Heroj iz književnosti kao predstavnici engleske kulture. British Literature. Renesansni ideali u književnosti
TEME IZVJEŠTAJA
UK literature
I. Srednji vijek u Engleskoj
"Beowulf" kao spomenik srednjovjekovnog herojskog epa. Zaplet Beowulfa. Paganski i kršćanski motivi u pjesmi. Vrijeme u Beowulfu. Glavne teme. Aliterativni stih u Beowulfu. Kennings.
Kasni srednji vijek u Engleskoj. J. Chaucer i njegove Canterbury Tales. kompoziciona konstrukcija. Canterbury Tales kao enciklopedija morala engleskog srednjovjekovnog društva. Motiv hodočašća. Žanrovski identitet Canterbury Tales. Chaucerian tradicija u engleskoj književnosti.
Roman "Arturova smrt" T. Malloryja. Istorijski prototip i historijske kronike. Prikaz viteštva u romanu. Tema okruglog stola. Sveti gral. Sukob između Lanselota i Gawaina kao borba između dva svjetonazora. Mitološki motivi u romanu "Arturova smrt".
II. Renesansa u Engleskoj
Karakteristike renesanse u Engleskoj. Razlika između renesansnog humanizma i buržoaskog humanizma 18. stoljeća. J. Colet i Oksfordski krug humanista.
K. Marlo i njegova tragedija "Priča o doktoru Faustu" (ili tragedija "Tamerlan Veliki"). Estetika Marlo. Tema beskonačnosti ljudskog znanja u Faustu. Marlove inovacije u tumačenju: a) Fausta i b) pakla (u poređenju sa narodnim romanom). Dramska ekspozicija u Faustu. Kompozicijska konstrukcija "Fausta" i srednjovjekovni moral.
W. Shakespeare. Biografija. Pozorišni i intelektualni život Londona. Periodizacija kreativnosti.
Historijske kronike. "Richard III". Ričarda kao "titana renesanse". Dualnost u portretiranju Richarda: naličje titanizma. "Richard III" kao monodrama. Šekspir i Puškin (Kameni gost i Boris Godunov).
Tragedija Hamlet. Hamlet i Macbeth: Antagonisti. Hamlet i Elsinore: stav prema moći. Hamlet na ivici dva svijeta. Hamlet: učešće u nestvarnom (Sjena Hamletovog oca). Problem sa Ofelijom.
Tragedija Macbetha. Macbeth i Richard III. Drugi svijet u "Macbethu": tri proročke vještice. Macbeth i Hamlet. Šekspirova hijerarhija: učešće u onostranom. Tragedija Macbetha: heroj savladan zlom. Lajtmotivne slike.
Komedija. Opće karakteristike. Glavna komična priča. Heroj komedije. Komedija ljubavna veza. Razlika između Šekspirovih komedija od španskih komedija "ogrtača i mača" (Lope de Vega) i od komedija francuskog klasicizma (Molière). "San ljetne noći": Paralelizam ljubavnih priča. Ljubavne metamorfoze. pastoralni kontekst. motiv prijateljstva. Slika Falstaffa u djelima Shakespearea. Falstaff background. "Vesele žene iz Vindzora": zaljubljeni Falstaf.
III. Engleska književnost 17. veka
Engleska poezija 17. veka: delo metafizičara i kavalira. J. Donn i B. Johnson.
J. Miltona i njegove pjesme "Izgubljeni raj". Stih od Miltona i Stih od Shakespearea. "Izgubljeni raj" kao hrišćanski ep. Miltonova kontroverza sa kalvinizmom. Glavna tema. Slike Boga i Sotone.
Restauratorska književnost. "Put hodočasnika" J. Bunyana. "Gudibras" S. Butlera.
Klasicizam u Engleskoj u drugoj polovini 17. veka. "Esej o dramskoj poeziji" J. Drydena. "Herojske drame" J. Drydena.
Komičari iz perioda restauracije: J. Etheridge, W. Wicherly i W. Congreve. Opšte karakteristike komedija. Problemi komedija: život aristokratskog Londona. Tipologija heroja. Razlika između heroja Etheridge i Wycherly i heroja Kogriva. "Dvostruka igra" W. Congrevea i "Tako rade u svijetu": karakteristike sekularnog društva.
IV. Engleska književnost 18. veka
Doba prosvjetiteljstva. Formiranje obrazovnih tendencija u engleskoj književnosti. Glavne karakteristike ranog perioda prosvjetiteljstva u Engleskoj. Karakteristične karakteristike engleske filozofske misli prosvjetiteljstva.
Opće karakteristike engleskog klasicizma 18. stoljeća. "Otmica brave" A. Pope. Satirične tendencije u novinarstvu D. Addisona i R. Steelea.
Engleski prosvetiteljski roman. Formiranje žanra. "Romantično čavrljanje" sa čitaocem. Tipologija engleskog prosvjetiteljskog romana. Tri faze u razvoju engleskog prosvjetiteljskog romana.
Prva faza u razvoju engleskog prosvjetiteljskog romana: Defoe i Swift. J. Swift. Periodizacija kreativnosti. Early Swift: The Battle of the Books i Pamfleti Tale of the Tub. Umetničke zasluge Swiftovog novinarstva. Značaj Swifta kao satiričara. Roman "Guliverova putovanja" kao satirična generalizacija Swiftove savremene Engleske. Žanrovska originalnost Guliverovih putovanja. Evolucija Guliverove slike. Realistička osnova Swiftove fikcije. Osobine Swiftove estetike. Sviftovi prethodnici. Swift tradicija u svjetskoj književnosti.
D. Defoe. Defoov put: od novinarstva do romana. Opće karakteristike Defoeovih romana. Žanr romana je Robinzon Kruso. Originalnost Defoove umjetničke metode. Vrijednost avanturističkog elementa u kompoziciji Defoeovih romana ("Moll Flenders" i "Roxanne"). Osobine Defoeovog stila. Kult rada u Robinzonu Krusou. Robinzonada. Defoe i ruski čitalac. Defoe i Tolstoj.
Druga faza engleskog prosvjetiteljskog romana:C. Richardson, G. Fielding i T. Smollet. Razvoj realističkog trenda u engleskom obrazovnom romanu (G. Fielding i T. Smollet). Različiti trendovi u engleskom prosvjetiteljskom romanu (S. Richardson, G. Fielding, T. Smollet).
S. Richardson je tvorac epistolarnog porodičnog romana. Evolucija strukture romana: od "Pamele" do "Clarisse Harlow". Richardsonova inovacija. Psihološki razvoj likova. Uloga emocionalnog principa u Richardsonovim romanima.
G. Fielding. Periodizacija kreativnosti. Nastavak Swiftove satirične tradicije u ranom Fieldingu ("The History of Jonathan Wilde"). Fieldingova satirična dramaturgija.
Fieldingova kontroverza s Richardsonom ("Historija Josepha Andrewsa"). "Priča o Tomu Jonesu, pronalasku": komični epski i roditeljski roman. Slika Toma Jonesa. Razotkrivanje karaktera protagonista u kontradikcijama i razvoju. Jones i Blifil. Princip građenja parcele. Estetski pogledi na Fieldinga. Značaj humora u Fieldingovoj estetici
T. Smollet. Romani Avanture Hamfrija Klinkera, Avanture Peregrina Pikla i Avanture Roderika Rendoma. Razvoj i produbljivanje sredstava satire. Vrijednost novinarskog elementa u njegovim romanima. Osobine sentimentalizma u kasnijim Smolletovim djelima ("Avanture Humphreya Clinkera"). Značaj Smoletovog dela u razvoju engleskog realističkog romana. Smollett i Fielding: razlika u estetskim perspektivama.
Treća faza u razvoju engleskog prosvjetiteljskog romana. Djelo L. Sterna i estetika sentimentalizma. Utjecaj filozofije D. Humea na formiranje Sternove kreativne metode. Život i mišljenja Tristrama Shandyja, džentlmen. Osobine kreativne metode L. Sterna. Autor u Tristram Shandyju. Vrijeme u Tristram Shandy. Osobine kompozicije i stila Sternovih romana. Slika unutrašnjeg života osobe. Stern innovation.
Značaj Sternovog dela za roman 20. veka.
engleski sentimentalizam. Poetika sentimentalizma (“Esej o originalnim spisima” E. Junga): spor sa racionalističkim i klasicističkim tendencijama ranog engleskog prosvjetiteljstva.
Lirska poezija sentimentalizma: T. Grey, D. Thomson, E. Jung, J. Crabbe. Osobine poezije sentimentalista. Kontrastiranje ranog "predfeudalnog" srednjeg vijeka sa modernošću. Elementi psihologizma u lirici sentimentalista. Tema prirode.
"Songs of Ossian" D. MacPhersona: stilizacija kao odlika MacPhersonovog umjetničkog manira.
O. Goldsmith. Poezija Goldsmitha. Roman The Priest of Weckfield. Patrijarhalni ideali Goldsmitha.
Šeridanova satirična komedija Škola skandala. Problem stripa. Bajron na Šeridanu.
Predromantizam. G. Walpole i S. Lewis. Poetika gotičkog romana. Roman "Italijanac" A. Radcliffea.
Osobine predromantizma u poeziji W. Blakea i R. Burnsa. Folklorna osnova Burnsove lirike. Škotski motivi u Burnsovoj poeziji. Žanrovska raznolikost njegove poezije. Bernsov poetski jezik.
Poezija W. Blakea i njeno mjesto u historiji engleske poezije.
V. Engleska književnost 19. veka: romantizam
Društveni roman W. Godwina ("Caleb Williams"). Gotički elementi u romanu. Uticaj ideja W. Godwina na stvaralaštvo engleskih pisaca 19. stoljeća.
Prva faza engleskog romantizma. Pjesnici "jezerske škole" (W. Wordsworth, R. Southey). Predgovor za "Lirske balade" W. Wordswortha i - estetski manifest "Jezerske škole". Općenito i drugačije u estetskim pogledima W. Wordswortha i. Inovativne karakteristike leikističke poezije.
Coleridge i njemačka filozofija. Iracionalni princip u poeziji („Priča o starom mornaru“). Balade R. Southeya. Southey u prijevodima. Evolucija stvaralaštva pjesnika-„lejkista“. Puškin o djelu pjesnika Jezerske škole. Bajron o "leukistima" ("Don Žuan").
Druga faza engleskog romantizma. Evolucija kreativne metode romantičara. J. G. Byron Periodizacija kreativnosti. Estetski pogledi ranog Byrona, njegov odnos prema klasicizmu. Byronova kritika moderne engleske književnosti ("Engleski bardovi i škotski recenzenti"). Lirsko-epska poema "Hodočašće Čajld Harolda": žanrovska originalnost, romantični junak, odnos junaka, autora i lirskog lika, umetnički i politički značaj.
Byronove "Orijentalne pjesme" 1813–1816 ("Korsar", "Gjaur", "Lara", "Nevesta iz Abidosa", "Opsada Korinta", "Parizina"). Slika heroja-buntovnika: problem romantičnog individualizma. Kontrast između kontemplacije Childe Harolda i buntovnog duha junaka "orijentalnih pjesama". Odnos heroja sa okolinom. Kompozicijske i stilske karakteristike.
Bajronski junak i bajronizam: sumoran pesimizam, individualizam, određeni tip ponašanja i stava prema životu, čežnja za nejasnim idealom.
Bajronova politička poezija 1812–1816 "Jevrejske melodije".
Dramska filozofska poema "Manfred". Kriza Bajronovog individualističkog pogleda na svet 1816–1817 Jačanje revolucionarnih tendencija u kreativnosti. Karakteristike Bajronovog kasnog rada. Evolucija estetskih pogleda. Ideološko-politički i umjetnički značaj misterije "Kain". Slika Kaina buntovnika.
Pjesma "Don Žuan": novi junak, utjecaj okoline na formiranje karaktera junaka, široka pokrivenost zemalja i događaja. Razlika između Bajronovog Don Žuana i tradicionalnog zavodnika. Satira na englesku stvarnost. Osobine kompozicije i stiha. "Don Juan" J. G. Byrona i "Eugene Onegin": razlika između žanrova, likova, dinamike događaja.
Mesto J. G. Byrona u istoriji engleske književnosti.
Utjecaj W. Godwina na formiranje Shelleyjevog pogleda na svijet. Šelijeva estetika (traktat "Odbrana poezije", predgovor "Oslobođenom Prometeju" i "Uspon islama"; zadatak umetnika je da stvori ideal lepote; poezija kao izvor inspiracije i lepote za čitaoca). Pesma "Kraljica Mab". Romantične pjesme "Oslobođeni Prometej" i "Uspon islama". Karakter Šelijeve figurativnosti (slitina stvarnog i fantastičnog). Shelley tekstopisac. Shelleyjeva politička lirika 1819–1820 Osobitosti Šelijeve filozofske lirike. Shelleyjev panteizam. Slike prirode i simboličke svemirske slike. Jačanje realističkih tendencija u Šelijevom delu (tragedija "Čenci").
Poezija D. Keatsa. Umjetnička originalnost Kitsovog poetskog manira.
W. Scott Mala književna forma (balade). Narativne pjesme "Gospođa od jezera", "Pjesma posljednjeg ministranta". Mjesto Scottovih balada i narativnih pjesama u razvoju engleske romantične poezije. Scott i Coleridge. Scott i Byron.
Geneza istorijskog romana W. Scotta. Skotov istorizam (odnos dve tradicije i kulture, moralni smisao istorije). Estetski pogledi romanopisca Scotta. Poetika istorijskog romana W. Scotta (naracija, opis, portret, dijalog). Škotski romani Scotta (Waverley, Rob Roy). Romani srednjovjekovnog ciklusa: Ivanhoe, Quentin Dorward. Romani o engleskoj buržoaskoj revoluciji: Puritanci, Woodstock. Problem umjetničke metode W. Scotta. Značaj djela W. Scotta za razvoj evropske romanske tradicije.
Kriza engleskog romantizma u drugoj polovini 1820-ih.
VI. Engleska književnost 19. veka: Viktorijansko doba
Tipologija žanrova. Viktorijanski roman. Periodizacija. Evolucija viktorijanskog romana: razlika između rane viktorijanske i kasne viktorijanske poetike.
Značaj kreativne metode W. Scotta za razvoj engleskog viktorijanskog romana. Utjecaj socijalnog romana W. Godwina na rad C. Dickensa.
Roman J. Osten. Umjetnička originalnost metode J. Ostena: uski društveni raspon, dubina psiholoških karakteristika. Uticaj J. Ostena na viktorijanski roman.
C. Dickens je najveći predstavnik engleskog kritičkog realizma. Periodizacija stvaralaštva Ch. Dickensa.
Karakteristike prvog perioda (1833–1841). "Eseji o Bozu". "Bilješke Pickwick kluba": kompozicijska konstrukcija, funkcija humora. Umjetnička originalnost autorskog stila ranog Dikensa. Produbljivanje društvenih pitanja u romanu "Oliver Twist". Kontroverza s Newgateovim romanom.
Drugi period stvaralaštva (1842-1848). Dikensovo putovanje u SAD: "Američke bilješke" i "Martin Chuzzlewit". "Božićne priče": prevlast romantičnih elemenata u opisu likova. Dikensova polemika sa buržoaskim filozofima (Malthus i Bentham). Roman "Dombey i sin" je remek-djelo drugog perioda, njegov značaj u stvaralačkom razvoju Dikensa, satiričara. Specifičnost tragične percepcije svijeta.
Treći period u Dikensovom delu (1848-1859). Roman "David Copperfield": najsuptilnija reprodukcija psihologije djeteta. Tri sistema obrazovanja (Murdstone, Crickle, Betsy Trotwood). Slika Urije Hipe. Dikensovi društveni romani ranih 1850-ih: Bleak House, Little Dorrit, Teška vremena. "Bleak House": dvije priče (parnica na kancelarovom sudu; misterija Lady Dedlock).
Četvrta faza u djelu Dickensa (1860-ih). Roman "Velika očekivanja": slom iluzija. Priroda Dikensovog realizma u kasnijim romanima. "Naš zajednički prijatelj", "Tajna Edwina Drooda": složene intrige, bolne manifestacije ljudske psihe. Vrijednost Dikensovog djela za svjetsku književnost.
Kreacija. Djelo ranog Thackeraya: satirični romani "Zeltoplusha's Notes", "Hoggart's Diamond" i parodijski romani "Catherine", "Barry Lyndon". Thackerayeva kontroverza s autorima Srebrne vilice i Newgate romana. Knjiga snobova je satira o engleskom društvu. Kritika engleske buržoaske kulture. Vanity Fair je remek djelo. Problem romana. kompozicija romana. Osobine tipizacije u romanu. Emilia Sedley i Rebecca Sharpe: romansa bez heroja. Thackeray je majstor realističke satire. i E. Trollop. Evolucija Thackerayjevog rada 1850-ih The Newcomes roman. Posebnost Thackerayjeve kasne satire. Istorijski romani "Henry Esmond" i "Virginians".
E. Gaskell i njen društveni roman "Mary Barton". E. Gaskellova evolucija prema psihološkom romanu 1850-ih. ("Žene i kćeri"). Roman "Cranford": humor E. Gaskell.
S. Bronte i njen roman "Jane Eyre". Problem romana. Slika Svetog Jovana. Romantične slike u romanu. Romani S. Brontea "Vilet" i "Širli".
E. Bronte. Poezija E. Brontea: transparentnost i muzikalnost stiha, semantički kapacitet, filozofičnost. Tema pjesama. Wuthering Heights E. Brontea je remek djelo engleske književnosti. Problem romana. Dva naratora u romanu. Mistične intonacije u romanu. Romantične slike u romanu.
A. Bronte i njen roman "Agnes Grey". Nova heroina A. Bronte. A. Bronteovo mjesto u engleskoj književnosti.
Engleska poezija 1830-1850-ih Poezija A. Tennysona. "In memoriam" i "Idile". Poetska evolucija R. Browninga. Filozofska dubina lirike R. Browninga. Poezija E. Browning.
Razvoj viktorijanskog romana 1850-1860-ih: uticaj pozitivizma, naturalizma, otkrića u prirodnim naukama. Kreativnost J. Eliot: Scene engleskog provincijskog života. Inovacije J. Eliota u žanru romana. Prvi period u stvaralaštvu J. Eliota ("Mlin na floskulu", "Siles Marner"). Drugi period ("Middlemarch", "Daniel Deronda").
Kreativnost E. Trollope. "The Barchester Chronicle". Roman "The Barchester Towers": žanrovska originalnost, kompozicija, karakteristike glavnih likova. Opis svešteničkog okruženja. E. Trollope je majstor satire.
VII. Od viktorijanskog doba do 20. veka. Naturalizam. Dekadencija. neoromantizam
Formiranje naturalizma kasnih 1850-ih. estetske karakteristike. Pozitivizam je filozofska osnova engleskog naturalizma (J. S. Mill, G. Spencer, O. Comte). Dvije škole engleskog naturalizma: umjetnička originalnost, osobenosti, zajednička filozofska osnova.
Estetika T. Hardy. Problemi romana T. Hardyja. Romani o Wessexu: "romani o karakteru i okruženju" ("Tess of the d'Urbervilles", "Jude the Opscure", "The Mayor of Casterbridge"). Ideološki i umjetnički problemi romana T. Hardyja "Tess of the d'Urbervilles": sukob, junaci. Poezija T. Hardyja: glavne teme, karakteristike poetskog jezika.
engleski estetizam. "Eseji o istoriji renesanse" W. Pater. Ruskinova estetika. Poezija prerafaelita. . C. Rosetti. W. Morris i E. Swinburne u ranoj fazi kreativnosti.
Opće karakteristike dekadencije. Almanah "Žuta knjiga" i časopis "Savoj". Dekadencija i modernizam.
Kreativnost O. Wilde. O. Wilde o umjetnosti i umjetniku. Idejni i umjetnički problemi romana O. Wildea "Slika Dorijana Greja". Drame O. Wildea "Idealni muž", "Važno je biti ozbiljan" i "Salome". "Aforizmi" O. Wilde.
neoromantizam(, R. Kipling, J. Conrad, A. Conan-Doyle). Specijalizacija žanrova romana. Novi heroj.
Kreacija. Osobine estetskog sistema.
Problemi fantastične priče "Čudan slučaj dr Džekila i gospodina Hajda".
Kreativnost A. Conan Doyle. A. Conan Doyleov razvoj tradicije detektivskog žanra. Sherlock Holmes i Dupin.
Neoromantične karakteristike stvaralaštva R. Kiplinga. Estetika R. Kiplinga. Kiplingov junak: neoromantičan model ponašanja. Kiplingova vojnička tema ("Tommy Atkins", "Danny Deaver", "Mandalay"). Imperija ideja: "Teret belog čoveka". Tema "Istok - Zapad" u djelu Kiplinga. Osobenosti Kiplingovog poetskog jezika. Modernisti o "Kiplingovom fenomenu".
VIII. britanska književnost. XX vijek
"Teatar ideja" B. Shaw. B. Shaw i G. Ibsen: "Kvintesencija ibsenizma". B. Shaw i B. Brecht: efekat otuđenja. B. Shaw i L. Pirandello. Žanr drame je "ekstravagancije" ("Gorko, ali istinito"). "Pygmalion": problemi. Fabijanizam B. Shaw.
Jačanje dekadentnih strujanja u engleskoj književnosti prije i poslije Prvog svjetskog rata. Priče W. Wolfea "Gospođa Dellaway" i "Svjetionik" i škola "Stream of Consciousness". Frojdizam i dekadentne škole. Nadrealizam. J. Joycea, značaj njegovog rada za razvoj modernizma. "Uliks" J. Joycea: problem metode, "tok svijesti", elementi satire u romanu. Kasni Džojs: Uništavanje umetnosti na način formalizma („Finneganovo buđenje“). Kreacija.
Eliotov esej ("Tradicija i individualni talent", "Metafizički pjesnici"). Eliot o romantizmu. Eliot o tradiciji: prošlost kao trajna činjenica sadašnjosti. Rani Eliot: "Ljubavna pjesma J. Alfreda Prufrocka" (teme pjesme, slike, parodija i ironija; Prufrock je heroj i anti-heroj; tragični završetak). "Pusta zemlja" (problematika i struktura pjesme; slikoviti; mitološke, starozavjetne i književne aluzije; mit kao način organiziranja građe). Eliotov utjecaj na englesku i američku poetsku tradiciju.
Poezija "Oxfordovaca" (W. Auden), njena nedosljednost.
Pisci "Ljute mladosti": Drame J. Osbornea. Priroda realizma "ljuta".
Djelo G. Greena, romani The Quiet American, Travels with auntie, Comedians.
Egzistencijalistički roman A. Murdoch. Roman-parabola W. Goldinga. Odraz krize moderne engleske buržoaske kulture u djelima J. Fowlesa, M. Sparka, M. Drabblea i drugih.
US Literature
I. Rani američki romantizam
Specifičnost ranog američkog romantizma. Kreativnost V. Irving. Romantična poetizacija patrijarhalne Amerike u njegovom djelu ("Rip van Winkle", "Legenda o Sleepy Hollow", "Đavo i Tom Walker", "Tajanstveni brod"). "Historija New Yorka": Irvingova književna prevara. W. Irving je posrednik između kultura Starog i Novog svijeta. Originalnost romantične poetike W. Irvinga.
Kreativnost F. Cooper. Kritika buržoaske Amerike u romanima F. Coopera ("Špijun", "Pioniri"). Tema granice u djelu F. Coopera. Originalnost stvaralačkog manira F. Coopera: elementi romantične estetike u njegovim romanima.
Pentologija kožne čarape. Odbacivanje buržoaske Amerike, suprotstavljanje svijeta dobiti fizičke osobe (slika Natty Bumpo). Epski početak u romanima F. Coopera.
II. Druga faza američkog romantizma
By. Periodizacija kreativnosti. Poe i Byron. Stilska originalnost poezije E. A. Poea. Sinestezija poetskih slika. Glavne teme stihova. E. A. Poe o poeziji. Esej na temu "Filozofija kompozicije".
Zbirka priča "Groteske i arabeske": tipologija kratkih priča E. A. Poea. Umjetnički svijet Poeovih priča. Prostor i vrijeme u Poeovim pričama. Originalnost kreativne metode. E. A. Poe i ruski simbolisti.
Transcendentalisti. odnos prema Americi. transcendentalno shvatanje sveta. Moralno-filozofska utopija transcendentalizma.
Transcendentalisti i.
Emerson i njegovi moralno-filozofski eseji Mladi Amerikanac, Nadduša i Samopouzdanje. Emersonova doktrina o "vjerovanju sebi". Emersonov nonkonformizam i američko društvo. W. Thoreau, njegov roman Walden, ili Život u šumi. Originalnost kreativne metode W. Thoreaua.
Kreativnost N. Hawthorne. Kontroverza N. Hawthornea sa transcendentalistima (roman "Blythedale"). Romani N. Hawthornea (zbirke "Dva puta ispričane priče", "Mosses of the Old Manor"). Priče N. Hawthornea za djecu ("Knjiga čuda", "Tanglewood Tales"). Romantična kritika buržoaske Amerike. Hawthorne, moralista i majstor alegorija. Proučavanje puritanske svijesti u romanu "Skerletno slovo". Grijeh kao izvor duhovnog preporoda pojedinca. Roman "Kuća sa sedam zabata": studija o krivici predaka. Problem aristokratije Originalnost kreativne metode N. Hawthornea. G. James o likovima Hawthornea.
Kreativnost G. Melville. Roman "Moby Dick": žanrovska originalnost, problemi, jezik romana (Biblija i Šekspir). Kapetan Ahab i Išmael: dvije vrste romantične svijesti. Karakteristike glavnog lika: herojski i zlikovac u Kapetanu Ahabu. Moby Dick kao oličenje svjetskog zla. Filozofski simbolizam u romanu. Originalnost kreativne metode G. Melvillea.
Kreativnost G. Longfellow. Ep "Song of Hiawatha": slike glavnih likova, poetski jezik, metar. Folklorna osnova "Song of Hiawatha". Tema prirode u Longfeloovoj poeziji. Originalnost kreativne metode G. Longfellowa.
Kreativnost W. Whitman. Osobine poetskog sistema W. Whitmana. Glavne teme i poetske slike. Vers libre. Poetski rječnik. "Leaves of Grass" W. Whitmana: problemi, poetski jezik. W. Whitmanova inovacija. Tradicija W. Whitmana u poeziji XX veka.
III. US Literature. XX vijek
Kreativnost E. Pound. Imagistički pjesnici (, M. Moore,).
("The Spoon River Anthology"), K. Sandberg ("Pjesme o Čikagu"): tradicija W. Whitmana u 20. stoljeću.
Poezija R. Frosta. Tema pjesama. Sinteza angloameričke poetske tradicije (J. Donn, W. Wordsworth,) u djelu R. Frosta. R. Frost i američka poezija.
Kratke priče Š. Andersena, nedosljednost metode, karakter junaka. Andersenov utjecaj na razvoj žanra kratke priče.
i doba džeza. Romani Veliki Getsbi i Nežna je noć. Romani.
Kratke priče E. Hemingwaya, umjetnost podteksta. E. Hemingway kao pisac "izgubljene generacije" ("Zbogom oružju!"). Španska tema. Žanr romana "Po kome zvono zvoni", način otkrivanja ratne teme. "Imati i ne imati." Idejna i stilska originalnost pokojnog E. Hemingwaya ("Starac i more", "Preko rijeke, u sjeni drveća").
Dramaturgija O'Neilla. "Plastic Theatre" T. Williamsa, L. Hellmana.
Proza J. Salingera. Problemi romana "Lovac u raži"; etički maksimalizam protagonista. Osobine autorskog stila Salingera. Salinger i "kontrakultura" 1960-ih
Roman "Gerzag" S. Bellowa: drama heroja-intelektualca i duhovnog pastira u modernoj Americi. Ironija u romanu: Mojsije Gerzag kao heroj i antiheroj.
"Američki san" N. Mailera: roman o modernom heroju. Tumačenje pojma" san". Herojski snovi kao način da se oslobodimo moralnih okova. Samoironija junaka kao prevladavanje žudnje za intelektualnom sofisticiranošću. Moderni heroj na putu duhovnog preporoda.
Kreativnost T. Capote. Priča "Doručak kod Tifanija": problemi, karakteristike glavnog lika. Roman "Savršeno hladnokrvno": parabola o modernoj Americi. Karakteristike žanra "non-fiction romana".
Ispovjedna lirika 1960-ih: R. Lowell, S. Plath. Život pjesnika kao materijal za razumijevanje sadašnjosti. R. Lowell: meditativnost lirike, kombinacija ispovijedi i autobiografije s povijesnim i filozofskim promišljanjima. R. Lowell o pjesniku kao proroku i učitelju nacije.
Književni pokret "Britova": egzistencijalističke i naturalističke tendencije u njihovom stvaralaštvu (J. Kerouac i drugi). Razvoj realizma 1960-1970-ih: romani Cheevera, Styrona i dr. Warrenov roman Svi kraljevi ljudi. Roman T. Morrison "Voljeni".
SPISAK KNJIŽEVNIH IZVORA
Istorija engleske književnosti kroz prvu trećinuXIXveka
1. Beowulf
2. J. Chaucer. Canterbury Tales (Generalni prolog. Vitezova priča. Millerova (ili Majordomoova) priča. Priča ser Topasa. Priča o manastirskom kapelanu. Studentska priča)
3. T. Mallory. Arthurova smrt
4. F. Sidney. Astrofil i Stela
5. E. Spencer. soneti ( Amoretti)
6. K. Marlo. Faust (ili Tamerlan Veliki)
7. W. Shakespeare. Soneti. Kronika (Richard III). Tragedije (Hamlet. Macbeth). Komedija (San ljetne noći)
8. J. Donn. Sacred Sonnets. stihovi ( Navještenje. Vazduh i anđeli)
9. J. Herbert. Soneti Hram
10. E. Marvell. Poems
11. J. Milton. Lost heaven. Raj se vratio
12. D. Defoe. Robinson Crusoe. Moll Flanders. Roxanne
13. J. Swift. Priča o buretu. Guliverova putovanja
14. G. Fielding. Priča o Tomu Jonesu, pronalasku
15. T. Smollet. Putovanje Humphreya Clinkera. Avanture Rodrika Randoma. Adventures of Peregrine Pickle
16. O. Goldsmith. Poems. Weckfield Priest
17. L. Stern. Život i mišljenja Tristrama Shandyja, džentlmen. Sentimentalno putovanje kroz Francusku i Italiju
18. W. Godwin. Caleb Williams
19. W. Blake. Tekstovi
20. W. Wordsworth. Tekstovi (Žuti narcisi. Tintern Abbey. Tisa. Sonet napisan na Westminsterskom mostu)
21. . Priča o starom mornaru
22. R. Southey. balade
23. J. G. Byron. Lyrics. Hodočašće Childe Harolda. Gyaur. Corsair. Cain. Manfred. bronzano doba. Don Huan. Engleski bardovi i škotski recenzenti
24. . Lyrics. Uspon islama. Oslobodio Prometeja. Zaštita poezije. Chenci
25. D. Keats. Stihovi (Oda grčkoj vazi. Jesen. Skakavac i cvrčak. Sonet o sonetu)
26. T. Moore. Irske melodije. Stihovi (U moru. Mlada pevačica. Večernje zvono)
27. W. Scott. Ivanhoe. Rob Roy. Quentin Dorward. Waverley. Puritanci
UK literatureXIX- ranoXXveka
1. J. Osten. Ponos i predrasuda. Mansfield Park. Emma
2. Ch. Dickens. Radovi Pickwick kluba. Oliver Twist. Dombey i sin. Božićne priče. Hladna kuća. David Copperfield. Velika očekivanja
3. . Vanity Fair. Snob knjiga. Istorija Henrija Esmonda
4. E. Trollope. barchester towers
5. J. Eliot. Middlemarch. Mill on the Floss
6. Sh. Bronte. Jane Eyre. Willet. Shirley
7. E. Bronte. Lyrics. Wuthering Heights
8. E. Gaskell. Mary Barton. Cranford
9. J. Meredith. Egoist
10. T. Hardy. Lyrics. Tess od d'Urbervilleovih. Gradonačelnik Casterbridgea
jedanaest.. Lyrics. Treasure Island. Čudan slučaj dr. Jekylla i g. Hydea
12. O. Wilde. Slika Doriana Greya. Igra. Bajke
13. R. Kipling. Pjesme (Danny Deaver. Tommy Atkins. Mandalay. Ballad of East and West). priče
US LiteratureXIX- ranoXXveka
1. W. Irving. Istorija Njujorka. Rip Van Winkle. Legenda o Sleepy Hollow. duh mladoženja
2. F. Cooper. Špijun. gospina trava. Poslednji od Mohikanaca. Pioniri. Prairie
3. E. A. Poe. Tekstovi (Raven. Annabel Lee. Ulyalum. Bells). Romani (Ukradeno pismo. Propast vrtloga. Zlatna buba. Pad kuće Usher. Ubistvo u ulici Morgue. Tajna Marie Roger)
4. N. Hawthorne. Scarlet Letter. Kuća od sedam zabata (jedan roman na izbor). Romani (Dvaput ispričane priče, Mahovine sa starog dvora)
5. . Walden, ili Život u šumi
6. G. Longfellow. Song of Hiawatha
7. G. Melville. moby dick
8. W. Whitman. lišće trave
9. E. Dickinson. Tekstovi
10. M. Twain. Avanture Toma Sawyera. Adventures of Huckleberry Finn. Jenki na dvoru kralja Artura
11. F. Bret-Hart. Priče (Sreća razbuktalog logora)
12. O. Henry. priče
Nick Hornby poznat je ne samo kao autor popularnih romana kao što su "Hi-Fi", "My Boy", već i kao scenarista. Filmski stil pisca čini ga veoma popularnim u adaptaciji knjiga raznih autora za filmsku adaptaciju: "Brooklyn", "Education of the Senses", "Wild".
U prošlosti, vatreni navijač fudbala, čak je svoju opsesiju ispoljio u autobiografskom romanu Fudbalska groznica.
Kultura je često ključna tema u Hornbyjevim knjigama, a posebno pisac ne voli kada se pop kultura potcjenjuje, smatrajući je uskogrudnom. Takođe, ključne teme djela često su odnos junaka prema sebi i drugima, prevladavanje i traženje samog sebe.
Nick Hornby sada živi u Highburyju u sjevernom Londonu, nadomak stadiona njegovog omiljenog fudbalskog tima, Arsenala.
Doris Lessing (1919. - 2013.)
Nakon drugog razvoda 1949. godine, sa sinom se preselila u London, gdje je prvo iznajmila stan za par sa ženom lake vrline.
Teme koje su zabrinjavale Lesinga, kao što se često dešava, menjale su se tokom njenog života, i ako su je 1949-1956. prvenstveno bavili društvenim i komunističkim temama, onda su od 1956. do 1969. radovi počeli da budu psihološke prirode. U kasnijim radovima autor je bio blizak postulatima ezoteričnog pravca u islamu - sufizma. To je posebno bilo izraženo u mnogim njenim naučnofantastičnim djelima iz serije Canopus.
2007. godine pisac je dobio Nobelovu nagradu za književnost.
Svetski uspeh i ljubav miliona žena doneli su piscu roman "Dnevnik Bridžit Džons", nastao iz kolumne koju je Helen vodila u listu Independent.
Radnja "Dnevnika" do detalja ponavlja radnju romana Džejn Ostin "Ponos i predrasude", sve do imena glavnog muškog lika - Marka Darsija.
Kažu da je pisca inspirisala serija iz 1995. godine, a posebno Colin Firth, jer je bez ikakvih promjena migrirao na ekranizaciju Dnevnika.
U Velikoj Britaniji, Stephen je poznat kao esteta i veliki original, vozi se u svom taksiju. Stephen Fry neuporedivo spaja dvije sposobnosti: da bude standard britanskog stila i da redovno šokira javnost. Njegove hrabre izjave o Bogu mnoge su dovele u omamljenost, što, međutim, ni na koji način ne utiče na njegovu popularnost. On je otvoreno homoseksualac - prošle godine se 57-godišnji Fry oženio 27-godišnjom komičarkom.
Fraj ne krije da se drogirao i da pati od bipolarnog poremećaja, o čemu je čak snimio i dokumentarac.
Nije lako definisati sve oblasti Frajeve delatnosti, on sam sebe u šali naziva "britanskim glumcem, piscem, kraljem plesa, princom kupaćih gaćica i blogerom". Sve njegove knjige uvijek postaju bestseleri, a intervjui su razvrstani u citate.
Stephen se smatra rijetkim vlasnikom jedinstvenog klasičnog engleskog akcenta, o umjetnosti "pričanja kao Stephen Fry" napisana je cijela knjiga.
Džulijana Barnsa nazivaju "kameleonom" britanske književnosti. On savršeno zna kako, ne gubeći svoju individualnost, stvoriti djela koja se međusobno razlikuju: jedanaest romana, od kojih su četiri detektivske priče napisane pod pseudonimom Dan Kavanagh, zbirka kratkih priča, zbirka eseja, zbirka članci i recenzije.
Pisac je više puta optužen za frankofoniju, posebno nakon objavljivanja knjige "Floberov papagaj", svojevrsne mješavine biografije pisca i naučne rasprave o ulozi autora uopće. Pisčeva žudnja za svim francuskim dijelom je posljedica činjenice da je odrastao u porodici profesora francuskog.
Njegov roman Istorija svijeta u 10 ½ poglavlja postao je pravi događaj u književnosti. Napisan u žanru distopije, roman traži odgovore na brojna filozofska pitanja o suštini čovjeka, njegovoj prošlosti, sadašnjosti i budućnosti.
Miljenik dece i odraslih širom sveta, nemirni medved Paddington "rođen" je 1958. godine, kada je Majkl Bond u poslednjem trenutku uoči Božića shvatio da je zaboravio da kupi poklon svojoj supruzi. Iz beznađa, autor, koji je do tada već napisao mnoge drame i priče, svojoj je ženi kupio medvjedića u plavom plaštu.
Po njegovim knjigama 2014. godine snimljen je film u kojem je London postao jedan od likova priče. Pred nama se pojavljuje kao kroz oči malog gosta iz gustog Perua: isprva kišovit i negostoljubiv, a zatim sunčan i lijep. Na slici možete prepoznati Notting Hill, Portobello Road, ulice u blizini stanice Maida Vale, stanice Paddington i Prirodnjačkog muzeja.
Zanimljivo je da sada pisac živi u Londonu, nedaleko od stanice Paddington.
Rowling je za samo pet godina prošla put od socijalne pomoći do autora najprodavanije serije knjiga u istoriji, koja je postala osnova za filmove, koji su, pak, prepoznati kao druga franšiza sa najvećom zaradom.
Kako kaže sama Rowling, na ideju za knjigu došla je dok je putovala vozom od Mančestera do Londona 1990. godine. .
Neil Gaiman je nazvan jednim od najboljih pripovjedača današnjice. Holivudski producenti stanu u red za filmska prava na njegove knjige.
I sam je više puta pisao scenarije. Upravo iz takvog scenarija za mini seriju snimljenu na BBC-u 1996. godine nastao je njegov čuveni roman Nikada. Mada, naravno, češće je suprotno.
Strašne priče o Nilu su također omiljene jer brišu granice između intelektualne i zabavne literature.
Pisac je laureat prestižnih nagrada, mnoga Ianova djela su snimljena.
Prva djela pisca odlikovala su se okrutnošću i velikom pažnjom na temu nasilja, za što je autor dobio nadimak Ian Creepy (Ian Macabre). Nazivaju ga i crnim čarobnjakom moderne britanske proze i stručnjakom svjetske klase za sve oblike nasilja.
U daljem radu sve su te teme ostale, ali kao da su blijedile u pozadini, prolazeći kao crvena nit kroz sudbinu likova, a ne zadržavajući se u samim kadrovima.
Pisčevo djetinjstvo proteklo je u bijegu: rođen je u Čehoslovačkoj u inteligentnoj jevrejskoj porodici. Zbog svoje nacionalnosti, njegova majka se preselila u Singapur, a zatim u Indiju. Gotovo svi pisčevi rođaci umrli su tokom Drugog svjetskog rata, a njegova majka, udavši se po drugi put za britanskog vojnika, svoju djecu je odgajala kao prave Engleze.
Stopardova slava došla je sa Rosencrantz i Guildenstern su mrtvi, reimaginacijom Shakespeareovog Hamleta, koji se pretvorio u komediju pod Tomovim perom.
Dramaturg ima mnogo veze sa Rusijom. Bio je ovdje 1977. godine, radeći na izvještaju o disidentima koji su držani u psihijatrijskim bolnicama. „Bilo je hladno. Moskva mi se učinila sumornom “, dijeli svoja sjećanja autor.
Pisac je posetio i Moskvu tokom postavljanja predstave po njegovoj drami u Teatru RAMT 2007. godine. Tema osmosatnog performansa je razvoj ruske političke misli 19. veka sa glavnim likovima: Hercenom, Čaadajevom, Turgenjevom, Belinskim, Bakunjinom.
Modernizam u Velikoj Britaniji. satirični roman.
Britanska književnost nakon 1945.
§ 1. Modernizam je opšti pojam primijenjen retrospektivno na širok spektar eksperimentalnih i avangardnih pokreta u književnosti i drugim umjetnostima početkom dvadesetog vijeka. To uključuje pokrete kao što su simbolizam, futurizam, ekspresionizam, imidžizam, vorticizam, dadaizam i nadrealizam, kao i druge inovacije majstora svog zanata. Modernističku književnost karakteriše, pre svega, odbacivanje tradicija devetnaestog veka, njihov konsenzus između autora i čitaoca. U fikciji, prihvaćeni hronološki tok događaja okrenuli su na glavu Joseph Conrad, Marcel Proust i William Faulkner, dok su James Joyce i Virginia Woolf uveli nove načine praćenja toka misli svojih likova pomoću stila toka svijesti. . U poeziji Ezre Pounda i T.S. Eliot je istisnuo logičku reprezentaciju misli svojim kolažima fragmentarnih slika i složenih aluzija.
1924. godine, u predavanju pod naslovom "Gospodin Benet i gospođa Braun", W. Wolfe je izjavio: "Negde u decembru 1910. ljudska priroda se promenila." Već 1919. vidjela je novu književnost, koju je nazvala modernističkom, koristeći riječ “moderna” prvi put u kvalitativnom smislu. Pripremljen je teren za razvoj modernizma. Nakon rata pojavila su se djela koja su objašnjavala suštinu i prirodu novog fenomena u duhovnom životu 20. vijeka: “Zaljubljene žene” D.G. Lawrence (1920), "Pusta zemlja" T.S. Eliot (1922), "Uliks" D. Joycea (1922), "Gospođa Dalloway" W. Wolfea (1925). Odbacujući tradicionalne tipove pripovijedanja u prvoj eksperimentalnoj fazi, proglašavajući tehniku toka svijesti kao jedini pravi način spoznaje individualnosti, modernisti su otkrili ovisnost umjetničke slike kao glavnog oruđa estetske komunikacije o mitu, koji je postao struktura. -formirajući faktor („Uliks” Džojsa, poezija T.S. Eliota).
Predstavnici modernizma:
David Herbert Lawrence(1885-1930) - pjesme, romani, kritički eseji, književni eseji, posebna djela posvećena psihoanalizi i problemu nesvjesnog. Zaljubljene žene, duga, sinovi i ljubavnici.
Virginia Woolf(1882-1941) - romani "Gospođa Dalloway", "Do svjetionika", "Talasi", "Orlando", "Godine".
James Joyce(1882-1941) - započeo svoju stvaralačku karijeru kao urbani pjesnik, zatim stvorio zbirku pripovijedaka "Dablinci", "Portret umjetnika u mladosti" - parafraza romana obrazovanja; "Uliks".
satirični roman
Ideja obnove društva i individualne svijesti odredila je razlike u kritici naslijeđa viktorijanskog doba. Ova kritika je bila satirične prirode, što je odgovaralo duhu i pravcu engleske književnosti, ali istovremeno nije bila monotona, što se jasno odrazilo na stvaralaštvo pisaca starije generacije: D. Galsworthy, B. Shaw, G. Wells, koji je predstavio razne vrste satirične denuncijacije. U velikoj meri su bili zaokupljeni društvenim i političkim temama, iskusili su značajan uticaj ruske književnosti, istorijskih događaja koji su se odigrali u našoj zemlji. Stepen njihove zavisnosti od književnosti prošlosti, povezanost sa tradicijom klasičnog engleskog romana bio je različit.
H. G. Wells(1866-1946) okrenuo se žanru naučna fantastika pričati o novim opasnostima i prijetnjama koje su se pojavile za čovječanstvo. Među prvim prijetnjama vidio je moć nauke. Vremeplov (1895), Nevidljivi čovek (1897), Rat svetova (1898); "Prvi ljudi na Mjesecu" (1901) - mogu se smatrati prvim djelima upozorenja. Glavna tema: "Zemlja je prestala biti sigurno utočište za čovjeka." Problemi tehničkog napretka, putevi razvoja moderne civilizacije, depersonalizacija pojedinca. Oštra kritika posesivnih, individualističkih nagona modernog čovjeka učinila je lik Wellsa značajnim među onim piscima koji su, ipak, vjerovali u neiscrpne mogućnosti čovjeka, potkrijepljene najvećim naučnim otkrićima. Moralno i etičko načelo u ovoj satiri ukazuje na blisku povezanost sa klasična, obrazovni tradicija, sa pokušajem da se premosti jaz između pojedinca i društva, uz korištenje mogućnosti roman ideja, recenzija, roman rasprava.
Bernard Show(1856-1950) koristio je scenu da promoviše svoje društvene i moralne stavove, ispunjavajući svoje drame intenzivnim diskusijama. I on je u svojim dramama pokušao da odgovori na ova globalna pitanja, kao pisac pun istorijskog optimizma. Postao je osnivač "nova drama" u Engleskoj: drame Profesija gospođe Voren (1893-1894), Cezar i Kleopatra (1898), Pigmalion (1912); Heartbreak House (1913).
Drugi svjetski rat, za razliku od prvog, imao je vrlo važne posljedice po Britaniju - počeo je aktivni raspad Britanskog carstva. Naravno, ovo je zadalo udarac nacionalnom identitetu, iako je osjećaj gubitka nadoknađen ponosom na zemlju (učešće u bitci za Britaniju u zraku, morski konvoji). Stabilan, udoban, dobro organiziran život Britanaca je bio oštećen, prisiljavajući ih da iskuse anksioznost, ratnu nestabilnost. Razmišljanje o ovom iskustvu odvijalo se u duhu „englestva“, ovom problemu se pristupalo na različite načine, ali je ideja o korijenima, istorijskom kontinuitetu u procjeni događaja, nastavila da se čuva u svijesti javnosti, nalazeći svoj izraz. u književnosti (Artur, legende, pripovetke, itd.).
Najveća figura u poslijeratnoj britanskoj književnosti je Graham Green(1904-1990), izuzetno plodan pisac, novinar, dramaturg, autor političkih detektivskih priča prepunih akcije i ozbiljnih djela. Putnik, majstor novinskog izvještavanja, spojio je u svojim djelima lakonizam, oštrinu rasuđivanja, s dubokim poznavanjem ljudske psihologije, anatomije njegove duše. Romani Moć i slava (1940), Tihi Amerikanac (1955), Počasni konzul (1973).
Glavna prednost Greenovih romana je u tome što su na vrlo uzbudljiv, gotovo detektivski način glavni problemi današnjice predstavljeni u vjerskoj, političkoj ili ličnoj verziji. Problemi pojedinca koji je u stanju bolne borbe sa samim sobom, u kritičnom periodu izbora i odlučivanja. Greeneovi junaci su otkriveni na djelu, posebno ako se uzme u obzir da moderni roman afirmiše pluralitet pogleda na svijet i ljudske postupke, relativnost moralnih vrijednosti. Greena su oduvijek zanimale zemlje u kojima je politička situacija natjerala čovjeka da donese moralno ispravnu odluku, čak i ako ga to košta života.
Razmatra sličnu temu i rješava je drugačije William Golding(1911-1993). Počeo je da piše još 1930-ih i skoro do kraja svojih dana zadržao je reputaciju pesimiste i mizantropa. Tema moralne superiornosti pračovjeka nad njegovim potomcima je očigledna (roman "Nasljednici" 1955 ), kao i pretvaranje civilizovane, slatke i bespomoćne dece u divljake ("Gospodar muva", 1954) . Temu moralne degradacije osobe u uslovima moderne civilizacije pisac razmatra u različitim djelima. Svoje likove stavlja u vanredne, vanredne uslove (eksperimentalnu situaciju), čini da se njihova suština ispravno manifestuje, a zatim ih vraća u prvobitni položaj ili im ostavlja alternativne opcije.
Iris Murdoch(1919-1999) bio je aktivni pobornik i tumač Sartra. Struktura njenih radova je prilično kruta, podsjeća na lavirinte kroz koje jure njeni likovi, nikad ne nalazeći harmoniju, ukorijenjeni u sebičnosti, sebičnosti, otuđenosti, ne pokušavajući razumjeti jedni druge. ("Zvono", "Dvorac u pesku" itd.) Svetu zla uvek se suprotstavlja svet dobra, težnja za spasavanjem ljubavi omogućava junaku da otkrije svoje "ja". U Murdochovim romanima preovlađuje ljudska nepredvidljivost, nepredvidivost ljudske sudbine, nelogičnost veza i odnosa.
Ostaje jedan od najvažnijih izvora najranije istorije Engleske do 731. godine. Bede je pažljivo i kritički birao izvore za svoju priču.
Za hronologiju je važno Bedino djelo "De sex aetatibus mundi" u kojem je prvi uveo hronologiju Dionizija Malog prije i poslije Hristovog rođenja, koja je kasnije usvojena u većini srednjovjekovnih hronika.
Kršćanski pisci su ostavili veliki broj djela u kojima su obrađene biblijske i legendarne priče; Caedmonovi spisi se razlikuju među njima, kao i oni koji se pripisuju Cynewulfu. Moramo spomenuti i prijevode psalama, himne, obradu Boetijevih djela u stihovima i dr.
Među proznim spisima, najstarije su zbirke zakona koje datiraju iz 7. stoljeća. (Uporedi Schmid, "Die Gesetze der Angelsachsen. In der Ursprache mit Uebersetzungen u. s. w." (Leipz., 1832.; 2. izdanje 1858.). Iz istorijskih spisa znamo Alfredov slobodan prijevod Orosiusove i Bedeove crkveno-saške istorije, kao i na engleskom hronika, koja sadrži vrijeme do 1164. godine i sačuvana u brojnim popisima.
Području teologije pripadaju: Alfredov prijevod djela "Cura pastoralis", autora Grgura; Werfertova prerada Gregorijevog dijaloga, zatim bogata zbirka propovijedi Ælfrica, opata Ensgama, koji je živio na kraju 10. i 11. stoljeća; dalje ovdje pripadaju prijevodi Svetog pisma na zapadnosaksonskim i sjevernoumbrijskim dijalektima.
Iz drevnih zbirki poslovica i izreka, nekada veoma popularnih među Anglosaksoncima, neke su došle i do nas.
Sačuvane su priče i romani u obliku priče o Apoloniju Tirskom, pisma Aleksandra Velikog Aristotelu itd.
Najveći engleski pisac 14. veka bio je Džefri Čoser (-), autor čuvenih Kenterberijskih priča. Čoser istovremeno završava eru Anglo-Normana i otvara istoriju nove engleske književnosti.
Svemu bogatstvu i raznolikosti misli i osjećaja, suptilnosti i složenosti duhovnih iskustava koja karakteriziraju prethodnu eru, dao je izraz na engleskom jeziku, upotpunjujući iskustvo prošlosti i hvatajući težnje budućnosti. Među engleskim dijalektima uspostavio je dominaciju londonskog dijalekta, jezika koji se govorio u ovom velikom trgovačkom centru, gdje su se nalazila kraljeva rezidencija i oba univerziteta.
Ali nije samo on bio osnivač novog engleskog jezika. Chaucer je učinio uobičajenu stvar sa svojim poznatim savremenikom Johnom Wyclifom (-). Viklif se pridružuje optužujućoj literaturi usmjerenoj protiv klera, ali on, preteča reformacije, ide dalje, prevodi Bibliju na engleski, obraća se narodu u svojoj borbi protiv papstva. Wyclif i Chaucer svojom književnom djelatnošću pobuđuju interesovanje za zemaljsku prirodu čovjeka, za ličnost.
U narednom veku postoji veliko interesovanje za živu narodnu poeziju, koja je postojala već u 13. i 14. veku. Ali u 15. veku ova poezija pokazuje posebno aktivan život, a najstariji primeri iste, koji su preživeli do našeg vremena, pripadaju ovom veku. Balade o Robinu Hudu bile su veoma popularne.
Jezik prvih Shakespeareovih drama je jezik koji je uobičajen za drame ovog perioda. Ovaj stilizovani jezik ne dozvoljava piscu uvek da otkrije svoje likove. Poezija je često preopterećena složenim metaforama i rečenicama, a jezik je pogodniji za recitaciju teksta nego za živu glumu. Na primjer, svečani govori "Tita Andronik", prema nekim kritičarima, često usporava radnju; jezik znakova "Dva Veronijana" izgleda neprirodno.
Ubrzo, međutim, Shakespeare počinje prilagođavati tradicionalni stil za svoje potrebe. Početni monolog iz "Richard III" vraća se na samogovor o Poroku, tradicionalnom liku srednjovjekovne drame. Istovremeno, Ričardovi kitnjasti monolozi kasnije će se razviti u monologe Shakespeareovih kasnijih drama. Svi komadi označavaju prijelaz iz tradicionalnog stila u novi. Tokom svoje kasnije karijere, Shakespeare ih je kombinovao, a jedan od najuspješnijih primjera miješanja stilova je "Romeo i julija ". Sredinom 1590-ih, vrijeme stvaranja "Romeo i julija", "Richard II" I "San letnje noći", Shakespearov stil postaje prirodniji. Metafore i figurativni izrazi sve više odgovaraju potrebama drame.
Standardna poetska forma koju koristi Shakespeare je prazan stih, napisan jambskim pentametrom.
Druga polovina 16. veka bila je renesansa svih vrsta umetnosti i nauka u Engleskoj, uključujući i poeziju, koja je još uvek u velikoj meri sledila italijanske uzore. Philip Sidney je počeo da reformiše englesku versifikaciju još 1570-1580-ih, svojim radom je stvorio čitavu plejadu vrsnih pjesnika koji su u književnoj kritici dobili naziv "pjesnici Elizabete": Edward de Vere, Fulk Greville, Michael Drayton, Samuel Daniel , John Davis - ne nabrajati sve. Ali pravi razvoj engleske poezije bio je u djelu Edmunda Spensera, koji je svojim rođenjem bio predodređen da u svojim briljantnim kreacijama odražava prirodu ovog rasta samosvijesti nacije i njenog vjerskog sukoba u eri Kraljica Elizabeta I. svojom kreativnošću odgovara na sve ove duhovne potrebe engleskog naroda, koji je krenuo putem razvoja i prosperiteta. Spenser se može smatrati osnivačem moderne engleske poezije. U njegovim djelima engleski stih dobio je muzikalnost koja mu je ranije bila lišena. Spencerove linije su upečatljive svojom metričkom raznolikošću, zadržavajući zvučnost, fleksibilnost i plastičnost u svim radovima. Spenserova poezija nije samo figurativna i uzvišena, ona je prije svega muzička. Spencerov stih teče poput planinskog potoka, zvoni rimama koje se prelivaju jedna u drugu, zadivljujući svojim aliteracijama, kombinacijama riječi i ponavljanjima. Spencerov stil i versifikacija odgovaraju idealnom toku njegove misli. Pesnik se nije trudio da unapredi engleski jezik, ali stare engleske reči, kombinovane sa modernom sintaksom i zatvorene u metrima inspirisane čocerovskim ritmom, „ostavljaju neverovatno lep utisak“.
Tragična istorija života i smrti doktora Fausta Christophera Marla
Marlowe je donio velike promjene u englesku dramu. Prije njega ovdje su se haotično gomilali krvavi događaji i vulgarne klovnovske epizode. On je prvi pokušao da drami da unutrašnji sklad i psihološko jedinstvo. Marlowe je preobrazio poetsko tkivo drame uvodeći bijeli stih, koji je prije njega postojao tek u povojima. Počeo je da se bavi naglašenim slogovima slobodnije od svojih prethodnika: trohej, daktil, tribrah i sponda zamjenjuju jamb koji je dominirao njegovim prethodnicima. Na taj način je tragediju približio klasičnoj drami tipa Seneka, tada popularnoj na engleskim univerzitetima. Savremenici su bili zapanjeni snažnim, aliterativnim ponavljanjem Marlovog stiha, koji je zvučao svježe i neobično za elizabetansko doba. nazvao svojom inspiracijom" prelijepo ludilo, koje po pravu i treba zauzeti pjesnika tako da može dostići takve visine.
Glavni likovi Marlovih djela su borci s velikom ambicijom i grandioznom vitalnošću. Dušu izlivaju u dugim monolozima punim patetike, koje je Marlo uveo u arsenal elizabetanske dramske tehnike. Pravo porijeklo tragičnog pjesnik je vidio ne u vanjskim okolnostima koje određuju sudbinu likova, već u unutrašnjim duhovnim suprotnostima koje razdiru gigantsku ličnost koja se uzdigla iznad uobičajenih i uobičajenih normi:
Marlovi likovi su dvosmisleni, izazivali su užas i divljenje publike u isto vrijeme. On se buni protiv srednjovjekovne poniznosti čovjeka pred silama prirode, protiv poniznog prihvatanja životnih okolnosti. Marlove drame su osmišljene da impresioniraju njegove savremenike neočekivanim pozorišnim efektima. Na primjer, u finalu Malteškog Jevrejina, na pozornici se pojavljuje džinovski kotao u kojem je glavni lik živ kuhan. "Edvard II" - tragedija homoseksualca u heteroseksualnom društvu sa brojnim dvosmislenim odlomcima u duhu Ovidija - završava se tako što kralj umire od usijanog žarača zabodenog u anus.
Uz muškarce, žene su aktivno učestvovale u književnom životu viktorijanske Engleske.
Nakon Dikensove smrti 1870. godine, u prvi plan izbijaju majstori društvenog romana pozitivistički nastrojenih, predvođeni Džordžom Eliotom. Ekstremni pesimizam prožima ciklus romana Tomasa Hardija o strastima koje besne u dušama stanovnika polupatrijarhalnog Veseksa. George Meredith je majstor suptilno psihologizirane prozne komedije. Još sofisticiraniji psihologizam razlikuje spise Henrija Džejmsa, koji se preselio u Englesku sa druge strane okeana.
Najranija sačuvana škotska drama, napisana prije reformacije, datira iz 1500. godine i zove se Plow Play; simbolično opisuje smrt i zamjenu starog vola. Ova i slična djela izvođena su prve nedjelje nakon Bogojavljenja, kada su označili početak obnavljanja poljoprivrednih radova. Pod uticajem Crkve, sadržaj ovakvih predstava postepeno se počeo dovoditi u hrišćansku osnovu, a kasnije je doneta i potpuna zabrana proslave praznika maja, badnjaka i drugih praznika paganskog porekla, a uz njih i drame izvedene na njima su takođe bile zabranjene.
Predstave s biblijskim temama, međutim, često su se izvodile bez ove zabrane. Najraniji spomen takve predstave (njeno izvođenje je bilo tempirano na praznik Tijela i Krvi Kristove) datira iz 1440. godine. Ali dramaturgija zasnovana na biblijskim temama, koja je cvetala u kasnom srednjem veku, nestala je tokom 16. veka kao rezultat reformacije.
Drame drugih žanrova - alegorije ili prerade antičkih djela - bile su veoma popularne u narodu i na dvoru; čak su ih i monarsi igrali. Na primjer, na vjenčanju Marije Stjuart 1558. godine u Edinburgu izvedena je predstava (koja nije sačuvana do danas) Trijumf i igra (Scots Triumph and Play).
Nakon što je Džejms VI postao kralj Engleske i napustio Škotsku 1603. godine, drama je opala. Između 1603. i 1700. poznato je da su u zemlji napisane samo tri drame, od kojih su dvije postavljene.
Robert Burns (1759-1796; popularno poznat kao Bard, Ayrshire Bard i omiljeni sin Škotske) smatra se "nacionalnim bardom" Škotske i jednom od najznačajnijih ličnosti britanskog protoromantizma. U svojim tekstovima koristio je elemente iz antičkih, biblijskih i engleskih književnih žanrova, a nastavio je i tradiciju škotskih makara. Uglavnom je poznat kao pesnik koji je pisao na škotskom (osnivač modernih književnih škota), ali je znao i engleski (uglavnom škotski dijalekti engleskog): neka od njegovih dela, na primer, „Ljubav i sloboda“ (eng. Love i Liberty) napisani su na oba jezika.
Pored sopstvene poezije, poznat je i po svojim varijacijama škotskih narodnih pesama. Njegova pjesma i pjesma "Auld Lang Syne" (rus. dobro staro vreme) pjeva se na susretu Hogmanaya (tradicionalni škotski novogodišnji praznik); i "Škoti koji su hae" (rus. Škoti koji su napravili... slušaj)) dugo se smatrala nezvaničnom himnom Škotske.
Prije razvoja evropskog romantizma, Berns je bio malo poznat izvan Škotske: prije 1800. samo su tri njegova djela prevedena na evropske jezike.
Walter Scott (1771-1832) rođen je u Edinburgu, ali je kao dijete proveo dosta vremena na farmi u blizini ruševina koje je kasnije ovjekovječio u baladi The Eve of St John, 1808., u Roxburgshireu, u područjima gdje, prema legendi, živio je Thomas Learmonth.
Scott je počeo kao pjesnik i prevodilac s njemačkog. Njegovo prvo veliko djelo bila je drama Kuća topole (eng. The House of Aspen), predložena za produkciju 1800. godine; nakon nekoliko proba, rad na predstavi je prekinut. Tako je dugo vremena Scott objavljivao samo tekstove, uglavnom transkripcije njemačkih balada (na primjer, The Fire King,).
Poput Bernsa, Skot se zanimao za istoriju škotske kulture, sakupljao narodne balade, a posebno je objavio zbirku Minstrel Songs from the Scottish Border (eng. Minstrel škotske granice, 1802) u tri toma. Njegovo prvo prozno djelo, Waverley, ili prije šezdeset godina (1814), smatra se prvim škotskim povijesnim romanom. Nakon što je napisao ovaj roman, Skot je u svom radu skoro u potpunosti prešao sa poezije na prozu.
Scottovi spisi, poput Burnsovih pjesama, postali su simboli škotske kulture i doprinijeli njenoj slavi. Skot je postao prvi pisac engleskog govornog područja koji je za života postigao svetsku slavu.
Robert Louis Stevenson (1850-1894) bio je poznat još za života, ali je tokom 20. vijeka uglavnom važio za drugorazrednog pisca (književnost za djecu i književnost horora). Krajem 20. veka kritičari i čitaoci su se ponovo zainteresovali za njegove knjige.
Pored same fikcije, Stevenson se bavio teorijom književnosti, književnom i društvenom kritikom; bio je posvećeni humanista. Proučavao je istoriju i kulturu pacifičkih ostrva.
Iako je najpoznatiji kao prozni pisac, njegovi tekstovi poznati su i čitaocima širom svijeta; njegova pjesma "Requiem" (eng. The Requiem), koja je postala i njegov nadgrobni natpis, prevedena je na samoanski i postala patetična pjesma, još uvijek popularna na Samoi.
Književnost na velškom jeziku nastala je prilično rano (vjerovatno od 5.-6. stoljeća), i to ne samo u Velsu, već i na jugu Škotske, tada naseljenom Britancima. Najraniji spomenici: poezija Aneirina, Taliesina, Llyvarcha Starog (Wash. Cynfeirdd "prvi pjesnici"), sačuvana u zapisima srednjeg Velsa. Osim toga, o postojanju poezije u Velsu svjedoči i mala pjesma „osoblju Sv. Padarna“, koji se direktno odnosi na starovelško razdoblje. Od spomenika na latinskom jeziku može se primijetiti "O smrti Britanije" Gilde Mudre, kao i brojni životi.
Procvat velške književnosti pada na -XII vek: tada su verovatno zapisane priče ciklusa Mabinogion, autentične pesme Aneirin i Taliesin, rođen je Arturov ciklus (delimično pod uticajem galfridijanske tradicije). ), pojavile su se kasnije tradicije povezane s imenima drevnih bardova (isti Aneirin i Taliesin). Vjerovatno su mitološki ep i legende o nacionalnim herojima, kao što su Cadwaladr, Arthur, Tristan, itd., postojali ranije i bili su zajednički Britancima. Verovatno kroz
