Fantasy ist ein Genre in der Literatur. Berühmte Science-Fiction-Autoren. Science-Fiction
Science-Fiction Das eine Art phantastische Literatur (oder Literatur über das Ungewöhnliche), die auf einer einzigen Handlungsprämisse (Annahme) rationaler Natur basiert und nach der das Außergewöhnliche (beispiellose, sogar scheinbar Unmögliche) im Werk mit Hilfe der Gesetze geschaffen wird der Natur, wissenschaftlicher Entdeckungen oder technischer Erfindungen, die grundsätzlich nicht im Widerspruch zu den naturwissenschaftlichen Ansichten stehen, die zum Zeitpunkt der Entstehung des Science-Fiction-Werks existierten. Zusammen mit der Fantasy ist sie eine der beiden Hauptformen der literarischen Fiktion des 20. Jahrhunderts. Innerhalb desselben Werks können Elemente sowohl der Science-Fiction als auch der Fantasy (Literatur des „grundsätzlich Unmöglichen“) kombiniert werden; es kommt ständig zu einer Verbreitung verschiedener künstlerischer Systeme (eines der häufigsten). anschauliche Beispiele- „Weltraumtrilogie“, 1938-45, C.S. Lewis).
Definition von Science-Fiction
Die Schwierigkeit, Science-Fiction zu definieren, liegt darin begründet lange Zeit wurde es separat untersucht, isoliert von anderen Arten fantastischer Literatur sowie isoliert von realistischer Literatur. Wie auch immer, wenn realistische Literatur beschreibt eine dem Leser vertraute und vertraute Welt, dann zeigt Science-Fiction eine probabilistische Welt, die ein Modell der möglichen Realität ist, realistisch genau (überzeugend) im Detail, dessen Realismusgrad im Allgemeinen durch die Tiefe und Relevanz der zeitgenössische Themen, die in der Arbeit aufgeworfen werden. Science-Fiction entsteht in der prägenden Ära moderne Wissenschaft(17.-18. Jahrhundert); zeichnet sich als eigenständige Literaturgattung des 20. Jahrhunderts aus. Die im inländischen Buchverlag und in der Literaturwissenschaft verwendete Bezeichnung kann als russischsprachiges Äquivalent der englischen Science-Fiction angesehen werden, die 1927 vom amerikanischen Ingenieur, Popularisierer der Wissenschaft und Science-Fiction-Autor Hugo Gernsback, dem Herausgeber der ersten, vorgeschlagen wurde Fachmagazin für Geschichte, Science Fiction. Gernsback glaubte, dass eine der Hauptaufgaben der Science-Fiction darin besteht, das Wissensbedürfnis und das Bedürfnis des Ingenieurs (Gernsback betrachtete ihn als Hauptfigur zukünftiger Veränderungen in Amerika) zu befriedigen und den Ingenieur zu wissenschaftlicher und technischer Kreativität zu ermutigen. Das forderte Gernsbeck von seinen Autoren Kunstwerke wurden nach der Formel „75 % Literatur und 25 % Wissenschaft“ erstellt und veröffentlichten daher nur Science-Fiction populärwissenschaftlicher, prädiktiver Natur, die von einem Forscher „Fiktion für Ingenieure“ genannt wurde. Dennoch glauben viele westliche Forscher (und vor allem amerikanische), dass es Gernsbeck war, der die Science-Fiction geschaffen hat.
Andere behaupten, er habe sie in das „Ghetto“ der Fachzeitschriften getrieben und sie aus der „Mainstream“-Literatur exkommuniziert. Der Zusammenhang zwischen Science und Science-Fiction spiegelt sich vor allem im Gesamteinfluss wider wissenschaftliche Methodenüber die Prinzipien der Science-Fiction-Annäherung an die Realität. Die durch Science-Fiction geschaffenen Situationen sollten grundsätzlich nicht im Widerspruch zur Materialität der Welt stehen; die Entwicklung der Handlung sollte der Logik der Ausgangsannahme untergeordnet sein, nach deren Annahme der Autor nicht über deren Rahmen hinausgehen kann. Wenn die fantastische Annahme jedoch eine strenge wissenschaftliche Gültigkeit hätte, könnte dies der Science-Fiction die Fähigkeit nehmen, willkürlich hypothetische Situationen zu simulieren. Es ist offensichtlich, dass der wissenschaftliche Charakter der Literatur nicht in der gewissenhaften Befolgung der Fakten bestimmter Wissenschaften liegt, sondern in der Herangehensweise an die Wissenschaft, in der Fähigkeit, ihre Methode anzuwenden, basierend auf der Überzeugung, dass die Welt erkennbar ist, und der Anerkennung ihrer Objektivität . Science-Fiction sagt nicht die technischen Wunder der Zukunft voraus; sie ist keine „Ideenliteratur“; ihr Ziel ist die Untersuchung des Lebens der Gesellschaft und des Einzelnen, der Veränderungen, die in ihnen unter dem Einfluss von Veränderungen in der Entwicklung auftreten Wissenschaft und Technik. Elemente dieser Herangehensweise an die Literatur sind bereits in den Werken von T. More, I. Kepler, F. Bacon und J. Swift sichtbar. Die Entstehung der Science-Fiction reicht bis ins 19. Jahrhundert zurück, zu dessen Beginn M. Shelleys Roman „Frankenstein oder der moderne Prometheus“ (1818) und am Ende die Romane von J. Verne und H. Wells veröffentlicht wurden , die die Traditionen der wissenschaftlichen, technischen, prädiktiven und gesellschaftlichen und philosophischen Fantasy-Fiktion repräsentiert.
Science-Fiction auf der ganzen Welt
Die führenden „fantastischen“ Mächte des Westens sind die USA und Großbritannien. In den USA begann sich ab Ende des 19. Jahrhunderts die Branche der Zeitschriftenliteratur zu entwickeln, die in den 1920er und 1930er Jahren ihren Höhepunkt erreichte (die bekanntesten Autoren sind E. R. Burroughs, E. Hamilton, E. Smith). Diese Zeit markiert die Aktivitäten von Gernsback und J. Campbell, deren Namen mit dem Übergang der Science-Fiction von wissenschaftlich-technisch, prognostisch zu sozial und philosophisch verbunden sind. In diesen Jahren traten Schriftsteller in die Literatur ein, die am aktivsten waren Schaffensperiode das als „goldenes Zeitalter“ der amerikanischen Fiktion bezeichnet wurde: R. Heinlein, A. Azimov, A. Van Vogt, T. Sturgeon, A. Bester, D. Knight, G. Kuttner, K. Simak. Bald erregten R. Bradbury, R. Sheckley und P. Anderson die Aufmerksamkeit der Leser. Das Ende der 1960er Jahre – die Zeit der „Neuen Welle“, am meisten radikale Richtung in der englischen Science-Fiction, in der amerikanischen Science-Fiction vertreten durch die Namen H. Ellison, N. Spinred, S. Delaney. Das letzte Viertel des 20. Jahrhunderts ist die Zeit, in der die amerikanischen Science-Fiction-Autoren F. Herbert, G. Harrison, F. Dick, R. Silverberg, R. Zelazny, W. Le Guin, G. Beer, D. Breen, O. S. Card , gearbeitet, W. Gibson, B. Sterling. Die englische Science-Fiction der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wird von Wells und O. Stapledon vertreten. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Wells‘ Tradition von D. Wyndham und A. Clark sowie D. Brunner fortgeführt. Die „neue Welle“ wird mit dem Werk von J. G. Ballard, M. Moorcock und B. Aldiss in Verbindung gebracht, dem größten Science-Fiction-Autor Großbritanniens am Ende des Jahrhunderts. Aus Ländern Westeuropa Frankreich, Deutschland und Italien sind die reichsten Länder Kulturelle Traditionen und Traditionen der Entwicklung des fantastischen Elements in nationale Literaturen. In Frankreich führen J. Ronist der Ältere und F. Carsac die Tradition von Verne fort; P. Boulle und R. Merle schreiben politische Fiktion, und R. Barjavel, J. Klein und J. P. Andrevon schreiben psychologische Fiktion, die sich an die innere Welt der Helden richtet. Unter den deutschen Autoren stechen K. Lasswitz, G. Franke, die Ehegatten J. und G. Braun hervor, unter den italienischen - L. Aldani, T. Landolfi, I. Calvino, D. Buzzati. Science-Fiction entwickelte sich im 20. Jahrhundert in Osteuropa am repräsentativsten in Polen, der Tschechischen Republik und Bulgarien. Die Namen der Polen E. Zulawski, K. Fialkowski, K. Borun und S. Lem, der Tschechen K. Capek, L. Soucek, J. Nesvadba, der Bulgaren S. Minkov, E. Manov, P. Vezhinov und L . Dilov sind weithin bekannt. Von Science-Fiction-Autoren aus verschiedenen Ländern Nordeuropa Schwedische Schriftsteller ragen heraus: der Autor der Dystopie „Kallocain“ K. Boye (1940), Preisträger Nobelpreis H. Martinson, der das fantastische Gedicht „Aniara“ (1953) schrieb, moderne Autoren S. Lundval und P. Erschild. In Japan ist Science-Fiction in den Werken von Abe Kobo, Sake Komatsu und Shinichi Hoshi vertreten. Chinesische Science-Fiction wurde im 20. Jahrhundert nur von einer globalen Persönlichkeit identifiziert – Lao She, dem Autor von Notes on Cat City (1933).
Science-Fiction in Russland
In Russland ist die Tradition der Science-Fiction mit dem Namen V. F. Odoevsky verbunden, dem Autor des Romans „Das Jahr 4338“ (1840). Forscher weisen auf fantastische Elemente in den Werken von Schriftstellern des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts hin: A. I. Kuprin, A. A. Bogdanov, V. Ya. Bryusov. Die Rolle von A. N. Tolstois Romanen „Aelita“ (1922) und „Hyperboloid des Ingenieurs Garin“ (1926) war wichtig für die Entwicklung der russischen Science-Fiction; V. A. Itin „Land Gonguri“ (1922), V. E. Orlovsky „Aufstand der Atome“ (1928). A.R. Belyaev nimmt in der Geschichte der russischen Science-Fiction einen besonderen Platz ein. Die von diesen Autoren festgelegten Traditionen konnten sich in den 1930er und 1950er Jahren aufgrund des Einflusses der „Kurzstrecken-Science-Fiction“ (V. I. Nemtsov, A. P. Kazantsev) nicht weiterentwickeln, die die „angewandte Bedeutung“ der Science-Fiction, ihre Rolle als Propagandist und Popularisierer wissenschaftlicher und technischer Errungenschaften der nahen Zukunft. Eine große Rolle spielt I.A. Efremovs Roman „Der Andromedanebel“ (1958), mit dem die neueste Periode der russischen Geschichte beginnt. Science-Fiction der 1960er Jahre – ihr „goldenes Zeitalter“, die Zeit von A.N.s Einzug in die Literatur. und B.N.Strugatskikh, I. I. Varshavsky, D. A. Bilenkin, S. F. Gansovsky, E. L. Voiskunsky und I. B. Lukodyanov, K. Bulychev, M. T. Emtsev und E. I. Parnova, O. N. .Larionova. Das Ende der 1980er-90er Jahre ist mit den Namen B.G. Stern, V.M. Rybakov, M.G. Uspensky, A.G. Lazarchuk, E.Yu. Lukin verbunden.
Geschichte der Science-Fiction
Die ersten Werke zur Geschichte der Science-Fiction erschienen in den 1930er Jahren in den USA und wurden nicht von professionellen Schriftstellern, sondern von Science-Fiction-Fans geschrieben. In den späten 1920er Jahren entstanden erstmals Clubs für Fans dieser Literatur; Gleichzeitig wurden Amateurzeitschriften herausgegeben, die Materialien zur Geschichte der Science-Fiction veröffentlichten. Die Anfänge des professionellen Studiums der Belletristik gehen auf die späten 1950er Jahre zurück, als die erste Fachzeitschrift „Extrapolation“ erschien, während „Frontalstudien“ auf die 70er Jahre zurückgehen sollten, als ähnliche Zeitschriften wie „Extrapolation“, „Science Fiction Studies“ und „Foundation“ erschienen. , eine Enzyklopädie der Science-Fiction wurde veröffentlicht, ein ganzes Team akademischer Forscher erschien und der Science-Fiction-Unterricht begann an verschiedenen westlichen Universitäten. In der UdSSR war die Kritik an Science-Fiction wie an allen anderen Literaturgattungen äußerst ideologisch und politisiert; die Aufgabe der Science-Fiction galt als Popularisierung der Errungenschaften von Wissenschaft und Technik. Die Situation änderte sich teilweise in den 1960er Jahren, als sich nicht nur Literaturwissenschaftler, sondern auch Philosophen, Historiker und Soziologen dem Studium zuwandten.
Science-Fiction manifestiert sich aktiv im Kino- Seit Beginn des 20. Jahrhunderts erschienen Science-Fiction-Filme, deren Zahl in den 1930er Jahren auf die Entstehung eines eigenen Zweigs des Kinos schließen lässt. Die Werke von Y. Protazanov „Aelita“ (1924) und F. Lang „Metropolis“ (1926) wurden zu Klassikern des Science-Fiction-Kinos. Seitdem wurden Dutzende verschiedener Versionen von Verfilmungen von Wells‘ Romanen und Erzählungen von R. L. Stevenson verfilmt. Seltsame Geschichte Dr. Jackie und Mr. Hyde“, M. Shelley „Frankenstein oder der moderne Prometheus“. Die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts war geprägt von Filmen zu Weltraumthemen – „2001: Odyssee im Weltraum“ (1968) von S. Kubrick, „Star Wars“ (1977) von D. Lucas über Kontakte mit Vertretern anderer Zivilisationen – „Unheimliche Begegnung der dritten Art“ (1977) und „Der Außerirdische“ (1982) von S. Spielberg, Filme über Monster – „Godzilla“ (1954), Katastrophenfilme – „Der Tod Japans“ (1973). Im 20. Jahrhundert entstand die Science-Fiction-Dramaturgie – Stücke, die sowohl für die Aufführung im Theater (R.U.R., 1920, White Disease, 1937, Capek) als auch für Radio und Fernsehen (Werke von F. Dürrenmatt, S. Lem) gedacht waren.
Aktie:Andererseits stimulieren sie das Wachstum von Pflanzen und Tieren, was zu einer beispiellosen landwirtschaftlichen Produktivität führen soll. Zwar geht der Autor nicht im Detail auf alle Eigenschaften der „Strahlen des Lebens“ ein und spricht überhaupt nicht über ihre Natur, sondern konzentriert sich auf den Kampf, der sich um diese Entdeckung in einem kapitalistischen Land entfaltete. Er listet nur auf, was Strahlungsenergie im Dienste des Menschen leisten könnte. In dieser Aufzählung spiegelt sich aber auch der Wunsch wider, die erstaunlichen Möglichkeiten aufzudecken, die darin verborgen sind. Auch hier muss darauf hingewiesen werden, dass z interessantestes Thema in unserer Science-Fiction noch wenig entwickelt. „Rays of Life“ wartet noch auf seinen Autor! A moderne Fortschritte Physiker geben Vertrauen in die Verwirklichung der wildesten Träume, die mit ihnen verbunden sind. Ein kurzer Aufsatz von V. Rydnik „Rays remake Metal“ (1957) – über ein Hüttenwerk der Zukunft – wird fast als Realität wahrgenommen. Elektromagnetische Schwingungen, die mittlerweile eine große Rolle in unserem Leben spielen, sind auch den Schriftstellern nicht entgangen. Erinnern wir uns zum Beispiel an A. Belyaevs Roman „Kampf in der Luft“ (1928). Es zeigte Radiopolis, eine Stadt, in der Funktechnik und Funktelemechanik am weitesten verbreitet waren. Das ursprüngliche Problem wurde von A. Belyaev in einem anderen seiner Romane, „Der Herr der Welt“ (1929, Nachdruck 1957), gestellt: der Empfang und die Verstärkung schwacher elektromagnetischer Schwingungen, die vom menschlichen Gehirn ausgesendet werden. Der vom Helden dieses Romans gebaute Gedankenübertragungsapparat wurde in seinen Händen zu einem Mittel der Suggestion, um den Menschen seinen Willen aufzuzwingen. Gegen die neue außergewöhnliche Waffe wurde jedoch eine stärkere Gegenwaffe desselben Typs gefunden. Die Beschreibung der „friedlichen“ Nutzung dieser Erfindung im Roman ist sehr interessant. Ein geistiger Befehl wird ausgesprochen – und wilde Tiere treten gehorsam aus dem Tropenwald auf den unbewaffneten Jäger zu, um dann im Zoo ihren Platz einzunehmen. Die direkte Übertragung von Gedanken über eine Distanz ermöglichte die Kommunikation zwischen weit voneinander entfernten Menschen und das Anhören „mentaler“ Konzerte und Berichte. Ein ähnliches Thema wurde von N. Dashkiev in einer gleichnamigen Geschichte angesprochen – „Der Herr der Welt“ (1957). Er beschreibt auch einen Apparat zum Empfang und zur Verstärkung elektromagnetischer Schwingungen des Gehirns. Dieses Gerät ermöglichte es, die geistige Aktivität zu schärfen und zu steigern. Die Geschichte von N. Dashkiev, gewidmet interessantes Problem, ist künstlerisch schwach. B. Fradkins Roman „Der Weg zu den Sternen“ (1954), der nicht ganz dem Science-Fiction-Genre zuzuordnen ist, berührt dennoch die Idee, eine „Kernlegierung“ von ungewöhnlich hoher Dichte und Festigkeit zu schaffen, die ist von einigem Interesse. Unser Verständnis der Struktur der Materie lässt uns die Möglichkeit einer starken Verdichtung der Materie annehmen, und die Errungenschaften der Ultrahochdruckphysik machen dies für die Zukunft mehr oder weniger realistisch. Ein ähnliches Thema hat zuvor Science-Fiction-Autoren interessiert (Geschichten von A. Belyaev „Das gehörnte Mammut“, A. Netschajew „Der Weiße Zwerg“). Die Physik eröffnet, wie andere Wissenschaften, wie alle Zweige der Technik, Science-Fiction-Autoren ein weites Betätigungsfeld. Allerdings wissenschaftlich fantastische Werke Es gibt nur sehr wenige Informationen über die zukünftigen Errungenschaften der Naturwissenschaften. Es gibt nur wenige Romane, Erzählungen, Kurzgeschichten und Essays, die die möglichen Erfolge der Technologie mit einem weiten Blick in die Zukunft darstellen und wenig erforschte Bereiche, die neuesten Trends und die Saat dessen hervorheben, was im Laufe der Zeit großartige Früchte tragen wird. Der Einsatz von Halbleitern und Ultraschall (die Geschichten von V. Okhotnikov „First Darings“ und B. Fradkin „At the Origins of Immortality“ und „The Story of One Notebook“), neue Materialien mit unterschiedlichen Eigenschaften und unterschiedlichen Zwecken (die Geschichte von V. Nemtsov „Apparatus SL-1“, Geschichten von V. Saparin „Das Chibisov-Plateau“, „Das Geheimnis der Sieben“, „Crystal Haze“, „Magic Boots“), eine automatische Wetterstation, die in die obere Atmosphäre aufsteigt und ein fliegendes ferngesteuertes Labor (die Geschichte von V. Nemtsov „Height Record“, der Roman „ Die letzte Station“), ein unterirdisches Boot (V. Okhotnikovs Geschichte „Roads Deeper“, G. Adamovs Roman „Winners of the Subsoil“ ), dreidimensionales Panoramakino und Fernsehen (A. Matejunas‘ Geschichte „Screen of Life“, V. Saparins Geschichte“ Erstaunliche Reise"), die Nutzung von Untergrundenergie (F. Kandybas Roman „Hot Earth“, G. Gurevichs Geschichte „Underground Bad Weather“), Solarenergie (V. Nemtsovs Geschichte „Splinter of the Sun“), Fernsehen (V. Nemtsovs Roman „Lucky Star“ und seine Kurzfassung „Altair“), Unterwasserfernsehen (A. Belyaevs Roman „The Wonderful Eye“, I. Efremovs Geschichte „Fakaofo Atoll“, G. Golubevs Geschichte“ Goldene Medaille Atlantis") - diese Probleme sind von großem Interesse. Grandiose Pläne zur Umgestaltung der Natur werden umgesetzt. Die Schaffung künstlicher Meere und die Veränderung des Flusslaufs, eine Rückkehr zu Leben der Toten Wüstengebiete, die Eroberung jungfräulicher Länder – das sind die Angelegenheiten unserer Tage. In der Science-Fiction finden wir Projekte für eine noch umfassendere Neugestaltung des Planeten. V. Nikolsky schrieb über sie in dem bereits erwähnten Roman „Nach tausend Jahren“. A. Belyaev malte in seinen Romanen „Unter dem Himmel der Arktis“ (1938-1939) und „Stern des KEC“ das Bild einer erwärmten Arktis. G. Adamov (Roman „Exile of the Lord“, 1946), F. Kandyba (Roman „Hot Land“, 1950), A. Kazantsev (Romane „Polar Dream“, „Northern Pier“, 1956) beschreiben in ihren Werken die Umsetzung von Umbauprojekten Natur des Hohen Nordens. Die Wiederbelebung der Wüsten und der Klimawandel in den Polarregionen sind das Thema von A. Podsosovs Roman „Der neue Golfstrom“ (1948). A. Kazantsevs Roman „Arctic Bridge“ (Nachdruck, 1958) zeigt den Bau eines interkontinentalen Unterwassertunnels, der die Sowjetunion und die Vereinigten Staaten für die Eisenbahnkommunikation zwischen den beiden Kontinenten verbindet. Es bestand aus einer hermetisch verschlossenen Röhre und wurde in den Ozean eingetaucht, was die Sicherheit des Bauwerks und die Wetterunabhängigkeit der darin fahrenden Züge gewährleistete. Raketentriebwerke ermöglichten es, in einem Unterwassertunnel, aus dem die Luft abgepumpt wurde, eine enorme Geschwindigkeit zu entwickeln. Für mehr volle Eigenschaften Lassen Sie uns einige Beispiele für die Themen der Nachkriegs-Science-Fiction geben verschiedene Werke. G. Grebnev zeigt in der Geschichte „Das Geheimnis des Unterwasserfelsens“ (eine überarbeitete Version des Romans „Arktania“, 1957) eine fliegende wissenschaftliche Station mit Düsentriebwerken – ein „Dorf in der Luft“ in der Nordpolregion . N. Toman geht in der Geschichte „The Story of a Sensation“ (1956) auf das Problem ein, die Elektronenkonzentration der Ionosphäre mithilfe von Sprühnebel zu erhöhen Atomexplosion Radioaktives Pulver für Höhenraketen. Dadurch war es möglich, reflektierte Fernsehsignale aus großen Höhen zu empfangen. M. Duntau und N. Tsurkin gehen in der Geschichte „Ingenieur Kovdins Cerebrovisor“ (1957) auf die Möglichkeit ein, visuelle Eindrücke mithilfe von Funkgeräten über eine Entfernung zu übertragen und so Blinden das Sehvermögen zurückzugeben. Künstliche Kälte gewinnen mit Atomenergie(G. Gurevichs Geschichte „Rime on Palm Trees“, A. Kudashevs Roman „Ice Island“), verbesserte Tonaufnahme und Tonwiedergabe (M. Dashkievs Geschichte „The Stolen Voice“), die Nutzung des Phänomens der Supraleitung zur Erzeugung von a mächtiger Energiespeicher (A. Kazantsevs Roman „Die brennende Insel“), starke Luftströmungen zur Stromerzeugung (V. Sytins Geschichte „Eroberer ewiger Stürme“), kosmische Katastrophen – die Ankunft eines unbekannten Planeten in unserem Sonnensystem (G. Gurevichs Geschichte „The Passage of Nemesis“), die Annäherung eines Asteroiden an die Erde ( N. Tomans Geschichte „Am Vorabend der Katastrophe“) – und deren Verhinderung – das sind die Themen einiger in veröffentlichter Werke letzten Jahren. Zu den über erschienenen Belletristikwerken Nachkriegsjahre Leider gibt es fast keine Romane oder Geschichten komplexer Natur, die ein Bild von der Welt der Zukunft vermitteln würden. Dazu gehören teilweise „Der Andromedanebel“ von I. Efremov, „Das Geheimnis des Unterwasserfelsens“ von G. Grebnev und G. Adamovs Roman „Die Vertreibung des Herrn“. Ein interessanter Versuch, die Technologie des frühen 21. Jahrhunderts darzustellen, wurde von V. Melentyev in der fantastischen Geschichte „33. März“ (1957) unternommen, für die geschrieben wurde Grundschulkinder. Es zeigt zunächst die weit verbreitete Nutzung der Kernenergie für verschiedene Zwecke: in Fahrzeugen, im Bergbau und beim Bau von Häusern und Straßen, für den Klimawandel in den arktischen Regionen des Landes und die Zerstörung des Permafrosts. Die Geschichte erzählt auch von der Entwicklung des Boden- und Lufttransports, der Fotoelektronik sowie der Halbleiter- und Ultraschalltechnologie, des Farbfernsehens, neuer Baumaterialien und -mechanismen, elektronischer Computer, der volumetrischen Farbdurchleuchtung, der Erforschung des Mondes und der Gewinnung seltener Elemente darauf. Die Handlung insgesamt ist unterhaltsam aufgebaut, auch wenn die Technik, Ereignisse im Traum darzustellen, nicht originell ist. Der Hauptnachteil ist jedoch nicht dieser. Der Autor missbraucht die dialogische Form der Darstellung kognitiver Phänomene, zitiert viele komplexe Fachbegriffe und Konzepte, ohne sie ausreichend vollständig und klar zu erklären, als in einem für Kinder gedachten Werk jüngeres Alter, sehr bedeutend. Ausdrücke wie „elektronisch“ oder „Atom“, die er häufig verwendet, klingen gelinde gesagt vulgär. Die Einführung des Helden der Geschichte durch den Pionier Vasya Golubev in die Technologie der Zukunft ist vielleicht die langweiligste Seite, und nur die außergewöhnliche Situation des Jungen, der fünfzig Jahre lang geschlafen hat und sich im nächsten Jahrhundert wiederfand, belebt etwas ihnen. Yu. und S. Safronov (1958) entführen den Helden ihres Romans „Die Enkel unserer Enkel“ ins 22. Jahrhundert. Es stimmt, die Art und Weise, wie sie dies tun, ist selbst als rein fantastische Prämisse fraglich. Der Meteorit, der auf die Erde fiel, bestand aus einer Substanz, die durch spezielle Strahlung einen langfristigen Tiefschlaf und einen schwebenden Zustand verursachen konnte. Als der Held des Romans aufwacht, findet er sich im Jahr 2107 wieder. Leitgedanke Werke - die Nutzung von Errungenschaften der Kernphysik und kontrollierten thermonuklearen Reaktionen zur Schaffung einer künstlichen Mikrosonne, die es ermöglichte, die Natur unseres Planeten im großen Stil zu verändern. Mit Hilfe einer solchen Sonne wurde das jahrhundertealte Eis der Antarktis geschmolzen und das entstehende Wasser unter der Wirkung eines speziellen Katalysators in Kunststoff – Schaum – umgewandelt und im gesamten Weltmeer verteilt. Dies hat zu einer Verbesserung des Klimas in weiten Teilen der Welt geführt. Die Autoren gehen auch auf eine Reihe von Problemen ein, die durch die Wissenschaft und Technologie der Zukunft gelöst werden: die weit verbreitete Entwicklung der Kybernetik; Fernfernsehkommunikation; Lebenserweiterung; tragbarer Kernmotor und seine Anwendung im Straßen- und Luftverkehr; Ultrahochgeschwindigkeitsluftfahrt; interplanetare Flüge und Erforschung des Weltraums. Obwohl sehr kurz, schildert der Roman bestimmte Aspekte des Lebens in der kommenden kommunistischen Gesellschaft. Besonders detailliert wird die wissenschaftliche Forschung im Zusammenhang mit der Schaffung einer Mikrosonne beschrieben, die in den Händen des Menschen zu einem mächtigen Instrument zur Transformation nicht nur seines eigenen Planeten, sondern auch anderer Welten geworden ist. Das Konzept des Romans ist zweifellos interessant. Indem die Autoren jedoch ausführlich auf die Hauptidee eingehen, skizzieren sie zu kurz und schematisch die wissenschaftlichen und technologischen Errungenschaften, die nach anderthalb Jahrhunderten in den Besitz der Menschheit übergingen. Die Bilder der Menschen der Zukunft sind nur skizziert, aber nicht eindrucksvoll und farbenfroh mit ihren individuellen Charakteren dargestellt. Der Held, der auf wundersame Weise zu unseren entfernten Nachkommen kam, ist immer noch eher eine konventionelle Figur eines Ausflüglers, die der Popularisierung dient, und die Überfrachtung mit Vorlesungsexkursen bremst oft die Handlung des Romans. V. Zakharchenko skizzierte in einem Essaybuch („Travels to Tomorrow“, 1953) die Technologie und Industrie der Zukunft. Der Leser lernt Energie, Metallurgie, Automatisierung und Telemechanik, Landwirtschaft, Chemie und Bauwesen der nahen Zukunft kennen. Ein Versuch, die wissenschaftlichen und technischen Errungenschaften des nächsten Jahrhunderts umfassend abzudecken, wurde in dem Aufsatz von L. Popilov „2500. Weltausstellung“ (Journal of Technology for Youth, Nr. 7-8, 1956) unternommen, der sich mit Energie und Schiffbau befasste , Luftfahrt, Wohnungsbau, Industrie, Instrumentierung. Perspektiven für die Entwicklung von Wissenschaft und Technik in verschiedenen Bereichen sind Inhalt der Aufsätze, die in den Zeitschriften „Technik für die Jugend“ und „Wissenschaft und Leben“ unter der Überschrift „Fenster in die Zukunft“ in thematischen Sonderausgaben der Zeitschrift veröffentlicht werden „Wissen ist Macht“ und die Zeitung „Komsomolskaja Prawda“ („Bericht aus dem 21. Jahrhundert“, 1957). „Bericht aus dem 21. Jahrhundert“ von M. Vasiliev und S. Gushchev, 1959 als separate Ausgabe veröffentlicht, ist eine Sammlung von Interviews mit einer Reihe sowjetischer Wissenschaftler über die Wissenschaft und Technologie der Zukunft. Die literarische Aufzeichnung ihrer Geschichten soll zeigen, welche Aussichten für die Entwicklung verschiedener Wissenszweige bestehen und wie verschiedene technische Ideen und Projekte verwirklicht werden können. Vertreter vieler wissenschaftlicher und technischer Fachgebiete – Chemie und Metallurgie, Biologie und Raumfahrt und andere – sprechen zu den Lesern. Das Buch enthält eine Vielzahl von interessantes Material, präsentiert in Form einer journalistischen Reportage. Unter den in den letzten Jahren in Zeitschriften veröffentlichten Aufsätzen sticht Payu Kiyas „Blue Ray“ (1957) – über die Nutzung der oberen Schichten der Atmosphäre als Treibstoff für Düsenluftschiffe – durch die Originalität der technischen Idee hervor. Wenn atomarer Sauerstoff in großen Höhen in einen molekularen Zustand übergeht, wird Energie freigesetzt. Dies wurde durch Experimente beim Aufstieg einer Rakete bestätigt, die durch die Beschleunigung eines solchen Prozesses ein helles Leuchten am Himmel verursachten. Der Aufsatz zeigt die mögliche praktische Anwendung von Prozessen auf, die in der „oberen“ Atmosphäre ablaufen. Im Aufsatz von S. Revzin „Fünf Wochen später Heißluftballon „(1954) – über die Aussichten für die Entwicklung der Luftfahrt – wird ein Ballon beschrieben, der lange Flüge unternehmen könnte. In dem Aufsatz von R. Perelman „Engines of Galactic Ships“ (1958) werden die fernen Perspektiven der Astronomie angesprochen – Schiffe für interstellare Reisen. Im Genre der essayistischen Science-Fiction findet man die Form Reportage, Tagebucheinträge, Korrespondenz, Reiseberichte und häufiger als andere – Reportage („Fantasy-Reportage“, „Reportage aus der Zukunft“, „Reportage aus der Zukunft“) 21. Jahrhundert“, „Interplanetare Reportage“ usw.) In einer Reportage aus der Zukunft – „Telebibliothek – Millionen Bücher in einem Einband“ (1956) spricht L. Teplov über die Nutzung des Fernsehens zur gleichzeitigen Wiedergabe dreidimensionaler Bilder Übermittlung des Buchtextes von A. Markin („Between Two Continents“) – über die Aussichten für die Entwicklung der Kernenergie und den Bau eines Staudamms in der Beringstraße, der es ermöglicht, den kalten Kamtschatka-Strom zu beseitigen und ihn zu mildern Klima der Arktis und anderer Gebiete. Diese wenigen Werke erschöpfen die Fiktion über die Welt der Zukunft. Es sei daran erinnert, dass in unserer Science-Fiction-Literatur in der Vergangenheit Romane mit einem breiten thematischen Plan entstanden sind, die erwähnt wurden. Darüber hinaus finden wir in anderen Werken der dreißiger Jahre „Akzente“ der Welt der Zukunft – Romane und Essays von A. Belyaev („Dublve Laboratory“, „Under the Arctic Sky“, „City of the Winner“, „Grüne Symphonie“, L. Platovs Geschichte „Konzentrieren Sie sich auf den Schlaf“). Sehr interessant sind die Bilder der Städte der Zukunft, insbesondere des verwandelten Leningrads, gezeichnet von A. Belyaev. Die enormen Erfolge der Wissenschaft in den letzten Jahrzehnten haben neue Möglichkeiten für die Schaffung von Werken eröffnet, die das Leben und die Technologie der Zukunft darstellen. Wer, wenn nicht die sowjetischen Science-Fiction-Autoren, sollte die Zukunft, die wir anstreben und für die wir kämpfen, in künstlerischen Bildern darstellen! Autoren aus einem Land, das das erste Kernkraftwerk der Welt, einen nuklearen Eisbrecher, gebaut und die ersten künstlichen Satelliten der Erde und der Sonne ins All geschossen hat, sollten sich von diesen kreativen Leistungen von Wissenschaftlern, Ingenieuren und Arbeitern inspirieren lassen. Wenn man sich schon in den 30er Jahren mit einem solchen Thema beschäftigte, welchen Spielraum bietet unsere Zeit dann für wirklich wissenschaftliche und höchst ideologische Romane, die die kommunistische Weltanschauung bekräftigen! Eine der bedeutendsten Lücken in der Literatur des Buches über morgen, über die kommunistische Gesellschaft und ihre Technologie bleibt jedoch seit vielen Jahren ungefüllt. Bleiben wir bei einer weiteren einzigartigen Gruppe von Science-Fiction-Werken, die sich hauptsächlich mit Fragen der Physik befassen. Sie stellen bestimmte Phänomene auf unterhaltsame Weise mit der Methode „durch Widerspruch“ vor und beschreiben, was passieren würde, wenn sich ihre üblichen Eigenschaften ändern oder verschwinden würden. Eine irdische Welt ohne Schwerkraft (Skizzen von Tsiolkovsky, Geschichte von A. Belyaev „Above the Abyss“, Nachdruck – 1957) oder mit geschwächter Schwerkraft (Geschichte von N. Muir „Six Months“), eine Welt ohne Reibung (Geschichte von V. Yazvitsky „Der Apparat von John Inglis“) , eine Welt ohne Staub (E. Zelikovichs Geschichte „Gefährliche Erfindung“), eine Änderung der Lichtausbreitungsgeschwindigkeit (A. Belyaevs Geschichte „Das Ende des Lichts“, Nachdruck – 1957), eine Erhöhung der Rotationsgeschwindigkeit der Erde (V. Savchenkos Geschichte „Vitya Vitkins Reisen“) – das sind Beispiele für diese Werke. In den Nachkriegsjahren erschienen sie jedoch, mit Ausnahme von Nachdrucken, fast nicht mehr, obwohl solche Geschichten und Erzählungen nützlich sein könnten, da sie eine außergewöhnliche, phantastische Vermutung aufzeigen künstlerische Form, betonen deutlich die enorme Bedeutung der einfachsten, vertrautesten und meist unbemerkten Phänomene. Lassen Sie uns abschließend einige Zahlen präsentieren, die die Entwicklung der Science-Fiction-Literatur in unserem Land quantitativ charakterisieren. 50 Jahre lang – von 1895 bis 1945 – wurden über 600 Original- und übersetzte Werktitel in Einzelausgaben und in Zeitschriften veröffentlicht. Von 1946 bis 1958 erschienen etwa 150 Romane, Novellen, Erzählungen und Essays zu Problemen der Physik und Technik. Viele Werke ausländischer Klassiker des Genres (J. Verne, H. Wells, A. Conan Doyle) wurden neu veröffentlicht und Geschichten einer Reihe moderner amerikanischer Autoren wurden veröffentlicht. Das dreibändige Buch (Moskau) und das einbändige Buch (Leningrad) enthalten ausgewählte Science-Fiction-Werke herausragender Persönlichkeiten Sowjetischer Schriftsteller A. R. Belyaeva. Jugendzeitschriften widmen Science-Fiction auf ihren Seiten systematisch Raum. Schon ein kurzer Überblick zeigt, dass es in der Science-Fiction, bildlich gesprochen, dicht besiedelte Orte und fast unbewohnte Inseln gibt. Sehnsucht der Schriftsteller nach Weltraumthemen verständlich. Sie eröffnen den größtmöglichen Spielraum für die Fantasie und ermöglichen es Ihnen, außergewöhnliche Abenteuer zu erleben, oft ohne die Notwendigkeit einer formelhaften Detektivgeschichte. Gleichzeitig kann man eine Reihe von Themen nennen, die von Science-Fiction-Autoren nahezu völlig unbearbeitet geblieben sind. Im Grunde ist selbst die größte Errungenschaft unserer Zeit wie die Kernenergie der Aufmerksamkeit der Autoren entgangen. Halbleitertechnik, Funkelektronik, Kybernetik; Perspektiven für die Entwicklung von Chemie, Biologie und Medizin, Landwirtschaft Zukunft; Möglichkeiten, die neue Wissenszweige eröffnen, die an den „Verbindungspunkten“ verschiedener Wissenschaften entstanden sind; neue Mittel der wissenschaftlichen Forschung; Neue Ideen über die Eigenschaften von Materie, Zeit und Raum, die Natur der Schwerkraft – all diese Themen warten noch darauf, in der Science-Fiction-Literatur verankert zu werden. Über Luftfahrt, Transport, Industrie oder die Städte der Zukunft wurde fast nichts geschrieben. Inzwischen in der Fiktion frühe Periode Arbeiten zu diesen Themen waren keine Seltenheit. Man muss davon ausgehen, dass unsere Zeit – die Zeit, in der die größten Wagnisse der Menschheit vollbracht werden – unsere Autoren dazu inspirieren wird, viele helle, interessante und problematische Science-Fiction-Werke zu schaffen.
1. Der Artikel von B. Lyapunov wurde wie die übrigen in der Sammlung veröffentlichten Werke im Juni 1959 zur Sammlung eingereicht, sodass das neueste Material hier nicht ausreichend vollständig wiedergegeben wurde. Ed.
Generell bin ich ein großer Fan von Science-Fiction und Science-Fiction. Früher habe ich viel gelesen, heute aufgrund der Erfindung des Internets und des Zeitmangels viel weniger. Bei der Vorbereitung meines nächsten Beitrags bin ich auf diese Bewertung gestoßen. Naja, ich glaube, ich gehe jetzt mal laufen, hier weiß ich wahrscheinlich schon alles! Ja! Egal wie es ist. Ich habe nicht die Hälfte der Bücher gelesen, aber das ist in Ordnung. Manche Autoren höre ich fast zum ersten Mal! Schauen Sie, wie es ist! Und sie sind KULT! Wie geht es dir mit dieser Liste?
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1. Zeitmaschine
Ein Roman von H.G. Wells, sein erstes großes Science-Fiction-Werk. Adaptiert nach der Erzählung „Die Argonauten der Zeit“ von 1888 und veröffentlicht 1895. „The Time Machine“ führte in die Science-Fiction die Idee der Zeitreise und der dafür verwendeten Zeitmaschine ein, die später von vielen Autoren genutzt wurden und die Richtung der Chrono-Fiction begründeten. Darüber hinaus hat Wells, wie Yu. I. Kagarlitsky sowohl in wissenschaftlicher als auch in allgemeiner weltanschaulicher Hinsicht feststellte, „... in in gewissem Sinne Er nahm Einstein vorweg“, der zehn Jahre nach der Veröffentlichung des Romans die spezielle Relativitätstheorie formulierte
Das Buch beschreibt die Reise des Erfinders einer Zeitmaschine in die Zukunft. Grundlage der Handlung sind die faszinierenden Abenteuer der Hauptfigur in einer 800.000 Jahre später angesiedelten Welt, bei deren Beschreibung der Autor von den negativen Tendenzen in der Entwicklung seiner zeitgenössischen kapitalistischen Gesellschaft ausging, die es vielen Kritikern ermöglichten, das Buch als a zu bezeichnen Warnroman. Darüber hinaus beschreibt der Roman erstmals viele Ideen rund um die Zeitreise, die für Leser und Autoren neuer Werke noch lange nicht an Attraktivität verlieren werden.
2. Fremder in einem fremden Land
Ein fantastischer philosophischer Roman von Robert Heinlein, der 1962 mit dem Hugo Award ausgezeichnet wurde. Er hat im Westen Kultstatus und gilt als der berühmteste Science-Fiction-Roman, der jemals geschrieben wurde. Eines der wenigen Science-Fiction-Werke, die die Library of Congress in ihre Liste der Bücher aufgenommen hat, die Amerika geprägt haben.
Die erste Expedition zum Mars verschwand spurlos. Der Dritte Weltkrieg verschob die zweite, erfolgreiche Expedition um lange 25 Jahre. Neue Forscher stellten Kontakt zu den ursprünglichen Marsmenschen her und fanden heraus, dass nicht alle Mitglieder der ersten Expedition umkamen. Und der „Mowgli des Weltraumzeitalters“ wird auf die Erde gebracht – Michael Valentine Smith, aufgezogen von einheimischen intelligenten Kreaturen. Als gebürtiger Mann und von seiner Erziehung her ein Marsianer, bricht Michael wie ein heller Stern in das vertraute Alltagsleben der Erde ein. Ausgestattet mit dem Wissen und den Fähigkeiten einer alten Zivilisation wird Smith zum Messias, zum Gründer einer neuen Religion und zum ersten Märtyrer seines Glaubens ...
3. Lensman Saga
Die Lensman-Saga ist die Geschichte einer millionenjährigen Konfrontation zwischen zwei alten und mächtigen Rassen: den bösen und grausamen Eddorianern, die versuchen, ein riesiges Imperium im Weltraum zu errichten, und den Bewohnern von Arrisia, den weisen Gönnern junger Zivilisationen, die in entstehen die Galaxie. Mit der Zeit wird auch die Erde mit ihrer mächtigen Raumflotte und der Galactic Lensman Patrol in diesen Kampf eintreten.
Der Roman erfreute sich bei Science-Fiction-Fans sofort großer Beliebtheit – es war eines der ersten großen Werke, dessen Autoren das Risiko wagten, über die Handlung hinauszugehen Sonnensystem, und seitdem gilt Smith zusammen mit Edmond Hamilton als Begründer des Genres „Weltraumoper“.
4. 2001: Odyssee im Weltraum
2001: Odyssee im Weltraum – als Roman adaptiert literarisches Drehbuch gleichnamiger Film (der wiederum darauf basiert). frühe Geschichte Clarks „The Sentinel“), das zu einem Klassiker der Science-Fiction wurde und sich dem Kontakt der Menschheit mit der außerirdischen Zivilisation widmet.
2001: „A Space Odyssey“ wird regelmäßig in die Liste der „größten Filme der Filmgeschichte“ aufgenommen. Er und seine Fortsetzung 2010: Odyssey Two gewannen 1969 und 1985 den Hugo Award für die besten Science-Fiction-Filme.
Der Einfluss des Films und des Buches auf die moderne Kultur ist enorm, ebenso wie die Zahl ihrer Fans. Und obwohl das Jahr 2001 bereits begonnen hat, wird „A Space Odyssey“ wohl kaum in Vergessenheit geraten. Sie ist weiterhin unsere Zukunft.
5. 451 Grad Fahrenheit
Der dystopische Roman „Fahrenheit 451“ des berühmten amerikanischen Science-Fiction-Autors Ray Bradbury ist gewissermaßen zu einer Ikone und einem Leitstern des Genres geworden. Es entstand auf einer Schreibmaschine, die der Autor in einer öffentlichen Bibliothek gemietet hatte, und wurde erstmals in Teilen in den ersten Ausgaben des Playboy-Magazins abgedruckt.
Im Epigraph des Romans heißt es, dass die Zündtemperatur von Papier 451 °F beträgt. Der Roman beschreibt eine Gesellschaft, die auf Massenkultur und Konsumdenken setzt und in der alle Bücher, die zum Nachdenken über das Leben anregen, verbrannt werden; der Besitz von Büchern ist ein Verbrechen; und Menschen, die zu kritischem Denken fähig sind, befinden sich außerhalb des Gesetzes. Protagonist Im Roman arbeitet Guy Montag als „Feuerwehrmann“ (was in dem Buch das Verbrennen von Büchern bedeutet) und ist überzeugt, dass er seine Arbeit „zum Wohle der Menschheit“ erledigt. Doch bald wird er von den Idealen der Gesellschaft, der er angehört, desillusioniert, wird zum Außenseiter und schließt sich einer kleinen Untergrundgruppe marginalisierter Menschen an, deren Anhänger die Texte von Büchern auswendig lernen, um sie für die Nachwelt aufzubewahren.
6. „Stiftung“ (andere Namen – Akademie, Stiftung, Stiftung, Stiftung)
Als Science-Fiction-Klassiker erzählt es die Geschichte des Zusammenbruchs eines großen galaktischen Imperiums und seiner Wiederbelebung durch den Seldon-Plan.
In seinen späteren Romanen verband Asimov die Welt von Foundation mit seinen anderen Werkreihen über das Imperium und über positronische Roboter. Die kombinierte Reihe, die auch „Foundation“ genannt wird, umfasst die Geschichte der Menschheit seit mehr als 20.000 Jahren und umfasst 14 Romane und mehrere Dutzend Kurzgeschichten.
Gerüchten zufolge hinterließ Asimovs Roman einen großen Eindruck bei Osama bin Laden und beeinflusste sogar seine Entscheidung, die Terrororganisation Al-Qaida zu gründen. Bin Laden verglich sich selbst mit Gary Seldon, der die zukünftige Gesellschaft durch vorgeplante Krisen kontrolliert. Darüber hinaus klingt der Titel des Romans, wenn er ins Arabische übersetzt wird, wie Al-Qaida und könnte daher der Grund für den Namen von Bin Ladens Organisation sein.
7. Slaughterhouse-Five oder der Kinderkreuzzug (1969)
Autobiografischer Roman von Kurt Vonnegut über die Bombardierung Dresdens im Zweiten Weltkrieg.
Der Roman war Mary O'Hair (und dem Dresdner Taxifahrer Gerhard Müller) gewidmet und in einem „telegraphisch-schizophrenen Stil“ geschrieben, wie Vonnegut selbst es ausdrückt. Das Buch verbindet Realismus, Groteske, Fantasie, Elemente des Wahnsinns, grausame Satire und bittere Ironie.
Die Hauptfigur ist der amerikanische Soldat Billy Pilgrim, ein absurder, schüchterner, apathischer Mann. Das Buch beschreibt seine Abenteuer im Krieg und die Bombardierung Dresdens, die ihn unauslöschlich geprägt haben Mentale Kondition Pilger, seit seiner Kindheit nicht sehr stabil. Vonnegut fügte ein fantastisches Element in die Geschichte ein: Die Ereignisse im Leben des Protagonisten werden durch das Prisma der posttraumatischen Belastungsstörung betrachtet – einem Syndrom, das für Kriegsveteranen charakteristisch ist und die Wahrnehmung der Realität durch den Helden beeinträchtigt. Dadurch entwickelt sich die komische „Geschichte über Außerirdische“ zu einem harmonischen philosophischen System.
Außerirdische vom Planeten Tralfamadore nehmen Billy Pilgrim mit auf ihren Planeten und sagen ihm, dass die Zeit nicht wirklich „fließt“, es keinen allmählichen zufälligen Übergang von einem Ereignis zum anderen gibt – die Welt und die Zeit sind ein für alle Mal gegeben, alles, was passiert ist und was geschehen wird, ist bekannt. Über den Tod eines Menschen sagen die Trafalmadorianer einfach: „So ist es.“ Es war unmöglich zu sagen, warum oder warum etwas passierte – das war die „Struktur des Augenblicks“.
8. Per Anhalter durch die Galaxis
Leitfaden zu „Per Anhalter durch die Galaxis“. Die legendäre ironische Science-Fiction-Saga von Douglas Adams.
Der Roman erzählt die Abenteuer des unglücklichen Engländers Arthur Dent, der mit seinem Freund Ford Prefect (der auf einem kleinen Planeten irgendwo in der Nähe von Betelgeuse geboren wurde und in der Redaktion des Hitchhiker's Guide arbeitet) dem Tod entgeht, als die Erde durch einen zerstört wird Rasse der vogonischen Bürokraten. Zaphod Beeblebrox, Fords Verwandter und Präsident der Galaxis, rettet Dent und Ford versehentlich vor dem Tod im Weltraum. An Bord von Zaphods unwahrscheinlichem Schiff, der Heart of Gold, sind auch der deprimierte Roboter Marvin und Trillian, alias Trisha McMillan, die Arthur einst auf einer Party traf. Sie ist, wie Arthur bald erkennt, neben ihm der einzige überlebende Erdling. Die Helden suchen nach dem legendären Planeten Magrathea und versuchen, eine Frage zu finden, die zur endgültigen Antwort passt.
9. Düne (1965)
Frank Herberts erster Roman in der Dune Chronicles-Saga über den Sandplaneten Arrakis. Es war dieses Buch, das ihn berühmt machte. Dune gewann den Hugo and Nebula Award. Dune ist einer der berühmtesten Science-Fiction-Romane des 20. Jahrhunderts.
Dieses Buch wirft viele politische, ökologische und andere Themen auf wichtige Themen. Dem Autor gelang es, eine vollwertige Fantasiewelt zu schaffen und sie mit einem philosophischen Roman zu kreuzen. In dieser Welt ist Gewürz die wichtigste Substanz, die für interstellare Reisen benötigt wird und von der die Existenz der Zivilisation abhängt. Diese Substanz kommt nur auf einem Planeten namens Arrakis vor. Arrakis ist eine Wüste, in der riesige Sandwürmer leben. Auf diesem Planeten leben die Fremen-Stämme, in deren Leben Wasser der wichtigste und bedingungslose Wert ist.
10. Neuromancer (1984)
Ein Roman von William Gibson, ein kanonisches Stück Cyberpunk, das mit dem Nebula Award (1984), dem Hugo Award (1985) und dem Philip K. K. Prize ausgezeichnet wurde. Dies ist Gibsons erster Roman und eröffnet die Cyberspace-Trilogie. Veröffentlicht 1984.
Diese Arbeit diskutiert Konzepte wie künstliche Intelligenz, virtuelle Realität, Gentechnik, transnationale Konzerne, Cyberspace ( Computernetzwerk, Matrix), lange bevor diese Konzepte in der Populärkultur populär wurden.
11. Träumen Androiden von elektrischen Schafen? (1968)
Science-Fiction-Roman von Philip K. Dick, geschrieben 1968. Erzählt die Geschichte des „Kopfgeldjägers“ Rick Deckard, der Androiden verfolgt – Kreaturen, die kaum von Menschen zu unterscheiden sind und auf der Erde verboten wurden. Die Handlung findet in einem strahlenvergifteten und teilweise verlassenen zukünftigen San Francisco statt.
Neben „Der Mann im Hohen Schloss“ ist dieser Roman Dicks berühmtestes Werk. Dies ist eines der klassischen Science-Fiction-Werke, das die ethischen Fragen der Erschaffung von Androiden – künstlichen Menschen – untersucht.
Basierend auf dem Roman drehte Ridley Scott 1982 mit Harrison Ford den Film Blade Runner Hauptrolle. Das Drehbuch, das von Hampton Fancher und David Peoples erstellt wurde, unterscheidet sich deutlich vom Buch.
12. Tor (1977)
Ein Science-Fiction-Roman des amerikanischen Schriftstellers Frederik Pohl, der 1977 veröffentlicht wurde und alle drei großen amerikanischen Auszeichnungen des Genres erhielt – Nebula (1977), Hugo (1978) und Locus (1978). Der Roman eröffnet die Khichi-Reihe.
In der Nähe der Venus fanden Menschen einen künstlichen Asteroiden, der von einer außerirdischen Rasse namens Heechee gebaut wurde. Auf dem Asteroiden wurden Raumschiffe entdeckt. Die Menschen fanden heraus, wie man Schiffe steuert, aber sie konnten ihr Ziel nicht ändern. Viele Freiwillige haben sie getestet. Einige kehrten mit Entdeckungen zurück, die sie reich machten. Aber die meisten kehrten mit nichts zurück. Und einige kehrten überhaupt nicht zurück. Auf einem Schiff zu fliegen war wie russisches Roulette – man konnte Glück haben, aber auch sterben.
Die Hauptfigur ist ein Forscher, der Glück hatte. Er wird von Reue gequält – von der Besatzung, die Glück hatte, war er der Einzige, der zurückkehrte. Und er versucht, sein Leben herauszufinden, indem er einem Roboterpsychoanalytiker ein Geständnis gesteht.
13. Enders Spiel (1985)
Enders Spiel gewann 1985 und 1986 den Nebula Award und den Hugo Award für den besten Roman, einige der prestigeträchtigsten Literaturpreise im Science-Fiction-Bereich.
Der Roman spielt im Jahr 2135. Die Menschheit hat zwei Invasionen der außerirdischen Rasse der Mistkerle überlebt, nur auf wundersame Weise überlebt, und bereitet sich auf die nächste Invasion vor. Um nach Piloten und Militärführern zu suchen, die der Erde den Sieg bringen können, wird eine Militärschule gegründet, auf die die talentiertesten Kinder schon in jungen Jahren geschickt werden. Zu diesen Kindern gehört auch die Titelfigur des Buches: Andrew (Ender) Wiggin, der zukünftige Kommandeur der Internationalen Erdflotte und einzige Hoffnung der Menschheit auf Erlösung.
14. 1984 (1949)
Im Jahr 2009 nahm die Times „1984“ in ihre Liste der 60 besten in den letzten 60 Jahren veröffentlichten Bücher auf, und das Magazin Newsweek platzierte den Roman auf Platz zwei ihrer Liste der 100 besten Bücher aller Zeiten.
Der Titel des Romans, seine Terminologie und sogar der Name des Autors wurden später zu gebräuchlichen Substantiven und werden zur Bezeichnung einer sozialen Struktur verwendet, die an das in „1984“ beschriebene totalitäre Regime erinnert. Wurde wiederholt Opfer der Zensur sozialistische Länder, und Gegenstand der Kritik linker Kreise im Westen.
George Orwells Science-Fiction-Roman 1984 erzählt die Geschichte von Winston Smith, der während der Herrschaft einer totalitären Junta die Geschichte im Sinne parteipolitischer Interessen umschreibt. Smiths Meuterei führt dazu schwerwiegende Folgen. Wie der Autor vorhersagt, kann nichts schrecklicher sein als der völlige Mangel an Freiheit ...
Dieses Werk, das in unserem Land bis 1991 verboten war, wird als Dystopie des 20. Jahrhunderts bezeichnet. (Hass, Ängste, Hunger und Blut), eine Warnung vor Totalitarismus. Der Roman wurde im Westen wegen der Ähnlichkeit des Herrschers des Landes boykottiert Großer Bruder und echte Staatsoberhäupter.
15. Schöne neue Welt (1932)
Einer der berühmtesten dystopischen Romane. Eine Art Antipode zu Orwells 1984. Keine Folterkammern – alle sind glücklich und zufrieden. Die Seiten des Romans beschreiben eine Welt der fernen Zukunft (die Handlung spielt in London), in der Menschen in speziellen Embryonenfabriken gezüchtet und im Voraus (durch Beeinflussung des Embryos in verschiedenen Entwicklungsstadien) in fünf Kasten eingeteilt werden unterschiedliche geistige und körperliche Fähigkeiten, die unterschiedliche Aufgaben erfüllen. Von „Alphas“ – starken und schönen geistigen Arbeitern – bis hin zu „Epsilons“ – Halbkretinen, die nur die einfachste körperliche Arbeit verrichten können. Je nach Kaste werden Babys unterschiedlich erzogen. So entwickelt jede Kaste mit Hilfe der Hypnopädie Ehrfurcht vor mehr hohe Kaste und Verachtung für niedrigere Kasten. Jede Kaste hat eine bestimmte Kostümfarbe. Beispielsweise tragen Alphas Grau, Gammas Grün, Deltas Khaki und Epsilons Schwarz.
In dieser Gesellschaft gibt es keinen Platz für Gefühle und es gilt als unanständig, keinen regelmäßigen Geschlechtsverkehr mit verschiedenen Partnern zu haben (der Hauptslogan lautet „Jeder gehört jedem“), eine Schwangerschaft gilt jedoch als schreckliche Schande. Die Menschen in diesem „Weltstaat“ altern nicht, obwohl die durchschnittliche Lebenserwartung bei 60 Jahren liegt. Regelmäßig bis immer gute Laune Sie verwenden das Medikament „Soma“, das keine negativen Auswirkungen hat („Soma-Gramm – und kein Drama“). Gott in dieser Welt ist Henry Ford, sie nennen ihn „Unser Herr Ford“, und die Chronologie beginnt mit der Schaffung des Ford T-Autos, also ab 1908 n. Chr. e. (Im Roman spielt sich die Handlung im Jahr 632 der „Ära der Stabilität“, also im Jahr 2540 n. Chr. ab).
Der Autor zeigt das Leben der Menschen auf dieser Welt. Die Hauptfiguren sind Menschen, die nicht in die Gesellschaft passen – Bernard Marx (Vertreter Oberklasse, alpha plus), sein Freund, der erfolgreiche Dissident Helmholtz und der wilde John aus dem Indianerreservat, von dem er sein ganzes Leben lang träumte, dorthin zu gelangen schöne Welt wo alle glücklich sind.
Quelle http://t0p-10.ru
Und zum literarischen Thema möchte ich Sie daran erinnern, was ich war und wie ich war Der Originalartikel ist auf der Website InfoGlaz.rf Link zum Artikel, aus dem diese Kopie erstellt wurde -
„Science-Fiction ist in erster Linie ein Gedankenexperiment. Eine oder mehrere fantastische Annahmen werden in den Text eingeführt. Im Übrigen verläuft die Handlung nach den Gesetzen der Logik, der Physik und des gesunden Menschenverstandes.
Fantasie ist die Literatur des Handelns. Die moralischen und ethischen Aspekte des Handelns der Hauptfiguren werden untersucht. Um das Wesentliche nicht in den Hintergrund zu drängen, werden die Anforderungen an die Logik und Zuverlässigkeit der Welt auf das nötige Minimum reduziert. Auch das Weltbild wird oft vereinfacht oder märchenhaft dargestellt.
Die Definitionen von SF und Fantasy sind nicht gegensätzlich. Sie scheinen in verschiedenen Ebenen zu liegen. Was ermöglicht die Erstellung von Zwischen- und Mischformen?
Science-Fiction(SF) (aus dem Griechischen phantastike – die Kunst des Vorstellens) ist ein Genre in Literatur und Kino, bei dem Ereignisse in einer Welt stattfinden, die sich in mindestens einer wesentlichen Hinsicht von der modernen oder historischen Realität unterscheidet. Der Unterschied kann technologischer, physischer, historischer, soziologischer usw. Natur sein, aber nicht magisch (siehe Fantasie).
Der Autor des Begriffs „Sci-Fi“ ist Perelman, Yakov Isidorovich
Die Entstehung der Science-Fiction wurde durch die industrielle Revolution im 19. Jahrhundert verursacht. Ursprünglich war Science-Fiction ein Genre der Literatur, das die Errungenschaften von Wissenschaft und Technik, die Aussichten für ihre Entwicklung usw. beschrieb. Oft wurde die Welt der Zukunft beschrieben (meist in Form einer Utopie). Ein klassisches Beispiel für diese Art von Fiktion sind die Werke von Jules Verne.
Später begann man, die Entwicklung der Technologie in einem negativen Licht zu sehen (Dystopie). Beispiel: „Die Zeitmaschine“ von H.G. Wells. Dystopie beschreibt neben technologischen Veränderungen in der Zukunft negative Trends in der Entwicklung der Gesellschaft – die sogenannte Social Fiction, die im 20. Jahrhundert aufkam. Die bekanntesten Beispiele für Dystopie: „We“ von Jewgeni Samjatin, „The Iron Heel“ von Jack London, „Wonderful Neue Welt Aldous Huxley, 1984 von George Orwell, Fahrenheit 451 von Ray Bradbury.
In den 1980er Jahren begann das dystopische Subgenre Cyberpunk an Popularität zu gewinnen. Darin koexistieren Hochtechnologie mit totaler sozialer Kontrolle und der Macht allmächtiger Konzerne. In Werken dieses Genres ist die Grundlage der Handlung das Leben von Randkämpfern gegen das oligarchische Regime, in der Regel unter Bedingungen der totalen Cybernisierung der Gesellschaft und des sozialen Niedergangs. Berühmte Beispiele: „Neuromancer“ von William Gibson, „Labyrinth of Reflections“ von Sergei Lukyanenko.
Es gibt ein Klischee, dass Science-Fiction ein Unterhaltungsgenre sei. Oft versuchen Schriftsteller, es zu zerstören, indem sie ihre Bücher in ernsthafte Werke verwandeln und sie mit verborgener philosophischer Bedeutung beladen. Beispiele hierfür sind die Romane „The Dune Chronicles“ (Frank Herbert), „Foundation“ (Isaac Asimov) und „The City“ (Clifford Simak).
Fantasy-Genres
Aus dem Science-Fiction-Genre der 20-30er Jahre. Das Genre Fantasy bzw. „Märchen für Erwachsene“ entstand im 20. Jahrhundert. Die Einteilung dieser Literaturgattungen ist in ihren extremen Ausprägungen relativ einfach: „harte“ Science-Fiction und heroische Fantasy, doch dazwischen gibt es ein ganzes Spektrum von Werken, in deren Mitte die Zuordnung von Büchern rein zu einem der Genres liegt wird problematisch (ein Beispiel ist die Serie „Dragons of Pern“ von Ann McCaffrey).
Die wichtigsten Subgenres sind: alternative Geschichtsliteratur, soziale Fiktion, militärische Science-Fiction, apokalyptische und postapokalyptische Fiktion sowie Xenofiction, die das Leben von Außerirdischen mit einer völlig anderen Psychologie und sozialen Struktur als Menschen beschreibt.
Steampunk
Ein Genre, das einerseits in Anlehnung an Science-Fiction-Klassiker wie Jules Verne und Albert Robida entstanden ist und andererseits eine Art Post-Cyberpunk darstellt. Manchmal wird Dieselpunk separat davon unterschieden, was der Science-Fiction der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts entspricht.
Utopien, Dystopien und Dystopien
Typischerweise werden Dystopie und Dystopie als wahr gewordene Utopien charakterisiert. Das Genre begann mit den Werken antiker Philosophen, die sich der Schaffung eines idealen Staates widmeten. Das berühmteste davon ist Platons „Staat“, in dem er einen idealen (aus der Sicht der Sklavenhalter) Staat beschreibt, der nach dem Vorbild und Gleichnis Spartas errichtet wurde und in dem Sparta keine Nachteile wie die endemische Korruption aufweist (und sogar Könige und Ephoren nahmen in Sparta Bestechungsgelder entgegen), die ständige Gefahr eines Sklavenaufstands, ein ständiger Mangel an Bürgern usw. Mit dem Ende der Antike, als das ehemalige Römische Reich voller Barbaren war und Priester über das Unmittelbare sprachen Ende der Welt verlor das Genre an Popularität – jeder lebte eines Tages in Erwartung des bevorstehenden Endes der Welt. Und als die Barbaren christianisiert wurden, gab es niemanden und niemanden, für den man Utopien schreiben konnte. In der Renaissance erlebte das Genre eine Wiederbelebung, verbunden mit dem Namen Thomas More, dem Autor von Utopia. Danach begann das Utopie-Genre unter aktiver Beteiligung sozialer Utopisten zu blühen. Später, mit Beginn der industriellen Revolution, erschienen einzelne Werke des dystopischen Genres, die sich zunächst der Kritik der bestehenden Ordnung widmeten. Auch später erschienen Werke im dystopischen Genre, die sich der Utopienkritik widmeten.
Apokalyptisch und postapokalyptisch
Nahe Genres, deren Ursprung in der Science-Fiction des frühen 20. Jahrhunderts vor dem Ersten Weltkrieg zu sehen ist. Anschließend erlebte das Genre während des Kalten Krieges eine wahre Blütezeit. Die Werke erzählen vom Leben nach dem Ende der Welt: dem Kommen von Außerirdischen, die die Erde zerstörten; die Ankunft der Reiter der Apokalypse; Invasion von Dämonen oder dunklen Mächten; die Explosion von Atombomben auf der ganzen Erde; das Erscheinen von Vampiren, die fast die gesamte Menschheit zerstörten; globale vom Menschen verursachte Katastrophen oder Naturkatastrophen; der Sturz der Menschen ins Chaos durch Politiker und das Abgleiten der Zivilisation auf frühere Entwicklungsstufen; Diktatur in den oben genannten Situationen.
Weltraumoper
Ein klassisches Genre, das seit den ersten streng wissenschaftlichen Werken von Wissenschaftlern eine lange Entwicklung durchlaufen hat (z. B. schrieb Tsiolkovsky mehrere SF-Werke). Während der Weltwirtschaftskrise wurde es zu billiger Unterhaltung, auf die der Begriff „wissenschaftlich“ oft nicht anwendbar ist. Mit dem Aufkommen der Ära der Raumfahrt dieses Genre wurde wieder wissenschaftlich und mit der Veröffentlichung von „ Krieg der Sterne„erhielt einige der Fantasie innewohnende Züge, gepaart mit Epik. Zeitgenössische Werke können allgemeine Wissenschaft mit einigen fantasievollen oder mystischen Elementen verbinden.
Cyberpunk
Ein Genre, das die Entwicklung der Gesellschaft unter dem Einfluss neuer Technologien untersucht, wobei Telekommunikation, Computer, Biologie und andere einen besonderen Platz einnehmen letzter Ausweg, Sozial. Der Hintergrund in Werken des Genres sind oft Cyborgs, Androiden, ein Supercomputer, die technokratischen, korrupten und unmoralischen Organisationen/Regimen dienen. Werke dieses Genres zeichnen sich stark durch die Anwesenheit eines Messias aus, der oft eine zweifelhafte Vergangenheit hat und von der Idee besessen ist, die Welt durch die Tötung bestimmter Schlüsselfiguren oder die Zerstörung von Organisationen zu verändern. Im Cyberpunk als jungem, noch unvollständig ausgebildetem, aber sehr facettenreichem Genre lassen sich Elemente aus anderen, etablierteren Bereichen der Science-Fiction erkennen. Cyberpunk ist ziemlich depressiv und düster, sein Geist kann als „technokratischer Neo-Gothic“ beschrieben werden.
Post-Cyberpunk
Post-Cyberpunk ist in zwei große Strömungen unterteilt: Nanopunk und Biopunk. Manche Leute betrachten Steampunk auch als Post-Cyberpunk.
Soziale Fiktion(engl. Social Science Fiction) ist ein Genre der Science-Fiction-Literatur, in dem die Beschreibung der Beziehungen zwischen Menschen in der Gesellschaft die Hauptrolle spielt. Verwendung fantastische Motive ermöglicht es uns, die Entwicklung der Gesellschaft unter ungewöhnlichen Bedingungen zu zeigen, die es in der Realität nie gegeben hat.
Besonders verbreitet war Social Science Fiction in den sozialistischen Ländern Osteuropas (die Werke von Ivan Efremov, den Strugatsky-Brüdern, Stanislav Lem).
Beispiele für Sozio-Fiction-Werke
„The Time Machine“ von H.G. Wells;
„The City“ von Clifford Simak;
„Foundation“ von Isaac Asimov;
„Fahrenheit 451“ von Ray Bradbury;
„The Doomed City“ von den Strugatsky-Brüdern.
„Die Stunde des Stiers“ von I. Efremov
„Hinter der Tür“ Anton Kozlov (Belozerov)
Harte Science-Fiction(Englisch: Hard Science Fiction) – eines der Subgenres der Science Fiction. Es zeichnet sich dadurch aus, dass in der logischen Struktur der Werke weder Fantasieelemente, also übernatürliche Phänomene, verwendet werden, noch deren rein rationale Interpretation. Der Begriff wurde erstmals 1957 in der Zeitschrift Astounding Science Fiction gedruckt und wird üblicherweise im Gegensatz zu „sanfter“ Science-Fiction verwendet. Gewöhnlich großartige Aufmerksamkeit„harte“ Science-Fiction konzentriert sich auf die Gesetze der Physik, oft basiert die gesamte Handlung auf einem Paradoxon, das sich aus den Gesetzen der Physik ergibt, während Beziehungen zwischen Menschen oft eine untergeordnete Rolle spielen.
Die bedeutendsten Vertreter
Isaac asimov;
Greg Egan;
Arthur Clarke;
Robert Heinlein;
Paul William Anderson;
Larry Niven;
Vernor Vinge.
Die typischsten Werke im Genre der harten Science-Fiction
Die Götter selbst von Isaac Asimov;
Paul Andersons Tau Zero;
Ringworld von Larry Niven;
Shield Staircase von Greg Egan.
Lotman Yu. Über die Prinzipien der Fiktion
http://ameshavkin.narod.ru/litved/grammar/...tman/lotman.htm
Natalia Tschernaja
In einer Welt voller Träume und Visionen
(Science-Fiction, ihre Probleme)
http://denshorin.mars-x.ru/liter/chernaya1.html
Marat Isangazin
Vom Mythos zum Märchen
http://denshorin.mars-x.ru/liter/isan1.html
Boris Newski: Humorvolle Fiktion (World of Science Fiction)
http://www.mirf.ru/Articles/art254.htm
Boris Newski: Erotische Fiktion (World of Fantasy)
http://www.mirf.ru/Articles/art1277.htm
Boris Newski: Spy Fiction (World of Science Fiction)
WISSEN SIE, was Science-Fiction ist? Vielleicht können wir sagen: Nein, Sie wissen nicht, was Science-Fiction ist. Sie sind nicht nur Leser der Zeitschrift „Kinderliteratur“. Selbst diejenigen, die ständig die Bücher von Science-Fiction-Autoren lesen und lieben, wissen das nicht, ganz zu schweigen von denen, die sie gelegentlich lesen und nicht gutheißen, und noch mehr diejenigen, die Science-Fiction nur vom Hörensagen und anhand ihrer Kindheitseindrücke beurteilen Bücher von Jules Verne.
Der Autor dieses Artikels hat seine eigene Meinung darüber, was Science-Fiction in unserer Zeit ist. Sie haben in den letzten drei oder vier Jahren begonnen, ernsthaft über Science-Fiction zu reden. Und doch ist es jetzt einfacher zu sagen, dass „Science-Fiction nicht dies oder das ist“, als eine mehr oder weniger allgemein akzeptierte Definition dieses komplexen und interessanten Phänomens zu geben.
Erstens ist dies kein Genre (obwohl wir es am häufigsten so nennen). Schließlich gibt es in der Science-Fiction Romane, Erzählungen, Kurzgeschichten, Theaterstücke, Drehbücher, Gedichte, sogar Fernsehspiele (zum Beispiel die brillanten Fernsehspiele von Stanislaw Lem) und Hörspiele (zum Beispiel „Operation Vega“ von F. Dürrenmatt); Fiktion kann episch detailliert und genau, lyrisch unbestimmt, scharf satirisch und nachdenklich ironisch sein; die Werke von Science-Fiction-Autoren können entweder auf einem außergewöhnlichen Ereignis oder auf einem interessanten philosophischen Problem oder auf einem komplexen psychologischen Konflikt aufbauen Ein Wort, Fantasie, ist im Wesentlichen in seinen Typen, Typen und Genres ebenso vielfältig wie realistische Literatur.
Science-Fiction ist keine „Literatur eines geflügelten Traums“, wie wir gerne sagen. Natürlich gibt es in der Science-Fiction ein Genre der Utopie, das ist eines der ältesten und am weitesten entwickelten Genres, aber es ist unmöglich, alle Science-Fiction auf Bilder der Zukunft zu reduzieren: Viele Science-Fiction-Autoren sprechen nicht über die Zukunft alle, und einige übertragen die Handlung rein konventionell auf die Zukunft, ohne auch nur den Versuch zu unternehmen, eine „absehbare Zukunft“ wirklich darzustellen. Science-Fiction ist nicht die Popularisierung von Errungenschaften und Aussichten für die Entwicklung von Wissenschaft und Technologie (und sie versuchen oft, ihr eine solche Rolle aufzuzwingen). Natürlich übernimmt es auch diese Funktion gleichzeitig. Viele Wissenschaftler sagen, dass ihre Liebe zur Wissenschaft und wissenschaftlichen Forschung gerade durch Science-Fiction geweckt wurde. Darüber hinaus wird die Fiktion, die in Bezug auf Probleme, Material und einige Arbeitsmethoden eng mit der Wissenschaft verbunden ist, nicht nur durch diese Nähe und Gemeinschaft bereichert, sondern wiederum oft das Denken des Wissenschaftlers vorangetrieben und ihm Material für unerwartete und fruchtbare Vergleiche und Hypothesen gegeben - und das ist einer der Gründe für das starke Interesse der Wissenschaftler an Science-Fiction.
Wenn wir jedoch versuchen, die Werke von Science-Fiction-Autoren unter dem Gesichtspunkt der „wissenschaftlichen Zuverlässigkeit“ zu bewerten, geraten wir sofort in eine Sackgasse. Nehmen wir an, dass Jules Verne diesen Bewertungsmethoden immer noch zugänglich ist (und nur aus unserer aktuellen Sicht!). Aber die Zeitmaschine, die Wells ins Leben gerufen hat und die seitdem von Dutzenden und Hunderten von Science-Fiction-Autoren aus allen Ländern für verschiedene Zwecke genutzt wurde? Wo ist hier die wissenschaftliche Glaubwürdigkeit? Zum Beispiel „Aelita“ von A. N. Tolstoi oder „The Martian Chronicles“ von Ray Bradbury? Schließlich gibt es auf dem Mars keine Bewohner, die den Menschen so ähnlich sind, und kann es auch nicht geben – das war schon vor einem Vierteljahrhundert klar, als Aelita geschrieben wurde. Und in vielen Fällen beantworten selbst Experten auf diesem Gebiet die Frage der wissenschaftlichen Glaubwürdigkeit sehr unterschiedlich; Einige werden sagen: „Ja, das ist durchaus möglich!“, während andere argumentieren, dass dies völlig unwissenschaftlich sei. Und daran ist nichts Seltsames: Die Wissenschaft erlebt derzeit eine Zeit der Revolutionen, enormer qualitativer Sprünge und eine heftige Debatte über viele Probleme ist unvermeidlich und notwendig.
Hinzu kommt, dass viele Science-Fiction-Autoren (z. B. die Strugatsky-Brüder) diesen Beinamen – „wissenschaftlich“ – in Bezug auf Science-Fiction generell ablehnen, weil sie glauben, dass er nur Verwirrung stiftet. Ich stimme ihnen nicht ganz zu, aber ich verstehe gut, warum ihnen dieser Beiname nicht gefällt: Aus diesem Grund versuchen sie manchmal, ein lebendiges und komplexes literarisches Phänomen, wie ein Tischlerbrett, mit einem Falzmaß zu messen: von Jetzt passt es in das Konzept von „wissenschaftlich“, aber hier passt es nicht – also lasst es uns abschneiden!
Dennoch können wir vielleicht vorerst nicht auf den Beinamen „wissenschaftlich“ verzichten: Er definiert die wesentliche Qualität dieses Zweigs der Literatur (wie wir vorerst Fantasy nennen wollen) und trennt ihn von Fantasy im Allgemeinen – von Märchen und Mythen , von fantastischen Techniken, die in der Satire und in der philosophischen Prosa verwendet werden (obwohl diese Bereiche eng an Science-Fiction grenzen), sowie von jener „unmotivierten“ Fiktion (oft mit einem mystischen Anflug), die heute im Westen (insbesondere in den USA) weit verbreitet ist USA) und heißt dort Fantasy. im Gegensatz zu sciene fictien (Science-Fiction). Science-Fiction ist keine Literatur nur für Kinder und Jugendliche (und das ist auch eines der weitverbreiteten Missverständnisse). Es gibt gute Science-Fiction, die speziell für Kinder geschrieben wurde, genauso wie es Kinderliteratur im Allgemeinen gibt; Dies bedeutet jedoch nicht, dass alle Science-Fiction nur für die jüngere Generation geschrieben werden. Hier sind zum Beispiel L. Platovs Geschichten „Das Archipel der verschwindenden Inseln“ und „Das Land der sieben Kräuter“, V. Bragins Geschichte „Im Land der dichten Kräuter“, berühmte Romane„Plutonia“ und „Saniikovs Land“ des Akademikers V. Obruchev können wie die meisten Werke von Jules Verne (der einst jedoch als „erwachsener“ Schriftsteller galt) als Kinderliteratur eingestuft werden. Wenn wir jedoch versuchen, uns den Werken von H. G. Wells und Alexei Tolstoi, Stanislav Lem und Ray Bradbury, Ivan Efremov und den Strugatsky-Brüdern mit den Standards der Kinderliteratur zu nähern, werden wir sofort verstehen, dass diese Standards hier nicht geeignet sind. Dies hindert natürlich nicht nur Schüler, auch nicht nur Gymnasiasten, daran, sich für Science-Fiction zu interessieren; schließlich Schulprogramm besteht nicht aus Werken für Kinder, und wenn ein Schulkind – zumindest bis zu einem gewissen Grad – die Werke von Puschkin und Tschechow, Gorki und Majakowski verstehen kann, dann bedeutet das, dass es „Erwachsenenliteratur“ lesen und verstehen kann, wenn auch nicht vollständig entsprechend seinem Alter. Wenn er erwachsen ist, wird er es besser verstehen, wenn er es noch einmal liest; Daran ist nichts auszusetzen.
Was für ein Phänomen ist also Science-Fiction? Hier wird der Autor versuchen müssen, eine eigene Definition zu formulieren, denn aus meiner Sicht gibt es in diesem Bereich noch keine passenden Definitionen. Es stimmt, nicht jeder, nicht einmal die Mehrheit, stimmt meiner Definition zu. Zunächst möchte ich sagen, dass Science-Fiction eine künstlerische Schöpfung ist und nach den allgemeinen Gesetzen der Kunst beurteilt werden sollte. So seltsam es auf den ersten Blick erscheinen mag, genau das erscheint vielen sehr umstritten. Früher gab es dafür einige Gründe (auf die ich weiter unten eingehen werde), aber heute denken viele Menschen einfach aus Gewohnheit oder aus Unfähigkeit, auf dem modernen Niveau zu denken, so.
Was bedeutet in diesem Fall „die Fähigkeit, auf modernem Niveau zu denken“? Warum ist das für diejenigen, die Science-Fiction lesen, und noch mehr für Science-Fiction-Autoren wichtig?
Natürlich ist dies das Schicksal eines jeden Schriftstellers, selbst eines sehr talentierten. wird weitgehend davon bestimmt, ob er auf dem Niveau der fortgeschrittenen Ideen seines Jahrhunderts steht, ob er nicht in Bezug auf den Grad des Wissens und Verständnisses der Welt hinter der Avantgarde der Menschheit zurückbleibt. Aber wenn man es auf Science-Fiction anwendet, hat dieses Problem seine eigenen Besonderheiten. Science-Fiction steht im Wesentlichen an der ideologischen Front im Vordergrund, ihre Positionen werden so weit wie möglich vorangetrieben und durchgeschossen. Warum das so ist, ist nicht schwer zu verstehen. Ein realistischer Schriftsteller kann (wenn er aus irgendeinem Grund möchte) sich hinter äußerer Objektivität verstecken – ein Bild zeichnen und erklären: Urteilen Sie selbst, aber was ich gesehen habe, ist das, was ich dargestellt habe. Natürlich ist dies nur eine Tarnung, nicht der Punkt; Aber Science-Fiction hat nicht einmal eine solche Hülle. Schließlich malt ein Science-Fiction-Autor nicht das, was im Leben existiert oder war, sondern das, was im Leben offensichtlich nicht existiert (und oft auch das, was offensichtlich niemals existieren kann). Alle Hauptereignisse und Handlungsstrukturen, oft auch das gesamte Setting und die Bilder vieler Charaktere, sind nicht nur fiktiv, sondern „unwirklich“. Schließlich wird der Leser beispielsweise „Krieg der Welten“ oder „Die Zeitmaschine“ nicht unter dem Gesichtspunkt beurteilen: „Das passiert nicht im Leben“ oder „Das passiert nicht so, das habe ich gesehen.“ Ich habe es selbst gemacht, und es war völlig anders“ (und schließlich werden realistische Werke, ob zu Recht oder zu Unrecht, am häufigsten unter diesem Gesichtspunkt beurteilt).
Leser und Kritiker, die genau wissen, dass der Science-Fiction-Autor das alles „erfunden“ hat, werden sich natürlich die Frage stellen: Zu welchem Zweck hat er es verfasst? Und die Frage ist hier viel einfacher zu beantworten als im Realismus, zumindest wenn es um die politische Position des Autors geht. Dabei geht es aber nicht nur um eine politische Position. In diesem Sinne ist der Unterschied zwischen sowjetischen und amerikanischen Science-Fiction-Autoren mit bloßem Auge sichtbar: Selbst die fortschrittlichsten, intelligentesten und menschlichsten US-Science-Fiction-Autoren denken über viele politische (und nicht nur rein politische) Themen völlig anders als unsere Science-Fiction Schriftsteller. Science-Fiction ist Kunst, und Kunst kann nicht unparteiisch sein, genauso wie eine Formel für eine Entdeckung oder ein Entwurf für eine Erfindung ihrem Wesen nach „unparteiisch“ ist. Andererseits ist Science-Fiction aber in gewisser Weise mit der Wissenschaft verwandt: Ihre Methoden zur Erforschung der Welt stellen eine hochkomplexe, noch nicht erforschte Synthese wissenschaftlicher und künstlerischer Erkenntnismethoden dar. Dieses Urteil wird insbesondere durch die Tatsache bestätigt, dass moderne Science-Fiction hauptsächlich von professionellen Wissenschaftlern (natürlich mit literarischem Talent) geschaffen wird, manchmal von großen weltberühmten Wissenschaftlern, zum Beispiel: dem Kernphysiker Leo Szilard, dem Biochemiker Isaac Asimov, Astronom Arthur Clarke. In der UdSSR ist die Situation dieselbe: I. Efremov ist Paläontologe, A. Strugatsky ist ein japanischer Wissenschaftler, B. Strugatsky ist Astronom, A. Dneprov ist Physiker, M. Yemtsev und E. Parkov sind Chemiker. Aber nicht weniger charakteristisch ist die Hauptzusammensetzung der Leserschaft von Science-Fiction-Autoren – die wissenschaftliche und technische Intelligenz sowie Studenten.
Offensichtlich ist für eine vollwertige Arbeit auf dem Gebiet der Belletristik sowie für deren vollwertige Wahrnehmung durch den Leser eine bestimmte Art und Ebene des Denkens erforderlich, d. h. eine moderne Art des wissenschaftlichen Denkens, ein moderner Wissensstand und Verständnis der Phänomene der Realität.
Aus diesem Grund sollte man meines Erachtens die Definition von „Science-Fiction“ nicht aufgeben, auch wenn sie zu Missverständnissen und einer vulgären Herangehensweise führt. Dies ist für die moderne Science-Fiction äußerst wichtig – die Fähigkeit, die Welt auf der Ebene der Errungenschaften zu begreifen wissenschaftlicher und technischer Fortschritt, die Fähigkeit, die Phänomene der Realität mit Techniken zu analysieren, die gleichermaßen der Wissenschaft und Kunst ähneln.
Die vom Autor geschaffenen Bilder mögen äußerst fantastisch aussehen – ihr Wesen muss jedoch einer logischen wissenschaftlichen Analyse zugänglich sein. Ein Science-Fiction-Autor kann die Handlung seines Werkes in die ferne Zukunft oder in eine andere Galaxie verlegen, und Streitigkeiten über dieses Werk betreffen meist akute, äußerst wichtige Fragen, mit denen die Menschheit bereits heute konfrontiert ist.
Nehmen wir dieses Beispiel. I. Efremov nimmt in „Der Andromedanebel“ (sowie in „Herz der Schlange“ und „Raumschiffe“) eine anthropozentrische Position ein. Anthropozentristen glauben, dass sich intelligentes Leben im Universum nach einem bestimmten allgemeinen Prinzip entwickelt und dass daher alle intelligenten Wesen in jedem Teil der Galaxie einander (d. h. den irdischen Menschen) mit sehr geringen Unterschieden sehr ähnlich sein werden. wie diejenigen, die auf der Erde zu finden sind: Hautfarbe, Augenform, einige Körpermerkmale.
Gegner des Anthropozentrismus glauben, dass die Bedingungen für die Entstehung und Entwicklung des Lebens im Universum unendlich vielfältig sind, dass die Evolution je nach spezifischen Bedingungen sehr unterschiedliche Wege einschlagen kann und dass der moderne irdische Mensch wahrscheinlich nicht die Vollendung der Entwicklung des Geistes erreicht weniger die einzig mögliche Variante dieser Entwicklung; schließlich, dass hochentwickelte Zivilisationen möglich sind, die sich grundlegend von der unseren unterscheiden, und dass es daher schwierig, wenn nicht unmöglich sein wird, fruchtbaren Kontakt mit ihnen aufzunehmen.
Stanislaw Lems Roman „Solaris“ schildert einen Planeten, der vollständig von einem Ozean aus denkendem Plasma bedeckt ist; Sie ist also ein einziges riesiges denkendes Wesen. Der Solaris-Ozean ist eine sehr hochorganisierte Materie; Wir können sagen, dass diese Zivilisation in mancher Hinsicht die Menschen überholt hat. Aber lohnt es sich, das zu sagen? Denn selbst das Wort „Zivilisation“ ist für diesen Fall eindeutig nicht geeignet: Zivilisation setzt einen bestimmten Entwicklungsstand der Gesellschaft voraus, und vor uns liegt ein einziges Geschöpf. Es ist auch unmöglich, hier Zeit zu erfassen und Entfernungen zu markieren: Die Entwicklung des Lebens auf der Erde und auf Solaris verlief zu unterschiedlich. Welche Art von Kontakt und auf welcher Grundlage ist für die Menschheit mit diesem formlosen und mächtigen, augenlosen und allsehenden Riesen möglich? Hier ist weder Freundschaft noch Feindschaft möglich: Zu unterschiedlich sind die Daseinsformen.
Es scheint, dass der Streit zwischen Anthropozentristen und ihren Gegnern rein theoretischer Natur ist. Flüge zu anderen Galaxien sind noch so weit entfernt; Die Wahrscheinlichkeit, dass wir andere Intellektuelle treffen, ist im Wesentlichen so gering, dass es sich lohnt, ernsthaft darüber zu streiten, ob sie so sein werden wie wir, wenn es doch jetzt auf der Erde viele ernste Probleme gibt, die sofortige praktische Lösungen erfordern, weil es von ihnen abhängt ob es allgemein für die Menschheit sein soll oder nicht.
Das alles scheint wahr zu sein. Auf den ersten Blick. Aber versuchen wir darüber nachzudenken: Ist diese von Wissenschaftlern und Schriftstellern begonnene Debatte wirklich so „unpraktisch“?
Im Allgemeinen ist es sehr schwierig, fast unmöglich, praktische Ergebnisse zu beurteilen wissenschaftliche Forschung, besonders heutzutage. In den dreißiger Jahren schien die Arbeit der Physiker an der Spaltung des Atomkerns eine rein theoretische Forschung zu sein, und die Physiker selbst waren sich sicher, dass ihre Arbeit nichts mit der Praxis zu tun hatte. Mittlerweile weiß jedoch jeder, dass die Ergebnisse dieser Arbeit sehr bald – insbesondere nach dem Tod von Hiroshima – für die gesamte Menschheit von größter Bedeutung waren. Also – über Anthropozentrismus. Dieser Standpunkt erscheint sehr menschlich und attraktiv: Bedeutet er, dass intelligente Wesen einander ähnlich sind und sich immer und überall einigen und Freunde finden können? Perfekt! Ansonsten stellen viele amerikanische Science-Fiction-Autoren den Weltraum als Schauplatz des Kampfes aller gegen alle dar und sprechen von „Weltraumpiraten“, von schrecklichen Monstern aus dem Weltall, die die Erde angreifen. Das ist verständlich: Sie analysieren im Wesentlichen kapitalistische Beziehungen und erweitern sie zeitlich und räumlich ins Unendliche. Solche Ansichten sind uns natürlich fremd; wir halten sie vom Standpunkt der materialistischen Dialektik aus einfach für unwissenschaftlich.
Es stellt sich also heraus, dass die Anthropozentristen recht haben? Nein, warte. Was wäre, wenn wir tatsächlich einer Zivilisation begegnen, die sich nicht sehr von unserer unterscheidet, und mit ihr Kontakt aufnehmen könnten? Und dann, sagen wir mal, stellt sich heraus, dass diese Zivilisation Eigenschaften hat, die uns definitiv und entschieden nicht gefallen, und dass wir stärker sind als diese Zivilisation (sagen wir mal, es gibt dort keine Atomwaffen)? Was dann? Werden wir versuchen, sie „umzuerziehen“?
Denken Sie, dass dies wieder eine abstrakte Frage ist? Denn das wird bei uns nicht passieren, wenn überhaupt. Aber schließlich musste (und muss) die Menschheit dieses Problem schon oft in der Praxis lösen, und ein Teil der Menschheit verhält sich in diesen Fällen, wie wir wissen, abscheulich, mit hirnloser Grausamkeit.
Beispiele aus Geschichte und Neuzeit: Spanische Konquistadoren zerstören die alte Hochkultur der Inkas; Faschisten-„Arier“ schicken Millionen Vertreter „minderwertiger“ Rassen in Gaskammern und machen Millionen „Untermenschen“ zu Sklaven; Amerikanische Rassisten gehen hart gegen Schwarze vor – wie können Schwarze es wagen, sich einzubilden, sie seien nicht schlimmer als Weiße!
Dies sind die Ergebnisse des Kontakts zwischen Zivilisationen, die denen im Andromeda-Nebel nicht weniger ähnlich sind. Das sieht nicht allzu beruhigend aus, oder? Menschen vernichten und demütigen ihresgleichen, der aber etwas anders ist. Zu welchen neuen Tragödien wird dies auf der Erde und dann im Weltraum führen?
A. und B. Strugatsky stellen die Frage nach „Kontakt“ und „Intervention“ in ihren Geschichten „Ein Fluchtversuch“ und „Es ist schwer, ein Gott zu sein“ auf etwas andere Weise. Hier geht es nicht um Eroberung und Vernichtung – nein. Wunderbare, reine junge Männer – Menschen der kommunistischen Zukunft – werden mit rückständigen Zivilisationen konfrontiert, die ungefähr auf dem Niveau unseres Mittelalters liegen. Sie sind entsetzt über die Dunkelheit, Armut, Grausamkeit und den Verrat hier. Sie möchten diesen Sklaven aufrichtig helfen, ins Licht und ins Glück zu gelangen. Aber wird ein solcher Eingriff zum Guten führen? Ist es möglich, eine feudale Gesellschaft mit Hilfe leistungsstarker Technologie in eine kommunistische zu verwandeln – schließlich bleibt das Bewusstsein der Menschen auf dem gleichen Niveau! Und wieder – obwohl die Handlung dieser Geschichten in der Zukunft und auf anderen Planeten spielt – betreffen ihre Probleme die Erde und unsere Moderne: Existieren die UdSSR und die USA nicht gleichzeitig auf der Erde, so grundlegend unterschiedlich? soziale Systeme, und daneben leben Völker auf der Ebene des Feudalismus und sogar der Steinzeit?
Und hier ist eine weitere Möglichkeit der Begegnung der Zivilisationen – und auch „irdischer“. Arthur Clarke, ein englischer Wissenschaftler und Science-Fiction-Autor, zählt in seinem Buch „Features of the Future“, in dem er die Aussichten für die Entwicklung der Menschheit skizziert, den Flug zum Mond und die Erforschung des Mondes zu unseren nächsten Erfolgen (bis 1970). die Sprache der Delfine. Beides ist keine Science-Fiction, sondern die Zukunft der Wissenschaft. So leben von Jahrhundert zu Jahrhundert kluge und intelligente Menschen neben uns, nur in einem anderen Element. gute Geschöpfe, eindeutig den Menschen gegenüber eingestellt, und wir fangen erst jetzt an zu vermuten, dass sie vielleicht einen Verstand haben! Ist das nicht typisch für den „König der Natur“ – einen Mann, der bis heute seine Nachbarn auf dem Planeten mit barbarischer Grausamkeit behandelt und sich nur deshalb für berechtigt hält, sie zu zerstören und zu foltern, weil er ein Mann ist?
Beispiele für diesen „Zusammenhang zwischen Fiktion und Leben“ gibt es viele. Auch Stanislaw Lems „Rückkehr von den Sternen“ schildert die Zukunft – etwa 150 Jahre nach unseren Tagen. Und es erzählt von dem tragischen Fehler, den die Menschheit gemacht hat. Wissenschaftler haben einen Impfstoff erfunden, der einem Menschen die Fähigkeit zum Töten nimmt und so die Möglichkeit eines Krieges grundsätzlich verhindert. Als ob das der größte Nutzen für die Menschheit wäre. Aber Lem, ein tiefer und ernsthafter Denker, zeigt, zu welchen traurigen Ergebnissen dieser schlecht durchdachte, mechanische Eingriff in die Entwicklung der Gesellschaft tatsächlich führt. Fantastisch? Ja, natürlich, aber in Wirklichkeit gibt es viele solcher Fälle, in denen sich herausstellt, dass das, was Wissenschaftler mit den edelsten Absichten getan haben, das größte Übel ist. Nun, zumindest kennt jeder die Geschichte der Atombombe: In Los Alamos versammelte Wissenschaftler aus aller Welt arbeiteten unermüdlich daran, die Menschheit vor dem Faschismus zu schützen, und dann stellte sich heraus, dass es in Deutschland keine Spur von Atomwaffen gab, und die Atombombe Die Bombe wurde auf die unschuldigen Menschen von Hiroshima und Nagasaki abgeworfen. Die von Wissenschaftlern geschaffene gewaltige Macht fiel in die Hände abscheulicher und unehrlicher Politiker. Wie aus diesen Beispielen hervorgeht, ist eines der zentralen Probleme, das die Science-Fiction ständig beschäftigt, das Problem des Einflusses des wissenschaftlichen und technischen Fortschritts auf das Schicksal der Menschheit, das Verhältnis von Wissenschaft und Moral in unseren Tagen, die Rolle wissenschaftliche Entdeckung und das Schicksal des Wissenschaftlers unter den Bedingungen einer antagonistischen Welt (übrigens ist es genau dieses ständige und natürliche Interesse der Science-Fiction an den Angelegenheiten der Wissenschaft, das zu oberflächlichen Urteilen führt, dass ihre Rolle auf die Förderung wissenschaftlicher Errungenschaften reduziert wird) . Das ist verständlich: Die Rolle der Wissenschaft ist heute ungewöhnlich groß. Der Entwicklungsstand von Wissenschaft und Technik entscheidet letztlich über das Schicksal einzelner Staaten und das Schicksal der gesamten Menschheit. Die neuesten Errungenschaften von Wissenschaft und Technik haben dazu geführt, dass die Menschheit zum ersten Mal in der Geschichte gelernt hat, sich selbst als ein Ganzes wahrzunehmen. Immer häufiger treten Probleme von globalem Ausmaß auf (also solche, die alle Bewohner unseres Planeten betreffen); oder besser gesagt, jetzt entwickelt sich jedes Problem sehr leicht zu einem globalen. Die Gefahr eines thermonuklearen Krieges ist eine Bedrohung für die gesamte Menschheit; Atomwaffentests können die Luft, das Wasser und den Boden überall auf der Welt vergiften und sind für alle Menschen gefährlich. Auch weitere Erfolge in Raumfahrt, Biologie, Kybernetik sind keine Privatsache eines Staates – ihre Ergebnisse werden unweigerlich Auswirkungen auf das Schicksal der gesamten Menschheit haben. All dies kann natürlich in einer realistischen Arbeit gesagt werden. Dennoch ist es viel schwieriger, solche globalen Probleme realistisch zu lösen. Der Realist ist gezwungen, den Ort und die Zeit der Handlung präzise darzustellen. Er schildert den Schauplatz der Handlung, die Charaktere der Charaktere, ihre Rede mit individuellen (und damit auch nationalen) Besonderheiten. Das verleiht seiner Arbeit mehr Kraft und Überzeugungskraft, wenn es um ein, sagen wir mal, zwei oder drei Länder geht, die er sehr gut kennt.
