Manji likovi komedije „Jao od pameti. Van scene i sporedni likovi i njihova uloga u komediji “Jao od pameti”
jedan od likova u predstavi ispunjava svoje umjetnička funkcija. Epizodni likovi ističu i dopunjuju karakteristike glavnih likova. Likovi van scene, iako ne glume direktno, igraju važnu ulogu: ukazuju na to da se Čackom suprotstavlja moćna i efikasna reakcionarna sila. Svi likovi zajedno stvaraju svijetlu, punokrvnu sliku Moskve plemenitog društva. Na Famusovljevom balu okupljaju se ljudi koji čine elitu plemenite Moskve. Imaju mnogo lica, ali svi imaju zajedničke karakteristike: pogledi na kmetstvo, neznanje, poštovanje, pohlepa. Epizodni likovi se pojavljuju u komediji, zamjenjujući jedni druge. Pogledajmo ih redom kojim su prikazani u komediji.
Prvi od gostiju na balu je bračni par Gorič. Ovo je tipična Moskva vjenčani par. Chatsky je poznavao Platona Mihajloviča prije njegovog braka. Bio je vesela, živahna osoba, ali nakon braka s Natalijom Dmitrijevnom, mnogo se promijenio: pao je pod petu svoje žene, postao "muž dječak, muž-sluga". Natalija Dmitrijevna čak ne dozvoljava svom mužu da „otvori usta“: odgovara na pitanja Chatskog umesto njega, razgovara s njim uredno: „Slušaj jednom, draga, zakopčaj dugmad.“ Gorich odlično razumije svoju situaciju i već se s njom pomirio.
Ogorčeno kaže Čackom: „Sada, brate, ja nisam isti.” Općenito, motiv podređenosti muža ženi provlači se kroz cijelo djelo. Griboedov povlači paralelu između Platona Mihajloviča i Silent Others. Muž Natalije Dmitrijevne kaže: "Još ima šta da se uradi: / Na flauti ponavljam duet / A-molitvu." Ovom frazom autor upućuje čitaoca na početak komedije, kada Molčalin i Sofija sviraju duet na klaviru i flauti iza scene. Sofija daje prednost Molchalinu, iako je mogla izabrati Skalozuba ili Chatskog. Molčalin je zaslužio njenu ljubav jer je „neprijatelj drskosti“. Sofija je odgojena u duhu Famusa i potreban joj je muž kao što je Gorich - "muž-dječak", "muž-sluga".
Lakej Petruša jedva da govori u komediji; naređuje mu Famusov, koji mu naređuje: "Idi", "Idi, požuri." I posluša. Međutim, Lizanka o njemu kaže: "Kako se ne zaljubiti u barmena Petrušu?" Petruša ume da posluša, a to i on voli: Lizanka se zaljubila u njega.
Na bal dolazi i porodica Tugoukhovsky. Princeza je veoma zabrinuta oko pronalaženja udvarača za svoje ćerke. Čitalac to razumije gotovo od prvih riječi. Čim vidi Chatskog i sazna da nije oženjen, šalje svog muža, istog „muža-dečaka“, „muža-slugu“, da pozove potencijalnog mladoženju kod nje. Ali čim sazna da Chatsky nije bogat i da nema visok čin, ona „na sve strane“ viče: „Kneže, kneže! Nazad!" Lik princeze Tugoukhovske pomaže da se bolje razumije Famusovljev karakter. Pavel Afanasjevič želi svoju kćer udati za bogatu, moćnu, istaknutu osobu u društvu. Princeza Tugoukhovskaya teži istim sebičnim ciljevima. Kroz lik princeze Griboedova on naglašava takve osobine Famusovljevog karaktera kao što su lični interes i poštovanje prema činu. U društvu Famus mladoženja se biraju za bogate neveste po sledećem principu:
* Budite inferiorni, ali ako ima dve hiljade porodičnih duša,
* On je mladoženja, kao i „Onaj ko je siromašan nije ti para.“
Grofice Hrjumine pojavljuju se na balu. Ovo je potpuno ogorčeno svijet Hrymnna-unuka sa svojom polugluhom bakom. Khryumina unuka ne može pronaći dostojnog mladoženju i stoga je nezadovoljna svime što se dešava oko nje. Čim stigne na bal, požali se što je stigla prerano. Napuštajući bal, grofica-unuka o tome govori ovako: „Pa bal!.. I nema s kim da priča, i nema s kim da igra!“ Ljuta je što na balu nije upoznala nikoga za koga bi se mogla udati. Khryumina unuka pokazuje svoje divljenje prema svemu stranom i otkriva strast prema "modnim radnjama". Često koristi francuske riječi, čak i izgovara nekoliko cijelih fraza na francuskom, što niko drugi ne radi u komediji. U njenoj osobi, Gribojedov ismijava još jednu karakterističnu osobinu plemstva tog vremena: divljenje svemu stranom.
Chatsky u svom monologu govori o “Francuzu iz Bordoa” koji se u Rusiji osjeća kao “mali kralj”, iako je svoju zemlju napustio “sa strahom i suzama”. Ovaj Francuz ne samo da nije sreo "varvare" u Rusiji, već je čuo i svoje maternji jezik, vidio sam da su dame nosile iste haljine kao u Francuskoj. Koristeći sliku “Francuza iz Bordeauxa”, Gribojedov pokazuje da plemićko društvo toliko oponaša francuski moral i običaje da se ruski plemići ne mogu razlikovati od francuskih – postali su “francuski”.
Zagorecki je više "uključen" u komediju od drugih epizodnih likova. Ovo je možda najopačnija osoba prisutna na Famusovljevom balu. Svi otvoreno govore o njemu: "On je ozloglašeni prevarant, nevaljalac", "On je lažov, kockar, lopov." Ali, uprkos tako poražavajućoj karakterizaciji, prihvaćen je u svetu, vrata Famusovljeve kuće su mu otvorena, čak je i Khlestova rekla ljubaznu reč o njemu: "Bog ga blagoslovio!" Zagorecki se isplati svojom predusretljivošću, Sofiji kaže da je niko ne bi tako služio, da je „sve oborio s nogu“, dok uzima karte za nastup priznaje da ga je „već silom oteo“.
Ova fraza otkriva niskost lika Zagoreckog. On će učiniti sve da zadovolji pravoj osobi V pravi trenutak. Kada je starica Hlestova htela da se „od njega čak i vrata zaključaju“, poslužio joj je dajući joj malo arapa, koji je, očigledno, dobio na neki nepošten način i time je pridobio. Karakteristično jedan od glavnih likova komedije - Molchalin - poklapa se s glavnom karakternom crtom Gorodetskog. Molčalin kaže: „Otac mi je zaveštao: Prvo, da udovoljim svim ljudima bez izuzetka. Chatsky iznosi svoje mišljenje o Molchalinu: "U njemu Zagorecki nije umro." Zaista, Griboedov prikazuje Zagoreckog kao „ozloglašenog prevaranta“, „lažljivca“, „varalicu“ kako bi jasnije otkrio istu niskost duše u Molčalinu - budućem Zagoreckom.
Na bal dolazi i šezdesetogodišnja gospođa Khlestova. Ovo je žena kmet, vlastoljubiva i samovolja, prema Gončarovu, „ostatak Katarininog veka“. U slici Khlestove, Gribojedov otkriva okrutnost kmetstva, u kojem se prema ljudima postupa kao prema psima. Khlestova sa sobom na bal vodi "crnu djevojku i psa". Za nju je kmet kao pas. Ona pita Sofiju: „Reci im da ih nahrane, prijatelju“, i odmah ih zaboravi. U komediji je nevidljiv još jedan lik koji se prema ljudima pod njegovom kontrolom ponaša kao prema psima. Chatsky govori o njemu, nazivajući ga "Nestorom plemenitih nitkova". Ovaj čovjek je svoje vjerne sluge, koji su mu spasili život i čast, zamijenio za lovačke pse. Slika “Nestora” takođe pokazuje koliko se ljudi na vlasti okrutno odnose prema onima koji su im podređeni.
U razgovoru sa Sofijom, Chatsky spominje nekoliko ljudi s kojima se poznavao prije odlaska u inostranstvo. Prisjeća se čovjeka koji živi od svojih umjetnika (“on je sam debeo, umjetnici su mu mršavi”) i samo se zabavlja. Chatsky o njemu kaže: „Na njegovom čelu piše: „Pozorište i maskenbal“. Setio se ovog “Pozorišta i maskenbala” jer je na nekom balu sakrio osobu u “tajnu sobu” da bi “kliknuo na slavuja”. Onda Chatsky kaže
Jedna od glavnih karakteristika komedije “Teško od pameti” A.S. Griboedov je prisustvo u predstavi dva sukoba koji su usko povezani jedan s drugim. Jedan od njih je ljubavni, drugi je društveni. To određuje raspored junaka komedije "Jao od pameti". Ljubavnu liniju predstavljaju Chatsky, Sophia i Molchalin. Društvena linija izražena je opozicijom između konzervativnog plemstva, čiji je glavni eksponent Famusov, i progresivnih pogleda na strukturu društva, koje Chatsky propovijeda. Molčalin, Sofijin ljubavnik, takođe pripada društvu Famus. ljubav i društveni sukobi ujedinjeni imidžom Chatskog, glavnog lika "Jao od pameti".
Aleksandar Andrejevič Čatski vratio se iz inostranstva i odmah otišao u kuću Famusova, gde je nekada bio odgajan i gde je bio odsutan tri godine. Chatsky sanja da upozna svoju voljenu Sofiju, ćerku Famusova. Ali Sofija ga dočekuje krajnje suzdržano, jer je zaljubljena u Molčalina. Junak ne razumije razloge djevojčinog hlađenja prema njemu. Počinje da pita nju, njenog oca, o ovome. A u verbalnim borbama između ovih junaka pojavljuju se ozbiljne kontradikcije po pitanjima morala, kulture, obrazovanja i strukture društva.
Famusov u komediji predstavlja „prošli vek“. glavna karakteristika Svjetonazor konzervativnog plemstva je da ne želi nikakve promjene, jer promjene ugrožavaju njihovu dobrobit. U plemićkom društvu, na koje je usmjerena Gribojedova satira, cijene se samo čin i novac. I Famusov nije izuzetak. S ponosom govori o svom ujaku, Maksimu Petroviču, koji je umeo da „izvoli uslugu“ i stoga je „znao čast pred svima“. Jedina stvar do čega je Famusova zaista stalo je mišljenje društva o njemu.
U ime „prošlog veka“ takođe govori Molchalin. Njegove glavne prednosti su „umjerenost i tačnost“. On je dostojan naslednik stavova Moskve visoko društvo. On zna kako zadobiti uslugu i nastoji uspostaviti i održati korisne kontakte. Čak i njegov odnos sa Sofijom nije ništa drugo do služenje njenom ocu.
Chatsky se oštro protivi ovim herojima. Njihovi pogledi na strukturu društva su mu strani. Chatsky je vlasnik aktivnog, kreativnog uma. Želi služiti „pravi, a ne pojedincima“, jer visoko cijeni slobodu pojedinca, čast i dostojanstvo. Chatsky je jedini komični heroj koji predstavlja "sadašnji vijek". Izražava ideje samog autora - ideje morala i prosvjetiteljstva koje konzervativni plemići nisu spremni prihvatiti.
Kada karakterišete likove u “Jao od pameti”, najteže je protumačiti sliku Sofia Famusova. Ne može se pripisati ni „sadašnjem veku” ni „prošlom veku”. Za razliku od svog oca i Molchalina, Sofija se ne boji mišljenja društva. To govori i Molčalinu kada je zamoli da bude oprezna i da ne pokazuje svoja osećanja u javnosti. Bavi se muzikom i čita knjige, koje Famusov smatra nepotrebnim, pa čak i štetnim. Ali Sofija nije na strani Chatskog, jer njegovi optužujući monolozi prijete ne samo udoban život plemića, ali i njene lične sreće. Zato Sofija pokreće glasine da je Chatsky lud, a društvo tako aktivno širi ove tračeve.
Lista karaktera“Jao od pameti” nije ograničen samo na glavne likove. Za razumijevanje problema važni su i sekundarni likovi “Jao od pameti”. Na primjer, nemoguće je zamisliti razvoj ljubavne veze u komediji bez Lizine sobarice, koji pomaže Sofiji i Molčalinu da zadrže svoje spojeve u tajnosti. Također, slika Lise sudjeluje u potpunijem otkrivanju drugih likova u Griboedovljevom "Jao od pameti". Molchalin pokazuje znake njene pažnje i čitaocu odmah postaje jasno da nema nikakvih osjećaja prema Sofiji.
pukovnik Skalozub takođe učestvuje u razvoju ljubavna linija. Smatra se da je Sofijin mladoženja jer ima novca. Jedina šteta je što nemam ništa protiv. Ali ovo pomaže da se vojska prikaže na satiričan način.
Likovi van scene nose posebno značenje. Oni ne sudjeluju u radnjama komedije, ali drugi likovi govore o njima, što nam omogućava da potpunije zamislimo običaje plemenitog društva tog vremena. Najpoznatiji lik van scene je Maksim Petrovič, stric Famusov, koji je namjerno nekoliko puta padao na caričinom dočeku kako bi je zabavio i zaslužio poštovanje na dvoru.
Treba napomenuti da sve slike heroja komedije dobijaju dublji zvuk nego što je to bilo uobičajeno prije pojavljivanja predstave “Jao od pameti”. Ovdje nema apsolutnih zlikovaca, nema heroja bez mana. Gribojedov odbija tradicionalnu podjelu likova na dobre i loše. Dakle, Famusov je brižan otac za svoju ćerku, a Chatsky u nekim trenucima pokazuje preveliki žar i besceremonalnost.
Likovi koje je stvorio Gribojedov danas ne gube na važnosti. Uostalom, problem zamjene starih pogleda novim je uvijek aktuelan. U svakom trenutku postoje ljudi koji donose progresivne ideje u društvo, i oni koji odbijaju da prihvate novo, braneći svoje zastarjele stavove.
Ovaj članak opisuje glavne likove Griboedovljeve komedije. Opis junaka i njihovih likova bit će koristan učenicima 9. razreda kada pripremaju izvještaj ili esej na temu „Glavni likovi komedije „Jao od pameti“.“
Test rada
Komedija A. S. Gribojedova "Teško od pameti" svojevrsna je "enciklopedija ruskog života" prvog polovina 19. veka veka. Nakon što je značajno proširio obim narativa zbog mnogih sporednih i vanscenskih likova, Gribojedov ocrtava veličanstvene ljudski tipovi savremena Moskva.
Kako primjećuje O. Miller, gotovo svi sporedni likovi u komediji svode se na tri tipa: “Famusovci, kandidati za Famusove i Famusovci-gubitnici”.
Prvi od njih koji se pojavljuje u predstavi je pukovnik Skalozub, Sofijin „obožavalac“. Ovo je "Famusov u vojnoj uniformi", ali je u isto vrijeme Sergej Sergej "mnogo ograničeniji od Famusova".
Skalozub ima karakterističan izgled(„tri metlja drsko“), gestovi, maniri, govor, u kojem ima mnogo vojnih izraza („divizija“, „brigadni general“, „narednik“, „daljina“, „linija“).
Karakterne crte junaka su isto tako tipične. Gribojedov u Skalozubu naglašava grubost, neznanje, mentalna i duhovna ograničenja. Odbijajući njegovog „potencijalnog udvarača“, Sofija napominje da on „nije izgovorio nijednu pametnu reč u svom životu“. Pošto nije baš obrazovan, Skalozub se protivi nauci i obrazovanju, protivno „novim pravilima“. „Ne možeš se onesvijestiti svojom učenošću...“ samouvjereno izjavljuje Repetilovu.
Osim toga, autor ističe još jednu osobinu Skalozuba - karijerizam, „grubo izraženu strast za krstovima“ (N.K. Piksanov). Sergej Sergej, sa jedva svesnim cinizmom, govori Famusovu o razlozima njegovog unapređenja:
Prilično sam srećan u svojim drugovima,
Konkursi su upravo otvoreni;
Tada će stariji isključiti druge,
Ostali su, vidite, ubijeni.
U kući Famusova Skalozub je rado viđen gost: Pavel Afanasjevič ga smatra prikladnim mladoženjom za Sofiju. Međutim, Sofija, kao i Chatsky, daleko je od oduševljenja "zaslugama" Sergeja Sergeja. Starica Khlestova takođe podržava svoju nećakinju na svoj način:
Vau! Definitivno sam se riješio omče;
Uostalom, tvoj otac je lud:
Dato mu je tri hvata smelosti, -
Uvodi nas bez pitanja, da li nam je prijatno, zar ne?
Konačno, Lisa vrlo prikladno karakterizira Skalozuba: "I zlatnu vreću, i želi postati general."
Slika Skalozuba ima komične elemente. Samo ime heroja nagovještava to. Lisa u komediji govori o Skalozubovim šalama.
I Skalozub, dok vrti svoj grb,
Ispričat će priču o nesvjestici, dodati stotinu ukrasa;
Dobar je i u zbijanju šala, jer ko se danas ne šali!
Govor Sergeja Sergeja često je komičan. Dakle, o Moskvi on napominje: „Ogromne udaljenosti“, o svom odnosu sa Nastasjom Nikolajevnom - „Nismo služili zajedno“, o Molčalinovom padu sa konja - „Pogledajte kako je napukao - grudima ili bočno?"
N.K. Piksanov smatrao je sliku Skalozuba nedovoljno razvijenom i nedovršenom. Čitaocu nije jasno hoće li se Skalozub oženiti Sofijom i da li je naslutio o njenoj aferi sa Molčalinom nakon što je vidio Sofijinu reakciju na Molčalinov pad sa konja. Međutim, unatoč nekoj nedovršenosti, slika Skalozuba vrlo je organski ušla u krug likova koje je stvorio Gribojedov.
Gotovo svi likovi u komediji prikazani su jednako živo i živopisno.
Princ i princeza Tuguhovski među prvima su došli u Famusov. Nadaju se da će na balu pronaći bogate udvarače za svoje ćerke. Chatsky im iznenada dolazi u oči, ali, saznavši da nije bogat, ostavljaju ga na miru.
Gribojedov satirično opisuje bračni par Tugoukhovsky. Princ Tugoukhovsky (kao što ukazuje i samo prezime) ne čuje gotovo ništa. Njegov govor se sastoji od odvojenih uzvika: "Oh-hmm!", "Ja-hmm!" On bespogovorno prati sva uputstva svoje žene. Ovaj heroj utjelovljuje ostarjelog Famusova. Princeza Tugoukhovskaya odlikuje se prilično zlim raspoloženjem i zajedljivošću. Dakle, razlog bahatog ponašanja grofice-unuke vidi u njenoj „nesrećnoj sudbini“: „Ona je zla, oko devojaka je čitav vek, Bog će joj oprostiti“. Kao i svi gosti Famusova, princeza Tugouhovskaja ne vidi korist od obrazovanja i smatra da nauka predstavlja prijetnju društvu: "U Sankt Peterburgu se pedagoški institut, mislim, tako zove: tamo profesori prakticiraju raskol i neveru!" Tuguhovski brzo pokupe tračeve o Chatskyjevom ludilu i čak pokušavaju uvjeriti Repetilova u ovo.
Među gostima su i Famusova i grofica Hrjumina sa svojom unukom, koje takođe rado veruju u ludilo Čackog. Grofica-unuka saopštava vesti Zagoreckom. Baka grofica, koja pati od gluvoće, sve što čuje tumači na svoj način. Ona proglašava Aleksandra Andrejeviča „prokletim volterijevcem“ i „pusurmanom“.
Gostima Famusova pridružuje se i njegova snaja, starica Hlestova. S. A. Fomichev ovu heroinu naziva Famusov za žensku polovinu društva. Khlestova je samouvjerena dama, inteligentna, iskusna i pronicljiva na svoj način. Pogledajte samo opis koji joj je dao Zagorecki:
On je lažov, kockar, lopov...
Ostavio sam ga i zaključao vrata;
Da, gospodar će služiti: ja i sestra Praskovya
Dobio sam dva mala crnca na sajmu;
Kupovao je čaj, kaže, i varao na kartama;
I poklon za mene, Bog ga blagoslovio!
Skeptična je i prema Skalozubu i Repetilovu. Uz sve to, Khlestova dijeli mišljenje gostiju Famusova o nauci i obrazovanju:
I stvarno ćeš poludjeti od ovih, od nekih
Od internata, skola, liceja, kako god,
Da od lancard uzajamnog treninga.
Khlestova ovdje ima na umu Lancastrian sistem obrazovanja, međutim, za njenu dob i stil života, ova zbrka pojmova je sasvim oprostiva i vrlo realna. Osim toga, vrijedno je napomenuti da ova izjava ne sadrži ratobornost koja je karakteristična za govore Famusova i Skalozuba o prosvjetiteljstvu. Umjesto toga, ovdje ona jednostavno nastavlja razgovor.
U Khlestovoj glavi ljudsko dostojanstvo oni oko njih neraskidivo su stopljeni sa njihovim društvenim statusom, bogatstvom i rangom. Dakle, ona napominje o Chatskom: "Bio je oštar čovjek, imao je tri stotine duša." Njene intonacije u razgovorima s Molchalinom su snishodljive i pokroviteljske. Međutim, Khlestova savršeno razumije „mjesto“ Alekseja Stepaniča i ne ceremonijalno se s njime: „Molčalin, tu je tvoj ormar“, izjavljuje ona, opraštajući se.
Kao i mnogi gosti Famusova, Khlestova voli da ogovara: "Ne poznajem tuđa imanja!" Ona odmah podiže glasine o Chatskyjevom ludilu i čak iznosi svoju verziju događaja: "Čaj, pio je više od svojih godina."
Slika Repetilova u komediji je karikirana. To je upravo tip “Famusova gubitnika”. Ovo je apsurdna, nemarna, glupa i površna osoba, posjetitelj engleskog kluba, ljubitelj pića i druženja, filozofiranja u bučnim kompanijama. Ovaj lik postavlja temu "ideološke mode" u komediji, kao da parodira društvenu liniju Chatskog.
Kao što primećuju O. Miler i A. Grigorijev, „Repetilov... nije uspeo da postigne nikakvu stvarnu profesionalnu korist od venčanja sa ćerkom uticajnog fon Kloka, pa je pao u liberalnu retoriku...“
Repetilov pokušava da osvoji Chatskog "slobodoumljem" i opisuje mu "tajne sastanke" u Engleskom klubu, na kojima razgovaraju "o Beironu", "o važnim majkama". Repetilov priča Čackom o „pametnoj omladini“, uključujući „pravog genija“ Ipolita Uduševa. Ovaj opis zvuči kao iskrena satira:
Noćni pljačkaš, duelista,
Prognan je na Kamčatku, vraćen kao Aleut,
I nečista je ruka jaka;
Da, inteligentna osoba ne može a da ne bude nevaljalac.
Kada govori o visokom poštenju,
Neka vrsta demona inspiriše:
Oči su mi krvave, lice mi gori,
On sam plače, a mi svi plačemo.
Evo šta je Puškin napisao o ovoj slici: „...Šta je Repetilov? ima 2, 3, 10 karaktera. Zašto ga činiti ružnim? Dovoljno je što je poletan i glup sa takvom jednostavnošću; Dovoljno je da svaki minut priznaje svoju glupost, a ne svoje gadosti. Ova poniznost je izuzetno nova u pozorištu; da li se iko od nas ikada postidio dok je slušao pokajnike poput njega?”
Repetilov u komediji je svojevrsna parodija na Chatskog; on je dvostruki lik koji komično reducira ideje glavnog lika. Repetilovljeva književna "braća" su Grušnicki iz Ljermontovljevog romana "Heroj našeg vremena", Sitnikov iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi", Lebezjatnjikov iz romana Dostojevskog "Zločin i kazna".
Među Famusovljevim gostima je i "uglađeni socijalista" Anton Antonič Zagorecki. Ovo je takođe tip "famusov-gubitnika". Pošto nije uspeo da stekne činove i titule, ostaje sitni prevarant i dama. Gorich mu daje iscrpan opis:
Zloglasni prevarant, nevaljalac:
Anton Antonič Zagorecki.
Uz to, pazite: pretrpite previše,
I ne kartaj, on će te prodati.
Platonu Mihajloviču se pridružuje i starica Hlestova: „On je lažov, kockar, lopov“, kaže Sofiji. Međutim, sav Zagoreckijev "nemir" ograničen je na svakodnevnu sferu. U "ideološkom" smislu, on je potpuno "poštujući zakon":
Šta ako, između nas,
Postavljen sam za cenzora
Oslonio bih se na basne; Oh! basne su moja smrt!
Vječno ruganje lavovima! preko orlova!
šta god kažeš:
Iako su životinje, ipak su kraljevi.
Kako primećuju O. Miler i A. Grigorijev, Zagorecki je kandidat za Famusova, ali su se njegove okolnosti ispostavile drugačije, i on je preuzeo drugu ulogu - univerzalnog sluge, ugađača. Ovo je vrsta Molchalina, neophodna svima.
Zagorecki je ozloglašeni govornik i lažov. Štaviše, njegove laži u komediji su praktično neosnovane. Takođe rado podržava tračeve o Chatskyju, a da se ni ne seća ko mi pričamo o tome: “Njegov ujak, nevaljalac, sakrio ga je po ludnicama... Zgrabili su ga, odveli u žutu kuću i stavili na lanac.” Međutim, on iznosi drugačiju verziju grofici Khryumini: "U planinama je bio ranjen u čelo, poludio je od rane."
Posjet Famusovu i bračnom paru Gorich. Gorich je stari prijatelj Chatskog iz dana vojna služba. Možda je ovo jedini komični lik koji je Gribojedov napisao sa dozom simpatije. Čini se da ovog heroja ne možemo svrstati u jedan od ranije opisanih tipova (Famusovci, kandidati za Famusove, Famusovci-gubitnici). Gorich je ljubazna i pristojna osoba koja nema iluzija o moralu sekularno društvo(zapamtite karakterizaciju koju Gorič daje Zagoreckom). Ovo je jedini heroj koji ozbiljno sumnja nakon što je čuo tračeve o Chatskyjevom ludilu. Međutim, Platon Mihajlovič je previše mekan. Nedostaju mu samopouzdanje i ubjeđenje Chatskog, njegov temperament i hrabrost. Pošto je u svemu poslušao svoju ženu, postao je „slab u zdravlju“, „smiren i lijen“, a od dosade se zabavlja svirajući frulu. „Muž-dečak, sluga-muž, jedna od ženinih stranica“ - upravo je ovaj tip predstavljen na slici Goriča.
Goričevo ponašanje ilustruje u komediji temu potčinjavanja muškaraca svojim dominantnim ženama. Princ Tuguhovski je takođe pokoran i ćutljiv „pred svojom ženom, ovom efikasnom majkom“. Molčalin je takođe plašljiv, tih i skroman tokom izlazaka sa Sofijom.
Dakle, Skalozub, princ i princeza Tugoukhovsky, grofica Khryumina. starica Hlestova, Repetilov i Zagorecki, Goriči... - „sve su to tipovi stvoreni rukom pravog umetnika; a njihovi govori, riječi, obraćanje, maniri, način razmišljanja koji izbija ispod njih je briljantna slika...” Sve ove slike su svijetle, nezaboravne, originalne. Heroji Gribojedova oličavaju ležerno „prošlo stoljeće“, sa svojim životnim tradicijama i moralnim pravilima. Ovi ljudi se boje novih trendova, ne vole nauku i prosvjetljenje, hrabrost misli i prosuđivanja. Zahvaljujući ovim likovima, kao i herojima van scene, Gribojedov stvara široku panoramu ruskog života. Grupa od dvadeset lica odražavala je, poput zraka svjetlosti u kapi vode, cijelu bivšu Moskvu, njen dizajn, njen duh tog vremena, njen istorijski trenutak i moral.”
Epizodni likovi u komediji "Jao od pameti"
Famusov karakterizira i druge žene, epizodne likove: "Suci svega, svugdje, nema sudija iznad njih", - mogu komandovati vojskom, sjediti u Senatu - mogu sve. Famus društvo, uprkos postojanju cara, živi u državi sa ženskom vlašću.
Autor upoznaje čitaoce sa ne manje važnim i značajnim damama koje zauzimaju visok položaj u društvu - princezom Marijom Aleksevnom i Tatjanom Jurjevnom. Zato ona savjetuje Chatskog da ode kod Tatjane Jurjevne, jer su "činovnici i službenici svi njeni prijatelji i svi rođaci". I sam je veoma zabrinut "šta će reći princeza Marija Aleksevna". Za njega, državnog službenika, princezin sud je strašniji, jer je njena riječ veoma značajna u društvu. Takođe, mnogi se plaše suđenja Hlestovoj, jer je i njeno mišljenje javno. Osim toga, ona, kao i mnogi drugi predstavnici Društvo Famusov, voli da ogovara. Grofica-unuka je ogorčeni trač, budući da je „u devojkama već čitav vek“. Nezadovoljna je što mnogi ljudi odlaze u inostranstvo i tamo se venčavaju.
Natalija Dmitrijevna tankim glasom pozdravlja princeze, one se ljube i gledaju odozgo do dolje, pokušavajući pronaći mane koje će biti razlog za ogovaranje. U moskovskom barskom društvu vladaju tračevi. Upravo tračevi o Chatskyjevom ludilu, koje je pokrenula njegova voljena Sofija, čini heroja društvenim ludakom, propasti pametna osoba do izbacivanja.
Među likovima van scene mogu se izdvojiti ne samo predstavnici „prošlog veka“, već i ljudi istomišljenika Chatskog. Ovo rođak Skalozuba, kojeg društvo osuđuje zbog toga što ga je “slijedio njegov čin: iznenada je napustio službu i počeo čitati knjige u selu”. Propustio je priliku da dobije čin, a to je neprihvatljivo sa stanovišta Famus društva, a osim toga, za njih je „učenje kuga“. Ili princ Fjodor, nećak princeze Tugouhovske - "on je hemičar, on je botaničar", "beži od žena", kao i profesori Pedagoški institut, „praktikovanje u raskolima i neverovanju“.
Treba reći i o Lizi, sluškinji u Famusovoj kući.
Ona ima praktičan um svjetovne mudrosti. Ona daje prikladne opise heroja: „Kao i svi moskovski, i tvoj otac je takav“, kaže Sofiji o Famusovu, koji je „među monasima poznat po neznanju“ i ne liči da udari na Lizu, i onog nakon Petrushovog srca. Lisa ima nisko mišljenje o Skalozubu: "On je elokventan, ali ne baš lukav." Ona je naklonjenija Chatskom: "Ko je tako osjetljiv, veseo i oštar." Lisa je drugi rezonant u komediji, izražavajući mišljenje samog autora. Karakteristike likova koje je dala Lisa su dodatni dodiri portreta koje je napravio Gribojedov. Zanimljivo je i da autor mnogim likovima daje asocijativna prezimena: Repetilov, Tugoukhovsky, Skalozub, Hlestova, Molchalin.
Dakle, epizodni i vanscenski likovi pomažu u otkrivanju likova glavnih likova, širenju prostornog i vremenskog okvira predstave, a također pomažu u stvaranju slike o životu i običajima života moskovskog plemstva iz 10. 20-ih godina 19. vijeka, doprinose dubljem razotkrivanju sukoba drame – sukoba „stoljeća“ sadašnjosti“ sa „prošlim vijekom“.
Zahvaljujući slikama stranih nastavnika i „Francuza iz Bordoa“ mogu se izvući zaključci o odnosu Famus društva prema obrazovanju i vaspitanju, o kvalitetu ovog obrazovanja, o imitaciji svega stranog. „Stara zlatna dama“ Madame Rosier je, uprkos „retkim pravilima“, „dopustila da je drugi namame za dodatnih pet stotina rubalja godišnje“. A plesni majstor, "potučen vjetrom", i mentor Chatskog i Sofije sa "svim znacima učenja" (ogrtač, kapa i kažiprst) ostavljaju prilično komičan utisak. Kakvo obrazovanje mogu dati takvi ljudi? Šta bi mogli naučiti? Oni su samo inspirisali strast prema francuskim romanima, daleko od života, plesova i svih vrsta reda. I na kraju - slika „prazne, ropske, slepe imitacije“ spoljašnjih atributa zapadne kulture, o kojoj govori Chatsky i koju „Francuz iz Bordoa“ vidi u Moskvi:
- Oh! Francuska! Ne na svijetu bolja ivica! -
- Dvije princeze, sestre, odlučile su, ponavljajući
- Lekcija koju su im učili od djetinjstva.
Nije iznenađujuće što se osoba iz grada Bordoa osjeća kao „mali kralj“ u Moskvi.
A evo likova u optužujućim monolozima Chatskog: "Nestor plemenitih nitkova" i pozorišni zemljoposjednik. Oni nam daju predstavu o kmetstvu koje vlada među kmetovskim vlasnicima, o njihovoj samovolji prema seljacima i slugama. “Nestor od plemenitih nitkova” zamijenio je svoje odane sluge za “tri hrta”, a ljubitelj baleta prodavao je svoje “Zefire” i “Amore” jednog po jednog da bi otplatio dug.
Što se tiče likova lutalica, uz njihovu pomoć autor demonstrira najkomičnije karakteristike društva Famus. Ovo je Sofijina tetka, koja je „zaboravila da pocrni kosu i posijedila nakon tri dana“, nakon što je izgubila svog mladog francuskog ljubavnika, i „tri bulevarska lica koja su izgledala mlado već pola vijeka“, te pozorišni gledalac koji je držao iza paravana čovek koji je „kliknuo na slavuja“, i „neprijatelj knjiga“, koji je zahtevao „zakletvu da niko ne zna i ne nauči da čita i piše“, i princeza Vlasova, koja je pala sa konja i sada je traže muža "za podršku" - svi oni personificiraju potpuni apsurd, besposlenost zabave onih koji brane zastarjele tradicije "vjekovne".
Među likovima van scene ima i onih kojima su običaji Famusovljeve Moskve donekle strani. Na primjer, baron von Klotz, koji se plašio “prijekora što je navodno slab prema svojim rođacima”, ili obrazovani princ Fjodor, hemičar i botaničar, koji “bježi od žena” i “ne želi da poznaje službenike”.
„Teško od pameti“ je prva ruska realistička komedija u kojoj se pred nama pojavio život Moskve 10-20-ih godina 19. veka. Koristeći jedan od osnovnih principa realizma - princip tipizacije, dramaturg je stvorio galeriju slika, od kojih je svaka tipična za svoje vrijeme i klasu, ali istovremeno ima individualne, jedinstvene karakteristike.
Posebnu ulogu u komediji imaju vanscenski i epizodni likovi, toliko zastupljeni u komediji. Uz njihovu pomoć proširuju se prostorne i vremenske granice komedije.
Gribojedov je stvorio živopisne portrete, bez kojih je teško zamisliti redovne goste engleskog kluba ili aristokratskog salona. Sam autor je u jednom od pisama svom prijatelju i piscu Kateninu napisao: „Portreti i samo portreti su deo komedije i tragedije.
U nizu slika starog plemstva posebno mjesto zauzima portret Katarininog plemića Maksima Petroviča. Šef kuće - zvaničnik Famusov - predstavlja ovog "plemića u slučaju" kao svoj ideal koji treba slijediti i obraća mu se mlađoj generaciji u liku Chatskog. Za Famusova je važno da je njegov stric dobijao naređenja, „jeo je na zlatu, imao je stotinu ljudi na usluzi, putovao je zauvek u vozu“, ali najvažnije je da je „vek na dvoru“. Dakle, osoba u društvu Famus bila je cijenjena prema tome koji čin ima i “šta je jela”. Stoga se ovo društvo bori da sve ostane nepromijenjeno. Glavni životni princip bila privrženost tradiciji, postojanost autoriteta, društvena superiornost. Plemić u Rusiji bio je zaštićen samom činjenicom svog porijekla, a ako je slijedio tradicije i temelje svoje klase, društva i obožavao njegove ideale, onda su mu se otvorili dobri izgledi. rast karijere I materijalno blagostanje. Glavna stvar je ne biti gubitnik, poput Repetilova, ili ludi ugađač, poput Zagoreckog, koga je Chatsky opisao ovako: „Molčalin! Zagorecki neće umrijeti u njemu!” Zagorecki ide svuda, zna mnogo o članovima društva, "majstor usluge": dobija karte za predstavu za Sofiju, dva crna dečaka za Hlestovu i njenu sestru Praskovju. Molchalin takođe nastoji da ugodi svima, prateći zapovesti svog oca „da udovolji svim ljudima bez izuzetka“:
Ko će drugi sve tako mirno riješiti!
Tamo će na vrijeme pomilovati mopsa,
Tamo će kartica stati kako treba.
Mali službenik nastoji napraviti karijeru, zauzeti određeno mjesto u društvu i postati poput Famusova.
Među predstavnicima ovog društva ima i onih koji već imaju činove, na primjer Foma Fomich. "Postojao je šef odjela pod tri ministra", predstavlja ga Molchalin, na što Chatsky zajedljivo primjećuje: " The Empty Man jedan od najglupljih." Pred nama je portret čovjeka koji je uspio u životu, za razliku od Repetilova, koji bi se „popeo u čin, ali je naišao na neuspjeh“. Želio je da se oženi kćerkom barona fon Klotza, koji je „hteo da postane ministar“, i dobije unapređenje i dobar miraz, ali ništa nije bilo od toga. Repetilov je nesrećna osoba i društvo ga ne shvata ozbiljno.
Famus društvo se s velikim poštovanjem i pijetetom odnosi prema Francuzu iz Bordoa, koji je išao „u Rusiju, u varvare“, ali je stigao kao „u svoju provinciju“, „nije sreo ruski zvuk ili rusko lice“. Chatsky je ogorčen zbog slijepog divljenja svemu stranom. Engleski klub koji je prikazao Gribojedov može se nazvati i "slijepom imitacijom". „Najtajniji sindikat“ koji se sastaje četvrtkom, a čiji članovi sami sebi govore: „Glučimo, brate, bučimo“, takođe se može smatrati parodijom na tajne sastanke. Stvaranje privida aktivnosti tipično je za ovo društvo, kao što je tipično za Rusiju u cjelini, što će Gogolj kasnije pokazati u svom besmrtna komedija"Inspektor".
Ali još jedan fenomen karakterističan za moskovsko plemstvo je svemoć žena. Uzmimo, na primjer, Platona Mihajloviča Goriča, "muža-dječaka, muža-slugu", koji je potpuno pod kontrolom svoje žene. Nije sasvim zadovoljan činjenicom da mu Natalija Dmitrijevna daje uputstva, kao majka nerazumnom detetu: "Sve si se otvorio i otkopčao prsluk!.. Brzo ga zakopčaj!", ali, ipak, ne kaže reč njoj.
Ista situacija vlada u drugoj porodici: princ Tugoukhovsky radi sve što kaže njegova žena: ide da se pokloni, poziva goste u kuću. Po načinu na koji ove predstavnice ljepšeg pola kontrolišu svoje muževe, možemo o njima suditi moćne žene koji nikome neće ustupiti svoju vlast i do posljednjeg će braniti postojeći poredak.
Famusov karakterizira i druge žene, epizodne likove: "Suci svega, svugdje, nema sudija iznad njih", - mogu komandovati vojskom, sjediti u Senatu - mogu sve. Famus društvo, uprkos postojanju cara, živi u državi sa ženskom vlašću. Autor upoznaje čitaoce sa ne manje važnim i značajnim damama koje zauzimaju visok položaj u društvu - princezom Marijom Aleksevnom i Tatjanom Jurjevnom. Zato Molchalin savjetuje Chatskog da ode kod Tatjane Jurjevne, jer su "svi službenici i službenici njeni prijatelji i svi njeni rođaci." I sam Famusov je veoma zabrinut "šta će reći princeza Marija Aleksevna". Za njega, državnog službenika, princezin sud je strašniji, jer je njena riječ veoma značajna u društvu. Takođe, mnogi se plaše suđenja Hlestovoj, jer je i njeno mišljenje javno. Osim toga, ona, kao i mnogi drugi predstavnici Famus društva, voli ogovarati. Grofica-unuka je ogorčeni trač, budući da je „u devojkama već čitav vek“. Nezadovoljna je što mnogi ljudi odlaze u inostranstvo i tamo se venčavaju.
Natalija Dmitrijevna tankim glasom pozdravlja princeze, one se ljube i gledaju odozgo do dolje, pokušavajući pronaći mane koje će biti razlog za ogovaranje. U moskovskom barskom društvu vladaju tračevi. Upravo ogovaranje o ludilu Čackog, koje je pokrenula njegova voljena Sofija, čini heroja društvenim ludakom, a inteligentnog čoveka osuđuje na progonstvo.
Među likovima van scene mogu se razlikovati ne samo predstavnici "prošlog stoljeća", već i ljudi istomišljenika Chatskog. To je Skalozubov rođak, kojeg društvo osuđuje jer ga je „slijedio čin: iznenada je napustio službu i počeo čitati knjige u selu“. Propustio je priliku da dobije čin, a to je neprihvatljivo sa stanovišta Famus društva, a osim toga, za njih je „učenje kuga“. Ili princ Fjodor, nećak princeze Tugoukhovske - "on je hemičar, on je botaničar", "beži od žena", kao i profesori Pedagoškog instituta, "vežbaju u raskolima i nedostatku vere".
Treba reći i o Lizi, sluškinji u Famusovoj kući. Ona ima praktičan um i svjetovnu mudrost. Ona daje prikladne opise likova: „Kao i svi moskovski, i tvoj otac je takav“, kaže Sofiji o Famusovu, koji je „među monasima poznat po neznanju“ i ne liči da udari na Lizu, i onog po Petrušinom srcu. Lisa ima loše mišljenje o Skalozubu: "On je elokventan, ali nije baš lukav." Ona je naklonjenija Chatskom: "Ko je tako osjetljiv, veseo i oštar." Lisa je drugi rezonant u komediji, izražavajući mišljenje samog autora. Karakteristike likova koje je dala Lisa su dodatni dodiri portreta koje je napravio Gribojedov. Zanimljivo je i da autor mnogim likovima daje asocijativna prezimena: Repetilov, Tugoukhovsky, Skalozub, Hlestova, Molchalin.
Dakle, epizodni i vanscenski likovi pomažu u otkrivanju likova glavnih likova, širenju prostornog i vremenskog okvira predstave, a također pomažu u stvaranju slike o životu i običajima života moskovskog plemstva iz 10. 20-ih godina 19. vijeka, doprinose dubljem razotkrivanju sukoba drame – sukoba „stoljetne“ sadašnjosti“ sa „prošlim stoljećem“.
Zadaci i testovi na temu "Vanscenski i epizodni likovi i njihova uloga u komediji A. S. Griboedova "Teško od pameti""
- Uloga mekih i tvrdih znakova - Pravopis samoglasnika i suglasnika u značajnim dijelovima riječi, 4. razred
