Де мешкала дульсинея. Дон Кіхот: невідворотна сила добра

Дульсинея Тобоська (ісп. Dulcinea del Toboso) (справжнє ім'я Альдонса Лоренсо (ісп. Aldonza Lorenzo)) - центральний персонажроману Мігеля Сервантеса « Хитромудрий ідальгоДон Кіхот Ламанчський», кохана, дама серця героя роману. На початку твору, Дон Кіхот, вирішує стати мандрівним лицарем, і згідно із законами лицарського романуйому необхідно вибрати собі даму серця, в яку він міг би закохатися, бо, за словами героя, лицар без любові - «що тіло без душі». І такою прекрасною дамою для Дон Кіхота стає звичайна дівчина з сусіднього селаЕль-Тобосо - Альдонса Лоренсо, названа головним героєм Дульсинеєю Тобоською, найкрасивішою з усіх жінок. В ім'я її він здійснює подвиги, завжди і скрізь славлячи її ім'я. При цьому Дон Кіхот сам до кінця не впевнений у її існуванні, на сторінках роману вона жодного разу не з'являється, але багаторазово описується словами різних персонажів. Дон Кіхот описує її такими словами:<…>, Бо в ній втілені всі неймовірні знаки краси, якими наділяють поети своїх коханих: її волосся - золото, чоло - Єлисейські поля, брови - веселки небесні, очі її - два сонця, ланити - троянди, вуста - корали, перли - зуби її, алебастр - її шия, мармур - персі, слонова кістка- її руки, білизна її шкіри - сніг ... »Наступний опис Дульсінеї дає Санчо Панса своєму пану: «<…>і можу сказати, що барру вона метає не гірше за найбільшого хлопця з усього нашого села. Дівчина ой-ой-ой, з нею не жартуй, і швачка, і жниця, і в дуду ігриця, і за себе постоятиме майстриня, і будь-який мандрівний або тільки що збирається мандрувати лицар, коли вона погодиться стати його коханою, буде за нею, як за кам'яною стіною. А вже ковтка, мати чесна, а голосина!<…>А головне, вона зовсім не кривляка - ось що дорого, готова до будь-яких послуг, з усіма посміється і з усього влаштує веселощі та потіху». театральних постановок, заснованих на оригінальному романі У різний час її образ на екрані та на сцені втілювали: Софі Лорен, Ванесса Вільямс, Наталія Гундарєва та інші. Прототипом Дульсинеї Тобоської була реальна жінка - донья Ганна Мартінес Сарко де Моралес, яка жила в Ель-Тобосо наприкінці XVI ст. Це було "перше кохання" великого іспанського письменника. До речі, з Ель-Тобосо була родом і дружина письменника Каталіна Паласьос, дядьком якої звали Алонсо Кіхада. Зберігся один із листів Сервантеса, в якому він звертається до своєї коханої "Dulce Ana" ("Дульсе Ана" - "Солодка Анна"). Мабуть, ім'я героїні безсмертного роману народилося цього звернення.
Музей Дульсінеї розташований, як і "належить", на вулиці Дон Кіхота. Як вважається, саме в цьому будинку і жила Ганна, яка стала прообразом Прекрасної Дами "мандрівного лицаря". У Музеї відтворено до найдрібніших деталейпобутова обстановка XVI-XVII століть, представлені справжні вироби та знаряддя праці тих часів.

Давайте пригадаємо все, що нам відомо про Дульсіні Тобоської. Ми знаємо, що її ім'я – романтичний винахід Дон Кіхота, але також знаємо від нього та його зброєносця, що в селі Тобосо, за кілька миль від його власного села, живе прототип цієї принцеси. Ми знаємо, що в реальності цієї книги її звати Альдонса Лоренсо, і що вона гарна селянська дівчина, майстриня солити свинину та віяти зерно. Це все. Смарагдово-зелені очі, які Дон Кіхот приписує їй із спільної зі своїм творцем любові до зеленого кольору, швидше за все романтична вигадка, як і дивне ім'я. Що нам відомо, окрім цього? Опис, яке дає їй Санчо, слід відкинути, оскільки історію про передачу їй листа свого пана він вигадав. Однак він добре з нею знайомий - це смаглява, висока, міцна дівчина, з голосним голосом і дражливим сміхом. У двадцять п'ятому розділі, перед тим як вирушити до неї з посланням, Санчо описує її своєму пану: «і можу сказати, що барру вона метає не гірше за найбільшого хлопця з усього нашого села. Дівчина ой-ой-ой, з нею не жартуй, і швачка, і жниця, і в дуду ігриця, і за себе постоятиме майстриня, і будь-який мандрівний або тільки що збирається мандрувати лицар, коли вона погодиться стати його коханою, буде за нею, як за кам'яною стіною. А вже ковтка, мати чесна, а голосина! А головне, вона зовсім не кривляка - ось що дорого, готова до будь-яких послуг, з усіма посміється і з усього влаштує веселощі та втіху».

В кінці першого розділу ми дізнаємося, що Дон Кіхот був закоханий в Альдонсу Лоренсо - зрозуміло, платонічно, але щоразу, коли йому траплялося проходити по Тобосо, він захоплювався цією миловидною дівчиною. «І ось вона й здалася йому гідною титулу володарки його помислів; і, вибираючи для неї ім'я, яке не надто різко відрізнялося б від її власного і водночас нагадувало і наближалося до імені якоїсь принцеси чи знатної сеньйори, поклав він назвати її Дульсинеєю Тобоською,- бо родом вона була з Тобосо, - ім'ям, на його думку, приємним для слуху, вишуканим і глибокодумним, як і всі раніше вигадані їм імена». У двадцять п'ятому розділі ми читаємо, що він любив її цілих дванадцять років (тепер йому близько п'ятдесяти), і за всі ці дванадцять років він бачив її тільки тричі чи чотири рази і ніколи з нею не говорив, і, зрозуміло, вона не помічала його поглядів. .

У тому ж розділі він наставляє Санчо: «Так ось, Санчо, в тому, що мені потрібно від Дульсинеї Тобоської, вона не поступиться благородній принцесі у світі. Та й не всі жінки, яких оспівують поети і яким вони дають імена за своїм бажанням, існують насправді. Невже ти думаєш, що різні ці Амаріліс, Діани, Сільвії, Філіси, Галатеї, Філіди, якими сповнені романи, пісні, цирюльні, театри, що всі вони справді живі істоти, кохані тих, які їх славили й славлять досі? Зрозуміло, що ні, більшість із них вигадали поети, щоб було про кого писати вірші і щоб їх самих шанували за закоханих і за людей, гідних кохання. Ось чому мені досить уявляти і вірити, що добра Альдонса Лоренсо прекрасна і чиста, а до її роду мені мало потреби, - адже їй в орден не вступати, значить, і нема чого про те справлятися, - словом, у моєму уявленні це благородна принцеса в світі». І Дон Кіхот підсумовує: «Треба тобі знати, Санчо, якщо ти тільки цього ще не знаєш, що більше, ніж будь-що, збуджують любов дві речі, які є велика краса і добре ім'я, а Дульсинея має право пишатися і тим і іншим : у красі вона не має суперниць, і лише у вельми небагатьох так само добре ім'я, як у неї. Коротко кажучи, я вважаю, що все, сказане мною зараз, - це справжня правда і що тут не можна додати або зменшити жодного слова, і моїй уяві вона представляється так, як я того хочу: і в міркуванні краси, і в міркуванні знатності, і з нею не зрівняється Олена, і до неї не підніметься Лукреція і жодна інша зі славних жінок минулих століть, - рівної їй не знайдеш ні у греків, ні у латинян, ні у варварів. А люди нехай кажуть, що завгодно, бо якщо невігласи мене осудять, то суворі судді мене обілять» (30) .

У ході божевільних пригод нашого лицаря з його спогадами про Альдонса Лоренсо щось відбувається, конкретні деталі вицвітають і образ Альдонси розчиняється в романтичному узагальненні, що зветься Дульсинеєю, тому в дев'ятому розділі другої частини, коли в пошуках дами серця Дон Кіхот разом із Санчо прибуває в Тобосо, він досить роздратовано заявляє своєму зброєносці: «Послухай, єретик, чи не говорив я тобі багато разів, що я ніколи не бачив незрівнянну Дульсинею і не переступав порога її палацу і що я закохався в неї тільки з чуток, бо до мене дійшла голосна слава про красу її та розум?» Образ Дульсінеї пронизує всю книгу, але, попри очікування, читач ніколи не зустрінеться з нею в Тобосо.

«Сьогодні в житті так мало справжнього, серйозного, чоловічого»

Опис фотографії

«Дульсинея Тобоська» - одна з найочікуваніших прем'єр новосибірського драматичного. По-перше, йдетьсяпро Олександра Володіна, драматурга обожнюваного камерним простором за чистоту сюжетних помислів і щирість висловлювань. По-друге, сценічний бал править гуру сучасної російської режисури та театральної педагогіки Олександр Кузін.

Олександр Сергійович вистави не потребує. У чергу на постановку до майстра стоять провідні театри країни, а всі регалії та звання, яких він удостоєний, неможливо викласти одним рядком. На різних сценічних майданчиках Росії та за кордоном режисер поставив понад 60 вистав. Багато з них увійшли до «золотого фонду» вітчизняного театру. Критики зазначають, що, незважаючи на тривалу кар'єру, Олександр Кузін – дуже сучасний режисер. Його сучасність полягає в манері жити і мислити, в умінні втілювати свій світогляд у виставах, у таланті запалювати своїм азартом інших. Він любить акторів і добре чує навколишній світ, ритм часу, що вкрай важливо для творчої людини.

П'єса Олександра Володіна, яку режисер Кузін обрав для постановки на сцені «Старого дому» – це фантазійне продовження великого роману Сервантеса «Хитромудрий ідальго Дон Кіхот Ламанцький».

Опис фотографії

Іспанія, початок XVIIстоліття. Дія «Дульсинеї Тобоської» починається через сім років після смерті легендарного Дон Кіхота та виходу у світ знаменитого роману. Вірний зброєносець Санчо Панса повертається до села Тобосо. Поглинений спогадами про подвиги господаря в ім'я Прекрасної Дульсінеї, він продовжує розповідати неймовірні легенди про Дона Кіхота і провокує численних наслідувачів Сумного Лицаря на благородне служіння тієї самої Дульсинеї, за яку помилково приймають дівчину Альдонсу, яка нічого не підозрює.

Опис фотографії

Я дуже люблю Володіна, – розповідає режисер вистави Олександр Кузін. - Сам Володін – автор дуже не простий. Це чоловік, котрий тонко розумів жіночу природу. І потім, ці його притчі – вони на всі часи. Треба так загорнути історію, де жінка створює собі героя. Адже п'єса починається з того, що помер герой. Помер Дон Кіхот. Сім років тому. Він зіпсував життя всім - і Дульсіне, і Санчо Панса, і Луїсу, які стали для всіх посміховиськом. І раптом виникає поворот, коли жінка створює собі героя. Фантастичний та дуже своєчасний поворот. Сьогодні у нас у житті так мало справжнього, серйозного, чоловічого. Як не вистачає нам сильних морально здорових чоловіків. Як не вистачає людей, які могли б постояти за свою справу, слово та захистити жінку. Можливо, життя таке – все подрібніло… «Все на продаж». Вирватися за межі дуже складно, але намагатися треба – це єдиний шлях.

ДІЮЧІ ОСОБИ ТА ВИКОНАВЦІ:
Альдонса– Яна Балутіна, Лариса Чорнобаєва
БАТЬКО- Заслужений артист Росії Леонід Іванов
МАТИ – народна артисткаРосії Халіда Іванова
ЖІНОК– Тимофій Мамлін, Віталій Саянок
ЛУІС- Анатолій Григор'єв
САНЧО ПАНСУ– Андрій Сенько
ТЕРЕСА- Ельвіра Главатських
ДІВЧАТА з цього будинку– Анастасія Паніна, Наталія Півньова, Валентина Ворошилова, Ірина Попова, Світлана Марченко, Олеся Кузьбар
САНЧИКА– Світлана Марченко, Ірина Попова
МАТЕО- Сергій Дроздов, Антон Чорних
ПОКЛОННИКИ– Сергій Дроздов, Тимофій Мамлін, Віталій Саянок, Антон Чорних

«Ми не намагаємось переписати Володіна. Ми делікатні з текстом автора»

Опис фотографії

"Дульсинея Тобоська" написана на початку 1970-х років. Саме з цією п'єсою 1971 року дебютував у МХАТі Олег Єфремов, зігравши лицаря Сумного Образу. 1973 року композитор Геннадій Гладков трансформував володинську притчу в мюзикл, постановку якого здійснив режисер Ігор Володимиров на сцені Театру ім. Ленради. З того часу найтонша п'єса Олександра Володіна в тій чи іншій інтерпретації успішно йшла на сценах театрів усього світу.

Широку популярність, однак, «Дульсінеї Тобоської» принесли не драматичні підмостки, а кінематограф: 1980 року режисерка Світлана Дружініна екранізувала мюзикл, запросивши на головну роль популярну актрису Наталію Гундареву.

Новосибірська версія «Дульсінеї», за визнанням режисера-постановника вистави Олександра Кузіна, ґрунтується виключно на першоджерелі за авторством Олександра Володіна:

Ми не намагаємося переписати Володіна, осучаснити його мову, ми намагаємося зрозуміти та привласнити його лексику та думки. Я сказав би, що ми делікатні з текстом автора. Звичайно, дещо скорочуємо і навіть міняємо репліки подекуди, але це все. Взаємин з відомою картиноюу нашій виставі не виникає жодних. Бо там головне не текст Володіна, а музика та пісні. З «Дульсінеї» зробили мюзикл, скоротили текст, залишили грубий сюжет – і мені здається, мюзикл не дуже вийшов. Ми спробуємо повернутись до п'єси Володіна, спробуємо ясно розповісти цю просту історію. Звісно, у Володіна у цій п'єсі говорять не так, як кажуть сьогодні на вулиці. Але зате якими словами він говорить про кохання! Для будь-якої людини щастя почути на свою адресу такі слова. Думаю, ми правильно вибрали п'єсу! Вона для того часу. У «Дульсінеї» є те, чого нам усім сьогодні дуже не вистачає.

Опис фотографії

Художнє оформлення вистави «Дульсінеї Тобоської» на сцені «Старого дому» здійснить постійний співавтор режисера Кузіна – театральний художникКирило Піскунов, перед яким поставлене завдання не вводити історію в побут та забезпечити візуальну простоту та ясність.

Я бачив спектаклі, де стояли сучасні електричні вітряки, а суті не було. Мені «Дульсінея» дає відчуття чогось жорсткого – заліза, міді, червоної землі. Все має бути дуже просто та ясно. Як у цій історії. Хоча я ні в чому не певен! Ми пробуємо. Насправді нічого кращого, ніж живого артиста на сцені. Не було і ні. Це важко. Я знаю, як це важко! – резюмує режисер.

Режисер-постановник– народний артист Росії, лауреат міжнародної преміїСтаніславського Олександр Кузін
Художник-постановник– Кирило Піскунов
Художник по світу- Дмитро Зименко
Хореограф– лауреат Державної преміїРосії Галі Абайдулов
Постановка сценічного бою– Микола Симонов

Про режисера

Опис фотографії

Олександр Кузін (Ярославль) – театральний режисер та педагог, професор Ярославського державного театрального інституту, кандидат педагогічних наук, член-кореспондент РАЄН, член президії Російського центру АСІТЕЖ (Міжнародна асоціація театрів для дітей та молоді). Удостоєний звань « Народний артистРФ (2011), Заслужений діяч мистецтв РФ (1996). Лауреат премії Станіславського "За внесок у театральну педагогіку" (2011). Двічі лауреат премії ім. М.І. Царьова. Лауреат премії Ленінського комсомолу (1986) та багаторазовий лауреат премії Ярославській областіім. Ф.Г. Волкова за заслуги у розвитку театрального мистецтва, а також премії Самарської області«Театральна муза» (2000, 2002, 2004), премій міжнародних фестивалів"Реальний театр" (Єкатеринбург), "Райдуга" (С.-Петербург), "Голоси історії" (Вологда), "Молоді театри Росії" (Омськ) та ін.

Олександр Сергійович народився 15 жовтня 1953 року у Ташкенті. Закінчив Ташкентський театрально-мистецький інститут ім. О.М. Островського (1975 р. – акторський факультет, 1983 р. – режисерський факультет). З 1975 по 1990 рік - актор, режисер Ташкентського академічного російського театру драми. Викладач Ташкентського театрально-мистецького інституту ім. О.М. Островського (1976-1990). Головний режисерЯрославського ТЮГу (1990-2003). Викладач (з 1992 р.), доцент (з 1996 р.), професор (з 2004 р.) кафедри майстерності актора Ярославського державного театрального інституту, художній керівниккурсу. З 2005 року очолював Самарський театр СамАрт, нині запрошений режисер цього театру.

У своїй режисерській творчості О.С. Кузін є продовжувачем традицій російського психологічного реалістичного театру, постановником майже 100 спектаклів.

Олександр Сергійович брав участь у роботі творчих лабораторійтаких режисерів, як Р. Товстоногов, А. Ефрос, М. Захаров, А. Шапіро, М. Туманішвілі. Працював і продовжує співпрацювати з художниками Е. Кочергіним, М. Китаєвим, Ю. Гальперіним, А. Орловим, К. Даниловим.

Серед кращих постановокКузіна - "Ромео і Джульєтта" В. Шекспіра, "Лікар мимоволі" Ж.-Б. Мольєра, «На всякого мудреця досить простоти» та «Скажені гроші» О.М. Островського, «Доктор Чехов та інші» за А.П. Чехову, «На дні» та «Останні» М. Горького, «Калігула» А. Камю, «Не грайте з архангелами» Д. Фо, «Лев узимку» У. Голдмена, «Марафон» К. Конфортеса, «Бути чи не бути» У. Гібсона, твори класиків російської літератури ХХ століття – В. Шукшина, Б. Окуджави, Е. Радзінського, С. Маршака, К. Чуковського, Є. Шварца, п'єси найяскравіших сучасних російських авторів – Н. Коляди, Н. А. Садур, Г. Горіна.

Має великий досвід міжнародної роботи. Він керував театральною лабораторією акторів із Німеччини, підготував велику групу акторів та режисерів театру та кіно для Узбекистану, Туркменії, Киргизії. Вів театральні майстер-класи у Німеччині та Південній Кореї.

Про художника

Опис фотографії

Кирило Піскунов (Санкт-Петербург) – художник-постановник, дипломант Міжнародних та Російських театральних фестивалів, двічі номінант вищої театральної премії Санкт-Петербурга «Золотий Софіт», член Спілки художників Росії, член Спілки театральних діячівРосії. Здійснив художнє оформлення вистав «Тойбеле та її демон» І. Зінгера, « Сімейний портретв інтер'єрі» А. Пєшкова, «Касатка» О. Толстого у театрі «Старий дім».

Кирило Валерійович народився 1969 року в Ленінграді. У 1987 році закінчив Середню Художню школуім. Б. В. Йогансона при Академії Мистецтв СРСР у м. Ленінграді. У 1992 році закінчив Постановний факультет Ленінградського інституту Театру, Музики та Кінематографії ім. Н. К. Черкасова (курс проф. Сотнікова Г. П.) за спеціальністю художник-постановник. З 1993 по 1997 рік працював технічним директором у Малому драматичному театрі-ТеатрЄвропи. З 1997 року працював художником – постановником у ТЮГу ім. Брянцева, «Притулку комедіанта» та Санкт-Петербурзькому Мюзік-Холлі, «Старому домі», Волгоградському Молодіжному театрі.

Як художник-постановник поставив понад 60 спектаклів у театрах Росії, а також у Стокгольмі, Таллінні. Токіо та Сеулі.

Як художник-постановник випустив спектаклі «Довгий різдвяний обід» (Малий драматичний театр), «Коник-Горбунок», «Русалка», «Айболіт і Бармалей», «Будинок, де розбиваються серця», «У горах моє серце» (ТЮЗ імені Брянцева), «Василь Теркін» у театрі «СамАРТ», «Чарівний куточок» Молодіжний театр"Глобус", "Чайка" в Театрі Сейні Гекідзе (Токіо.Японія), "Крила феї" в "Сурі опера" (Сеул, Корея), "Дорога, я не чую що ти говориш, коли у ванній тече вода", " Бризки шампанського» у театрі «Притулок комедіанта» та інші.

Про хореографа

Опис фотографії

Галі Абайдулов (Санкт-Петербург) – хореограф, режисер, актор. Лауреат Державної премії Росії.

Народився у Ленінграді у 1953 році. Випускник ленінградського хореографічного училища та ГІТІСу. З 1977 до 1993 р.р. працював у Ленінградському Малому театрі опери та балету (нині Санкт-Петербурзький театр опери та балету ім. М.П. Мусоргського).

Перший виконавець партій: Шпігельберг («Розбійники» 1982, балетмейстер Н.Н. Боярчиков), Хазяїн («Легенда про птицю Доненбай», 1983, балетмейстер Л.С. Лебедєв), Бридке каченя(«Гидке каченя», 1984, балетмейстер Л.С. Лебедєв).

Режисер художніх фільмів: «Чаплініана» (1987, знявся в ролі Клоуна та Диктатора) та « Місячне світло»(1992, знявся в головній ролі).

Серед кінокартин у яких знявся Галі Абайдулов – фільми-балети: «Старе танго» (1979), «Анюта» (1982), телеекранізації балету «Сім красунь» (1982), «Остання тарантелла» (1992); фільми: «Переступити межу» (1985), «Острів загиблих кораблів» (1987), «Сірано де Бержерак» (1989), «Кохання, передвістя печалі...» (1994) та багатьох інших.

Як хореограф працює з музичними та драматичними театрамиРосії. У Маріїнському театрі брав участь у постановці опери «Семен Котко» (режисер-постановник Юрій Олександров, художник-постановник Семен Пастух, 1999) – вистава стала лауреатом російської оперної премії «CASTA DIVA» та Лауреатом національної російської театральної премії «Золота».

Фото з репетиції вистави: Фрол ПІДЛІСНИЙ

Aldonza Lorenzo)) – центральний персонаж роману Мігеля Сервантеса «Хитромудрий ідальго Дон Кіхот Ламанчський», кохана, дама серця героя роману.

Наступний опис Дульсінеї дає Санчо Панса своєму пану: «<…>і можу сказати, що барру вона метає не гірше за найбільшого хлопця з усього нашого села. Дівчина ой-ой-ой, з нею не жартуй, і швачка, і жниця, і в дуду ігриця, і за себе постоятиме майстриня, і будь-який мандрівний або тільки що збирається мандрувати лицар, коли вона погодиться стати його коханою, буде за нею, як за кам'яною стіною. А вже ковтка, мати чесна, а голосина!<…>А головне, вона зовсім не кривляка - ось що дорого, готова до будь-яких послуг, з усіма посміється і з усього влаштує веселощі та потіху».

Дульсинея Тобоська є персонажем багатьох фільмів, мюзиклів, театральних вистав, заснованих на оригінальному романі. У різний час її образ на екрані та на сцені втілювали: Софі Лорен, Ванесса Вільямс, Наталія Гундарєва та інші.

Напишіть відгук про статтю "Дульсінея"

Примітки

Посилання

Література

Набоков В. В.Лекції про «Дон Кіхот» / пров. з англ. – СПб.: Азбука-Класика, 2010. – 320 с. - ISBN 978-5-9985-0568-3.



Персонажі

Фільми

Сценічні постановки

Уривок, що характеризує Дульсінея

Почуття це готовності на все, моральної підібраності ще більше підтримувалося в П'єрі тем високою думкою, яке, невдовзі після вступу в балаган, встановилося про нього між його товаришами. П'єр зі своїм знанням мов, з тією повагою, яку йому надавали французи, зі своєю простотою, який віддавав усе, що в нього просили (він отримував офіцерські три карбованці на тиждень), зі своєю силою, яку він показав солдатам, вдавлюючи цвяхи у стіну балагану , з лагідністю, яку він виявляв у поводженні з товаришами, зі своєю незрозумілою для них здатністю сидіти нерухомо і, нічого не роблячи, думати, уявлявся солдатам дещо таємничою та вищою істотою. Ті самі властивості його, які в тому світлі, в якому він жив раніше, були для нього якщо не шкідливі, то сором'язливі – його сила, зневага до зручностей життя, розсіяність, простота – тут, між цими людьми, давали йому становище майже героя . І П'єр відчував, що його погляд зобов'язував його.

У ніч із 6 го на 7 е жовтня почався рух виступаючих французів: ламалися кухні, балагани, укладалися вози і рухалися війська та обози.
О сьомій годині ранку конвой французів, у похідній формі, у ківерах, з рушницями, ранцями та величезними мішками, стояв перед балаганами, і французька жвава говірка, що пересипалася лайками, перекочувалася по всій лінії.
У балагані всі були готові, одягнені, підперезані, взуті і чекали тільки накази виходити. Хворий солдат Соколов, блідий, худий, з синіми колами навколо очей, один, не взутий і не одягнений, сидів на своєму місці й викоченими від худорлявості очима запитливо дивився на товаришів, що не звертали на нього уваги, і тихо й рівномірно стогнав. Мабуть, не стільки страждання – він був хворий на кривавий пронос, – скільки страх і горе залишатися одному змушували його стогнати.
П'єр, взутий у черевики, зшиті для нього Каратаєвим з цибіка, який приніс француз для підшивки собі підошв, підперезаний мотузкою, підійшов до хворого і сів перед ним навпочіпки.
- Що ж, Соколов, адже вони не зовсім йдуть! У них тут госпіталь. Може, тобі ще краще буде,— сказав П'єр.
– О господи! О смерть моя! О господи! – голосніше застогнав солдат.
- Та я зараз ще спитаю їх, - сказав П'єр і, підвівшись, пішов до дверей балагану. Коли П'єр підходив до дверей, зовні підходив із двома солдатами той капрал, який вчора пригощав П'єра люлькою. І капрал і солдати були в похідній формі, у ранцях і ківерах із застебнутими лусками, які зраджували їхні знайомі обличчя.
Капрал йшов до дверей, щоб, за наказом начальства, зачинити їх. Перед випуском треба було перерахувати полонених.
- Caporal, que fera t on du malade?.. [Капрал, що з хворим робити?..] - почав П'єр; але в ту хвилину, як він говорив це, він засумнівався, чи той знайомий його капрал чи інший, невідома людина: так несхожий був на себе капрал цієї хвилини Крім того, в ту хвилину, як П'єр говорив це, з обох боків раптом почувся тріск барабанів. Капрал насупився на слова П'єра і, промовивши безглузду лайку, зачинив двері. У балагані стало напівтемно; з обох боків різко тріщали барабани, заглушаючи стогін хворого.

Давайте пригадаємо все, що нам відомо про Дульсіні Тобоської. Ми знаємо, що її ім'я – романтичний винахід Дон Кіхота, але також знаємо від нього та його зброєносця, що в селі Тобосо, за кілька миль від його власного села, живе прототип цієї принцеси. Ми знаємо, що в реальності цієї книги її звати Альдонса Лоренсо, і що вона гарна селянська дівчина, майстриня солити свинину та віяти зерно. Це все. Смарагдово-зелені очі, які Дон Кіхот приписує їй із спільної зі своїм творцем любові до зеленого кольору, швидше за все, романтична вигадка, як і дивне ім'я. Що нам відомо, окрім цього? Опис, яке дає їй Санчо, слід відкинути, оскільки історію про передачу їй листа свого пана він вигадав. Однак він добре з нею знайомий - це смаглява, висока, міцна дівчина, з голосним голосом і дражливим сміхом. У двадцять п'ятому розділі, перед тим як вирушити до неї з посланням, Санчо описує її своєму пану: «і можу сказати, що барру вона метає не гірше за найбільшого хлопця з усього нашого села. Дівчина ой-ой-ой, з нею не жартуй, і швачка, і жниця, і в дуду ігриця, і за себе постоятиме майстриня, і будь-який мандрівний або тільки що збирається мандрувати лицар, коли вона погодиться стати його коханою, буде за нею, як за кам'яною стіною. А вже ковтка, мати чесна, а голосина! А головне, вона зовсім не кривляка - ось що дорого, готова до будь-яких послуг, з усіма посміється і з усього влаштує веселощі та втіху».