„Акварелни бои. Техният състав и производство. Какви видове акварелни бои има?

Водоразтворими бои. С други думи, бои, които се разтварят в обикновена вода, образувайки полупрозрачна субстанция с малко количество оцветяващ пигмент. Това ви позволява да създавате невероятен ефектлекота и фина градация на цвета. От тук идва и наименованието на определен процес в рисуването – акварел.

Акварелите също се считат, директно, за произведения, които са направени с бои на водна основа. ОсобеностТакава живопис е, че по време на писане е изключено използването на бяло. Тази функция се изпълнява от белия цвят на хартията, който изобщо не е боядисан или е покрит с полупрозрачен слой боя.

Благодарение на техните характеристики те ви позволяват да създавате уникални картини. Техен отличителна чертасе състои главно от прозрачен тънък слой боя, който остава след като водата изсъхне върху хартията.

С цялото разнообразие от видове съществуващи материали, акварелните бои с право се считат за едни от най-старите и най-широко използвани от художници и графици от различни школи. Изкуствата познават произведения, които съвпадат по време с египетските папируси и йероглифи. В изкуството на древна Византия богослужебните и църковните книги са илюстрирани с акварел. С течение на времето започва да се използва за подрисуване и оцветяване на рисунки върху дъски. Ренесансовите художници са използвали това за скици на фрески и стативи. Оцеляла и до днес голям бройпроизведения, рисувани с акварел от майстори като Рафаело, Рубенс, Лесуер и много други.

Поради относителната лекота на използване акварелните бои са широко разпространени в изобразителното изкуство.

Съставът на тези бои, подобно на много други, включва фино смлени пигменти, като малки количества се добавят като свързващ компонент различни видовелепило на растителна основа. В определени пропорции в състава влизат още мед, восък, глицерин и някои видове смоли. Благодарение на тези компоненти боите имат пластичност, твърдост или мекота и други необходими свойства. Често такива бои се произвеждат под формата на твърди носни кърпички, поставени в специален контейнер, и полутечни или меки - в епруветки. Можете да го закупите за професионално рисуване във всеки магазин за изкуство.

Сред местните производители на бои, особено си струва да се подчертае OJSC Gamma и ZKH, последните сред художниците бяха наречени „акварелни бои „Ленинград““. Предлагат се в кюветни контейнери от 2,5 ml или епруветки от 18 ml. Гамата на тази марка включва сериите "Ладога" и "Сонет". Най-добрите бои от Gamma се считат за серията Studio. Качеството на продуктите от двете фабрики отговаря на високи стандарти и не отстъпва на много чуждестранни производители.

Основата на акварелната боя е цветен пигмент, който е във висока концентрация в суспензия и по време на процеса на съхнене се разпръсква по цялата повърхност на платното, прониквайки вътре и го оцветявайки. Във фабричните акварелни бои най-често се използва като свързващо вещество. естествени материали, като гума арабика или пропилей гликол. Всеки производител има свои собствени тайни за уникалния състав на окачването - това е основният (ключов) състав.

Акварелната боя е водоразтворим материал, който се постига благодарение на свързващите вещества и пигментите, които не се разтварят във вода. Пигментите могат да бъдат разделени на няколко категории: естествени неорганични (естествени или метални пигменти от естествени находища), синтетични неорганични (естествени или метални пигменти, образувани чрез комбиниране на химични реагенти и руди, произведени в промишлено производство), естествени органични (пигменти, създадени на базата на животински или растителни материали), синтетични органични (въглеродни пигменти (най-често състоящи се от петролни съединения). Днес има такава практика, че художниците, които рисуват платната си предимно за продажба, по-често използват материали на базата на синтетични пигменти. В широк смисъл , това е количеството пигмент на боята, което може да определи разликата между шедьоврите. професионални художниции работите на студенти, по-голям брой пигменти могат да се наблюдават в картините на художници. Ако искате да научите повече по тази тема, препоръчваме да прочетете статията „Как се правят акварелни бои“.

Видове акварелни бои

Има някои видове акварелни бои, които се произвеждат масово: бои в метални туби, подобни по консистенция паста за зъби, подобни на малки банички в малка пластмасова формичка, за да станат годни за работа, трябва да добавите голямо количество вода и течни бои.

Тръби и купи

През 17-ти и 18-ти век художниците извличат пигмент от растения и минерали и се опитват да го направят сами от гума арабика, гранулирана захар и вода. Първият комплект акварелни бои е създаден в края на 18 век от Томас и Уилям Рийвс, а през 1832 г. е доразвит от Уинзор и Нютон. Те направиха боите по-влажни и решиха да заменят дървената кутия с чиста порцеланова купа, увита във фолио, което направи боите по-преносими и по този начин по-лесни за работа.

През 1846 г. за първи път се появяват бои в туби: Уинстън и Нютон ги представят като по-усъвършенствана версия на маслените бои, които компанията представя за първи път през 1841 г. За повече информация относно изобретяването на туби с боя и как то повлия на импресионизма, вижте статията „Импресионизъм и фотография“.

Течни акварелни бои

Течните акварелни бои са концентрирани течни вещества, които могат да варират от 1 до 8 унции (28 до 224 грама) или дори по-малки бутилки, в зависимост от марката на производителя. Те дават ярък, наситен цвят, който при добавяне на вода придобива известна замъгленост и бледи нюанси. Такива бои са по-подходящи за работа с пистолет, отколкото за стандартния метод за нанасяне на материала с четка върху платно. Интензивността на цвета и дебелината на боята зависи от производителя, но въз основа на техния основни характеристики, можем да кажем, че те са по-склонни да паснат по-малки ученициотколкото професионални художници.

Малко хора знаят, че за повечето видове бои, например акварели, масла, гваш, темпера, се използва същата материална основа, която не се е променила в продължение на много векове.

Сигурно всички помним първите си бои върху акварелни основи в заоблени форми и с дълга четка. Мнозина са опитали акварелни бои и не могат да направят нищо с навика да тестват четката върху езика, като молив. Но, уви, акварелната боя не може да се яде, въпреки факта, че съдържа известно количество мед.

Основните компоненти на всички бои са пигментирани частици и свързващи вещества.

В зависимост от това с какъв основен компонент ще се смеси боята, можете да кажете какво ще бъде в крайна сметка, гваш или акварел. Въпреки че пигментираните частици на всички видове бои са еднакви, като капки вода. Боите са изобретени в толкова древни времена, че името на изобретателя просто изчезна в потока на времето.

Нашите древни предци са смилали сажди с изгорена глина, смесвали са я с животинско лепило и с помощта на получения цветен състав създали своя безсмъртен скално изкуство. Те боядисвали стените на пещерите си с бои с глина и охра и тези рисунки са оцелели и до днес!

С течение на времето съставите на боята стават по-сложни. Човекът започна да добавя към тях минерални, каменни и глинести прахове и изобрети много химически добавки. Въпреки напредъка, има художници, които предпочитат да работят с бои, направени по древни технологии. Това са съвременни иконописци и реставратори. За пресъздаване на стари икони и рисунки са им необходими бои по стари рецепти.

Точат бои с ръце; в работилниците им има оловен хаван, в който за прозрачен Зелен цвятмалахитите се смилат на прах, гроздовите семки се смилат за черен цвят, червената боя се извлича от живачния минерал цинобър, а синята боя се получава от лапис лазули.

Цветовото разнообразие от бои нараства и се умножава с изобретяването на нови технологии.

В съвременното производство на бои и лакове се използват пигментирани частици върху минерални и органични основи, дадени ни от майката природа, или изкуствено получени материали. Например естественият ултрамарин от много скъпия минерал лапис лазули замени своя синтетично произведен „съименник“.

Хората рисуват повече от хилядолетие. Можете да проверите това, като отидете на всяка изложба на древно изкуство или изучавате каталога на древни скални рисунки.

Ако има рисунка, значи трябва да има боя, с която е нарисувана. Но как са го получили древните хора, решили да заснемат своя сложен, примитивен живот? Отговорът обаче е на повърхността. Със сигурност древните хора са забелязали, че много ягодоплодни култури имат добра способност за оцветяване и са решили да използват това качество. В допълнение към растителната палитра, примитивенсе научи да използва глина, сажди и няколко минерални пигмента, които са му достъпни за неговите творчески нужди.

Експериментира първо в човешката историяхудожник в голям мащаб. Неговата първа и основна цел е работата му да се запази по-дълго. Следователно боята трябва да е издръжлива и дълготрайна. И за това ви трябва свързващо вещество. Тази роля може да се възложи на глина, животински лепила или яйце. Между другото, яйчните жълтъци все още се използват в производството на бои като едно от свързващите звена на системата за боядисване.

За да разнообразят цветовата гама на първите бои, хората са използвали охра и умбра.

Всяка боя се състои от четири основни компонента. Това:

Оцветяване на пигментирани частици.
Основно свързващо вещество.
Добавки на разтворители.
Пълнежни материали.

Всички тези компоненти имат свой собствен уникален ефект върху различните параметри на боята. Много е казано за пигментираните частици, така че нека преминем направо към свързващото вещество.

Следните често се използват като свързващо вещество:

естествено или животинско лепило,
естествена смола,
въглеводородни съединения, разтворими в течни среди,
твърди маслени продукти,
полимерни добавки.

Целият този джентълменски комплект служи като филмообразувател в бои. Именно те, при изсъхване на бояджийския материал, поради своите свързващи характеристики, покриват третираната повърхност с траен слой, който задържа пигментирани частици и пълнители в бояджийския материал.

Добавките на разтворители са необходими за намаляване на вискозитета на боята, което опростява работата с четката и улеснява нанасянето на боята върху работната повърхност. Разтворителите се избират във връзка със свързващите вещества, използвани в определен тип боя. Основно:

воден,
масло,
алкохол,
кетони,
ефирен,
други въглеводородни съединения.

Към съставите на боята се добавят пълнители, за да се промени текстурата и да се подобри матовото покритие. Невъзможно е да си представим производството на топлоустойчива боя, използвана в грънчарски работилници и различни картини без пълнители.

Темперна боя

Базира се на водоразтворима емулсия, която замени жълтъчната смес, използвана в старите времена в традиционната иконопис. За големи обеми производство на темперни бои се използват казеинови добавки в комбинация с изкуствени поливинилацетатни смоли.

Темперните бои се отличават с факта, че изсъхват изключително бързо, променяйки оригиналните тонални и цветови параметри. Неговата здравина и издръжливост обаче са извън всякакво съмнение. Картините, рисувани с темперна боя, са изкуство, създавано повече от един век.

Една от най-разпространените системи за боядисване. Произвежда се от няколко десетки века, защото китайците са измислили как да правят акварелна боя едновременно с хартията. Европейците научиха за това едва в началото на второто хилядолетие от н.е.

Основата на акварелните бои са:

Натурална гума арабика.
Растителни смоли.
Пластифициращи вещества.
Глицерин или гранулирана захар.

Такива основни материали придават на акварелните бои уникална лекота и прозрачност. В допълнение към тези основни компоненти акварелите задължително включват антисептични вещества, същият фенол и затова акварелната боя не трябва да бъде част от нашето меню.

Гваш боя

По отношение на съставните си компоненти гвашовата боя е подобна на акварела. В гваша основната цигулка също се играе от пигментирани частици и водоразтворим компонент на основата на лепило. Но за разлика от акварелите, гвашът е обогатен с естествено бяло. Това го прави малко по-стегнат. В допълнение, докато боята изсъхне, тя изсветлява и придава на повърхността деликатно кадифено усещане. Картините, рисувани с гваш или акварел, са особено живи и жизнени.

Тази боя се смесва с изсушаващо масло, предимно ленено масло, което е преминало уникална технологична обработка. Съставът на блажната боя включва и добавки от алкидни смоли и изсушаващи разтворители, които гарантират възможно най-бързото изсъхване на боята. Боята на маслена основа се появява на европейския континент в средата на Средновековието, но името на човека, който е успял да я изобрети, не може да бъде установено.

По стените на пещери, в които са живели първите будистки монаси, са открити останки от рисунки, направени с блажна боя на базата на маково и орехово масло, а вареното олио е използвано от жителите на Древен Рим. Боите на маслена основа не променят цветовите характеристики, докато изсъхват, и имат невероятна дълбочина и яркост на цвета.

Ако компресирате пигментите ленено масло, можете да получите маслена креда. Ако направите същия процес на пресоване с боя на восъчна основа, ще получите красива восъчна креда.

Пастелната боя също се прави чрез пресоване, но в нея не се добавят масла. Новите технологични разработки позволиха значително да се разшири гамата от произвеждани бои.

Също диверсифициран избор на цвятбои, днес има няколко хиляди нюанса на всички цветове, което беше невъзможно да се постигне със стари производствени методи. Въпреки това пигментираната система, базирана на минерални и органични основи, разработена преди много векове, остава практически непроменена дори в контекста на бързо развиващия се технологичен прогрес.

материали по темата

Производството на метален силиций от Titan Group по-рано беше планирано да бъде организирано в Омск. Въпреки това населението на града защити правото на безопасна среда. Днес сме против изграждането на този завод на територията Южен Урализпълняват жителите на Новоуралск. Под петицията се подписаха над 30 хиляди души.

Съвременните производители са изправени пред голямо предизвикателство при разработването на продукти за бои и лакове и една от причините може да е, че пробите от бои просто им дават възможност да оценят потока на дисперсията в реакционния резервоар. Сега изследователи от Fraunhofer си сътрудничат с Potsdam PDW Analytics GmbH за първи път, за да наблюдават непрекъснато производството на лакове, бои и лепила в реално време и по този начин да проектират повече ефективен методза проявяване на бои.

Рисуването с акварел привлича все повече и повече начинаещи художници. Много от тях твърдят, че след като започнете да го правите, е трудно да се откъснете от този завладяващ процес. В допълнение, акварелът ви позволява бързо да постигнете осезаем резултат и да видите плодовете на вашето творчество. Има още една особеност: опитни художници казват, че 50% от успеха в акварелна живописзависи от избрания материал: хартия, бои, четки. Нека да разгледаме видовете материали и да разберем кои трябва да бъдат предпочитани от начинаещ художник.

Хартия

Хартията е един от най-важните материали за рисуване с акварел. Как ще се получи картината зависи от нейното качество, плътност, водоустойчивост и релеф. Съвременната индустрия произвежда хартия както от дървесни, така и от текстилни влакна. Памучната хартия е по-качествена, но и по-скъпа. Ако се състои от 100% памук, тогава се счита за най-високо качество. Има и хартиена композиция, изработена от 100% лен, и е лесно да се правят редакции на такава хартия.

За да може хартията да издържи на силно намокряне и да не се деформира, се произвежда сорт с оразмеряване. Особено висококачествената хартия се отличава с наличието на релефни маркировки и водни знаци.

Релефната хартия е особено подходяща за рисуване с акварел. Нарича се "зърнист" и се разделя на три вида: груб, среден и гладък.

Грапавата зърнеста хартия е идеална за големи формати, средната зърниста е оптимална за всички видове работа, гладката зърниста е за миниатюри.

Първото правило при закупуване на хартия за акварел е тя да не е гладка, а винаги зърнеста. Текстурираната хартия създава зърнистост.

Дебелината на хартията е друг важен фактор, който трябва да се вземе предвид. Плътността се определя от съотношението на масата, която се изчислява в грамове, към площта, която се измерва в квадратни метри. Колкото повече грама на квадратен метър– толкова по-дебела е хартията. Най-дебелата хартия е 250 g/m2 – 300 g/m2 или повече. Колкото по-дебела е акварелната хартия, толкова по-добре. Има определен модел при избора на хартия от различни формати. Колкото по-голям е листът, който ще използвате, толкова по-плътен трябва да бъде.

Съставихме за вас списък с акварелни хартии, които според нас са най-подходящи за акварел. Но има голям брой разновидности на акварелна хартия, в залепване, на отделни листове, с различни текстури.

За да прегледате акварелната хартия, имате нужда от отделна статия, но засега нашият малък списък, който ще ви помогне да започнете:

акварелна хартия Canson Montval е произведен от 100% висококачествена целулоза. Хартията е подходяща за всички "мокри" техники: акварел, гваш, АКРИЛНА боя. Тези свойства правят тази хартия особено подходяща за начинаещи;
Акварелната хартия Canson Moilin du Roy е създадена от 100% памук в естествен бял цвят. Акварелните пигменти върху тази хартия са добре запазени и изглеждат по-ярки. Moulin du Roy не съдържа киселини и избелители, което гарантира неговата здравина и издръжливост;
Арки акварелна хартия, 100% памук. Тази хартия има три типа повърхност: горещо формована (сатен), горещо формована хартия (сатен), горещо формована хартия (сатен). Равномерно разпределениевлакното прави хартията по-устойчива на деформация. Това позволява на акварела да се разнесе равномерно върху него. Уникалната технология за желатиново импрегниране, използвана върху акварелната хартия Arches, позволява да издържи на изстъргване и най-добре да запази жизнеността на цветовете;
горещо пресована акварелна хартия. Плътност – 300 g/m2. Произведено от Fabriano;
груба акварелна хартия с размер 56х76 см. Плътност 300 гр./м2. Произведено от Saunders, Cotman, Fabriano.

В магазините можете да закупите хартия както под формата на отделни листове, така и под формата на блокове или тетрадки. Предимството на бележниците е, че не е необходимо да използвате таблет. А отделните листове най-често се предлагат на клиентите в папки, където се опаковат по определен размер и количество. Най-често срещаните размери на листа са от 20x30 до 40x50.

Четки

Изборът на акварелни четки също има голямо значение. Зависи от това кой вариант ще изберете дали щрихът ще бъде малко размазан или по-ясен. Е, видът на удара зависи от вашата творческа задача.

Определящите характеристики на класификацията на четките за акварел са тяхната форма, размер и вид косми, от които са направени. Четките са направени както от синтетичен косъм, така и от естествен материал. Например, можете да си купите четки от кожа на куница или катерица. Добре абсорбират вода и са много меки. Ако намокрите четка за козина на катерица, дори и да е много дебела, тя пак ще създаде много тънък връх. Тази четка е чудесна и за рисуване. малки части, и за покриване на големи площи от картината с боя.
Четките на Kolinsky не поемат толкова вода, колкото четките за катерици, те са по-сухи, но и по-еластични. Имат по-здрава купчина. Работейки с тях, щрихът се оказва по-ясен, по-малко размазан и по-малко „мокър“ от щрих с четка за кожа на катерица.

Комплектът четки трябва да се състои от малки, големи и средни четки. Според формата си се делят на кръгли и плоски.

Сред производителите на материали за акварели, четките са особено популярни:

Немската компания daVinci. Разнообразни са, правят се най-добрите образцикупчина. Една от най-популярните серии четки на тази компания са основните четки MAESTRO;
от Roubloff. Това са местни производители, четките им също са с високо качество.

Работата на нашия учител по акварел и скициране

Акварелни бои

Разнообразието от акварелни бои е толкова голямо, че когато се изправите пред избора на вашата палитра, можете дори да се объркате от техния брой. За първоначалната палитра е по-добре да спрете на няколко от тях и след това постепенно да добавяте други цветове.

Основна палитра от бои за акварел:

кадмиево жълто,
светла охра,
червен железен оксид,
портокал,
кадмиево червено (червено),
кармин (краплак),
лилаво,
зелено,
смарагд,
ултрамарин,
светло син,
изгорена умбра.

Акварелни боиВисоко качество се произвежда от фирма Бели нощи. Произвеждат се в три комплекта: „Ленинград“, „Санкт Петербург“. "Бели нощи".

Сред чуждестранните производители си струва да се обърне внимание на компанията Van Gogh.

Работата на нашия учител по акварел и скициране

Молив

Скиците се правят с обикновен молив. Понякога закрива сенките. Тънка линия с молив може да бъде контур акварелна рисунка. Моливите HB или B са подходящи за скициране.

Палитри

Палетите могат да бъдат изработени от пластмаса или порцелан. Пластмасовите палети са по-евтини, но не са много издръжливи. С течение на времето те абсорбират цвят, става трудно да ги използвате и трябва да закупите нов. По-добре е да използвате бяла порцеланова чиния. За да не ви изненада цветът на боята върху листа, опитайте боята върху хартия. Удобно е да изстискате бои от туби върху палитрата. Следи от боя, останали след измиване на палитрата, могат лесно да бъдат отстранени с помощта на течни препарати.

Работата на нашия учител по акварел и скициране

Гумичка

Гумите се предлагат в твърди и меки видове. Твърдите гуми могат да повредят хартията и трябва да се използват много внимателно. Те перфектно изтриват линиите с молив и засъхналите слоеве боя. Но все пак е по-добре да ги използвате само в случай на спешност. Меките гуми повреждат хартията по-малко; те се използват и за изтриване на линии с молив.

Клячките са вид много меки, лесно намачкващи се гуми. Те могат да премахнат тона и да премахнат малки петна върху хартия. В допълнение към неговата директна употребаНагите се използват за облекчаване на стреса; просто трябва да ги месите в ръцете си. Помага много, ако изведнъж нещо не се получи така, както бихте искали. Трябва да си вземете кратка почивка, да намачкате гюла и всичко ще бъде наред.

Надяваме се, че тези малки съвети ще ви помогнат да овладеете по-бързо красиво изкуствоакварели!

Работата на нашия учител по акварел и скициране

Акварел (френски акварел - воден; италиански acquarello) - техника на рисуване, който използва специални акварелни бои, които при разтваряне във вода образуват прозрачна суспензия от фин пигмент и по този начин позволяват създаване на ефект на лекота, ефирност и фини цветови преходи. Акварелните бои обикновено се нанасят върху хартия, която често е предварително навлажнена с вода, за да се постигне специална размазана форма на удара.

Акварелната живопис се използва по-късно от другите видове живопис; още през 1829 г. Монтабер го споменава само мимоходом, като изкуство, което не заслужава сериозно внимание. Въпреки късната си поява обаче е така кратко времепостигна такъв напредък, че може да се конкурира с живописта маслени бои. Акварелът се превърна в силна и ефективна живопис едва когато започнаха да използват прозрачни бои с ретуширане на сенки. Рисуването с водни бои, но плътни и непрозрачни (живопис, гваш) съществува много по-рано от прозрачните акварели.

Акварелът е един от поетичните видове живопис. Лирична, пълна скица или кратка история често се нарича акварел. Сравняват се с нея музикална композиция, омайващи с нежни прозрачни мелодии. Акварелите могат да предадат спокойното синьо на небето, дантела от облаци, воал от мъгла. Позволява ви да заснемате краткотрайни природни явления.

Но акварелите се предлагат и за големи произведения, графични и живописни, камерни, монументални, пейзажи и натюрморти, портрети и сложни композиции.

Лист бяла зърнеста хартия, кутия с бои, мека, послушна четка, вода в малък съд - това е всичко > акварелист. Плюс към това - набито око, здрава ръка, познаване на материалите и владеене на техниката на този вид рисуване.

Можете да пишете на мокра или суха хартия веднага, пълноцветно. Може да работи в многопластова техника, постепенно изясняване на състоянието на цвета, всеки поотделно. Може да бъде избран смесена медия: преминете от общото към детайла или, обратно, от детайла към общото, цялото. Но във всеки случай е невъзможно или почти невъзможно да се коригира повредено място: акварелът не може да понесе най-малкото износване, мъчение или неизвестност. Прозрачност и блясък му придава хартията, която трябва да е бяла и чиста. По правило акварелистът не се нуждае от варосане.

Още в края на 15-ти век изключителният майстор на немския Ренесанс А. Гьор създава много великолепни акварели. Това бяха пейзажи, изображения на животни и растения.

Но акварелът стана напълно утвърден в европейските страни сравнително наскоро - в края на 17-ти - началото на 18-ти век, английските художници бяха сред първите, които през 19-ти век, У. Търнър, певецът на лондонските мъгли и пенливи вълни, мрачни скали; и слънчева светлина, става особено известен със своите акварели.

В Русия преди миналия векИмаше много изключителни акварелисти. K. P. Bryullov донесе листове с жанрови сцени, портрети и пейзажи до филигранно завършване. А. А. Иванов пише просто и лесно, съчетавайки жива, безупречна рисунка с чисти, богати цветове.

П. А. Федотов, И. Н. Крамской, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. А. Серов, М. А. Врубел, В. И. Суриков. всеки от тях има богат принос за руската акварелна школа.

Художниците често използват акварел в комбинация с други материали: гваш, темпера, въглен. Но в този случай се губят основните му качества - наситеност, прозрачност, яркост, т.е. точно това, което отличава акварела от всяка друга техника.

Гума арабика (от латински gummi - дъвка и arabicus - арабска) е вискозна прозрачна течност, отделяна от някои видове акации. Принадлежи към група растителни вещества (колоиди), които са силно разтворими във вода. По своя състав гума арабика не е химически чисто вещество. Това е смес от сложни органични съединения, състоящи се през по-голямата частот глюкозид-хуминови киселини (например арабска киселина и нейните калциеви, магнезиеви и калиеви соли). Използва се при производството на акварелни бои като лепило. След изсъхване образува прозрачен, чуплив филм, който не е склонен към напукване и не е хигроскопичен.

Медът е смес от равни количества фруктоза и глюкоза с добавка на вода (16-18%), восък и малко количество белтъчни вещества.

Меласата е продукт, получен чрез озахаряване (хидролиза) на нишесте (главно картофено и царевично) с разредени киселини, последвано от филтриране и варене на сиропа до желаната консистенция.

Глицеринът е гъста, сиропообразна течност, която може да се смесва с вода във всякакви пропорции. Глицеринът принадлежи към групата на тривалентните алкохоли. Той е много хигроскопичен и се добавя към свързващото вещество на акварелните бои, за да ги запази в полусухо състояние.

Пигменти (от латински pigmentum - боя), в химията - цветни химични съединения, използвани под формата на фини прахове за боядисване на пластмаси, каучук, химически влакна и направа на бои. Делят се на органични и неорганични.

Теоретична част.

Състав и свойства на боите.

Акварелните бои се приготвят с помощта на водоразтворими свързващи вещества, предимно лепила от растителен произход, поради което се наричат водни бои. Боите за акварелно рисуване трябва да притежават следните качества.

Голяма прозрачност, защото в това свойство се крие цялата красота на цветния тон при нанасяне на тънък слой. Работи добре с влажна четка и се измива лесно. Слоят боя трябва лесно да се отмие с вода от повърхността на хартията или грунда.

Акварелната боя, разредена с вода, трябва да лежи гладко върху хартията и да не образува петна или точки. При излагане на пряка слънчева светлина боята трябва да е светлоустойчива и да не променя цвета си. След изсъхване придайте издръжлив слой, който не се напуква. Не прониквайте в гърба на хартията.

Основните компоненти на акварелната боя са багрилото и водата, но има и други основни компоненти. На първо място, вещества, които свързват боята с хартията, като гума арабика или лепила за дърво - вещества с повишена лепкавост. След това се нуждаете от вискозни вещества, те ще попречат на боята да се разпространи върху хартията, което ще я направи равномерен слой; Медът, меласата и глицеринът са добри за това. И последното допълнение е антисептик и дезинфектант. В крайна сметка имаме работа с вещества от растителен произход и те трябва да бъдат защитени от действието на микроорганизми (плесенясали гъбички, които определено ще искат да се хранят с нашите бои).

Производство на бои.

Акварелните бои се предлагат в порцеланови чаши и туби. Технологията на производство на тези видове бои не се различава принципно и преминава основно през следните етапи на обработка:

1) смесване на свързващото вещество с пигмента;

2) смилане на сместа;

3) изсушаване до вискозна консистенция;

4) пълнене на чаши или туби с боя;

5) опаковка.

За смесване на пигменти със свързващо вещество обикновено се използват механични миксери с накланящо се тяло. За малки количества партидите най-често се приготвят ръчно в метални емайлирани резервоари с дървени шпатули. Свързващото вещество се зарежда в миксера и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или като водна паста.

При смилане на машина за смилане на боя, пигментът се смесва старателно със свързващото вещество в хомогенна паста за боя.

Смляната боя се изпраща за сушене, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за опаковане в чаши или туби.

Пастата се суши в специални сушилни камери или върху гранитни плочи при температура 35 - 40°С.

След като се отстрани част от водата, втасалата паста се разточва на ленти с дебелина 1 cm, нарязва се на отделни квадратни парчета с големината на кюветата и се поставя в чаша.

Боята се поставя отгоре с целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. При производството на акварелни бои в туби, тубите се пълнят с паста автоматично от машини за пълнене на туби.

Характеристики на акварелните бои.

Акварелът е прозрачен, чист и ярък тон, което трудно се постига чрез остъкляване с маслени бои. В акварела е по-лесно да се постигнат най-фините нюанси и преходи. Акварелните бои се използват и като подрисуване при маслена живопис.

Сянката на акварелните бои се променя при изсъхване - става по-светла. Тази промяна се получава от изпарението на водата, поради което пространствата между пигментните частици в боята се запълват с въздух, боите отразяват светлината много повече. Разликата в коефициентите на пречупване на въздуха и водата води до промяна в цвета на изсъхналата и прясна боя.

Силното разреждане на бои с вода, когато се нанасят тънко върху хартия, намалява количеството на свързващото вещество и боята губи тона си и става по-малко издръжлива. При нанасяне на няколко слоя акварелна боя на едно място се получава пренасищане със свързващото вещество и се появяват петна.

Когато покривате картини, направени с акварел, е много важно всички бои да са повече или по-малко равномерно и в достатъчно количество наситени със свързващо вещество.

Ако отделни части от слоя боя съдържат недостатъчно количество лепило, тогава лакът, прониквайки в слоя боя, създава различна среда за пигмента, оптически не подобна на лепилото, и значително ще промени цвета си. Когато боите съдържат достатъчно свързващо вещество, тогава при лакиране се възстановява тяхната интензивност и първоначален блясък.

Практическа част.

Старите книги често съдържат имена на екзотични багрила: червено сандалово дърво, кверцитрон, кармин, сепия, дърво. Някои от тези бои се използват и днес, но в много малки количества, главно за приготвяне на художествени бои. В крайна сметка естествените багрила с такива красиви именаполучени от растения и животни, което е скъпо и трудно. Но естествените багрила са много ярки, издръжливи и светлоустойчиви.

Би било интересно да се провери. Но как? Дървото логум расте в Южна Америка, сандалово дърво - в Южна Азия сепия се извлича от сепия, кармин - от кошенил (дребни насекоми).

И все пак е напълно възможно да се получат естествени багрила дори у дома, дори в средната зона на нашата страна! И познатите ни растения съдържат оцветители, дори и да не са толкова устойчиви. Нашите предци често са ги използвали. Опитахме се и да извлечем багрила от растения, а след това направихме акварелни бои на тяхна основа.

Всички багрила се приготвяли по един и същ начин: чрез смилане на растения или част от тях и получаване на концентрирани отвари чрез продължително варене във вода.

Много важна забележка: за експерименти взехме само онези растения, които са разрешени за събиране, и в никакъв случай не използвахме растения, взети под защита.

Опит 1. Приготвяне на червено багрило.

Ние го получихме от стръка жълт кантарион (отварата беше подкиселена с трапезен оцет). Можете също така да използвате кора от елша, която трябва да се постави във вода за няколко дни и след това да се приготви като отвара. Червена боя може да се извлече и от корените на конския киселец, но в този случай е необходимо към готовата отвара да се добави малко алуминиева стипца - в противен случай цветът ще бъде матов.

Опит 2. Получаване на синьо багрило

Този цвят се получава от корените на оман (като жълтия кантарион, той е лечебна билка). За да направите това, корените първо се държат (2-3 часа) в амоняк - воден разтвор на амоняк. Синята боя може да се получи и от цветовете на чучулигата и корените на птичия зърнастец.

Опит 3. Получаване на жълто и кафяво багрило

Когато отвара от суха кора лукима кафява бояразлични нюанси, от почти жълто до тъмно кафяво (резултатът зависи от времето на кипене). Друг източник на такава боя е сухата кора от джостер.

Опит 4. Получаване на черно багрило

Черният пигмент се получава от отвара от плодове и корени на врана. Но го получихме различно, повече по прост начин: добавете железен сулфат към една от предварително получените отвари. Почти всички наши отвари съдържат танини като танин. А в присъствието на железни соли почерняват.

След като се запасихме с достатъчно гъсти многоцветни отвари, започнахме да правим акварелни бои. Вместо гума арабика използвахме черешова гума като лепило, сок върху стволовете, който може да се събира директно от дърветата. Вярно, такова лепило трудно се разтваря във вода, но за да ускорим процеса, добавихме малко киселина.

За боя от всеки цвят се приготвят 5-7 ml лепилен разтвор с приблизително 50% концентрация. Смесете го с равно количество мед, добавете малко глицерин. Като антисептик се използва 5% разтвор на фенол (карболова киселина). Имате нужда от много малко от това вещество, буквално няколко капки.

Всички компоненти на бъдещата боя бяха смесени. Основата за боя е готова, липсва само най-важното - багрилото. Добавихте го към последна инстанцияпод формата на гъста отвара, като вземем приблизително същото количество, колкото получихме основата за боя.

Това е цялата процедура. Боята, която получихме, не беше твърда, каквато продават в магазините. Художниците обаче използват полутечни акварелни бои в туби с подобна консистенция.

Леки, сякаш ефирни цветни линии, видима полупрозрачност на композицията - този ефект се постига при използване на акварелна техника.

За приготвяне на акварелни бои можете да използвате минерални, анилинови и растителни бои. Анилиновите багрила се използват рядко, тъй като, когато се абсорбират в хартията, те я оцветяват през и през, в резултат на което не могат да се измият от рисунката и отслабват тона. Те също не се отмиват от четката.