовку живіт камінням і зашити (і навіть сама натаскала для цього матеріал). Дитячі перекази "умовчали" і про це. Та й загалом, авторські права у всьому, що стосується обробки народного фольклору – річ неоднозначна. Наприклад, у різних країнах вміст кошика Червоної Шапочки має свій національний колорит. Припустимо, в Італії вона несе бабусі свіжу рибу, у Швейцарії – голівку сиру, а у Франції – пиріжки та горщик з олією.

А подружжя цюріхських букіністів Вальдманів, які збирають всілякі експонати, що мають відношення до «Червоної Шапочки», стверджує, що найдавніший варіант казки відноситься до XV століття. Зважаючи на все, він ще похмуріший, ніж версія Перро. Там вовк з'їдає не лише бабусю, а ще й півсела, а героїня, посипавши голову попелом, оголошує сірому розбійнику справжню вендетту. У результаті вона заманює вбивцю в яму з киплячою смолою.
Незабаром сюжет змінився, і в пастку став заманювати вовк, який красномовно грає роль підступного чоловіка-спокусника. А жертва, відповідно, обзаводиться кокетливо-дражливою червоною шапочкою.
Втім, шапочку дівчинка носить лише у російському перекладі. В оригіналі ж її прикрашає червоний «шаперон» – накидка у вигляді плаща з капюшоном, що вийшла з моди наприкінці XVII ст. і простонароддя, що стала одягом.

Зліва – рис. з видання 1927 р. Праворуч - рис. Walter Crane.

Анекдоти:

— Здрастуйте, Зелена Шапочка!
— Здрастуйте, сірий дальтонік!

- Я з'їм тебе червона шапочка! — сказав шалений піонер і зжер свою пілотку.

Багато хто, хто намагається попрактикуватися на розборі казок, часто дивується – чому вовк не з'їв Шапочку ще в лісі? Та тому, що з огляду на закладену в казці алегорію, це було б вбивством «на людях» (Перро так і пише: «…у лісі були дроворуби»), а не підступністю. Ціль вовка - обдурити, наблизитися до жертви, видавши себе за близьку людину. Розв'язка настає лише, коли розслаблена героїня намацує у «милої бабусі» зубки і розуміє, хто перед нею. На друге запитання – чому це Шапочка лізе до бабусі у ліжко? - Відповісти теж можна. По-перше, у ті часи сім'ї простолюдинів нерідко спали все в одному ліжку, а по-друге – враховуючи роль вовка-спокусника, ліжко виглядає у казці цілком органічно.

Рис. Гюстава Дорі.

До речі, на ранніх малюнках Червона Шапочка - дівчина, що цілком оформилася, а аж ніяк не та пухлощока малятка, яку намалював Г. Дорі в пуританському XIX столітті. Сексуальний підтекст казки набув особливої ​​популярності за часів фрейдистських тлумачень. Психолог Еге. Берн побачив у сюжеті навіть… жіноча змова проти вовка. Це, звичайно, має сенс лише у версії братів Грімм.

Е. Берн «Люди, які грають у ігри»:
«Якщо брати результат таким, яким він є насправді, то все в цілому - інтрига, в мережі якої попався нещасний вовк: його змусили уявити себе спритником, здатним обдурити будь-кого, використавши дівчинку як приманку. Тоді мораль сюжету, можливо, не в тому, що маленьким дівчаткам треба триматися подалі від лісу, де водяться вовки, а в тому, що вовкам слід триматися подалі від дівчат, які наївно виглядають, і від їхніх бабусь. Коротше кажучи: вовку не можна гуляти у лісі одному. При цьому постає ще цікаве запитання: що робила мати, відправивши доньку до бабусі на цілий день?».

Рис. Бориса Дехтерьова.

«Попелюшка»

«У Попелюшки багато турбот;
Їй щось не щастить.
Хто б знав, що король (хто б знав)
Зазіхає на кришталь».
(Е. Шклярський «Попелюшка»)

Якщо «Червона Шапочка» пішла в народ в основному в оптимістичній версії братів Грімм, то «Попелюшку» все-таки віддали перевагу французькій. І все з тієї ж причини: надто кривавою вийшла казка у знаменитих братів. І не дивно: на відміну від Перро вони намагалися якомога менше втручатися в народні сюжети.
Сам образ Попелюшки у Грімм загалом традиційний: вона така ж працьовита, добра і скромна, як і в казці Перро. Щоправда, героїні допомагає не хрещена, а справжня мати. Допомагає, природно, через посередника: на її могилі виростає дерево, у гілках якого живе біла пташка, яка виконує бажання.

Рис. Гюстава Дорі.

Знамениті черевички у варіанті Грімм – золоті. Втім, і в Перро вони спочатку були далеко не кришталеві, а облямовані хутром. Деякі дослідники вважають, що цим хутром був знаменитий російський соболь, і в перекладах пишуть «собольові черевички», інші ж — що хутро було із сибірської білки. Але згодом слово "vair" ("хутро для облямівки") за принципом зіпсованого телефону перетворилося на "verre" ("скло"). Таке зручне і м'яке взуття перетворилося на вишукані на слух, але зовсім садистські на практиці «кришталеві черевички». До речі, О. де Бальзак та автор словника французької мови пропонували замінити в казці Перро "de verre" на "de vair", але було пізно - до кришталевих черевичків вже звикли.

Рис. Артура Рекхема.

Мотив втечі Попелюшки з балу у Грім теж відрізняється від версії Перро. Красуня тут злякалася не бою годинника, а спроб принца з'ясувати, чия ж вона дочка. Коли ж до родини Попелюшки є гонець із туфельками, шкідливим сестрам вдається-таки їх приміряти, заради чого одна з них… відрубує собі палець, а друга – п'яту! Однак обманщиць викривають два голуби, які співають:

«Подивися, подивися,
А черевичок весь у крові…».

На цьому пригоди сестер не закінчуються. Якщо в куртуазній розповіді Перро Попелюшка їх не тільки прощає, а й влаштовує їхнє особисте життя («... видала заміж за двох знатних придворних»), то у «народників» Грімм розправа над утисками героїні неминуча.

Брати Грімм, «Попелюшка»:
«А коли настав час весілля справляти, з'явилися і віроломні сестри – хотіли до неї подільститися і розділити з нею її щастя. І коли весільна хода вирушила до церкви, старша опинилася праворуч від нареченої, а молодша по ліву; і виклеювали голуби кожної з них по оці. А потім, коли поверталися назад із церкви, йшла старша по ліву руку, а молодша по праву; і виклеювали голуби кожній із них ще по оці».

Ось така казочка, милі діти!

Рис. Гюстава Дорі.

Опитуванням, звісно, ​​можна й не довіряти, але в тому, що сюжет «Попелюшки» визнали найпопулярнішим за всю історію людства, багато правди. Особливо буйним кольором він розквіт у епоху капіталізму як чудова ілюстрація втілення «американської мрії». І Шарль Перро, як він живий, міг цілком справедливо вимагати авторські відрахування за будь-яку «мильну оперу» і мелодраму, в яких безперервно експлуатується ця заповітна мрія будь-якої жінки.

Д. Родарі «Граматика фантазії»:

«Береться популярна казка і зводиться до голої схеми, до основних сюжетних ліній:

Попелюшка живе з мачухою та зведеними сестрами. Сестри їдуть на пишний бал, залишивши Попелюшку одну вдома. Завдяки чарівниці Попелюшка теж потрапляє на бал Принц у неї закохується і т.д.

Друга операція полягає в тому, щоб ще більше абстрагувати сюжет:

"А" живе в будинку "Б" і знаходиться з "Б" в інших відносинах, ніж "В" і "Г", що теж живуть з "Б". "Б", "В" і "Г" відправляються в "Д", де відбувається щось, що позначається буквою "Е". "А" залишається одна (або один, рід не має значення). Але завдяки втручанню «Ж» «А» теж може вирушити в «Д», де справляє незабутнє враження на «3». І т.д.

А тепер інтерпретуємо цю абстрактну схему по-новому. Може вийти, наприклад, таке:

Дельфіна - бідна родичка власниці фарби в Модені та матері двох кривляк-гімназисток. Поки синьйора з доньками здійснюють подорож на Марс, де відбувається великий міжгалактичний фестиваль, Дельфіна стирчить у фарбувальній та гладить вечірню сукню графині Такойто. Розмріявшись, Дельфіна одягається в сукню графині, виходить на вулицю і, недовго думаючи, забирається в космічний корабель Фея-2 ..., той самий, на якому летить синьйора Такаято, що теж прямує на марсіанське свято. Дельфіна, зрозуміло, їде зайцем. На балу президент марсіанської республіки помічає Дельфіну, танцює лише з нею однією. І т.д. і т.п.".

Анекдоти:

Пустив батько-султан країною гінців з кришталевим черевичком маленького розміру.
— Кому черевичок доведеться, та й є наречена мого сина, — оголосив.
І довелося туфелька вчасно 1234 юним дівчатам, які незабаром і стали дружинами щасливого спадкоємця султана.

Прийшла Попелюшка до Принца, той дивиться — зуба нема!
— Розумієш, — пояснила Попелюшка, — гризла напередодні гарбузове насіння, та про праву передню ресору зуб і зламала!

Щодо долі самого Перро, то під кінець життя вона його не балувала. Син П'єр (той самий, ім'ям якого підписані казки) спочатку мав великий успіх у світлі і потрапив до найближчого оточення принцеси. Але незабаром після цього заколов в одній із бійок сина тесляра і потрапив до в'язниці. Батько заплатив величезні відступні матері вбитого та витягнув сина з в'язниці. Після чого П'єр вирушив на війну і там загинув. Через три роки після загибелі сина – 16 травня 1703 р. – помирає і Шарль Перро – один із засновників європейської літературної казки.

Шарль Перро. Портрет 1697

ПРИМІТКИ:

1 — У подружжя Перро було семеро дітей і багато хто з них став знаменитим, як, наприклад, Клод Перро - автор східного фасаду Лувру.

2 — Матінка Гуски – популярний персонаж європейської дитячої літератури, героїня казок та лічилок.

3 — Була, звісно, ​​і негативна критика. Так Дюфрені да ла Рів'єр пародував у комедії «Феї, або Казки матінки Гуски» (1697) «низький» розмовний стиль казок Перро, а абат П'єр де Вільє видав цілий полемічний трактат «Бесіди про чарівні казки та інших нинішніх творів смаку» (1699). Але, незважаючи на це, обсяг продажів книги Перро говорили самі за себе.

4 — Перший російський переклад казок Перро було замовлено І. Тургенєву паризьким видавцем Ж. Етцелем (який першим випустив у 1862 р. «Казки Матінки Гуски» із чудовими ілюстраціями Г. Доре). Російський письменник переклав лише дві казки («Чарівниця» та «Синя Борода»), решту переклав М. Щербань. У 1768 р. книга вийшла під назвою «Казки про чарівниці з моралі», але Тургенєв своїм перекладом залишився незадоволений.

5 — Барон виявився єдиним, хто спробував звільнити Орлеанську Діву, але запізнився.

6 — До речі, бравий мисливець-визволитель уперше з'явився у віршованій п'єсі німецького письменника-романтика Людвіга Тіка «Життя і смерть Червоної Шапочки» (1800).

7 - В одному з ранніх сюжетів казки, що існує ще до версії Перро, вовк не просто вбиває бабусю, але ще й готує з її тіла їжу, а з крові - питво. Коли ж Червона Шапочка приходить, переодягнений вовк пригощає її цією жахливою їжею, після чого лиходій пропонує дівчинці роздягтися і лягти поряд з ним, а одяг кинути у вогонь (хитрий вовк, докази знищує). Ну а далі – за знайомим сюжетом.

8 — Казку трактували не лише у сексуальному ключі, а й у національному. Так ідеологи Третього Рейху додумалися до того, що мовляв, Червона Шапочка символізує німецький народ, а вовк – світове єврейство..

| |

Шарль Перро(фр. Charles Perrault)

(12.01.1628 - 16.05.1703)

Найчастіше вивчаючи біографії письменників, ми помічаємо, що крім своєї успішної творчої діяльності вони займали досить високе становище в суспільстві того часу, в якому вони жили. Це й не дивно, тому що в ті далекі часи освічених людей було дуже мало, в основному освіченою була еліта, от і виходило, що дворяни, будучи наближеними до імператора, крім виконання своїх службових обов'язків писали знамениті та захоплюючі твори, завдяки яким увійшли до історична спадщина людства. Одним із таких письменників є Шарль Перро. Народившись у сім'ї судді паризького парламенту П'єра Перро, він здобув гідну освіту на той час. І завдяки зв'язкам свого батька та своїм особистим якостям стрімко йшов кар'єрними сходами. Був Перро і адвокатом і збирачем податків, і 20 років займав вершину адміністративної державної піраміди, будучи радником короля та головним інспектором будівель. Також Перро доводилося займатися питаннями зовнішньої політики, королівських виробництв меблів та гобеленів та питаннями культури. Зважаючи на завантаженість роботою письменника, швидше за все було б припустити, що його спадщина становитимуть якісь журнали, звіти тощо. для істориків та економістів, однак у спадок дісталися казки Шарля Перро, на написання яких у нього дивним чином вистачало часу. Як ми бачимо, людина ця була різнобічно розвинена і чудово обізнана про дух суспільства, який витав і в еліті, і в нижчих верствах тогочасного суспільства. А часи, слід визнати, були далеко не найкращими! Постійні селянські заколоти, постійний голод, відсутність медицини, санітарії призводили до епідемій… Про це Шарль Перро, обіймаючи таку високу посаду, мав ясне уявлення. Ймовірно, вся ця обстановка робила людей більш жорстокими, злішими, немилосерднішими, що ми й спостерігаємо, починаючи читати казки Шарля Перро. Слід зазначити, що майже всі казки Шарля Перро, які були надруковані в Радянському Союзі, були змінені друкованими органами. Укладачі прибрали всю жорстокість та залишили сюжети з гарним закінченням. Напевно, через це нам у дитинстві так подобалися твори Шарля Перро читати його казки в яких добро завжди перемагає зло. Однак у першоджерелі ці казки були сповнені суворої реальності часу, в якому жив і писав казки Шарль Перро. Читаючи збірку «Казки Матінки Гуски» Шарля Перро Червона Шапочка, послухавши вовка, була з'їдена разом із бабусею і на цьому казка закінчується, ніхто її не звільняє, Сплячу красуню теж чекає невесела доля. Її свекруха – людожерка, яка ненавидить свою невістки, лише дивом вдалося врятуватися сплячій красуні та її дітям, Хлопчик з пальчик та Синя Борода також вражають кількістю крові та жорстокості. Нам здається, що наші укладачі прибрали всі ці сцени з казок Перро та зробили їх справді дитячими. На нашому сайті ми опубліковували казки різних видань, намагаючись вибирати казки з найменшою кількістю звірств, але всього не прибереш, тому ми наполегливо рекомендуємо батькам спочатку самим ознайомитися зі змістом казок, а потім самостійно приймати рішення про те, щоб читати казки Шарля Перро онлайн свої дітям, або почекати поки що вони підростуть і потім уже знайомити їх із творчістю французького казкаря XVII століття. Також на нашому сайті Ви можете завантажити казки Шарля Перро в потрібних форматах.

(1628 – 1703) залишається одним із найпопулярніших письменників-казкарів у всьому світі. "Кіт у чоботях", "Хлопчик з пальчик", "Червона Шапочка", "Попелюшка" та інші твори автора, що входять до збірки "Казки матінки Гуски", всім нам добре знайомі з дитинства. Але мало хто знає реальну історію цих творів.

Ми зібрали 5 цікавих фактів про них.

Факт №1

Існує дві редакції казок: «дитяча» та «авторська». Якщо першу батьки читають малюкам на ніч, друга вражає своєю жорстокістю навіть дорослих. Так, Червоній Шапочці та її бабусі ніхто не приходить на допомогу, мати принца в «Сплячій красуні» виявляється канібалом і наказує дворецькому вбити своїх онуків, а Хлопчик із пальчик хитрістю змушує Людожера перерізати своїх дочок. Якщо ви не читали авторську версію казок, то ніколи не пізно надолужити втрачене. Повірте, воно того варте.

"Хлопчик з пальчик". Гравюра Гюстава Доре

Факт №2

Не всі «Казки матінки Гуски» були написані Шарлем Перро. Лише три історії з цієї збірки повністю належать йому – «Гризельда», «Потішні бажання» та «Осляча шкіра» («Осляча шкіра»). Інші склав його син - П'єр. Батько ж відредагував тексти, доповнив їх вченнями і допоміг опублікувати. До 1724 року казки батька та сина друкувалися окремо, проте згодом видавці об'єднали їх в один том і приписали авторство всіх історій Перро-старшому.

Факт №3

У Синьої Бороди був реальний історичний прототип. Ним став Жиль де Ре - талановитий воєначальник і сподвижник Жанни д'Арк, якого стратили в 1440 за заняття чаклунством і вбивство 34 дітей. Історики досі сперечаються, що це було – політичний процес чи черговий епізод «полювання на відьом». Але всі одноголосно сходяться в одному - Ре цих злочинів не робив. По-перше, жодного речового доказу його провини не вдалося знайти. По-друге, сучасники відгукувалися про нього виключно як про чесну, добру і дуже порядну людину. Однак свята інквізиція зробила все можливе, щоб людям він запам'ятався як кровожерливий маніяк. Ніхто не знає, коли саме народна чутка перетворила Жиля де Ре із вбивці дітей на вбивцю дружин. Але його почали називати Синьою Бородою ще до публікації казок Перро.

"Синя Борода". Гравюра Гюстава Доре

Факт №4

Сюжети казок Перро не оригінальні. Історії про Сплячу красуню, Хлопчика з пальчик, Попелюшку, Ріку з чубком та інших персонажів зустрічаються як у європейському фольклорі, так і в літературних творах попередників. Насамперед, у книгах італійських письменників: «Декамероні» Джованні Боккаччо, «Приємних ночах» Джованфранческо Страпароли та «Казці казок» («Пентамероні») Джамбаттісти Базілі. Саме ці три збірки справили найбільший вплив на знамениті «Казки матінки Гуски».

Факт №5

Перро назвав книгу «Казками матінки Гуски», щоб дозволити Нікола Буало. Самої матінки Гуски – персонажа французького фольклору, «королеви з гусячою лапкою», – у збірці немає. Але вживання її імені у назві стало свого роду викликом літературним противникам письменника - Нікола Буало та іншим класицистам, які вважали, що дітей потрібно виховувати на високих античних зразках, а не на простонародних казках, які вони вважали непотрібними і навіть шкідливими для підростаючого покоління. Таким чином, вихід цієї книги став важливою подією в рамках знаменитого «спору про давні та нові».

"Кіт у чоботях". Гравюра Гюстава Доре

Вікторина за казками Ш. Перро для учнів початкової школи

Вікторина включає 7 розділів, за кількістю казок.
Запитання вікторини отримує кожен учень. За кожну правильну відповідь присуджується 1 бал.
Після підбиття підсумків вікторини можна визначити «Кращого знавця казок» Ш. Перро, а також уважного читача (окремо за кожною казкою).
У результаті всі отримують дипломи молодого читача.

Вікторина за казками Ш. Перро

Відповіді до вікторини за казками Ш. Перро

Хлопчик з пальчик.
1. Скільки синів було у дроворуба? 7 синів
2. Кого зустрів людожер, коли погнався за хлопчиками? королівську карету
3. Що зробив Хлопчик-з-пальчик, побачивши сплячого людожера? стягнув чоботи
4. Яку роботу знайшов Хлопчик-с-пальчик? королівський гонець
5. Скільки він отримував за кожний лист? 1 тисячу золотих
Осляча шкіра.
1. Яке є диво у короля в стайні? осел, що приносить золоті монети
2. Найостанніше бажання королеви? король повинен одружитися з тією, яка гарніша за королеву
3. На кому вирішив одружитися король? на своїй дочці
4. Де знайшла роботу принцеса в ослячій шкурі? на фермі, доглядала тварин
5. Яке перше прохання принца мала виконати Ослина Шкура?
спекти Періг
6. Що знайшов принц у пирозі? колечко
7. Що просив принц вдруге, коли захворів? знайти, кому кільце в пору
8.Чим закінчилася казка? весіллям, а в посаг королівство
Спляча красуня
1. Яке було горе у королівській родині? не було дітей
2. Хто народився у королівській родині? донька
3. Кого запросили на свято? фей
4. Ким стала для фей принцеса? хрещеницею
5. Чому забули покликати стару фею? 50 років не виходила з вежі і всі думали,
що вона померла
6. Яким даром нагородила принцесу стара фея?
7. Чому принцеса та принц не бачили, що всі прокинулися? вони були закохані

Ні, напевно, таку людину, яка в дитинстві не читала казок. При перерахуванні авторів творів для дітей серед перших, поряд з братами Грімм і , на думку спадає ім'я Шарля Перро. Вже кілька сотень років хлопчики та дівчата зачитуються дивовижною історією Попелюшки, стежать за пригодами Кота в чоботях, заздрять винахідливості Хлопчика-з-пальчик.

Дитинство і юність

Шарль Перро і брат-близнюк Франсуа народилися січні 1628 року у Парижі. У заможній родині парламентського судді П'єра Перро та домогосподарки Пакетт Леклеркуже було четверо дітей – Жан, П'єр, Клод та Ніколя. Батько, який чекав від синів великих звершень, вибрав їм імена французьких королів - Франциска II і Карла IX. На жаль, за півроку Франсуа помер.

Спочатку заснуванням спадкоємців, якому батьки надавали великого значення, займалася мати. Вона навчила дітей читати та писати. У вісім років Шарль, як і старші брати, пішов навчатися до університетського коледжу Бове, неподалік Сорбони, на факультет мистецтв. Але через конфлікт із викладачами хлопчик кинув навчання. Разом із другом Бореном продовжив самоосвіту. Все те, що викладали в коледжі, хлопчики вивчили самостійно за кілька років, а це грецька та латинська мови, історія Франції, антична література.

Згодом Шарль брав уроки у приватного педагога. В 1651 отримав диплом юриста і недовго попрацював в адвокатській конторі. Юридичне поле Перро незабаром набридло, і молодий адвокат перейшов на роботу до старшого брата Клода. Клод Перро згодом прославився як один із перших членів Французької академії наук та архітектор, який доклав руку до створення Луврського палацу, Паризької обсерваторії.

В 1654 старший брат П'єр Перро придбав посаду збирача податків. Керував тоді фінансами Жан-Батіст Кольбер, майбутній могутній міністр доби «короля-сонце». Шарль десять років пропрацював у брата прикажчиком. У вільний час читав книги з бібліотеки, купленої у спадкоємців абата де Серізі, члена Французької академії.

Кольбер заступався Шарлю, взяв на посаду секретаря, зробив своїм радником у справах культури та представив до двору. За Кольбера Перро увійшов до складу Комітету літераторів, завданням якого ставилося звеличення короля і королівської політики. Перро керував виробництвом гобеленів та контролював будівництво Версаля та Лувру. Пізніше було призначено генеральним секретарем в Інтендантстві королівських будівель, фактичним керівником Малої академії.

1671 року Перро обраний членом Академії Франції (майбутньої Академії наук), 1678-го призначений її головою. Кар'єра Шарля йшла вгору, а разом із нею й фінансове благополуччя.

Література

Перші кроки на ґрунті вигадування Шарль Перро зробив ще під час навчання в коледжі – писав вірші та комедії. В 1653 опублікував пародію «Стіни Трої, або Походження бурліску».

У 1673 Шарль разом із братом Клодом написав казку у віршах «Війна ворон проти лелеки» – алегорію війни прихильників класицизму та нової літератури. Цьому протистоянню присвячено твір 1675 «Критика опери, або Розбір трагедії під назвою «Алкеста». Робота написана разом із братом П'єром. Шарль багато співпрацював із братами. П'єси, включені до «Збірника вибраних творів», пронизані атмосферою дружнього змагання та діалогу.

Навесні 1682 року на день народження герцога Бургундського письменник видав оду «На народження герцога Бурбона» і вірш «Росток Парнаса».

Після смерті дружини Перро став дуже релігійним. У роки він написав релігійну поему «Адам і Створення світу». А після смерті свого покровителя Кольбера у 1683 році – поему «Святий Павло». Цією працею, опублікованою 1686-го, Шарль хотів повернути втрачену увагу короля.

Через рік Перро представив на суд читачів поему «Століття Людовіка Великого». Ще однією спробою привернути до себе увагу монарха в 1689 року стала «Ода взяття Філсбурга». Але Людовік проігнорував звернення. У 1691 році Шарль Перро написав оду «Причини, за якими бій підвладний королю» та «Оду Французької Академії».

По-справжньому Перро захопився літературною творчістю як данина моді. У світському суспільстві поряд з балами та полюванням читання казок стало популярним захопленням. У 1694 році опубліковані твори «Смішні бажання» та «Осляча шкура». Через два роки надруковано казку «Спляча красуня». Книги, хоч і друкувалися тоді невеликими тиражами, швидко здобули шанувальників.

На бестселер того часу перетворилася збірка «Казки матінки Гуски, або Історії та казки минулих часів із повчаннями». Казки, що увійшли до книги, написав не сам Перро. Він лише переробив і переказав те, що почув у дитинстві від няні або доопрацював незакінчений сюжет. Єдиним авторським твором є казка «Ріке-чубчик». Книга опублікована 1695-го і за перший рік чотири рази перевидана.

Соромлячись такого легковажного, на його думку, захоплення, як казки, Шарль підписував твори ім'ям сина – П'єра д'Арманкура. Згодом цей факт дозволив дослідникам засумніватися в авторстві Шарля Перро. Начебто чернові записи народних казок робив П'єр. Проте батько перетворив їх на літературні шедеври. У вищому світлі XVII століття взагалі вважали, що таким чином Шарль спробував наблизити сина до двору племінниці короля, принцеси Єлизавети Орлеанської.

Однак не викликає сумніву той факт, що завдяки Перро фольклор «прописався» у стінах палацу. Письменник осучаснив казки, спростив сприйняття дітьми будь-якого віку. Герої говорять мовою звичайних людей, вчать долати труднощі і виявляти кмітливість, як Жан і Марі з «Пряничного будиночка». Замок, у якому спить Принцеса зі «Сплячої красуні», списано із замку Юссе на Луарі. В образі Червоної Шапочки зображено образ дочки Перро, яка померла в 13 років. Синя Борода - теж реальний персонаж, маршал Жіль де Ре, страчений 1440 року у місті Нанте. І будь-який твір Шарля Перро закінчується певним висновком, мораллю.

Книги французького письменника є у кожному будинку, де ростуть малі діти. Не злічити і кількості перекладів творів Перро у кіно та на сцені. Шедеврами театрального мистецтва визнані опери та Бели Бартока, балети та театри. За мотивами російської народної казки, сюжет якої перегукується з казкою Перро «Подарунки феї», режисер зняв фільм «Морозко». А казка «Красуня та Чудовисько» - лідер за кількістю екранізацій, як у художньому кіно, так і в мультфільмах та мюзиклах.

Одночасно з написанням казок Шарль Перро займався серйозною академічною діяльністю. В Академії Перро очолював роботу над «Загальним словником французької». Словник зайняв у письменника майже сорок років життя та був закінчений у 1694 році.

Він прославився як голова партії "нових" під час гучної полеміки навколо порівняльних переваг літератури та мистецтва античності та сучасності. На доказ того, що сучасники не гірші за героїв минулих століть, Перро видав твір "Знамениті люди Франції XVII століття". У книзі описані біографії відомих вчених, поетів, лікарів, художників - , Ніколя Пуссена, . Усього понад сто життєписів.

У 1688-1692 роках побачив світ тритомник «Паралелі між стародавніми і новими», написаний у формі діалогу. Перро у своїй праці скидав непорушний авторитет античного мистецтва і науки, критикував стиль, звички, спосіб життя на той час.

Особисте життя

Про особисте життя Шарля Перро відомо мало. Захоплений кар'єрою письменник одружився пізно, у 44 роки. Дружина Марі Гюшон була молодша за Шарля на 25 років.

У шлюбі народилися троє синів і дочка – Шарль-Самюель, Шарль, П'єр і Франсуаза. Однак через шість років після весілля Марі Гюшон раптово померла.

Смерть

У біографії Шарля Перро є сумна сторінка. Син П'єр, який допомагав батькові збирати матеріал для творів, потрапив до в'язниці за вбивство. Шарль пустив у хід всі свої зв'язки та гроші, щоб визволити сина і купив йому чин лейтенанта королівських військ. П'єр загинув у 1699 році на полях однієї з воєн, які тоді вів Людовік XIV.

Смерть сина стала безжальним ударом для Шарля Перро. Він помер через чотири роки, 16 травня 1703 року, за одними даними - у своєму замку Розьє, за іншими - у Парижі.

Бібліографія

• 1653 - «Стіни Трої, або Походження бурліску»
• 1673 - «Війна ворон проти лелеки»
• 1682 – «На народження герцога Бурбона»
• 1686 – «Святий Павло»
• 1694 - «Осляча шкура»
• 1695 - «Казки матінки Гуски, або Історії та казки колишніх часів із повчаннями»
• 1696 - «Спляча красуня»