Как се правят боите? акварелна боя акварелна боя какво

Основата на акварелната боя е цветен пигмент, който е във висока концентрация в суспензия и в процеса на изсъхване се разпръсква по цялата повърхност на платното, прониквайки вътре и го оцветявайки. Във фабричните акварели като свързващо вещество най-често се използват естествени материали като гума арабика или пропилей гликол. Всеки производител има свои собствени тайни за уникалния състав на окачването - това е основният (ключов) състав.

Акварелната боя е водоразтворим материал, възможно е да се постигне този ефект благодарение на свързващите вещества и пигментите в състава й, те не се разтварят във вода. Пигментите могат да бъдат разделени на няколко категории: естествени неорганични (естествени или метални пигменти от естествени находища), синтетични неорганични (естествени или метални пигменти, образувани чрез комбиниране на химически реагенти и руди, произведени в промишлено производство), естествени органични (пигменти, създадени на базата на животински продукти). или растителни материали), синтетични органични (пигменти - базирани на въглерод (най-често съставени от петролни съединения). Днес има такава практика, че художниците, които рисуват платната си предимно за продажба, по-често използват материали на базата на синтетични пигменти. В широк смисъл, по количеството пигмент на боята можете да определите разликата между шедьоврите на професионалните художници и произведенията на учениците, в платната на художниците можете да наблюдавате повече пигменти. Ако искате да научите повече по тази тема, ние съветвам ви да прочетете статията „Как се прави акварел цветове на боята".

Видове акварелни бои

Има някои видове масово произвеждани акварелни бои: бои в метални тръби, напомнящи паста за зъби по консистенция, подобни на малки торти в малка пластмасова форма, за да станат подходящи за работа, трябва да добавите много вода и течни бои.

Тръби и купи

През 17-ти и 18-ти век художниците извличат пигмент от растения и минерали и се опитват да го направят сами от гума арабика, гранулирана захар и вода. Първият комплект акварели е създаден в края на 18 век от Томас и Уилям Рийвс (Уилям и Томас Рийвс), а през 1832 г. е финализиран от Уинзор и Нютон. Те направиха боите по-влажни и решиха да заменят дървената кутия с кокетна порцеланова купа, увита във фолио, което направи боите по-мобилни и по-лесни за работа.

През 1846 г. за първи път се появяват бои в туби: Уинстън и Нютон ги представят като по-усъвършенствана версия на маслените бои, които фирмата е представила за първи път през 1841 г. За повече информация относно изобретяването на тубата с боя и как тя повлия на импресионизма, вижте Импресионизъм и фотография.

Течни акварели

Течните акварели са концентрирани течни вещества, които могат да варират от 1 до 8 унции (28 до 224 гр.) или дори в по-малки бутилки, в зависимост от марката на производителя. Те дават ярък, наситен цвят, който с добавяне на вода придобива известно размазване и бледи нюанси. Такива бои са по-подходящи за работа с аерограф, отколкото за стандартния метод за нанасяне на материал с четка върху платно. Интензивността на цвета и плътността на боята зависи от производителя, но по общите им характеристики можем да кажем, че са по-подходящи за по-малки ученици, отколкото за професионални художници.

Акварелът (на френски aquarelle - воден; на италиански acquarello) е живописна техника, при която се използват специални акварелни бои, които при разтваряне във вода образуват прозрачна суспензия от фин пигмент и по този начин създават ефект на лекота, ефирност и фини цветови преходи. Акварелните бои обикновено се нанасят върху хартия, която често е предварително навлажнена с вода, за да се постигне специална размазана форма на мазка.

Акварелната живопис се използва по-късно от другите видове живопис; още през 1829 г. Монтабер го споменава само мимоходом, като изкуство, което не заслужава сериозно внимание. Но въпреки късната си поява, за кратко време той постигна такъв напредък, че може да се конкурира с маслената живопис. Акварелът едва тогава се превърна в силна и ефектна живопис, когато започнаха да използват прозрачни бои за него, с ретуширане на сенки. Рисуването с водни бои, но плътни и непрозрачни (живопис, гваш) съществува много по-рано от прозрачния акварел.

Акварелът е един от поетичните видове живопис. Лирична, пълна скица или кратка история често се нарича акварел. С него се сравнява и музикална композиция, очароваща с деликатни прозрачни мелодии. Акварелът може да предаде спокойното синьо на небето, дантела от облаци, воал от мъгла. Позволява ви да заснемате краткотрайни природни явления.

Но акварелите са налични и произведения на капитала, графични и живописни, камерни, монументални, пейзажи и натюрморти, портрети и сложни композиции.

Лист бяла зърнеста хартия, кутия с бои, мека, послушна четка, вода в малък съд - това е всичко > акварелист. Плюс към това - набито око, твърда ръка, познаване на материалите и владеене на техниката на този вид рисуване.

Можете да пишете върху мокра или суха хартия веднага, с пълна сила на цвета. Можете да работите в многопластова техника, като постепенно прецизирате състоянието на цвета, всеки поотделно. Можете да изберете смесена техника: отидете от общото към детайла или, напротив, от детайла към общото, цялото. Но във всеки случай е невъзможно или почти невъзможно да се коригира повредено място: акварелът не издържа на най-малкото износване, мъчение, неяснота. Прозрачност и блясък му придава хартията, която трябва да е бяла и чиста. По правило акварелистът не се нуждае от варосане.

Още в края на 15 век изключителният майстор на немския Ренесанс А. Гьор създава много великолепни акварели. Това бяха пейзажи, изображения на животни и растения.

Но акварелът е напълно установен в европейските страни сравнително наскоро - в края на 17 - началото на 18 век, английските художници са сред първите, които го оценяват, през 19 век У. Търнър, певецът на лондонските мъгли и пенливи вълни , мрачни скали и слънчева светлина, стана особено известен със своите акварели.

В Русия от предишния век имаше много изключителни акварелисти. К. П. Брюллов доведе до филигранно съвършенство листовете с жанрови сцени, портрети и пейзажи. А. А. Иванов пише просто и лесно, съчетавайки жива, безупречна рисунка с чисти богати цветове.

П. А. Федотов, И. Н. Крамской, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. А. Серов, М. А. Врубел, В. И. Суриков. всеки от тях има най-голям принос в руската акварелна школа.

Често художниците използват акварел в комбинация с други материали: гваш, темпера, въглен. Но в този случай се губят основните му качества - наситеност, прозрачност, яркост, тоест точно това, което отличава акварела от всяка друга техника.

Гума арабика (от лат. gummi - дъвка и arabicus - арабска) е вискозна прозрачна течност, отделяна от някои видове акация. Отнася се за група растителни вещества (колоиди), които са силно разтворими във вода. По състав арабската гума не е химически чисто вещество. Това е смес от сложни органични съединения, състояща се предимно от глюкозидно-хуминови киселини (например арабска киселина и нейните калциеви, магнезиеви и калиеви соли). Използва се при производството на акварели като лепило. След изсъхване образува прозрачен, крехък филм, който не е склонен към напукване и не е хигроскопичен.

Медът е смес от равни количества фруктоза и глюкоза с примес на вода (16-18%), восък и малко количество белтъчини.

Меласата е продукт, получен чрез озахаряване (хидролиза) на нишесте (предимно картофено и царевично) с разредени киселини, последвано от филтриране и варене на сиропа до желаната консистенция.

Глицеринът е гъста сиропообразна течност, която се смесва с вода във всякакви съотношения. Глицеринът принадлежи към групата на тривалентните алкохоли. Той е силно хигроскопичен и се въвежда в свързващото вещество на акварелите, за да ги поддържа в полусухо състояние.

Пигменти (от латински pigmentum - боя), в химията - цветни химични съединения, използвани под формата на фини прахове за боядисване на пластмаси, каучук, химически влакна и направа на бои. Делят се на органични и неорганични.

Теоретична част.

Състав и свойства на боите.

Акварелните бои се приготвят с водоразтворими свързващи вещества, предимно растителни лепила, поради което се наричат бои на водна основа. Боите за акварелно рисуване трябва да имат следните качества.

Страхотна прозрачност, защото в това свойство се крие цялата красота на цветния тон, нанесен на тънък слой. Добър за вземане с влажна четка и лесен за размазване. Мастиленият слой трябва лесно да се отмие с вода от повърхността на хартията или грунда.

Акварелната боя, разредена с вода, трябва да лежи равномерно върху хартията и да не образува петна и точки. При излагане на пряка слънчева светлина боята трябва да е светлоустойчива и да не променя цвета си. След изсъхване придайте издръжлив слой, който не се напуква. Не прониквайте до гърба на хартията.

Основните компоненти на акварелната боя са багрилото и водата, но има и други основни компоненти. На първо място, веществата, които свързват боята с хартията, като гума арабика или лепила за дърво, са вещества с повишена лепкавост. Освен това са необходими вискозни вещества, те ще предотвратят разпространението на боята върху хартията, правейки я да лежи в равномерен слой; мед, меласа, глицерин са добри за това. И последната добавка е антисептик и дезинфектант. В крайна сметка имаме работа с вещества от растителен произход и те трябва да бъдат защитени от действието на микроорганизми (плесенясали гъбички, които определено ще искат да се хранят с нашите бои).

Производство на бои.

1) смесване на свързващото вещество с пигмента;

2) смилане на сместа;

3) изсушаване до вискозна консистенция;

4) пълнене на чаши или туби с боя;

5) опаковане.

За смесване на пигменти със свързващо вещество обикновено се използват механични миксери с накланящо тяло. За малки количества най-често партидите се приготвят ръчно в емайлирани метални резервоари с дървени шпатули. В миксера се зарежда свързващо вещество и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или като водна паста.

При смилане на машина за смилане на боя, пигментът се смесва добре със свързващо вещество в хомогенна паста за боя.

Изтърканата боя се изпраща за сушене, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за опаковане в чаши или туби.

Сушенето на пастата се извършва в специални сушилни камери или върху гранитни плочи при температура 35 - 40°С.

След като се отдели част от водата, втасалата паста се разточва на ленти с дебелина 1 см, нарязва се на отделни квадратни парчета с големината на кюветата и се поставя в чаша.

Отгоре боята се полага с парче целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. При производството на акварели в туби, тубите се пълнят с паста автоматично от машини за пълнене на туби.

Характеристики на акварела.

Акварелът е прозрачен, чист и ярък тон, което трудно се постига чрез остъкляване с маслени бои. В акварела е по-лесно да се постигнат най-фините нюанси и преходи. Акварелните бои се използват и в подрисуването на маслената живопис.

Цветът на акварела се променя, когато изсъхне - изсветлява. Тази промяна идва от изпарението на водата, във връзка с това празнините между пигментните частици в боята се запълват с въздух, боите отразяват светлината много повече. Разликата в коефициентите на пречупване на въздуха и водата предизвиква промяна в цвета на изсъхналата и свежата боя.

Силното разреждане на боите с вода при тънко нанасяне върху хартия намалява количеството на свързващото вещество и боята губи тона си и става по-малко издръжлива. При нанасяне на няколко слоя акварел на едно място се получава пренасищане на свързващото вещество и се появяват петна.

При покриване на акварелни картини е много важно всички бои да са повече или по-малко равномерно и в достатъчни количества наситени със свързващо вещество.

Ако отделни части от слоя боя съдържат недостатъчно количество лепило, тогава лакът, прониквайки в слоя боя, създава различна среда за пигмента, която не е оптически подобна на лепилото и ще го промени значително в цвета. Когато боите съдържат достатъчно свързващо вещество, тогава при лакиране се възстановява тяхната интензивност и първоначален блясък.

Практическа част.

В старите книги често се срещат имената на екзотични багрила: червено сандалово дърво, кверцитрон, кармин, сепия, дърво. Някои от тези бои се използват и днес, но в много малки количества, главно за приготвяне на художествени бои. В крайна сметка естествените багрила с толкова красиви имена се получават от растения и животни, а това е скъпо и трудно. Но естествените багрила са много ярки, издръжливи, светлоустойчиви.

Би било интересно да се провери. Но как? Дървото Кампеш расте в Южна Америка, сандаловото дърво - в Южна Азия, сепията се извлича от сепия, карминът - от кохинил (дребни насекоми).

И все пак е напълно възможно да получите естествени багрила дори у дома, дори в средната зона на нашата страна! И в познатите ни растения има оцветители, дори и да не са толкова и не толкова устойчиви. Нашите предци често са ги използвали. Опитахме се и да извлечем багрила от растения, а след това направихме акварели на тяхна основа.

Всички багрила се приготвят по един и същ начин: чрез смилане на растения или част от тях и получаване на концентрирани отвари чрез продължително варене във вода.

Много важна забележка: за експерименти взехме само онези растения, които са разрешени за събиране, и в никакъв случай не използвахме растения, взети под защита.

Опит 1. Получаване на червена боя.

Ние го получихме от стръка жълт кантарион (отварата беше подкиселена с трапезен оцет). Можете също да използвате кора от елша, която трябва да се постави във вода за няколко дни и след това да се приготви отвара. Червената боя може да се извлече и от корените на конския киселец, но в този случай е необходимо да добавите малко алуминиева стипца към готовия бульон - в противен случай цветът ще бъде матов.

Опит 2. Получаване на синьо багрило

Този цвят се получава от корените на оман (той, подобно на жълтия кантарион, принадлежи към лечебните билки). За да направите това, корените първо се държат (2-3 часа) в амоняк - воден разтвор на амоняк. Също така, синята боя може да се получи и от цветовете на чучулигата и корените на зърнастец.

Опит 3. Получаване на жълто и кафяво багрило

При отваряване на сухата кора от лук се получава кафяво багрило с различни нюанси, от почти жълто до тъмно кафяво (резултатът зависи от времето на кипене). Друг източник на такова багрило е сухата кора на джостер.

Опит 4. Получаване на черна боя

Черният пигмент се получава от отвара от плодове и корени от черен кохош. Но ние го получихме по различен, по-прост начин: добавихме железен сулфат към една от получените по-рано отвари. Почти всички наши отвари съдържат танини. И в присъствието на железни соли те стават черни.

След като се запасихме с достатъчно количество гъсти многоцветни отвари, започнахме да правим акварели. Вместо гума арабика като лепило, използвахме черешова дъвка, петна по стъбла, които могат да се събират директно от дърветата. Вярно е, че такова лепило се разтваря във вода трудно, но за да ускорим процеса, добавихме малко киселина.

За боя от всеки цвят се приготвят 5-7 ml лепилен разтвор с приблизително 50% концентрация. Смесете го с равно количество мед, добавете малко глицерин. Като антисептик се използва 5% разтвор на фенол (карболова киселина). Това вещество се нуждае от много малко, само няколко капки.

Всички компоненти на бъдещата боя бяха смесени. Основата на боята е готова, липсва само най-важното - багрилото. Добавя се последно под формата на гъст бульон, като се взема приблизително същото количество, колкото получихме основата за боята.

Ето и цялата процедура. Нашата боя се оказа нетвърда, която се продава в магазините. Художниците обаче използват полутечни акварели в туби с подобна консистенция.

Леки, сякаш ефирни, цветни линии, видимата полупрозрачност на композицията - този ефект се постига с помощта на техниката на акварела.

За подготовката на акварели можете да използвате минерални, анилинови и растителни бои. Анилиновите бои се използват рядко, тъй като, абсорбирайки се в хартията, те я оцветяват, в резултат на което не могат да се измият от рисунката и отслабват тона. Те също не се отмиват с четка.

АКВАРЕЛНИ БОИ

Резюмета на лекцията 5.

Тема съобщение.

Организационна част на урока.

Структура на урока

Урок 5. Лекция 2.

Въпроси за консолидиране на изучения материал

Допълнение 1

Обобщаване

Обобщение на материала (въпроси за консолидиране на материала - приложение 1)

Учител__________________________

1. какви техники с четка знаете;

2. от какви части се състои четката;

3. форми на четки;

4. видове косми на четката;

Тема 2. Класификация на боите за графика. Бои - водоразтворими (акварел, гваш), темперни (маслено-казеинови, яйчени, поливинил цитатни и др.), акрилни. Материали за маслена живопис.

Цел: запознаване с техниките акварел, гваш, темпера, масло, акрил.

Литература:„Съвет от Учителите. Живопис и графика, А. С. Зайцев, Лен., Художник на РСФСР, 1979 г.

"Материали и техники за рисуване", учебник, В. А. Королев, М., Изобразително изкуство, 1987 г.

"Техника на рисуване", G.B.Nikodemi, инструменти, материали, методи, М., EKSMO, 2002 г.

Тип клас:лекция.

Метод:обяснение.

Проверка на присъствието на учениците в класната стая.

Цветова класификация. Акварел, гваш, темпера, масло, акрил.

3. Мотивация за учебни дейности:

Учениците трябва да знаят: класификацията на боите, особеностите на тяхното използване.

4. План на урока:

класификация на бои за графика;
водоразтворими бои;
темпера;
масло;
акрил.

Акварелните бои спадат към групата на лепилните бои. Името "акварел" идва от латинската дума "aqua" - вода, тъй като водата е разтворител за този вид боя.

Свързващото вещество на акварелите са растителни прозрачни лепила - гума арабика и декстрин, лесно разтворими във вода. Акварелните бои съдържат и пластификатор под формата на глицерин и инвертна захар, което ги прави пластични. Глицеринът задържа влагата, предпазва боите от изсъхване и чупливост. Повърхностноактивно вещество, волска жлъчка, също се въвежда в акварелните бои, което улеснява разнасянето на боя върху хартия, тъй като жлъчката предотвратява търкалянето на боите в капки. За да се предотврати унищожаването на боите от мухъл, в тях се въвежда антисептик - фенол.

Акварелът е единственият вид боя, която се отличава със своята специална прозрачност, чистота и яркост на цвета. Това се постига не само от чистотата на използваните материали, но и от високата дисперсия на пигментите, получени чрез специално смилане на прахове.

В случаите, когато е необходима непрозрачност, матовост на боите, се използва смес от акварелни бои със съответните гваш бои или боите се разреждат в сапунена вода.

Светла охра*

Боя със студен тон, прозрачен, но малко глух на цвят. Голямото предимство на светлата охра е, че когато изсъхне, тя се слива с хартията и става копринена.

Светлата охра се отнася до силно светлоустойчиви бои. Светлоустойчивост - 5 точки**. Не се препоръчва да се разрежда охра в железни съдове, това води до позеленяване.

Лимонов кадмий

Специфична особеност на боята е нейната матовост във всеки слой боя, като по интензитет се доближава до гваша, въпреки че боята не е подобна на гваш по отношение на прозрачност и наситеност на цвета.Устойчивостта на светлина е 4 точки.

кадмиево жълто

Боята е подобна на лимонов кадмий, но по-прозрачна. Светлоустойчивост - 5 точки.

Сиена натурална

Жълто-кафява боя. По своите свойства той е подобен на светлата охра, но има по-голяма наситеност на светлината. Светлоустойчивост - 5 точки.

Златисто жълто "LC"

Това е органично багрило. Боята е много прозрачна, топъл тон. Работи добре на хартия. Боята е копринена. Когато добавите към боя трева зелено или синьо "FC", можете да получите нюанс на индийско жълто. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Кадмиево оранжево

Текстурата на боята е подобна на тази на кадмиев лимон и жълто, но по-прозрачна от тези на тези бои. Специфична особеност на тази боя е появата на агломерация (слепване - свързване на пигментните частици) с излишно количество вода. Натрупването на пигменти затруднява равномерното боядисване. За да го предотвратите, е необходимо боята да се разрежда с малко количество вода. Устойчивост на светлина - 5 точки.

Червена охра

Червено-кафявата боя е силно прозрачна; на тънки слоеве дава мек жълтеникавокафяв оттенък; разнася се лесно върху хартия и се измива добре. Светлоустойчивост - 5 точки.

Сиена изгорена и желязночервена. .

И двете червено-кафяви интензивни бои се различават една от друга по това, че изгорялата сиена има топъл тон, а желязното червено има студен, което е особено забележимо в най-тънките бои. Светлоустойчивост - 5 точки.

Един от много прозрачните интензивни цветове на ярко червено, има топъл тон с цинобър оттенък. Трябва да се отбележи, че тази боя, когато се разрежда, бързо насища четката. Трябва да се внимава при работа с алена боя, тъй като интензивно оцветените полета на боя трудно се отмиват от хартията. Устойчивост на светлина - 3 точки

Краплак червен

Един от много интензивните червеночервени цветове. На четката тази боя се набира бързо, разпределя се равномерно върху хартията. Нанесената боя трудно се отмива от хартията. Трябва да работите внимателно с kraplak. Светлоустойчивост - 3 точки.

Много наситено пурпурно червено, прозрачен, по-студен нюанс от kraplak. Според свойствата си карминът е логичен за червения краплак. Светлоустойчивост - 3 точки.

Краплак лилаво

Виолетово-червена боя , По свойствата си тази боя е подобна на червения краплак. Светлоустойчивост - 2 точки. Kraplak виолетов под въздействието на ултравиолетови лъчи придобива кафяв тон. Светлоустойчивост - 2 точки.

Ултрамарин

Боя от синята група, най-топлият тон. специфична особеност

ултрамаринът е склонността му да се слепва, когато се разрежда с малко количество вода. В тази връзка, когато работите с ултрамарин, се препоръчва боята да се разрежда с дъждовна или дестилирана вода, което донякъде намалява нейната агломерация. Устойчивост на светлина - "3 точки.

кобалтово синьо

Прясно нанесената боя има нежен син цвят, боята не е интензивна; разнася се неравномерно върху хартията; при силно разреждане с вода е склонен към лека коагулация с лющене. Кобалтовото синьо с течение на времето (както на светло, така и на тъмно място) има тенденция да става зелено и потъмнява, което се дължи на пожълтяването на хартията.

Син "FC" (фталоцианин)

Много интензивна синя боя със студен тон. С леко докосване на мокра четка с разредена боя, последната бързо се нанася върху четката; се разпределя равномерно върху хартията. При нанасяне на наситени слоеве се препоръчва да се работи внимателно, тъй като боята трудно се отмива от хартията. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Изумрудено зелено и тревисто зелено

Много интензивно зелени бои, характеризиращи се с висока прозрачност.Боите са различни по цвят, но сходни по свойства. И двете се намазват добре и се измиват върху хартия. Тяхната особеност е непълната измиваемост, поради което с тези бои трябва да се работи много внимателно. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Постоянно зелено

Много наситена ярко зелена боя, най-топлата от групата зелени бои. Има висока прозрачност, разнася се равномерно върху хартията; измива добре хартията; Боята поема бързо върху четката. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Умбра естествена изгорена умбра

Естествена умбра - студен (тютюнев) нюанс; изгоряла умбра - топъл (шоколадов) нюанс. Боите са полупрозрачни; напоете задоволително четката и измийте задоволително хартията. Малко глух по цвят и текстура. Светлоустойчивост - 5 точки.

марсово кафяво

Боята е топла на тон, но по-студена от изгоряла умбра. Боята е прозрачна и интензивна; разнася се, размазва се и се отмива добре от хартията. Светлоустойчивост - 5 точки.

Специфична особеност на тази боя е известна промяна в цвета. В наситен слой е тъмнокафяв със студен оттенък, в тънки глазирани слоеве е кафяво-сив, измит е, разнася се добре върху хартията. Светлоустойчивост - 6 точки.

Лимонов ханс, жълт ханс, портокалов литол

Всички бои имат ярък чист цвят, нюанси от лимоненожълто до ярко оранжево. Боите се различават по интензивност, полупрозрачни, лесно се нанасят върху четка; разпределете равномерно върху хартията. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Цинобър (имитация)

Боята е много ярка и чиста, цветът е оранжево-червен; ляга върху хартията равномерно (без ивици и люспи), което позволява размазването й с преходи от интензивни към много слабо оцветени слоеве. Боята се измива добре от хартията, оставяйки едва забележими следи. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Лак розов

Ярко розова боя със студен нюанс, отличаваща се с чистота и наситеност на тона. Боята е интензивна, прозрачна, лесно се набира върху четката. При нанасяне на тънък слой трябва да се разреди обилно с вода. Боята се нанася равномерно върху грунда и хартията. Оставя остатъци при измиване от хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.

Тиоиндиго червено

По цвят боята е близка до светлочервен краплак, различава се от него с по-голяма топлина на тона; интензивен, прозрачен. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Лак лилаво

Интензивно мастило със студен тон, полупрозрачно, лесно се размазва и се разнася равномерно върху хартията; при измиване от хартията оставя бледо оцветена следа. Светлоустойчивост - 3 точки.

Антрахиноново синьо"

Прозрачна синя интензивна боя със студен нюанс; добре измити и носени на хартия; измива се задоволително. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Интензивна прозрачна боя, цветове от синкаво-черен нюанс в плътни слоеве боя до синкаво-сив в тънки слоеве. Боята се набира лесно върху четката; Разнася се равномерно върху хартия измива хартията задоволително. Светлоустойчивост - 2 точки.

Желязно синьо

Интензивна, ярко прозрачна наситено синя боя; ясно размазани и равномерно разпределени върху хартията. Не се измива задоволително от хартията, оставя бледа оцветена следа. Светлоустойчивост - 2 точки.

Тиоиндиго кафяво

Интензивна червено-кафява боя; прозрачен, добре размазан върху хартия. В плътни слоеве боята е склонна към агломерация на пигментни частици, но без разслояване. При отмиване с вода остава бледо оцветена следа. Устойчивост на светлина - 4 точки.

Неутрално черно

Боята е силно прозрачна, но няма прекомерна интензивност на сажди *; има по-голяма наситеност на цвета в плътни слоеве от изгорената кост. Размазва, разнася и отмива добре хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.

гваш(от френски "gouache" - водна боя) - бои, както и произведения на изкуството, направени с тези бои.

Гвашът, подобно на акварела, принадлежи към лепилните водоразтворими бои, но по отношение на качествата си се различава рязко от акварела, въпреки че неговият състав (багрила и свързващи вещества) е почти същият като например медения акварел. Отличителна черта на гваша е, че той е лишен от прозрачност. Това свойство е свързано със значително количество (по отношение на съдържанието на свързващото вещество) пигмент и пълнител. В допълнение, за по-голяма покривност, много гваш бои съдържат бяло (олово, цинк, титан, барит), което прави изсъхналата боя малко белезникава и в същото време й придава мъгла и кадифеност.

Гвашът се произвежда в два вида: художествен и плакат. Първият е предназначен главно за стативно рисуване, вторият - за дизайнерска работа. Гвашът за плакати има по-голяма покривност и наситеност на цвета, което се постига чрез замяна на цинковото бяло с каолин, който избелва по-малко боята и я прави по-плътна, наситена и звучна.

Гвашът се опакова в пластмасови, стъклени и метални кутии с различен капацитет. Освен това през последните години се появи висококачествен гваш в тръби. Гвашът се продава поотделно или в комплекти в картонени кутии.

Гваш - боята е непрозрачна, плътна; когато изсъхне, придобива матова кадифеност. Можете да работите с гваш не само върху хартия, но и върху грундирано (немиещо се) платно, плат, картон, шперплат. Гвашът се състои от фино смляно пигментно свързващо вещество от гума арабика, плодова гума, декстрин, глицерин, който служи като пластификатор, повърхностно активно вещество, което е препарат от животинска жлъчка, масло от ализарин и антисептичен фенол.

Разликата между акварел и гваш е, че гвашът включва по-малко количество свързващо вещество и значително количество пигмент, освен това, за по-голяма покривност, много гваш бои съдържат бяло (олово, цинк, титан или барит). Това прави изсъхналата боя малко белезникава.

Гвашът се използва главно от художници на плакати и графици, както и някои художници на стативи. Гвашът се използва широко в декоративната живопис, когато се изпълняват различни скици. Често се използва за цветни скици. Гвашът е лесен за използване и, което е важно, дава възможност да се правят корекции в процеса. Слой боя със средна дебелина изсъхва от 30 минути до 3 часа, в зависимост от влажността на въздуха.

Плакатният гваш се различава от художествения гваш с по-голяма покривност и наситеност на цвета, което се постига чрез замяна на цинково бяло с каолин, което по-малко избелва боята и я прави по-плътна, богата и звучна.

Флуоресцентни гваш бои се произвеждат за декоративни работи и представления. Те са суспензия от флуоресцентни пигменти, където свързващото вещество са лепила с добавка на пластификатори и антисептици (пигментите са разтвори на багрила и луминофори в органични кондензационни смоли). Тези бои имат способността да флуоресцират под действието на ултравиолетови и видими виолетови, сини и зелени лъчи. В резултат на това отразената и излъчвана от пигмента светлина съдържа много повече жълти, оранжеви и червени лъчи, отколкото в падащата дневна светлина, поради което яркостта и наситеността на цветовете се увеличава два до три пъти.

Флуоресцентният гваш има свойството на изкуствено осветление - облъчване с ултравиолетови лъчи - да усилва неговата яркост, това се използва за декоративни ефекти в тъмното.

Гваш флуоресцентни бои се разреждат с вода. Тези бои имат ниска покривност, затова се препоръчва да се нанасят върху бяла основа – бял грунд, хартия и др. което ги прави по-ярки, докато се нанасят на тънък слой. Когато този гваш се смеси с обикновен гваш, яркостта рязко намалява.

Флуоресцентният гваш се използва само за вътрешни работи.

Трудността при работа с гваш бои е, че когато изсъхнат, те значително променят цвета и лекотата. Изсветлява: хромов оксид, кадмий, кобалт, светла охра, златиста охра, изумрудено зелено; потъмняват с последващо изсветляване: ултрамарин, краплаки, естествена сиена, изгорена сиена; потъмняват: Hansa жълто, оранжево.

При работа с гваш за определяне на цвета, получен в резултат на изсъхването му, се използват предварително приготвени бои (бои).

Гвашът трябва да се съхранява при стайна температура, защитен от замръзване. Изсушената гваш боя се разрежда с вода, като същевременно запазва качествените си показатели.

Според устойчивостта на светлина гвашът се разделя на три групи:

1-ва група от своя страна е разделена на две подгрупи - А и Б. Подгрупа А включва напълно светлоустойчиви бои (5 точки), обозначени с две червени звездички; към подгрупа Б - светлоустойчиви бои (4 точки), означени с две черни звездички

2-ра група - умерено светлоустойчиви бои (3 точки), обозначени с една черна звездичка.

3-та група - слабо светлоустойчиви бои (2 точки). На етикета няма звезди.

Гваш боите, произведени от нашата индустрия, са предимно светлоустойчиви.

Темпера(от латинското "temperare" - смесване) - рисуване с бои, предхождащо маслената живопис, в продължение на много векове е основният вид живопис.

Темперните бои се приготвят на базата на свързващи вещества, които представляват естествена или синтетична емулсия, определяща вида на темперната боя, яйчена, поливинилацетатна, маслено-казеинова, лаково-маслена и др.

Темперната боя заема междинна позиция между лепило (акварел, гваш) и маслени бои. Подобно на лепилните бои, темперните бои се разреждат с вода, но за разлика от тях след изсъхване полученият филм не се разтваря с вода. Температа се различава от маслената боя по по-бързото съхнене и за разлика от гваша - най-непрозрачната от всички бои - е доста прозрачна на тънки слоеве.

Температа може да се пише върху всякакъв субстрат: дърво, камък, грундирано и негрундирано платно, картон и хартия.

Темперните бои се комбинират добре с почти всички материали, използвани в изобразителното изкуство, което ги прави много удобен и атрактивен материал както за рисуване, така и за декорация.

Нашата индустрия произвежда два вида темперни бои: казеиново-маслени и поливинилацетатни (PVA).

Темпера с казеиново маслое водоразтворима боя, състояща се от фино смлени пигменти, свързващо вещество (емулсия от ленено масло във воден разтвор на казеин), емулгатор - ализариново масло, антисептик - фенол.

При разреждане с вода качеството на казеиново-маслената темпера значително се влошава. В този случай може да се получи напукване, лющене или варовиковане на боите, поради което за разреждането им се използва обезмаслено краве мляко, леко разредено с вода или специална казеиново-маслена емулсия.

Подобно на гваша, температа променя тона си след изсъхване.

Цветовата гама на творбите, изпълнени в темпера, се подсилва чрез нанасянето на един от топ лаковете - шам фъстък, акрилен шам фъстък, дамар и др. Лакът се разрежда с пинен в съотношение 1:1 (добавянето на пинен намалява блясъка на лаков филм).

Казеиново-маслената темпера се продава в метални туби, но асортиментът й е ограничен.

Поливинилацетатна темпера- високодисперсна, пастообразна, бързосъхнеща боя на водна основа (1-2 часа в глазурни (тънки, прозрачни) слоеве и 3-4 часа в телесни слоеве).

PVA темперното свързващо вещество се състои от водна емулсия, синтетична поливинилацетатна смола с добавяне на стабилизатори и структуриращи агенти.

Тези бои се разреждат с вода, те са по-еластични и по-здрави от казеиново-маслената темпера. Отличителна черта на PVA темпера е, че с времето тя изобщо не пожълтява. Неговите недостатъци включват невъзможността да се използва с други водоразтворими бои, тъй като смесите, направени с него, се разпределят слабо върху основата и в същото време боите се свиват.

Основата за работа на поливинилацетатната темпера са различни материали: хартия, картон, дърво, бетон, стъкло, гипс, линолеум и редица други. Това обяснява неговата популярност, особено в изкуствата и занаятите и дизайнерското изкуство.

В процеса на съхнене поливинилацетатната темпера променя своя цвят и тон.

Когато температа изсъхне, PVA става матов, докато цветовете са леко заглушени. За придаване на звучност и наситеност на цвета се нанася PVA темпера, както и казеиново-маслена темпера, като един от горните слоеве се разрежда с пинен в съотношение 1:1, но това води до известно потъмняване на произведението.

Боите трябва да се съхраняват при стайна температура и не под 0°C. Гаранционният срок на съхранение е 1 година.

Маслени боизапочват да се използват още през 15 век и в момента са най-често срещаните в живописта. Приготвят се на базата на минерални и органични багрила (фино смлени прахове), които имат достатъчна светлоустойчивост и постоянен химичен състав. Свързващото вещество са специално обработени изсушаващи масла (най-често ленено), от което боите са получили името си. За бели и студени цветни бои започна да се използва ново пента-маслено свързващо вещество, получено в резултат на специална обработка на слънчогледово масло.

Маслени боиполучи такова разпространение поради редица предимства в сравнение с други бои. При изсушаване не потъмняват, не изсветляват, запазват своята яркост и наситеност на цвета както при нанасяне върху тялото на щрихи, така и при глазиране. Маслените бои изсъхват бавно, което ви позволява да правите корекции в процеса, както и да постигнете меки цветови и тонови преходи. Скоростта на съхнене на боите зависи от вида на използвания пигмент (минерален или органичен) и от маслената му абсорбция. Използването на някои пигменти ускорява времето за изсъхване (например оловен бял), докато други, напротив, забавят (краплак, газови сажди). Видът на използвания пигмент значително влияе върху покривността на блажните бои. Някои пигменти (бяла, кобалтова, кадмиева, черна боя, хромов оксид и др.) дори и на тънък слой могат да покрият засъхналите слоеве на основната боя. Други пигменти, които образуват бои (волконскоит, марсово жълто и оранжево), както и всички бои, получени на базата на органични пигменти, са прозрачни в тънък слой. Те също се различават по своята интензивност: синьо и зелено FC, kraplak, дори в малки количества, значително променят цвета на всяка друга боя, а wolkonskoit, дори в големи количества, само ще замърси получения цвят.

Когато работите с маслени бои, трябва да се помни, че смесването на различни бои, без да се вземе предвид техният химичен състав, е опасно, тъй като това може да доведе до появата на различни дефекти (обезцветяване, избледняване, напукване и др.) Например, бои, направени от минерални пигменти не трябва да се смесват с органични. По принцип не се препоръчва да се правят сложни смеси от повече от три цвята.

Нашата промишленост произвежда два вида маслени бои за рисуване: арт и скици.

Художествените бои са опаковани в метални тръби с различен капацитет: 9 cm 3 - тръба № 3; 18 cm 3 - туба № 6; 46 см 3 - туба № 10 - и се използват главно за картини.

Боите за скици се предлагат в тенекиени или пластмасови кутии и се използват за скици и декоративен дизайн.

Акрилни боисе появи преди около 50 години и веднага стана много популярен. Успехът на тези модерни бои се дължи на тяхната лекота на нанасяне, универсалност и бързо съхнене. Акрилните бои се разтварят във вода, но след изсъхване стават напълно неразтворими. Те се основават на водна суспензия от непожълтяващи синтетични смоли, към които са добавени естествени и синтетични оцветяващи пигменти, коалесценти и стабилизатори. В допълнение, те са много устойчиви на химични и физически влияния. Характерна особеност на боите е бързо съхнене, добра устойчивост на светлина, гъвкавост, еластичност. Акрилните бои перфектно се придържат към всякакви немазни повърхности: картон, хартия, дърво, шперплат, гипс, фаезит, глина, плат. Нанасят се с четка, шпатула, а при разреждане - с аерограф. Акрилните бои се предлагат в различни цветове и нюанси, от класически до флуоресцентни и перлени. Като се има предвид скоростта на изсъхване - трябва да затворите боята веднага след работа и да изплакнете работния инструмент. За акрилните бои се произвеждат различни добавки, които забавят или ускоряват процеса на изсъхване, а също така придават на акрилните бои блясък, матов вид, като темпера, или ефект на моаре, като акварели (тези добавки се произвеждат от испанската фабрика Ferrario и други чуждестранни производители.С много предимства на маслените и акварелните бои, както и редица собствени предимства, акрилните бои са универсални и лесни за работа.Каквото и да предпочитате за рисуване, акрилните бои си струва да опитате.Те се основават на пластична синтетична смола и може да произведе както най-изящните глазури, така и плътна текстура на боядисване.

За акрилни бои четките със синтетичен косъм са идеални, найлоновите четки също са доста подходящи - естественият косъм набъбва от влага и става крехък.

Друга трудност при работа с акрил е цветът. Полимерното свързващо вещество има полуматов, млечен оттенък, така че боята е по-лека в течно състояние, отколкото след изсъхване. Необходимо е да се вземе предвид това несъответствие, като си представите какъв ще бъде цветът в бъдеще.

Акрилните бои имат по-малко блясък от маслата. За да придадете или подобрите техния блясък, трябва да използвате гел среда. Това е чисто полимерно свързващо вещество, което при смесване с боя придава блясък, създава прозрачност и забавя процеса на съхнене. Също така има:

Гел за разреждане на акрил и придаване на по-добра течливост и разнасяемост;

Уплътняващ гел, който създава ефекта на техниката на изписване на тялото.

Огромно разнообразие от средства, с които художникът може да постигне комфорт при работа с акрилни бои.

Днес искам да говоря за това, което начинаещите да рисуват с акварел обикновено не обръщат внимание, но напразно. Разговорът ще се фокусира върху състава и свойствата на акварела.

Книгите, които попаднаха в ръцете ми, когато направих първите си стъпки в акварела, просто нямаха тази информация. Не беше в уроците, с които започнах. Такава информация не се среща често в статии. Но без да знаем и не разбираме тези неща, е доста трудно да постигнем онези ефекти, които толкова радват и очароват в акварела.

Ето защо, след като проучих и анализирах тази тема, реших да напиша най-основното според мен тук.

Основни свойства на акварела

Малко обща информация.

1. Светлоустойчивост

Домашните бои са разделени на три групи устойчивост на светлина (когато се съхраняват в музейни условия):

+++ или *** : 100 години
++ или ** : 25-100 години
+ или * : 10-25 години
o: 0-10 години

Подобни маркировки се предлагат и от чуждестранни производители.

2. Прозрачност

Акварелните бои могат да бъдат непрозрачни, полупрозрачни и прозрачни. Прозрачността на боята обикновено се обозначава с квадрат с различна степен на засенчване.

3. Количество и качество на пигментите

Имената на пигментите обикновено се посочват върху етикета, в който е опакована кюветата, или върху туба с акварелна боя. Случва се обаче тази информация да не е в комплекта акварел, има само името на цвета и номера. В този случай има смисъл да потърсите информация за пигментите на уебсайта на производителя. По-долу ще говоря повече за пигментите.

Как да изберем акварелни бои?

За да не се объркате в изобилието от цветове и да не направите грешка с избора, трябва да следвате следните съвети:

1. Изберете професионален акварел.

Разбира се, студентските бои също могат да се използват, но трябва да се помни, че те използват по-евтини пигменти, имитации на пигменти (обозначени Hue), цветът се постига чрез смесване на няколко пигмента и следователно, когато се създават смеси от тези бои, е по-вероятно за да получите мръсотия вместо чист цвят.

Първоначално купих студентски бои AquaFine, в комплект от 18 цвята в кювети и 2 туби (бяла и черна). Пигментите в комплекта не бяха посочени, но имаше раздел с всички имена на цветовете в реда, в който бяха поставени в комплекта. От 18 цвята в 6 маркировки Hue, тоест имитация на цвят, в комплекта има само 6 цвята с един пигмент.

По-късно, когато започнах да се занимавам с всичките си акварели, да рисувам и да изучавам състава и пигментите, намерих в интернет документ на производителя, където разбрах количеството и качеството на пигментите, включени в комплекта ми, което ми помогна да подчертая цветовете от този комплект, кои могат да се използват и кои не.

Като цяло студентският ми комплект бързо стана малък, затова реших да купя комплект от палитрата Neva от 36 цвята (бели нощи) и след това постепенно купих всички налични цветове от тази марка в отделни кювети.

В резултат на това получих всичките 57 цвята от професионалната серия NP, от които събрах основната си палитра, по-точно дори 2 палитри (голяма и малка).

Има много етикети, подобни на опаковки за бонбони, които съдържат информация за основните свойства на всяка от боите. За щастие тогава вече знаех, че в никакъв случай не трябва да се изхвърлят и не би било лошо да направите цветни карти от тях, за да не се объркате в имената на цветовете, да запомните местоположението им в палитрата и да се ориентирате свойства на наличните цветове. Което точно направих.

В момента леко преформатирах палитрите си, премахнах някои цветове от основните комплекти, направих голямо оцветяване за всички цветове, показващи основните свойства на боите, както и ново оцветяване за цветове, като се вземе предвид новото местоположение.

И също така разбрах какви цветове от други производители ми липсват за пълно щастие, но ще говоря за това отделно в статия, посветена на формирането на моята лична основна палитра.

Засега ще се огранича с това, че кобалтовото синьо, церулеумът и естествената умбра на Белите нощи не са много добри, ще ги сменя.

Тоест, когато решавате да закупите акварел, можете да отидете по 2 начина:

1) Купете комплект от 24 (36) цвята (можете да започнете с 12) Бели нощи. И след това го форматирайте: изхвърлете нещо, купете нещо допълнително.

2) Анализирайте състава на всички BN бои и изберете онези кювети в комплекта, които са напълно доволни от качеството, купете останалите цветове, от които се нуждаете, от други производители, като също така първоначално анализирате техните свойства, прегледи, цена (което между другото , също е важно).

Кой начин да избере - всеки решава за себе си. Първият е по-прост, докато не разберете, че комплектът ще трябва да се редактира :). Вторият е по-труден, но с този подход ще познавате боите си лично дори преди да купите, но тук има друг проблем, не винаги е възможно да разчитате на бои и маркировки на други хора, може да има грешки и разочарования.

2. Предпочитайте еднопигментните акварели.

Разбира се, това не е строго и бързо правило, можете доста успешно да рисувате с 2- и 3-пигментни бои, но винаги трябва да помните, че в смесите те трябва да се използват много внимателно и само когато наистина имате нужда от комплекс цвят.

Нека дам за пример малка част от палитрата на белите нощи, има както еднопигментни, така и многопигментни бои и дори 2 цвята с абсолютно идентични свойства (червена охра и червена Шахназар).

Съкращенията на цветовете в името на пигментите показват:

W - бяло (бяло), Y - жълто (жълто), O - оранжево (оранжево), R - червено (червено), V - виолетово (виолетово), B - синьо (синьо), G - зелено (зелено), Br - кафяв (кафяв), Bk - черен (черен).

Защо трябва да знаете всичко това? Факт е, че номерацията и името на цвета за всеки производител може да се различава (и да се различава), но имената на пигментите, използвани в състава на боята, имат единен вид и възможността за разчитането им прави живота много лесен при избора цвят. Освен това веднага се разбира дали е чист цвят или композитен. И ако е съставен, тогава какво включва.

В палитрата има цветове, които лесно се получават чрез смесване на еднопигментните, включени в състава им, разбира се, ако знаете какви са тези пигменти и на какви цветове отговарят.

Например, жълто-зелено (P.G.7, P.Y.3) се получава лесно чрез смесване на изумруд (P.G.7) и лимон (P.Y.3).

Това може да се установи и пробно, но е много по-бързо и лесно да се разгледат съставът и свойствата на избрания цвят.

3. Вземете предвид прозрачността на боята.

Прозрачността на боята се разпознава лесно по квадратчето на етикета. Но не се ограничавайте до това знание. Уверете се, че сте направили картина от всеки цвят, наличен в палитрата, и тествайте как се държат цветовете, когато се прилагат един към друг. Обикновено за това се използва упражнението на остъклената решетка.

Ето, например, 3 жълти цвята от бели нощи:

Лимон - P.Y.3,
Лимонов кадмий - P.Y.35,
Кадмиево жълта среда - P.Y.35.

Специално избрах тези 3 единични пигментни цвята, за да покажа, че различни цветове могат да бъдат произведени от един и същ пигмент. В този случай кадмиевият лимон и кадмиевият жълт среден се отличават с прозрачност (вижте как е запълнен квадратът). Тоест, цветовете от един и същи пигмент ще имат различни свойства в смеси, ще изглеждат различно на цветни участъци и в глазури. Това е важен момент, който трябва да знаете и вземете предвид, когато рисувате с акварел.

Кювети или тръби

Като цяло имам само 6 туби от същата студентска серия Aquafine като първия комплект. Купих тези тръби за тестване и, честно казано, все още не съм оценил удобството. Вярно е, че не рисувам в големи формати, не правя големи запълвания, когато наистина не можете без тръби.

В моя случай кюветите са напълно достатъчни, въпреки че не изключвам след време да стигна до туби. Същата палитра на Neva обаче има тръби само за 12 цвята. Така че ще трябва да проучите други производители по-подробно.

Това е всичко за акварелните бои за сега 🙂

Глава 13

Акварелните бои се приготвят с водоразтворими свързващи вещества, предимно растителни лепила, поради което се наричат бои на водна основа.

Акварелът е бил известен още в древността, но до 17 век няма самостоятелно значение, използван е за оцветяване на рисунки, груби скици и др.

Акварелът придобива самостоятелно значение в живописта от 17 век. Картините, изпълнени с акварел, са напълно завършени произведения на изобразителното изкуство с доста дълбоко развит начин и техника на писане. От руските акварелисти са известни Брюлов К., Соколов, Беноа, Врубел, Савински и др.

Боите за акварелно рисуване трябва да имат следните качества.

Цвят според установения стандарт.

Голяма прозрачност, защото цялата красота на цветния тон при нанасяне на тънък слой се крие в това свойство, което се постига чрез особено фино смилане на сухи пигменти. Добър за вземане с влажна четка и лесен за размазване. Мастиленият слой трябва лесно да се отмие с вода от повърхността на хартията или грунда.

Акварелната боя, разредена с вода, трябва да лежи равномерно върху хартията и да не образува петна и точки.

При излагане на пряка слънчева светлина боята трябва да е светлоустойчива и да не променя цвета си.

След изсъхване придайте издръжлив слой, който не се напуква. Не прониквайте до гърба на хартията. Свързващите вещества за акварели трябва да бъдат с високо качество: след изсъхване те лесно се разтварят във вода, имат достатъчно висока степен на вискозитет и адхезивност и когато се изсушат, дават твърд, ненапукващ се и нехигроскопичен филм.

Като свързващи вещества при производството на акварелни бои се използват гумени смоли (гуми), гума арабика, череша, слива, кайсия и други растителни лепила от костилкови овощни дървета, както и декстрин, мед, захар, меласа и др.

гума арабика

Отнася се за група растителни вещества (колоиди), които са силно разтворими във вода и се наричат гуми или гуми.

По състав арабската гума не е химически чисто вещество. Това е смес от сложни органични съединения, състояща се предимно от глюкозидно-хуминови киселини - например арабска киселина и нейните калциеви, магнезиеви и калиеви соли. След изсушаване гумата арабика образува прозрачен, крехък филм, който не е склонен към напукване и не е хигроскопичен. Арабската гума, за разлика от маслото, не предизвиква промяна в нюанса на боите, но не предпазва достатъчно пигмента от действието на светлина и въздух, тъй като слоят акварелна боя е много по-тънък от маслената боя.

Основният компонент на пчелния мед е смес от равни количества фруктоза и глюкоза с добавка на вода (16-18%), восък и малко количество протеини.

В акварела е по-добре да се използва фруктоза, тоест некристализиращата част на меда, отделяща глюкозата от меда чрез кристализация от алкохол, вода или оцетна киселина. Глюкозата има точка на топене 146°C и се разтваря в 3 части вода. Медът, превърнат в гранулирана маса, се състои от кристали глюкоза. Ако медът се разрежда с вода и се нагрява в продължение на 5-6 часа при температура 60-90 ° C, тогава той губи способността си да кристализира.

Медът придава мекота на акварела и помага да се запази боята в полутечно състояние за дълго време.

Декстрин

Декстринът принадлежи към групата на полизахаридните въглехидрати. Декстринът се получава чрез нагряване на нишесте до 180-200 ° C или до 110 ° C с разредена солна или азотна киселина. Жълтият декстрин се разтваря лесно във вода и образува гъсти, лепкави разтвори. След изсушаване декстриновият филм става мътен, става хигроскопичен, така че декстринът се използва само като добавка към основното свързващо вещество. Акварелните бои върху декстрин лежат по-равномерно върху хартията, отколкото същите бои върху гума арабика.

сироп.

Когато нишестето се вари във вода, съдържаща сярна киселина, настъпва озахаряване. След озахаряване на нишесте, сярната киселина се неутрализира с креда и неразтворимата калциево-сярна сол (гипс) се отстранява чрез филтриране на захарния разтвор, след което меласата се изпарява до желаната консистенция.

Влагането на меласа в свързващото вещество предотвратява бързото изсъхване на акварела и придава еластичност на слоя боя.

Глицерол.

Глицеринът принадлежи към групата на тривалентните алкохоли. Гъста сиропообразна течност с вода се смесва във всички пропорции. Той е силно хигроскопичен и се въвежда в свързващото вещество на акварелите, за да ги поддържа в полусухо състояние. Намира се като съставка в мазнините и се получава като страничен продукт при производството на сапун. При акварел се нанася след цялостно почистване и избелване.

Поради високата си хигроскопичност, глицеринът лакомо привлича вода от въздуха и придава на слоя боя мокро и нестабилно състояние; с излишък от глицерин, боята лежи неравномерно и в насипен слой върху хартията.

С увеличаване на глицерина в цветна паста, дълбочината на тона на някои цветове се увеличава, а някои, например кобалтово синьо, охра и сиена, губят своя чист светъл нюанс, присъщ на тях, и се превръщат в по-тъмни - това явление се обяснява поради високия индекс на пречупване на глицерина.

Глицеринът поддържа боята в състояние на полутечна консистенция и придава мекота на слоя боя, тъй като без омекотители повърхността се покрива с мрежа от пукнатини, когато изсъхне. Голямо количество глицерин, т.е. взето над нормата, влияе неблагоприятно върху устойчивостта на светлина на боите.

Жлъчка от бик или свиня.

Те се секретират от черния дроб на тези животни. Волската жлъчка намалява повърхностното напрежение на водата, подобрява омокряемостта на пигментите и насърчава равномерното нанасяне на акварели върху хартия.

Леко добавяне на волска жлъчка към акварелите намалява повърхностното напрежение на течностите и подобрява връзката на боята с грунда и хартията.

Жлъчката добре емулгира маслото, елиминира склонността на акварела да се събира на капки и допринася за равномерното нанасяне на боите.

С излишък от волска жлъчка в акварела, боите проникват дълбоко в хартията и я оцветяват.

Волската жлъчка се приготвя по следния начин: към 1 литър прясна жлъчка с 0,5% фенол се добавят 0,3 л суров спирт, съдържанието се разклаща добре и престоява 3-5 дни, след което се филтрира и освобождава от утайката.

Подготовка на свързващо вещество.

Като свързващо вещество за акварели се използва растително лепило с добавяне на различни вещества от захар, мед, волска жлъчка, глицерин и др., Някои от тях намаляват повърхностното напрежение, други увеличават якостта и придават еластичност на слоя боя или поддържат стабилността на пастата за дълго време.

За различните пигменти се използва различен състав на свързващите вещества, тъй като пигментите взаимодействат по различен начин с отделните съставки на свързващото вещество.

Изумрудено зелено, съдържащо борна киселина, стронциево жълто и оловно жълто, съдържащи соли на хромна киселина и бихромати, правят гума арабика неразтворима, боите бързо се втвърдяват, не се измиват с вода и не се вземат с четка.

Силно диспергираните пигменти, като kraplak, често причиняват желатинизация на боите. Слабоалкалните свързващи вещества променят оттенъка на пруското синьо, а наличието на киселини причинява обезцветяване на ултрамарина.

Свързващо вещество за акварели в туби може да се приготви по следната рецепта.

I. Свързващо вещество гума арабика за кадмиево червено, оранжево и жълто, кобалтово синьо и светло зелено, ултрамарин, краплак, сажди и цинково бяло. Състав (в тегловни части):

Гума арабика 40

Глицерин 15-25

Захар или мед 2-4

Волска жлъчка 2-3

Фенол 0,2-0 4

Количеството глицерин за kraplak и сажди може да бъде почти удвоено; полезно е да добавите малко количество трагакант към свързващото вещество за ултрамарин и кобалт светлозелено, така че боята да не се разслоява.

P. Гума арабика-декстрин свързващо вещество за охра, сиена и други естествени пигменти:

Състав (в тегловни части):

гума арабика 30

Декстрин 10

Глицерин 15-25

Захар или мед 3-5

Волска жлъчка 2-3

Фенол 0,2-0,4

III. Декстриново свързващо вещество за стронциево жълто и хромов оксид:

Състав (в тегловни части):

Декстрин 40

Глицерин 15-25

Волска жлъчка 2-3

Захар или меласа……………3-5

Фенол 0,2-0,4

IV. Декстриново свързващо вещество с калиев линолеат за естествена и естествена умбра

изумрудено зелено.

Състав (в тегловни части):

Декстрин 40

Захар или меласа 2-5

Глицерин 15-25

Калиев линолеат 1,5-2

Фенол 0,2-0,4

Калиевият линолеат предотвратява втвърдяването на пастата. В емайлирана тенджера или резервоар се зарежда клеев разтвор и към него при разбъркване се добавят разтвори от захар, мед (или меласа), глицерин, волска жлъчка и фенол. След отцеждане на всички компоненти, масата се разбърква старателно до получаване на хомогенна паста.

Полусухите акварели в чаши трябва да съдържат достатъчно количество глицерин, мед, захар или меласа, но не много, в противен случай боите не залепват добре и неравномерно върху хартията.

Свързващо вещество от домашни дъвки.

СССР разполага с огромни запаси от различни видове гума, която поради своите качества може да се използва в свързващо вещество за акварел вместо вносна гума арабика.

Гумата от овощни дървета: череши, череши, сливи, кайсии, бадеми и други не отстъпва по отношение на слепващите свойства на гумата арабика.

Гумата се отделя от растенията под формата на прозрачни твърди маси, произведени от тях за покриване на рани и други патологични явления.

По време на хидролизата на гума се получава смес от различни глюкози:

гума арабика, арабиноза и галактоза, черешов клей, арабиноза и дървесна гума - ксилоза. Съставът на плодовите гуми включва церазин или калциев метарабат, който не се разтваря във вода, но набъбва в нея. Арабската гума съдържа гума арабин, която е разтворима във вода. Съдържанието на церазин във венците зависи от времето на събиране и климатичните условия на растеж. В зависимост от количеството дъвки арабика и церазин се различават:

Арабика (например гума арабика), церазин (например череша, кайсия, слива и др.) и без сорин - тараган. Гумите от плодови дървета не се разтварят напълно във вода, частично набъбват, образувайки леко желатинообразен разтвор. Черешата, сливата и тръновата гума са били използвани в древността като свързващо вещество за рисуване с темпера и лепило, което Теофил споменава през 12 век.

В руски ръкопис, датиращ от 16 век, се посочва: „Първо разтворете дъвка във вода, ако има черешово лепило, бяло, чисто“. В сръбските ръкописи от 16-ти и 17-ти век се споменава дъвка от трън.

Художниците на нашето време използват черешова дъвка за приготвяне на акварели, гваш и темперни бои.

Черешова дъвка.

Ферганската черешова гума образува ивици с тегло няколко десетки грама, от безцветни или леко жълтеникави до кафяви. Преди употреба всички дъвки трябва да се сортират на светли, леко оцветени и тъмни парчета и според цвета им да се използват за светли и тъмни тонове бои. Почти безцветни ивици обикновено могат да бъдат събрани през пролетта, по време на първоначалното освобождаване на сок от дървото. Свързващото вещество, приготвено от тези приливи, не се различава по цвят от най-добрите сортове арабска гума, то е доста подходящо за бели и светли нюанси на бои.

Разтворимостта на черешовата гума зависи от съдържанието на церазин: пролетните колектори с по-малко количество церазин се разтварят напълно във вода на студено и при ниска температура. Недостатъкът на черешовата дъвка е трудността при разтварянето й във вода и получаването на концентрирани разтвори без варене. Черешовата дъвка частично набъбва с вода и дава вискозни разтвори, които са много неудобни за работа.

Този недостатък е бил известен дори на старите майстори: в писмените източници от 17 век има описание на метод за получаване на течно и нисковискозно лепило.

В плътно затворен съд разтвор на черешово лепило се поставя на топло място в продължение на няколко дни, докато в резултат на процеса на ферментация и повишаване на киселинността оригиналната гелообразна структура на лепилото се унищожава, вискозитетът намалява и разтворът на лепилото става толкова подвижен, колкото разтворът на гума арабика. Вискозитетът на разтвора на черешово лепило може да бъде намален чрез частична хидролиза, т.е. обработка с 1-2% разтвор на сярна киселина в продължение на 3-5 часа при нагряване до 40-50 ° C, последвано от неутрализиране на киселината с тебешир или барий карбонат. Малко количество утайка от гипс или бариев сулфат може да се филтрира.

Адхезивната якост, т.е. способността да устои на разкъсване при залепване, домашната черешова дъвка е по-висока от гумата арабика и декстрина.

Висококачествената акварелна боя, когато се разреди с много вода, трябва да остане в суспензия, да не коагулира или отделя пигмента. Скоростта на утаяване на пигмента е обратно пропорционална на стабилизиращата способност на дъвката, така че нейното качество се определя от това. Гумите с ниска стабилизираща сила образуват нестабилни акварелни суспензии и боята им се разслоява неравномерно върху хартията.

Боите, приготвени върху домашни венци, се поемат добре върху четка, лежат равномерно върху хартия и при силно разреждане с вода пигментът не се лющи.

Пигменти за акварел.

Акварелните бои, за разлика от гваш и темпера, трябва да бъдат прозрачни, което се постига предимно чрез най-финото смилане на пигменти. Такова смилане се постига чрез измиване на пигментите с вода. При този метод се запазва структурата на пигментите и високата дисперсност.

Основните свойства на акварелите зависят от степента на дисперсия на пигментите: прозрачност и равномерност на наслагването на слоя боя.

Ако пигментът е груб и не фино смлян, тогава когато боите се разреждат с голямо количество вода, неговите частици ще се утаят и, когато се нанесат върху хартия, ще лежат на петна и точки. Фино смлян прах запазва първоначалното си състояние, не се утаява и дори при смесване с пигменти с различно специфично тегло не се разслоява.

За всяка боя размерът на частиците е различен: за естествените пигменти - колкото по-фино са натрошени, толкова са по-ярки и красиви, за покривните бои се приема стойност от 1-5 микрона; изумрудено зелено, кобалтово синьо и зелено, когато са едро смлени, дават най-добри нюанси, но слоят боя има зърнеста повърхност. При акварела прозрачността зависи от степента на смилане на пигмента.

Част от пигментите, когато са много фино смлени, губят част от яркостта си и стават по-леки (например цинобър), така че смилането за всеки пигмент има своя собствена граница, т.е. оптимален размер на зърното.

Като цяло пигментите за акварел трябва да притежават следните качества: чистота на цвета; фино смилане;

неразтворимост във вода; светлоустойчивост и здравина в смеси;

липса на водоразтворими соли.

В много отношения органичните бои превъзхождат всички други изкуствени и естествени бои, но бързото им избледняване под действието на светлината и разтворимостта на повечето от тях във вода са сериозен недостатък, който ограничава използването им в акварелната живопис. Наличието на вода в акварелите оказва силно влияние върху трайността на органичните бои.

Органичните бои имат чист цвят, прозрачни са и работят добре на хартия, например Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue и др., но трябва да се отбележи, че слоят акварелна боя е обект на по-силна промяна на светлина от слой маслена боя.

Леко присъствие на боракс или борна киселина коагулира дъвката и я прави неразтворима във вода. Невъзможно е да се изисква пигментът да бъде абсолютно химически чист, но във всеки случай е необходимо да се отървете от вредните примеси, доколкото е възможно, като по този начин се гарантира непроменливостта на оцветяващите вещества по време на смесване, както и силата на акварелите при рисуване .

Водоразтворимите пигменти не се използват при производството на акварели, защото лесно проникват в хартията, оцветяват я и много трудно се отмиват, нарушавайки цялостния цвят на картината.

Като варосване в акварел можете да използвате най-добрите сортове каолин или blancfix, които имат висока белота и здравина в смеси. Естествените и изкуствените земи са най-добрите цветове в акварела поради тяхната висока светлоустойчивост и здравина в смеси.

Кадмиево червено, английско червено, caput mortuum и редица други пигменти също са незаменими в акварела. Карминът е яркочервена боя, която се среща много често в акварелите, но не е достатъчно светлоустойчива и става черна, когато се смеси с бои, съдържащи желязо.

Производство на акварели.

Акварелните бои се предлагат в порцеланови чаши и туби. Техниката за производство на тези видове бои няма фундаментална разлика и основно преминава през следните етапи на обработка: 1) смесване на свързващото вещество с пигмента; 2) смилане на сместа; 3) изсушаване до вискозна консистенция; 4) пълнене на чаши или туби с боя; 5) опаковане.

За смесване на пигменти със свързващо вещество обикновено се използват механични миксери с накланящо тяло. За малки количества най-често партидите се приготвят ръчно в мегално емайлирани вани с дървени шпатули. В миксера се зарежда свързващо вещество и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или като водна паста. Смилането на акварели се извършва на тривалцови боядисващи машини. Поради чувствителността на някои бои към желязото се препоръчва използването на валяци от гранит или порфир, а стоманеният нож за стрелба да се смени с дървен.

Качеството и количеството на смилане зависи от омокряемостта на пигментите, вискозитета на свързващото вещество, от степента на смилане и твърдостта на пигментите, от скоростта на въртене на валовете и тяхното затягане.

Грубо диспергираният пигмент изисква допълнително смилане, което влошава качеството на боята, замърсявайки я с материали по време на изтриването на валовете и металния прах на ножа. За да премахнете това, не се препоръчва да смилате пастата повече от 4-5 пъти. За смилане на акварелни бои е необходимо да имате отделни мелнички за боя за група пигменти, повече или по-малко сходни по нюанс. Един за бели, друг за тъмнокафяви и черни, трети за жълти, оранжеви и червени и четвърти за зелени, сини и лилави.

При преминаване към шлайфане на друга боя е необходимо щателно да се изплакнат и почистят валовете на машината.

При производството на акварелни пасти обикновено се използват разредени разтвори на свързващи вещества, тъй като когато се използват гъсти разтвори по време на смилането, не се постига хомогенна паста за боя и пигментът не е достатъчно наситен със свързващо вещество.

Изтърканата боя се изпраща за сушене, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за опаковане в чаши или туби. Сушенето на пастата се извършва в специални сушилни камери или върху гранитни плочи при температура 35-40 ° C. След отстраняване на част от водата, сгъстената паста се разточва на ленти с дебелина 1 cm, нарязва се на отделни квадратни парчета с размер от кюветата и се поставя в чаша. Отгоре боята се полага с парче целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. При производството на акварели в туби, тубите се пълнят с паста автоматично от машини за пълнене на туби.

Акварелните бои в чаши са лесни за използване, лесно се нанасят върху четка и запазват полусуха консистенция за дълго време. Недостатъкът на тези бои е, че те лесно се замърсяват с четка при приготвяне на смеси, освен това, когато се извършва голяма работа, триенето на боите с четка в чаша дава малко бояджийски материал и отнема много време.

От технологична гледна точка производството на акварели в чаши неминуемо води до въвеждането на редица допълнителни операции: ръчно полагане в чаши, опаковане във фолио, изсушаване на пастата и др.

Боите в туби са много по-удобни: те не се замърсяват, лесно се смесват с вода без продължително триене и дават голямо количество цветен материал. Можете да използвате по-малко концентрирани разтвори на лепило, което прави възможно по-доброто почистване на дъвката от чужди механични примеси. Акварелите с по-течна консистенция са по-удобни за смилане на машини за смилане на боя и пастата е по-лесна за опаковане в епруветки.

Недостатъците на боите в туби включват: склонност към сгъстяване от изсъхване или действието на пигменти (особено слабо пречистени от водоразтворими соли) върху свързващи вещества, което ги прави в неразтворимо състояние и ги прави неизползваеми.

Често има втвърдяване на изумрудено зелената паста, в която почти винаги присъства борна киселина, коагулираща гума арабика. За да се премахне този недостатък, изумруденото зелено трябва да бъде добре освободено от борна киселина и да се втрие не върху гума арабика, а върху декстрин.

Стронциево жълто, хромов оксид и хромово жълто също се желират поради взаимодействието на соли на хромова киселина и дихромати с гума. Към свързващото вещество на тези бои трябва да се добави и декстрин.

Желатинизация се наблюдава и при акварели, които съдържат фино диспергирани пигменти с висок адсорбционен капацитет, предимно от органичен произход, например краплак.

Пигменти с високо специфично тегло и слабо намокрени от свързващото вещество понякога се отделят от свързващото вещество и мастилената паста се отделя. Когато металът на тръбите и пигментът взаимодействат, нюансът на боята може да се промени. Акварелът е прозрачен, чист и ярък тон, което трудно се постига чрез остъкляване с маслени бои. В акварела е по-лесно да се постигнат най-фините нюанси и преходи. Акварелните бои се използват и в подрисуването на маслената живопис.

Силното разреждане на боите с вода при тънко нанасяне върху хартия намалява количеството на свързващото вещество и боята губи тона си и става по-малко издръжлива. При нанасяне на няколко слоя акварелна боя на едно място се получава пренасищане със свързващо вещество и се появяват петна. Върху леко влажна хартия върху рисунката се нанася слой акварелна боя.

Когато боите съдържат достатъчно свързващо вещество, тогава при лакиране се възстановява тяхната интензивност и първоначален блясък.

За равномерно и равномерно покритие хартията не трябва да се държи хоризонтално, а под лек наклон, така че боите бавно да се стичат надолу.