„Veliki tihi put“ Nikolaja Višeslavceva. Bilješke Literatura o životu i radu

M.I. Tsvetaeva. Portret N.N. Višeslavceva, 1921
Od svih portreta Marine Tsvetaeve, ovo je vjerovatno najčudniji. Ogromne oči, zabrinuto razdvojen pogled, stisnute usne, napet vrat... Možda nećete ni pretpostaviti da je ovo Marina Cvetajeva bez potpisa. Izvana, u poređenju s bilo kojom od njenih sačuvanih fotografija, ona nije slična. Šta je onda umetnik prikazao na ovom crtežu, šta je hteo da prenese ovom namernom oštrinom - da li je to unutrašnje raspoloženje Cvetajeve, njena iskustva iz tog perioda ili, možda, jednostavno njegova vizija o njoj? Ko je on bio u njenom životu, ko je ona bila u njegovom? Hronološki, ovaj portret je tačka u istoriji njihovog susreta. Ali od samog početka do ove krajnje tačke ima još mnogo toga...

Prvo, neke osnovne informacije. Umjetnik Nikolaj Nikolajevič Višeslavcev rođen je u Poltavskoj guberniji, majku nije poznavao, otac mu je bio upravnik imanja Kočubejev. Nikolaj Nikolajevič je proveo detinjstvo sa očevom usamljenom sestrom i velikom porodicom svog strica. Od 1906. studirao je u Moskvi, u ateljeu umetnika Maškova.
Godine 1908. odlazi u Pariz, gdje živi šest godina o očevom trošku, nastavljajući školovanje kao umjetnik. Nakon ulaska Rusije u Prvi svjetski rat, vratio se u domovinu i završio školu zastavnika od 1916. do 1918. godine. Borio se, bio ranjen i odlikovan oficirskim krstom Svetog Đorđa.
Nakon demobilizacije, Nikolaj Nikolajevič se nastanio u Moskvi i dobio mjesto bibliotekara i mali stan u Palati umjetnosti na Povarskoj. Tih godina živio je slikajući portrete po narudžbi, prodavao svoje slike i crteže, a kasnije je počeo da predaje slikarstvo.

Odlikovao ga je izuzetna širina interesovanja - ne samo u oblasti umetnosti, već i filozofije, istorije religije, ruske i svetske književnosti. Bio je strastveni bibliofil i sakupio je jednu od najboljih biblioteka u desetinama hiljada tomova - zbirku knjiga o umetnosti, filozofiji i istoriji.
Nikolaj Nikolajevič je stvorio čitavu galeriju portreta svojih savremenika: A. Belog, B. Pasternaka, F. Sologuba i mnogih drugih. Naslikao je portret Cvetajeve 1921. godine.
Nikolaj Nikolajevič se u ranoj mladosti oženio kako bi ozakonio svoje nerođeno dijete, a nakon toga nije održavao odnose sa suprugom i kćerkom. Godine 1923. stupio je u savez sa Olgom Nikolajevnom Baratovom i odgajao njenog sina Vadima, koji je kasnije poginuo na frontu.
Učenici Nikolaja Nikolajeviča ne samo da su od njega dobili stručne lekcije, već su posetili i gostoljubivi dom Nikolaja Nikolajeviča i njegove supruge u Krivoarbatskoj ulici, gde je stvoren jedinstveni mikrokosmos „kreativne porodice“ oko učitelja-mentora, stvorenog po ugledu na renesansni “bottega” model. Takva neformalna komunikacija je tih godina bila sumnjiva, a samo je ozbiljna bolest - moždani udar koji se dogodio u januaru 1948. - spasila Nikolaja Nikolajeviča od represije. Posljednje četiri godine života bio je paralizovan.

“Dragi moji praunuci, ljubavnici i čitaoci za 100 godina! Govorim ti kao da si živ, jer ćeš biti. (Ne stidi me daljina! Moje noge i duša su podjednako laki za penjanje!)
Dragi moji praunuci - ljubavnici - čitaoci! Sudija: ko je u pravu? I – iz dubine duše vam kažem – sažalite se, jer sam zaslužio da budem voljen.”
Marina Tsvetaeva

- „A šta ja sad o sebi mislim! Ja nisam morska pena. Vatra ima i pjenu, zar ne? Sam vrh. - Vatrena pena, suva. - Uostalom, ni vatra nije zla, ona je vesela."
- "Da li uvek ovako zatvaraš čelo?"
- "Uvijek - i znaš - ne dozvoljavam nikome da ga otvori. - Nikad."
- "Vjerovatno imate veoma visoko čelo?"
- „Vrlo - i generalno - dobro. Ali to nije poenta. Uopšte mi se ne sviđa moje lice.”
- "Vaš izgled je mnogo manji od vašeg enterijera, iako vaš izgled nikako nije sporedni..."

Gledam njegovu ruku na sofi.
- "Želiš li da ideš?" - "Da." - "I još malo?" - "Da." - "O, tako dobro!" - Sećam se nečega o Miliotiju.
- “Pričao mi je tada za tebe, ali nisam slušao.” - "Jesi li mi rekao?" - "Malo."
- „Mogu i sam da ti kažem. Šta mislite o ovom sastanku? „Jednostavno nisam razmišljao, mogu zaustaviti svaku misao. Jednostavno nisam sebi dozvolio da imam bilo kakve misli ovdje.”
- „Hoćeš da ti kažem? „Biće ti smešno.” „To je veoma glupa priča.”
Kažem ti.
Kažem vam kao i uvijek u takvim slučajevima, zabrinut za dvije stvari: reći cijelu istinu - a ne šokirati sagovornika.
Na nekim mjestima se, izgleda, krijem, na nekima se, čini se, odgurujem.
Tišina nakon priče. Osećam se kao pretučen pas, sve moje ponašanje je ružno i glupo, i nikako opravdano.
- Milioti mi je jasan u ovoj priči - kaže N.N. - Potpuno ste nejasni.
- “Pitaj, biće mi lakše da odgovorim.”
- „Da li ste znali čemu ovo vodi, da li ste to osetili ili ne?“
Razmislim o tome i provjerim.
“Osećao sam se oduševljeno i radoznalo. Kada me je poljubio, odmah sam mu odgovorila, ali nisam bila baš srećna – nisam to očekivala.”
- Neka bude jednostavno. Kažete: „Je li to zaista bila intimnost?“ Zar stvarno ne znate kako bi takva prividna intimnost mogla završiti?“
- "Jednostavno nisam mislio, nisam hteo da mislim, nadao sam se Bogu. Mnogo ti se gadi?"
- „Ne, osuđujem te manje od bilo koga drugog. Ali žao mi te je, šteta što se tako napuštaš.”

Zamišljeno zaglađuje plavo ćebe koje leži u podnožju sofe. Pogledam mu ruku.
- “N. N.!” - Osećam naklonost - malo zaigrana! - njegov glas - "Zašto maziti ćebe koje ništa ne osjeća, zar ne bi bilo bolje da me maziš po kosi?"
- Smijem se, - Ruka je i dalje - mrda bijela - na ćebetu.
- "Zar ne želiš?"
- „Ne, bilo bi mi drago, imaš tako dobru kosu, ali kada sam čitao tvoje pesme, čitao sam ih na dva načina: kao poeziju - i kao ti!“
- "Pa?"
- „Sećam se jednog tvog reda:
Za tvoje poljupce - o živi! -
Neću ništa prigovoriti - prvi put...”
- „Oh, to je bilo kada! - To je bilo tada! - Sada je upravo suprotno! “Ovo se nikada nije dogodilo!” i uhvativši sebe: „Gospode, šta to govorim!“
- Smijemo se.-
- “N. N., još uvijek sam uvrijeđen što ne želiš da me maziš. "Zar mi nije glava bolja od ćebeta?"
- Imaš jako dobru glavu, ali kad peglam ćebe, barem sam siguran da mu to nije neprijatno.
- "Nećete se buniti?" - Smijem se - Klizim na pod - na kolenima ispred njega - s glavom na kolenima.
A sada - kao san - nema druge riječi. Nežna ruka - nježna - kao kroz san - a moja glava spava - i svaka kosa spava. Samo zarim lice dublje u koljena.
- "Je li ti tako neprijatno?"
- „Osećam se divno.”
Udarci, potezi, kao da uvjeravaju moju glavu, svaku dlaku. Svileno šuštanje kose pod tvojom rukom - ili je to svilena ruka? - Ne, sveta ruko, volim ovu ruku, moju ruku...
I odjednom – Foma se budi. – „Šta ako mu je već dosadilo milovanje i nastavi to da radi samo zbog pristojnosti? - Treba da ustaneš, završiš, - ali - još samo sekund! - jedan!” - i ne ustajem. I ruka mazi sve. I ujednačen glas odozgo:
- "Sada ću ići."
Ustajem rezignirano. Pratim te kroz mračne sobe. „Neću da te ispratim ni za šta!“ - Već imam istrajnost.
Pratim te prvo do ulaznih vrata, pa do ulaza, hodam pored tebe.
Praznina (strah od njene praznine), svest o svojoj nedostojnosti i njenoj osudi, hladnoća, nelagoda.
Otpratim ga do Sologuba, on se vraća sa mnom. Rekao sam nešto o Miliotiju: "Već je zaboravljen!" - „Griješiš što misliš da će mu ovo služiti kao uspomena na dugi niz godina!..“ Glas nije bez lukavstva.
Ja kažem nešto o njemu - i:
- „Kad sam pored tebe... Ipak, nema veze: ti si ipak izdaleka - izdaleka...”
- „Kakva bi osoba volela da budem?“
- "Ne. - Isto. - Zato si mi tako drag... - Kad se ovo završi..."
- "Šta?" - "Naš poznanik." - "Hoće li se uskoro završiti?" - "Ne znam."
Šetamo uličicom. - "Znaš, ako me neko ovako sretne sada, niko neće loše pomisliti. - Hodam ulicama i bacam magiju."
- "Zašto tako misliš?"
„Zato što sam i sam svjestan svoje nevinosti“, kunem se Bogom! - uprkos svemu što radim!
- "Upravu si."
Pozdravljajući se, stavlja mi ruku na glavu - možda sam stavio čelo na nju? - Naslanjam mu glavu na rame, objema rukama grlim njegov struk - kadetski! - Mi već dugo stojimo ovako.
- „I čini mi se da si pod izgovorom da te maziš otvorio čelo? Oho!
Smeje se. - Još stojimo. - Ja sam zatvorenih očiju. Usnama lagano dodiruje čelo.
I ravnomeran, ravnomeran, jasan korak uličicom.
___
N.N.! Zaštiti me od svijeta i od mene samog!
___
N.N. Volim tvoj tihi glas. Prije tebe sam mislio da su svi muškarci raskalašni (Volodechka ga, možda, nije voljela, Seryozha je bio anđeo.)
___
N.N. Vi me ne odgajate, vi me oživljavate.
...Kad bučni dan utihne za smrtnika...
I kako sada razumem, ne volite moje pesme!
___
N.N. Ti si dubok sat u mom životu i neće mu biti kraja.
___
Milioti o N.V.
- “Akademski – pročitao sam toliko knjiga da je jednostavno strašno...”
A ja - sa najčistijom vrelinom srca - odvojeno, kao pred smrt:
- „Gospodo! - Ovo je jedina osoba pored Serjože - za koju osećam da je viša od sebe - za čak sedam nebesa! - Ne smej se. - Ozbiljan sam."
- Miliotijevo lice.-
___
NN! Znate li da sada imam pravo iskušenje da pobjegnem k vama - od gostiju - sa Pjatnickom - u 12 sati uveče - u vaš dom! -Ne boj se, ja to nikada neću uraditi.
___
NN! Uzmite moju glavu u svoje ruke, završite ono što ste započeli - Samo - zaboga! - ne razdvajajte se više!

Iz serije "N.N.V.":
"onda - uprkos svemu - Engleska..."
Mirisalo je na Englesku - i na more -
I hrabrost. - Ozbiljno i dostojanstveno.
- Dakle, povezivanje sa novom tugom,
Smejem se kao koliba na konopcu

Smeje se u času velike oluje,
Sam sa Božijim gnevom,
U blaženoj, majmunskoj drogi
Ples preko zapjenjenih usta.

Ove ruke su uporne, jake
Konopac - naviknut na morsku mećavu!
I srce je hrabro, ali usput,
Ne moraju svi umrijeti u krevetu!

A sada, sva hladnoća tame bez zvijezda
Udisanje - na samom jarbolu - sa ivice -
Preko zeva ponora
- Smejem se! - Spuštam trepavice...
27. aprila 1920

Marina Cvetaeva, 1913

4. ruski maj 1920, ponedeljak
Dragi prijatelju, mogao si napraviti čudo na meni, ali nisi htio. “Drago mi je” što sam ovakav.
... Ovako mazite mačke ili ptice...
Mogao si, a da me nikada ne pogladiš po kosi („previše!“ - a ja to tako vidim!) i samo jednom - sa svom nežnošću tvoje slatke ruke - milujući moju dušu - učiniš da me: pa, šta god hoćeš (jer ti uvek želiš samo najbolje!) - heroj, student, veliki pesnik, nateraj me da uopšte ne pišem poeziju - (?) - nateraj me da očistim celu kuću kao igračku, nabavim sebi teleskop, skinem sve svoje prstenje, uči na engleskom
___
Jednom si mi rekao zbogom:
- "Čekaj, nemoj da me voliš!"
- "Čekaj da me voliš!" - To sam trebao da ti kažem - Dvaput ispunjavam tvoj zahtev
___
12 ponoć
Gospode, kad ga ne vidim 11/2 dana, to mi se čini kao podvig! Na kraju krajeva, uvijek se zamagljujem: pjesmama, gospođo de Staël, s ljudima, stalno se borim, svaki minut se branim od potrebe za njim, za mene je svaki minut bez njega.
Oh, znam sebe! Za dva puna dana imat ću takav osjećaj postignuća, tako blistav osjećaj da sam izbavljena - iznad mojih snaga! - breme, osetiću se TAKIM HEROJOM da - pre sekund nisam smeo ni da pomislim! - Zgrabiću svaki izgovor i pojuriću do njega, iskreno verujući da idem na posao.
Bože! Uostalom, ne pretjerujem. Hajde da odbacimo 4-5 sati koliko spavam i da brojimo minute -
48 sati - 10 = 38 sati 38 x 60 = 2280
___
38 x 60 = 2280 - Dve hiljade dve stotine osamdeset minuta, i svaka je kao oštra ivica! Na kraju krajeva, ovo je TAKO. A za njega - između crtanja, baštovanstva, šetnje i ne znam još čega (možda nekoga voli?) - za njega nisu ni dva dana, nego jednostavno - ništa, neće ništa ni primijetiti.
Tako sam još 22 godine patio od Sonje Parnok, ali onda je bilo drugačije: odgurnula me, okamenila, gazila nogama, ali me je volela!
A ovo, mislim duboko i zbunjeno, jednostavno NIJE POTREBNO. Uostalom, o svojim prijateljima kaže: “Da su umrli, vjerovatno bih ih ubrzo zaboravio...” Ali da li sam mu ja zaista prijatelj? - Dakle - "prijatno".
Gospode, kajem se do kraja: gotova sam sa ponosom, "lepo je" - slažem se, ali ne mogu jedno! Ne mogu! Ne mogu! - osjetite manje od kucanja u prostoriji. Ne mogu to da uradim - i ne javlja se ponos - već poslednji ostatak razuma: "Nećete ništa postići!" i - sa čime ću umrijeti - ispravnost.
- Dragi prijatelju. Verovatno ste sada kod kuće, Lidija Petrovna je rekla da sam bila - tada ne znam ništa.
Možda sve razumeš, onda me sažališ, možda - ništa - jer ne želiš (engleski!) i psihički me dovedeš u glupu poziciju.
…
- Gospode, šta sam mu uradio da me toliko muči? I mislio sam da više nikada neću moći nikoga voljeti! - Upravo tada, sa 17 godina, kovrdžav posle morbila, - prvi put!
- Pjesme. - Ali on ne voli moje pjesme, ne trebaju mu, što znači da ni meni ne trebaju - šta me briga ako Balmont hvali?!
- Odmor. - Sekunda trezvenosti:
Kada sam u sobi, on se dobro oseća.- Nisam još sasvim izašao iz navike, iako to cenim.
- „Veoma mi je žao što sada odlaziš," - nekoliko puta - i, dajući knjigu: "Obećao si da ćeš je prihvatiti od mene." Drugi - možda iz sažaljenja, prvi - direktno; Smiješan sam mu, kao sorta nečega: posebna životinja, ptica.
Za trezvenost:
On ne zna sve što ja pišem (osećam). Danas sam se žestoko svađao, voleo - naglas - svoje. Možda on ne oseća ništa iza ovoga, jer nije muzikalan.
Gospode, kad budem bogat! sve - uprkos svemu! - vuče me k sebi - tako sam izmučen, šta se desilo sa drugima koji su ga voleli?!
- Ni Zavadski me nije voleo, ali mu je laskala moja pažnja, i - osim toga! - Mogao bih da mu pišem. Volio sam poeziju. Osim toga, u Studiju III sam bio počašćen, to je povećalo moju vrijednost za njega - barem se mogao pohvaliti mojim imenom! (III Studio je još manje poznat od mene!)
A ovaj-
___

(Broj nije unet) Ruski maj 1920, utorak
Sumnjiča mi je radost sa kojom NN izlazi u susret svakom mom zahtevu: tako se raduješ - ili kada mnogo voliš, ili kada se držiš spoljašnjeg da bi sakrio unutrašnju prazninu za čoveka.
Prvi nije mon cas. (moj slučaj (francuski).)
___
Ili možda previše vjerujem na riječ? - NN je ubeđen da sam loš - i odmah sam se uverio, bez provere - Šta sam gore od njega uradio? - Uzmimo osnovu. Od samog početka sastanka ja sam znao ko je on, a on je znao ko sam ja.
Dakle: svetac i grešnik. Ko je, na kraju, grešniji: svetac koji ljubi - ili grešnik? I šta mu je uvredljivo što sam ga poljubila? Ne znam ni ko je to započeo.
I još nešto: „Reci istinu! Ne voliš me, zar ne?" - ovako pitaju kad će - bar - voleti, ako svejedno - ne pitaju, nemaju pravo, ne - nema razloga!
Jesam li ga pitao? - Gospode, tako sam beskrajno skroman - u osećanjima drugog prema meni! - moja neskromnost je samo u mojoj. Nikad mi to ne bi palo na pamet.
Ali naša osnova je bila ista: on se osjećao dobro sa mnom, ja sam se osjećala dobro s njim. A, uzimajući u obzir razlike u rasama, odnos prema reči (tako je škrt! Ja sam tako velikodušan!) - ispada da me je, možda, više privlačio nego ja njemu.-
-
Jednom rečju, oduševljen sam...
Osjećao se kao da ispunjava dužnost određenog džentlmena.
Ili možda to nije slučaj?
____
Ovako sam patio samo jednom u životu - prije 10 godina! - 17 godina! Potpuno sam zaboravio kako se to dešava.
Kao da ležim na dnu bunara, slomljenih nogu i ruku, a ljudi idu gore, sunce sija.
Prazna, svijetla Povarskaja mi je strašna.

10. ruskog maja 1920
Zaglušujuća vest: N.N. ima ženu i ćerku, obe na Krimu. - Ne mogu da verujem. - Možda mu je ćerka na Krimu jer i ona ima „grimask“? - Ne razmišljam o svojoj ženi. - Nema veze. - Ljubomora (i istovremeno - radost!) Samo za moju ćerku.
I ima 7 soba u Moskvi.
- „Vasilije Dmitrijevič, uzimate li ovu sobu?“
- "Za što? Imam ga." - "Onda ću uzeti." - "Zašto?" - "I tako, za buduću upotrebu."

11. maj 1920. po starom stilu - ponedjeljak.
Generalno, od susreta sa NN, izgubio sam dosta sjaja. Ovo je tako novo za mene - toliko sam toga zaboravio - biti nevoljen!
___
Ono što me je odvojilo od NN. - Moja istina, istina cijelog mog bića, namjerno je oštro naglašena da sam znao s kim imam posla (- Onda bih zaboravio, jer - da me voli - ja bih, naravno, postao drugačije!)
___
NN! Ali vi ste to započeli! (Dragi prijatelju, ne krivim te!) - Ti si prvi rekao: - „Da sam ja zaista stari učitelj, a ti moj mladi učenik, sada bih stavio ruke na tvoju glavu - blagoslovio bih ti - i idi.” - Kako posle ovoga ne spustiti glavu - ne poljubiti ruke koje su te blagoslovile?
I - napomena - izdržao sam do sledeće večeri!
___
Nisi imao majku. - Razmišljam o tome. - I, razmislivši o tome, opraštam ti sve tvoje grijehe.
___
- Svečano se zaklinjem - coute que coute (bez obzira koliko košta (francuski)) - da neću doći k vama.
Radost ne samo da ne pokriva poniženje. Poniženje ubija radost. I, ostavljajući vas, ja sam siromašniji nego što sam bio.

Rus 14. maja 1920
- Šta je želja? -
Hoću u NN - to je moja želja.
Ali ne mogu da se savladam da se natjeram da odem u njegovu sobu.“Šta je ovo?“ -
Očigledno je: nemogućnost je jača od želje, nemogućnost se savladava samo nuždom.
Da mi treba NN, popeo bih se u njegovu sobu.
Ali - duboko razmišljam: - ne! Mislim da bi mi bilo lakše da umrem na njegovom pragu.
___
I, hvatajući se za glavu, sa osećajem da se sve završava: „Gospode! Kakav sam svet izgubio u njemu!”
___
Prije mog pisma i povratka knjiga, sve je išlo drugačije, na trenutak je pronašao svoj stari glas. Kroz led se moglo osjetiti uzbuđenje.
Sada je to neprobojni zid. Cijelim svojim bićem osjećam da za njega NE POSTOJIM.
___
- Verovatno me prezire i zbog mog „prijateljstva” sa Miliotijem, ne znajući da sam sada tako jako prijatelj sa njim jer se iz njegove, Miliotijeve, sobe vidi kako on, NN, prolazi.

Iz serije "N.N.V.":
U torbu i u vodu - hrabar podvig!
Voljeti malo je veliki grijeh.
Ti, nežna sa najmanjom dlakom,
Neljubazan prema mojoj duši.

Zavedeni su crvenom kupolom
I vrane i golubice.
Kovrče - svi hirovi su oprošteni,
Kao lokne od zumbula.

Greh nad zlatnom kupolom
Krug - i ne moli se u njemu.
Ispod ovog kovrdžavog šešira
Ne želiš moju dušu!

Udubivši se u zlatne pramenove,
Zar ne čuješ smiješnu žalbu:
Oh, kad bi samo ti - isto tako ozbiljno
Pognut nad mojom dušom!
14. maja 1920

N.N. Vysheslavtsev. Portret Pavla Florenskog, 1922.

Iz "Notebook 8":
15. ruskog maja 1920
NN! Prvi put kad si me ispratio, prvi put u svom životu nisam stao ispred svoje kuće.
To se može tumačiti na sve moguće načine: 1) šta me briga za staru kuću, pošto je nova kuća (ti), 2) jednostavno neću da idem kući 3) želim da idem kući, ali ne sebi (tebi!), itd.
I na kraju: ni vaš dom ni vaš.
___
NN je lukav. Znajući da će patiti od mene, odlučio je da me muči.
___
- Kako je u njemu, u grudima? - Sretao sam se, čekao, radovao se, smejao se, šetao po Povarskoj noću, gladio me po glavi - a onda odmah: naređenje za decembriste - vernižaž - između - bašta - neki starci - ručkovi i večere...
Gledajući njegove ruke, da li se ponekad sjeti da sam ih poljubio?
___
Žena koja je stalno u njegovoj sobi je ljubazna prema meni i Alji. Ako ga voli, trebalo bi da me sažali - malo.

16. maj 1920. (zapravo: 17. maj) - Nedjelja - Dan Trojstva.
Dan našeg pomirenja, prijatelju.
Šteta što na ovaj dan ne mogu da vam poklonim novu ljubav! (Još nije spreman.)
Neću se pomiriti s tobom, iako je tvoja knjiga spremna - prepisana i upisana.
- "Mojoj dragoj NNV. - sa velikom tugom - od srca - na divni Trojčin dan."
Ali danas je vaš dan otvaranja. Nemate vremena za Dan Trojstva i nemate vremena za ženske pjesme.

Duhovni dan 1920. (datum nije uključen.)
- Prolazi. -
Za mene je cijela zemlja philtre amoureux, (ljubavni napitak (francuski).) pa, možda, prođe.
A NN (o kome najviše mislim - verovatno po starom sećanju - ovde u knjizi), susrevši me u grofovoj bašti, možda razmišlja kao čovek koji gleda u oblak:
- "Nazdravlje! "Je nestao!"
___
Upravo sam ga sreo u Sologubovoj bašti. On je kamen, ja sam kamen. Ni nagoveštaja osmeha.
Kada sam ga volela, bila sam ubeđena da je on u to ubeđen – čak mi je bilo i neprijatno.
Sad kad te ne volim (drvo je suvo, sutra je petak!), uvjerena sam da sam i ja uvjerena u ovo.

Iz serije "N.N.V.":
Ko je svim strastima rekao: oprosti -
Oprosti i tebi.
Progutao sam pritužbe do mile volje.
Kao biblijski stih
Čitam u tvojim očima:
"Loša strast!"

U rukama koje nosiš,
Pročitao si - laskanje.
A moj smeh je ljubomora svih srca! -
Kao zvono gubavca -
To grmi na tebe.

I usput u tvojim rukama odjednom
Uzmite pijuk - tako da ruke
Ne uzimajte (zar to nije isto cvijeće?),
Tako mi je jasno - do mraka u mojim očima! -
Šta nije bilo u vašim stadima
Crnje - ovce.

Postoji ostrvo - dobrotom Očevom, -
Gde mi ne treba zvono,
Gdje je crno pahuljice?
Duž svake živice. - Da. -
U svijetu postoje crna stada.
Još jedan pastir.
17. maja 1920

N.N. Višeslavcev sa studentima Moskovskog štamparskog instituta. maja 1948.

Iz "Notebook 8":
Ruski 20. maj 1920, srijeda.
Nakon sastanka sa NN. Nekako sam u depresiji, otkrivši da imam živo srce (za ljubav i za bol, - ovde: “cvili!”) počeo sam da se plašim sebe, da ne verujem.- “Tu me feras encore bien mal quelque jour” („Ti ćeš me još više povrijediti jednog dana“ (francuski) - počeo sam manje voljeti sebe.
10 godina sam bio Feniks - besmisleno i blaženo goreo i vaskrsao (gorio i vaskrsao!) - a sada - sumnja - neka sumnja:
"Hajde, nećeš li uskrsnuti?"

Iz serije "N.N.V.":
Očima začarane veštice
Gledam u Božje zabranjeno dete.
Od kada mi je duša data,
Postao sam tih i nereagovan.

Zaboravio sam kako kao riječni galeb
Cijelu noć je jaukala pod prozorima ljudi.
Sada sam ljubavnica u bijeloj kapi
Hodam mirno, plavih očiju.

Čak je i prstenje postalo dosadno,
Ruka na suncu je poput mrtvaca umotanog u pelene.
Moj hleb je toliko slan da mi je u ustima,
A u lizanju soli sol leži netaknuta...
25. maja 1920

Iz "Notebook 8":
Moskva, 31. maja čl. Art. 1920
Pismo.
Imam toliko toga da ti kažem da mi treba sto ruku odjednom!
Pišem ti kao nestranac, pokušavam svim silama da te otrgnem iz nepostojanja (u sebi), ne želim kraj, ne mogu završiti, ne mogu dio!
Ti i ja trenutno prolazimo kroz loš period, proći će, mora proći, jer da si zaista onakav kakav sada želiš da te vidim (i način - avaj! - počinjem da te vidim!) , nikad ne bih došao kod tebe ne odgovara.
Razumijem! - I dalje pokušavam da razgovaram sa tobom kao sa ljudskim bićem - na svoj način! - dobro, htela sam da ti napišem sasvim drugo pismo, vratila sam se kući gušeći se od ogorčenja - uvrede - ozlojeđenosti, ali sa tobom je nemoguće, nije potrebno, neću da zaboravim drugog tebe kome je moja duša otišao!
NN! Pogrešio si mi.
Sviđa mi se - ne sviđa mi se, potrebno (po vašem mišljenju: prijatno) - neprijatno, razumem ovo, to je redom stvari.
A da je ovako ovdje - o Bože, zar bih ovo morao reći dvaput - barem jednom?!
Ali ovdje stav nije bio o “sviđa mi se” i “ne voli” - nikad ne znaš ko mi se dopao - i više od tebe! - ali svoje knjige nisam dao nikome, u tebi sam video čoveka, a sa ovim svojim čovekom poslednjih godina nisam znao šta da radim!
Sjećate se početka sastanka: Otpalo lišće? - Počelo je od ovoga, od ovoga - od samih dubina - do samih dubina - čovečanstva - išlo je.
Kako se završilo? - Ne znam - ne razumem - stalno se pitam: šta sam uradio? Možda si precijenio važnost za mene - tvojih ruku, tvog stvarnog prisustva u prostoriji, (vrati me!) - o, prijatelju, zar nisam volio cijeli svoj život - zauzvrat i strastvenije od postojećih ! - bivši - nepostojeći - Postojeći!
Pišem vam sa potpunom čistoćom srca. Ja sam iskren, to je moje jedino značenje. A ako ovo liči na poniženje - moj Bože! - Ja sam sedam nebesa iznad poniženja, uopšte ne razumem šta je to.
Osoba - duša - tajna ove duše mi je toliko važna da ću dozvoliti da me gaze samo da shvatim - da se snađem!
Osecaj za lepe manire - da, pratim ga - zdrav razum da kada je igra izgubljena (pre nego sto je igra izgubljena), ali evo ja sam iskren i cist hocu i boricu se do kraja, za ulog je moja sopstvena duša!
- A božanska trezvenost, koja je veća od zdravog razuma, me sada uči: ne vjeruj onome što vidiš, jer dan sada zamračuje Vječnost, ne slušaj ono što čuješ, jer riječ sada zamagljuje suštinu.
Moj prvi vid je oštriji od mog drugog. Video sam te prelepu.
Stoga, zaobilazeći “poniženje” – i – uvrede – zaboravljajući sve, pokušavajući zaboraviti, želim samo da vam kažem nekoliko riječi o ovoj nesretnoj knjižici.
Pjesme napisane osobi. Ispod mreže pesničke forme je živa duša: moj smeh, moj plač, moj uzdah, ono o čemu sam sanjao, šta sam hteo da kažem - a nije rekla - zar ne razumeš?! - Ja sam živa osoba.
Kako da osetim sve ovo: osmeh, plač, uzdah, ispružene ruke - živo!!! - daj ti, kome treba samo kao poezija?!
- "Ne pristupam lirski ovom gubitku", ali pesme su sve, ceo dar: Ti - ja - Ti - moj - Ti... Posle ovoga, zašto da ti ih dam posle ovoga? - Ako samo kao rimovane stihove - ima ljudi kojima su potrebniji nego vama, jer to nisam ja! - nije moja vrsta pesnika - tvoji favoriti!
Ista stvar: odseku ti prst, a onaj drugi stoji i gleda - zašto? Previše ste sigurni da je poezija samo poezija. Ovo nije tako, meni nije tako, kad pišem, spreman sam da umrem! I mnogo kasnije, ponovo čitajući, srce mi se slama.
Pišem jer ovo ne mogu dati (svoju dušu!) - inače.- Evo.-
I da ih dam samo zato što sam obećao - pa! - mrtvo slovo zakona. Ako ste rekli: “Dragi su mi, jer su mi”..., - “putevi, jer su tvoji”, “putevi jer su bili”..., “putevi, jer su prošli”, - ili jednostavno: putevi - O moj Bože! - što je brže moguće! kao sa obe ruke! -
- I tako da daju, - bilo bi bolje da nikada nisu napisane!
- Vi ste čudna osoba! - Zamoliti me da prepišem Jalalove pesme za vas je pozdrav moje raskalašne duše njenoj raskalašnoj koži
Zašto su ti potrebni? - Forma? - Najčešći: jamb, čini se. To znači suštinu: ja. - A ono što ti je napisano, ti si prouzrokovao, dato ti je - izgubivši (čak i ne znajući šta, jer nisi pročitao) Nisi lirski uznemiren, ali pitaj me da mi knjiga da priliku da se upišem, u redu. - Ne morate da me učite širokim gestovima, svi su u mojoj ruci.
- Kako bih voleo da me razumete u ovoj priči sa pesmama - sa vama!
Kako bih volio da mi u nekom jednostavnom i jasnom času svog života jednostavno i jasno kažete, objasnite; šta je, zašto si otišao? - Da razumem! - Verovao sam!
Ja sam, vjerujem, dostojan istine.
Umoran sam.- Istina je da udaram o kamen kao talas (ne od neljubavi, nego od nesporazuma!)
- I sa tugom vidim kako sam laka, ispala sam teža od tebe ovde.
MC.
“I nisu ti rekli da ideš na front.”
___
Ne sjećam se NN danima. Da je zaista sve ovo uradio (cjenkanje sa Serjožinim knjigama, odnos prema Alji, drskost posljednjeg razgovora) - da me odgurne, iznenađen sam nedostatkom mjere u njemu, i desetina bi bila dovoljna!
Ali, nakon razmišljanja, neočekivano zaključujem: ..da bi me odgurnuo, klanjam se pred njegovim osjećajem za mjeru: ne bih vjerovao ništa više, da me ne bi odgurnuo ni s čim manje!”

Dakle, ovo je koju je umetnik Višeslavcev prikazao na nesrećnom portretu 1921. godine... Ona je stranac, „druga“, čudna žena koja je tuda prošla. Nevoljena, neshvaćena svojom otvorenošću i burom osećanja. Ne portret Marine Cvetaeve - portret njene ljubavi prema N.N. i nesviđanje i nerazumijevanje toga - njima.

Povodom 95. godišnjice Kozmdemjanskog umjetničkog i istorijskog muzeja. A.V. Grigorieva

2014. godine, u mjesecu septembru, Kozmodemyansk Umjetnički i istorijski muzej nazvan po. A.V. Grigorijev puni 95 godina. U okviru „Godine kulture u Ruskoj Federaciji“ i godišnjice muzeja, njegovi zaposlenici obavljaju različite istraživačke radove. U toku je i rad na atribuciji crteža umjetnika N. N. Vysheslavtseva.

Nikolaj Nikolajevič Višeslavcev rođen je 1890., a umro 1952. Bio je čovjek visoke kulture, intelektualac i odličan sagovornik. Studirao je u Moskvi i Parizu, znao je francuski i putovao u Italiju. Kada je počeo Prvi svjetski rat, vratio se u svoju domovinu u Rusiju. Nadao se da će se rat brzo završiti i sav posao ostavio je u svojoj radionici u Parizu. U Rusiji je završio školu zastavnika i otišao na front 1. svjetskog rata. Na frontu je ranjen, granatiran i odlikovan Ordenom Svetog Đorđa. Nakon teškog ranjavanja u glavu, demobilisan je. 1918. počeo je raditi u Moskvi u Narodnom komesarijatu prosvjete na odjelu likovne umjetnosti. Godine 1920. u Moskvi je u Palati umetnosti organizovana izložba njegovih radova. Ubrzo je upoznao poznatu rusku pjesnikinju Marinu Ivanovnu Cvetaevu. U vrijeme kada su se upoznali, ona je imala 27 godina, a on 32 godine.

Nikolaju Nikolajeviču posvetila je 27 svojih pjesama. U njima ga pominje slovima NN. Naravno, Nikolaj Nikolajevič Višeslavcev, mislimo, slikao je portrete Marine Ivanovne.

Zbirka Umjetničke galerije Kozmodemyansk sadrži kolekciju crteža N. N. Vysheslavtseva. Neki od njih datiraju iz 1921. godine. Odakle su ovi crteži došli u zbirku muzeja, podaci nisu pronađeni. Zaposleni sprovode svoju atribuciju. U ovaj posao su uključeni istoričari umjetnosti.

U radu je pomogao Andrej Dmitrijevič Sarabjanov (istoričar umetnosti, stručnjak za slikarstvo, izdavač u Moskvi). Evo sadržaja njegovog pisma: „Iz Pariza sam dobio odgovor od Veronike Losske, koja proučava M. Cvetaevu i kojoj sam poslao portret tona. Vysheslavtseva. Nažalost, nije mogla reći ništa određeno. Ni negativno ni pozitivno. Sada šaljem portret moskovskom stručnjaku za boje. Možda naučimo nešto novo.”

Ubrzo je stigao odgovor likovnog kritičara i ovako piše: „Samo mi se čini da to ne može biti M. Cvetaeva - crtež nosa i usta je potpuno drugačiji. Rekao bih Kolontai, ali u Muranovu postoji sličan portret, iako je stilizovani tamo naveden kao portret Varvare Turkestanove od 22 godine. Našao sam samo malu fotografiju, očigledno je ovo isto lice. Turkestanova - ali izgleda nije Varvara? Moramo ovo provjeriti, mislim da se zvala Olga, ona je jedna od onih Varvare Turkestanov, Pavlovljevih dama na čekanju.”

Iskoristivši savjet, djelatnici muzeja obratili su se za pomoć direktoru Muzeja imanja Muranovo po imenu. F. I. Tyutchev Igoru Aleksandroviču Komarovu. O radu na atribuciji crteža N. N. Vysheslavtseva. uključio je Svetlanu Andreevnu Dolgopolovu, koja je ubrzo poslala pismo sledećeg sadržaja: „U muzeju radim od 1971. godine, prijatelj sam sa O.N. Vysheslavtseva, udovica umjetnika N.N. Višeslavcev, koji je voleo naš muzej. Svi problemi koje ste naveli u svom pismu su mi poznati. Molimo napišite kako želite da izvršite ovaj posao. Možda ima smisla da pošaljete sliku N.N. radova. Višeslavcev iz vašeg muzeja.”

Kao rezultat, imamo slike radova N.N. Višeslavcev je poslan. U zamjenu su dobili sliku portreta Turčeninove. Takođe, Svetlana Andreevna Dolgopolova poklonila je našem muzeju knjigu „Nikolaj Nikolajevič Višeslavcev - umetnik srebrnog doba. Moskva 2005

godine. Ova knjiga posvećena je životu i radu umjetnika N.N. Vysheslavtseva. Predstavlja rad originalnog ruskog grafičara, likovnog kritičara i učitelja N.N. Vysheslavtseva.

Njegova zaostavština je od velikog interesa - umjetničkog, povijesnog i kulturnog. Posebno napominje da je 20-ih godina N.N. Višeslavcev stvara veliku seriju portreta ličnosti ruske sovjetske kulture. U stvaralačkom životu N.N. Ženski portreti Višeslavceva zauzimaju mnogo prostora. Portret žene vrlo je tipičan za umjetnikov vrhunac. Prije nego što je napravio portret, navikao se na rad portretirane osobe, što mu je pomoglo da otkrije svoj unutrašnji izgled.

Pitanje je: ko je prikazan na slikama? ostaje otvorena.

Obožavatelji umjetnika N.N. Visheslavtseva i poznavaoci „srebrnog doba“ mogu se upoznati sa ovim radom pripisivanjem crteža u nastavku.

Oni mogu, zajedno sa muzejskim osobljem, da se poklope sa ovim radom na 125. godišnjicu rođenja umetnika Nikolaja Nikolajeviča. Čiju će godišnjicu javnost proslaviti 2015. godine.

Glava istorijsko odeljenje
V.L. Sherstnev

Višeslavcev Nikolaj Nikolajevič (1890 - 1952)

Nikolaj Nikolajevič Višeslavcev poznat je uglavnom kao primalac pesama Marine Cvetajeve (posvećeno mu je dvadeset sedam pesama). O umjetniku Višeslavcevu znamo manje, iako je njegovo kritičko naslijeđe vrlo značajno.

Višeslavcev ima posebnu sudbinu, koja često izaziva gorko žaljenje: izvrstan crtač, nadaren suptilnim ukusom i umjetničkim taktom, zaljubljen u knjige, neumorni kolekcionar - tridesetih godina skoro svi trgovci polovnih knjiga poznavali su ovog ljubitelja knjiga umjetnik - Višeslavcev je prošao u našoj umjetnosti kao po strani, a rijetko se može vidjeti da se njegovo ime spominje...
V. Lidin. Ljudi i sastanci.

Za one koji se bave kulturom srebrnog doba, ime N. N. Višeslavceva, rođaka filozofa B. P. Višeslavceva, prilično je poznato. Njegova djela otkupili su mnogi muzeji. Autor je poznatih životnih portreta figura Srebrnog doba. Portrete pesnika Andreja Belog, Vladislava Hodaseviča, Vjačeslava Ivanova, Sergeja Solovjeva, Fjodora Sologuba, filozofa Gustava Špeta i teologa i naučnika, „ruskog Leonarda“ Pavla Florenskog, muzičara Nikolaja Medtnera i Aleksandra Goldenvajzera, glumca Mihaila Čehova i mnogih drugih. u Palati umjetnosti, gdje je umjetnik živio i radio od 1918. godine. Palata umjetnosti nalazila se u Moskvi, na Povarskoj, 52, u poznatoj Rostovskoj kući. Ovdje su, zahvaljujući naporima Anatolija Vasiljeviča Lunačarskog, utočište našli mnoge kulturne ličnosti. Neko vrijeme, kćerka Lava Nikolajeviča Tolstoja, Aleksandra Lvovna, živjela je u Palati umjetnosti. Ona je upoznala Nikolaja Nikolajeviča sa čuvenim pijanistom i učiteljem Aleksandrom Borisovičem Goldenweiserom, koji je ostavio zanimljive uspomene na Lava Nikolajeviča Tolstoja i dnevničke zapise o događajima iz tog doba. Umjetnik i kompozitor su svoje prijateljstvo pronijeli kroz cijeli život.

Portret Pavla Florenskog. Olovka.

Odnos Višeslavceva s Marinom Cvetaevom razvijao se drugačije. Uveo ih je i umetnik Vasilij Dmitrijevič Milioti, koji je živeo u Povarskoj ulici, marta 1920. Zimi je Marinina najmlađa ćerka Irina umrla od gladi i traži podršku i zaštitu od Višeslavceva. Ona u svom dnevniku piše: „N.N.<Николай Николаевич>, ovo je prvi put da tražim zaštitu!” I dodaje: “Volim tvoj tihi glas...”

Iz serije "N.N.V."

U torbu i u vodu - hrabar podvig!
Voljeti malo je veliki grijeh.
Ti, nežna sa najmanjom dlakom,
Neljubazan prema mojoj duši.

Zavedeni su crvenom kupolom
I vrane i golubice.
Kovrče - svi hirovi su oprošteni,
Kao lokne od zumbula.

Greh nad zlatnom kupolom
Krug - i ne moli se u njemu.
Ispod ovog kovrdžavog šešira
Ne želiš moju dušu!

Udubivši se u zlatne pramenove,
Zar ne čuješ smiješnu žalbu:
Oh, kad bi samo ti - isto tako ozbiljno
Pognut nad mojom dušom!
Marina Tsvetaeva
14. maja 1920

Cvetaeva je takođe zanimljiva Višeslavcevu, ali prvenstveno kao svetla ličnost. U jednom od svojih razgovora sa pesnikinjom primećuje: „Vaš izgled je mnogo manji od vašeg unutrašnjeg, iako vaš izgled nikako nije sporedan...“ U Cvetaevoj je video da ima nešto od žena Dostojevskog, anksioznog, zahtjevan pogled, podignute obrve, zatvorene energične usne, napet vrat.



N. N. Vysheslavtsev. Ženski portret. 1921. (Marina Cvetaeva?)
Papir, mastilo. Tretjakovska galerija.

Njihov odnos se ubrzano razvija, Tsvetaeva posvećuje poeziju umjetniku i iskreno priznaje: „N. N. Da sam te ranije sreo, Irina ne bi umrla...” Ali Cvetaeva se podjednako brzo razočara u Višeslavceva koliko i fascinira njime, prolazna zaljubljenost prolazi, a pesme ostaju. U svom oproštajnom pismu Nikolaju Nikolajeviču piše: „Nisi imao majku - razmišljam o tome - i, razmislivši o tome, opraštam ti sve tvoje grijehe."

Portret Andreja Belog. Olovka.

Visheslavtsev zaista nikada nije vidio niti poznavao svoju majku. Rođen je 26. aprila 1890. godine u selu Ana, Poltavska gubernija. Prema porodičnoj legendi, njegova majka je bila grofica Kochubey. Otac, Nikolaj Višeslavcev stariji, koji je služio kao upravnik imanja Kočubejev u Poltavskoj oblasti, preuzeo je na sebe svu brigu o svom sinu.

Dječak je odrastao povučen, počeo je vrlo rano da crta, otac je podržavao njegove umjetničke sklonosti. Kasnije se sele u Tambov. Nikolaj Nikolajevič studira u gimnaziji, Nikolaj Aleksandrovič postaje predsednik agronomskog društva. Mlađi Višeslavcev je 1906. godine upisao Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu u klasi umjetnika Ilje Maškova, a dvije godine kasnije otišao je u Francusku, Pariz i studirao na privatnoj akademiji Collarossi. Mnogi ljudi su pohađali nastavu na ovoj akademiji, na primjer, ruski impresionista, pjesnik i umjetnik Maksimilijan Vološin.

Portret žene 1922
Papir, sangvinik, olovka
43 x 30,5 cm

Živeći u Parizu, Nikolaj Nikolajevič često putuje u Italiju, u gradove Toskane i Lombardije. Nastoji razumjeti tehnike starih majstora, a posebno cijeni umjetnost Leonarda da Vincija. Kasnije, u Rusiji, pri stvaranju portreta poznatih ličnosti srebrnog doba, Višeslavcev koristi "sfumato", obojeni chiaroscuro, tehniku ​​karakterističnu za Leonarda.

Nikolaj Nikolajevič je čitavog života njegovao ideju knjige o Leonardu da Vinčiju, prikupljajući kartoteku literature o velikom umjetniku. (Nažalost, nakon hapšenja arhive i biblioteke Višeslavceva 1948. godine, sva građa je zakopana u dubinama Lubjanke. Ovaj događaj, kao i hapšenje dvojice njegovih studenata sa Instituta za štampanje, izazvali su moždani udar kod umetnika. Kasnije potrage za arhivom bile su bezuspješne.)

Karakter modela, njen mentalni sklop diktira tehniku ​​crtanja. Portret Pavla Florenskog (1922) zasnovan je na najfinijim kombinacijama boja i svetla. Treperavo obojeni chiaroscuro naglašava fratrovu molitvenu zaokupljenost sobom. Pavel. Ovo je jedan od najboljih životnih portreta Florenskog. (Sačuvana beleška oca Pavla Višeslavcevu svedoči o prijateljskoj prirodi njihovog odnosa.)



N. N. Vysheslavtsev
Portret Pavla Florenskog 1922
B. na kartonu, boja. olovka, ugalj
42,3 x 31
Museum of Pavel Florenski, Moskva

Višeslavcevo prijateljstvo sa pesnikom Andrejem Belijem nastavilo se dugi niz godina. Ujedinio ih je interes za antropozofiju. Na prvom poznatom portretu pesnika, koji je napravio Nikolaj Nikolajevič 1920. godine, lice A. Belog je majstorski „isklesano“, efekat je zasnovan na najfinijim bojama i svetlim nijansama. Privlači pogled prodornih, prozirnih očiju. Karakterizacija je takođe dopunjena nervoznom, "zveckanom" linijom koja ocrtava siluetu, tehnikom koju često koristi Višeslavcev. Portret je obeležen prodorom u unutrašnji, „astralni” svet pesnika. Čini se da je umjetnik u kontaktu s dubokim porijeklom ličnosti koja pozira.

01. Fedor Sologub. Rad umjetnika N. N. Vysheslavtseva.
02. Portret Sergeja Solovjova. 1924. B., ugalj, talijanski. olovka, sangvinik. 43x29.5. Državni književni muzej. Moskva

U sačuvanim beleškama Višeslavceva nalaze se sledeća razmišljanja: „Osetljivost pera i emocionalno stanje umetnika i konačnost njegovog grafičkog rezultata zahtevaju od umetnika u procesu rada onu „duhovnu napetost” koju je Rejnolds smatrao neizostavan uslov za kvalitetan crtež i koji se sa posebnom snagom oseća na crtežu perom, podjednako i njegovo odsustvo."

Jaka strana umjetnika bio je svjetlucavi chiaroscuro, stvarajući volumen i oblikujući formu (portret pjesnika Sergeja Solovjova, 1924.).

Živi, pokretni naglasci stvaraju složen raspon raspoloženja. Po prvi put, portret G. G. Špeta, kao i portret Florenskog, prikazan je na izložbi "Vručina" i izazvao je divljenje Višeslavcevovog prijatelja A. B. Goldenweisera. Obišavši izložbu 8. marta 1926. godine, pijanista je u svoj dnevnik zapisao: „...Kakav je on veliki umetnik, suptilan majstor, a niko ga ne poznaje i ne primećuje...”

Nikolaj Nikolajevič je završio nekoliko portreta samog Aleksandra Borisoviča i njegove supruge Ane Aleksejevne, rođene Sofijano (sa majčine strane, tetke Andreja Dmitrijeviča Saharova). Umjetnik je posebno bio uspješan u parnim portretima bračnog para Goldenweiser (1920), izvedenim s visokom grafičkom kulturom. Portret Ane Aleksejevne stoji među ženskim slikama karakterističnim za Višeslavceva 1920-ih. One utjelovljuju ne samo ženstvenost i šarm, već prije svega duhovnu dubinu.

01. Portret Varvare Turkestanove. 1922. B., olovka. 47,5 x 33. Muzej-imanje "Muranovo"
02. Tatjana Fedorovna Skrjabina. Portret N. N. Vysheslavtseva. 1921

Portret V. G. Lidina 1923
Papir na kartonu, litografija, olovka
Veličina 28,7 x 21,8

Pet laganih zvukova Iname
U meni pevaju vedro i glasno,
Terry trešnja, u polumraku,
Japanka mi je dala laticu,
A proleće je cvetalo zimi.

Na portretu "japanskog Iname" Vysheslavtsev se pokazao kao nenadmašni kolorista. Potpuno je zaokupljen ljepotom japanske narodne nošnje, čak se i slika same pjesnikinje povlači u pozadinu. Umjetnik se divi teksturi svijetloružičaste kimono tkanine i, uz pomoć naglasaka chiaroscura, prenosi zavoj nabora svilene tkanine.



Portret devojke 1924
Papir, olovka
20 x 16 cm

Nikolaj Nikolajevič je studirao pastelnu tehniku ​​u Francuskoj i uz nju je dvadesetih godina prošlog veka napravio takozvane „imaginarne portrete“. Ovu seriju slika poznatih istorijskih ličnosti naručio je Višeslavcev od Državne izdavačke kuće za Veliku sovjetsku enciklopediju u okviru programa „monumentalne propagande“. Stvarajući ovu zanimljivu seriju, umjetnica koristi dokumentarni historijski materijal, istražuje lik, okruženje i okruženje portretirane osobe. Piše Bonaparta, Mikelanđela, Marka Aurelija, Getea, Makijavelija, Leonarda da Vinčija, Robespjera, Ničea. N. N. Vysheslavtsev je glavni zadatak pri radu na imaginarnom portretu vidio u tome da se uoči pojava žive ličnosti u njenom svakodnevnom, stvarnom okviru i da se nađe za nju adekvatno oličenje.



Balerina na stolici 1920-ih
Papir, crna olovka
19,7 x 14,5 cm

Pa ipak, najvredniji deo Višeslavcevljevog umetničkog nasleđa su portreti njegovih savremenika, svetle kreativne ličnosti, uhvaćene u naletu inspiracije. To su, prije svega, portreti glumca Mihaila Čehova u ulozi Hamleta (1927) i američke pjevačice Marian Andersen (1935). Na portretu Andersena, prvog crnog pevača koji je nastupio na sceni Metropoliten opere, postoji posebna muzikalnost, zvuk crne melodije, kao da je zaleđena na usnama izvođača. Živi, ekspresivni crteži koje je umetnik napravio tokom koncerta izuzetnog nemačkog dirigenta Otta Klemperera (1920-ih) u Moskvi prenose tačno uhvaćen gest i prirodu pokreta muzičara. Ostaje osjećaj da ste prisutni na koncertu i da ste uključeni u rođenje čuda. Godine 1927. Nikolaj Nikolajevič je, na zahtev A. B. Goldenweisera, završio portret talentovanog kompozitora i pijaniste Nikolaja Medtnera, svetle i izuzetne ličnosti. Aleksandar Borisovič u svom dnevniku 10. maja 1927. piše: „Dok je Nikolaj Nikolajevič crtao, razgovarao sam sa Medtnerom o raznim pitanjima muzičke umetnosti. Bio sam veoma sretan što sam od njega čuo mnoge stvari o kojima tako često razmišljam i o kojima često govorim svojim studentima...” Isti osjećaj ljudske zajednice prisutan je i na portretu.
Papir, grafitna olovka
N. N. Vysheslavtsev

N. N. Višeslavcev sa studentima Moskovskog poligrafskog instituta

VAGANKOVO. ARMENSKO GROBLJE GDE SU SAHRANA OLGA NIKOLAEVNA I NIKOLAY NIKOLAEVICH VYSHESLAVTSEV

russiskusstvo.ru

Stvarnost mita (O istoriji odnosa između M. I. Tsvetaeve i N. N. Vysheslavtseva)

Upoznao sam Olgu Nikolajevnu Višeslavcevu, časnu sestru Mariju 1, u drugoj polovini 1980-ih. U njenoj sobi u Krivoarbatskoj ulici bio je jednostavan namještaj, po zidovima su visile slike njenog davno preminulog supruga Nikolaja Nikolajeviča Višeslavceva, bilo je ikona, bilo je knjiga u američkim ili engleskim ormarićima koji se nisu otvarali na moderan način, neka vrata nisu pokleknuli - polomljeni su tokom pretresa. Tokom naših razgovora, iz ormara su iznesene stare fotografije, skice olovkom, dnevnici Višeslavceva, rukopisi Olge Nikolajevne i pisma. Olga Nikolajevna nije videla gotovo ništa, a onda je potpuno oslepela, ali je bila vidnija od bilo koga: ljudi su joj stalno dolazili, molila se za njih.

Jednom, na moje pitanje o portretu M. Cvetajeve od Višeslavceve, Olga Nikolajevna je rekla da mu je Cvetaeva posvetila seriju pesama i da je o njoj govorio kao o složenoj osobi. Od Olge Nikolajevne sam saznao kakve su to pjesme - ukazao joj je A. A. Saakyants. Posveta je spomenuta i u monografiji A. A. Saakyanca „Marina Cvetaeva: stranice života i stvaralaštva (1910–1922)“ 2; u svojoj knjizi „Život Cvetajeve“ istraživač je takođe naznačio: „Kraj aprila dvadesete godine. Cvetaeva stvara ciklus pesama upućenih „N. N.V"" 3. U Tsvetajevinim sveskama, Višeslavcev je označen kao "NN.", rjeđe "NN. IN.". Konačno, u sabranim radovima Cvetaeve, koje je 1990-ih objavio Ellis Luck, ova posveta je obnovljena.

Kada su se Višeslavcev i Cvetaeva upoznali, njemu je bilo trideset godina, njoj dvadeset sedam, a njemu je bilo posvećeno dvadeset sedam pesama 4 .

Za one koji se bave kulturom srebrnog doba, ime N. N. Višeslavceva, rođaka filozofa B. P. Višeslavceva, prilično je poznato. Njegova djela otkupili su mnogi muzeji. Autor je poznatih portreta P. Florenskog, A. Belog, S. Kličkova, M. Čehova, F. Sologuba, G. Špeta, V. Hodaševića, I. Bunjina, Vjača. Ivanova i dr. Poznata je njegova serija „imaginarnih portreta“ istaknutih ličnosti prošlih vekova. Njegovi grafički radovi su naglašeno psihološki, gotovo svaki portret prikazuje tragediju i dostojanstvo osobe. U Cvetaevoj je video nešto od žena Dostojevskog, zabrinut, zahtevan pogled, podignute obrve, zatvorene energične usne, napet vrat. Njegovi akvareli su lagani, nedostaje im preciznost grafičkog crteža, ali prenose raspoloženje. Njegovi aktovi, ili, kako je rekla Olga Nikolajevna, „aktovi“, izražavaju renesansnu težinu tela.

Višeslavcev je rođen u Poltavskoj guberniji, bio je vanbračni sin grofice Kočubej i upravnika imanja, agronoma N. Višeslavceva. Nikad nije poznavao svoju majku. Studirao je u tambovskoj gimnaziji, 1906. seli se u Moskvu i počinje da uči slikarstvo u ateljeu I. Maškova. 1908. odlazi u Pariz na šest godina, završava tamošnju umjetničku akademiju, posjeti Italiju, ali se izbijanjem Prvog svjetskog rata vraća u Rusiju. Nakon što je završio kadetsku školu, Vysheslavtsev je otišao na front i odlikovan je oficirskim krstom Svetog Đorđa. Teško je povrijeđen i neko vrijeme je hodao na štakama. Godine 1918. zaposlio se u Umetničkom odeljenju Narodnog komesarijata prosvete. Kada je upoznao Cvetaevu, radio je u Palati umetnosti u Povarskoj ulici. Istovremeno je organizovana i njegova lična izložba u Palati umetnosti.

Privukao je pažnju: visok, korektan, uzdržan, sa blagošću u pogledu. Cvetajeve pesme posvećene Višeslavcevu su izražajne i dramatične: N.N. nije bio zaljubljen u nju.

U pismu E.L. Lannu iz decembra 1920. dala je njegov portret energičnim, velikim potezima: „kovrdžava glava“, „glava postavljena“, „leteći kaput od ovčje kože“ (P., 161) 5 . Svidio joj se njegov tihi glas, o čemu je pisala u svojim sveskama. Tamo čitamo i: „Sad je sva Povarskaja kao NN: francuske i plave jahaće pantalone, svaki put kad srce poleti i padne“ (ZK., 123) 6; “I njegovu lijepu, nježnu ruku, i oči, i kapu, i glas” (ZK., 131).

Privlačila ju je njegova mašta, „apsurdna veličina - himerična priroda - svih njegovih planova, - obožavanje apsurda" (P., 161). Stvarnost je bila zasićena iluzijama. „Divljena i oduševljena, / Gledajući snove usred bijela dana“, „Snovi mi lebde pred očima“, napisala je između 17. i 19. maja („Divljena i oduševljena...“ P., 531) 7 . Spojile su ih fantazije, poetsko-infantilno kreiranje slika, čak i nadrealizam percepcije. Prisjetila se kako su cijelim putem od Zamoskvorečja do njene kuće pričali „o nekakvom ovnu, u početku malom: bjaša, bjaša! onda je već veliki i vozi nas (pod mesecom - bio je pun mesec - i veoma kasno u noć) - onda, dok vozi, počinje da nam se osvrće i - ceri se!, onda se smirimo njega - jedna strana je pržena, jedemo - itd itd itd itd - Na kraju - svi se vrate svojim kućama: hoću da legnem - ovan, uzmem knjigu - vunu - ovan ! itd.” (str., 161).

Ovde V.D. Milioti govori o akademskom karakteru N.N.: pročitao je toliko knjiga - „prosto je strašno“, a Cvetaeva „s najčistijom toplinom srca“ i „nevezano, kao pred smrt“, kaže: „Gospodo! – Ovo je jedina osoba pored S<ережи>- koga osećam višim od sebe - za čak sedam nebesa! (ZK., 108). U njenoj percepciji on je grandiozan: „O, Puškine! - HE N!" (ZK., 107). U njenoj mašti on je beskrajan: „N. N. Ti si duboki čas u mom životu, i ovome neće biti kraja” (ZK., 106). Za nju je on suština neiscrpnosti, „mistik i biće - uprkos svemu! – definitivno nadaren darom duše (rekao bih – duha!)” (ZK., 139).

Trebala joj je takva osoba. Period koji je prethodio njihovom sastanku bio je izuzetno težak za Cvetaevu. Zima 1919. u njenom životu je kao dvostruko prokletstvo Adama i Eve: izgladnjeli i smrzavajući Balmonta u ženskom šalu - a pored njega tanjir sa krompirom prženim u talogu od kafe; svinjetina za trista osamdeset na Smolensku; sklonište za kćer; želja za životom - i pitanje da li sada, nakon Rozanovove smrti, postoji neko ko bi „mogao da napiše pravu knjigu o gladi“ (ZK., 38). Upoznala je N.N. u vreme kada je bila „sama, sama, sama – kao hrast – kao vuk – kao Bog – među svim pošastima Moskve<…>(ZK., 38). Tražila je zaštitu od njega: „N. N.! Zaštiti me od svijeta i od mene samog!”, “N. N., ovo je prvi put da tražim zaštitu!” (ZK., 105); “NN! Reci mi, gdje je moja Irina sada?” (ZK., 107); “NN! Da sam te ranije sreo, Irina ne bi umrla” (ZK., 109); „N. N. Ti me ne odgajaš, ti me oživljavaš” (ZK., 106).

U N. N. Tsvetaevoj vidjela je mnogo vrlina. Napisala je: „Prije tebe sam mislila da su svi muškarci raskalašni<…>(ZK., 105); izuzetak je bio S. Efron, nazvala ga je anđelom. Ne želeći to, N.N. pokrenula u njoj želju da se ponovo osmisli, da upozna svoje nove granice. Očigledno je željela da bude ugledna, neko poput Sofije Andrejevne ili Ane Grigorijevne. Odlučila je da je njena misija „pratiti gluvog Betovena” ili „pisati po diktatu starog Napoleona”, a sve ostalo u njoj, od Kazanove do Manon, bilo je od „opakih nitkova” koji je nikada nisu „potpuno” iskvarili (ZK. , 105). Ona je, kao Ilja Iljič, sanjala o idealnoj rutini: „Plemeniti život: ujutro bašta, pa pogledaj ikone“ (ZK., 108). Oduševila ju je soba Višeslavceva, njegov „divan, čist život: kreveti - četke - knjige" (ZK., 110). Mogao je da je natera da počisti kuću, nabavi teleskop, nauči engleski, da skine sve prstenje, da ne piše poeziju ili da postane heroj... Ili, obrnuto, da ne postane heroj:

Šta ako mi puk povjeri zastavu,
I odjednom bi mi se pojavio pred očima -
Sa drugom u ruci - okamenjen kao stub,
Moja ruka bi pustila transparent.

Ima nečeg engleskog u njegovoj suzdržanosti, pristojnosti i zatvorenosti, što je za nju gorko i nepoželjno. “NN. – moja stara Engleska i moj engleski dom, gde ne možete – nije dozvoljeno! – ponašaj se loše”, zapisala je 19 “Rus<ого>maja (ZK., 166), a pre toga, 27. aprila, rođene su pesme:

Mirisalo je na Englesku - i na more -
I hrabrost. - Ozbiljno i dostojanstveno.
- Dakle, povezivanje sa novom tugom,
Smejem se kao koliba na konopcu.
(„Mirisalo je na Englesku – i na more...“ str. 522).

U poetskim tekstovima i u sveskama otkrivaju se sličnosti motiva. Ciklus se doživljava kao psihološka lirika, toliko intimna da se čini da je duša gola. Lirska junakinja skida pokrivače i efekat je apsolutne ranjivosti pred muškarcem u kojem je tražila zaštitu:

Prikovan za stub
I dalje ću reći da te volim.
Da niko do dubine nije majka
Neće tako gledati svoje dijete.

Šta je sa vama, koji ste zauzeti poslom,
Ne želim da umrem, nego da umrem.
Nećete razumeti - moje reči su male! –
Kako me je malo sramota za stub!
(„Prikovan za stub...” str. 532).

Motiv nedostatka krvi kombinira se s motivom neuglednosti. Stub je posvuda. U maju je pisala pesme o ovom stubu, a u maju je zapisala: „Generalno, od susreta sa NN dosta sam izgubila sjaj. Ovo je tako novo za mene - toliko sam toga zaboravio - biti nevoljen! (ZK., 134). Novo, ali večno: "Jao, Tatjana bledi, bledi, bledi i ćuti!.." Dečak Marinu Ivanovnu - bez šešira, bez čarapa - naziva skitnjom, a u očima dama koje sreće ona čita : "Kad bih samo mogao da te obučem!" (ZK., 154). Rodile su se pesme o nečijoj nedostojnosti:

Tako mi je jasno - do mraka u mojim očima! –
Šta nije bilo u vašim stadima
Crnje - ovce.
(“Onaj koji reče svim strastima: oprosti...”, str. 528),

a oni su joj odgovorili na sumnje: “Svako od nas, u dnu duše, živi čudno osećanje prezira prema onima koji nas previše vole.” (ZK., 129)

Sveske su ključ ciklusa. Okrenimo se Jungu: "<…>Stoga se psihologu često čine posebno zanimljiva djela vrlo sumnjive književne vrijednosti. Takozvani psihološki roman ne daje mu onoliko koliko književni pristup očekuje od njega” 8. Psihologu - psihološki, ali mi pesme Cvetajeve i njene sveske čitamo kao jedan tekst, one su o istoj stvari i sa jednakim izrazom, sa istim gestom u liniji. Ona je pjesnikinja i u odnosu na N.N., i u bilješkama i u poeziji, svaku sitnicu doživljava kao sliku, pamti svaki dah. Lajtmotivi, paradoksi, reminiscencije, anafore potrebni su i ljubavniku i kreativcu.

Cvetaeva je 25. aprila počela da popunjava novu svesku sa opisom svog dijaloga sa N.N., čija je tema bila njena veza sa V.D. Miliotijem. Zbog sopstvene iskrenosti osećala se neprijatno: „Osećam se kao prebijen pas, svako ponašanje je ružno i glupo i ničim nije opravdano“ (ZK., 98). Nespretnost i strah od osude postali su stalni u odnosima sa N.N.: “<…>svijest o svojoj bezvrijednosti i njegove osude, hladnoće, nelagode” (ZK., 100).

Plahost je u disonantnosti sa maksimalizmom: „Potreban mi je posao (ljubav) koji može zavladati cijelim mojim životom i svakim satom“ (ZK., 106). Ovo je aprilski unos i pokazuje koliko je Ortega y Gasset u pravu: u ljubavi uvijek postoji nezadovoljstvo, a ljubav je uvijek aktivna („Etide ljubavi“). Cvetaeva je u maju pisala isto kao i u aprilu: pisanje poezije joj nije dovoljno, ona treba da voli - „svaki čas dana i noći“ (ZK., 121), da se ne probudi, pa kao da je kao smrt. Što je njen osjećaj bolniji, a motiv ljubavne igre naivniji. Na primjer, ne usuđujući se da uđe u njegovu sobu, ona je njemu i kćeri dala buket slatkog graška sa granom jabuke: „Vrati ga, reci mu da ga čekam sutra - i bježi“ (ZK ., 112). Radnja, precizan ritam radnje i promišljenost buketa su poput poetskog teksta.

Motiv ruke je intiman i čedan i dio je igre. N.N. rukom zaglađuje ćebe koje leži u podnožju sofe, ona: “<…>Zar ne bi bilo bolje da me pomilujete po kosi?" (ZK., 99). Zaplet koji je pokrenula razvija se prema njenim pravilima: „A sada - kao san - nema druge riječi. Nežna ruka - nježna - kao kroz san - a moja glava spava - i svaka kosa spava. Samo zarim lice dublje u koljena.

- "Je li ti tako neprijatno?"
- „Osećam se divno.”

Udarci, potezi, kao da uvjeravaju moju glavu, svaku dlaku. Svileno šuštanje kose pod tvojom rukom - ili je to svilena ruka? - Ne, sveta ruko, volim ovu ruku, moju ruku...

I odjednom - Tomasovo buđenje. - „Šta ako se već umorio od peglanja i nastavi to da radi samo zbog pristojnosti? – Treba ustati, završiti se, – ali – još samo sekund! - jedan!” – i ne ustajem. I ruka mazi sve. I ujednačen glas odozgo:

„Sad ću ići“ (ZK., 99). Ko pokreće igru?.. nimalo nežan... 4. „ruskog maja“ Cvetajeva je zapisala: „nežan rukama“ (ZK., 119), on nije blag dušom. 16. maja se rađaju pjesme o prijevarnosti ljubavnog mita:

Znam da je najnježniji maj
Pred okom Vječnosti - beznačajno
(„Za moju jadnu slabost...” str. 527).

Četvrtog "ruskog maja" prisjetila se stiha Ahmatove "Ovako se miluje mačke ili ptice." Pozivanje na Ahmatovo iskustvo (paralela je, naravno, očigledna; prisjetimo se iz pjesme "Uveče": "Kako drugačije od zagrljaja / dodira ovih ruku" 9) samo potvrđuje našu ideju o sintezi poetske mašte i pravi osećaj kako u tekstu Cvetajeve tako i u njenom životu. Svoju romansu sa N.N. stvorila je kao tekst. Poput Prustovog Swanna, ovu intimnu priču je prožela fikcijom, obogatila je umjetničkom inicijativom i svojom umjetničkom maštom stvorila novu stvarnost.

Ruka u mitovima svih naroda ima svoj vlastiti simbolički jezik. Ruka je gest moći i, prepoznajući to, Cvetaeva prenosi svoje mjesto u ljubavnoj igri:

Želeo si to. - Pa. - Aleluja.
Ljubim ruku koja me udari.
Na prsa koja se odguruju - povucem do grudi,
Tako da, iznenađen, slušam tišinu.

U stihovima je kreirala svoj razigrani prostor, naslanjala vekovnu prašinu na aktuelnu intimnu situaciju i iz nje se probijao arhetip, odnos sa izabranicom doživljavan je kao nastavak večnog oksimorona i paradoksalno izgubio svoju dramatičnost. :

Monaški - hladno do vruće! –
Ruka - oh Eloise! - Abelara!
(„Hteo si ovo. – Dakle. – Aleluja...”. str. 532).

S epitetom se lirska junakinja mogla izdići iznad svog izabranika i naceriti njegovom dobrovoljnom monaštvu, dok je nesretni Abelard pomogao da se uvede podtekst ponižavajućeg monaštva.

Dalje čitamo: „Kada se opraštam, stavlja mi ruku na glavu“, m<ожет>b<ыть>jesam li stavio svoje čelo? – Naslanjam mu glavu na rame, objema rukama grlim njegov struk – kadetski! “Dugo stojimo ovako” (ZK., 100). Sledeće: „NN! Uzmi moju glavu u svoje ruke, završi ono što si započeo. - Samo - zaboga! – ne razdvajajte se više!” (ZK., 110). Ruke koje rade četkom, drže knjige, kopaju zemlju - to je lajtmotiv sveske. Ruka - znak približavanja:

Zatvori oči i ne raspravljaj se
Ruke u ruci. Zasun je pao. –
Ne, to nije oblak ili sjaj!
To je moj konj, čeka jahače!
(„Da, prijatelj bez presedana, nečuven...”. str. 523).

Ruka je slika komunikacije i razumijevanja. Sredinom maja Cvetaeva je napisala: „NN! Imam toliko toga da ti kažem da mi treba sto ruku odjednom!” (ZK., 190). Ruka ima i još jednu igrivu ulogu - da odvede „u zemlju tihih poljubaca“ („Prikovana za stub...“ P., 532). Naše neskromno pitanje: šta se dogodilo? Bilo je “neskromnosti riječi” (ZK., 109). I poljubi: „Ko je, na kraju krajeva, grešniji: svetac, da<отор>Da li se on ljubi – ili je ona grešnica? I šta mu je uvredljivo što sam ga poljubila? Ne znam ni ko je to započeo” (ZK., 128). Njegovi poljupci su izazvali razmišljanje, čak je odlučila da kada se muškarci ljube, preziru, a žene samo ljube.

Jedan od motiva ciklusa je prepoznavanje svog učitelja kao izabranog. Desetog "ruskog maja", odnosno krajem aprila 1920. godine, počela je da piše dramu "Šegrt" - "<…>o NN i sebi sam bio veoma sretan kada sam pisao, ali umjesto NN – nešto živo i nježno, a manje složeno” (ZK., 133). Rukopis drame nije sačuvan, ali su sačuvane pjesme iz nje: “U čas daska...”, “Da kažem: istina...”, “Došao sam ti kruha...”, “Tamo na tesnom užetu...”, “(Mornari i pjevačica)”, “(Pjevačica djevojkama)”, “-Kolo, kolo...”, “A zašto je vatra hladna.. .“, „Juče sam te pogledao u oči...“. Njihovo raspoloženje poklapa se sa emocionalnim sadržajem ciklusa. Na primjer, u pjesmi "Juče sam te pogledao u oči..." kombiniraju se motivi hladnoće odabranice, suprotnih stanja učesnika ljubavnog čina, ženske senzualnosti, emocionalne neravnoteže i paradoksa:

Ja sam glup a ti si pametan
Živa, ali sam zapanjena.
O plač žena svih vremena:
"Draga moja, šta sam ti uradio?!"

To je kao da tresete drvo! –
Vremenom jabuka sazre...
- Oprosti mi za sve, za sve,
Draga moja, šta sam ti uradio!
(str. 546–547).

Poetski motiv učenika pokrenuli su razgovori M. I. Cvetaeve i N. N. Višeslavceva; nalazi se u sveskama: „NN! Ali vi ste to započeli! (Dragi prijatelju, ne krivim te!) - Ti si prvi rekao: „Da sam ja stvarno stari učitelj, a ti moj mladi učenik, sada bih stavio ruke na tvoju glavu - blagoslovio bih te - i idi.” „Kako nakon ovoga ne okrenuti glavu i ne poljubiti blagoslovljene ruke?“ (ZK., 139). U ciklusu je motiv šegrta evidentan u slici kolibaša.

Njegova hladnoća navela ju je da uoči „razliku pasmina“ (ZK., 128). Nespojivost je motiv i snimaka i pjesama. Činilo joj se da mu se ne sviđa njena poezija. Nije volio 18. vijek. Blokovu poeziju nazvao je pjesmama. I općenito će mu biti suđeno na posljednjem sudu zbog bešćutnosti. Ponizio ju je svojom korektnošću. Tako je sama sebe uvjerila. Ujutro je sladak, uveče suv – a njen odraz: „To što dolazim kod njega je nedostojno. To je nemoguće” (ZK., 133). Ubeđivala se da ne ide kod njega, smišljala trikove: izgledalo je kao da je u Tambovu, ali - uostalom, nije bio u Tambovu... Trebalo je da opravda sopstvenu melanholiju: da ima hleba kod kuće i nije bilo praznine u stomaku, ne bi venula. Zvala je ne videći ga dan i po podvig. Pjesme su postale protuotrov: ona se „zamaglila“ poezijom (ZK. 124). Pokušala je da se ubedi da ga napusti: on je čovek od dužnosti, ovo je preozbiljno za nju, veruje da noću treba da spavaš, noć za nju - da se ljubi, a ovo je najmanje, ima takvih stvorenja - noću žive jače. Mogao je da je „odvede pravo Bogu“ (ZK., 120), ali nije imao volje da je spase, a ako je ušao u njen život, onda je bila samo u njegovoj sobi. Ponekad je sebi dopuštao grubost i nedelotvornost rasuđivanja, što ju je vrijeđalo, ali je, uvrijeđena, gradila i oslobađajuće objašnjenje: ovako je N.N. htio da je odvoji od njega! Balansiranje između teze i antiteze stanje je i lirske junakinje i autora bilježnica. Onda je ogorčena: “<…>Da me odgurne, čudi me nedostatak mjere u njemu, i desetina bi bila dovoljna!” (ZK., 206), zatim stvara mit o svojoj blagosti: „Ali, nakon razmišljanja, neočekivano zaključujem: ... da bi me odgurnuo, klanjam se pred njegovim osjećajem za meru: ne bih vjerovao u više, da me ne bi odgurnuo sa manje!” (ZK., 206). Kao da je ponavljala klasičnu priču prošlog veka o slavnom junaku koji nije hteo da uvredi lakovernost nevine duše i, pošto je savetovao devojku da se kontroliše, pokazao je i određeni osećaj za meru.

Sebe je nazivala kurtizanom i kurtizanom. Na kraju je zapisala: “NN je uvjerena da sam loša<…>Dakle: svetac i grešnik” (ZK., 128) – i, odlučivši da vlada nad sobom, napisala je:

Ko je svim strastima rekao: oprosti -
Oprosti i tebi.
Progutao sam pritužbe do mile volje.
Kao biblijski stih
Čitam u tvojim očima:
"Loša strast!"
(„Onaj koji je svim strastima rekao: oprosti...“ str. 528).

Rekla je "izvini" - intimno, ali ga je srela slučajno, kao prolaznika. U maju je N.N. „ustuknula“, a ona je zapisala: „Sada živim bez ikakve radosti“ (ZK., 126). U sveskama se pojavio motiv nenamjernih susreta. Ili je bila ironična, upoređujući svog izabranika sa muškarcem koji je, gledajući u oblak, pomislio: "Nema ga!", a zatim je izjavila hladnoću: "Upoznala sam ga upravo u Sollogubovoj bašti. On je kamen, ja sam kamen. Ni senke osmeha” (ZK., 163). U pesmi „Za moju jadnu slabost...“ napisanoj nešto kasnije, 16. maja, ovi odnosi među likovima su ispravljeni, a možda su u novoj verziji verniji istini:

Za moju jadnu slabost
Gledate bez gubljenja riječi.
Ti si kamen, a ja pevam,
Ti si spomenik, a ja letim.
(str. 527).

14 „Ruski<ого>maja" otkriven je novi zaplet u vezi: "I, hvatajući se za glavu, sa osećajem da se sve završava:

- „Bože! Kakav sam svijet u njemu izgubio!” (ZK., 145). Odlučujući da riješi situaciju zapleta na svoj način, M.I. Tsvetaeva je odlučila da se pomiri s N.N. na Dan Trojstva. Ali nakon nekog vremena - infantilno, sa ozlojeđenošću: neće ići kod njega da se pomiri na Trojčin dan i neće mu dati knjige. Na Trojice je svejedno: neće se pomiriti, iako sam mu ja prepisao i potpisao knjigu.

Cvetaeva je verovala da će mnogo toga što je uradila kasnije, od onoga što će joj se dogoditi, biti njegovo delo. Od juna postoji period bez sastanaka. Početkom decembra Cvetaeva je obavestila Lanna o poseti „umetnika iz palate“ (P., 160), da će ponovo doći, da je zabavan i da je „apsolutno ravnodušan“ prema njoj, a ona je bila „neopozivo“ (P., 161).

Visheslavtsev je dalju sudbinu Cvetajeve doživljavao kao prisilni put, podređivanje čovjeka eri. Pečat vremena - ne samo sovjetskog, već i početka stoljeća - očigledan je u svim portretima koje je stvorio. Naravno, oni također prikazuju izvanredne – psihološki, intelektualno – ljude. Sinteza ljudskog i vremenskog dovela je do čudnog efekta prirode gotovo anomalne po svojoj genijalnosti i propasti. Na primjer, na portretu Andreja Belog iz 1928. postoji jeziv izraz. Olga Nikolaevna se prisjetila: „Gledamo, Bely dolazi. Sa trga Arbat. Stali smo u “Pragu”. Utisak koji je ostavio bio je čudan. Hodao je u bijelom odijelu s takvim klimavim hodom. Stali smo, pozdravili se i dogovorili da se nađemo. Monumentalan, visok, miran Nikolaj Nikolajevič, siguran u svoje pokrete i igru, uzvišen je Beli.” Uzvišeni pjesnik u egzaltiranoj eri - o tome govori portret. Sologub u prikazu Višeslavceva je depresivan i sumoran. Ovako je Cvetaeva pisala o Sologubu: “<…>on je u velikom siromaštvu, ponosan je” (P., 285). Kličkov je koncentrisan i napet. Svi su oni, po njegovom shvatanju, žrtve moći zasnovane na osnovnim instinktima društva. 12. septembra 1941. u svom dnevniku je napravio izuzetno opasan zapis za ono vreme: „Pročitao sam prevod Gandijeve knjige „Moji eksperimenti sa istinom“ („Moj život“). Prijevod je bio znatno skraćen kako bi se nestabilni sovjetski čitalac zaštitio od iskušenja, ali sam ga ipak čitao s velikim zanimanjem. Mnogo toga u Gandijevoj ličnosti podseća na Lenjina, istu bezuslovnu odanost jednom cilju u životu, isti integritet, istu snagu volje i karakter. Ali i razlike su velike. Možda je glavna razlika u svim vanjskim aktivnostima G<анди>i L<енина>može se definisati kao proračun najboljih strana ljudske prirode u prvom i najgorih nagona u drugom” 10. Višeslavcev je preživio Cvetaevu. U njegovim dnevnicima postoji zapis iz 1941. godine: „6. oktobar. ponedeljak. Ustajao je u 9. Dan je protekao u prebiranju knjiga, fascikli i raznih materijala. Bobrov je nazvao i onda došao. Izgleda zbunjeno i depresivno. Rekao mi je strašnu vest (za mene, jer se zna već dve nedelje) o Marini Cvetaevoj, koja je sa sinom otišla negde duboko u Čuvašiju, računajući na nečiju pomoć. Nije bilo pomoći, novac je ubrzo potrošen, postala je mašina za pranje sudova, onda nije mogla da podnese štrajk glađu i potrebu i obesila se. Gumiljov, Jesenjin, Majakovski, Cvetajeva. A Lebed<ев->Kum<ач>je prosperitetna, Aseev je kupio kuću negde u provinciji, itd.” jedanaest .

Vysheslavtsev je pronašao porodičnu sreću s duboko religioznim čovjekom. Upoznao je Olgu Nikolajevnu 1923. godine i rekao da njihov brak nije zapisan ovdje, već na nebu. Njegov portret Olge Nikolajevne potpuno je drugačiji od drugih, prenosio je mir i svjetlost koji su iz nje zračili. Olga Nikolajevna je pisala priče koje su duhom i jezikom bile bliske prozi I. Šmeljeva. Šezdesetih godina prošlog veka primila je monaški zavet i umrla u noći 30. juna 1995. godine.

Višeslavcev je predavao crtanje na Moskovskom štamparskom institutu. Svoju duhovnu privrženost studentima povezao je sa sećanjem na svog učenika, sina Olge Nikolajevne iz njenog prvog braka, Vadima Baratova, koji je poginuo na frontu 31. decembra 1943. Na poslednjoj stranici Vadimovih beleški o prvim danima rata tamo je autogram Višeslavceva: „Misao na njega nije nas napustila . Zar ne radi njegove blažene uspomene da radimo sav ovaj vaspitni rad! I zar nije inspirisano njima?!” 12 Objavio je kritičke i teorijske radove i pripremio svoja istraživanja o djelu Leonarda da Vinčija. Kako mi je rekla Olga Nikolajevna, optužen je za kosmopolitizam. Prilikom pretresa zaplijenjen je ogroman kartoteka Leonarda da Vinčija, pripremljen za monografiju, kao i dnevnici u kojima su podaci o njegovim savremenicima davani prilično lakonski – štitio je ljude, plašeći se hapšenja. Višeslavcev i Olga Nikolajevna su se suočili sa 25 godina zatvora, a njegovi učenici su osuđeni na deset godina zatvora. Moždani udar i paraliza Višeslavceva 1948. spasili su ga od zatvora. Pretresi su nastavljeni; biblioteka Višeslavceva, koja se nalazi u polupodrumu Leontjevskog ulice - jedna od najboljih ličnih biblioteka u Rusiji sa nekoliko desetina hiljada tomova - je zaplijenjena i odvezena kamionima. Zbog svog sadržaja, knjige, kako su izvijestili nadležni organi, nisu mogle biti vraćene vlasnicima. Nedugo prije smrti, koja se dogodila četiri godine nakon moždanog udara, Vysheslavtsev se okrenuo duhovnom naslijeđu optinskih staraca. Olga Nikolajevna je rekla da je na putu ka pravoslavlju tražio istinu u islamu, budizmu, judaizmu i proučavao jezik da bi čitao tekstove u originalu, ali je na kraju prihvatio Hristovo učenje i jednom rekao da bi volio zaboravi sve što je pročitao, osim Biblije.

Bilješke

1 O O. N. Vysheslavtseva: Tri sastanka / Comp. A. M. Trofimov. 1997, str. 185–476.

2 Sahakyants A. Marina Cvetaeva: Stranice života i stvaralaštva (1919–1922). M., 1986. str. 227–235.

3 Sahakyants A.Život Cvetajeve. Besmrtna ptica feniks. M., 2000. str. 208.

4 “Veliki tihi putevi...”, “Cijelom moru treba cijelo nebo...”, “Miriše na Englesku - i more...”, “Imamo samo sat vremena...”, “Da , prijatelj bez presedana, nečuven...”, “Moj put ne leži pored tvoje kuće...”, “Oči simpatičnog komšije...”, “Ne, lakše je dati život nego sat vremena ...", "U torbu i u vodu - hrabar podvig!..", "Za moju jadnu slabost...", "Kad gurnem u sanduk...", "Rekavši svim strastima: oprostite...", "Da, uzdaha mi nema kraja! diveći se...", "Prikovana za stub / slovenska savest...", "Prikovana za stub, / ja ću i dalje reci...", "Hteo si ovo. - Pa. – Aleluja...”, “Ovom rukom, kojom mornari...”, “I neće spasiti ni strofe ni sazvežđa...”, “Nije tako podlo i nije tako jednostavno...”, “Ko je stvoren od kamena, koji je stvoren od gline...”, “Uzmi sve, ništa mi ne treba...”, “Smrt plesača”, “Ne plešem - bez moje krivice... “, “Očima začarane vještice...”.

7 poetskih tekstova (S.) citiranih iz: Cvetaeva M. Kolekcija cit.: U 7 tomova, T. 1. M., 1994. Ovdje i ispod, brojevi stranica su navedeni u zagradama.

8 Jung K. Psihologija i poetsko stvaralaštvo // Jung K. Spirit Mercury. M., 1996. str. 257.

9 Citirano. Autor: Akhmatova A. Djela: U 2 toma. T. 1. M., 1996. P. 47.

10 Dnevnici N. N. Vysheslavtseva. Arhiv O. N. Vysheslavtseva.

12 Dnevnik V. Baratova. Arhiv O. N. Vysheslavtseva.

Solntseva N. M.

Bilješke katedrale.
Pitanja nove i savremene ruske književnosti. M., 2002.

Veliki mirni putevi
Veliki tihi koraci...
Duša je kao kamen bačen u vodu -
U sve širim krugovima...
Ta duboka je voda, a ta tamna je voda.
Duša za sve uzraste je zakopana u škrinji.
I zato moram da je izvučem odatle,
I tako hoću da joj kažem: idi u moju!
(Marina Cvetaeva)

U proleće 1920. Marina Cvetaeva napisala je pesmu „Na velikim tihim putevima...“, posvećenu Nikolaju Višeslavcevu. Ove pjesme mogu poslužiti kao epigraf cjelokupnom stvaralačkom putu umjetnika, koji je stvorio jedinstvenu seriju životnih portreta likova Srebrnog doba. Portrete pesnika Andreja Belog, Vladislava Hodaseviča, Vjačeslava Ivanova, Sergeja Solovjeva, Fjodora Sologuba, filozofa Gustava Špeta i teologa i naučnika, „ruskog Leonarda“ Pavla Florenskog, muzičara Nikolaja Medtnera i Aleksandra Goldenvajzera, glumca Mihaila Čehova i mnogih drugih. u Palati umjetnosti, gdje je umjetnik živio i radio od 1918. godine. Palata umjetnosti nalazila se u Moskvi, na Povarskoj, 52, u poznatoj Rostovskoj kući. Ovdje su, zahvaljujući naporima Anatolija Vasiljeviča Lunačarskog, utočište našli mnoge kulturne ličnosti. Neko vrijeme, kćerka Lava Nikolajeviča Tolstoja, Aleksandra Lvovna, živjela je u Palati umjetnosti. Ona je upoznala Nikolaja Nikolajeviča sa čuvenim pijanistom i učiteljem Aleksandrom Borisovičem Goldenweiserom, koji je ostavio zanimljive uspomene na Lava Nikolajeviča Tolstoja i dnevničke zapise o događajima iz tog doba. Umjetnik i kompozitor su svoje prijateljstvo pronijeli kroz cijeli život.

Odnos Višeslavceva s Marinom Cvetaevom razvijao se drugačije. Uveo ih je i umetnik Vasilij Dmitrijevič Milioti, koji je živeo u Povarskoj ulici, marta 1920. Zimi je Marinina najmlađa ćerka Irina umrla od gladi i traži podršku i zaštitu od Višeslavceva. Ona u svom dnevniku piše: „N.N. [Nikolaj Nikolajeviču], ovo je prvi put da tražim zaštitu!” I dodaje: „Volim tvoj tihi glas...“ Cvetaeva je takođe zanimljiva Višeslavcevu, ali pre svega kao bistra ličnost. U jednom od svojih razgovora sa pesnikinjom, on primećuje: „Vaš izgled je mnogo manji od vašeg unutrašnjeg, iako vaš izgled nikako nije sporedan...“ Njihov odnos se ubrzano razvija, Cvetaeva posvećuje poeziju umetniku i iskreno priznaje: „N.N. Da sam te ranije sreo, Irina ne bi umrla...” Ali Cvetaeva se jednako brzo razočara u Višeslavceva koliko i fascinira njime, prolazna zaljubljenost prolazi, a ostaju samo pesme (ukupno 27). U svom oproštajnom pismu Nikolaju Nikolajeviču piše: „Nisi imao majku - razmišljam o tome - i, razmislivši o tome, opraštam ti sve tvoje grijehe."

Visheslavtsev zaista nikada nije vidio niti poznavao svoju majku. Rođen je 26. aprila 1890. godine u selu Ana, Poltavska gubernija. Prema porodičnoj legendi, njegova majka je bila grofica Kochubey. Otac, Nikolaj Višeslavcev stariji, koji je služio kao upravnik imanja Kočubejev u Poltavskoj oblasti, preuzeo je na sebe svu brigu o svom sinu. Dječak je odrastao povučen, počeo je vrlo rano da crta, otac je podržavao njegove umjetničke sklonosti. Kasnije se sele u Tambov. Nikolaj Nikolajevič studira u gimnaziji, Nikolaj Aleksandrovič postaje predsednik agronomskog društva. Mlađi Višeslavcev je 1906. godine upisao Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu u klasi umjetnika Ilje Maškova, a dvije godine kasnije otišao je u Francusku, Pariz i studirao na privatnoj akademiji Collarossi. Mnogi ljudi su pohađali nastavu na ovoj akademiji, na primjer, ruski impresionista, pjesnik i umjetnik Maksimilijan Vološin. Živeći u Parizu, Nikolaj Nikolajevič često putuje u Italiju, u gradove Toskane i Lombardije. Nastoji razumjeti tehnike starih majstora, a posebno cijeni umjetnost Leonarda da Vincija. Kasnije, u Rusiji, pri stvaranju portreta poznatih ličnosti srebrnog doba, Višeslavcev koristi "sfumato", obojeni chiaroscuro, tehniku ​​karakterističnu za Leonarda.

Nikolaj Nikolajevič je čitavog života njegovao ideju knjige o Leonardu da Vinčiju, prikupljajući kartoteku literature o velikom umjetniku. (Nažalost, nakon hapšenja arhive i biblioteke Višeslavceva 1948. godine, sva građa je zakopana u dubinama Lubjanke. Ovaj događaj, kao i hapšenje dvojice njegovih studenata sa Instituta za štampanje, izazvali su moždani udar kod umetnika. Kasnije potrage za arhivom bile su bezuspješne.) Godine 1914. Nikolaj Nikolajevič se vraća u Rusiju. Rat je počeo, a on odlazi da brani svoju domovinu. Napuštajući Pariz, umjetnik se nadao da se rat neće dugo odužiti, te je sav svoj rad ostavio u ateljeu. Ali nije mu bilo suđeno da se vrati. U Rusiji Visheslavtsev ulazi u školu zastavnika, a nakon diplomiranja biva poslan na front, u Ardagan-Mikhailovsky puk. Hrabro se bori i odlikovan je oficirskim krstom Svetog Đorđa. Nakon teškog ranjavanja u glavu, Nikolaj Nikolajevič je demobilisan.

Zadivljujuća kulturna sredina koja se razvila u Palati umjetnosti i koja je postala zavičajna za umjetnika doprinijela je njegovom fizičkom i duhovnom preporodu. Slika portrete ljudi koji žive pored njega i komuniciraju s njim. Uglavnom, to su mali, intimni, grafički portreti rađeni olovkom, tušem, perom, olovkama u boji i sanguinom.

Karakter modela, njen mentalni sklop diktira tehniku ​​crtanja. Portret Pavla Florenskog (1922) zasnovan je na najfinijim kombinacijama boja i svetla. Treperavo obojeni chiaroscuro naglašava fratrovu molitvenu zaokupljenost sobom. Pavel. Ovo je jedan od najboljih životnih portreta Florenskog. (Sačuvana beleška oca Pavla Višeslavcevu svedoči o prijateljskoj prirodi njihovog odnosa.)

Višeslavčevo prijateljstvo sa pesnikom Andrejem Belijem, čija je 125. godišnjica proslavljena 2005. godine, nastavljeno je dugi niz godina. Ujedinio ih je interes za antropozofiju. Na prvom poznatom portretu pesnika, koji je napravio Nikolaj Nikolajevič 1920. godine, lice A. Belog je majstorski „isklesano“, efekat je zasnovan na najfinijim bojama i svetlim nijansama. Privlači pogled prodornih, prozirnih očiju. Karakterizacija je takođe dopunjena nervoznom, "zveckanom" linijom koja ocrtava siluetu, tehnikom koju često koristi Višeslavcev. Portret je obeležen prodorom u unutrašnji, „astralni” svet pesnika. Čini se da je umjetnik u kontaktu s dubokim porijeklom ličnosti koja pozira. Ništa manje zanimljiv nije ni portret Andreja Belog, koji je napravio Nikolaj Nikolajevič na prijelazu iz 1920-ih u 1930-e. Posebno je volio crteže olovkom i vjerovao je da su oni "rukopis umjetnika". Ova slika Belog se po raspoloženju razlikuje od prethodne, u njoj nema nekadašnje „inspiracije“, u pesnikovim očima je umor i beznađe. Ova tragična crta još ranije je ocrtana na portretu Fjodora Sologuba, koji je umetnik napravio 1927. godine, godinu dana pre smrti izuzetnog pisca. Sologubovo lice nosi pečat „sprženosti“; Ovo je slika pjesnika koji je postao stranac u svojoj domovini i ne može smoći snage da je napusti.

Ne samo veliki majstor, već prije svega savremenik, koji je sa dubokim bolom suosjećao sa njihovom sudbinom kao svojom, mogao je na ovaj način uhvatiti poznate ličnosti. U sačuvanim beleškama Višeslavceva nalaze se sledeća razmišljanja: „Osetljivost pera i emocionalno stanje umetnika i konačnost njegovog grafičkog rezultata zahtevaju od umetnika u procesu rada onu „duhovnu napetost” koju je Rejnolds smatrao neizostavan uslov za kvalitetan crtež i koji se sa posebnom snagom oseća na crtežu perom, podjednako i njegovo odsustvo." O ovoj „duhovnoj napetosti“ govori i portret filozofa Gustava Spätha iz Muranovskog muzeja (1920), koji ukazuje na sofisticirano vladanje formom. Ovim radom se postiže određeni skulpturalni kvalitet. Lakonizmom i štedljivim sredstvima izražavanja, umjetnik je uspio prenijeti zadivljujuću snagu i dubinu slike. Ovaj uvid u ličnost modela olakšala je i svakodnevna komunikacija (Višeslavcev je posjetio kuću Gustava Gustavoviča i slikao portrete njegovih kćeri).

Jaka strana umjetnika bio je svjetlucavi chiaroscuro, stvarajući volumen i oblikujući formu (portret pjesnika Sergeja Solovjova, 1924.). Živi, pokretni naglasci stvaraju složen raspon raspoloženja. Po prvi put je predstavljen portret G.G. Shpet je, kao i portret Florenskog, prikazan na izložbi "Boja vatre" i izazvao je divljenje Višeslavcevovog prijatelja A.B. Goldenweiser. Obišavši izložbu 8. marta 1926. godine, pijanista je u svoj dnevnik zapisao: „...Kakav je on veliki umetnik, suptilan majstor, a niko ga ne poznaje i ne primećuje...” Nikolaj Nikolajevič je završio nekoliko portreti samog Aleksandra Borisoviča i njegove supruge Ane Aleksejevne, rođene Sofijano (sa majčine strane - tetke Andreja Dmitrijeviča Saharova). Umjetnik je posebno bio uspješan u parnim portretima bračnog para Goldenweiser (1920), izvedenim s visokom grafičkom kulturom. Portret Ane Aleksejevne stoji među ženskim slikama karakterističnim za Višeslavceva 1920-ih. One utjelovljuju ne samo ženstvenost i šarm, već prije svega duhovnu dubinu.

Odlična pijanistkinja (završila je Moskovski konzervatorijum sa velikom srebrnom medaljom) i učiteljica (njeni učenici su bili Jakov i Georgij Ginzburg), Anu Aleksejevnu su veoma poštovali mnogi poznati muzičari. Njeno prijateljstvo su cenili Sergej Rahmanjinov, Aleksandar Skrjabin, Nikolaj Medtner. Bila je prva koja je prevela pisma Frederika Šopena na ruski (publikaciju je dizajnirao Višeslavcev). Nakon smrti Ane Aleksejevne, Nikolaj Nikolajevič je napravio crtež, o čemu je Aleksandar Borisovič napisao u svom dnevniku 4. novembra 1930. godine: „U njemu je cela njena duša.

Čuvena moskovska lepotica Varvara Turkestanova osvojila je srca mnogih savremenika. Umjetnik Visheslavtsev nije mogao zanemariti ovu ljepotu. Njen neverovatan portret napravljen je u tradiciji ruskih grafičkih portreta 19. veka. To je odražavalo senzibilan odnos umetnika prema svom modelu, obožavanje njene lepote. Crtež olovkom prenosi nježne crte Turkestanovinog lica i ljepotu njene tamne, guste svilene kose. Bjelinu kože ističe tamna traka na čelu - simbol žalosti. U velikim svetlosivim očima, uperenim u posmatrača, kao da je bilo zamrznuto tiho pitanje: "Za šta?" Višeslavcev je kao da je predvidio tragičnu sudbinu Turkestanove, koja je postala žrtva Staljinovog terora.

Portret „japanke Iname“ (1920-ih) prikazan je na drugačiji figurativni i umjetnički način. U Japanu je poznata kao pjesnikinja Iname Yamagata. Kako je Iname dospjela u krug pjesnika Srebrnog doba nije poznato, ali je tamo bila prihvaćena i voljena. 14. maja 1920. pozdravila je na večeri posvećenoj Konstantinu Balmontu; Marina Cvetaeva ostavila je svoj verbalni portret u svojim dnevnicima: „Glas je bio pomalo prigušen, jasno se čuo otkucaj srca, potisnuto disanje... Govor je bio grlan, pomalo ciganski, lice žuto-bledo. A ove ruke su male.” A Balmont joj je posvetio sljedeće pjesme:

Pet laganih zvukova Iname
U meni pevaju vedro i glasno,
Terry trešnja, u polumraku,
Japanka mi je dala laticu,
A proleće je cvetalo zimi.

Na portretu "japanskog Iname" Vysheslavtsev se pokazao kao nenadmašni kolorista. Potpuno je zaokupljen ljepotom japanske narodne nošnje, čak se i slika same pjesnikinje povlači u pozadinu. Umjetnik se divi teksturi svijetloružičaste kimono tkanine i, uz pomoć naglasaka chiaroscura, prenosi zavoj nabora svilene tkanine. Nikolaj Nikolajevič je studirao pastelnu tehniku ​​u Francuskoj i uz nju je dvadesetih godina prošlog veka napravio takozvane „imaginarne portrete“. Ovu seriju slika poznatih istorijskih ličnosti naručio je Višeslavcev od Državne izdavačke kuće za Veliku sovjetsku enciklopediju u okviru programa „monumentalne propagande“. Stvarajući ovu zanimljivu seriju, umjetnica koristi dokumentarni historijski materijal, istražuje lik, okruženje i okruženje portretirane osobe. Piše Bonaparta, Mikelanđela, Marka Aurelija, Getea, Makijavelija, Leonarda da Vinčija, Robespjera, Ničea. Glavni zadatak pri radu na imaginarnom portretu N.N. Visheslavtseva je vizija bila da uoči pojavu žive ličnosti u njenom svakodnevnom, stvarnom okviru i pronađe odgovarajuće utjelovljenje za to.

Pa ipak, najvredniji deo Višeslavcevljevog umetničkog nasleđa su portreti njegovih savremenika, svetle kreativne ličnosti, uhvaćene u naletu inspiracije. To su, prije svega, portreti glumca Mihaila Čehova u ulozi Hamleta (1927) i američke pjevačice Marian Andersen (1935). Na portretu Andersena, prvog crnog pevača koji je nastupio na sceni Metropoliten opere, postoji posebna muzikalnost, zvuk crne melodije, kao da je zaleđena na usnama izvođača. Živi, ekspresivni crteži koje je umetnik napravio tokom koncerta izuzetnog nemačkog dirigenta Otta Klemperera (1920-ih) u Moskvi prenose tačno uhvaćen gest i prirodu pokreta muzičara. Ostaje osjećaj da ste prisutni na koncertu i da ste uključeni u rođenje čuda. Godine 1927. Nikolaj Nikolajevič, na zahtjev A.B. Goldenweiser je naslikao portret talentovanog kompozitora i pijaniste Nikolaja Medtnera, svijetle i izuzetne ličnosti. Aleksandar Borisovič u svom dnevniku 10. maja 1927. piše: „Dok je Nikolaj Nikolajevič crtao, razgovarao sam sa Medtnerom o raznim pitanjima muzičke umetnosti. Bio sam veoma sretan što sam od njega čuo mnoge stvari o kojima tako često razmišljam i o kojima često govorim svojim studentima...” Isti osjećaj ljudske zajednice prisutan je i na portretu.

Visheslavtsev talenat i vještina kao portretista pomogli su mu da sažme čitavu eru i s ljubavlju uhvati lica Srebrnog doba. Nije bio cijenjen od strane njegovih savremenika, Višeslavcev dolazi do nas „dugim i tihim putem“ decenijama kasnije.