Zusammenfassung der Geschichte „Goldene Rose“ nach Kapiteln. Konstantin Paustovsky goldene Rose

Die Sprache und der Beruf eines Schriftstellers – darüber schreibt K.G. Paustowski. " goldene Rose„(Zusammenfassung) ist genau das, worum es hier geht. Heute werden wir über dieses außergewöhnliche Buch und seine Vorteile sowohl für den Durchschnittsleser als auch für den angehenden Schriftsteller sprechen.

Schreiben als Berufung

„Goldene Rose“ ist ein besonderes Buch im Werk Paustovskys. Es wurde 1955 veröffentlicht, damals war Konstantin Georgievich 63 Jahre alt. Als „Lehrbuch für beginnende Schriftsteller“ kann dieses Buch nur entfernt bezeichnet werden: Der Autor lüftet den Vorhang über seine eigene kreative Küche, spricht über sich selbst, die Quellen der Kreativität und die Rolle des Schriftstellers für die Welt. Jeder der 24 Abschnitte enthält eine Weisheit eines erfahrenen Autors, der auf der Grundlage seiner langjährigen Erfahrung über Kreativität nachdenkt.

Im Gegensatz zu modernen Lehrbüchern hat „Die goldene Rose“ (Paustovsky), eine kurze Zusammenfassung, die wir weiter betrachten werden, ihre eigene Besonderheiten: Hier mehr Biografie und Reflexionen über die Natur des Schreibens, und es gibt überhaupt keine Übungen. Im Gegensatz zu vielen moderne Autoren Konstantin Georgievich unterstützt nicht die Idee, alles aufzuschreiben, und für ihn ist ein Schriftsteller kein Handwerk, sondern eine Berufung (vom Wort „Ruf“). Für Paustovsky ist ein Schriftsteller die Stimme seiner Generation, derjenige, der das Beste, was in einem Menschen steckt, kultivieren muss.

Konstantin Paustowski. „Golden Rose“: Zusammenfassung des ersten Kapitels

Das Buch beginnt mit der Legende von der goldenen Rose („Precious Dust“). Darin geht es um den Aasfresser Jean Chamet, der seiner Freundin Suzanne, der Tochter eines Regimentskommandeurs, eine goldene Rose schenken wollte. Er begleitete sie auf dem Heimweg aus dem Krieg. Das Mädchen wuchs auf, verliebte sich und heiratete, war aber unglücklich. Und der Legende nach bringt eine goldene Rose ihrem Besitzer immer Glück.

Shamet war ein Müllmann, er hatte kein Geld für einen solchen Kauf. Aber er arbeitete in einer Schmuckwerkstatt und dachte daran, den Staub zu sieben, den er dort herausfegte. Es vergingen viele Jahre, bis genügend Goldkörner vorhanden waren, um eine kleine goldene Rose zu formen. Doch als Jean Chamet zu Suzanne ging, um ihr ein Geschenk zu machen, erfuhr er, dass sie nach Amerika gezogen war ...

„Literatur ist wie diese goldene Rose“, sagt Paustovsky. „Die goldene Rose“, eine Zusammenfassung der Kapitel, die wir betrachten, ist vollständig von dieser Aussage durchdrungen. Der Autor, so der Autor, müsse viel Staub durchsieben, Goldkörner finden und eine goldene Rose gießen, die das Leben eines Einzelnen und der ganzen Welt besser mache. Konstantin Georgievich glaubte, dass ein Schriftsteller die Stimme seiner Generation sein sollte.

Ein Schriftsteller schreibt, weil er einen Ruf in sich selbst hört. Er kann nicht anders, als zu schreiben. Für Paustovsky ist das Schreiben der schönste und schwierigste Beruf der Welt. Darüber spricht das Kapitel „Die Inschrift auf dem Felsbrocken“.

Die Geburt der Idee und ihre Entwicklung

„Blitz“ ist Kapitel 5 aus dem Buch „Goldene Rose“ (Paustovsky), dessen Zusammenfassung darin besteht, dass die Geburt eines Plans wie ein Blitz ist. Die elektrische Ladung baut sich sehr lange auf, um später mit voller Wucht zuschlagen zu können. Alles, was ein Schriftsteller sieht, hört, liest, denkt, erlebt, sammelt sich an, um eines Tages zur Idee einer Geschichte oder eines Buches zu werden.

In den nächsten fünf Kapiteln spricht der Autor über ungezogene Charaktere sowie über die Ursprünge der Idee zu den Geschichten „Planet Marz“ und „Kara-Bugaz“. Um schreiben zu können, muss man etwas haben, worüber man schreiben kann – Hauptidee diese Kapitel. Persönliche Erfahrung sehr wichtig für einen Schriftsteller. Nicht das, was künstlich geschaffen wird, sondern das, was ein Mensch zu Lebzeiten erhält aktives Leben, Arbeiten und Kommunizieren mit verschiedenen Menschen.

„Goldene Rose“ (Paustovsky): Zusammenfassung der Kapitel 11-16

Konstantin Georgievich liebte die russische Sprache, die Natur und die Menschen ehrfürchtig. Sie erfreuten und inspirierten ihn, zwangen ihn zum Schreiben. Der Autor legt großen Wert auf Sprachkenntnisse. Jeder, der schreibt, hat laut Paustovsky sein eigenes Schriftstellerwörterbuch, in dem er alle neuen Wörter aufschreibt, die ihn beeindrucken. Er gibt ein Beispiel aus seinem Leben: Die Wörter „Wildnis“ und „Swei“ waren ihm sehr unbekannt für eine lange Zeit. Das erste hörte er vom Förster, das zweite fand er in Jesenins Vers. Seine Bedeutung blieb lange Zeit unklar, bis ein befreundeter Philologe erklärte, dass Svei jene „Wellen“ seien, die der Wind auf dem Sand hinterlässt.

Sie müssen ein Gespür für Wörter entwickeln, um deren Bedeutung und Ihre Gedanken richtig vermitteln zu können. Darüber hinaus ist es sehr wichtig, Satzzeichen richtig zu verwenden. Eine warnende Geschichte aus dem wirklichen Leben können Sie im Kapitel „Vorfälle in Alsschwangs Laden“ nachlesen.

Über den Nutzen der Fantasie (Kapitel 20-21)

Obwohl der Autor Inspiration in der realen Welt sucht, spielt die Vorstellungskraft bei der Kreativität eine Rolle große Rolle, sagt The Golden Rose, dessen Zusammenfassung ohne dies unvollständig wäre, ist voll von Verweisen auf Autoren, deren Meinungen über die Vorstellungskraft sehr unterschiedlich sind. Beispielsweise wird ein verbale Duell mit Guy de Maupassant erwähnt. Zola bestand darauf, dass ein Schriftsteller keine Vorstellungskraft brauche, worauf Maupassant mit einer Frage antwortete: „Wie schreibt man dann seine Romane, wenn man nur einen Zeitungsausschnitt hat und das Haus wochenlang nicht verlässt?“

Viele Kapitel, darunter „Night Stagecoach“ (Kapitel 21), sind in Kurzgeschichtenform geschrieben. Dies ist eine Geschichte über den Geschichtenerzähler Andersen und die Wichtigkeit, ein Gleichgewicht zwischen den beiden zu wahren echtes Leben und Fantasie. Paustovsky versucht, dem aufstrebenden Schriftsteller das Beste zu vermitteln wichtige Sache: Auf keinen Fall sollten Sie zugunsten der Fantasie und eines fiktiven Lebens auf ein reales, erfülltes Leben verzichten.

Die Kunst, die Welt zu sehen

Sie können Ihrer Kreativität nicht nur mit Literatur freien Lauf lassen – Hauptidee letzte Kapitel des Buches „Goldene Rose“ (Paustovsky). Zusammenfassung läuft darauf hinaus, dass der Autor Schriftstellern nicht traut, die andere Kunstarten nicht mögen – Malerei, Poesie, Architektur, klassische Musik. Konstantin Georgievich brachte auf den Seiten eine interessante Idee zum Ausdruck: Prosa ist auch Poesie, nur ohne Reim. Jeder Autor mit Großbuchstaben liest viele Gedichte.

Paustovsky rät dazu, sein Auge zu schulen und zu lernen, die Welt mit den Augen eines Künstlers zu betrachten. Er erzählt seine Geschichte über die Kommunikation mit Künstlern, ihre Ratschläge und wie er selbst durch die Beobachtung von Natur und Architektur sein ästhetisches Gespür entwickelte. Der Schriftsteller selbst hörte ihm einst zu und beherrschte die Worte so gut, dass er sogar vor ihm kniete (Foto oben).

Ergebnisse

In diesem Artikel haben wir die Hauptpunkte des Buches besprochen, dies ist jedoch nicht der Fall Vollständiger Inhalt. „Die goldene Rose“ (Paustovsky) ist ein lesenswertes Buch für jeden, der das Werk dieses Schriftstellers liebt und mehr über ihn erfahren möchte. Es wird auch für beginnende (und nicht gerade beginnende) Schriftsteller nützlich sein, Inspiration zu finden und zu verstehen, dass ein Schriftsteller kein Gefangener seines Talents ist. Darüber hinaus ist ein Schriftsteller verpflichtet, ein aktives Leben zu führen.

„Golden Rose“ ist ein Buch mit Essays und Geschichten von K. G. Paustovsky. Erstveröffentlichung in der Zeitschrift „October“ (1955, Nr. 10). Separate Ausgabe veröffentlicht im Jahr 1955

Die Idee zu dem Buch entstand in den 30er Jahren, nahm jedoch erst volle Gestalt an, als Paustovsky begann, die Erfahrungen seiner Arbeit im Prosaseminar des Literaturinstituts zu Papier zu bringen. Gorki. Paustovsky hatte ursprünglich vor, das Buch „Die eiserne Rose“ zu nennen, gab diese Absicht jedoch später auf – die Geschichte des Leierspielers Ostap, der die eiserne Rose ankettete, wurde als Episode in „Das Märchen vom Leben“ aufgenommen, und der Autor tat es Ich möchte die Handlung nicht noch einmal ausnutzen. Paustovsky plante, hatte aber keine Zeit, ein zweites Buch mit Notizen zum Thema Kreativität zu schreiben. In der letzten Lebensausgabe des ersten Buches (Gesammelte Werke. T.Z.M., 1967-1969) wurden zwei Kapitel erweitert, mehrere neue Kapitel erschienen, hauptsächlich über Schriftsteller. „Notizen auf einer Zigarettenschachtel“, geschrieben zum 100. Jahrestag Tschechows, wurden zum Kapitel von „Tschechow“. Aus dem Aufsatz „Treffen mit Olesha“ wurde das Kapitel „Kleine Rose im Knopfloch“. Die gleiche Veröffentlichung enthält die Essays „Alexander Blok“ und „Ivan Bunin“.

„Die Goldene Rose“, so Paustovsky selbst, „ist ein Buch darüber, wie Bücher geschrieben werden.“ Sein Leitmotiv kommt am deutlichsten in der Geschichte zum Ausdruck, mit der „Die goldene Rose“ beginnt. Die Geschichte vom „kostbaren Staub“, den der Pariser Aasfresser Jean Chamet sammelte, um bei einem Juwelier eine goldene Rose zu bestellen, ist eine Metapher für Kreativität. Das Genre von Paustovskys Buch scheint dies widerzuspiegeln Hauptthema: Es besteht aus kurzen „Körnchen“ von Geschichten über die Schreibpflicht („Inscription on a Boulder“), über den Zusammenhang zwischen Kreativität und Lebenserfahrung („Flowers from Shavings“), über Design und Inspiration („Lightning“), über die Beziehung zwischen Plan und logischem Material („Revolte der Helden“), über die russische Sprache („Diamantsprache“) und Zeichensetzung („Der Vorfall in Alsschwangs Laden“), über die Arbeitsbedingungen des Künstlers („Als ob es nichts wäre“) Und künstlerisches Detail(„Der alte Mann im Bahnhofsbuffet“), über Vorstellungskraft („Das lebensspendende Prinzip“) und über die Priorität des Lebens vor kreative Fantasie(„Nachtpostkutsche“).

Herkömmlicherweise kann das Buch in zwei Teile unterteilt werden. Wenn der Autor im ersten den Leser in die „geheimen Geheimnisse“ einführt – in seine kreatives Labor, dann bestand die andere Hälfte aus Skizzen über Schriftsteller: Tschechow, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Green. Die Geschichten zeichnen sich durch subtile Lyrik aus; In der Regel handelt es sich dabei um eine Geschichte über das Erlebte, über die Erfahrung der Kommunikation – von Angesicht zu Angesicht oder Korrespondenz – mit dem einen oder anderen Meister des künstlerischen Ausdrucks.

Die Genrekomposition von Paustovskys „Goldene Rose“ ist in vielerlei Hinsicht einzigartig: In einem einzigen kompositorisch abgeschlossenen Zyklus werden Fragmente mit unterschiedlichen Merkmalen vereint – Geständnisse, Memoiren, kreatives Porträt, Essay über Kreativität, poetische Miniatur über die Natur, Sprachforschung, Geschichte der Idee und ihre Umsetzung im Buch, Autobiographie, Alltagsskizze. Trotz der Genre-Heterogenität wird das Material durch das Gesamtbild des Autors „zementiert“, der der Erzählung seinen eigenen Rhythmus und Tonalität diktiert und die Argumentation gemäß der Logik eines einzelnen Themas durchführt.

Paustovskys „Goldene Rose“ löste in der Presse viele Reaktionen aus. Kritiker wiesen auf das hohe Können des Schriftstellers und die Originalität des Versuchs hin, die Probleme der Kunst mit den Mitteln der Kunst selbst zu interpretieren. Es löste aber auch viel Kritik aus, denn es spiegelte den Geist der Übergangszeit wider, die dem „Tauwetter“ der späten 50er Jahre vorausging: Dem Schriftsteller wurde „Begrenztheit“ vorgeworfen. Position des Autors„“, „Übermaß an schönen Details“, „Unzureichende Aufmerksamkeit ideologische Grundlage Kunst."

Im Buch der Erzählungen Paustowskis, das in der letzten Periode seines Schaffens entstanden ist, heißt es: frühe Werke Interesse des Künstlers an diesem Fachgebiet kreative Tätigkeit, zum spirituellen Wesen der Kunst.

Konstantin Paustowski
goldene Rose

Die Literatur wurde den Gesetzen des Verfalls entzogen. Sie allein erkennt den Tod nicht.
Saltykow-Schtschedrin

Sie sollten immer nach Schönheit streben.
Honoré Balzac

Vieles in dieser Arbeit wird abrupt und vielleicht nicht klar genug ausgedrückt.
Vieles wird als umstritten gelten.
Dieses Buch ist es nicht theoretische Forschung, geschweige denn die Führung. Dies sind lediglich Notizen zu meinem Verständnis des Schreibens und meinen Erfahrungen.
Umfangreiche ideologische Begründungen für unsere Arbeit als Schriftsteller werden in dem Buch nicht angesprochen, da wir in diesem Bereich keine größeren Meinungsverschiedenheiten haben. Die heroische und erzieherische Bedeutung der Literatur ist jedem klar.
In diesem Buch habe ich bisher nur das Wenige erzählt, was ich erzählen konnte.
Aber wenn es mir auch nur im Kleinen gelingt, dem Leser eine Vorstellung vom schönen Wesen des Schreibens zu vermitteln, dann werde ich davon ausgehen, dass ich meine Pflicht gegenüber der Literatur erfüllt habe.

KOSTBARER STAUB

Ich kann mich nicht erinnern, wie ich auf diese Geschichte über den Pariser Müllmann Jean Chamet gestoßen bin. Shamet verdiente seinen Lebensunterhalt damit, Handwerksbetriebe in seiner Nachbarschaft aufzuräumen.

Chamet lebte in einer Hütte am Rande der Stadt. Natürlich wäre es möglich, diesen Stadtrand im Detail zu beschreiben und den Leser dadurch vom Hauptthema der Geschichte abzulenken Am Stadtrand von Paris sind noch alte Stadtmauern erhalten. Als sich diese Geschichte ereignete, waren die Stadtmauern noch mit Geißblatt- und Weißdorndickicht bedeckt, und Vögel nisteten darin.

Die Aasfresserhütte lag am Fuße der nördlichen Stadtmauer, neben den Häusern von Blechschmieden, Schuhmachern, Zigarettenstummelsammlern und Bettlern.

Wenn Maupassant sich für das Leben der Bewohner dieser Hütten interessiert hätte, hätte er wahrscheinlich noch einige weitere ausgezeichnete Geschichten geschrieben. Vielleicht würden sie seinem etablierten Ruhm neue Lorbeeren hinzufügen.

Leider hat außer den Detektiven kein Außenstehender einen Blick in diese Orte geworfen. Und selbst diese tauchten nur dann auf, wenn nach gestohlenen Dingen gesucht wurde.

Gemessen an der Tatsache, dass die Nachbarn Shamet „Specht“ nannten, muss man annehmen, dass er dünn war, eine scharfe Nase hatte und unter seinem Hut immer ein Haarbüschel hervorschaute, wie der Kamm eines Vogels.

Es war einmal Jean Chamet bessere Tage. Während des Mexiko-Krieges diente er als Soldat in der Armee des „kleinen Napoleon“.

Shamet hatte Glück. Bei Vera Cruz erkrankte er an schwerem Fieber. Der erkrankte Soldat, der noch kein einziges echtes Feuergefecht erlebt hatte, wurde in seine Heimat zurückgeschickt. Dies nutzte der Regimentskommandeur aus und wies Shamet an, seine Tochter Suzanne, ein achtjähriges Mädchen, nach Frankreich zu bringen.

Der Kommandant war Witwer und musste das Mädchen daher überallhin mitnehmen. Doch dieses Mal beschloss er, sich von seiner Tochter zu trennen und sie zu ihrer Schwester nach Rouen zu schicken. Das Klima Mexikos war für europäische Kinder tödlich. Darüber hinaus brachte der chaotische Guerillakrieg viele plötzliche Gefahren mit sich.

Während Shamets Rückkehr nach Frankreich vorbei ist Atlantischer Ozean die Hitze rauchte. Das Mädchen schwieg die ganze Zeit. Sie betrachtete sogar die Fische, die aus dem öligen Wasser flogen, ohne zu lächeln.

Shamet kümmerte sich so gut er konnte um Suzanne. Er verstand natürlich, dass sie von ihm nicht nur Fürsorge, sondern auch Zuneigung erwartete. Und was könnte er sich einfallen lassen, das liebevoll wäre, ein Soldat eines Kolonialregiments? Was konnte er tun, um sie zu beschäftigen? Ein Würfelspiel? Oder derbe Kasernenlieder?

Aber es war immer noch unmöglich, lange zu schweigen. Scham fiel zunehmend dem verwirrten Blick des Mädchens auf. Dann fasste er endlich seinen Entschluss und begann, ihr unbeholfen sein Leben zu erzählen, wobei er sich bis ins kleinste Detail an ein Fischerdorf am Ärmelkanal erinnerte, an Treibsand, Pfützen nach Ebbe, eine Dorfkapelle mit einer gesprungenen Glocke, an seine Mutter, die Nachbarn behandelte gegen Sodbrennen.

In diesen Erinnerungen konnte Shamet nichts Lustiges finden, was Suzanne amüsieren könnte. Aber zu seiner Überraschung hörte das Mädchen diesen Geschichten mit Gier zu und zwang ihn sogar, sie zu wiederholen, indem es neue Details verlangte.

Shamet strengte sein Gedächtnis an und entnahm ihm diese Einzelheiten, bis er am Ende den Glauben daran verlor, dass sie wirklich existierten. Das waren keine Erinnerungen mehr, sondern ihre schwachen Schatten. Sie verschwanden wie Nebelschwaden. Shamet hätte jedoch nie gedacht, dass er diese unnötige Zeit in seinem Leben noch einmal zurückerobern müsste.

Eines Tages tauchte eine vage Erinnerung an eine goldene Rose auf. Entweder sah Shamet diese raue, aus geschwärztem Gold geschmiedete Rose, die an einem Kruzifix im Haus eines alten Fischers aufgehängt war, oder er hörte von seinen Mitmenschen Geschichten über diese Rose.

Nein, vielleicht hat er diese Rose sogar einmal gesehen und sich daran erinnert, wie sie glitzerte, obwohl vor den Fenstern keine Sonne schien und über der Meerenge ein düsterer Sturm rauschte. Je weiter, desto deutlicher erinnerte sich Shamet an diesen Glanz – mehrere helle Lichter unter der niedrigen Decke.

Alle im Dorf waren überrascht, dass die alte Frau ihr Juwel nicht verkaufte. Sie könnte viel Geld dafür bekommen. Nur Shamets Mutter bestand darauf, dass der Verkauf der goldenen Rose eine Sünde sei, da sie der alten Frau „als Glücksbringer“ von ihrem Geliebten geschenkt worden sei, als die alte Frau, damals noch ein lustiges Mädchen, in einer Sardinenfabrik in Odierne arbeitete.

„Es gibt nur wenige so goldene Rosen auf der Welt“, sagte Shamets Mutter. „Aber jeder, der sie in seinem Haus hat, wird auf jeden Fall glücklich sein.“ Und nicht nur sie, sondern auch jeder, der diese Rose berührt.

Der Junge Shamet freute sich darauf, die alte Frau glücklich zu machen. Aber es gab keine Anzeichen von Glück. Das Haus der alten Frau bebte vom Wind, und abends brannte darin kein Feuer.

Also verließ Shamet das Dorf, ohne auf eine Wende im Schicksal der alten Frau zu warten. Nur ein Jahr später erzählte ihm ein bekannter Feuerwehrmann vom Postschiff in Le Havre, dass der Sohn der alten Frau, ein Künstler, bärtig, fröhlich und wunderbar, unerwartet aus Paris kam. Von da an war die Hütte nicht mehr wiederzuerkennen. Es war voller Lärm und Wohlstand. Künstler, so heißt es, bekommen für ihre Kleckse viel Geld.

Als Chamet eines Tages auf dem Deck saß und Suzannes windzerzaustes Haar mit seinem eisernen Kamm kämmte, fragte sie:

- Jean, wird mir jemand eine goldene Rose schenken?

„Alles ist möglich“, antwortete Shamet. „Es wird auch ein paar Exzentriker für dich dabei sein, Susie.“ In unserer Kompanie gab es einen dürren Soldaten. Er hatte verdammtes Glück. Auf dem Schlachtfeld fand er einen gebrochenen goldenen Kiefer. Wir haben es mit der ganzen Firma ausgetrunken. Das war während des Annamitenkrieges. Betrunkene Artilleristen feuerten zum Spaß einen Mörser ab, die Granate traf die Mündung eines erloschenen Vulkans, explodierte dort, und vor Überraschung begann der Vulkan zu schnaufen und auszubrechen. Gott weiß, wie er hieß, dieser Vulkan! Kraka-Taka, glaube ich. Der Ausbruch war genau richtig! Vierzig zivile Eingeborene starben. Denken Sie nur daran, dass so viele Menschen aufgrund eines abgenutzten Kiefers verschwunden sind! Dann stellte sich heraus, dass unser Oberst diesen Kiefer verloren hatte. Die Sache wurde natürlich vertuscht – das Ansehen der Armee steht an erster Stelle. Aber dann waren wir richtig betrunken.

– Wo ist das passiert? – fragte Susie zweifelnd.

- Ich habe es dir gesagt - in Annam. In Indochina. Dort brennt das Meer höllisch und Quallen sehen aus wie Spitzen-Ballerina-Röcke. Und dort war es so feucht, dass über Nacht Pilze in unseren Stiefeln wuchsen! Sollen sie mich hängen, wenn ich lüge!

Vor diesem Vorfall hatte Shamet viele Lügen von Soldaten gehört, aber er selbst hatte nie gelogen. Nicht, weil er es nicht konnte, sondern weil einfach keine Notwendigkeit bestand. Jetzt hielt er es für eine heilige Pflicht, Suzanne zu unterhalten.

Chamet brachte das Mädchen nach Rouen und übergab es große Frau mit geschürztem gelben Mund - zu Suzannes Tante. Die alte Frau war mit schwarzen Glasperlen bedeckt, wie eine Zirkusschlange.

Das Mädchen, das sie sah, klammerte sich fest an Shamet, an seinen verblassten Mantel.

- Nichts! – sagte Shamet flüsternd und drückte Suzanne auf die Schulter. „Wir, die Basis, wählen unsere Kompaniechefs auch nicht aus. Hab Geduld, Susie, Soldat!

An meine treue Freundin Tatyana Alekseevna Paustovskaya

Die Literatur wurde den Gesetzen des Verfalls entzogen. Sie allein erkennt den Tod nicht.

Saltykow-Schtschedrin

Sie sollten immer nach Schönheit streben.

Honoré Balzac

Vieles in diesem Werk ist fragmentarisch und vielleicht nicht klar genug ausgedrückt.

Vieles wird als umstritten gelten.

Dieses Buch ist keine theoretische Studie, geschweige denn ein Leitfaden. Dies sind lediglich Notizen zu meinem Verständnis des Schreibens und meinen Erfahrungen.

Wichtige Fragen der ideologischen Grundlage unseres Schreibens werden in dem Buch nicht angesprochen, da wir in diesem Bereich keine wesentlichen Meinungsverschiedenheiten haben. Die heroische und lehrreiche Bedeutung der Literatur ist jedem klar.

In diesem Buch habe ich bisher nur das Wenige erzählt, was ich erzählen konnte.

Aber wenn es mir auch nur im Kleinen gelingt, dem Leser eine Vorstellung vom schönen Wesen des Schreibens zu vermitteln, dann werde ich davon ausgehen, dass ich meine Pflicht gegenüber der Literatur erfüllt habe.

Kostbarer Staub

Ich kann mich nicht erinnern, wie ich auf diese Geschichte über die Pariser Müllmannin Jeanne Chamet gestoßen bin. Shamet verdiente seinen Lebensunterhalt mit der Reinigung der Werkstätten der Handwerker in seiner Nachbarschaft.

Shamet lebte in einer Hütte am Rande der Stadt. Natürlich wäre es möglich, diesen Rand ausführlich zu beschreiben und so den Leser vom Hauptthema der Geschichte wegzuführen. Aber vielleicht ist es nur erwähnenswert, dass die alten Stadtmauern am Stadtrand von Paris noch erhalten sind. Zu der Zeit, als diese Geschichte stattfand, waren die Stadtmauern noch mit Geißblatt- und Weißdorndickichten bedeckt, in denen Vögel nisteten.

Die Aasfresserhütte lag am Fuße der nördlichen Stadtmauer, neben den Häusern von Blechschmieden, Schuhmachern, Zigarettenstummelsammlern und Bettlern.

Leider hat außer den Detektiven kein Außenstehender einen Blick in diese Orte geworfen. Und selbst diese tauchten nur dann auf, wenn nach gestohlenen Dingen gesucht wurde.

Gemessen an der Tatsache, dass die Nachbarn Shamet „Specht“ nannten, muss man annehmen, dass er dünn war, eine spitze Nase hatte und unter seinem Hut immer ein Haarbüschel hervorschaute, wie ein Vogelkamm.

Jean Chamet sah einst bessere Tage. Während des Mexiko-Krieges diente er als Soldat in der Armee des „kleinen Napoleon“.

Als Chamet nach Frankreich zurückkehrte, war der Atlantik glühend heiß. Das Mädchen schwieg die ganze Zeit. Sie betrachtete sogar die Fische, die aus dem öligen Wasser flogen, ohne zu lächeln.

Aber es war immer noch unmöglich, lange zu schweigen. Scham fiel zunehmend dem verwirrten Blick des Mädchens auf. Dann fasste er endlich seinen Entschluss und begann, ihr unbeholfen sein Leben zu erzählen, wobei er sich bis ins kleinste Detail an ein Fischerdorf am Ärmelkanal erinnerte, an treibenden Sand, Pfützen nach Ebbe, an eine Dorfkapelle mit einer gesprungenen Glocke, an seine Mutter, die Nachbarn behandelte gegen Sodbrennen.

In diesen Erinnerungen konnte Shamet nichts finden, was Suzanne aufmuntern könnte. Aber zu seiner Überraschung hörte das Mädchen diesen Geschichten gierig zu und zwang ihn sogar, sie zu wiederholen, indem sie immer mehr Details verlangte.

Shamet strengte sein Gedächtnis an und entnahm ihm diese Einzelheiten, bis er am Ende den Glauben daran verlor, dass sie wirklich existierten. Das waren keine Erinnerungen mehr, sondern ihre schwachen Schatten. Sie verschwanden wie Nebelschwaden. Shamet hätte jedoch nie gedacht, dass er diese längst vergangene Zeit in seinem Leben wieder aufleben lassen müsste.

Der Junge freute sich darauf, die alte Frau glücklich zu machen. Aber es gab keine Anzeichen von Glück. Das Haus der alten Frau bebte vom Wind, und abends brannte darin kein Feuer.

Also verließ Shamet das Dorf, ohne auf eine Wende im Schicksal der alten Frau zu warten. Nur ein Jahr später erzählte ihm ein Feuerwehrmann, den er von einem Postschiff in Le Havre kannte, dass der Sohn der alten Frau, ein Künstler, bärtig, fröhlich und wunderbar, unerwartet aus Paris angekommen sei. Von da an war die Hütte nicht mehr wiederzuerkennen. Es war voller Lärm und Wohlstand. Künstler, so heißt es, bekommen für ihre Kleckse viel Geld.

Als Chamet eines Tages auf dem Deck saß und Suzannes windzerzaustes Haar mit seinem eisernen Kamm kämmte, fragte sie:

- Jean, wird mir jemand eine goldene Rose schenken?

„Alles ist möglich“, antwortete Shamet. „Es wird auch ein paar Exzentriker für dich dabei sein, Susie.“ In unserer Kompanie gab es einen dürren Soldaten. Er hatte verdammtes Glück. Auf dem Schlachtfeld fand er einen gebrochenen goldenen Kiefer. Wir haben es mit der ganzen Firma ausgetrunken. Das ist während des Annamitenkrieges. Betrunkene Artilleristen feuerten zum Spaß einen Mörser ab, die Granate traf die Mündung eines erloschenen Vulkans, explodierte dort, und vor Überraschung begann der Vulkan zu schnaufen und auszubrechen. Gott weiß, wie er hieß, dieser Vulkan! Kraka-Taka, glaube ich. Der Ausbruch war genau richtig! Vierzig zivile Eingeborene starben. Wenn man bedenkt, dass so viele Menschen wegen eines einzigen Kiefers verschwunden sind! Dann stellte sich heraus, dass unser Oberst diesen Kiefer verloren hatte. Die Sache wurde natürlich vertuscht – das Ansehen der Armee steht an erster Stelle. Aber dann waren wir richtig betrunken.

– Wo ist das passiert? – fragte Susie zweifelnd.

Chamet brachte das Mädchen nach Rouen und übergab sie einer großen Frau mit geschürzten gelben Lippen – Suzannes Tante. Die alte Frau war mit schwarzen Glasperlen bedeckt und funkelte wie eine Zirkusschlange.

Das Mädchen, das sie sah, klammerte sich fest an Shamet, an seinen verblassten Mantel.

- Nichts! – sagte Shamet flüsternd und drückte Suzanne auf die Schulter. „Wir, die Basis, wählen unsere Kompaniechefs auch nicht aus. Hab Geduld, Susie, Soldat!

Konstantin Georgievich Paustovsky ist ein herausragender russischer Schriftsteller, der in seinen Werken die Region Meshchera verherrlichte und die Grundlagen der russischen Volkssprache berührte. Die aufsehenerregende „Goldene Rose“ ist ein Versuch, den Geheimnissen auf die Spur zu kommen literarische Kreativität basierend auf meiner eigenen Schreiberfahrung und meinem Verständnis von Kreativität großartige Schriftsteller. Die Geschichte basiert auf der langjährigen Reflexion des Künstlers komplexe Probleme Psychologie der Kreativität und des Schreibens.