«Фарби акварельні. Їх склад та виготовлення. Характерні особливості акварельних фарб

Термін Акварель(франц. aquarelle, англ. painting in water colours, італ. aquarelle або aqua-tento, нім. Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; від лат. aqua - вода) має кілька значень.
По-перше, він означає живопис спеціальними водорозчинними (тобто вільно розчиняються у звичайній воді) фарбами. І в даному випадку прийнято говорити про техніку акварелі (тобто певний процес творчості в образотворчому мистецтві).
По-друге, його використовують, власне, для безпосереднього позначення самих водорозчинних (акварельних) фарб. При розчиненні у воді вони утворюють прозору водну суспензію тонкого пігменту, що входить в основу фарби, завдяки якій вдається створювати неповторний ефект легкості, легкості та тонких переходів.
І, нарешті, по-третє, так називають самі роботи, виконані в даній техніці акварельними фарбами. Їх відмінні риси полягають, головним чином, у прозорості найтоншого барвистого шару, що залишається на папері після висихання води. При цьому білила не використовуються, тому що їх роль виконує білий колірпапери, що просвічує крізь барвистий шар чи взагалі не зафарбований.

У всьому різноманітті існуючих фарб, акварельні фарби по праву прийнято вважати одними з найдавніших і найулюбленіших художниками різних шкілта напрямків.
Вченим відомі зразки робіт, виконаних аквареллю, сучасні єгипетським папірусом та ієрогліфам. У візантійському мистецтві за допомогою акварелі оздоблювали церковні богослужбові книги. Пізніше нею користувалися для розфарбовування малюнків та підмальовки на дошках. Майстри епохи Відродження аквареллю робили ескізи до своїх станкових та фрескових творів. До наших днів дійшло чимало малюнків, відтушкованих олівцем та розфарбованих потім аквареллю. У тому числі можна назвати роботи таких великих художників як Рубенс, Рафаель, Ван Остаде, Лессюер та інших.
Завдяки порівняльної простотіїх використання та відносної доступності, акварельні фарби отримали дуже широке вживання в образотворчому мистецтві.

Склад акварельних фарб.
Основою складу акварельних фарб є тонко перетертий пігмент до якого як сполучна додається незначна кількість різних клеїв рослинного походження (гуміарабіка, декстрину, траганту, вишневого клею та ін.). Так само до складу в певних пропорціях входять ще мед (або цукор, гліцерин), віск, деякі види смол (переважно смоли-бальзами), завдяки додаванню яких фарби набувають твердості, м'якості, пластичності, а також інших необхідних якостей.
Як правило, акварель буває твердою – у вигляді плиток, що розміщуються у спеціальних маленьких ємностях (кюветах) або м'якою – у тюбиках.

Російські виробники акварельних фарб
З-поміж найбільших найвідоміших виробників акварельних фарб у Росії існуючих нині необхідно виділити два. Це московське ВАТ «Гамма» та пітерський ЗКГ «Невська палітра». Обидва підприємства випускають високоякісну фарбу, як професійних художників, так любителів, учнів, школярів.
Найкращою за якістю аквареллю серед продукції «Гами» можна назвати серію «Студія» (випускається як у кюветах, 2,5 мл, так і в тубах, 9 мл).
У «Невської палітри» безперечно найкращою аквареллює серія «Білі ночі» (так само випускається у кюветах, 2,5 мл. та в тубах, 18 мл.). Особисто я волію працювати саме цими фарбами (користуюся в основному кюветами), але у кожного художника, природно, свої смаки та уподобання.
Окрім «Білих ночей» ЗКГ «Невська палітра» випускає акварель серій «Сонет» та «Ладога», але й та й інша помітно поступаються першою.

Як приклад наведу зразки повної палітри (вифарбування) московської «Студії» та пітерських «Білих ночей».
Акварелі ВАТ «Гамма» (матеріал взятий з сайту «Гамма»)

Фарбування Акварелі ЗКГ «Невська палітра» (матеріал взятий із сайту «Невська палітра»)

Крім того, ЗКГ «Невська палітра» виробляє також серію фарб «Сонет». Їхня якість трохи гірша за вищезгадані акварелі, і палітра не така багата, зате коштують вони дешевше.

Закордонні виробники акварельних фарб
Багато широко відомих у світі закордонних компаній-виробників художніх фарб випускають акварель. Як правило, кожна фірма представляє свою продукцію двома лініями. Зазвичай одна з них – це дорогі, високоякісні акварельні фарби, виготовлені на основі натуральних пігментів для професійних художників. Така палітра містить велику кількість кольорів та відтінків, а самі фарби дуже довговічні та світлостійкі. Інша лінія призначена для студентів, учнів, любителів живопису. Ці фарби можуть виготовлятися на основі синтетичних замінників, за характеристиками близькі до натуральних фарб, але все ж таки поступаються їм за якістю, завдяки чому значно дешевше і доступніші. Вони менш довговічні та світлостійкі. Палітра містить відповідно меншу кількість кольорів (відтінків).

Голландські фарби аквареллю
Найвідомішим виробником акварельних фарб у Голландії є фірма «Old Holland», яка бере свій початок у середині 17-го століття. Її акварель представлена ​​найбагатшою палітрою 160 кольорів.

Іншим, не менш знаменитим, виробником акварелі є фірма Royal Talens, заснована в 1899 році. Її продукція на сучасному ринку представлена ​​двома лініями:
"Rembrandt" (палітра 80 кольорів)

Van Gogh (палітра 40 кольорів)

Англійські фарби аквареллю
Одним з відомих виробників акварелі в Англії є компанія Winsor & Newton, заснована в 1832 році в Лондоні. У теперішній моментїї акварель представлена ​​двома лініями:
Artists Water Colour (палітра 96 кольорів)

"Cotman Water Colour" (палітра 40 кольорів)

Іншим англійським виробником акварелі є фірма Daler-Rowney. Її продукція також представлена ​​двома лініями:
"Artists" Watercolour" (палітра 80 кольорів)

"Aquafine" (палітра 37 кольорів)

Італійські акварельні фарби
Найвідомішим італійським виробником акварельних фарб є фірма Maimeri. На даний момент її акварель представлена ​​двома лініями:
"Maimeri Blu" (палітра 72 кольори)

"Venezia" (палітра 36 кольорів)

Французькі акварельні фарби
Відомий французький виробник Pebeo, фірма заснована в 1919 році. На сьогоднішній день в асортименті продукції представлені дві лінії акварельних фарб.
"Fragonard extra fine watercolour" (палітра 36 кольорів)

Акварельна фарбаскладається з пігменту та водорозчинного клею (сполучного). В якості сполучного в акварелі використовують гуміарабік, але в дешевих фарбах його можуть замінювати декстрином, вишневим клеєм та ін. (бичача жовч) для рівномірного нанесення на поверхню.

ВИДИ АКВАРЕЛЬНИХ КРАСОК

Напівтверді в кюветах

Це суха фарба, спочатку залита в рідкому вигляді прямокутники невеликого розміру, які розфасовані в набори або продаються поштучно. Стандартний об'єм кювети приблизно 2,5 мл, але також продаються і "половинки" (half-pans), які зручні для замальовок поза домом. ).

Внутрішня сторона кришки набору найчастіше використовується як палітра. Якщо пластикова коробка - фарба може в'їдатися, а в металеві з емаллю - ні.

(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ЛЕНІНГРАД, ЛАДОГА)
• Фарби акварельні TALENS ARTCREATION

М'які у тюбиках

Практично – рідка фарба. Найголовніша відмінність її властивостей від акварелі в кюветах – насичений колір та яскравість. Добре підходить для заливок та великих форматів, у тому числі з погляду економії. Як правило, під час роботи акварель видавлюють із туб у порожні кювети, які лежать у коробці-палітрі. Коли робота закінчується, надлишки фарби залишаються в кюветах. Коробка-палітра закривається. Навіть якщо фарби трохи підсохнуть, їх збризкують водою і вони знову готові до вживання. Найпопулярніший пензель для роботи фарбою з туби на великих форматах – м'який флейц.

Рідка "акварель"

Не є аквареллю за своїм складом. Насамперед тому, що вона зроблена не з пігментів, а з барвників. Правильніше було б називати її неводостійким чорнилом, що володіють властивостями, властивими акварелі. Добре підходить для ілюстрацій та скетчів.

Коротко можна виділити такі допоміжні засоби:

Які дозволяють самостійно зробити фарби, використовуючи пігмент та сполучну.

Для зменшення поверхневого натягу води, що дозволяє наносити фарбу рівномірніше, виключаючи згущення фарби або зміни її кольору.

Маскування - тимчасово приховування елементів, на які не повинна потрапити фарба.

Різні пасти та гелі для збільшення пастозності фарби та створення декоративних рельєфів, збільшення глянцю або блиску, для створення ефекту металік та багато інших.

Таким ґрунтом можна заґрунтувати будь-які поверхні (полотно, дерево, папір), після чого на них можна працювати акварельними фарбами.

ПАПЕР ДЛЯ АКВАРЕЛЬНИХ ФАРБ

Вважається, що в акварельного живописупершочерговою є якість паперу. Навіть якісна фарба на поганому папері не зможе продемонструвати всю красу своїх відтінків та чудові властивості. Для акварельного паперу першорядне значення склад і проклейка. Проклеювання забезпечує акварельний папірмінімальної поглинання, міцністю при роботі у вологому стані.

Надихаючі акварельні роботи Юлії Бармінової

АКВАРЕЛЬНІ ФАРБИ

Тези лекції 5.

Повідомлення теми.

Організаційна частина заняття.

Структура заняття

5. Лекція 2.

Запитання для закріплення вивченого матеріалу

Додаток 1

Підбиття підсумків

Узагальнення матеріалу (питання для закріплення матеріалу – додаток 1)

Викладач__________________________

1. які техніки роботи пензлем ви знаєте;

2. з яких частин складається кисть;

3. форми кистей;

4. види волосяного пучка пензля;

Тема 2. Класифікація фарб для графіки. Фарби – водно-розчинні (акварель, гуаш), темпера (масляно-казеїнова, яєчна, полівінілацитатна тощо), акрили. Матеріали для олійного живопису.

Ціль: знайомство з техніками роботи аквареллю, гуашшю, темперою, олією, акрилом.

Література:«Поради майстрів. Живопис та графіка», А.С.Зайцев, Льон., Художник РРФСР, 1979

«Матеріали та техніки малюнку», навчальний посібник, Ст А.Королев, М., Образотворче мистецтво, 1987

«Техніка живопису», Г.Б.Нікодемі, інструменти, матеріали, методи, М., ЕКСМО, 2002

Вид заняття:лекція.

Метод:пояснення.

Перевірка присутності студентів на заняттях.

Класифікація фарб. Акварель, гуаш, темпера, олія, акрил.

3. Мотивація навчальної діяльності:

Студенти мають знати: класифікацію фарб, особливості їх використання.

4. План заняття:

• класифікація фарб для графіки;
• водно-розчинні фарби;
• темпера;
• масло;
• акрил.

Акварельні фарби належать до групи клейових фарб. Назва «акварель» походить від латинського слова"Аква" - вода, так як вода є розчинником для цього виду фарб.

Зв'язуючим акварельних фарб є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, які легко розчиняються водою. Акварельні фарби містять також пластифікатор у вигляді гліцерину та інвертованого цукру, що робить їх пластичними. Гліцерин утримує вологу, не дає фарбам пересихати і ставати крихкими. В акварельні фарби вводиться і поверхнево-активна речовина - бичача жовч, що дозволяє легко розносити фарбу ло папері, так як жовч перешкоджає скочування фарб у краплі. Для запобігання руйнуванню фарб цвіллю в них вводиться антисептик – фенол.

Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою та яскравістю кольору. Це досягається не тільки чистотою матеріалів, що застосовуються, але і високою дисперсністю пігментів, одержуваної спеціальним перетиранням порошків.

У тих випадках, коли необхідна непрозорість, матовість фарб, використовують сумішшю акварельних фарб з відповідними гуашевими або фарби розводять на мильному розчині.

Охра світла*

Фарба холодного тону, прозора, але трохи глухого відтінку. Великою перевагою охри світлою є те, що при висиханні вона зливається з папером і стає шовковистою.

Охра світла відноситься до високосвітлостійких фарб. Світлостійкість - 5 балів **. Охру не рекомендується розводити в залізному посуді, це викликає її позеленіння.

Кадмій лимонний

Специфічною особливістю фарби є її матовість у будь-якому за інтенсивністю шарі фарбування, що наближається до гуаші, хоча за прозорістю та колірною насиченістю фарба на гуаш не схожа на Світлостійкість-4 бали.

Кадмій жовтий

Фарба аналогічна лимонному кадмію, але більш прозора. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна натуральна

Фарба жовто-коричневого кольору. За своїми властивостями аналогічна охрі світлою, але має більшу світлову насиченість. Світлостійкість – 5 балів.

Золотисто-жовта «РХ»

Являє собою органічний барвник. Фарба дуже прозора, теплого тону. Добре розноситься папером. Фарбування відрізняється шовковистістю. При додаванні до фарби трав'яної зеленої або блакитної ФЦ можна отримати відтінок індійської жовтої. Світлостійкість – 4 бали.

Кадмій помаранчевий

Фактура фарби аналогічна фактурі кадмію лимонного та жовтого, але прозоріша, ніж у цих фарб. Специфічною особливістю цієї фарби є виникнення агломерації (агломерація - зв'язування між собою частинок пігменту) при надмірній кількості води. Агломерація пігменту ускладнює рівномірність фарбування. Для попередження її слід для розведення фарби полкувати незначною кількістю води. Світлостійкість. - 5 балів.

Охра червона

Фарба червоно-коричневого кольору відрізняється високою прозорістю; у тонких шарах дає м'який жовтувато-коричневий відтінок; легко розноситься папером і добре змивається. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна палена та залізна червона. .

Обидві червоно-коричневі інтенсивні фарби відрізняються одна від одної тим, що сієна палена має теплий тон, а залізна червона - холодний, що особливо помітно в найтонших фарбах. Світлостійкість – 5 балів.

Одна з дуже прозорих інтенсивних фарб яскраво-червоного кольору має теплий тон з кіноварним відтінком. Слід звернути увагу, що ця фарба при розведенні швидко насичує пензель. Працювати червоною фарбою слід обережно, оскільки інтенсивно забарвлені поля фарбування важко змиваються з паперу. Світлостійкість - 3 бали

Краплак червоний

Одна з дуже інтенсивних фарб червоно-малинового кольору. На пензель ця фарба набирається швидко, по папері розноситься рівним шаром. Нанесену фарбу важко змити з паперу. Працювати крапляком слід обережно. Світлостійкість – 3 бали.

Дуже інтенсивна фарба червоно-малинового кольору, прозора, холоднішого відтінку, ніж краплак. За своїми властивостями кармін логічний краплаку червоному. Світлостійкість – 3 бали.

Краплак фіолетовий

Фіолетово-червона фарба, За своїми властивостями ця фарба аналогічна краплаку червоному. Світлостійкість – 2 бали. Краплак фіолетовий під дією ультрафіолетових променів набуває коричневого тону. Світлостійкість – 2 бали.

Ультрамарин

Фарба із групи синіх, найбільш теплого тону. Специфічною особливістю

ультрамарину є його схильність до агломерації при розведенні незначною кількістю води. У зв'язку з цим при роботі ультрамарином рекомендується розводити фарбу дощовою або дисцильованою водою, що дещо знижує її агломерацію. Світлостійкість.-"3 бали.

Кобальт синій

Свіженанесена фарба має ніжний синій колір, фарба неінтенсивна; нерівномірно розноситься папером; при сильному розведенні водою схильна до незначної коагуляції з випаданням пластівців. Кобальт синій згодом (як у світлі, і у темному місці) схильний до позеленению і потемнінню, що викликається пожовтіння паперу.

Блакитна «ФЦ» (фталоціанінова)

Дуже інтенсивна синя фарба холодного тону. При легкому дотику вологого пензля з розведеною фарбою остання швидко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово. При нанесенні насичених шарів рекомендується обережно працювати, так як фарба важко змивається з паперу. Світлостійкість – 4 бали.

Смарагдово-зелена та зелена трав'яна

Дуже інтенсивні зелені фарби, що відрізняються високою прозорістю.Фарби - різні за кольором, але аналогічні за своїми властивостями. Обидві добре розносяться та розмиваються на папері. Специфічна особливість їх - неповна змивність, тому працювати цими фарбами слід дуже обережно. Світлостійкість – 4 бали.

Перманент зелений

Дуже насичена яскраво-зелена фарба, найтепліша з групи зелених фарб. Має високу прозорість, папером розноситься рівномірно; змивається з паперу добре; на пензель фарба швидко набирається. Світлостійкість - 4 бали.

Умбра натуральна іумбра палена

Умбра натуральна – холодного (тютюнового) відтінку; умбра палена – теплого (шоколадного) відтінку. Фарби напівпрозорі; задовільно насичують пензель та задовільно змиваються з паперу. За кольором та фактурою дещо глухуваті. Світлостійкість – 5 балів.

Марс коричневий

Фарба теплого тону, але холодніша, ніж умбра палена. Фарба прозора та інтенсивна; розноситься, розмивається і змивається з паперу добре. Світлостійкість – 5 балів.

Специфічною особливістю цієї фарби є деяка її зміна кольору. У насиченому шарі вона темно-коричнева з холодним відтінком, у тонких шарах, що лісують, - коричнево-сіра, розмивається, розноситься по паперу добре. Світлостійкість-6 балів.

Ганза лимонна, ганза жовта, літоль помаранчева

Усі фарби мають яскравий чистий колір, відтінки від лимонно-жовтого до яскраво-жовтогарячого. Фарби відрізняються інтенсивністю, напівпрозорі, легко набираються на кисть; по паперу розносяться рівним шаром. Світлостійкість – 4 бали.

Кіновар (імітація)

Фарба дуже яскрава та чиста, колір – оранжево-червоний; на папір лягає рівномірно (без смуг і пластівців), що дає можливість розмивати його з переходами від інтенсивних до слабо пофарбованих шарів. З паперу фарба змивається добре, залишаючи ледь помітні сліди. Світлостійкість – 4 бали.

Лак рожевий

Яскраво-рожева фарба холодного відтінку відрізняється чистотою і насиченістю по тону. Фарба інтенсивна, прозора, легко набирається на кисть. При нанесенні тонким шаром слід розводити великою кількістю води. На ґрунт та папір фарба наноситься рівномірно. Під час змивання з паперу залишає слід. Світлостійкість – 3 бали.

Тіоіндиго червона

За кольором фарба близька до краплака червоного світлого, відрізняється від нього більшою теплотою тону; інтенсивна, прозора. Світлостійкість – 4 бали.

Лак фіолетовий

Інтенсивна фарба холодного тону, напівпрозора, легко розмивається та рівномірно розноситься по папері; при змиванні з паперу залишає слабко забарвлений слід. Світлостійкість – 3 бали.

Антрахінонова синя"

Прозора синя інтенсивна фарба холодного відтінку; добре розмивається та розноситься по паперу; змивається задовільно. Світлостійкість – 4 бали.

Інтенсивна прозора фарба, кольори від синювато-чорного відтінку в щільних шарах фарбування до блакитно-сірого - тонких. Фарба легко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово; змивається з паперу задовільно. Світлостійкість – 2 бали.

Лазур залізна

Інтенсивна яскрава прозора фарба глибокого синього тону; чітко розмивається і рівномірно розноситься папером. Змивається з паперу не цілком задовільно, залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 2 бали.

Тіоіндиго коричнева

Інтенсивна фарба червоно-коричневого кольору; прозора, добре розмивається на папері. У щільних шарах фарба схильна до агломерації пігментних частинок, але без розшаровування. При змиванні водою залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 4 бали.

Нейтральна чорна

Фарба відрізняється великою прозорістю, але не має надмірної інтенсивності газової сажі*; має більшу насиченість кольору в щільних шарах, ніж кістка палена. Розмивається, розноситься та змивається з паперу добре. Світлостійкість – 3 бали.

Гуаш(від франц. "гуаш" - водяна фарба) - фарби, а також витвори мистецтва, виконані цими фарбами.

Гуаш, так само як і акварель, відноситься до клейових водорозчинних фарб, проте за своїми якостями різко відрізняється від акварелі, хоча її склад (барвники та сполучні речовини) майже такий самий, як, наприклад, у медової акварелі. Відмінною рисою гуаші є те, що вона позбавлена ​​прозорості. Ця її властивість пов'язана зі значною кількістю (стосовно вмісту сполучної речовини) пігменту і наповнювача. Крім того, для більшої покриваності багато гуашевих фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові, баритові), що робить висохлу фарбу дещо білуватою і при цьому надає їй матовість і бархатистість.

Гуаш випускається двох видів: художня та плакатна. Перша призначена в основному для станкового живопису, друга – для оформлювальних робіт. Плакатна гуаш володіє більшою здатністю, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, який менше розбілює фарбу, і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Гуаш фасується в пластмасові, скляні та металеві банки різної ємності. Крім того, в Останніми рокамиз'явилася високоякісна гуаш у тюбиках. Продається гуаш окремо або наборами в картонних коробках.

Гуаш – фарба непрозора, щільна; висихаючи вона набуває матової бархатистості. Гуашшю можна працювати не тільки на папері, але і на ґрунтованому (не розмивається) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш складається з тонко перетертого пігменту сполучного гуміарабіку, фруктової камеді, декстрину, гліцерину, службовця пластифікатором, поверхнево-активної речовини, що представляє собою препарат тваринної жовчі, алізаринової олії та антисептика-фенолу.

Відмінність між аквареллю і гуашшю полягає в тому, що гуаш включає меншу кількість сполучного і значну кількість пігменту, крім того, для більшої покриваності багато гуашових фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові або баритові). Це робить висохлу фарбу дещо білуватою.

Гуашшю працюють головним чином плакатисти та графіки, а також деякі художники-станковісти. Гуаш широко застосовується в декораційному живописі при виконанні різних ескізів. Дуже часто використовують її для кольорових начерків. Гуаш зручна у роботі і, що важливо, дає можливість вносити виправлення у процесі роботи. Шар фарби середньої товщини сохне від 30 хвилин до 3 годин, залежно від вологості повітря.

Плакатна гуаш відрізняється від художньої більшої здатності, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, що менше розбілює фарбу і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Для декоративних робіт та оформлення вистав випускаються флуоресцентні гуашові фарби. Вони являють собою суспензію флуоресцентних пігментів, де є клеї з добавкою пластифікаторів і антисептика (пігменти-розчини барвників і люменофорів в органічних конденсаційних смолах). Ці фарби мають здатність флуоресціювати під дією ультрафіолетових і видимих ​​фіолетових, синіх і зелених променів. В результаті відбите і випромінюване пігментом світло містить жовтих, помаранчевих і червоних променів значно більше, ніж їх є в денному, що падає, за рахунок чого яскравість і насиченість фарб збільшується в два-три рази.

Флуоресцентна гуаш має властивість при штучному освітленні – опромінення ультрафіолетовими променями – посилювати свою яскравість, це використовується при декораційних ефектах у темряві.

Гуашові флуоресцентні фарби розбавляють водою. Ці фарби мають низьку здатність, що криє, тому рекомендується наносити їх на білу підкладку - білий грунт, папір і т.п. що робить їх яскравішими, при цьому наносяться вони тонким шаром. При змішуванні цієї гуаші зі звичайною яскравість різко знижується.

Флуоресцентну гуаш застосовують тільки для внутрішніх робіт.

Проблема роботи з гуашевими фарбами полягає в тому, що при висиханні вони істотно змінюють колір і світлоту. Світліють: окис хрому, кадмії, кобальти, охра світла, охра золотиста, смарагдова зелена; темніють з наступним висвітленням: ультрамарин, краплаки, сієна натуральна, сієна палена; темніють: ганза жовта, помаранчева.

Працюючи з гуашшю визначення кольору, одержуваного внаслідок її висихання, користуються заздалегідь заготовленими кольорами (фарбами).

Зберігати гуаш слід за кімнатної температури, оберігаючи від перемерзання. Засохлу фарбу гуашеву розводять водою, при цьому вона зберігає свої якісні показники.

За світлостійкістю гуаш поділяється на три групи:

1-а група, у свою чергу, ділиться на дві підгрупи - А і Б. До підгрупи А відносяться цілком світлостійкі фарби (5 балів), що позначаються двома червоними зірочками; до підгрупи Б - світлостійкі фарби (4 бали), що позначаються двома чорними зірочками

2-я група - помірно світлостійкі фарби (3 бали), що позначаються однією чорною зірочкою.

3-я група – слабо світлостійкі фарби (2 бали). На етикетці немає зірочок.

Гуашеві фарби, що випускаються нашою промисловістю, в основному світлостійкі.

Темпера(Від лат. "Темперарі" - змішувати) - живопис фарбами, що передує масляним, протягом багатьох століть є основним видом живописних творів.

Темперні фарби готують на основі сполучних, що являють собою природну або синтетичну емульсію, яка визначає вид темперної фарби, яєчна, полівінілацетатна, масляно-казеїнова, лаково-масляна та ін.

Темперна фарба займає проміжне положення між клейовими (акварель, гуаш) та олійними фарбами. Так само як і клейові фарби, темперні розводяться водою, проте на відміну від них після висихання плівка, що утворилася, не розчиняється водою. Від масляної фарби темпера відрізняється швидшим терміном висихання і на відміну від гуаші - найнепрозорішої з усіх фарб - у тонких шарах досить прозора.

Темперою можна писати на будь-якій підставі: дереві, камені, ґрунтованому та неґрунтованому полотні, картоні та папері.

Темперні фарби добре поєднуються практично з усіма матеріалами, що застосовуються в образотворчому мистецтві, що робить їх дуже зручним та привабливим матеріалом як для мальовничих, так і для оформлювальних робіт.

Наша промисловість випускає два види темперних фарб: казеїново-масляну та полівініл ацетатну (ПВА).

Казеїново-масляна темперає водорозчинною фарбою, що складається з тонкоперетертих пігментів, сполучної речовини (емульсія лляної олії у водному розчині казеїну), емульгатора - алізаринової олії, антисептика - фенолу.

При розведенні водою якість казеїново-масляної темпери значно погіршується. При цьому може відбутися розтріскування, відшаровування або мелення фарб, тому для їх розведення використовують зняте коров'яче молоко, трохи розбавлене водою або спеціальною масляною казеїновою емульсією.

Як і гуаш, темпера після висихання змінює свій тон.

Колірна колористика робіт, виконаних темперою, посилюється нанесенням одного з покривних лаків - фісташкового, акрилфісташкового, даммарного та ін. Лак при цьому розводять піненом у співвідношенні 1:1 (додавання пінена зменшує блиск лакової плівки).

Казеїново-олійну темперу продають у металевих тубах, але асортимент її обмежений.

Полівінілацетатна темпера- Високодисперсна, пастоподібна водоемульсійна, швидковисихаюча фарба (1-2 години в лісувальних (тонких, прозорих) шарах і 3-4 години в корпусних).

Сполучна температура ПВА складається з водної емульсії, синтетичної полівінілацетатної смоли з додаванням стабілізаторів і структуруючих речовин.

Ці фарби розлучаються водою, вони еластичніші і міцніші за казеїново-масляну темперу. Відмінна особливістьТемпери ПВА - з часом вона зовсім не жовтіє. До недоліків її можна віднести неможливість використання з іншими водорозчинними фарбами, так як складені з нею суміші погано розносяться на основу, а фарби при цьому створяються.

Підставою для роботи полівінілацетатної темперою є різні матеріали: папір, картон, дерево, бетон, скло, штукатурка, лінолеум і ряд інших. Цим і пояснюється її популярність, особливо в декоративно-ужитковому та оформлювальному мистецтві.

У процесі висихання полівінілацетатна темпера змінює свій колір та тон.

При висиханні темпера ПВА набуває матовості, кольори при цьому трохи приглушені. Для надання звучності та насиченості кольору темперу ПВА покривають, так само як і казеїново-масляну, одним з покривних лаків, розведених піненом у співвідношенні 1:1, однак це призводить до деякого потемніння роботи.

Зберігати фарби слід за кімнатної температури і нижче 0°С. Гарантійний термін зберігання: 1 рік.

Масляні фарбипочали застосовуватися ще в XV вив теперішній час є найвживанішими в живописі. Готують їх на основі мінеральних та органічних барвників (тонко розтерті порошки), що мають достатню світлостійкість і постійний хімічний склад. Сполучною речовиною служать спеціально оброблені висихаючі олії (найчастіше лляна), звідки фарби і отримали свою назву. Для білил і фарб холодної гами в даний час стали застосовувати нове пентамасляне сполучна, одержуване в результаті спеціальної обробки олії.

Масляні фарбинабули такого поширення завдяки ряду переваг у порівнянні з іншими фарбами. При висиханні вони не темніють, не висвітлюються, зберігають яскравість і насиченість кольору при корпусному накладенні мазків, так і при лесуванні. Масляні фарби висихають повільно, що дозволяє вносити поправки в процесі роботи, а також домагатися м'яких колірних та тонових переходів. Швидкість висихання фарб залежить від виду пігменту (мінеральний або органічний), що застосовується, і від його маслоємності. Застосування одних пігментів прискорює час висихання (наприклад, свинцеві білила), інших навпаки - уповільнює (краплак, сажа газова). Вид застосовуваного пігменту істотно впливає на здатність масляних фарб, що криє. Одні пігменти (білила, кобальти, кадмії, чорні фарби, окис хрому та ін.) навіть у тонкому шарі здатні перекривати висохлі шари фарби нижче. Інші пігменти, що утворюють фарби (волконське, марси жовті та помаранчеві), а також всі фарби, отримані на основі органічних пігментів, в тонкому шарі прозорі. Розрізняються вони і за своєю інтенсивністю: блакитна і зелена ФЦ, краплак навіть у незначній кількості сильно змінюють колір будь-якої іншої фарби, а волконське навіть у велику кількістьлише забруднить отриманий колір.

Працюючи масляними фарбами, необхідно пам'ятати, що змішувати різні фарби, не враховуючи їх хімічного складу, небезпечно, так як це може призвести до появи різних дефектів (зміна кольору, зжухання, поява тріщин та ін.). Наприклад, фарби з мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Взагалі, не рекомендується складати складні суміші, що складаються з більш ніж трьох кольорів.

Наша промисловість випускає олійні фарби для живопису двох видів: художні та ескізні.

Художні фарбифасуються в металеві туби різної ємності: 9 см 3 – туба № 3; 18 см 3 – туба № 6; 46 см 3 – туба № 10 – і застосовуються в основному для мальовничих робіт.

Ескізні фарби випускаються в бляшаних або пластмасових банках і застосовуються для виконання ескізних та декоративно-оформлювальних робіт.

Акрилові фарби з'явилися близько 50 років тому і відразу стали дуже популярними. Успіх цих сучасних фарбвикликаний простий їх застосування, універсальністю та швидкістю висихання. Акрилові фарби розчиняються у воді, але після висихання стають абсолютно нерозчинними. Мають в основі водну суспензію синтетичних смол, що не жовтіють, до якої додані натуральні і синтетичні фарбувальні пігменти, коаласцентні речовини і стабілізатори. Крім того, вони дуже стійкі до хімічних та фізичних впливів. Характерна риса фарб - швидке висихання, хороша світлостійкість, гнучкість, пружність. Акрилові фарби чудово зчіплюються з будь-якою нежирною поверхнею: картоном, папером, деревом, фанерою, штукатуркою, фаезитом, глиною, тканиною. Можуть наноситися пензлем, шпателем, а при розведенні – і аерографом. Акрилові фарби можуть бути різних кольорів і відтінків - від класичних до флуоресцентних і перламутрових. Враховуючи швидкість висихання – слід закривати фарби відразу після роботи та промивати робочий інструмент. Для акрилових фарб випускаються різні добавки, які уповільнюють або прискорюють процес засихання, а також надають акриловим фарбам блиск, матовий вигляд, як у темпери, або муаровий ефект, як у акварелі (ці добавки випускаються іспанською фабрикою «Ферраріо» та ін.) безліч переваг масляних і акварельних фарб, а також поруч власних переваг, акрилові фарби універсальні та зручні у користуванні. Якими б не були вами уподобання в живописі, варто спробувати акрилові фарби. Вони засновані на пластичній синтетичній смолі та можуть давати як найвишуканіші лісування, так і щільну фактуру живопису.

Для акрилових фарб ідеальні кисті з синтетичною щетиною, цілком підійдуть і пензлі з нейлону – натуральна щетина набухає від вологи і стає ламкою.

Ще одна складність при роботі з акрилом – колір. Полімерне сполучне має напівматовий, схожий на молоко відтінок, тому в рідкому стані фарба світліша, ніж після висихання. Потрібно брати до уваги цю невідповідність, уявляючи собі, яким кольором буде в майбутньому.

Акрилові фарби мають менший блиск, ніж олія. Щоб надати або посилити їхній блиск, необхідно використовувати гель-медіум. Він є чистим полімерним сполучним, яке при змішуванні з фарбою додає глянець, створює прозорість і уповільнює процес висихання. Існують також:

Гель для розведення акрилу та надання йому кращої плинності та рознесення;

Гель-загусник, що створює ефект техніки корпусного листа.

Величезне розмаїття засобів, за допомогою яких художник може домогтися зручності в роботі з акриловими фарбами.

Думаю, всі чудово знають, що акварельні фарби є водними фарбами, що містять у собі безліч сполучних матеріалів, що роблять їх яскравими, чистими, прозорими, пластичними і такими, що довго зберігаються.

На перший погляд, вибір видається більшим, особливо якщо враховувати кількість фарб - голова кругом йде! Але насправді все не так складно. Акварель буває в таких видах: тверда (у плитках), напівтверда або пастоподібна (в тубах та кюветах), рідка (у бульбашках та баночках від 29 до 35 мл) та перламутрова. Що ж, розгляньмо кожен з них.

Тверда акварель у плитках

Абсолютно будь-яка тверда акварель є економним варіантом і відмінно підходить для початківців. Погодьтеся, немає сенсу викидати гроші на дорогі фарби, про які ми поговоримо нижче, якщо учень вперше береться за китицю. Такі фарби мають досить непогану якість, тому що часи пересохлих фарб вже минули.

Де використовується? Крім дітей та школярів, може використовуватися професіоналами у живописі, створенні плакатів та креслярських роботах, якщо, звичайно, це вищі сорти.

Напівтверда акварель у кюветах

Напівтверді акварельні фарби у кюветах дають яскраві колірні тониі добре лягають на папір. Демократична ціна, компактність та тривалий термін зберігання робить цей тип акварельних фарб незамінним інструментом для кожного письменника. Вони добре поєднуються і дають спокійні колірні тони.

Можуть випускатися (залежно від виробника) у картонній чи пластмасовій коробці. Активісти, які змішують фарби прямо у ванночках, швидше за все, зрозуміють усі переваги саме пластмасової коробочки. Адже картонна коробкадосить швидко мажеться.
Така акварель зручна для робіт невеликих обсягів та з метою економії часу на заміси.

Пастоподібна акварель у тубах

Ну, це зазвичай класика живопису. Якщо ви працюєте над роботами великих форматів, використання м'якої пастоподібної акварельної фарби в тубах допоможе вам у разі її інтенсивних витрат. Цей варіант звичайно не для економних людей, зате фарби не брудняться між собою.

З огляду на досвід деяких художників, така фарба набирається на пензель нерівномірно, а мазки лягають уривчасто. Також при нанесенні на полотно можуть утворюватися згустки фарби. Тому для техніки «живопис по сирому» цей акварель не зовсім підходить.

Будь-який набір повинен містити всі базові кольори. Розлучається зазвичай водою у ванночці палітри, маленькою краплею напіврідкої фарби. Може жити десятки років. А якщо пощастить, знайдете їх у магазині поштучно.

Загалом, якщо ви чітко розумієте навіщо вони вам, можна їх брати як другий набір. Особливо буде корисно, якщо ви без проблем можете маніпулювати змішуванням фарб.

Пораджу ще взяти доладну пластикову палітру окремо, в яку зручно буде видавлювати фарби.

До речі, коли вони висохнуть, ними можна скористатися як і сухими. Так само можна заповнювати витрачені кювети.
Рідкі та перламутрові акварелі

Щодо рідких акварелів можна сказати, що їх буває складно знайти у продажу. Працювати з ними дуже просто, ними можна писати як із ємності одразу, так і розводячи водою. Плюси - шикарний яскравий колір, насиченість, безліч різноманітних відтінків та гарних поєднань. На пробці у маленьких бульбашках є крапельниця. Вона зручна для того, щоб витримувати необхідні пропорції.

Де використовується? Працюючи з аерографом, рідка акварель - наше все. Те саме стосується і традиційних акварельних робіт. Профі використовують дистильовану воду.

Що стосується перламутрових акварелей, їх кольорові пігменти добре лягають на поверхні дерева, тканини, гіпсу, паперу та картону.

Про виробників

Для початківців (так і для досвідчених) художників рекомендую брати фарби від виробників «Сонет» та «Невська палітра». Це найоптимум, тим більше, що ціна і якість співвідносяться. Це ж можна сказати і про "Ленінград".

До речі, фарби фірми «Сонет» набагато яскравіші. Дуже гарні фарби«Білі ночі»: ними зазвичай пишуть у мистецьких школах.

Вітчизняні тести показують, що акварельні фарби «Білі ночі» успішно конкурують і навіть перевершують інших виробників («Гама», «Промінь», «Акваколор» та «Winsor And Newton»).

«Невська палітра» поки що лише пробує, і дуже стрімко, пробитися на зовнішній ринок.

Про закордонну Winsor And Newton можна сказати одне: дуже дорого! Однак такій зручності наші виробники можуть лише позаздрити. Навряд щось подібне випускатимуть у нас - продумане зручне робоче місце, місткі коробки - трансформери, місця під фляжку з водою, складаний пензлик, губка, набір з кількох кювет з фарбами і багато іншого. Залишається лише мріяти та сподіватися.

Висновок

Ось ми й, мабуть, трохи ознайомилися з тим, які бувають акварельні фарби. Що вибрати і кому віддати свою перевагу вирішувати тільки вам. Експериментуйте і пробуйте, головне звертайте увагу на світлостійкість і прозорість фарб при їх виборі, оскільки будь-яка фарба має властивість вигоряти, але з різним ступенем інтенсивності.

У результаті хотілося б сказати, в коробці акварельних фарб можуть бути 6,10,12,16,24,36, а то й 48 кольорів. Чи багато це чи мало? Тут можна відповісти так: професіоналу це може бути і багато, тому що практично завжди він користується лише базовими кольорами. Але для зручності, навіть прискіпливі профі можуть скористатися готовими тонами. Початківцю, який ще не навчився грамотно змішувати кольори, також будуть корисні додаткові кольори, адже інакше він не зможе.

У будь-якому випадку це індивідуально, але пам'ятайте, що кожна фарба має свої якості світлостійкості і чимало важливо для акварелі - покриваність!

Дещо відомо, що для більшості видів фарб, наприклад, акварельних, масляних, гуашевих, темперних - застосовується та сама матеріальна основа, яка не змінюється довгі століття.

Всі ми, напевно, запам'ятали наші перші фарби на акварельних основах у округлих формах та довжиною пензлем. Багато хто пробував акварельні фарби на смак і нічого не міг зробити зі звичкою пробувати пензель на мову, як олівець. Але, акварельну фарбу, на жаль, їсти не можна, незважаючи на те, що в її складі міститься кілька медів.

Основними компонентами всіх фарб є пігментовані частинки та сполучні речовини.

Дивлячись на те, на якому основному складовому замішуватиметься фарба, можна сказати якою вона в результаті виявиться, гуашшю або аквареллю. Хоча пігментовані частинки у всіх видів фарб однакові, як краплі води. Фарби винайшли в такій давнину, що ім'я винахідника просто розчинилося в потоці часу.

Наші давні предки перетирали сажу з перепаленою глиною, змішували з тваринним клеєм і створювали за допомогою одержаного барвистого складу свою безсмертну наскальний живопис. Глиняними та вохряними фарбами вони розмальовували стіни своїх печер, і ці малюнки збереглися до наших днів!

З часом склади фарб ускладнювалися. Людина почала додавати в них мінеральні, кам'яні, глиняні порошки, винайшла безліч хімічних добавок. Незважаючи на прогрес, є художники, які воліють працювати з фарбами, виготовленими за давніми технологіями. Це сучасні іконописці та реставратори. Для відтворення старих ікон та картин їм потрібні фарби за старими рецептами.

Вони перетирають фарби руками, у їхніх майстернях стоїть свинцева ступка, у якій для прозорого зеленого кольорурозтираються в пил малахіти, для чорного кольору перетирають виноградну кісточку, червона фарба видобувається з ртутної мінеральної кіноварі, а з блакиту - блакитна.

Колірна різноманітність фарб зростала і множилася з винаходом нових технологій.

У сучасному лакофарбовому виробництві використовуються пігментовані частинки на мінеральних та органічних основах, дарованих нам матінкою-природою, або штучно виведені матеріали. Наприклад, природний ультрамарин із дуже дорогої мінеральної ляписної блакиті, замінив його «тезка» синтетичного виробництва.

Люди займаються живописом не перше тисячоліття. У цьому можна переконатись, сходивши на будь-яку виставку античного мистецтва або вивчивши каталог стародавніх наскельних малюнків.

Якщо є малюнок, то має бути фарба, якою він був намальований. Але, як древні люди, які вирішили сфотографувати свою складну, первісне життя, Здобули її? Втім, відповідь лежить на поверхні. Напевно давні люди помічали, що багато ягідних культур мають хорошу здатність, що барвить, і вони вирішили використовувати цю якість. Крім рослинної палітри, первісна людинанавчився використовувати глину, сажу та кілька доступних йому мінеральних пігментів для своїх творчих потреб.

Експериментував перший у людської історіїхудожник з розмахом. Його перша та Головна метаполягала у тому, щоб його роботи зберігалися довше. Отже, фарба повинна мати стійкість і довговічність. А для цього потрібна сполучна речовина. Цю роль можна покласти на глину, клеї тварин походження, або на яйце. До речі, яєчні жовтки й досі застосовуються у виготовленні фарб як одна із сполучних ланок барвистої системи.

Щоб урізноманітнити колірну гамуперших фарб, люди використовували охру та умбру.

Будь-яка фарба складається з чотирьох основних компонентів. Це:

• Барвисті пігментованих частинок.
• Основна сполучна речовина.
• Розчинні додавання.
• Наповнювальні матеріали.

Всі перелічені компоненти мають свій унікальний вплив на різні параметри фарби. Про пігментовані частки вже було багато сказано, так що відразу переходимо до сполучної речовини.

У ролі сполучної речовини часто застосовуються:

• натуральний або тваринний клей,
• природна смола,
• вуглеводневі сполуки розчиняються в рідких середовищах,
• тверді олійні продукти,
• полімерні додавання.

Весь цей джентльменський набір служить у фарбах плівкоутворювачем. Саме вони, у міру висихання барвистого матеріалу, через свої сполучні характеристики, покривають оброблювану поверхню міцним шаром, що зберігає в фарбі пігментовані частинки і наповнювальні речовини.

Розчинні додавання необхідні зменшення в'язкості фарби, що спрощує роботу з пензлем і робить зручним нанесення фарби на робочу площину. Розчинники вибирають у зв'язці зі сполучними речовинами, використаними у певному вигляді фарби. В основному це:

• водні,
• олійні,
• спиртові,
• кетонові,
• ефірні,
• інші вуглеводневі сполуки.

Наповнювальні матеріали додаються до барвистих складів, щоб модифікувати текстуру та посилити матовість. Неможливо уявити без наповнювальних матеріалів виробництво термостійкої фарби, що застосовується у гончарних майстернях та за різних розписів.

Темперна фарба

У її основі використано водорозчинну емульсію, яка замінила жовткову суміш, що застосовувалася в старі часи у традиційних іконописних роботах. При великих обсягах виробництва темперної фарби використовуються казеїнові додавання разом із штучними поливинилацетатными смолами.

Фарби на темперній основі відрізняються тим, що сохнуть вкрай швидкими темпами, змінюючи при цьому початкові тонові та колірні параметри. Проте, її міцність та довговічність не підлягають жодним сумнівам. Картини, написані темперною фарбою, це мистецтво, створене не на одне століття.

Одна з найпоширеніших барвистих систем. Її виробляють уже протягом кількох десятків століть, адже акварельну фарбу вигадали як робити китайці одночасно з папером. Європейці ж дізналися про неї лише на початку другого тисячоліття нашої ери.

Основу акварельних фарб складають:

• Природний гуміарабік.
• Рослинні смоли.
• Пластифікуючі речовини.
• Гліцерин чи цукровий пісок.

Такі основні матеріали надають акварельним фарбам неповторну легкість та прозорість. Крім цих основних компонентів в акварель обов'язково включають антисептичні речовини, той же фенол, і саме тому акварельна фарба все не повинна входити до нашого меню.

Гуашева фарба

За своїми компонентами гуашева фарба споріднена з аквареллю. У гуаші головну скрипку також грають пігментовані частинки і водорозчинна складова на клейовій основі. Але на відміну від акварелі, гуаш збагачений натуральними білилами. Це робить її трохи щільнішою. До того ж у міру висихання фарба висвітлюється і надає поверхні ніжної бархатистості. Картини, написані гуашшю або аквареллю, відрізняються особливою жвавістю та трепетністю.

Така фарба замішується на олії, що сохне, в основному на минулому унікальну технологічну переробку лляному маслі. До складу масляної фарби входять також алкідні смоляні додавання та сикативні розчинні речовини, що забезпечують фарбі максимально швидке висихання. Фарба на олійній основі з'явилася на європейському континенті в середині середньовіччя, однак ім'я людини, якій вдалося винайти, встановити неможливо.

Залишки малюнків зроблених масляною фарбою основою якої були макова і горіхові олії виявлені на стінах печер, в яких мешкали перші буддійські ченці, а варена масляна оліфа застосовувалася ще жителями в Стародавньому Римі. Фарби на масляних основах не змінюють колірні характеристики в міру висихання, і мають дивовижну глибину і яскравість кольору.

Якщо спресувати пігменти лляної олії, можна отримати масляну крейду. Якщо той же процес пресування виконати з фарбою на восковій основі, отримаємо чудову воскову крейду.

Пастельна фарба теж виготовляється методом пресування, але олії до неї не додаються. Нові технологічні розробки дозволили значно розширити асортимент виробленої фарбової продукції.

Також урізноманітнився колірний вибір фарб, сьогодні налічується кілька тисяч відтінків усіх кольорів, чого при старих способах виробництва досягти було неможливо. Тим не менш, пігментована система на мінеральній та органічній основах, виробленої багато століть тому, залишилася практично незмінною навіть в умовах технологічного прогресу, що бурхливо розвивається.

матеріали на тему

Виробництво із випуску металевого кремнію ДК «Титан» раніше планувалося організувати в Омську. Проте населення міста відстояло право на безпечну екологію. Сьогодні проти будівництва цього заводу на території Південного Уралувиступають жителі Новоуральська. Під петицією свої підписи поставили понад 30 тисяч людей.

Сучасні виробники стикаються з великою проблемою при розробці малярної лакофарбової продукції, і однією з причин може бути те, що зразки фарб просто дають можливість оцінити протікання дисперсії в реакційній ємності. Тепер дослідники з Fraunhofer співпрацюють з Потсдамським PDW Analytics GmbH вперше для постійного спостереження за виробництвом лаків, фарб та клеїв у реальному часі та таким чином проектування більше ефективного методудля розробки фарб.