Russischsprachige Nachnamen. Was sagt Ihr Nachname aus?

Das beweise ich Lebensweg Die Berufswahl, das Hobby, der Charakter, die Heiratspräferenzen einer Person und sogar die Möglichkeit, Spuren in der Geschichte zu hinterlassen – all dies wird starr von einer Reihe von Faktoren bestimmt. Es sollte gesagt werden, dass zu den (zugegebenermaßen zweitrangigen) Faktoren, die das Schicksal einer Person bestimmen, auch die „Konstruktion“ ihres Nachnamens gehört, der anderen sagt, wie sie mit ihrem Besitzer umgehen sollen. Der Nachname beeinflusst Berufsaussichten, Arbeitskonflikte und sogar die Wahl von Freunden und Lebenspartnern.

Nachname mit Betonung auf einer Silbe – „Resolute“.

Im Russischen liegt die Betonung der ersten Silbe normalerweise auf Wörtern, die etwas Schnelles und Plötzliches bezeichnen (z. B. Wind, Sturm, Regen, Regen, Donner, Blitz und sogar einen Stein, da dieser schnell fallen kann). Dementsprechend klingen Nachnamen mit Betonung der ersten Silbe wie „schnell“, und ihr Umfeld schreibt ihren Besitzern Entschlossenheit zu. „Trotzki“, „Begichev“, „Larin“ zum Beispiel sind etwas, das vom ersten Schritt an sofort „angreift“.

Die meisten animierten Objekte sowie leblose Gegenstände, die seit der Antike für den Menschen von größter Bedeutung sind, haben ebenfalls eine Betonung auf der ersten Silbe. Das sind zum Beispiel die Namen der meisten Lebensmittel. Ein Nachname mit Akzent auf der ersten Silbe ist auch eine Art Anspruch auf Größe. Ein solcher Nachname lässt einen Menschen seine „hohe Herkunft“ nicht vergessen. Es ist, als würde man ein Etikett mit der Aufschrift „Ich bin der Stärkste und Schnellste!“, „Ich bin schon von weitem sichtbar – ich bin derjenige, der sich nicht versteckt!“, „Ich bin der Boss!“ tragen.

Wie Sie wissen, in einem musikalischen Takt starke Beats sind der erste und in geringerem Maße auch der dritte Schlag (der zweite und vierte sind schwach). Dementsprechend klingt ein Nachname mit Betonung auf der ersten oder dritten Silbe stark und selbstbewusst. Darüber hinaus werden Nachnamen mit Betonung der ersten Silbe oft scharf ausgesprochen, manchmal mit einem feindseligen Tonfall, und gleichzeitig werden alle Laute deutlich ausgesprochen. Dadurch fühlt sich der Träger des Nachnamens als gefährlicher Gegner für denjenigen, der ihn ausspricht.

Unter denjenigen, deren Nachname einen Akzent auf der ersten Silbe hat, gibt es viele Menschen mit Minderwertigkeitskomplexen aufgrund der Diskrepanz zwischen ihrem tatsächlichen Status und dem, der in ihrem Nachnamen „deklariert“ wird. Es kommt ihnen so vor, als ob die Menschen um sie herum sie mit ihrem Nachnamen necken und sie daran erinnern, dass sie „niemand“ sind. Sie sind am meisten beleidigt, wenn ihr Nachname laut und scharf ausgesprochen wird und die betonte Silbe betont wird. Wenn Sie dem Inhaber eines Nachnamens „mit Anspruch auf hohen Status“ gefallen möchten, sprechen Sie ihn sanft aus und „bewundern Sie jeden Ton“, aber es besteht keine Notwendigkeit, „hervorstehende“ Vokale zu reduzieren – dies wird als „Statusverringerung“ wahrgenommen. ”

Nachname mit Betonung auf der 2. und 4. Silbe – „Statisch“

Wörter im Russischen, die langfristige Prozesse, stationäre oder sich langsam bewegende Objekte bezeichnen, werden in der Regel mit Betonung auf der zweiten Silbe ausgesprochen. Zum Beispiel: Wasser, Gewitter (Prozess), Bach, Erde, Gras, Blume usw. Dementsprechend deuten Nachnamen mit Betonung der zweiten Silbe auf Unentschlossenheit und Passivität ihres Besitzers hin. So zum Beispiel eine Person namens „ Trotzenko», « Semenow», « Ligowski„erscheint uns als etwas, das erst nach einem „Testschritt“ „angreift“. Dies ist übrigens die häufigste Art des Nachnamens, wie man in jedem Telefonbuch leicht erkennen kann.

Ein solcher Nachname wirkt im Gegensatz zu einem Nachnamen, der die erste Silbe betont, nicht „stark“, „schnell“ oder trotzig. Er wird in der Regel leise ausgesprochen, und wenn der Nachname lang ist (z. B. „Kirpichnikova“), ist er unverständlich. Solche Nachnamen werden meist so ausgesprochen, dass einzelne Laute undeutlich „durchspringen“ und man von Kindheit an das Gefühl hat, nicht die Person zu sein, auf die die Aufmerksamkeit gerichtet ist. Wenn Sie sich darauf vorbereiten, Pfadfinder zu werden, wird Ihnen das zwar nicht schaden.

Für andere wiederum scheint eine Person mit einem ähnlichen Nachnamen etwas Passives und absolut Sicheres zu sein, sodass sie selten allein ist. Gleiches gilt in noch stärkerem Maße für Nachnamen mit Betonung der vierten Silbe. Zwar ist der Eindruck der Passivität nicht so ausgeprägt, wenn eine der Silben „stark hervorsteht“, wie bei Nachnamen „Bolkonski“, „Rostotski" usw.

Nachname mit Betonung auf 3 Silben – „Wichtiger Vogel“

Wie bereits erwähnt, klingt ein Nachname mit Akzent auf der dritten Silbe aus musikalischer Sicht selbstbewusst und „stark“, obwohl er einem Namen mit Akzent auf der ersten Silbe unterlegen ist. Gleichzeitig werden dem Inhaber eines solchen Nachnamens Eigenschaften wie Besonnenheit und Vorsicht zugeschrieben. Dies liegt daran, dass es den Anschein hat, dass eine Person mit dem Nachnamen „ Dobroljubow», « Balikoev" oder " Kabalewski„Greift“ den Feind nicht sofort an, sondern erst, nachdem er zwei „Testschritte“ ausgeführt hat.

Ein Nachname mit Betonung auf der dritten Silbe wird manchmal mit hervorstehender Lippe ausgesprochen, was Verachtung für den ihm innewohnenden „hohen Status“ zum Ausdruck bringt, aber Ihr Ohr fängt nicht nur die Haltung des Feindes Ihnen gegenüber auf, sondern auch die Tatsache, dass er Sie als solche sieht „wichtiger“ Vogel.“

Nachname mit mehrdeutigem Akzent – „White Crow“

Eine Person mit einem mehrdeutigen Akzent im Nachnamen fühlt sich unwohl, weil ihr Status ungewiss ist. Wenn ein solcher Mensch zudem ein ungewöhnliches Aussehen oder einen ungewöhnlichen Namen hat, fühlt er sich wie ein „schwarzes Schaf“. Dies zwingt ihn dazu, entweder nach Einsamkeit zu streben oder viel Energie darauf zu verwenden, einen stabilen Status in der Gesellschaft zu schaffen.

Sie haben vielleicht bemerkt, dass Mitglieder derselben Familie manchmal unterschiedliche Akzente bei ihren Nachnamen setzen. Diejenigen von ihnen, die ein ausgeprägtes Selbstwertgefühl und große Ambitionen haben, Hohe Position, haben keine Angst davor, die erste oder dritte Silbe zu betonen (das sind in der Regel Familienväter und anständige ältere Damen). Diejenigen, die glauben, dass ihr tatsächlicher Status niedrig ist, versuchen, „die Aufmerksamkeit von sich selbst abzulenken“, indem sie die Betonung auf die zweite oder vierte Silbe verlagern (meist junge Frauen und Kinder). So nennen sich alle Mitglieder einer Familie, die ich kenne, Alexandrovs, und der Familienvater, ein Doktor der Naturwissenschaften, und seine Pianistintochter nennen sich Alexandrovs, da die Betonung der dritten Silbe wie ein Anspruch auf etwas Höheres klingt Status.

Nachname mit Betonung auf der letzten Silbe – „Shocking“

Wenn die Position der betonten Silbe im Nachnamen die Stärke anzeigt, mit der Sie sich erklären, dann bestätigt das Vorhandensein der nächsten Silbe nach der betonten Silbe die Gültigkeit dieser Aussage.

Wenn Ihr Nachname beispielsweise „Gushchenkovich“, „Gushchenkovtsev“ oder „Gushchenkovsky“ lautet, werden Sie als ein Wesen wahrgenommen, das zwei „zögerliche Schritte“ macht, „zuschlägt“ und dann einen weiteren „Schritt“ nach vorne macht. Folglich gelten Sie als vorsichtig, sind aber dennoch in der Lage, hart zuzuschlagen und in die Fußstapfen Ihres Gegners zu treten. Wenn der Nachname auf einer betonten Silbe endet (wie beim Nachnamen „Gushchenkov“), entsteht der Eindruck von Fremdheit und Untertreibung, denn „Gushchenkov“ ist für uns etwas, das zwei „zögerliche Schritte“ macht und es dann plötzlich stolz verkündet Ich selbst, obwohl das völlig unangemessen ist – schließlich ist unser Kontakt mit dem Nachnamen bereits beendet. So eine Person wahrscheinlicher sich den Ruf eines Angebers und Lügners oder bestenfalls eines Liebhabers von Schocks erwerben.

Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass nach einer betonten Silbe, die die Stärke einer bestimmten Person symbolisiert, der Nachname „abbricht“. Der Träger des Nachnamens hat das Gefühl, dass er seine Stärke und Bedeutung erklärt, aber nicht „erklärt“ hat, was sie ist. Mit anderen Worten, der Anspruch auf Überlegenheit in solchen Nachnamen wird durch nichts gestützt. Menschen mit Nachnamen wie „Gorbunov“, „Khitretsov“, „Stachentsov“, „Kochubey“ haben oft den Wunsch, ihren Status durch etwas Visuelles zu stärken, damit sie sich die Gelegenheit zur Prahlerei nicht entgehen lassen. Nicht umsonst nannte Gogol die Hauptfigur seines „Generalinspektors“ Chlestakow.

Ein ähnlicher Wunsch, wenn auch in der Regel in geringerem Maße, wird von denen verspürt, deren Nachname nicht aus drei, sondern aus zwei Silben besteht („Skachkov“, „Bashkin“, „Dukhnov“ usw.). Ihr Verhalten ist für andere oft unverständlich. Beispielsweise wird die Aggression von Personen, deren Nachname mit einer betonten Silbe endet, anders ausgedrückt als die von Personen, deren „aggressive“ Silbe die erste ist. Letztere „explodieren“ zunächst und erklären dann die Gründe für ihre Empörung, und diejenigen, deren Nachname auf der letzten Silbe betont wird, neigen dazu, andere im allerletzten Moment zu schockieren und sie in diesem Zustand zurückzulassen.

Anzahl der Silben – Fähigkeit, Dinge zu vervollständigen

Wir nehmen den Klang eines Nachnamens genauso wahr wie den Klang musikalischer Beat. Wenn ein Nachname eine gerade Silbenzahl hat, wirkt er harmonisch und vollständig. Auch ein einsilbiger Nachname wird als Ganzes wahrgenommen. Daher deuten Nachnamen, die aus drei Silben bestehen, darauf hin, dass ihre Besitzer keine autarken Individuen sind und nicht wissen, wie sie das, was sie begonnen haben, zu Ende bringen können.

Russische Literatur in Nachnamen

Die gleichen Muster lassen sich in der russischen Literatur beobachten. Schriftsteller benennen aktive Helden mit Nachnamen, wobei die Betonung auf der ersten Silbe liegt, hilflose Helden auf der zweiten und wichtige, reiche oder weise Helden auf der dritten. In der Regel geben Autoren Nachnamen mit Betonung auf der ersten Silbe an Helden, die die Konfliktparteien repräsentieren, sowie negative Charaktere (schließlich muss das Böse aktiv sein!), und ihre Opfer haben meist Nachnamen mit Betonung auf der ersten Silbe zweite Silbe. Urteilen Sie selbst – hier sind die Arbeiten aus dem Schullehrplan:

In „Woe from Wit“ A.S. Gribojedows Hauptfigur Chatsky verhält sich äußerst beleidigend, wie es sich für eine Person mit Akzent auf der ersten Silbe gehört. Sein ideologischer Gegner ist Famusov – ebenfalls ein Mann mit einem „entscheidenden“ Nachnamen, der aber langweiliger klingt. Das Hauptziel von Chatskys Angriffen ist Molchalin, der es allen recht machen will (Betonung auf der zweiten Silbe), der völlig unfähig ist, einen Vergeltungsangriff durchzuführen. Der Charakter, der andere (mit seiner Unhöflichkeit) schockiert, ist Oberst Skalozub. Die Betonung dieses Nachnamens liegt auf der letzten Silbe, und diese Silbe ist die dritte, die den recht hohen Status des Obersten symbolisiert – es ist kein Zufall, dass Famusov seine Tochter mit ihm verheiraten möchte.

Achten wir auch darauf Nebenfiguren. Gorich, Chatskys Freund, ist der Einzige, der nicht an seinen Wahnsinn glaubt. Gorichs innere Solidarität mit Chatsky wird durch die gleiche Betonung der ersten Silbe symbolisiert. Der Autor macht deutlich, dass Famusovs Freunde recht wohlhabend und in der Lage sind. Nicht umsonst sehen wir unter seinen Gästen Menschen, deren Nachnamen mit der ersten und dritten Silbe beginnen: das sind die Tugoukhovskys, der Betrüger Zagoretsky (Menschen mit dem Buchstaben „c“ im Nachnamen werden oft der List zugeschrieben), Repetilov , sowie die Damen Khlestova und Khryumina. Diese Frauen sind damit beschäftigt, jeden zu kritisieren. Beide betonen die erste Silbe, die in der Literatur eine Eigenschaft wie Aggressivität symbolisiert.

Betrachten wir die Werke von A.S. Puschkin. Die Geschichte „The Station Agent“ läuft auf einen Konflikt zwischen zwei Menschen hinaus – Vyrin Und Minsky, „Bauernjunge Dame“ – zu einem Streit zwischen Gutsbesitzern Berestow Und Muromsky.

Im Roman „Dubrovsky“ verliert die Hauptfigur (zweite Silbe) durch die Bemühungen eines reichen Mannes sein Vermögen und dann seine Braut Troekurova(dritte Silbe).

In der Geschichte " Tochter des Kapitäns» Der negative Held ist ein aggressiver Schurke Schwabrin, und seine Opfer sind sicher Peter Grinev und Mascha Mironova. In dieser Arbeit gibt es noch etwas anderes negativer Charakter mit Betonung auf der ersten Silbe - Zurin- ein Mann, der Grinev in einer Taverne trifft, ihm das Billardspielen beibringt, ihn betrunken macht und 100 Rubel von ihm gewinnt.

Im Roman „Eugen Onegin“ gibt es drei Hauptfiguren: Tatiana Larina, der der aktivste Charakter ist (Akzent jeweils auf der ersten Silbe), der ausweichende Onegin und der Dichter Lensky, der Onegin zu einem Duell herausforderte. Ein Anfechtungsschreiben an Onegin wird von Zaretsky überbracht (in seinem Nachnamen gibt es ein „listiges“ „c“!), der im Roman wie folgt beschrieben wird: „Einst ein Schläger, ein Anführer einer Glücksspielbande, der Anführer.“ einer Rechen, einer Wirtshaustribüne.“

In „Hero of Our Time“ von M.Yu. Lermontov zieht sich ein roter Faden durch die Idee des Mangels an Charakteren Lebensziel. Dementsprechend beginnen alle Nachnamen mit der zweiten Silbe. Die Betonung der ersten Silbe kommt nur einmal vor, in ausländischer Name Werner, der zu einer Nebenfigur gehört.

„Taras Bulba“ N.V. Gogol ist natürlich ein entscheidender Held und willensstark- ein Patriot, ein tapferer Krieger, ein Vater, der seinen eigenen Sohn wegen Verrats erschoss. Aber der Nachname des unglücklichen Andriy war übrigens nicht Bulba, sondern Bulbenko, sowie sein bescheidener Bruder Ostap.

In „Der Generalinspekteur“ N.V. Gogols Hauptfigur ist der Angeber und Lügner Chlestakov. Die Betonung im Nachnamen liegt auf der letzten Silbe, und diese Silbe ist die dritte (starke Position). Wie bereits erwähnt, neigen Nachnamen mit Betonung auf der letzten Silbe dazu, andere zu prahlen und zu schockieren.

Protagonist " Tote Seelen» N.V. Gogol - Abenteurer Tschitschikow. Der „schockierende“ Charakter mit der Betonung auf der letzten Silbe ist der Gutsbesitzer Nozdryov.

In N. Ostrovskys „Das Gewitter“ trägt der erfolglose Erfinder den Nachnamen Kuligin, die Frau des reichen Kaufmanns Kabanova, und der Kaufmann Dikoy schockiert seine Umgebung mit seinem Verhalten.

Der passivste Charakter der russischen Literatur ist zweifellos Oblomow gleichnamiger Roman I. Gontscharowa. Seine Faulheit und sein Mangel an Lebenssinn sind noch merkwürdiger als die anderer „Zweitsilben“ – Onegin und Pechorin. Der Handlung zufolge entschied sich Oblomovs Braut für einen Mann mit dem energischen Nachnamen Stolz, und Oblomov heiratete eine andere „Frau zweiter Klasse“ – die Witwe Pschenizyna, woraufhin er bald starb, offenbar an Müßiggang.

Im Roman „Väter und Söhne“ von I. S. Turgenev wurden alle nihilistischen Theorien von E. Bazarov (2. Silbe) in Stücke gerissen, als er sich in Odintsova (3. Silbe) verliebte – eine intelligente, kaltblütige Frau. Im übertragenen Sinne kollidierte sein Nachname mit einem höherrangigen Nachnamen und wurde besiegt.

Der Roman „Gentlemen Golovlevs“ von M.E. Saltykova-Shchedrina beschreibt das Leben der wohlhabenden Gutsbesitzerfamilie Golovlev (3. Silbe).

Im Gedicht von N.A. Nekrasov „Wer lebt gut in Russland“ Volksweisheit verkörpert Grisha Dobrosklonov (dritte Silbe).

Der Roman „Verbrechen und Strafe“ von F. M. Dostoevsky ist den Zweifeln und Zögern von Raskolnikov (2. Silbe) gewidmet, der sich nie an das Bild eines aktiven Bösewichts gewöhnen konnte, und Weisheit und Besonnenheit werden von Sonechka Marmeladova (3.) verkörpert ). Die andere Seite der Bedeutung des Nachnamens auf der dritten Silbe wird durch einen negativen Charakter dargestellt – den wohlhabenden Svidrigailov. Ein weiterer heller negativer Charakter ist der Schurke Luzhin.

In „Krieg und Frieden“ von L.N. Tolstoi wird Andrei Bolkonsky (2.) als eine Person mit großen Ambitionen dargestellt. Von allen Charakteren in „Krieg und Frieden“ hat er den „trotzigsten“ Nachnamen (die zweite Silbe klingt lebendiger als die der anderen Charaktere). Leider werden diese Träume nicht wahr und anschließend „tötet“ der Autor Bolkonsky vollständig.

Die übrigen Helden des Romans – Bezukhov, Rostova, Kurakin, Karagina – haben Nachnamen mit einem Akzent auf der zweiten Silbe, und im Gegensatz zum Nachnamen „Bolkonsky“ ist die betonte Silbe fast unsichtbar. Der Nachname „Bezukhov“ klingt besonders sanft, was durchaus mit dem Charakter dieser Figur übereinstimmt. Sie alle „schwimmen mit dem Strom“. Keiner von ihnen ist für die Rolle eines Anführers geeignet, einer Person, die weiß, wie und warum man lebt. Tolstoi mag offensichtlich keine heldenhaften Anführer, und die einzigen Charaktere im Roman, bei denen die erste Silbe im Vordergrund steht, sind unattraktive Ehepartner namens Berg, die den Krieg ausnutzen und Dinge billig kaufen. Nur sie wissen genau, was sie brauchen.

Offenbar ist aus der Sicht von Leo Tolstoi der weiseste Charakter des Romans der Bauer Platon Karataev (3. Silbe), ein Gespräch mit dem Pierre Bezukhov in der Gefangenschaft der Franzosen eine Art spirituelle Einsicht hervorbrachte. Ein Soldat namens Zherkov (ein Nachname, der mit einer betonten Silbe endet) schockiert seine Umgebung mit seiner Einstellung zum Krieg als Unterhaltung.

In „Virgin Soil Upturned“ von M. Sholokhov, Vertretern Sowjetmacht Davydov, Nagulny und Razmetnov enteignen Bauern namens Gaev und Borodin. Die Kulaken wiederum versammeln sich zu einem Treffen mit einem Bauern namens Ostrovnov (die Reichen werden natürlich vom Bauern unterstützt, wobei die Betonung auf der dritten Silbe liegt). Der Feind des Sowjetregimes, die Polowzianer, einigt sich mit diesem und beschließt, einen Aufstand zu beginnen (der entscheidendste Charakter!). Es gibt im Roman keine Helden mehr mit Betonung auf der ersten Silbe; alle anderen Bauern – Opfer der Kollektivierung – haben Nachnamen mit Betonung auf der zweiten Silbe.

(Fortsetzung folgt)

Das nächste Mal erfahren PSI-FACTOR-Leser, wie ein Nachname die Chance beeinflusst, in einem bestimmten Bereich Karriere zu machen, eine hohe Position zu erreichen, Wahlen zu gewinnen, sowie unsere persönlichen Beziehungen – die Wahl von Freunden, Ehepartnern und sogar ein Amt Konflikte.

Eine tiefe und umfassende Kenntnis eines Kunstwerks ist nicht möglich, ohne zu verstehen, wie der Autor das System der Eigennamen verwendet. Ausdrucksstarker Gebrauch Das „Sprechen“ von Nachnamen und Eigennamen ist eines der mächtigsten Mittel in der Literatur. Nicht umsonst bewunderte N. Gogol das „glatte“ und „schwungvolle“ russische Wort: „Ein gut ausgesprochenes Wort ist dasselbe wie ein geschriebenes, es kann nicht mit einer Axt niedergehauen werden“, und selbst wenn das Russische Menschen belohnen jemanden mit einem Spitznamen: „Da hilft nichts: Der Spitzname wird in seiner ganzen Krähenkehle krächzen und deutlich erkennen, woher der Vogel geflogen ist.“

Es ist zum Beispiel bekannt, dass es in Russland bis zum 17.-18. Jahrhundert existierte. es gab Namen, die an moderne Spitznamen erinnerten; Solche Namen dienten gleichzeitig als einzigartiges Merkmal einer Person, als Haupteigenschaften ihres Charakters: Balui, Balamut, Biryuk, Krykun, Fröhlich, Gryaznin, Gierig, Zhadenka, Bosheit, Wild, Still, Nesmeyan, Bad, Heulsuse, Shumilo usw.

Akzeptanz „sprechender“ Nachnamen bis zur Mitte letztes Jahrhundert er war sehr beliebt. Der Name der Figur deutete auf seinen Charakter hin, wurde sozusagen zum Epigraph des Bildes, bestimmt Haltung des Autors an den Helden und versetzen den Leser in die entsprechende Stimmung. In der russischen Literatur verbreitete sich im Zeitalter des Klassizismus die Technik der Semantisierung von Nachnamen. Klassische Dramatiker verfassten ausdrucksstarke Namen und Charakteristika. Ich lese gerade die Liste Figuren Die Komödie von D. I. Fonvizin „The Minor“ vermittelt ein vollständiges Bild seiner Charaktere und ihres Charakters, ihrer Gewohnheiten, Neigungen usw.

Darüber hinaus sorgten die Namen von Charakteren in klassischen Werken für eine klare Unterteilung in positive und negative Charaktere.

Die positiven Helden hießen Pravdin, Milon, Pravdolyubov und die negativen waren Skotinin, Vzyatkin, Bezrassud.

Die Galerie negativer Charaktere mit „sprechenden“ Nachnamen wurde durch Schriftsteller des 19. Jahrhunderts ergänzt: Derzhimorda (N. Gogol), Altynnikov, Grosh (N. Nekrasov), Pryshch, Boa constrictor (Saltykov-Shchedrin).

Auch Schriftsteller des 20. Jahrhunderts wandten sich „sprechenden“ Nachnamen zu. So sprechen beispielsweise die lustigen „sprechenden“ Nachnamen von Ilf und Petrov nicht direkt über die Eigenschaften des Helden, sondern erzeugen einen allgemeinen Eindruck von Absurdität und Absurdität. Hier erkennt man auch die Diskrepanz zwischen dem Buchnamen Vasisualiy und dem einfachen Nachnamen Lokhankin. Und Nachnamen, die aus abstrakten Wörtern gebildet werden – Gigienishvili, Svyatotatsky, Ukhudshansky, oder aus geistlichen Wörtern – Obostyuk. Und ein Nachname, der auf einer Paronymie basiert – Halbfertig: Es kombiniert das Wort Halbfertigprodukt – ein Halbfertigprodukt, das einer zusätzlichen Bearbeitung bedarf, und das Wort Hersteller – der Besitzer der Fabrik. All dies erzeugt einen komischen Effekt, ein Bild einer absurden Welt.

Es gibt einige Vorbehalte, die von Anfang an gemacht werden müssen. Erstens ist die ganze Konventionalität verschiedener Begriffe, auch literarischer, durchaus verständlich, aber es ist der Begriff „sprechende Namen“, der die größte Ablehnung hervorruft. Tatsache ist, dass es keine NICHTSPRACHIGEN Namen gibt und es auch keine geben kann. Eine andere Sache ist eine wörtliche Übersetzung dieses oder jenes Namens aus dem Griechischen oder, sagen wir, aus Aramäisch verbindet sich mit dem Charakter und der Persönlichkeit seines Trägers.

Zweitens ist es völlig sinnlos, mit den Autoren zahlreicher literaturwissenschaftlicher Artikel zu polemisieren, die einst ihre eigene Interpretation der Heldennamen anboten literarische Werke. Wir nennen den Namen eines literarischen Helden nicht nur den Namen selbst, sondern auch den Nachnamen, das Patronym und auch den Spitznamen dieser oder jener Figur.

Tatsächlich kann ein und derselbe Name, zum Beispiel Rodion Romanovich Raskolnikov, eine große Anzahl von Ursachen haben unterschiedliche Interpretationen, und es ist unwahrscheinlich, dass selbst die elegantesten und plausibelsten von ihnen das Recht haben, als die einzig mögliche bezeichnet zu werden.

Drittens: Beschränkung nur auf dramatische Werke einheimischer Schriftsteller aus der Mitte des 18. bis 19. Jahrhunderts, um nachzuzeichnen, welche Stadien diese Werke in ihrer Entwicklung durchlaufen interessantestes Phänomen, als sprechende Namen, nicht zufällig, sondern bewusst. Das bedeutet natürlich keineswegs, dass in Prosa oder poetische Werke dieser und anderer Epochen, sowie in ausländische Literatur Es gibt keine aussagekräftigen Namen. Aber aufgrund der besonderen Besonderheiten dramatische Werke Das untersuchte Phänomen spiegelt sich in ihnen auf die interessanteste und sichtbarste Weise wider.

Darüber hinaus ermöglicht uns die Art von Querschnitt, die innerhalb der angegebenen Grenzen erstellt werden kann, immer noch einen allgemeinen Überblick sowohl über dieses Phänomen als solches als auch über die Dynamik der Prozesse, die in der Literatur mit aussagekräftigen Namen stattgefunden haben.

Klassizismus. D. I. Fonvizin „Unterholz“.

Auch im Zeitalter des Klassizismus verfassten Dramatiker ausdrucksstarke Namen und Charakteristika.

14 Jahre vor dem Erscheinen von Fonvizins „The Minor“ im Jahr 1764 schrieb W. I. Lukin die Komödie „Mot, Corrected by Love“, in der er Charaktere mit sehr charakteristischen Namen auf die russische Bühne brachte. Ein heller Pol dieser Arbeit besteht aus Dobroserdov und Pravdolyubov. Ein anderer, der diesen Charakteren scharf widerspricht, sind Zloradov, Dokukin, Bezotvyazny, Prolazin, der übrigens Anwalt ist. Helden mit den Namen Zhekhvat und Pasquin sind auch in A.P. Sumarokovs Komödie „Guardian“ zu finden.

Es gibt also zwei Pole in „Nedorosl“ mit Milon, Pravdin, Starodum und Sophia, deren Name übrigens ist griechische Spracheübersetzt als „Weisheit“, und Skotinin, Prostakov und Vralman waren für Fonvizins Zeitgenossen nichts sehr Neues.

Darüber hinaus traten schon lange vor diesen Werken Helden auf der russischen Bühne auf Volkstheater mit nicht weniger aussagekräftigen Namen wie Zarez-Golovorez, Preklonsky und Bezobrazov.

Was können wir über die Tatsache sagen, dass in ausländischen klassischen Dramen Charaktere mit aussagekräftigen Namen längst auf der Bühne etabliert sind? Was sind allein die Helden von Jean-Baptiste im Stück „Love the Healer“ wert! Über die Namen, die die Figuren dieser Komödie tragen, schrieb Michail Bulgakow in seinem Buch „Das Leben des Monsieur de Molière“: „Sie trugen die Namen, die Boileau sich bei einem fröhlichen Abendessen für Molière ausgedacht hatte, und zwar in griechischer Sprache.“ Der erste Arzt hieß Defonandres, was „Menschenmörder“ bedeutet. Das zweite ist Bais, was Bellen bedeutet. Der dritte ist Mokroton, was langsames Sprechen bedeutet, und der vierte schließlich ist Tomes, ein Aderlass.

Allerdings muss man der Fairness halber sagen, dass nicht alle Charaktere in „The Minor“ anhand ihrer Namen als positiv bzw. einzustufen sind negative Helden. Tsyfirkin und Kuteikin sind beispielsweise lexikalisch neutral und sprechen nur über den Beruf von Mitrofans Mentoren.

Was den Namen Mitrofan betrifft (wörtlich übersetzt aus dem Griechischen bedeutet er „seine Mutter zeigen“, d. h. wie seine Mutter aussehen), kam es dank der Fonvizin-Komödie zu einer sehr merkwürdigen Verwandlung bei ihm. Der bisher lexikalisch neutrale Eigenname galt seit mehr als zwei Jahrhunderten fast schon als Fluch. In Russland ist es daher üblich, faule Menschen, halbgebildete Menschen und Unwissende Mitrofan zu nennen.

Über die Namen der Helden des russischen Dramas des 18. Jahrhunderts bemerkte Apollo Grigoriev übrigens in seinem Artikel über A. S. Griboyedovs Komödie „Woe from Wit“ nicht ohne Biss: „Das ist überhaupt keine lustige Anekdote, übersetzt.“ ins Gespräch, nicht die Art von Komödie, in der die Charaktere beschimpft werden: Die Dobryakovs, die Plutovatins, die Ripoffs.“

Allerdings ist bei Fonvizins sprechenden Namen nicht alles so einfach und eindeutig. Natürlich besteht kein Zweifel daran, dass dies das Erbe des klassischen Theaters ist. Aber nicht alle Helden machen ihrem Namen alle Ehre. Pjotr Weil und Alexander Genis schreiben darüber im Buch „Native Speech“: „Fonvizin wird normalerweise der Tradition des Klassizismus zugeschrieben. Das stimmt, das beweisen selbst die oberflächlichsten Details auf den ersten Blick: zum Beispiel die Namen der Charaktere. Milon ist gutaussehend, Pravdin ist ein aufrichtiger Mensch, Skotinin ist verständlich. Bei näherer Betrachtung werden wir jedoch erst dann davon überzeugt sein, dass Fonvizin ein Klassiker ist, wenn er sich mit dem sogenannten befasst positive Charaktere. Hier handelt es sich um wandelnde Ideen, verkörperte Abhandlungen zu moralischen Themen.“

Meiner Meinung nach ist dieser Satz paradox. Es enthält beispielsweise widersprüchliche Positionen, da Skotinin in keiner Weise als positiver Held eingestuft werden kann. Unbestreitbar ist jedoch, dass weder Fonvizin noch seine Komödien noch die Charaktere von „The Minor“ und „The Brigadier“ hineinpassen Prokrustesbett Traditionen des Klassizismus.

Und der Nachname Adam Adamych – Vralman, teils russisch, teils deutsch – führt zu vielen solch bedeutungsvollen Namen unter den Autoren, die die Klassiker der Ära Katharinas der Großen geerbt haben.

Erste Hälfte des 19. Jahrhunderts.

3. 1. A. S. Griboyedov „Wehe dem Witz“

Die Arbeit von A. S. Griboyedov ist für das Problem, das uns interessiert, von großem Interesse. Wie Sie wissen, hat der Autor von „Woe from Wit“ etwa zehn dramatische Werke geschrieben. Zweifellos sind studentische Arbeiten sowie Komödien, die in Zusammenarbeit mit A. A. Gendre und P. A. Vyazemsky geschrieben wurden, nicht mit dem brillanten „Woe from Wit“ zu vergleichen. Allerdings erregen die sprechenden Namen in Gribojedows Kurzwerk „Test of Interlude“ von 1818 Aufmerksamkeit. Diese Namen sind äußerst einfach und charakterisieren ihre Träger-Schauspieler fast vollständig: Alegrin, Rezvushkov, Pripryzhkin, Svistalova, Diezina.

Besondere Aufmerksamkeit verdienen auch die Namen der Charaktere im Stück „Feigned Infidelity“, einer freien Übersetzung der Komödie. Französischer Dramatiker N. T. Bart, in dem Griboyedov die Namen der Charaktere russifizierte und dem „alten Dandy“ den Nachnamen Blyostov und den anderen beiden Charakteren gab – Roslavlev und Lensky. Der Autor einer Rezension dieser Komödie, die 1881 in der Zeitschrift „Sohn des Vaterlandes“ veröffentlicht wurde, bemerkte unter anderem: „Die Übersetzer von „Feigned Infidelity“ gaben nach dem Vorbild anderer moderner Schriftsteller fast alle ihre Charaktere wieder Russische Namen, entlehnt von den Eigennamen russischer Städte und Flüsse (zum Beispiel Roslavlev und Lensky).“ Selbstverständlich wurden diese Namen später auf die Werke anderer Schriftsteller übertragen – A. S. Puschkin und M. N. Zagoskin.

Aber natürlich ist die Komödie „Woe from Wit“ von größtem Interesse in Gribojedows Werk, da er sprechende Namen verwendet. Ich glaube, dass N. M. Azarova das „Prinzip des „Sprechens“ von Nachnamen zu Recht auf den Einfluss des Klassizismus zurückführt und sie in drei Typen einteilt:

1) tatsächliche Redner, „die über ein wichtiges Merkmal des Helden berichten“ (Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin);

2) Bewertung der Namen: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova;

3) assoziativ - Chatsky, was auf den Prototyp der Hauptfigur des Dramas hinweist. Der Nachname „Chatsky“ ist eine gereimte Anspielung auf den Namen eines der interessantesten Menschen dieser Zeit: Pjotr Jakowlewitsch Tschadajew. In den Entwurfsfassungen von „Woe from Wit“ schrieb Gribojedow den Namen des Helden anders als in der endgültigen Fassung: „Chadsky“. Der Nachname Chaadaev wurde auch oft mit einem „a“ ausgesprochen und geschrieben: „Chadaev“. Die Verwendung „sprechender“ Nachnamen ist eine von Gribojedows Lieblingstechniken. Sein Tugoukhovsky ist wirklich taub, geht, wie wir uns erinnern, mit einem Gehörgang, Molchalin ist geheimnisvoll und betont lakonisch: Es gibt Szenen, in denen er kein einziges Wort sagt; Skalozub scherzt angemessen und unangemessen und lacht – „knirscht mit den Zähnen.“ Der Nachname von Pavel Afanasyevich Famusov ist mit dem lateinischen Wort „Gerücht“ verbunden. Damit hebt der Autor eines der wichtigsten Merkmale dieses Helden hervor: seine Abhängigkeit von Gerüchten und seine Leidenschaft für die Verbreitung von Gerüchten.“

Dazu können wir hinzufügen, dass der Nachname Famusov durchaus mit dem englischen Wort famous übereinstimmt, das heißt „bekannt, berühmt“, was für die Charakterisierung des „Moskauer Asses“ nicht weniger wichtig ist. Famusov ist in Moskau eine ziemlich bekannte Person: Alle, die miteinander wetteifern, laden ihn zu einem Besuch ein – zu einer Beerdigung, zur Taufe. Auch Repetilov steht in dieser Reihe: Die Etymologie seines Nachnamens ist transparent – aus dem Französischen. Repeater „wiederholen, wiederholen, plappern“

Darüber hinaus ist zu beachten, dass die Namen der Helden Gribojedows danach klassifiziert werden können, wie einfach oder kompliziert sie sind. Tatsächlich lassen sich die Tugoukhovskys und Skalozub ganz einfach entziffern, ganz ähnlich wie die Helden von Gribojedows früher Komödie „Student“ – der Husarenkapitän Sablin und Polubin, der Heldenliebhaber, der eine leidenschaftliche Gesinnung für Warenka hegt. In diesem Sinne repräsentieren die Nachnamen Repetilov, Khlestova, Zagoretsky nicht viel Arbeit. Das Gleiche gilt für Molchalin. Da dieser Charakter jedoch nicht einfach ist, sind sein Nachname, sein Vorname und sein Vatersname schwer zu entziffern. Schließlich bedeutet Alexey auf Griechisch „Verteidiger“. ja und Lebenserfahrung zeigt, dass Alexei in der Regel flexible, sanftmütige Menschen sind. „Ein willensschwacher, gutmütiger Mensch“, so charakterisiert S. D. Dovlatov diesen Namen im Buch „Ours“.

Das Patronym von Alexei Molchalin weist auf seine bescheidene Herkunft hin. Der Twerer Mann auf der Straße Stepan Molchalin ist nicht der Moskauer Star Pavel Afanasyevich Famusov.

Der Name der Hauptfigur von „Woe from Wit“, Alexander Andreevich Chatsky, ist nicht weniger komplex „gebaut“. Tatsächlich bedeutet der aus dem Griechischen übersetzte Name dieser Figur „mutige Verteidigung“, und gepaart mit dem Patronym Andrejewitsch – also dem Sohn von „mutig, mutig“ – entsteht ein sehr bemerkenswerter „Blumenstrauß“. Sollten wir über Chatskys Temperament, seinen Mut und seine Fähigkeit, seine Meinungen zu verteidigen, überrascht sein?! Sein Nachname weist übrigens unter anderem darauf hin, dass dieser „Ritter ohne Angst und Vorwurf“ ein erblicher Adliger ist, der einer adligen und alten Familie angehört, genau wie die Trubetskoys, Volkonskys, Obolenskys. Darüber können Sie im Buch von A.V. Superanskaya und A.V. Suslova „Modern Russian Surnames“ nachlesen: „Das Suffix -skoy (-skiy) ist seltener als das Suffix -ov und sogar -in.“ Seine relative Seltenheit bei Nachnamen wird historisch durch die Herkunft dieser Nachnamen selbst erklärt. Zunächst wird es in fürstlichen Nachnamen erwähnt.“ Natürlich erinnert sich Chatsky selbst sehr gut an den Adel seiner Familie; Er ist wie Famusov „Mitglied des englischen Clubs“ und wird den Unterschied zwischen ihm und dem entwurzelten Molchalin wahrscheinlich nicht vergessen.

Besondere Erörterung verdienen auch die Namen Platon Michailowitsch Gorichev und Sofia Pawlowna Famusowa.

Achten wir auch darauf, wie viele Namen und Patronymien es in der Komödie gibt, wie zum Beispiel Sergei Sergeevich, Anton Antonovich, Foma Fomich. Wir glauben, dass dies eine weitere Möglichkeit ist, zu betonen, dass die Vorurteile und Moralvorstellungen des „vergangenen Jahrhunderts“ still und leise in das 19. Jahrhundert wandern.

Was die „Sprachmischung: Französisch mit Nischni Nowgorod“ betrifft, so kommt sie, wie bereits erwähnt, sowohl im Nachnamen Famusov (berühmt) als auch im Nachnamen Repetilov vor, der vom französischen Repeater, also wiederholen, abgeleitet ist . Der deutsche Einfluss spiegelte sich übrigens im Namen von Adam Adamych Vralman aus D. I. Fonvizins „Minor“ wider.

Interessant erscheint mir die Interpretation der „sprechenden“ Namen von I. N. Medvedeva, einem berühmten Literaturkritiker, der in den 70er Jahren des 20. Jahrhunderts über Komödie schrieb: „Die Charaktere sind eng mit einem engen Kreis des Themas Komödie verbunden.“ und nach der klassischen russischen Tradition haben sie Namensmerkmale: Chatsky (in der Erstausgabe - Chadsky) - derjenige, der ein Kind ist; Molchalin – wortlos; Famusov – vertraut, jedem bekannt; Skalozub – ein Mann mit einem Grinsen; Repetilov – die Worte anderer Leute wiederholen; Tugoukhovsky – schwerhörig; Khlestova (vom alten Wort – Auspeitschen, das heißt Auspeitschen, scharf); Khryumins – verbunden mit nervigem Grunzen, Grunzen (alt). Sogar der Name Sophia (Weisheit) wurde der Heldin ironischerweise aus einem bestimmten Grund gegeben, weil sie ein Mädchen ist, das dumme Dinge tut, obwohl sie nicht dumm ist.“

Zu welchem Zweck verwendet Gribojedow also „sprechende“ Nachnamen? Dies ist nicht nur eine Hommage an den auf der russischen Bühne vorherrschenden Klassizismus, nicht nur ein Genremerkmal der Komödie, sondern auch eine anschauliche Beschreibung der Figur. Und wenn ein Eigenname von einem allgemeinen Substantiv abgeleitet wird („Prostakovs“ von „Simpleton“, „Skotinins“ von „Rinder“), der direkt und eindeutig das wichtigste und einzige Charaktermerkmal angibt, dann sind die Nachnamen der Helden von „Woe from Witz“ werden oft auch als „sprechend“ bezeichnet, aber ihre Funktion ist eine andere als im Klassizismus: In Nachnamen wird ein bestimmter Assoziationskreis festgelegt, der das Verständnis des Charakters im Allgemeinen nicht vereinfacht, sondern im Gegenteil erschwert und eine neue Facette offenbart drin. Namen wie Molchalin behalten nicht nur ihre ursprüngliche Bedeutung („schweigen“), sondern sind auch selbst potenziell gebräuchliche Substantive: Diese Möglichkeit wird bereits im Text erkannt: („Die Schweigen sind glückselig in der Welt!“; „Darin wird Zagoretsky nicht sterben!“) und anschließend im Artikel von I. A. Goncharov „Eine Million Qualen“, der spricht zum Beispiel über die „Chatskys“ in Plural. Wir können „Stille“ als ein soziales und kulturelles Phänomen betrachten. Anstelle eines Systems von Rollen und eindeutigen Charakteren mit einfachen „sprechenden“ Nachnamen finden wir in Gribojedows Komödie ein System sozial und kulturell bedingter Typen, dargestellt nach dem Prinzip der realistischen Typisierung und Individualisierung. Darüber hinaus kann festgestellt werden, dass in Gribojedows Komödie „sprechende“ Nachnamen nicht nur auf einen Aspekt des Charakters des Helden hinweisen, sondern sich auch auf das Thema beziehen menschliche Kommunikation- „Sprechen“ (Famusov aus dem Lateinischen – „Gerücht“; Repetilov aus dem Französischen – wiederholen; Skalozub – „Zähne knirschen“; und „Zuhören“ (Tugoukhovsky), „Stillen“ (Molchalin). Dies bedeutet, dass die Namen der Helden lauten nicht nur einzeln, sondern auch alle zusammen von Bedeutung: Zusammen bilden sie einen wichtigen symbolischen Schlüssel zum Verständnis der Probleme von „Woe from Wit“: Schließlich handelt es sich hier um eine Komödie über die Schwierigkeiten der Kommunikation (weshalb die übergreifenden Motive in Es sind Taubheit und Missverständnisse, die für „Sprecher“ nicht charakteristisch sind. Wir können also den Schluss ziehen, dass Griboyedov nur formal beibehält. klassische Rahmen, sie mit psychologischen und sozialpsychologischen Inhalten füllen

3. 2. N.V. Gogol „Der Generalinspekteur“

N.V. Gogol erbt in seinem Werk die Traditionen des Klassizismus. In seinen Dramen finden sich Spitznamen: Derzhimorda, Rührei und Erdbeere. Gogol spielt meisterhaft mit Doppelnamen, die übrigens ausschließlich Adligen gehörten: Musins-Puschkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles. Der Richter aus der Komödie „Der Generalinspekteur“ hat auch einen doppelten Nachnamen – Lyapkin-Tyapkin, was kaum auf den Respekt des Autors vor diesem Helden schließen lässt. Was den doppelten Nachnamen des Bürgermeisters betrifft, lesen wir darüber im Buch „Modern Russian Surnames“: „Entwurf (nach Dahl) im übertragenen Sinne „listiger Schlingel“, „erfahrener Schurke“, im wörtlichen Sinne „Entwurf“, „durch den Wind“. Dmukhati bedeutet auf Ukrainisch „blasen“. Doppelter Nachname Als Beispiel für einen hochgeborenen Adligen erweist sich in diesem Fall ein doppelter Hinweis auf betrügerische Täuschung.“

Fortsetzung der Namensbildung literarische Charaktere Mit Hilfe fremdsprachlicher Wortbildungsmittel führt Gogol Dr. Gibner in die Komödie ein, in deren Krankenhaus sich bekanntlich alle Kranken „wie Fliegen erholen“.

Auch der Name des imaginären Wirtschaftsprüfers ist sehr assoziationsreich. Darin steckt etwas von der Bissigkeit, der Beweglichkeit des Helden und von der Phrase „über die Kante peitschen“, denn Iwan Alexandrowitsch ist ein Meister der ungezügelten Lüge. Chlestakov wird sich außerdem nicht weigern, ihn „am Kragen zu fassen“ – „ihn auszupeitschen“. Er ist nicht abgeneigt, Anna Andrejewna und Maria Antonowna hinterherzulaufen – „auszupeitschen“.

Gogol betont die Ähnlichkeit der beiden „Stadtgrundbesitzer“, macht sie geschickt zu vollständigen Namensvettern und ändert nur einen Buchstaben in ihren Nachnamen (Bobchinsky, Dobchinsky). Im russischen Drama wurde diese Technik erstmals in „Der Generalinspekteur“ eingesetzt.

Zusammenfassend können wir feststellen, dass in den Werken von N.V. Gogol sprechende Namen erhalten geblieben sind weitere Entwicklung, gewann noch an Bedeutung und begann einen parodistischen Klang zu bekommen.

Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts.

4. 1. A. N. Ostrovsky „Gewitter“

Bekanntlich war die Ära des russischen Dramas das Werk von A. N. Ostrovsky. Aus der Sicht des von uns betrachteten Phänomens des „Sprechens“ von Namen lässt sich in den Stücken dieses großen Dramatikers viel neues, wunderbares Material finden. Lassen Sie uns nur das Wichtigste ansprechen interessante Momente die Verwendung dieses literarischen Mittels am meisten berühmte Theaterstücke Ostrowski.

Beispielsweise gibt es im Theaterstück „Das Gewitter“ keine zufälligen Vor- und Nachnamen. Tikhon Kabanov, ein ruhiger, willensschwacher Trunkenbold und Muttersöhnchen, macht seinem Namen alle Ehre. Der Spitzname seiner „Mama“ – Kabanikha – wurde von den Lesern schon lange als Name überdacht. Nicht umsonst stellt der Schöpfer von „The Thunderstorm“ diese Heldin bereits im Plakat vor: „Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), Ehefrau eines reichen Kaufmanns, Witwe.“ Übrigens spricht ihr alter, fast unheilvoller Name gepaart mit Savel Prokofjewitsch Dikiy ganz eindeutig über ihre Charaktere, ihre Lebensweise und ihre Moral. Es ist interessant, dass der Name Martha in der Übersetzung aus dem Aramäischen mit „Geliebte“ übersetzt wird.

Auch der Name Dikoy beinhaltet viele interessante Dinge. Tatsache ist, dass die Endung - oops in den entsprechenden Wörtern jetzt als -й(-й) gelesen wird. Zum Beispiel bedeutet Puschkins „Freiheitssäer der Wüste“ (in der aktuellen Aussprache „Wüste“) „einsam“. Somit ist Dikoy nichts weiter als ein „wilder Mann“, einfach ein „Wilder“.

Vor- und Nachnamen haben auch im Stück „Mitgift“ eine symbolische Bedeutung. Larisa – aus dem Griechischen übersetzt – Möwe. Der Nachname Knurov kommt vom Dialektwort knur – Schwein, Eber, Eber. Paratov ist etymologisch mit dem Adjektiv paraty verwandt – lebhaft, stark, standhaft, fleißig. Vozhevatov kommt von der Phrase „vozhevaty people“, was frech, schamlos bedeutet. Alles im Vor-, Vaters- und Nachnamen von Larisas Mutter, Kharita Ignatievna Ogudalova, erweist sich als bedeutsam. Charites (von griechisch kharis – Anmut, Charme, Schönheit) wurden vom Chor Zigeuner genannt, und jeder Zigeuner in Moskau wurde Ignati genannt. Daher der Vergleich von Larisas Haus mit einem Zigeunerlager. Der Nachname kommt vom Wort ogudat – täuschen, verführen, täuschen. Julius Kapitonovich Karandyshev enthält durch den Kontrast seines Vor- und Vatersnamens mit seinem Nachnamen bereits das Bild dieser Person im Kern. Julius ist der Name des edlen römischen Kaisers Caesar, Capito kommt vom lateinischen capitos – Kopf, Karandyshev kommt vom Wort Bleistift – ein Zwerg, ein kleiner Mann, ein Mensch mit exorbitanten und unbegründeten Ansprüchen. So tauchen bereits auf den ersten Seiten des Stücks psychologisch polyphone menschliche Charaktere auf.

Überraschend interessant ist das Stück „Warm Heart“ auch im Hinblick auf die Untersuchung der Semantik sprechender Namen, in der es eine ganze Konstellation der interessantesten Nachnamen, Namen und Vatersnamen der Charaktere gibt. So schreibt übrigens V. Lakshin im Artikel „Ostrowskis poetische Satire“ darüber: „Die vielleicht hellste und bissigste Figur der Komödie im politischen Sinne ist Serapion Mardarich Gradoboev.“ Nun, Ostrowski hat einen Namen für ihn erfunden! Serapion lässt sich leicht in „Skorpion“ verwandeln, wie ihn die unhöfliche Matryona nennt, Mardariy klingt neben dem dissonanten Wort „Maulkorb“ und Gradoboev ist ein Nachname voller ironischer Semantik: nicht nur durch Hagel beschädigte Ernten, sondern auch a Der Stadt wurde ein Kampf aufgezwungen. Gradoboev ist übrigens kein anderer als der Bürgermeister der Stadt Kalinov (erinnern Sie sich an „Das Gewitter“, „Der Wald“), der mit den Bürgern nicht sehr mandelförmig umgeht.

In „Ein warmes Herz“ gibt es auch einen Kaufmann Kuroslepov, der entweder aus Trunkenheit oder einem Kater an so etwas wie Nachtblindheit leidet: Er sieht nicht, was vor seiner Nase passiert. Übrigens hat sein Angestellter, Madame Kuroslepovas Liebling, einen charakteristischen Namen – Narkis.

Wenn Sie die Werke von A. N. Ostrovsky durchsehen, finden Sie viele Charaktere mit aussagekräftigen Namen. Dies sind Samson Silych Bolshov, ein reicher Kaufmann, und Lazar Elizarich Podkhalyuzin, sein Angestellter (das Stück „Unser Volk – Wir werden gezählt“); Egor Dmitrievich Glumov aus dem Drama „Einfachheit ist genug für jeden weisen Mann“, der sich wirklich über die Menschen um ihn herum lustig macht; Darstellerin Provinztheater Negina aus „Talents and Admirers“ und der Kaufmann Velikatov, der sanfte Behandlung liebt.

In dem Stück „Der Wald“ benennt Ostrovsky die Charaktere beharrlich mit Namen, die mit den Konzepten „Glück und Unglück“ sowie „Paradies, Arkadien“ verbunden sind. Kein Wunder, dass der Grundbesitzer Gurmyzhskaya Raisa heißt. Und die Wurzel des Nachnamens Raisa Pawlowna lässt bestimmte Gedanken vermuten. A.V. Superanskaya und A.V. Suslova schreiben dazu: „Der Name von Raisa Gurmyzhskaya ist reicher Grundbesitzer– im Russischen stimmt es mit dem Wort „Paradies“ überein. Der Hinweis auf ihren Nachnamen findet sich in einem anderen Stück von Ostrovsky – „Das Schneewittchen“ – mit den Worten von Mizgir, der von der wunderschönen Insel Gurmyz mitten im warmen Meer spricht, wo es viele Perlen gibt, wo es himmlisches Leben gibt.“

Oh Künstlernamen Die gleichen Autoren, die Provinzschauspieler Schastlivtsev und Neschastlivtsev, schreiben Folgendes: „Ostrovsky bleibt ein unübertroffener Meister der Vor- und Nachnamen. So zeigt er im Stück „Wald“ die Provinzschauspieler Schastlivtsev und Neschastlivtsev. Ja, nicht nur Schastlivtseva, sondern Arkadien (vgl. Arkadien ist das legendäre glückliche Land, in dem Hirten und Hirtinnen leben). Gennady Neschastlivtsev (Gennady – griechischer Adliger) ist ein edler Tragiker. Und vor dem Hintergrund dieser Namen erscheint ihr gemeinsames Schicksal besonders tragisch.“

Eine von Ostrovskys Methoden zur Bildung von Nachnamen ist die Metaphorisierung ( übertragene Bedeutung). So leiten sich die Nachnamen Berkutov („Wölfe und Schafe“) und Korshunov („Armut ist kein Laster“) von den Namen der Raubvögel ab: Steinadler – ein starker Bergadler, wachsam, blutrünstig; Der Drachen ist ein schwächeres Raubtier, das kleinere Beutetiere fangen kann. Wenn die Figur mit dem Nachnamen Berkut aus der Rasse der „Wölfe“ stammt (was durch den Titel des Stücks betont wird) und ein ganzes großes Vermögen „schluckt“, dann träumt Korshunov im Stück davon, wie ein Huhn von seinem zu stehlen Vaters Haus ein schwaches, zerbrechliches Wesen (Ljubow Gordejewna).

Viele von Ostrovskys Nachnamen leiten sich von populären Wörtern (Namen von Tieren, Vögeln, Fischen) mit einer ausgeprägten negativen Bedeutung ab: Sie scheinen Menschen durch die Eigenschaften zu charakterisieren, die Tieren innewohnen. Baranchevsky und Pereyarkov sind dumm wie Schafe; Lisavsky ist schlau wie ein Fuchs; Kukushkina ist egoistisch und herzlos wie ein Kuckuck

Ostrovskys Nachname könnte auch darauf hindeuten Aussehen Person: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova; zum Verhalten: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov; zum Lebensstil: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; zum sozialen und finanziellen Status: Bolshov, Velikatov Und die Nachnamen Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina weisen auf das schwierige Leben ihrer Träger hin, voller Not und Entbehrungen.

Fast ein Drittel aller Nachnamen in den Werken des Dramatikers sind dialektischen Ursprungs: Velikatov („Talente und Bewunderer“) von velikaty, das heißt „statthaft, prominent, wichtig, arrogant, stolz, höflich, fähig, Menschen zu behandeln, Respekt einflößend“ ; Lynyaev („Wölfe und Schafe“) von lyat, das heißt „sich dem Geschäft entziehen, sich dem Geschäft entziehen“ (V. I. Dahls Erklärendes Wörterbuch, Band 2), Khlynov („Warm Heart“) von khlyn – „Betrüger, Dieb, Betrüger im Kauf und.“ Verkauf“, Zhadov („Profitable Place“) von zadat – in der alten Bedeutung: „ein starkes Verlangen verspüren.“

Ostrowskis Stücke sind reichhaltig lustige Namen: Razlyulyaev („Armut ist kein Laster“), Malomalsky („Setzen Sie sich nicht in Ihren eigenen Schlitten“), Nedonoskov und Nedorostkov („Joker“)

Als „Baumaterial“ für die Bildung der Nachnamen der Charaktere verwendet Ostrovsky nicht oft verzerrte Fremdwörter: Paratov („Mitgift“) aus dem französischen „Parade“ (tut alles für die Show, liebt es, anzugeben, anzugeben).

Im Theater von A. N. Ostrovsky sind die sprechenden Namen so präzise und bedeutsam, dass es an der Zeit ist, über die virtuose und phänomenale Beherrschung dieser Technik durch den Dramatiker zu sprechen.

4. 2. M. E. Saltykov-Shchedrin. Kozma Prutkov.

Es ist bekannt, dass, wenn ein Phänomen oder ein kulturelles Phänomen ein bestimmtes Niveau erreicht, allgemein bekannt und populär wird, damit begonnen wird, es zu parodieren. So ist es auch mit sprechenden Namen. Wir haben bereits teilweise darauf hingewiesen, dass Gogol einige Adelsfamilien parodierte. Auch M. E. Saltykov-Shchedrin hat viele solcher Nachnamen: Intercept-Zalikhvatsky aus „Die Geschichte einer Stadt“, Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay aus „Abroad“, Peresvet-Zhaba aus „Satire in Prosa“. Allerdings haben wir es in diesem Fall mit einem Phänomen zu tun, das eher gesellschaftlicher, politischer und erst dann literarischer Natur ist.

Im wahrsten Sinne des Wortes erscheinen in den Werken von Kozma Prutkov parodistische Namen und dementsprechend Helden, die durch die freundschaftlichen Bemühungen von A.K. Tolstoi und den Brüdern Zhemchuzhnikov geschaffen wurden. Ist es verwunderlich, dass die Helden der Komödie „Fantasia“ völlig parodistische Namen tragen? So trägt der Held, den die Autoren als „anständigen Mann“ darstellen, den Nachnamen Kutilo-Zavaldaisky; „Eine schüchterne Person“ wird natürlich „schamlos“ genannt. „Der Mann, der Seife verkauft“ in dieser Komödie entpuppt sich als Prinz Kasyan Rodionovich Batog-Batyev. In diesem doppelten Nachnamen fanden sowohl Batu als auch die Batogs einen Platz für sich. Ein deutliches Echo des Namens von Manilovs Sohn ist der Name Themistokles Miltiadovich Razorvaki. Und in dem Drama „Love and Silin“ bringt Kozma Prutkov die Frau des Generals, Kislozvezdova, „eine stumme, aber üppige Witwe“, und Silva don Alonzo, den Schurken, „einen Spanier auf Besuch“ auf die Bühne.

Nicht weniger parodistisch und lustig sind die Namen der Komödie „Skullbreaker, das heißt Phrenologe“. Hier ist Shishkenholm, „ein Phrenologe, ein fröhlicher alter Mann, kahlköpfig, mit knorrigem Schädel“, hier ist Vikhorin, „ein Zivilbeamter.“ Rasiertes Gesicht, Glatze, mit Perücke.“ Weißt du, deshalb ist er Vikhorin.

Parodie existiert immer parallel zu dem, was sie persifliert.

Es ist davon auszugehen, dass sich bei Dramatikern späterer Epochen die sprechenden Namen der Figuren ändern mussten.

4. 3. F. M. Dostojewski.

Vor- und Nachnamen in den Werken von F. M. Dostoevsky sind semantischer Natur. Der unangenehme Nachname Smerdyakov (der Roman „Die Brüder Karamasow“) gehört zu einer Figur, die andere abstößt. Das Geheimnis des Nachnamens Karamasow wird im Roman vom Autor selbst gelüftet. Stabskapitänin Snegireva begrüßt Aljoscha und nennt ihn Tschernomasow, und als Snegirew sie korrigiert, wiederholt sie noch einmal: „Nun, Karamasow, oder was auch immer es ist, aber ich bin immer Tschernomasow.“ Wie Sie sehen, stechen hier zwei Wurzeln hervor: kara- (aus dem Türkischen übersetzt als „schwarz“) und maz- („Salbe, schmieren“). Alle Karamasows verbindet ein schwarzes Prinzip.

Forscher haben schon lange auf den ungewöhnlichen Namen der Hauptfigur des Romans „Verbrechen und Sühne“ geachtet: Er erweckt den Eindruck eines grollenden Geräusches (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Aber nicht nur gute Assoziationen ließen diese Kombination entstehen. Raskolnikov - „zersetzt“ die Mutter Erde, die ihn geboren hat, „spaltet“ sein Heimatland (Name Rodion), und wenn wir das Patronym nehmen, ist eine direkte Interpretation durchaus möglich: die Spaltung des Heimatlandes der Romanows (Patronyname). Romanowitsch)

F. Dostojewski verwendet in seinen Werken häufig den Namen Sofia (griechisch Sophia „Weisheit“): Sofia Andreevna (Mutter des Teenagers), Sofia Ivanovna (Mutter von Ivan und Aljoscha Karamasow), Sofia Matveevna Ulitina (Schutzengel). letzten Tage Stepan Trofimovich in „Dämonen“) Schließlich Sonya Marmeladova. Sie alle eint der Glaube an den endgültigen Sieg des Guten. Nicht umsonst lebte Sonechka Marmeladova in der Wohnung des Schneiders Kapernaumov, dessen Nachname von der berühmten evangelischen Stadt Kapernaum abgeleitet war, wo Christus oft predigte.

Daher sind die Vor- und Nachnamen vieler Helden nicht zufällig. Ihre Bedeutung zu offenbaren bedeutet, die Absicht des Autors besser zu verstehen.

4. 4. A. P. Tschechow.

In Tschechows Werken ist ein Name eine genaue Beschreibung einer Figur: Unteroffizier Prishibeev, Beamter Chervyakov, Schauspieler Unylov, Friseur Blestkin. Mit Nachnamen kreiert Tschechow komische Situationen und satirische Bilder. So stellt er manchmal Nachnamen nebeneinander, die aus Wörtern mit sehr unterschiedlicher Bedeutung bestehen: Kashalotov und Desdemonov, Vesuviev und Chernosvinsky. Durch die Gegenüberstellung der Nachnamen erreicht der Autor eine noch genauere Beschreibung der Charaktere. Wie sich die von den Klassikern geerbte Technik verändert hat, lässt sich in Tschechows erstaunlicher Erzählung „Der Name des Pferdes“ sehen. Der „Frontalangriff“ mit den endlosen und völlig traditionellen Uzdechkin, Zherebtsov und Korenny führte, wie wir wissen, zu nichts. „Pferd“, der Name eines Spezialisten für charmante Zahnschmerzen, erweist sich aus assoziativer Sicht als präzise. Ovsov ist ein Problem mit vielen Unbekannten. Dies ist kein primitiver Typ von Kobylin und Loshadevich, daher können wir den Paradoxienliebhabern P. Weil und A. Genis natürlich nicht zustimmen, die in dem Artikel „Alles ist im Garten“ über Tschechows Werk schrieben: „Im Gegensatz zum langen - Die in der russischen Literatur erhaltenen Traditionen, Helden mit aussagekräftigen Namen zu taufen, sind Nachnamen in Tschechows Dramen zufällig, wie in einem Telefonbuch, aber anstelle des Alphabets werden sie durch eine typologische Einheit vereint, die der Autor in den Titel einer seiner Sammlungen einfügte - „Düstere Leute“.

Ich glaube, dass Tschechow seinen Helden die Nachnamen Tschebutykin, Trigorin, Treplew nicht zufällig gegeben hat. Wörter wie „merlikhlyundiya“ und Chebutykin gehören zur gleichen Kategorie. Das Gleiche gilt für die Helden von „Die Möwe“ Konstantin Treplev und seine Mutter, übrigens auch nach Treplevas Ehemann. Nicht umsonst sagt der Sohn über seine Mutter: „Ihr Name wird ständig in den Zeitungen erwähnt, und es ermüdet mich.“ Irina Nikolaevnas Künstlername ist übrigens Arkadina. Der Nachname des Romanciers Trigorin ist durch und durch literarisch! Und nicht nur Trigorskoe, sondern auch drei Kummer fallen mir ein.

Auch der Name Lyubov Ranevskaya (geb. Gaeva) weckt viele Assoziationen. Hier ist eine Wunde und Liebe und ein Berg (nach V.I. Dahl - Eichenwald, Hain, Schwarzwald). Überhaupt ist das Stück „Der Kirschgarten“ eine wahre Fundgrube an aussagekräftigen Namen. Hier ist Simeonov-Pishchik und Trofimovs Name ist Petya.

Natürlich in frühe Geschichten Tschechow wird von denselben Kuvaldins, Khryukins und Ochumelovs regiert (Synonyme: betäubt werden, den Verstand verlieren; dasselbe Detail wird in seinem Verhalten in Abwesenheit betont eigene Meinung). Und in Dramen findet man Namen, die aus Ostrowskis Zeiten bekannt sind. Zum Beispiel ähnelt die Figur der „Drei Schwestern“ Solyony in gewisser Weise Skalozubov – seine Witze riechen nach schlechtem Geschmack, sind sehr primitiv, dumm – „salzig“, und sein Nachname ähnelt eher einem Spitznamen wie Ushetelny.

Allerdings sind solche Namen in Tschechows Theater eher die Ausnahme als die Regel. Und in seinen dramatischen Meisterwerken herrscht ein anderer Name, der einem neuen Helden, einer neuen Natur des Konflikts, einem neuen Theater entspricht – Tschechows Theater.

Abschluss.

Wir sehen also, dass sich die Technik der Verwendung sprechender Nachnamen im Laufe der Zeit erheblich verändert. Somit sind die „sprechenden“ Nachnamen von D.I. Fonvizin ein Erbe des Klassizismus, der eine scharfe Einteilung der Helden in positive und negative vorsieht; in den Werken von A. S. Griboyedov sind sprechende Nachnamen nicht nur eine Hommage an den Klassizismus, sondern auch ein lebendiges Merkmal der Figur; Der Nachname gibt einen bestimmten Assoziationskreis an, der das Verständnis des Charakters nicht vereinfacht, sondern im Gegenteil erschwert und eine neue Facette darin offenbart. Gribojedow hat den Rahmen des Klassizismus nur formal bewahrt und ihn mit sozialpsychologischen Inhalten gefüllt. N. V. Gogol schafft es meisterhaft, mit doppelten Nachnamen zu spielen (diese Technik wurde später von M. E. Saltykov-Shchedrin verwendet), Nachnamen und Spitznamen zu erstellen und die Namen literarischer Charaktere mit fremden Wortbildungsmitteln zu bilden. Die Hauptmethoden zur Bildung der Nachnamen von A. N. Ostrovsky sind Metaphorisierung, die Verwendung verzerrter Fremdwörter, Wörter nationalen sowie dialektalen Ursprungs. A.P. Tschechow gibt den Charakteren aus assoziativer Sicht Nachnamen.

So durchlaufen sprechende Namen im russischen Drama der Mitte des 18. und 19. Jahrhunderts, angefangen bei Lukin und Sumarokow bis hin zu Tschechow, wie sich herausstellte, eine Reihe von Stadien ihrer Entstehung und Entwicklung. Naive, etwas gestelzte, fast eindimensionale Namen wie Obdiralov und Dobryakov werden durch psychologisch komplexere und fundiertere Molchalins und Famusovs ersetzt. Irgendwann erreicht diese Technik ihren Höhepunkt und wird dann zum Gegenstand der Parodie. Und schließlich, Ende des 19. - Anfang des 20. Jahrhunderts, verändern sich sprechende Namen, werden noch komplexer, werden durch komplexe assoziative Zusammenhänge mit den Charakteren von Stücken korreliert, verschwinden aber seither keineswegs aus dem russischen Drama Aufgrund ihrer Natur sind sie dazu verdammt, die Helden literarischer Werke direkt oder indirekt zu benennen, also so oder anders zu charakterisieren.

Nachdem wir die bedeutendsten Werke russischer Schriftsteller untersucht hatten, kamen wir zu dem Schluss, dass „sprechende“ Nachnamen eine Rolle spielen bedeutende Rolle bei der Erstellung eines literarischen und künstlerischen Textes. Sie sind integraler Bestandteil des Stils und der Sprache des Autors und stehen in engem Zusammenhang mit dem Thema des Werkes, den ideologischen Ansichten des Autors, der dargestellten Zeit und dem dargestellten Raum sowie dem Wesen der geschaffenen Bilder.

Nachnamen sprechen bei Fernsehautoren

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MBOU-Sekundarschule Nr. 10 mit vertieftem Studium einzelner Fächer

FORSCHUNG

Nachnamen auf Russisch sprechen

Literatur des 18.-19. Jahrhunderts

Durchgeführt:

Schüler der 9. Klasse „B“

Swashenkova Julia

Leiter: Velichko E.N.

Yelets-2015

Einleitung………………………………………………………………….…….., Seite 3

Sprechende Nachnamen und ihre Rolle im Stilbild

Kunstwerk……………………………..Seite 4

Sprechende Namen in den Werken von D.I. Fonvizina………………Seite 5

Sprechende Namen in den Werken von N.V. Gogol…………………...Seite 7

Sprechende Namen in den Werken von A.N. Ostrowski…………….Seite 8

Sprechende Namen in den Werken von A.P. Tschechow………………….Seite 10

Fazit……………………………………………………Seite 11

Literarische Quellen…………………………………………………….Seite 12

EINFÜHRUNG.

Das Thema meiner Forschungsarbeit ist „Sprechende Nachnamen in der russischen Literatur des 18.-19. Jahrhunderts“

ZIEL – die Verwendung sprechender Nachnamen in den Werken russischer Schriftsteller des 18.-19. Jahrhunderts zu berücksichtigen, zu lernen, mit zusätzlicher Literatur zu arbeiten, Anschauungsmaterial zu sammeln und ein eigenes Werk zu schaffen.

RELEVANZ und BEGRÜNDUNG FÜR DIE WAHL DES THEMENS: Im Literaturunterricht der Klassen 8-9, beginnend mit dem Klassizismus, stoßen wir oft auf Helden mit „sprechenden Namen“. Die Wahl dieses Themas ist auf mein großes persönliches Interesse am Aussprechen von Namen in der russischen Literatur zurückzuführen.

Wenn wir es mit einem Kunstwerk zu tun haben, in dem alle Charaktere durch die Fantasie des Autors erzeugt werden, dann scheint es offensichtlich, dass der Autor offenbar über ausreichende Freiheit bei der Wahl des einen oder anderen Vor- oder Nachnamens für seine Charaktere verfügt. Jeder Autor überlegt jedoch sorgfältig, welche Namen er in den Text seines Werkes aufnehmen kann und sollte, insbesondere die Namen der Charaktere.

DAUERFRAGE:

Wie Autoren in Werken durch „sagende Namen“ eine subjektive Einstellung gegenüber der geschaffenen Figur, den dargestellten Charakteren, Persönlichkeitstypen zum Ausdruck bringen und schließlich, wie Helden mit „sagenden Namen“ dem Autor helfen, die ideologische Absicht seines Werkes zu offenbaren. In Betracht ziehen dieses Problem Ich verwende das Beispiel der Werke von D.I. Fonvizin, N.V. Gogol, A.N.

PRAKTISCHE BEDEUTUNG: Die als Ergebnis der geleisteten Arbeit gewonnenen Informationen in Form eines Berichts und einer Präsentation zusammenfassen und auf einer wissenschaftlichen und praktischen Konferenz präsentieren.

Sprechende Nachnamen und ihre Rolle im stilistischen Bild eines Kunstwerks

Was ist also ein „sprechender“ Nachname? Im „Wörterbuch der russischen Sprache“, herausgegeben von A.P. Evgenieva, das Wort „sprechen“ hat die Bedeutung „als Beweis, Bestätigung dienen“ und das Wort „Nachname“ ist der Name einer Person, der dem persönlichen Namen hinzugefügt wird.
Folglich ist der „sprechende“ Nachname der Nachname, den der Autor der Figur gegeben hat und der als Bestätigung der positiven oder negativen Eigenschaften der Figur dient.

Eigennamen und Spitznamen nehmen einen wichtigen Platz in der lexikalischen Zusammensetzung der Sprache ein. Das System zur Namenswahl in einem literarischen Text hängt davon ab literarische Leitung, Genre, Thema des Werkes, Bildaufbau, schöpferische Originalität des Künstlers. In diesem System sind alle Elemente einem Ziel untergeordnet – dem erfolgreichsten Ausdruck künstlerischer Inhalt funktioniert“

Fiktive Namen, Spitznamen und Titel sind als Schreibgeräte eine unschätzbare Hilfe für Autoren, die sie als wichtigste Schreibgeräte verwenden. Zum Beispiel versuchen Meister der Satire, zu brandmarken negative Bilder Sie wählen Namen aus, die von Anfang an das grundlegende Wesen, die niedrige soziale „Bewertung“ dieser Charaktere offenbaren. All dies spielt eine wichtige Rolle bei der Schaffung eines verallgemeinerten Bildes satirischer Art.

Also, in Kunstwerk Eigennamen erfüllen nicht nur eine Identifikationsfunktion: Sie sind mit dem Thema des Werkes, der Gattung, der allgemeinen Komposition und der Art der Bilder verbunden, tragen eine gewisse stilistische Last und haben eine stilistische Färbung.

In der russischen Literatur wurden Eigennamen zunächst zum Gegenstand besonderer Aufmerksamkeit in der künstlerischen Praxis der Klassiker.

II. Sprechende Nachnamen in den Werken russischer Schriftsteller

2.1 Sprechende Namen in den Werken von D.I. Fonvizina

Wie es im Klassizismus üblich war, die Helden der Komödie DI. Fonvizina „Unterholz“ ist klar in negativ und positiv unterteilt. Am einprägsamsten und auffälligsten sind jedoch trotz ihres Despotismus und ihrer Ignoranz die negativen Charaktere: Frau Prostakova, ihr Bruder Taras Skotinin und Mitrofan selbst.

Lassen Sie uns jedes der negativen Zeichen genauer beschreiben:

Der Name Mitrofan (wörtlich aus dem Griechischen übersetzt bedeutet „seine Mutter zeigen“, d. h. seiner Mutter ähnlich) erlebte dank der Fonvizin-Komödie eine sehr interessante Veränderung bei ihm. Seit mehr als zwei Jahrhunderten gilt ein zuvor lexikalisch neutraler Eigenname fast schon als Fluch, und auf jeden Fall ist es in Russland üblich, Faule, Aussteiger und Ignoranten Mitrofanami zu nennen. Hier ist es Schlagwörter Auf der Arbeit:Eremeevne – „alte Khrychovka“; zum Onkel – „Geh raus, Onkel; Hau ab"; „Garnisonsratte“ – zu Lehrerin Tsyfirkin „Ich will nicht studieren, ich will heiraten.“

Ein weiterer stark negativer Charakter, der einen bestialischen Nachnamen trägt, narzisstisch und grausam ist, ist Taras Skotinin. Meine einzige Leidenschaft sind Schweine und alles, was damit zusammenhängt. Seine berühmten Sätze „Ich habe seit meiner Geburt nichts mehr gelesen ... Gott hat mich vor dieser Langeweile gerettet“, „Ich liebe Schweine“ und „Wenn ich der Sohn eines Schweins wäre“ verleihen dem Bild eine gewisse Ähnlichkeit mit einem Tier. Frau Prostakova passt zu ihrem Bruder; erinnern wir uns, dass sie diesen Nachnamen erhielt, als sie heiratete, und ihr Mädchenname war Skotinina, und sie passt besser zur Heldin. Und ihre Rede, ihr Handeln und ihre Haltung gegenüber Leibeigenen ähneln ihrem Nachnamen. Pravdin nennt Frau Prostakova „eine verdorbene Frau, deren höllische Veranlagung das ganze Haus elend macht.“

Die Namen der „positiven Helden“ kommen nicht von ungefähr: Eremeevna – von Gott erhöht, ruhig, geduldig, unterwürfig. Pravdin – vom Wort „Wahrheit“, im Einklang mit seinem Gewissen handeln. Starodum - auf alte Weise denkend, im Geiste der Zeit Peters erzogen, ein weiser Mann. Sophia – vom Wort „Weisheit“, die kluge, wohlerzogene Nichte von Starodum.

Daher sind alle Charaktere mit aussagekräftigen Namen in D.I. Fonvizins Komödie interessant und mehrdeutig. Mit negativen Helden“sprechende Namen“verbunden durch komische Situationen, voller Humor, helle Lebendigkeit der Dialoge. Positive Charaktere rufen keine so lebhaften Emotionen hervor, obwohl sie Resonanzböden sind, die die Position des Autors widerspiegeln.

2.2 Sprechende Namen in den Werken von N.V. Gogol

N.V. war auch ein Meister darin, seinen Helden aussagekräftige Namen zu geben. Gogol. In seinen Dramen finden sich Spitznamen: Derzhimorda, Rührei und Erdbeere. Gogol spielt meisterhaft mit Doppelnamen, die übrigens ausschließlich Adligen gehörten: Musins-Puschkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles.

Der Richter aus der Komödie „Der Generalinspekteur“ hat auch einen doppelten Nachnamen – Lyapkin-Tyapkin, was kaum auf den Respekt des Autors vor diesem Helden schließen lässt.

Der doppelte Nachname des Bürgermeisters wird im Buch „Modern Russian Surnames“ beschrieben: „Entwurf (nach Dahl) im übertragenen Sinne von „listiger Schlingel“, „erfahrener Schurke“, im wörtlichen Sinne „Entwurf“, „durch den Wind“. Dmukhati bedeutet auf Ukrainisch „blasen“. Ein doppelter Nachname als Beispiel für einen hochgeborenen Adligen erweist sich in diesem Fall als doppelter Hinweis auf betrügerische Täuschung.“

Gogol setzt die Namensbildung literarischer Figuren mit Hilfe fremder Wortbildungsmittel fort und führt Dr. Gibner in die Komödie ein, in deren Krankenhaus sich bekanntlich alle Kranken „wie Fliegen erholen“.

Zusammenfassend lässt sich festhalten, dass in den Werken von N.V. Gogols sprechende Namen wurden weiterentwickelt, gewannen noch an Bedeutung und begannen, einen parodistischen Klang anzunehmen.

2.3 Sprechende Namen in den Werken von A.N. Ostrowski

Aus der Sicht des von uns betrachteten Phänomens des Sprechens von Namen lässt sich in den Stücken dieses großen Dramatikers viel neues, wunderbares Material finden. Lassen Sie uns nur auf die interessantesten Momente der Verwendung dieses literarischen Mittels in Ostrowskis Komödie „Unser Volk – Wir zählen!“ eingehen.

Im Zentrum der „materiellen“, monetären Intrige stehen Bolshov und Podkhalyuzin sowie ihr Werkzeug, der betrunkene Anwalt Rispozhensky.

Die Liste der Charaktere sagt kurz über Samson Silych Bolshov: „Kaufmann. Bolschow wird vor allem sozial und beruflich charakterisiert, dann wird sein Platz in der Familienwelt indirekt bestimmt. Sein vollständiger Name ist nicht weniger bedeutsam: Bolshov ist der Kopf und Besitzer („er selbst“, „groß“ – also in Volksrede bezeichnete das Oberhaupt und den Besitzer des Hauses), der biblische Name Samson- der Name eines biblischen Helden, der für seine Stärke berühmt war, verstärkt durch das Patronym, betont noch zusätzlich eine gewisse Größe: Samson Silych ist der starke Mann Samson – und sagt sozusagen eine Niederlage durch den Verrat geliebter Menschen voraus. Bolschows Position im Zeichensystem bleibt jedoch, wie ursprünglich angegeben, nicht unverändert. Er stellt die Welt des patriarchalischen Samoskworetschje in ihrer einfachsten, gröbsten Form dar, nicht die Ideale der patriarchalischen Kaufleute, sondern deren alltägliche Alltagspraxis.

Elizarych Podkhalyuzin

Das Bild von Lazar Elizarych Podkhalyuzin lässt sich ganz klar erklären. Der Name Lazarus ist mit dem Ausdruck „Lazarus singen“ verbunden. Ozhegov definiert diesen Satz als gebräuchlich, missbilligend und interpretiert ihn wie folgt: „Beschweren Sie sich und versuchen Sie, jemanden zu bemitleiden.“ Ich erinnere mich an die Szene, als Podkhalyuzin versucht, Mitleid mit Bolschoi zu haben, so dass er seine Tochter Lipochka mit ihm heiratet, und träumt davon, eine Mitgift und ein Erbe zu erhalten. Was seinen Nachnamen angeht, definiert Vladimir Dal ihn ziemlich klar: „Podkhalyuza ist ein Kriecher, ein kluger Schurke; eine schlaue, geheimnisvolle und schmeichelhafte Person.“ Diese Beschreibung entspricht voll und ganz dem Verhalten des Inhabers eines solchen Namens.

Rispozhensky Sysoy Psoich Ein typischer Seminar-Nachname spricht von der Herkunft aus einem Klerus, ist aber verzerrt: Er wird nicht nach seiner Bedeutung, sondern nach seiner Aussprache geschrieben; Die direkte Kommunikation ist verloren gegangen. Gleichzeitig deutet der Nachname auf das Bekannte hin: sich „bis zur Robe zu betrinken“, was dieser Charakter voll und ganz rechtfertigt, da sein unwiderstehliches Verlangen nach einer Flasche im Stück mehrfach zum Ausdruck kommt: „ Ich, Samson Silych, werde Wodka trinken!“

Im Allgemeinen ist eine von Ostrovskys Methoden zur Bildung sprechender Nachnamen eine bildliche Bedeutung, die Bildung von Nachnamen aus populären Wörtern. Der Nachname von Ostrovsky kann auch auf das Aussehen einer Person hinweisen: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Bolshov. Fast ein Drittel aller Nachnamen in den Werken des Dramatikers sind dialektischen Ursprungs: Velikatov („Talente und Bewunderer“) Ostrovskys Stücke sind reich an lustigen Nachnamen: Razlyulyaev („Armut ist kein Laster“), Nedonoskov und Nedorostkov („Joker“) . Aber im Allgemeinen ist A.N. Ostrovskys sprechende Namen sind so präzise und bedeutsam, dass es an der Zeit ist, über die virtuose, phänomenale Beherrschung dieser Technik durch den Dramatiker zu sprechen.

2.4 Sprechende Namen in den Werken von A.P. Tschechow

Sprechende Nachnamen werden in der Geschichte „Chamäleon“ als Mittel zur Charakterisierung der Charaktere verwendet und so gewählt, dass sie einen komischen Effekt erzeugen. Die Charaktere in der Geschichte sind sehr unterschiedliche Menschen und repräsentieren die Menschen, die „Straße“, die Menschen in der Menge. Da der Autor auf engstem Raum der Geschichte nur begrenzt in der Lage ist, den Charakteren detaillierte Charakteristika zu geben, kommt den Vor- und Nachnamen besonderes Gewicht zu: Sie repräsentieren die betreffenden Personen unmittelbar und vollständig. Lassen Sie uns die „vollständigen“ Namen auflisten, wie sie im Text angegeben sind.

„Polizeiwart Ochumelov im neuen Mantel und mit einem Bündel in der Hand“ – das ist sein vollständiger „Name“, der einen komischen Effekt erzeugt, denn ohne Mantel (ein Symbol der Macht) ist er ebenso unmöglich wie ohne „Bündel in seiner Hand“ (ein Symbol seiner Gier).

„Yeldyrin ist ein rothaariger Polizist mit einem Sieb, das bis zum Rand mit beschlagnahmten Stachelbeeren gefüllt ist“, er „geht“ daher groß. Sowohl Ochumelov als auch Eldyrin werden nur mit ihrem Nachnamen erwähnt, was sie als rein offizielle Personen charakterisiert und an sich schon die Distanzierung des Autors von diesen Charakteren andeutet.

„Goldschmiedmeister Khryukin“ ist eine absurde Person mit absurden Behauptungen („Goldschmiedmeister“ kann einen solchen Nachnamen natürlich nur in einem satirischen Werk haben).

General Zhigalov ist eine Figur außerhalb der Bühne, das Wort „General“ scheint Teil seines Namens zu sein, und General Zhigalov hat weder Vor- noch Vatersnamen: Sie sind in den Augen derer, die auf den Stufen unter ihm stehen, unmöglich Sozial- und Karriereleiter.

Wladimir Iwanowitsch Schigalow ist der Bruder von General Schigalow; als Person mit hoher gesellschaftlicher Stellung erhielt er das Privileg, einen Vornamen und ein Patronym zu tragen.

Andere Charaktere: Prokhor – der Koch des Generals, Leute aus der Menge und – „ein weißer Windhundwelpe mit spitzer Schnauze und einem gelben Fleck auf dem Rücken, in seinen tränenreichen Augen liegt ein Ausdruck von Melancholie und Entsetzen.“

So hat A.P. Tschechows Technik, Nachnamen auszusprechen, ist ein Mittel zur Charakterisierung des Helden.

Abschluss

Auf diese Weise, Die ausdrucksstarke Verwendung von Eigennamen ist charakteristisch für viele Schriftsteller.Wie sich herausstellte, durchlaufen sprechende Namen in der russischen Literatur der Mitte des 18. und 19. Jahrhunderts mehrere Phasen ihrer Entstehung und Entwicklung. Naive, fast eindimensionale Namen werden durch psychologisch komplexere ersetzt. Bei der Entstehung literarischer und künstlerischer Texte spielen Eigennamen eine bedeutende Rolle. Sie sind integraler Bestandteil des Stils und der Sprache des Autors und stehen in engem Zusammenhang mit dem Thema des Werkes, den ideologischen Ansichten des Autors, der dargestellten Zeit und dem dargestellten Raum sowie dem Wesen der geschaffenen Bilder.

Referenzliste

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11. Fedosyuk Yu. Russische Nachnamen. Beliebtes etymologisches Wörterbuch. M.: Det. Lit., 1981

12. Tschechow A.P. Ausgewählte Werke in zwei Bänden. Band 1. – M.: Belletristik, 1986.

Warum brauchen wir in „Woe from Wit“ aussagekräftige Namen? Warum werden sie eigentlich Redner genannt? Welche Rolle spielen sie in der Arbeit? Um diese Fragen zu beantworten, müssen Sie in die Geschichte der Literatur eintauchen.

Ein paar Worte zur stilistischen Rolle sprechender Nachnamen

Beim Lesen einiger Bücher stellt sich manchmal die Frage: „Wenn das Werk ein Kunstwerk ist, das vom Autor erfunden wurde, bedeutet das, dass die darin enthaltenen Namen auch erfunden sind?“

Natürlich ist es das. Meister der Feder waren sich jedoch schon immer bewusst, wie wichtig Namen und Merkmale für die Entwicklung der Handlung sind.

Einerseits dienen sie als Mittel zur Typisierung, indem sie die Zugehörigkeit des Charakters zu einer bestimmten Gemeinschaft oder sein Wesen bezeichnen.

Auf der anderen Seite können Sie so bereits auf den ersten Seiten die Einstellung des Autors zu seinem Helden nachvollziehen und sich einen eigenen ersten Eindruck verschaffen. Tatsächlich ist es unwahrscheinlich, dass irgendjemandem auf die Idee kommt, dass jemand mit dem Nachnamen Khryumina oder beispielsweise Skalozub positiv sein könnte.

Gribojedow ist nicht der Erste, der sich aussagekräftige Nachnamen ausgedacht hat. Es gibt viele davon in „Woe from Wit“, aber Tatsache ist, dass dies der Fall ist literarisches Gerät Fast alle Autoren haben es erfolgreich eingesetzt. Für Gogol ist es Lyapkin-Tyapkin (Richter), für Tschechow ist es der Unteroffizier Prishibeev, für Fonvizin ist es Vralman.

Drei Arten von Nachnamen und Bildern der Komödie „Woe from Wit“

Sie können sofort nach dem Lesen der Liste der Charaktere Vermutungen über den Charakter und das Bild einiger Charaktere Gribojedows anstellen. Von wem sagt man, dass er „Zähne zeigt“? Was für ein Mensch könnte eine Person namens Tugoukhovsky sein?

Nach der Lektüre des Stücks wird klar, dass die sprechenden Namen in „Woe from Wit“ keiner bestimmten Kategorie angehören. Sie sind sehr verschieden.

Einige Nachnamen geben direkt Aufschluss über ein bestimmtes Merkmal einer Person. Offensichtliche Vertreter dieser Gruppe sind Molchalin und Tugoukhovsky. Wenn heute, wie zu Gribojedows Zeiten, eine zweite Sprache existiert säkulare Gesellschaft Wäre es französisch, dann hätten viele ohne Aufforderung das Offensichtliche bemerkt: Die Namen Repetilov und Famusov gehören zur selben Gruppe. Dazu jedoch etwas später mehr.
Die Bedeutung der Nachnamen „Woe from Wit“ in der zweiten Gruppe ist nicht so offensichtlich. Um die Rolle solcher Menschen zu verstehen, sind Kenntnisse der russischen Geschichte und Literatur sowie die Fähigkeit, Assoziationen herzustellen, notwendig.
Die dritte Gruppe enthält Nachnamen, die eindeutig eine Bewertung zum Ausdruck bringen.

Mit solchen Techniken gelang es Gribojedow, ein objektives Bild seiner zeitgenössischen Gesellschaft zu zeichnen, der Menschen unterschiedlicher Klassen, Charaktere und Glaubensrichtungen angehören.

Warum verwendet Gribojedow aussagekräftige Nachnamen?

Nachnamen, die eine bewertende Beschreibung von Charakteren liefern, werden in der russischen Literatur seit langem verwendet.

„Woe from Wit“ hat eine lange Tradition. Anders als beispielsweise in den Werken von Fonvizin sind solche Nachnamen in „Woe from Wit“ jedoch nicht eindeutig. Sie weisen nicht nur auf eine Persönlichkeit oder einen Charakterzug hin, sondern regen zum Nachdenken an. Um zu verstehen, was der Name Famusov bedeutet, müssen Sie Sprachen beherrschen. Schließlich kam sie her Lateinisches Wort„Gerücht“ ist unserer Meinung nach Klatsch. Und wenn man die englischen Wurzeln bedenkt, wird klar, dass berühmt berühmt ist. Bekannter Klatsch in der Stadt? Hier ist die Assoziation, hier ist das literarische Bild.

Das Gleiche gilt für Repetilov. Sein Nachname leitet sich vom französischen Wort für „Wiederholung“ ab. Was macht Repetilov im Stück?

Wenn der Autor bei diesen Charakteren Probleme beim Sprechen festgestellt hat, dann haben andere eindeutig Schwierigkeiten beim Zuhören. Tugoukhovsky trägt immer eine Pfeife. Will oder kann er nicht hören? Aber seine Familie hat den gleichen Nachnamen. Soviel zu den Problemen der Kommunikation in der Gesellschaft. Genau darüber schrieb Gribojedow in dem Stück.

Es gibt Charaktere in der Arbeit mit Nachnamen, die einfacher und für das russische Ohr verständlicher sind. Dies sind Khlestova, Khryumina, Zagoretsky, Skalozub. Sie tragen eine Einschätzung der Charaktere. Obwohl, wenn man es vom Standpunkt der Kommunikation aus betrachtet, die Zähne fletscht und peitscht (im wahrsten Sinne des Wortes). im übertragenen Sinne) ist auch nicht sehr nützlich.

Zugehöriger Nachname

Es ist ziemlich schwierig zu verstehen, was der Nachname Chatsky bedeutet; dafür muss man einen weiten Blick haben. Gribojedow gab dem Wort mehrere Bedeutungen.

Dies ist zunächst einmal eine Analogie zum Eigennamen Chaadaev. Der Nachname des berühmten Dichters wurde oft mit einem „a“ ausgesprochen. In den Entwürfen nannte der Autor seinen Helden zunächst sogar „Tschadier“. Wahrscheinlich weiß jeder, wofür Chaadaev berühmt ist. Lassen Sie uns diesem Thema dennoch ein wenig Aufmerksamkeit schenken.

Von Andrei Andreevich übersetzt bedeutet es „mutig“ und der Name bedeutet „mutig“.

Die Wurzel „chad“ wird mit „Illusionen zerstreuen“ übersetzt.

Die Endung des Nachnamens weist auf die Zugehörigkeit zu einer Adelsfamilie hin.

So entsteht aus Details und Assoziationen ein mutiger und mutiger Adliger, der das Leben vernünftig betrachtet und die in der Gesellschaft bestehenden Illusionen zerstreut. Er hat keine Angst davor, eine neue Gesellschaft aufzubauen. Er fühlt sich zwischen den Molchalins, Tugoukhovskys und Skalozubs eingeengt. Der Nachname hilft also nicht nur, den Charakter des Helden anzuzeigen, sondern bestimmt auch die Rolle von Chatsky in der künstlerischen Logik und dem ideologischen Inhalt der Komödie.

Die Bedeutung von Nachnamen für das Verständnis der Arbeit

Warum verwendete Gribojedow in „Woe from Wit“ aussagekräftige Nachnamen? Mit ihrer Hilfe betonte er nicht nur das Positive und negative Eigenschaften Zeichen, sondern schuf ein ganzes System von Bildern, typisierte und individualisierte jedes seiner Links. Dadurch dienten diese Nachnamen als Schlüssel zum Verständnis der gesamten Komödie. Schließlich spricht sie davon, dass Vertreter verschiedener sozialer Schichten, Altersgruppen und Charaktere nicht miteinander kommunizieren können und wollen.

„Sprechende Namen“ kommen in der Literatur recht häufig vor; berühmte Klassiker gaben ihren Charakteren oft bedeutungsvolle Nachnamen: Molchalin, Skalozub, Prostakov, Skotinin, Tsyfirkin, Vralman usw. usw.

Interessant ist, dass es im wirklichen Leben auch Nachnamen gibt, die ihre Träger hinsichtlich persönlicher Qualitäten oder Professionalität treffend charakterisieren. Hier sind meine Beispiele aus persönlichen Beobachtungen.

Krovopuskov ist ein berühmter Fechter, Gewinner zahlreicher Turniere und Olympiasieger.

Bold – Dmitry Smely aus Irkutsk – Testpilot bringt Kampffahrzeugen das Fliegen bei. Sein Vater, Leonid Georgievich, war ebenfalls militärischer Testpilot.

Buchalow ist ein echter Spediteur, der oft gerne „klopft“.

Bore – war Förster am Kordon in der Nähe der Teufelssiedlung. Dann gab es ein Zutrittsverbot für Touristen zu den Felsen, der Förster vertrieb die Leute.

Kurochkin arbeitete tatsächlich als Direktor einer Geflügelfarm.

Zababakhin ist ein sowjetischer Atomphysiker und einer der Entwickler von Atomwaffen in der UdSSR.

Es gibt Nachnamen, die in Kombination mit ihrem Beruf beeindruckende Menschen zum Schmunzeln oder Beunruhigen bringen. Unten finden Sie Fotos von tatsächlichen Hinweisschildern und Plaketten an Büros.