«Торговий дім Домбі та Син. Чарльз Діккенс. Домбі та син Домбі та син fb2

У 1846 році у Швейцарії Діккенс задумав і почав писати новий великий роман, який закінчив у 1848 році в Англії. Останні глави його створювалися після лютневої революції 1848 року у Франції. Це був «Домбі та син» – один із найбільш значних творів Діккенса у першій половині його творчої діяльності. Реалістична майстерність письменника, що склалася попередні роки, виступило тут у всій силі.

«Чи читали Ви «Домбі та син», – писав Бєлінський В.Г. Анненкова П. В. незадовго до своєї смерті, знайомлячись з останнім твором Діккенса. - Якщо ні, поспішайте прочитати. Це диво. Все, що написано до цього роману Діккенсом, здається тепер блідо і слабко, начебто зовсім іншого письменника. Це щось таке чудове, що боюся говорити: у мене голова не на місці від цього роману».

«Домбі та син» був створений у той же час, що і «Ярмарок марнославства» Теккерея, «Джейн Ейр» Ш.Бронте. Але цілком очевидно, що роман Діккенса відрізняється від творів його сучасників та співвітчизників.

Роман створювався під час найвищого розквіту чартизму в Англії, у розпал революційних подій інших країнах. У другій половині 1840-х років дедалі очевиднішою стає безпідставність багатьох ілюзій письменника, і його віри у можливість класового світу. Не могла не бути похитнута і його впевненість у ефективності апеляції до буржуазії. "Домбі і син" з великою переконливістю розкриває антигуманну сутність буржуазних відносин. Діккенс прагне показати взаємозв'язок і взаємозалежність між різними сторонами життя, соціальну обумовленість поведінки людини у суспільному, а й у особистому житті. У романі Діккенс відбилися; програма, його естетичне кредо, моральний ідеал, пов'язаний із протестом проти егоїзму та відчуженості людини у суспільстві. Прекрасне і добре у Діккенса - найвищі моральні категорії, зло трактується як вимушене каліцтво, відхилення від норми, а тому воно аморальне і нелюдське.

«Домбі та син» відмінний від усіх попередніх романів Діккенса і багатьма своїми рисами позначає перехід до нового етапу.

У «Домбі та сині» майже невідчутний зв'язок із літературною традицією, та залежність від зразків реалістичного роману XVIII століття, яка помітна в структурі сюжету таких романів, як «Пригоди Олівера Твіста», «Життя та пригоди Ніколаса Нікльбі», навіть «Мартін Чезлвіт» . Роман відмінний від усіх попередніх творів Діккенса і своєю композицією та емоційною інтонацією.

Роман «Домбі і син» – багатогеройний твір, водночас, створюючи його, автор використав новий для нього принцип організації художнього матеріалу. Якщо попередні романи Діккенс будував як серію епізодів, що послідовно чергуються, або включав у них кілька паралельно розвиваються і в певні моменти сюжетних ліній, що перехрещуються, то в «Домбі та сині» все, аж до найдрібніших деталей, підпорядковане єдності задуму. Діккенс відходить від улюбленої ним манери організації сюжету як лінійного руху, розвиває кілька сюжетних ліній, що виникають із власних протиріч, але переплітаються в одному центрі. Ним стає фірма «Домбі та син», її доля та доля її власника: з ними пов'язане життя власника крамниці суднових інструментів Соломона Джилса та його племінника Уолтера Гей, аристократки Едіт Грейнджер, сімейства кочегара Тудля та ін.

«Домбі та син» – роман про «велич і падіння» Домбі, великого лондонського купця. Характер, на яких зосереджена основна увага автора – містер Домбі. Якою б не була велика майстерність Діккенса у зображенні таких персонажів, як керуючий форми «Домбі і син» Каркер, дочка Домбі Флоренс і маленький син його Поль, дружина Домбі Едіт або її мати місіс Ск'ютон, який рано помер, – всі ці образи в кінцевому рахунку розвивають основну тему – тему Домбі.

«Домбі та син» – насамперед антибуржуазний роман. Весь зміст твору, його образний лад визначається пафосом критики приватновласницької моралі. На відміну від романів, названих ім'ям головного героя, цей твір має назву назва торгової фірми. Тим самим підкреслюється значимість цієї фірми для долі Домбі, вказується ті цінності, яким поклоняється процвітаючий лондонський комерсант. Автор не випадково починає твір із визначення значення фірми для головного героя роману: «У цих трьох словах полягав сенс усього життя містера Домбі. Земля була створена для Домбі та Сина, щоб вони могли нести на ній торговельні справи, а сонце та місяць були створені, щоб осяяти їх своїм світлом... Річки та моря були створені для плавання їхніх суден; веселка обіцяла їм гарну погоду, вітер сприяв чи противився їхнім підприємствам; зірки і планети рухалися своїми орбітами, щоб зберегти непорушної систему, у центрі якої були вони». Таким чином, фірма «Домбі та син» стає чином – символом буржуазного успіху, що супроводжується втратою природних людських почуттів, своєрідним смисловим центром роману.

Спочатку роман Діккенса був задуманий як трагедія гордості. Гордість важлива, хоч не єдина якість буржуазного ділка Домбі. Але ця риса головного героя обумовлюється його соціальним становищем власника торгової фірми «Домбі та син». У своїй гордині Домбі втрачає нормальні людські почуття. Культ бізнесу, яким він займається, і свідомість власної величі перетворюють лондонського комерсанта на бездушний автомат. Все в будинку Домбі підпорядковане суворій необхідності виконання своїх службових обов'язків – служіння фірмі. Слова «має», «зробити зусилля» – головні у лексиконі прізвища Домбі. Ті, хто не можуть керуватися цими формулами, приречені на загибель як перша дружина Домбі Фанні, яка не зуміла «зробити зусилля».

Ідейний задум Діккенса розкривається в «Домбі та сина» у міру того, як розвиваються характери героїв та розгортається дія. У зображенні Домбі – нового варіанта Чезлвітів та Скруджів – письменник домагається реалістичного узагальнення величезної художньої сили. Вдаючись до улюбленого художнього засобу побудови комплексного образу, Діккенс деталь деталлю малює портрет, створює типовий характер буржуазного підприємця.

Письменник ретельно виписує зовнішній вигляд Домбі і показує його в нерозривному зв'язку з оточенням. Властивості характеру Домбі, ділка та експлуататора, черствого та корисливого егоїста, що склався у певній соціальній практиці, передаються дому, в якому він живе, вулиці, на якій цей будинок стоїть, речам, які оточують Домбі. Будинок так само чопорний, холодний і величний зовні і всередині, як його господар, найчастіше він характеризується епітетами «похмурий» та «пустельний». Домашні предмети, які зображує письменник, служать для продовження характеристики їхнього господаря: «З усіх… речей незламні холодні камінні щипці і кочерга начебто притягали на найближчу спорідненість з містером Домбі в його застебнутому фраку, білій краватці, з важким золотим ланцюжком від годинника скрипучих черевиках».

Холодність містера Домбі наголошується на метафоричному плані. Для характеристики комерсанта нерідко використовуються слова «холод» та «лід». Особливо виразно вони обігруються на чолі «Хрестини Поля»: холодно в церкві, де відбувається церемонія, води в купелі – крижана, холодно у парадних кімнатах особняку Домбі, гостям пропонуються холодні закуски та крижане шампанське. Єдиною людиною, яка не відчуває дискомфорту в таких умовах, виявляється сам «крижаний» містер Домбі.

Будинок відбиває і долю свого господаря і надалі: він «прикрашається всім, що можуть купити гроші» у дні другого весілля Домбі та стає руїною у дні його банкрутства.

«Домбі та син» – роман соціальний; Головний конфлікт, що розкривається через ставлення містера Домбі з навколишнім світом, має суспільний характер: автор підкреслює, що головною рушійною силою, яка зумовлює долю людей буржуазному суспільстві, є гроші. Одночасно можливе визначення роману як сімейного – це драматична розповідь про долю однієї сім'ї.

Наголошуючи, що особисті якості Домбі пов'язані з його соціальним статусом, автор зазначає, що навіть в оцінці людей комерсант керується уявленнями про їхню важливість для його справи. Торгівля «оптом і вроздріб» перетворила людей на своєрідний товар: «Домбі та Син часто мали справу зі шкірою, але ніколи із серцем. Цей модний товар вони надавали хлопчикам та дівчатам, пансіонам та книгам». Грошові відносини містера Домбі, діяльність його фірми тією чи іншою мірою впливають долі інших героїв роману. «Домбі та син» – назва фірми і водночас історія сім'ї, у членах якої її голова бачив не людей, а лише слухняних виконавців своєї волі. Шлюб йому – проста комерційна угода. Завдання дружини він бачить у тому, щоб дати фірмі спадкоємця і не може пробачити Фані її «недбайливість», що виявилася у народженні дочки, яка для батька – не більше, ніж «фальшива монета, яку не можна вкласти у справу». Домбі досить байдуже зустрічає звістку про смерть першої дружини від пологів: Фанні «виконала свій обов'язок» щодо чоловіка, давши, нарешті, життя довгоочікуваному синові, подарувавши своєму чоловікові, точніше, його фірмі спадкоємця.

Однак Домбі – складна натура, набагато складніша, ніж усі попередні герої-лиходії Діккенса. Його душу постійно обтяжує тягар, який іноді відчуває більше, іноді менше. Не випадково годувальниці Поля містер Домбі є в'язнем, «ув'язненим в одиночну камеру, або дивним привидом, якого не можна ні окликнути, ні зрозуміти». На початку роману автор не пояснює суті та природи стану Домбі. Поступово стає очевидно, що багато що пояснюється тим, що сорокавісімрічний джентльмен – теж «син» у фірмі «Домбі та син», і багато з його вчинків пояснюються тим, що він постійно відчуває свій обов'язок перед фірмою.

Гордість не дозволяє містеру Домбі спускатися до людських слабкостей, наприклад, жалю до себе з нагоди смерті дружини. Найбільше його турбує доля маленького Поля, на якого він покладає великі надії і якого починає виховувати, мабуть, навіть із надмірною старанністю, прагнучи втрутитися у природний розвиток дитини, перевантажуючи його заняттями та позбавляючи дозвілля та веселих ігор.

Діти в будинку Діккенса взагалі нещасні, вони позбавлені дитинства, обділені людською теплотою та ласкою. Людям простим і сердечним, наприклад, годувальниці Тудль, не зрозуміти, як батько може не любити маленьку Флоренс, чому змушує її страждати від зневажливого ставлення. Однак набагато гірше, що Домбі, такий, яким він зображується на початку оповіді, взагалі не здатний на справжнє кохання. Зовні може здатися, що Поль не страждає від відсутності батьківського кохання, але це почуття продиктоване Домбі насамперед діловими міркуваннями. У довгоочікуваному сина він бачить насамперед майбутнього компаньйона, спадкоємця справи, і саме цією обставиною визначається його ставлення до хлопчика, яке його батько сприймає як справжні почуття. Уявне кохання набуває руйнівного характеру, як і все, що походить від містера Домбі. Поль – не занедбана дитина, але дитина, позбавлена ​​нормального дитинства. Він не знає матері, а пам'ятає схилилося над його ліжечком обличчя місіс Тудль, яке він втрачає через забаганки батька (Поль «худнев і хирів після видалення годувальниці і довгий час начебто тільки й чекав нагоди… відшукати свою втрачену матір»). Незважаючи на тендітне здоров'я хлопчика, Домбі прагне якнайшвидше, випереджаючи закони розвитку, «зробити з нього чоловіка». Маленький болючий Поль не може перенести систему виховання, у владу якої віддав його батько. Пансіон місіс Піпчин і лещата освіти в школі доктора Блімбера остаточно підривають сили і так слабкої дитини. Трагічна смерть маленького Поля є неминучістю, бо він народився з живим серцем і не міг стати справжнім Домбі.

З подивом швидше, ніж з болем, переживає Домбі передчасну смерть сина, тому що хлопчика не можуть врятувати гроші, які в уявленні містера Домбі – все. По суті він так само спокійно переносить смерть улюбленого сина, як колись його слова про призначення грошей: «Тату, а що означають гроші?». - "Гроші можуть зробити все". - "А чому вони не врятували маму?" Цей наївний і нехитрий діалог ставить Домбі в глухий кут, але ненадовго. Він ще твердо переконаний у силі грошей. Втрата сина для Домбі – велика ділова невдача, бо маленький Поль для батька – насамперед компаньйон та спадкоємець, символ процвітання фірми «Домбі та син». Але поки існує сама фірма, власне життя аж ніяк не здається містеру Домбі безглуздим. Він продовжує йти тим самим, вже звичним для нього шляхом.

На гроші купується друга дружина – аристократка Едіт Грейнджер. Прекрасна Едіт має стати окрасою фірми, її почуття чоловікові абсолютно байдужі. Для Домбі незбагненним є ставлення до нього Едіт. Домбі впевнений, що можна купити покірність, послух, відданість. Придбавши в особі Едіт чудовий «товар», і забезпечивши її, Домбі вважає, що зробив усе необхідне створення нормальної сімейної атмосфери. Йому й на думку не спадає думка про необхідність налагодження нормальних людських взаємин. Внутрішній конфлікт Едіт йому незрозумілий, тому що всі відносини, думки і почуття людей доступні його сприйняттю лише тією мірою, якою їх можна виміряти на гроші. Влада грошей виявляється далеко не всесильною при зіткненні Домбі з гордою та сильною Едіт. Її відхід зміг похитнути впевненість Домбі про незламність його могутності. Сама ж жінка, внутрішній світ якої так і залишився для її чоловіка чимось невідомим, для Домбі не має особливої ​​цінності. Тому він досить спокійно переживає втечу своєї дружини, хоча його гордості і завдано чутливого удару. Саме після цього Домбі стає майже ненависною Флоренс – його беззавітно любляча його дочка; батька дратує її присутність її у домі, навіть саме її існування.

Майже від початку роману над Домбі нависають хмари, які поступово, дедалі більше згущуються, причому драматичну розв'язку прискорює сам Домбі, його «зарозумілість» у трактуванні автора. Смерть Поля, втеча Флоренс, відхід другої дружини – всі ці удари, які зазнає Домбі, завершуються банкрутством, яке готує Каркер – молодший – його керуючий та довірена особа. Дізнавшись про руйнування, яким він завдячує своєму повіреному, Домбі переживає справжній удар. Саме крах фірми є останньою краплею, яка зруйнувала кам'яне серце її власника.

Роман «Домбі і син» замислювався як притча про грішника, що розкаявся, але твір не зводиться до розповіді про те, як доля карає Домбі і як він, пройшовши через чистилище каяття і тортуру самотністю, знаходить щастя в любові до дочки і онуків. Комерсант Домбі – фігура типова для вікторіанської Англії, де міцніє влада золота і люди, які досягли відносного успіху у суспільстві, вважають себе господарями життя.

Діккенс розкриває і точно встановлює природу зла: гроші та приватновласницьке бажання. Гроші породжують класову самовпевненість містера Домбі, вони дають йому владу над людьми і водночас прирікають його на самотність, роблять зарозуміло замкненим.

Одна з найбільших заслуг Діккенса-реаліста полягає в тому, що він показує суть сучасного йому суспільства, яке йде шляхом технічного прогресу, але якому чужі такі поняття, як духовність та співчуття до нещасть близьких. Психологічні характеристики персонажів – передусім самого Домбі – у тому романі Діккенса проти його попередніми творами значно ускладнюється. Після краху своєї фірми Домбі виявляє себе з найкращого боку. Він виплачує майже всі борги фірми, довівши своє благородство та порядність. Ймовірно, це результат тієї внутрішньої боротьби, яку він постійно веде сам із собою і яка допомагає йому переродитися, вірніше, відродитися для нового життя, не; самотньою, не безпритульною, а повною людської участі.

Чималу роль моральному переродженні Домбі судилося зіграти Флоренс. Її стійкість і вірність, любов і милосердя, співчуття до чужого горя сприяли поверненню до неї прихильності та любові батька.

У фіналі твору автор показує остаточне переродження Домбі у дбайливого батька та діда, який нянькає дітей Флоренс і подарував дочці все кохання, яким вона була позбавлена ​​в дитинстві та юності. Автор описує зміни, що відбуваються у внутрішньому світі Домбі так, що вони зовсім не сприймаються як казкове перетворення скнари Скруджа. Все, що відбувається з Домбі, підготовлено перебігом подій твору. Діккенс-художник гармонійно зливається з Діккенсом-філософом та гуманістом. Він підкреслює, що соціальне становище визначає моральний вигляд Домбі, як і обставини впливають зміну його характеру.

«У містері Домбі, – пише Діккенс, – не відбувається жодної різкої зміни ні в цій книзі, ні в житті. Почуття власної несправедливості живе у ньому постійно. Чим більше він пригнічує його, тим більше несправедливості стає. Затаєний сором та зовнішні обставини можуть протягом тижня чи дня призвести до того, що боротьба виявиться; але це боротьба тривала роки, і перемога здобута нелегко».

Очевидно, що одне з найважливіших завдань, які ставив собі Діккенс, створюючи свій роман, полягала в тому, щоб показати можливість морального переродження людини. Трагедія Домбі - трагедія соціальна, і виконана вона в бальзаківській манері: у романі показані взаємини не тільки людини та суспільства, а й людини та матеріального світу. Розповідаючи про катастрофу сім'ї та честолюбних надій містера Домбі, Діккенс підкреслює, що гроші несуть у собі зло, отруюють свідомість людей, поневолюють їх і перетворюють на безсердечних гордець та егоїстів. У той же час чим менше суспільство впливає на людину, тим людянішою і чистішою вона стає.

На думку Діккенса, такий негативний вплив особливо болісно позначається на дітях. Зображуючи процес формування Поля, Діккенс стосується проблеми, що неодноразово ставилася в його творах («Пригоди Олівера Твіста», «життя і пригоди Ніколаса Нікльбі») виховання та навчання. Виховання мало безпосереднє відношення до долі маленького Поля. Воно було покликане сформувати з нього нового Домбі, зробити хлопчика таким самим жорстким і суворим, як його батько. Перебування в пансіоні місіс Піпчин, яку автор називає «чудовою людожеркою», і школі доктора Блімберга не змогло зламати чисту душу дитину. У той же час, перевантажуючи Поля надмірними заняттями, непотрібними йому знаннями, змушуючи його займатися тим, що зовсім далеке від його свідомості і зовсім не прислухаючись до внутрішнього стану дитини, «лжевихователі» по суті знищують його фізично. Надмірні навантаження остаточно підривають тендітне здоров'я хлопчика, призводячи до смерті. Так само несприятливо позначається процес виховання представники дитини зовсім іншого соціального статусу – сина кочегара Тудля. Син добрих і душевно благородних батьків відданий містером Домбі на навчання в товариство Милосердних Точильників, зовсім розбещується, втрачаючи всі найкращі риси, прищеплені йому в сім'ї.

Як у попередніх романах Діккенса, численні персонажі, що належать до різних соціальних таборів, можна розділити на «хороших» і «поганих». Водночас у романі «Домбі та син» немає позитивного героя та протиставленого йому «лиходія». Поляризація добра і зла у цьому творі здійснювалася тонко та продумано. Розмаїття життя не вкладалося під пером Діккенса в колишню схему боротьби добра і зла. Тому в цьому творі письменник відмовляється від надмірної однолінійності та схематизму у зображенні дійових осіб. Не лише характер самого містера Домбі, а й внутрішній світ інших персонажів роману (Едіт, міс Токс, Каркера-старшого та ін.) Діккенс прагне розкрити у притаманній їм психологічній складності.

Найскладніша постать у романі – Каркер-молодший, ділок і хижак за вдачею. Каркер спокушає Алісу Мервуд, мріє заволодіти Едіт, за його рекомендацією відправлений до Вест-Індії на вірну загибель Уолтера Гей. Написаний у стилі гротеску, сатиричного перебільшення, образ Каркера неспроможна вважатися соціально типовим. Він постає перед читачем як хижак, що схопився з іншим у боротьбі за видобуток. Але в той же час його вчинками керує не жага збагачення, про що говорить кінцівка роману: розоривши Домбі, Каркер сам не привласнює нічого зі свого патрона. Він відчуває велике задоволення, спостерігаючи приниження Домбі, аварію всього його особистого і ділового життя.

Як справедливо зауважує Генієва Є.Ю., один із авторів «Історії всесвітньої літератури» (т.6), «бунт Каркера проти Домбі вельми непослідовний… Справжні мотиви поведінки Каркера неясні. Мабуть, можна припустити, що в психологічному відношенні це один із перших «підпільних людей» в англійській літературі, що роздираються найскладнішими внутрішніми протиріччями».

У трактуванні «повстання» Каркера проти Домбі Діккенс залишився вірним тій концепції соціальних взаємин, яка очевидна вже в «Миколасі Нікльбі». Як Домбі, і Каркер порушують ті норми соціальної поведінки, які Діккенс вважав правильними. Як Домбі, так і Каркер отримують належну відплату: в той час, як Домбі зазнає аварії як підприємець і зазнає найбільшого приниження, Каркер отримує відплату, зустрівши смерть випадково, під колесами поїзда, що мчить.

Образ залізниці у цьому епізоді невипадковий. Експрес – цей «вогненний гуркітливий диявол, що так плавно відноситься в далечінь», – образ життя, що несеться, винагороджує одних і карає інших, що викликає зміни в людях. Не випадково автор підкреслює, що в останні хвилини життя, дивлячись на схід сонця, Каркер хоча б на мить доторкнувся до чесноти: «Коли він дивився потьмянілими очима, як воно сходить, ясне і безтурботне. Байдуже до тих злочинів і злочинів, які з початку світу відбувалися в сяйві його променів, – хто стверджуватиме, що в ньому не прокинулося хоча б невиразне уявлення про доброчесне життя на землі і нагороду за неї на небі». Це не моралізаторство, а філософія життя, яким письменник слідував протягом усієї своєї творчості.

Саме з позицій тієї філософії він розглядає як поведінка Каркера, а й інших персонажів. На думку Діккенса, зло концентрується в тих, хто постійно лицемірить, принижується, підлабузнюючись перед вищими (міс Токс, місіс Ск'ютон, місіс Чік, Джошуа Бегсток, місіс Піпчін та ін.). Близько до них стоїть і мешканка лондонського дна – «добра» місіс Браун, образ якої явно перегукується з образами трущоб, намальованими в «Пригодах Олівера Твіста». Всі ці персонажі мають свою життєву позицію, яка загалом зводиться до беззастережного поклоніння владі грошей і тих, хто ними володіє.

Нелюдяності Домбі, його керуючого Каркера та їхніх «однодумців» письменник протиставив душевну велич і справжню людяність Флоренс та її друзів – простих трудівників, «маленьких людей» Лондона. Це юнак Уолтер Гей і його дядечко, дрібний крамар Соломон Джилз, друг Джилза - капітан у відставці Катль, це, нарешті, сімейство машиніста Тудля, сам машиніст і його дружина, - годувальниця Поля, покоївка Флоренс Сьюзен Ніпер. Кожен із них окремо і всі вони разом протистоять світу Домбі не лише в моральному, а й у соціальному плані, втілюють у собі найкращі якості простих людей. Ці люди живуть за законами, протилежними користолюбству. Якщо Домбі впевнений у тому, що все на світі можна купити на гроші, ці прості скромні трудівники непідкупні та безкорисливі. Не випадково, говорячи про кочегар Тудл, Діккенс підкреслює, що цей робітник – «повна протилежність у всіх відносинах містеру Домбі».

Сім'я Тудля – ще одна варіація діккенсівської теми сім'ї, протилежна родині Домбі та аристократичній родині старої «Клеопатри» – місіс Ск'ютон. Здорова моральна атмосфері сім'ї Тудля підкреслюється зовнішнім виглядом її членів («квітуча молода жінка з обличчям, схожим на яблуко», «молодша жінка, не така пухка, але також з обличчям, схожим на яблуко, яка вела за руки двох пухких дітлахів з особами, схожими на яблуко і т.д.). Таким чином, Діккенс підкреслює, що нормальне, здорове знаходиться за межами світу буржуазних ділків, серед простих людей.

У сценах, де зображуються хвороба та смерть Поля автор звеличує любов простої жінки – його годувальниці, місіс Тудль. Її страждання – це страждання простого і люблячого серця: «Так, більше ніхто з чужих людей не став би проливати сльози побачивши його і називати дорогим хлопчиком, маленьким її хлопчиком, її бідною, рідною змученою дитиною. Жодна інша жінка не стала б опускатися на коліна біля його ліжка, брати його схудлу ручку і притискати до губ і грудей, як людина, яка має право пестити її».

Яскравими та виразними є образ дитини – Поля Домбі, представленої як ідеальний герой. Розвиваючи традиції Вордсворта, Діккенс показує особливості світу дитини, повставаючи проти ставлення дітей як маленьким дорослим. Письменник опоетизував світ дитинства, передав ту безпосередність та наївність, з якою маленька людина оцінює те, що відбувається. Завдяки образу Поля Домбі, письменник дозволяє читачам поглянути на все, що оточує очима маленького «мудреця», який своїми «дивними» і точно спрямованими питаннями ставить дорослих у глухий кут. Хлопчик дозволяє собі засумніватися навіть у таких непорушних цінностях світу дорослих, як гроші, незаперечно доводячи їхнє безсилля врятувати людину.

Серед персонажів, намальованих у романі, найбільш неоднозначним виявляється образ другої дружини Домбі – Едіт. Вона виросла у світі, де все продається і купується, і не могла уникнути його згубного впливу. Спочатку мати по суті продала її, видавши заміж за Ґрейнджера. Пізніше з благословення та за сприяння матері Едіт – місіс Ск'ютон – укладається угода з Домбі. Едіт горда і зарозуміла, але разом з тим вона «занадто принижена і пригнічена, щоб врятувати себе». У її натурі поєднуються зарозумілість і зневага до самої себе, пригніченість і бунтівність, прагнення відстояти власну гідність і бажання остаточно зруйнувати власне життя, кинувши цим виклик ненависному їй суспільству.

Художня манера Діккенса в «Домбі та сині», як і раніше, представляла поєднання різних художніх прийомів та тенденцій. Проте гумор та комічна стихія відтісняються тут на задній план, виступаючи в окресленні другорядних дійових осіб. Головне місце у романі починають займати поглиблений психологічний аналіз внутрішніх причин тих чи інших дій та переживань героїв.

Значно ускладнюється оповідальна манера письменника. Вона збагачується новою символікою, цікавими та тонкими спостереженнями. Більш складність стає психологічна характеристика персонажів, розширюється функціональність мовної характеристики, доповненої мімікою, жестами, зростає роль діалогів та монологів. Посилюється філософське звучання роману. Воно пов'язане з образами океану і річки часу, що впадає в нього, хвиль, що біжать. Автором проводиться цікавий експеримент з часом – у розповіді про Поле воно то розтягується, то звужується, залежно від стану здоров'я та емоційного настрою цього маленького дідуся, який вирішує аж ніяк не дитячі питання.

Створюючи роман «Домбі та син», Діккенс ретельніше, ніж раніше, працював над мовою. Прагнучи максимально підвищити виразності образів, посилити їхнє значення, він вдавався до різноманітних прийомів та ритмів мови. У найбільш значних епізодах мова письменника набуває особливої ​​напруженості та емоційної насиченості.

Найвищим досягненням Діккенса-психолога може вважатися сцена втечі Каркера після пояснення з Едіт. Каркер, який переміг Домбі, несподівано виявляється нею. Його підступи та підступність звернулися проти нього самого. Його мужність і самовпевненість розтрощені: «Горда жінка відкинула його, як черв'яка, заманила в пастку і обсипала глузуваннями, повстала проти нього і кинула на порох. Душу цієї жінки він повільно отруював і сподівався, що перетворив її на рабиню, підкорену всім його бажанням. Коли ж, задумуючи обман, він сам виявився ошуканим, і лисяча шкура була з нього здерта, він улизнув, відчуваючи замішання, приниження, переляк». Втеча Каркера нагадує втечу Сайкса з «Пригод Олівера Твіста», але в описі цієї сцени було багато мелодраматизму. Тут же автором представлено величезну різноманітність емоційних станів героя. Думки Каркера плутаються, реальне та уявне переплітаються, темп розповіді прискорюється. Він подібний то до шаленої стрибки на коні, то швидкої їзди залізницею. Каркер пересувається з фантастичною швидкістю, так що навіть думки, змінюючи в його голові одна одну, не можуть випередити цієї стрибки. Жах наздогнати не залишає його ні вдень, ні вночі. Незважаючи на те, що Каркер бачить все, що відбувається навколо нього, йому здається, що час наздоганяє його. У передачі руху, його ритму Діккенс використовує фрази, що повторюються: «Знову одноманітний дзвін, дзвін бубонців і стукіт копит і коліс і немає спокою».

При описі позитивних персонажів Діккенс, як і раніше, широко використовує поетичні засоби гумористичної характеристики: опис зовнішності, наділеної смішними деталями, ексцентричної поведінки, мовлення, що свідчить про їхню непрактичність і простоту (наприклад, капітан Катль свою промову пересипає відповідними, як йому здається, до цитатами).

Разом з тим удосконалюється майстерність Діккенса-карикатуриста: підкреслюючи характерні риси того чи іншого персонажа, він нерідко користується прийомом гротеску. Так, лейтмотивом образу Каркера стає сатирична деталь – його блискучі білі зуби, що стають символом його хижості та підступності: «Череп, гієна, кішка разом узяті не могли б показати стільки зубів, скільки показує Каркер». Автор неодноразово підкреслює, що цей персонаж своєю м'якою ходою, гострими пазурами та вкрадливою ходою нагадує кота. Лейтмотивом образу Домбі стає холод. Місіс Ск'ютон, уподібнюється Клеопатрі, що лежить на софі і «знемагає над чашкою кави» і кімнаті, зануреній у густу темряву, яка покликана приховати її накладне волосся, вставні зуби, штучний рум'янець. У описі її зовнішності Діккенс робить ключовим слова «фальшивий». У промові майора Бегстока домінують одні й самі висловлювання, що характеризують його як сноба, підлабузника і безчесну людину.

Майстерність портретних і психологічних характеристик дуже високо в «Домбі та сина», і навіть комічні другорядні персонажі, втративши гротескних і комічних рис, властивих героям першого періоду, зображуються письменником як добре знайомі читачам люди, яких можна виділити в натовпі.

Всупереч тій ідеї класового світу, яку Діккенс проповідував у своїх різдвяних оповіданнях 40-х років, у романі, написаному напередодні революції 1848 року, він об'єктивно викрив і засудив буржуазне суспільство. Загальний тон розповіді у романі виявляється зовсім іншим, ніж у створених раніше творах. «Домбі та син» – перший роман Діккенса, позбавлений оптимістичної інтонації, яка була така характерна для письменника раніше. Тут немає місця безмежному оптимізму, який визначав характер творів Діккенса. У романі вперше прозвучали мотиви сумніву, невизначеного, але щемливого смутку. Автора не залишала упевненість у тому, що на сучасників потрібно впливати шляхом переконання. Разом з тим, він явно відчуває, що не в змозі подолати уявлення про непорушність існуючої системи суспільних відносин, не може навіювати оточуючим думку про необхідність будувати своє життя, виходячи з високих моральних принципів.

Трагічне вирішення головної теми роману, посилене низкою додаткових ліричних мотивів та інтонацій робить роман «Домбі та син» твором нерозв'язних та невирішених конфліктів. Емоційне забарвлення всієї образної системи говорить про кризу, яка назріла у свідомості великого художника до кінця 40-х років.

Дія відбувається у середині ХІХ ст. В один із звичайних лондонських вечорів у житті містера Домбі відбувається найбільша подія – у нього народжується син. Відтепер його фірма (одна з найбільших у Сіті!), в управлінні якої він бачить сенс свого життя, знову буде не лише за назвою, а й фактично «Домбі та син». Адже до цього містер Домбі не мав потомства, якщо не вважати шестирічної доньки Флоренс. Містер Домбі щасливий. Він приймає вітання від своєї сестри, місіс Чік, та її подруги, міс Токс. Але разом із радістю в дім прийшло й горе – місіс Домбі не винесла пологів та померла, обіймаючи Флоренс. За рекомендацією міс Токс у будинок беруть годувальницю Полі Тудль. Та щиро співчуває забутій батьком Флоренс і, щоб проводити з дівчинкою більше часу, зав'язує дружбу з її гувернанткою Сьюзен Ніпер, а також переконує містера Домбі, що малюку корисно більше часу проводити з сестрою. А в цей час старий майстер корабельних інструментів Соломон Джілс зі своїм другом капітаном Катлем святкують початок роботи племінника Джілса Волтера Гея у фірмі «Домбі та син». Вони жартують, що колись він одружується з дочкою господаря.

Після хрещення Домбі-сина (йому дали ім'я Поль), батько на знак подяки до Полі Тудль оголошує про своє рішення дати її старшому синові Робові освіту. Ця звістка викликає у Полі напад туги за домом і, незважаючи на заборону містера Домбі, Полі зі Сьюзен під час чергової прогулянки з дітьми вирушають у нетрі, де мешкають Тудлі. На зворотному шляху у вуличній метушні Флоренс відстала і загубилася. Стара, що називає себе місіс Браун, заманює її до себе, забирає її одяг і відпускає, абияк прикривши лахміттям. Флоренс, шукаючи дорогу додому, зустрічає Уолтера Гея, який відводить її до будинку свого дядька і повідомляє містеру Домбі, що його дочка знайшлася. Флоренс повернулася додому, але містер Домбі звільняє Полі Тудль за те, що та брала його сина у непридатне для нього місце.

Поль росте кволим і болючим. Для зміцнення здоров'я його разом з Флоренс (бо він любить її і не може без неї жити) відправляють до моря, до Брайтона, в дитячий пансіон місіс Піпчин. Батько, а також місіс Чік та міс Токс відвідують його раз на тиждень. Ці поїздки міс Токс не залишили поза увагою майора Бегстока, який має на неї певні види, і, помітивши, що містер Домбі явно затьмарив його, майор знаходить спосіб звести з містером Домбі знайомство. Вони напрочуд добре порозумілися і швидко зійшлися.

Коли Полю виповнюється шість років, його поміщають до школи доктора Блімбера там, у Брайтоні. Флоренс залишають у місіс Піпчин, щоб брат міг бачитися з нею по неділях. Оскільки доктор Блімбер має звичай перевантажувати своїх учнів, Поль, незважаючи на допомогу Флоренс, стає все болючішим і дивовижнішим. Він товаришує тільки з одним учнем, Тутсом, старшим за нього на десять років; в результаті інтенсивного навчання у доктора Блімбера Тутc став дещо слабкуватий розумом.

У торговому агентстві фірми на Барбадосі вмирає молодший агент, і містер Домбі посилає Уолтера на місце, що звільнилося. Ця новина збігається для Уолтера з іншою: він нарешті дізнається, чому, у той час як Джеймс Каркер займає високе службове становище, його старший брат Джон, симпатичний Уолтеру, змушений займати найнижче - виявляється, в юності Джон Каркер пограбував фірму і з того часу викуповує свою провину.

Незадовго до канікул Полю робиться настільки погано, що його звільняють від занять; він на самоті бродить по дому, мріючи про те, щоб усі любили його. На вечірці з нагоди кінця півріччя Поль дуже слабкий, але щасливий, бачачи, як добре всі ставляться до нього і Флоренс. Його відвозять додому, де він чахне день у день і вмирає, обвивши руками сестру.

Флоренс тяжко переживає його смерть. Дівчина журиться на самоті - у неї не залишилося жодної близької душі, крім Сьюзен і Тутса, який іноді відвідує її. Вона пристрасно хоче добитися любові батька, який від дня похорону Поля замкнувся в собі і ні з ким не спілкується. Якось, набравшись хоробрості, вона приходить до нього, але його обличчя висловлює лише байдужість.

Тим часом Уолтер їде. Флоренс приходить попрощатися із ним. Молоді люди виявляють свої дружні почуття і вмовляються називати один одного братом та сестрою.

Капітан Катль приходить до Джеймса Каркера, щоб дізнатися, які перспективи цієї молодої людини. Від капітана Каркер дізнається про взаємну схильність Уолтера і Флоренс і настільки зацікавлюється, що поміщає в будинок містера Джилса свого шпигуна (Роб Тудль, що збився зі шляху).

Містера Джилса (як капітана Катля, і Флоренс) дуже турбує те, що про корабель Уолтера немає жодних звісток. Нарешті інструментальний майстер їде в невідомому напрямку, залишивши ключі від своєї лави капітанові Катлю з наказом «підтримувати вогонь у вогнищі для Волтера».

Щоб розвіятися, містер Домбі здійснює поїздку до Демінгтона в товаристві майора Бегстока. Майор зустрічає там свою стару знайому місіс Ск'ютон з дочкою Едіт Грейнджер і представляє їм містера Домбі.

Джеймс Каркер вирушає до Демінгтона до свого патрона. Містер Домбі представляє Каркера новим знайомим. Незабаром містер Домбі робить пропозицію Едіт, і вона байдуже погоджується; це заручини сильно нагадує угоду. Однак байдужість нареченої зникає, коли вона знайомиться з Флоренсом. Між Флоренс та Едіт встановлюються теплі, довірчі стосунки.

Коли місіс Чік повідомляє міс Токс про майбутнє весілля брата, остання непритомніє. Здогадавшись про нездійснені матримоніальні плани подруги, місіс Чик обурено розриває стосунки з нею. А оскільки майор Бегсток давно вже налаштував містера Домбі проти міс Токс, вона тепер навіки відлучена від будинку Домбі.

Отже, Едіт Грейнджер стає місіс Домбі.

Якось після чергового візиту Тутса Сьюзен просить його зайти до лави інструментального майстра і запитати думки містера Джилса про статтю в газеті, яку вона весь день ховала від Флоренс. У цій статті написано, що корабель, яким плив Уолтер, потонув. У лавці Тутс знаходить тільки капітана Катля, який не ставить під сумнів статтю і оплакує Уолтера.

Смуткує за Уолтером і Джон Каркер. Він дуже бідний, але його сестра Херієт вважає за краще ділити ганьбу з ним життя в розкішному будинку Джеймса Каркера. Одного разу Херієт допомогла жінці, що йшла повз її будинок, в лахмітті. Це Еліс Марвуд, яка відбула термін на каторзі занепала жінка, і винен у її падінні Джеймс Каркер. Дізнавшись, що жінка, яка пошкодувала її, - сестра Джеймса, вона проклинає Херієт.

Містер та місіс Домбі повертаються додому після медового місяця. Едіт холодна і зарозуміла з усіма, крім Флоренс. Містер Домбі зауважує це і дуже незадоволений. Тим часом Джеймс Каркер домагається зустрічей з Едіт, погрожуючи, що розповість містеру Домбі про дружбу Флоренс з Уолтером та його дядьком, і містер Домбі ще більше віддалиться від дочки. Так він здобуває над нею якусь владу. Містер Домбі намагається підкорити Едіт своїй волі; вона готова примиритися з ним, але він у гордині своїй не вважає за потрібне зробити хоч крок їй назустріч. Щоб сильніше принизити дружину, він відмовляється мати з нею справу інакше, ніж через посередника - містера Каркера.

Мати Елен, місіс Ск'ютон, важко захворіла, і її у супроводі Едіт і Флоренс відправляють до Брайтона, де вона незабаром помирає. Тутc, що приїхав до Брайтона слідом за Флоренс, набравшись хоробрості, освідчується їй у коханні, але Флоренс, на жаль, бачить у ньому тільки одного. Другий її друг, Сьюзен, не в змозі бачити зневажливе ставлення свого господаря до дочки, намагається "відкрити йому очі", і за цю зухвалість містер Домбі звільняє її.

Прірва між Домбі та його дружиною зростає (Каркер користується цим, щоб збільшити свою владу над Едіт). Вона пропонує розлучення, містер Домбі не погоджується, і тоді Едіт втікає від чоловіка з Каркером. Флоренс кидається втішати батька, але містер Домбі, підозрюючи її у спільній роботі з Едіт, ударяє дочку, і та в сльозах тікає з дому в лавку інструментального майстра до капітана Катля.

А незабаром туди приїжджає Уолтер! Він не потонув, йому пощастило врятуватися та повернутися додому. Молоді люди стають нареченим та нареченою. Соломон Джилс, що поблукав світом у пошуках племінника, повертається якраз вчасно, щоб бути присутнім на скромному весіллі разом з капітаном Катлем, Сьюзен і Тутсом, який засмучений думкою, що Флоренс буде щаслива. Після весілля Уолтер разом із Флоренсом знову вирушають у море. Тим часом Еліс Марвуд, бажаючи помститися Каркеру, шантажем витягає з його слуги Роба Тудля, куди поїдуть Каркер та місіс Домбі, а потім передає ці відомості містеру Домбі. Потім її мучить совість, вона благає Херієт Каркер попередити злочинного брата та врятувати його. Але пізно. Тієї хвилини, коли Едіт кидає Каркеру, що тільки з ненависті до чоловіка зважилася вона на втечу з ним, але його ненавидить ще більше, за дверима чується голос містера Домбі. Едіт йде через задні двері, замкнувши її за собою і залишивши Каркера містеру Домбі. Каркеру вдається втекти. Він хоче поїхати якнайдалі, але на дощатій платформі глухого села, де ховався, раптом знову бачить містера Домбі, відскакує від нього і потрапляє під потяг.

Незважаючи на турботи Херієт, Еліс незабаром помирає (перед смертю вона зізнається, що була двоюрідною сестрою Едіт Домбі). Херієт піклується не тільки про неї: після смерті Джеймса Каркера їм з братом дісталася велика спадщина, і за допомогою закоханого в неї містера Морфіна вона влаштовує ренту містеру Домбі - він зруйнований через зловживання Джеймса Каркера.

Містер Домбі розчавлений. Втративши разом становище у суспільстві та улюбленої справи, кинутий усіма, крім вірної міс Токс і Полі Тудль, він замикається один у спорожнілом будинку - і тільки тепер згадує, що всі ці роки поряд з ним була дочка, яка любила його і яку він відкинув; і він гірко кається. Але в ту хвилину, коли він збирається накласти на себе руки, перед ним з'являється Флоренс!

Старість містера Домбі зігріта любов'ю дочки та її сім'ї. У їхньому дружньому сімейному колі часто з'являються і капітан Катль, і міс Токс, і одружені Тутс і Сьюзен. Вилікувавшись від честолюбних мрій, містер Домбі знайшов щастя в тому, щоб віддати своє кохання онукам - Полю і маленькій Флоренсі.

Частина перша

Глава I. Домбі та Син

Домбі сидів у кутку закритої кімнати у великих кріслах біля ліжка, а син, тепло закутаний, лежав у плетеному кошику, обережно поставленому на софі, біля каміна, перед самим вогнем.

Домбі-батькові було близько сорока восьми років; синові - близько сорока восьми хвилин. Домбі був трішки плешив, трошки червоний, чоловік взагалі дуже статний і красивий, хоча надто суворий і величний. Син був зовсім плешивий, зовсім червоний, дитина, нема чого сказати, чарівна і мила, хоча трохи сплюснута і з плямами на тілі. Час і рідна сестра його турбота - ці безжальні близнюки, що без розбору спустошують свої людські володіння - вже проклали на чолі Домбі кілька фатальних заметок, як на дереві, призначеному для зрубки; обличчя сина було зіпсовано безліччю невеликих складок, але підступний час тупою стороною своєї коси, що гуляє, готувалася вирівняти і випрасувати для себе нове поле, щоб згодом проводити по ньому глибокі борозни.

Домбі від повноти душевної насолоди самовдоволено побрякував золотою годинниковою ланцюжком, що звисала з-під синього фрака, якого гудзики, при слабких променях розведеного вогню, світилися якимсь фосфоричним блиском. Син лежав у своїй люльці з піднятими маленькими кулаками, ніби викликаючи на бій самовправну долю, що подарувала його несподіваною подією.

Дім наш з цього часу, м-с Домбі, - сказав м-р Домбі, - не на ім'я тільки, а на ділі знову буде: Домбі і Син, Домбі і Син!

І ці слова мали на породіллю таку заспокійливу дію, що пан Домбі проти звичаю прийшов у зворушливе розчулення і зважився, хоча не без жодного вагання, додати ніжне слово до моєї дружини. "

Скоротливий рум'янець слабкого здивування пробігав по блідому обличчю хворої жінки, яка не звикла до подружніх ніжностей. Вона несміливо підвела на чоловіка очі.

Ми назвемо її Павлом, моя милий... м-с Домбі, чи не так?

Хвора на знак згоди поворухнула губами і знову заплющила очі.

Це ім'я його батька і діда, - вів далі пан Домбі. - О, якби дід дожив до цього дня!

Тут він трохи зупинився і потім знову повторив: "Доммбі і Син"!

Ці слова висловлювали ідею життя м-ра Домбі. Земля створена була для торгових операцій Домбі та Сина. Сонце і місяць призначені для освітлення їх справ. Морям і річкам наказано носити їх кораблі. Веселка зобов'язувалася служити вісницею прекрасної погоди. Зірки і планети рухаються у своїх орбітах єдино для того, щоб у справності утримувати систему, центром якої були: Домбі та Син. Звичайні скорочення в англійській мові отримували в його очах особливе значення, висловлюючи пряме ставлення до торгового дому Домбі та Син. A. D. місце Anno Domini (Від Різдва Христового. Примітка ред.), м-р Домбі читав Anno Dombey and Son.

Як раніше його батько на шляху життя і смерті піднявся від Сина до Домбі, так і він тепер був єдиним представником фірми. Ось уже десять років він одружений; його дружина, як казали, не принесла в посаг невинного серця: щастя бідної жінки полягало в минулому, і, виходячи заміж, вона сподівалася заспокоїти роздерту душу лагідним і покірним виконанням суворих обов'язків. Втім, ця чутка ніколи не досягала до вух самовдоволеного чоловіка, так, якби й досягла, пан Домбі нізащо на світі не повірив би божевільним і зухвалим пліткам. Домбі та Син часто торгували шкірами; але жіночі серця жодного разу не входили в їх комерційні міркування. Цей фантастичний товар залишали вони хлопчикам і дівчаткам, пансіонам та книгам. Щодо подружнього життя поняття м-ра Домбі були такого роду: будь-яка порядна і розсудлива жінка повинна вважати для себе найбільшою честю шлюбний союз з такою особливою, як він, представник знаменитої фірми. Надія зробити на світ нового зчлена для такого будинку повинна підбурювати честолюбство будь-якої жінки, якщо тільки є в ній честолюбство. М-с Домбі, укладаючи шлюбний контракт, цілком розуміла всі ці вигоди і потім з кожним днем ​​на ділі могла бачити своє високе значення в суспільстві. Вона за столом сиділа завжди на першому місці і поводилася, як личить знатній жінці. Отже, м-с Домбі цілком щаслива. Інакше і бути не може.

Але, міркуючи таким чином, пан Домбі охоче погоджувався, що для повноти сімейного щастя була потрібна ще одна дуже важлива умова. Ось уже десять років тривало його подружнє життя; але аж до теперішнього дня, коли містер Домбі величаво сидів біля ліжка у великих кріслах, брязкаючи важким золотим ланцюжком, високе подружжя не мало дітей.

Тобто не те, щоб зовсім не мали: є в них дитина, але про неї не варто згадувати. Це - маленька дівчинка років шести, яка невидимкою стояла в кімнаті, боязко забившись у куток, звідки пильно дивилася на обличчя своєї матері. Але що таке дівчинка для Домбі та Сина? нікчемна монета у величезному капіталі торгового будинку, монета, яку не можна пустити в обіг, і більше нічого.

Проте, цього разу чаша насолоди для містера Домбі була вже надто повна, і він відчув, що може виділити з неї дві-три краплі, щоб спалахнути пилюку на стежці своєї маленької дочки.

Підійди сюди, Флоренсо, - сказав о. нъ, - і подивися на свого братика, якщо хочеш, та тільки не торкайся до нього.

Дівчинка швидко глянула на синій фрак і білий стоячий краватку батька, але, не сказавши ні слова, не зробивши жодного руху, знову вперла очі в бліде обличчя своєї матері.

Цієї хвилини хвора розплющила очі і глянула на дочку. Дитина миттєво кинулася до неї і, стоячи навшпиньки, щоб краще приховати обличчя в її обіймах, припала до неї з таким відчайдушним виразом любові, якого не можна було очікувати від цього віку.

Ах, Господи! — сказав містер Домбі, квапливо вставаючи з крісел. - Яка дурна дитяча витівка! Піду краще, покличу лікаря Пепса. Піду, піду. - Потім, зупинившись у софі, він додав: - Я не маю потреби просити вас, м-с...

Блоккит, сер, - підказала нянька, солоденька, усміхнена фігурка.

Так мені немає потреби просити вас, м-с Блоккіт, щоб ви особливо дбали про цього юного джентльмена.

Звичайно, ні, сер. Я пам'ятаю, коли народилася міс Флоренса.

Книга, повна назва якої «Торговий дім «Домбі та син». Торгівля оптом, в роздріб та на експорт» була написана у 1848 році. На думку критиків, цей твір вважається одним з найбільш зрілих романів письменника, незважаючи на те, що зрілі його твори були написані в пізніший період творчості. В цілому ж і критики, і читачі прийняли роман прихильно, знайшовши його досить дотепним і водночас викриваючи багато пороків і несправедливість сучасного Діккенсу англійського суспільства.

Дія відбувається у столиці Великобританії у середині ХІХ століття. У житті містера Домбі сталася найрадісніша і найвизначніша подія: у нього народився спадкоємець. Містер Домбі – власник великої фірми, яка тепер має називатися «Домбі та син». У щасливого батька вже є дитина, дочка Флоренс, проте для продовження роду та передачі сімейного бізнесу йому була потрібна саме син.

Радісна подія була затьмарена смертю місіс Домбі, яка померла від післяпологових ускладнень. Вдівець бере додому годувальницю Полі Тудль. Жінка вважає, що батько чинить несправедливо, приділяючи увагу новонародженому спадкоємцю і забувши при цьому про доньку. Годівниця вмовляє господаря дозволити дівчинці проводити якнайбільше часу зі своїм братом. На знак особливого розташування Домбі пропонує Полі подбати про її сина та дати йому освіту.

Одного разу годувальниця разом із гувернанткою Сьюзі, Флоренс і Полом (так назвав свого сина містер Домбі) вирушили до міських нетрів, звідки була родом Полі. Годівниця сумувала по дому і вирішила відвідати свою родину. Під час прогулянки Флоренс загубилася. Знайти її вдалося з великими труднощами. Містер Домбі лютує від того, що прислуга водила його дітей у неналежне місце, і звільняє Полі.

Спадкоємець росте болючим, що викликає побоювання за його здоров'я. Флоренс та Пола відправляють до моря до дитячого пансіону місіс Піпчин. За кілька років сестру залишають у пансіоні, а брата відправляють до школи пана Блімбера. Хлопчик не справляється з навантаженням у школі і стає ще слабшим і болючим. У Пола практично немає друзів. Він не дуже часто бачиться з сестрою, що його дуже засмучує. Після закінчення півріччя Пол вирушає додому, де йому стає ще гірше. Зрештою, хлопчик вмирає.

Поневіряння містера Домбі
Містер Домбі знайшов собі нову дружину. Жінку звуть Едіт. Між мачухою та падчеркою встановлюються довірчі та теплі стосунки. Нова господиня поводиться зарозуміло практично з усіма в будинку, що дуже не подобається її чоловікові. Поступово між подружжям виникає ворожнеча. Едіт йде з дому з іншим чоловіком. Флоренс намагається втішити батька. Містер Домбі вдарив дочку, запідозривши її у спільній роботі з мачухою. Дівчина теж іде з дому.

Уолтер повернувся, незважаючи на те, що всі вважали його загиблим. Флоренс стає його нареченою. Незабаром відбулося скромне весілля, на якому були присутні нечисленні близькі нареченого та нареченої. Містер Домбі розорився. Сидячи один у порожньому будинку, колишній багатій згадує свою дочку. Всі ці роки Флоренс була з ним, шукала його кохання, а він виявився таким невдячним по відношенню до неї. Містер Домбі збирається накласти на себе руки. Незадовго до того, як він спробував звести рахунки з життям, у кімнату зайшла Флоренс, що й урятувало нещасного. Містер Домбі зустрічає свою старість поруч із дочкою, зятем та двома онуками.

Характеристика персонажів

Багатий англійський підприємець живе за розрахунком. Бізнес – одне з небагатьох насолод у його житті. Сімейна справа не повинна зникнути після її смерті або перейти до чужої родини. Саме тому багатій мріє про спадкоємця, дивлячись на дочку крізь пальці.

Гроші та становище у суспільстві заважають містеру Домбі бачити людей і тверезо оцінювати дійсність. Народження сина коштувало йому втрату дружини. Однак мільйонера це не бентежить. Він одержав те, що хотів. Маленька стать не подає жодних надій, росте занадто слабким. Навряд чи йому можна буде довірити домашній бізнес. Але батько не вблагаємо. Він надто довго чекав спадкоємця, щоб відмовитися від своїх планів.

Після смерті хлопчика містер Домбі розуміє, що його проект враз звалився. Він тужить не так по сину, як за своїми нездійсненими надіями. Смерть Пола не допомогла мільйонеру зрозуміти, що йому на цьому світі підвладно далеко не все. Тільки втрата майна та становища у суспільстві змушують містера Домбі переосмислити своє життя. Час, що залишився, йому належить провести біля дочки, яку він ніколи ні в що не ставив.

У віці шести років Флоренс втратила матір, яка залишила після себе дитину. Дівчинка любить свого маленького брата. Між дітьми містера Домбі ніколи не виникає суперництва. Явна перевага, яку батько віддає синові, не викликає ревнощів у серці дівчинки.

Незважаючи на те, що в житті Флоренс все-таки є люди, які люблять і кохані, вона дуже самотня і рідко почувається по-справжньому щасливою. Коли вмирає Пол, а Волтер їде, Флоренс стає ще більш нещасною. Вона всіма силами хоче привернути увагу батька. Але містер Домбі дуже засмучений засмученими планами, щоб приділити увагу дочці, яка й раніше була йому байдужа.

Флоренс чужі капризи та егоїзм, властиві дітям багатих батьків. Їй не потрібно дорогих іграшок і гарного одягу, він не зарозумілий по відношенню до прислуги. Все, чого хоче Флоренс, це трохи кохання та уваги, якими вона була обділена з самого дитинства. Великодушна дівчина прощає свого батька, коли він втратив усе, що мав і залишився віч-на-віч зі своєю совістю. У певному сенсі Флоренс навіть рада, що більше не ділитиме батька з його бізнесом.

Аналіз твору

До теми злиднів та розкоші Діккенс ще неодноразово повертатиметься у своїх творах. Автор небайдужий до того, що одні живуть у комфорті та достатку, можуть дозволити вчити своїх дітей та дати їм все найкраще. Інші змушені кидати свою сім'ю, щоб працювати на створення чужого комфорту. Ця необґрунтована несправедливість здається Діккенсу огидною.

Однак не варто заздрити достатку. Автор пропонує читачеві заглянути до багатого будинку. Життя мільйонера та його сім'ї виглядає благополучним лише на перший погляд. І дружина, і діти багатія найчастіше не мають те, що неможливо купити за жодні гроші. Холодна атмосфера байдужості та розрахунку робить існування мешканців «золотої клітини» нестерпним та безглуздим.

Роман Чарльза Діккенса “Домбі та син”: короткий зміст

Частина перша

Глава I. Домбі та Син

Домбі сидів у кутку закритої кімнати у великих кріслах біля ліжка, а син, тепло закутаний, лежав у плетеному кошику, обережно поставленому на софі, біля каміна, перед самим вогнем.

Домбі-батькові було близько сорока восьми років; синові - близько сорока восьми хвилин. Домбі був трішки плешив, трошки червоний, чоловік взагалі дуже статний і красивий, хоча надто суворий і величний. Син був зовсім плешивий, зовсім червоний, дитина, нема чого сказати, чарівна і мила, хоча трохи сплюснута і з плямами на тілі. Час і рідна сестра його турбота - ці безжальні близнюки, що без розбору спустошують свої людські володіння - вже проклали на чолі Домбі кілька фатальних заметок, як на дереві, призначеному для зрубки; обличчя сина було зіпсовано безліччю невеликих складок, але підступний час тупою стороною своєї коси, що гуляє, готувалася вирівняти і випрасувати для себе нове поле, щоб згодом проводити по ньому глибокі борозни.

Домбі від повноти душевної насолоди самовдоволено побрякував золотою годинниковою ланцюжком, що звисала з-під синього фрака, якого гудзики, при слабких променях розведеного вогню, світилися якимсь фосфоричним блиском. Син лежав у своїй люльці з піднятими маленькими кулаками, ніби викликаючи на бій самовправну долю, що подарувала його несподіваною подією.

Дім наш з цього часу, м-с Домбі, - сказав м-р Домбі, - не на ім'я тільки, а на ділі знову буде: Домбі і Син, Домбі і Син!

І ці слова мали на породіллю таку заспокійливу дію, що пан Домбі проти звичаю прийшов у зворушливе розчулення і зважився, хоча не без жодного вагання, додати ніжне слово до моєї дружини. "

Скоротливий рум'янець слабкого здивування пробігав по блідому обличчю хворої жінки, яка не звикла до подружніх ніжностей. Вона несміливо підвела на чоловіка очі.

Ми назвемо її Павлом, моя милий... м-с Домбі, чи не так?

Хвора на знак згоди поворухнула губами і знову заплющила очі.

Це ім'я його батька і діда, - вів далі пан Домбі. - О, якби дід дожив до цього дня!

Тут він трохи зупинився і потім знову повторив: "Доммбі і Син"!

Ці слова висловлювали ідею життя м-ра Домбі. Земля створена була для торгових операцій Домбі та Сина. Сонце і місяць призначені для освітлення їх справ. Морям і річкам наказано носити їх кораблі. Веселка зобов'язувалася служити вісницею прекрасної погоди. Зірки і планети рухаються у своїх орбітах єдино для того, щоб у справності утримувати систему, центром якої були: Домбі та Син. Звичайні скорочення в англійській мові отримували в його очах особливе значення, висловлюючи пряме ставлення до торгового дому Домбі та Син. A. D. місце Anno Domini (Від Різдва Христового. Примітка ред.), м-р Домбі читав Anno Dombey and Son.

Як раніше його батько на шляху життя і смерті піднявся від Сина до Домбі, так і він тепер був єдиним представником фірми. Ось уже десять років він одружений; його дружина, як казали, не принесла в посаг невинного серця: щастя бідної жінки полягало в минулому, і, виходячи заміж, вона сподівалася заспокоїти роздерту душу лагідним і покірним виконанням суворих обов'язків. Втім, ця чутка ніколи не досягала до вух самовдоволеного чоловіка, так, якби й досягла, пан Домбі нізащо на світі не повірив би божевільним і зухвалим пліткам. Домбі та Син часто торгували шкірами; але жіночі серця жодного разу не входили в їх комерційні міркування. Цей фантастичний товар залишали вони хлопчикам і дівчаткам, пансіонам та книгам. Щодо подружнього життя поняття м-ра Домбі були такого роду: будь-яка порядна і розсудлива жінка повинна вважати для себе найбільшою честю шлюбний союз з такою особливою, як він, представник знаменитої фірми. Надія зробити на світ нового зчлена для такого будинку повинна підбурювати честолюбство будь-якої жінки, якщо тільки є в ній честолюбство. М-с Домбі, укладаючи шлюбний контракт, цілком розуміла всі ці вигоди і потім з кожним днем ​​на ділі могла бачити своє високе значення в суспільстві. Вона за столом сиділа завжди на першому місці і поводилася, як личить знатній жінці. Отже, м-с Домбі цілком щаслива. Інакше і бути не може.

Але, міркуючи таким чином, пан Домбі охоче погоджувався, що для повноти сімейного щастя була потрібна ще одна дуже важлива умова. Ось уже десять років тривало його подружнє життя; але аж до теперішнього дня, коли містер Домбі величаво сидів біля ліжка у великих кріслах, брязкаючи важким золотим ланцюжком, високе подружжя не мало дітей.

Тобто не те, щоб зовсім не мали: є в них дитина, але про неї не варто згадувати. Це - маленька дівчинка років шести, яка невидимкою стояла в кімнаті, боязко забившись у куток, звідки пильно дивилася на обличчя своєї матері. Але що таке дівчинка для Домбі та Сина? нікчемна монета у величезному капіталі торгового будинку, монета, яку не можна пустити в обіг, і більше нічого.

Проте, цього разу чаша насолоди для містера Домбі була вже надто повна, і він відчув, що може виділити з неї дві-три краплі, щоб спалахнути пилюку на стежці своєї маленької дочки.

Підійди сюди, Флоренсо, - сказав о. нъ, - і подивися на свого братика, якщо хочеш, та тільки не торкайся до нього.

Дівчинка швидко глянула на синій фрак і білий стоячий краватку батька, але, не сказавши ні слова, не зробивши жодного руху, знову вперла очі в бліде обличчя своєї матері.

Цієї хвилини хвора розплющила очі і глянула на дочку. Дитина миттєво кинулася до неї і, стоячи навшпиньки, щоб краще приховати обличчя в її обіймах, припала до неї з таким відчайдушним виразом любові, якого не можна було очікувати від цього віку.

Ах, Господи! — сказав містер Домбі, квапливо вставаючи з крісел. - Яка дурна дитяча витівка! Піду краще, покличу лікаря Пепса. Піду, піду. - Потім, зупинившись у софі, він додав: - Я не маю потреби просити вас, м-с...

Блоккит, сер, - підказала нянька, солоденька, усміхнена фігурка.

Так мені немає потреби просити вас, м-с Блоккіт, щоб ви особливо дбали про цього юного джентльмена.

Звичайно, ні, сер. Я пам'ятаю, коли народилася міс Флоренса.

Та, та, та, - сказав містер Домбі, насупивши брови і нахиляючись над люлькою. - Міс Флоренса - зовсім інша справа: все добре було, коли народилася Флоренса. Але цей молодий джентльмен покликаний для високого призначення: чи не так, мій маленький товариш?

З цими словами пан Домбі підніс до губ і поцілував ручку маленького товариша; але потім, злякавшись, мабуть, що такий вчинок нерозумний з його гідністю, досить незручно відійшов геть.

Доктор Паркер Пепс, знаменитий придворний акушер, постійний свідок прирощення знатних прізвищ, ходив по вітальні взад і вперед, зі складеними назад руками, до невимовної насолоди домашнього лікаря, який в останній день знайомий в останні дні і після свого знайомства в останні дні, і в останні дні. дивись м-с Домбі розрішиться від тягаря, і його, з приводу цієї події, запросять разом з доктором Паркером Пепсом.

Ну, що, сер, - сказав Пепс звучним, басистим голосом, - чи одужала скільки-небудь ваша люба леді за вашої присутності?

Чи підбадьорилася вона? - додав будинковий лікар і в той же час нахилився до знаменитого акушера, ніби хотів сказати: "пробачте, що я втручаюся в розмову, але випадок цей важливий".

Мір Домбі зовсім загубився від таких питань! Він майже зовсім не думав про хвору і тепер не знав, що відповісти. Опам'ятавшись, він промовив, що доктор Пепс принесе йому велике задоволення, якщо потрудиться зійти нагору.

Ах, Боже мій! - сказав Паркер Пепс. - Ми не можемо більше від вас приховувати, що її світлість герцогиня - прошу вибачити: я перемішую імена, - я хотів сказати, що ваша люб'язна леді відчуває надмірну слабкість і в усьому її організмі спостерігається. …

Не хотіли б бачити, - перебив домовик, шанобливо нахиливши голову.

Саме так, - сказав Паркер Пепс, - цієї ознаки ми не хотіли б бачити. По всьому помітно, що організм леді Кенкебі, - прошу вибачити, я хотів сказати організм м-с Домбі, - але я завжди перемішую прізвища пацієнтів.

Ще б пак, за такої величезної практики! - бурмотів будинковий лікар. - Мудрено тут не мішати. Доктор Паркер Пепс знаменитий, великий…