Таємниця картини В. Пукірєва "Нерівний шлюб". Нерівний шлюб

Картина російського художникаВасиля Пукірєва « Нерівний шлюб», написана ним у 1862 році, породила свого часу чимало чуток і навіть легенд. Подібні шлюби на той час зустрічалися часто-густо, тому сам сюжет виявився всім дуже знайомим. Примітно, що в образі шафера художник зобразив себе, а в суспільстві ходили чутки про незвичайний вплив картини на наречених, які через неї нібито відмовлялися від своїх намірів.

Образ шафера на картині вийшов настільки яскравим, що в результаті в центрі уваги опинилися не наречений, а наречена, а любовний трикутник. Оскільки в зовнішньому виглядішафера всі легко дізналися самого художника, виникли чутки про те, що він зобразив на картині власну драму – нібито його кохану дівчину насильно видали заміж за багатого сановника в літах.

Однак насправді приводом для створення картини стало не власне горе Пукірєва, а історія життя його друга, С. Варенцова. Він збирався одружитися з дівчиною, яку батьки видали за багатого фабриканта. Сам же Варенцов був шафером на її весіллі. Спочатку Пукірєв зобразив у цій ролі саме його, але пізніше змінив його вигляд на прохання друга.

Пукірєв зробив нареченого набагато старшим і неприємнішим, ніж він був у житті. Але нерівні шлюби були настільки поширеним явищем у російській суспільстві XIXв., що така підміна не здавалася перебільшенням – молодих дівчат справді часто видавали заміж проти їхньої волі за багатих літніх чиновників та купців. Про це свідчать і картини інших художників, присвячені тій самій темі.

Едмунд Блейр-Лейтон. Поки смерть не розлучить нас, 1878

Найцікавіше почалося після того, як картина «Нерівний шлюб» була представлена ​​на Московській академічній художній виставці: кажуть, старі генерали, побачивши цю роботу, один за одним почали відмовлятися від одруження з молодими нареченими. Більше того, деякі з них навіть скаржилися на нездужання – головний біль, біль у серці і т. д. Глядачі прозвали картину «Кощій з нареченою».

Історик М. Костомаров зізнавався друзям, що побачивши картину Пукірєва, відмовився від намірів одружитися з молодою дівчиною. Чи можна це пояснити магічним впливом картини? Навряд. Швидше за все, її іронічний і викривальний зміст був настільки явним, що поширене явище поставало у всій своїй непривабливості. Сивочолові наречені впізнавали у відразливому образі старого генерала себе - і відмовлялися повторювати його помилку.

Павло Федотов. Сватання майора, 1848

Яким Карнєєв. Нерівний шлюб, 1866

Фірс Журавльов. Перед вінцем, 1874

Потрапила цікава стаття-розбір відомої картини Пукірєва "Нерівний шлюб", завдяки якій я поглянула на цю картину по-новому, до того ж розглянувши те, чого раніше взагалі не бачила!

Старий. Наречена. Мертва дружина. «Нерівний шлюб» Василя Пукірєва
Автор статті: Микола Жарінов
Культуролог, філолог, письменник, журналіст та екскурсовод.

Василь Пукірєв (1832 - 1890) та Костянтин Флавицький відомі як генії однієї картини. Але якщо Флавицький закінчив свій життєвий шляхстворенням шедевра, то з Пукірєвим все сталося інакше. Картина "Нерівний шлюб" стала єдиним шедевром майстра. Нічого кращого він створити так і не зміг.

Справді, дивишся на його інші полотна і дивуєшся тому, наскільки вони безликі в порівнянні з «Нерівним шлюбом». Дуже стандартні теми, типовий реалізм, характерний для російського живопису другий половини XIXстоліття. Все так одноманітно, просто і нудно… Але одна картина, одна єдиний шедевр- це найвища майстерність. Це той приклад, коли весь художник вигоряє в одному полотні, коли він робить щось таке, що вражатиме людей ще довгі роки. Він криється в деталях. Якщо ми їх не помічаємо, то картина вмирає. Вона перестає бути предметом мистецтва та стає лише гарним зображенням.

«Нерівним шлюб» Василя Пукірєва — це той твір, де треба стежити за всією «безглуздою дрібницею», за кожною деталлю. Інакше ми ризикуємо все пропустити. Факт залишається фактом. Художники і до Пукірєва і після нього неодноразово зображали нещасних молодих наречених та їхніх старих багатих чоловіків. Але такого ефекту полотна не робили.

Тут немає картинного плачу, заламаних рук — всього, що на думку багатьох живописців має зображати справжнє горе. Тут все набагато простіше. Нареченій ось-ось священик має надіти кільце на палець. Вона нещасна. Воно й зрозуміло: чоловік її, м'яко кажучи, немолодий. Такі ситуації траплялися часто.

Ганну Керн, наприклад (ту саму, про яку О.С. Пушкін написав: «Я пам'ятаю чудова мить…»), батьки видали за генерала Єрмолая Федоровича Керна, якому на той момент було вже 52 роки. Нареченій — лише шістнадцять. Пояснення у коханні було по-військовому коротким.
Генерал Керн запитав Анну:
— Чи не противний вам?
- Ні, - відповіла Ганна і вибігла з кімнати.

Після першої шлюбної ночі вона написала у своєму щоденнику: «Його неможливо любити - мені навіть не дано втіхи поважати його; скажу прямо – я майже ненавиджу його». Втім, дівчина довго не страждала, швидко обзавелася численними коханцями. Тобто, і в цьому можна не побачити нічого страшного. Але це негаразд.

Є в цьому залі дві дуже дивні фігури. Дві бабусі. Одна стоїть за нареченим, інша за священиком. Начебто нічого незвичайного. Ну, прийшли старі жінки на весілля подивитися. Може вони сестри нареченого. Але тоді напрошується питання: до чого вони у таких же вінках, як і наречена. А на одній навіть біле платтяє. Стоп, стоп, стоп. Як це? Ще одна жінка у білому на весіллі? Адже церква не РАГС, де нареченої строєм ходять. Щось тут не те!

Дивимося уважніше на сукню старої. Ось тобі раз! Та це й не сукня зовсім, більше на простирадло схоже. А це і є простирадло, точніше, похоронний саван. Фігура другої нареченої за спиною священика виглядає ще дивніше, адже це не за правилами обряду. Поруч із священиком гостям робити нічого, якщо вони, звичайно, не з іншого світу прийшли. Отже, у нас виходить, що на весіллі одразу три наречені. Дві з них мертві і дивляться на старого нареченого. Дивний якийсь реалізм виходить, надто вже Гоголем чи Гофманом віддає. Та й за наречену переживаємо тепер зовсім інакше. Адже якщо чоловік уже двох на той світ відправив, то з цією молодою дівчиною що буде?

І відразу зовсім інакше сприймаєш символ того, що відбувається. Адже нареченій на палець не кільце надягають. Її на страждання закликають. І священик тому так шанобливо схиляється перед нею. Розуміє її жертву.

І яке тут світло! Адже він, як на полотнах Караваджо! Божественне світло у прямому розумінні цього слова. Саме в цьому світлі з лівого верхнього кута, з вікна церкви, оживають усі примари колишніх дружин. Світло м'яко струмує білою сукнею, ніжною молодою шкірою нареченої, пензлем її руки. І ось він центр композиції. Не її обличчя, не постать старого нареченого, а рука, що безвольно тягнеться до мученицького вінця.

Дивно й те, яка гра поглядів зображена на полотні. Мертві баби дивляться на нареченого, наречений - на наречену, наречена - на підлогу, друзі нареченого - теж на наречену. На нещасну дивиться сам автор картини. Ось він, Василь Пукірєв, стоїть, схрестивши руки, праворуч. На нас дивиться інший художник, друг автора, Петро Шмельков, який підказав йому ідею картини. Це він якраз і ставить глядачеві мовчання: «Ви розумієте, що відбувається?»

Доля Василя Пукірєва склалася сумно. «Нерівний шлюб» мав величезний успіх, але митець цьому не тішився. Відразу після продажу картини він виїхав на кілька років до Італії. Воно й зрозуміло. На картині у вигляді молодої дівчини було зображено його кохання — Параска Матвіївна Варенцова. Пукірєв не створив більше жодної картини, яка могла б зрівнятися з його першим шедевром. Він постійно повертався до теми трагічного одруження, але все виходило не те. А в результаті алкоголь, бідність, забуття. Чи не краще склалася і доля моделі. На початку XX століття вона померла на самоті в Мазуринській богадільні.
Artifex.ru

Василь Володимирович Пукірєв, «Нерівний шлюб»

Народився В.В. Пукірєв у селянській сім'ї. Відчувши покликання до живопису, Василь вступив у навчання до одного із могилівських іконописців. У другій половині 1840-х. він потрапляє до Москви і через деякий час (1847 р.) вступає до Московського училища живопису, скульптури та архітектури, де в міру набуття необхідних навичок стає прекрасним малювальником.

Благополучно закінчивши курс 1858 р., Пукірєв заробляє життя писанням ікон і портретів, а невдовзі повертається до рідного училища вже як викладача рисунка.

У 1860 році він отримує звання академіка за великий портретний етюд «Дівчина». А 1863 р. на академічній виставці з'являється «Нерівний шлюб» (1862 р.), і ім'я Пукірєва дізнається вся Росія, оскільки картина викликає бурхливу полеміку в пресі. Художнику вдалося створити картину, буквально «приречену» на успіх. Робота привернула до себе загальну увагу і викликала суперечливі судження.

Нерівний шлюб. Як багато горя та жорстоких страждань приносили подібні шлюби своїм жертвам! Скільки трагедій породили вони в минулі часи! Тема нерівного шлюбу не випадково пройшла через усі російське мистецтво. У тужливих, сповнених смутком народних пісняхплакалася про свою гірку частку російська жінка.

Багатьох видатних майстрів слова, пензля, музики захоплювала ця тема своєю трагічністю. А.С. Пушкін торкнувся її повісті «Дубровський». З величезною силоювідбито трагедія російської жінки у низці творів великого тлумача народного життя А.Н. Островського («Безприданниця», «Гроза»). І, насамкінець, своє найглибше соціальне осмислення тема ця отримала у творчості Н.А. Некрасова. Яким непереборним болем звучать рядки про тяжкий жіночої доліу таких творах, як вірш «Страда сільська» або в поемах «Кому на Русі жити добре» та «Мороз, Червоний ніс».

Почерпнутий із самого життя мотив нерівного шлюбу прийшов у образотворче мистецтвозначно пізніше, ніж у літературу, у 1860-х рр., в епоху бурхливого суспільного піднесення. Саме в ці роки і почав свій творчий шляхПукірєв, який належав до славної плеяди тих шістдесятників, які заклали основи мистецтва критичного реалізму. Виходець із селянської сім'ї, Пукірєв, який добре знав народне життя, був захоплений загальним демократичним рухом і відбив у кращих своїх творах думки та почуття, що хвилювали передових людей його часу. Картину "Нерівний шлюб" можна назвати вершиною творчості художника.

Напівтемна парафіяльна церква. Тонуть у навколишній темряві предмети церковного начиння. Лише придивившись, помічаєш химерні бронзові завитки важкого панікадила, що тьмяно поблискує позолоту на царській брамі та силуети темних ікон, що ледь проступають на них. Сильний потік світла, що падає з невидимого джерела звідкись ліворуч, з-за меж полотна вривається в темряву, різко висвітлюючи центральну групу - нареченого, наречену і священика.

Все гранично ясно говорить про нерівний шлюб. Це зрозуміло глядачеві з першого погляду на картину. Що привело сюди таку юну, зворушливу у своїй красі і чистоті дівчину, що змусило її пов'язати своє життя зі старим? Суха розважливість і черствий егоїзм прозирають у його обличчя. Він людина без серця, без душі, і шлюб, в який він вступає, не що інше, як забаганка старого сластолюбця, свавілля багатого самодура. Вже зараз з його напіввідкритих губ готові зірватися холодні, жорстокі слова, що засуджують сльози та розпач його бідної нареченої.

В основу роботи над картиною художником була покладена дійсна подія – історія нещасного кохання друга Пукірєва СМ. Варенцова. За рік до створення картини відбулося заручення багатого фабриканта, вже досить літнього, з молоденькою дівчиною з бідної сім'ї, С.Н. Рибникової, коханої РМ. Варенцова. З деяких причин дівчина вийшла заміж не за кохану людину, а за багатія-фабриканта, на частку її коханого випала роль шафера на цьому весіллі.

Взявши за основу реальну подію, художник не обмежився його протокольним зображенням. Життєвий фактвін підпорядкував своєму творчому задуму, що ґрунтувався на соціальному узагальненні. Пукірєв зробив нареченого значно старшим і старішим, ніж той був насправді, наречена ж виглядає майже дитиною. Кричуча несправедливість нерівного шлюбу стала сприйматися з наочною переконливістю. Крім того, прагнучи передати негативні властивості героя, Пукірєв перетворює його з фабриканта на цивільного генерала-чиновника, від якого так і віє чимось казенним, сухим, манірним. Які різкі і неприємні глибокі зморшки його довгого, черствого, старезного обличчя! Особливо нерухомим і застиглим здається воно, затиснуте тугим і жорстким коміром. На шиї нареченого орденський Хрест Володимира II ступеня, а на грудях сяє зірка, що відповідала цьому ордену. Він сповнений свідомості власної значущості. Бачачи сльози нареченої, він навіть і голови не повернув у її бік і, лише скосивши очі, пошепки висловлює їй свою досаду.

З тією ж метою контрастного протиставлення Пукірєв написав повний зачарування образ молодої нареченої. Ніжний овал її миловидного обличчя, шовковисте русяве волосся, витончений маленький рот - все в ній повно дівочої краси. Особливо зворушливою і чистою здається вона в весільному вбранні. Різко контрастуючи з жорсткою ризою священика, майже легковажними видаються прозора кисея її фати і ніжна піна мережив її сукні.

Обличчя шафера було легко пізнаваним - Пукірєв писав його з натури. А в іншому чоловікові, праворуч від нареченої, вгадуються риси самого художника.

Мабуть, до останньої миті дівчина сподівалася на щось, що завадить цьому жахливому для неї шлюбу. Тепер, коли обряд вінчання добігає кінця, нічого більше чекати. Опустивши заплакані очі з припухлими від сліз віками, не дивлячись на священика, вона, майже позбавляючись сил, повільно, ніби в напівсні, не помічаючи, що свічка, яку вона тримає в своїй руці, що впала, майже стосується полум'ям її сукні, простягає іншу свою руку. священикові, щоб той важким обручкою назавжди скував її долю з цією чужою їй, нелюбою людиною. Картину купив П.М. Третьяков, Академія мистецтв надала Пукі-реву звання професора живопису народних сцен.

У 1873 р. митець важко захворів і був змушений залишити викладання. У 1879 р. колеги домоглися йому скромної пенсії. Але грошей не вистачало, живопис не вдавався. Пукірєв розпродав свою колекцію картин, міняв квартири. Змінювався і його характер, насамперед доброзичливий та м'який. У 1890 р. напівзабутий художник помер у злиднях.

1. Прийом "Асоціативний ряд".На початку уроку на дошці написано фразу – нерівний шлюб. Дітям пропонується записати те, із чим асоціюється у них ця фраза. Під час обговорення цікаві асоціації ми записуємо на дошці. Протягом уроку ми звертаємося до них і надалі будуємо урок, виходячи з них.

2. Тема, яку ми торкнулися, має кілька граней, які ми намагаємося визначити на протязі уроку і на основі їх уже наприкінці теми будуємо кластер . Але нам треба побудувати його перед уроком, щоб знати, в якому руслі працювати з учнями.

3. Робота над картиною В.В. Пукірєва "Нерівний шлюб"(а зазвичай хтось із учнів називає саму картину в асоціаціях)ми будуємо у кілька етапів:

a. Сприйняття картини через декадування.

Яке відчуття викликає ця картина? (відчуття внутрішнього болю, співчуття, неминучості події).

Що викликає такі відчуття? (смиренний і відчужений погляд нареченої, нахилена свічка в руці, згорблена постать священнослужителя, гордовитий погляд нареченого, занурений у себе образ шафера)

Спробуйте скласти монолог кожного із героїв картини. (роботу можна запропонувати учням як у вибір – вибрати героя самим, і розділити складання монологів між рядами).Заслуховуємо монологи, доповнюємо, якщо це потреба. Порівнюємо з тими відчуттями, що виникли в кожного з учнів.

Монолог глядача (Порівняння монологів учнів з текстом про картину).

.…. Напівтемна парафіяльна церква. Тонуть у навколишній темряві предмети церковного начиння. Лише придивившись, помічаєш химерні бронзові завитки важкого панікадила, що тьмяно поблискує позолоту на царській брамі та силуети темних ікон, що ледь проступають на них. Сильний потік світла, що падає з невидимого джерела, що знаходиться десь ліворуч, за межами полотна, вривається у темряву, різко висвітлюючи центральну групу – нареченого, наречену та священика. Розчиняючись у темряві церкви, він все ж таки чітко виділяє і невелику групу учасників весільного обряду, що оточували вінчалися.

Нерівний шлюб! Це зрозуміло глядачеві з першого погляду на картину. Що привело сюди таку юну, зворушливу у своїй красі і чистоті дівчину, що змусило її пов'язати своє життя зі старим? Суха розважливість і черствий егоїзм прозирають у його обличчя. Це - людина без серця, без душі, і шлюб, в який він вступає, не що інше, як забаганка старого сластолюбця, свавілля багатого самодура. Вже зараз з його напіввідкритих губ готові зірватися холодні, жорстокі слова, що засуджують сльози та розпач його бідної нареченої.

Наречений старий і старий, а наречена майже дитина. Він казенний чоловік, сухий і манірний. На його довгому, черстві та в'ялому обличчі різко виділяються глибокі зморшки. Особливо нерухомим і застиглим воно здається в тугому та жорсткому комірі. На шиї нареченого орденський хрестВолодимира 2 ступеня, а на грудях сяє зірка, що відповідає цьому ордену. Він сповнений свідомості своєї значимості. Бачачи сльози нареченої, він висловлює їй свою досаду. А вона? Повний зачарування образ молодої нареченої. Ніжний овал її миловидного обличчя, шовковисте русяве волосся, витончений маленький рот - все в ній повно дівочої краси. Особливо зворушливою та чистою здається вона у весільному вбранні. Різко контрастує з "кованою" жорсткою ризою священика, майже невагомо легенькими прозора кисея її фати і ніжна піна мережив її сукні.

b. Сприйняття картини через музичний твір.

Учням пропонується прослухати музичний твір – пісню “У церкви стояла карета” у виконанні різних співаків: Діани Арбеніної, гурту “ Золота каблучка” та Надії Кадишевої та Жанни Бичевської, виконавиці бардівської пісні. Будуємо роботу так, щоб пісня була розділена між вищезазначеними виконавцями з куплетів. Виходячи з цього можна як назвати виконавців цього твору відразу, так і назвати їх після прослуховування, якщо учні не назвуть їх самі). Після прослуховування кожного уривка учні записують своє відчуття прослуханого уривка. Важливим моментом є уточнення відчуттів хлопців від прослуханого і це враження після прослуховування.

c. Сприйняття картини через художні твори.

Багатьох видатних художниківслова захоплювала тема Нерівного шлюбу. А.С.Пушкін торкнувся їх у повісті “Дубровський”. З великою силою відбито трагедія російської жінки у низці творів великого тлумача народного життя А.Н. Островського - "Бідна наречена", "Безприданниця", "Гроза". Найбільш глибоке соціальне осмислення теми набуло у творах Н.А.Некрасова. Особливо це добре виражено у віршах “Весілля”, “До нагадуючої нареченої”. До них ми повернемося трохи згодом. А ось до картини Пукірєва було підібрано наступний вірш, написаний Геннадієм Брянським. Після прочитання ми також повертаємось до своїх відчуттів.

Бліда, ледве дихаючи, опустивши очі,
Тримаючи свічку тремтячою рукою,
Коштує наречена. Чистий і непорочний
Чарівний образ. З пригніченою тугою
Протягнута рука назустріч року
У вигляді обручки,
Готового скувати її без терміну
Веригами похилого вінця
Зі сластолюбцем – зморщеним Кащеєм
Обласканим долею та царем;
Сяє хрест Володимира на шиї.
І чин, і влада, і гроші – все за нього.
Зараз священик, у ризу одягнений,
Надівши кільце на напівдитячий перст,
Закриє дверцята клітини позолоченої.
Бідолаха! У ній нести тобі свій хрест.
Твій милий тут же, близько – за тобою,
Але вам не бути з ним чоловіком та дружиною.
Як багато вас, принижених долею,
З немилими обходять аналою!

d. Театралізація картини.

Театралізація сюжету картин, які на тему Нерівного шлюбу написано багато, дозволить нам перейти до розгляду інших картин і з іншого погляду.

Робота у групах. Клас ділимо кілька груп, залежно кількості дітей. Учням без назв даються репродукції картин, що вони намагаються інсценувати. Для цього у кожній групі вибирається режисер. Він отримує завдання. Інші актори. Після представлення робіт відбувається обговорення сюжету картини. Продумуємо назву картин та співвідносимо їх із назвами художників. Пізніше обговорюємо, наскільки точно актори передали сюжет.

П.А.Федотов "Сватання майора" (поема "Поправка обставин, або Одруження майора")

Ф. Журавльов "Перед вінцем"

В.Є.Маковський "До вінця"

4. Прийом порівняння сюжету та життя.Сюжети картин пов'язані з історіями життя конкретних людей. Ми пропонуємо учням 2 історії: одна - за сюжетом картини Пукірєва "Нерівний шлюб", в основі якої історія фабриканта Андрія Олександровича Карзінкіна та Софії Миколаївни Рибникової, друга - історія кохання князя Олександра Васильовича Мещерського та Каті Підборської.

Історія перша.

У 1861 році в церкві Трьох святителів на Кулішках відбулося весілля фабриканта Андрія Олександровича Карзинкіна та Софії Миколаївни Рибникової, яке дуже любив друг та учень художника Сергій Михайлович Варенцев. Наречена сама віддала перевагу молодого художникабагатому фабриканту, який був лише на 13 років старшим. Варенцеву цьому весіллі дісталася роль шафер, оскільки його старший брат був одружений з сестрою А.А.Карзинкина. (Як нам відомо на картині автопортрет самого художника, хоча спочатку Василь Володимирович хотів написати Варенцова, але той був проти. Образ нареченої писався з Параски Матвіївни, виданої згодом за Варенцова.)

Андрій Олександрович був купцем 1-ої гільдії, займався торгівлею чаєм і займався експертною роботою для огляду контрабандного чаю. Також був почесним громадянином Москви, благодійником: постійно вкладав гроші в храм Петра та Павла при мануфактурі та Ніло – Глиніщевському монастирю, де на його кошти був збудований храм, був членом – благодійником комерційного училища, жертвував на допоміжні каси московського купецького стану. рада Миколаївського будинку піклування вдів і сиріт купецького стану, був старостою церкви Трьох Святителів на Кулішках та піклувальником Богадільни імені Д.А.Морозова. У його будинку влаштовувалися літературно - музичні вечори, на яких часто бував А.Н.Островський, який дружив із сім'єю. На цій же сцені вперше відбувся виступ К.С.

Його дружина, Софія Миколаївна, була дочкою богородського купця, власника сукняної фабрики. Також як і чоловік вона багато жертвувала на благодійність, у тому числі і на Бахрушинську лікарню, а саме на влаштування корпусу імені покійної дочки Софії для жінок, хворих на туберкульоз та туберкульозний санаторій, була опікуном 1-го Таганського жіночого початкового училища. Їхній син Олександр Андрійович був членом московського Нумізматичного товариства, автором низки робіт про російські середньовічні медалі.

У Москві та Московській області є місця, які пов'язані з прізвищем Карзінкіних – це два заміських маєтку – дач: у Сокільниках та у Звенигородському повіті та два будинки у Москві – у Стільниковому провулку, будинок 14, так званий прибутковий будинок А.А.Карзінкіна, побудований у стилі еклектики у 1900 – 1901 рр., архітектором В.В. Барковим, та “Будинок Телешова” на Покровському бульварі будинок 18/15.

Гармонія в сім'ї, незважаючи на різницю у віці, як бачимо в наявності.

Історія друга.

Катерина Подборська у будинку свого батька зустрілася з його другом та особистим лікарем сім'ї Прокофієм Семеновичем Підборським. Князь допоміг талановитій дівчинці спочатку вступити до гімназії, а потім сплачував пенсію для навчання в Італії. Талановита співачкаПідбірська викликала фурор у Ла Скала і підписала контракт на оперний сезон, проте того ж дня отримала телеграму про те, що її батько тяжко хворий. Кинувши все, вона повернулася до Москви і виявилось, що телеграму дав князь, який злякався того, що Катерина стане відомою співачкоюі не захоче заміж за людину, старшу за неї на 48 років. У 1895 році відбулося вінчання князя Олександра Васильовича Мещерського та кати Підбірської. Йому було 73 роки, їй лише 25 років. Рідні та близькі князя Олександра Васильовича вкрай негативно поставилися до його вчинку і намагалися оголосити князя божевільним. Масла у вогонь підлила та обставина, що молода наречена була в положенні. І син В'ячеслав був копією рідного батька, про “блакитних кровей”. Одруження з дівчинкою відштовхнуло від князя багатьох знайомих. "Доброзичливці" не забули доповісти про скандал імператору Миколі II. Але князь, знаючи придворні інтриги дуже добре, попросив аудієнцію про царя і з'явився на ній у супроводі своєї молодої дружини. Подружня пара привернула до себе Миколу II своєю відкритістю. Після чого з привітаннями ринули його давні знайомі. Але щасливе життя сімейної пари Мещерських виявилося недовгим. У 1903 році здоров'я похилого князя стало погіршуватися. На той час княгиня Катерина Прокопівна знову була вагітна. За наказом князя, дочку, що народилася вже після його смерті, назвали ім'ям дружини Катериною – але в сім'ї її всі звали Кітті. Княгиня казала, що прожиті у шлюбі сім років були для неї як чудовий сон.

Продовжити історію можна перейтися до дочки Олександра Васильовича та Катерини Прокопівни Кітті, яка стала письменником. Вона прожила дуже цікаву та складне життя. Похована вона була на Введенському цвинтарі у Москві 1994(5) року. За її книгами можна дізнатися багато з історії сім'ї. Основними творами є мемуари - "Батько і мати", "Дитинство золоте", "Роки вчення", "Кінець "Шахерезади", "Рубльово", "Змія", "Історія одного заміжжя", ("Історія некрасивої жінки"), " Історія однієї картини”, “Одного разу”.

Кожна історія може розвиватися своїм шляхом. Ми можемо лише познайомити учнів із їхньою історією, це допоможе нам у розгляді соціального аспекту роботи над темою. А можемо наступний урок збудувати на цьому матеріалі.

5. Робота з текстами художніх творів "читання з позначками" (Прийом техніки РКМЧіП)

Учням пропонуємо тексти з творів А.С.Пушкіна "Дубровський", Островського "Бідна наречена". Вони їх читають і на полях роблять позначки. Але якщо в техніці Розвиток Критичного Мислення Через Читання і Лист ми відзначаємо те, що знаємо *; те, що суперечить моїм початковим уявленням!; те, хочу знати і те, що для мене нове =, то при роботі з нашим текстом ми можемо запропонувати їм інші сенси значків.

Так те, що ми можемо віднести до опису нареченої, ми відзначаємо =, Те, що нам дає характеристику нареченого >, причини шлюбу! Таким чином, нам далі буде легше з цими текстами працювати. (Дивись додаток № 2)

6. Робота з картиною П.А.Федотов "Сватання майора" (Поема "Поправка обставин, або Одруження майора").

Сватання майора – весільна історія з 19 століття. Вона вже передає інший відтінок – гумор, тверду сатиру того часу. П.А.Федотов як написав картину, а й у 1849 року до неї написав поему “Поправка обставин, чи Сватання майора”. У ній він розповідає про майора, який захотів поправити своє фінансове становище одруженням з багатою купецькою дочкою.

Розбір картини. Переполох у купецькому будинку, всі чекають на майбутнього зятя – офіцера. Жеманная наречена одягла бальну сукню з голими плечима, купчиха вбралася в модну французьку сукню і пов'язала хустку на голову, навіть глава сім'ї - щасливий купець, метушливо застібає сурдут. Один тільки наречений не хвилюється, він молодкувато підкручує свої вуса і відчуває багате посаг. Розрахунок, любов, обов'язок – що керує цими людьми?

Робота з текстом. Читання уривків із твору “Поправка обставин, або Сватання майора”. Порівняння картини, яка у дітей перед очима та тексту.

7. Соціальний аспект.

Картина В.В. Пукірєва “Нерівний шлюб” виставлено у Третьяковській галереї. І екскурсовод, що проводила екскурсію по залах галереї, зупинилася біля цієї картини і запитала групу, що складалася з молодих дівчат: “Чи могли б ви вийти заміж за такого старого?”. Наші сучасниці, здебільшого сказали: “Так”. А молоді дівчата минулого століття – середини та кінця 20 століття – “Ні”. Що рухає молодих людей робити такі вчинки? Відповідь на це питання ми шукаємо у цьому аспекті.

Всім відома картина В. Пукірєва "Нерівний шлюб"
За «картину, де немає ні пожежі, ні битви, ні стародавньої, ні нової історії», за величезне полотно із незвичним поглядом художника на речі, В. Пукірєв отримує звання професора. Випадок був безпрецедентний – усіх схвилювала нова тема, сучасна та актуальна – тема влади грошей.

Картина "Нерівний шлюб" Василя Пукірєва так і не розгадана до кінця. Хто ця дівчина? Що за похмурий красень чоловік із схрещеними руками стоїть за нею, ненавидяще-відчайдушним поглядом упершись у спину «молодого нареченого»? А що робить примарна, з першого погляду непомітна стара у вінчальному уборі ліворуч від нареченого, і чому дивиться на нього таким дивним поглядом? І, нарешті, чи правда, що картина автобіографічна?

Дівчина - справжня квітка, Пукірєву напрочуд вдалося передати її ніжність, беззахисність, уразливість. Вона здається дитиною, яка ледве почала перетворюватися на дівчину. Весь її образ наповнений чарівністю юності. Наречена написана округлими, м'якими лініями, її обличчя і плечі і, меншою мірою, біла сукня - сяючі елементи цієї сцени.

А ось наречений, навпаки, здається, весь складається з кутів і прямих ліній, що символізує собою в'янення, омертвіння, атмосферу, в якій належить зів'яти і дівочій красі нареченої. На шиї його — орденський хрест Володимира II ступеня і ліворуч на грудях зірка, що відповідала цьому ордену. (орден Російської імперіїу 4-х ступенях за військові відзнаки та громадянські заслуги.)

Зліва від нареченого стара, а на голові у неї безглузда для її віку прикраса… Вінчальне? А ліворуч від священика чи не ще одна стара виглядає? Зверніть увагу — у тьмяні тони митець «обмакнув» лише цих двох стареньких.
Мистецтвознавець, старший співробітник Третьяковської галереїЛюдмила Полозова припустила, що ці примарні баби, що надають картині похмурого містичного колориту, - попередні померлі дружини.
Привертає до себе увагу та чоловіча фігураза нареченою - статний, похмурий молодий красень зі схрещеними руками.

У його образі можна вловити схожість із самим художником. То може історія автобіографічна? А поруч стоїть людина, єдина, чий погляд спрямований на глядача. У його очах читається розуміння суті того, що відбувається, і глибоке співчуття жертвам цього дійства. Є версія, що його прототип - Петро Шмельков, товариш Пукірєва з Московського Училища живопису, скульптури та архітектури.
Можливо, тут і криється пояснення того, що Василь Пукірєв так швидко і стрімко написав цю картину, і тому, що вона бере за живе, нікого не залишаючи байдужим? І, може, саме тому він не насолоджувався успіхом виставленого на Осінній виставці 1863 року в Академії мистецтв «Нерівного шлюбу», а спішно поїхав за кордон?
На користь цієї версії свідчить ще один факт. 2002 року Третьяковська галерея придбала малюнок олівцем, зроблений художником Володимиром Суховим у 1907 році Він підписаний: «Парковья Матвіївна Варенцова, з якою 44 роки тому художник В. В. Пукірєв написав свою відому картину"Нерівний шлюб". Пані Варенцова живе у Москві, в Мазуринській богадельні».

Напрошується версія, що молодий Василь Пукірєв закохався у гарну дівчинуПарасковію, яку видали заміж за багатого купця Варенцова. Вона пережила свого старого чоловіка, але судячи з того, що останній відомий портретїї зроблено в богадільні, щастя і багатства цей шлюб їй не приніс.

Втім, із картиною пов'язана ще одна історія. Справа в тому, що у Третьяковській галереї зберігається ескіз до картини «Нерівний шлюб».

І що ми бачимо? За спиною нареченої, як і раніше, стоїть суворого вигляду чоловік зі схрещеними руками. Але це вже інша людина! Дивно, але в цій версії фігурує те саме прізвище. Чи не всі ми ще знаємо про цю картину, чи дивний збіг?

Друга Василя Пукірєва звали Сергій Варенцов. Він був закоханий у Софію Рибникову. Вони належали до одного кола – купецькі діти. Але так вийшло, що йому віддали перевагу іншому - чи то батьки, чи то сама дівчина... Софія вийшла заміж за Андрія Карзінкіна. Він був дійсно багатший за Варенцова і старший за наречену - але аж ніяк не настільки, щоб стати реальним прототипомкартини: їх із нареченою різниця у віці становила 13 років. А оскільки родини Варенцова та Карзінкіних були пов'язані іншими путами та справами, то Сергій ще й не зміг відмовитися від «честі» бути шафером на весіллі. Тому він зображений за нареченою.
Певне, Сергій Варенцов дуже страждав, ділився переживаннями з товаришем і підштовхнув його до створення цієї картини. Але минуло якийсь час, пристрасті вляглися, Варенцов зібрався одружитися з іншою. І виявивши, що Пукірєв надумав увічнити його страждання з минулого кохання, влаштував грандіозний скандал. В результаті Василь Пукірєв зберіг назву та сюжет картини, але при цьому видозмінив її. І оскільки травма друга вже поросла бувалям, а в нього самого сталася подібна історія (вони на той час були поширеним явищем), художник написав за спиною молодої нареченої себе самого.
Це справедливо з усіх боків, тому що колишня нареченаСергія Варенцова, Софія, як показало життя, вступила аж ніяк не в «нерівний», а навпаки, в дуже щасливий шлюб. У них народилося троє дітей, і все життя вони з Андрієм Карзінкіним прожили в коханні та злагоді.
Що ж до образу «Кащея», нареченого, дослідники схиляються до того, що він вийшов збірним. У ньому знаходять риси тверського ватажка дворянства Олексія Полторацького, князя Павла Ціціанова і навіть кухаря, який служив у будинку Сергія Варенцова. Імовірно, і той, за кого видали заміж наречену Пукірєва, тут видно.

Так чи автобіографічна картина?

Н.А.Мудрогель, найстарший працівник Третьяковської галереї, взятий на службу ще самим Третьяковим, згадував:
«На картині Пукірєва «Нерівний шлюб» у ролі шафера за нареченою художник зобразив себе… І взагалі вся картина, як я знаю, є відлунням особистої драми художника: наречена з картини мала стати його дружиною і не стала, багатий і знатний старий занапастив її життя».
Про цю трагедію Пукірєва говорив і друг його С. І. Грибков. У книзі «Москва та москвичі» Гіляровський писав:
«Про В.В.Пукірєва С.І.Грибков завжди говорив із захопленням: — Адже це ж Дубровський, пушкінський Дубровський! Тільки розбійником не був, а все його життя було як у Дубровського — і красень, і могутній, і талановитий, і така доля! Товариш та друг В.В.Пукірєва з юних роківзнав історію картини «Нерівний шлюб» і трагедію життя автора: цей старий важливий чиновник — живе обличчя. Наречена поряд з ним — портрет нареченої В.В.Пукірєва, а той, хто стоїть зі схрещеними руками, — це сам В.В.Пукірєв, як живий».
Пукірєв так і не обзавівся сім'єю. Щось ніби зламалося у ньому. Справи не ладналися. Успіх відвернувся від нього. Він писав нові картини, але не знаходили покупця. Пукірєв запив, припинив викладати в училищі, розпродав свою колекцію картин, втратив квартиру, жив на подачки друзів і помер безвісно 1 червня 1890 року. Так, написавши на картині чужу долю, він ніби пророкував свою.