Geheimnisse großer Gemälde: „Himmlische Liebe und irdische Liebe. Himmlische Liebe und irdische Liebe. Tizian, Autor der irdischen und himmlischen Liebe

Großartig und berühmter Künstler Der Venezianer Tizian Veccellio erhielt einst den Auftrag, ein Gemälde als Geschenk für eine Braut zu malen. Der Autor nannte seine Leinwand in keiner Weise, da er keine Ahnung hatte, dass er eine der großartigsten Leinwände schuf künstlerische Künste. Einige Jahre später erhielt das Gemälde beim Kauf den Namen „Himmlische Liebe und irdische Liebe“.

Das Gemälde am Brunnen zeigt zwei schöne Mädchen. Einer ist sehr schön gekleidet. Sie ist hinreißend weißes Kleid mit roten Ärmeln. Goldenes, flauschiges Haar. Reinweiße Haut. Auf der gegenüberliegenden Seite sitzt eine völlig nackte Frau, die dem ersten Mädchen an Schönheit in nichts nachsteht. Nur der schöne Satinstoff bedeckt leicht die intimsten Bereiche. Ihre Kurven und ihr Körper sind einfach perfekt. Die Haut ist klar, das Haar goldfarben, lang und seidig. Anscheinend ist dies die Göttin der Schönheit. Für ein wichtiges Gespräch ging sie zu der irdischen Schönheit hinunter. Die Göttin erzählt ihr etwas, und das Mädchen hört aufmerksam zu und denkt nach.

An Hintergrund Die Dämmerung ist bereits sichtbar. Die Sonne verschwand hinter den Wolken und nur eine Linie orange Farbe schmückt den Himmel. Hinter dem Brunnen spielt ein kleiner Amor mit Wasser. Vielleicht ging er mit der Göttin unter, vielleicht begleitete er ein verliebtes Mädchen. Es scheint mir, dass dies die Braut ist, für die das Gemälde bestimmt war. Der Autor verglich sie mit einer Göttin und zeigte, dass irdische Frauen sehr schön und attraktiv seien.

Dieses Bild nimmt sowohl in der Vergangenheit als auch in unserer Zeit einen wichtigen Platz ein und bezieht sich auf die besten Bilder Autor. Sogar Kritiker bewundern sie.

Beschreibung von Tizians Gemälde „Himmlische Liebe und irdische Liebe“

Der große und berühmte Künstler Venedigs, Tizian Veccellio, erhielt einst den Auftrag, ein Gemälde als Geschenk für die Braut zu malen.
Der Autor nannte seine Leinwand in keiner Weise, da er keine Ahnung hatte, dass er eine der großartigsten Leinwände der Kunst schuf.
Einige Jahre später erhielt das Gemälde beim Kauf den Namen „Himmlische Liebe und irdische Liebe“.

Das Gemälde am Brunnen zeigt zwei schöne Mädchen.
Einer ist sehr schön gekleidet.
Sie trägt ein schickes weißes Kleid mit roten Ärmeln.
Goldenes, flauschiges Haar.
Reinweiße Haut.
Auf der gegenüberliegenden Seite sitzt eine völlig nackte Frau, die dem ersten Mädchen an Schönheit in nichts nachsteht.
Nur der schöne Satinstoff bedeckt leicht die intimsten Bereiche.
Ihre Kurven und ihr Körper sind einfach perfekt.
Die Haut ist klar, das Haar goldfarben, lang und seidig.
Anscheinend ist dies die Göttin der Schönheit.
Für ein wichtiges Gespräch ging sie zu der irdischen Schönheit hinunter.
Die Göttin erzählt ihr etwas, und das Mädchen hört aufmerksam zu und denkt nach.

Im Hintergrund ist bereits die Dämmerung zu erkennen.
Die Sonne ist hinter den Wolken verschwunden und nur eine orangefarbene Linie ziert den Himmel.
Hinter dem Brunnen spielt ein kleiner Amor mit Wasser.
Vielleicht ging er mit der Göttin unter, vielleicht begleitete er ein verliebtes Mädchen.
Es scheint mir, dass dies die Braut ist, für die das Gemälde bestimmt war.
Der Autor verglich sie mit einer Göttin und zeigte, dass irdische Frauen sehr schön und attraktiv seien.

Dieses Gemälde nimmt sowohl in der Vergangenheit als auch in unserer Zeit einen wichtigen Platz ein und ist eines der besten Gemälde des Autors.
Sogar Kritiker bewundern sie.

22. September 2018

Goldhaarige Schönheiten von Venedig

Der Begriff „Tizian-Frau“ stammt aus dem 14. Jahrhundert. Genauer gesagt „venezianisch“, da das stattliche goldhaarige Schönheiten füllte die Leinwände venezianischer Maler seit der Zeit von Carpaccio. Das „goldene Haar“ der venezianischen Frauen war künstlich – Desdemonas Landsleute (möglicherweise auch sie) färbten ihre Haare einfach. "Nehmen", - sagte ein altes Buch, - „Vier Unzen Tausendgüldenkraut, zwei Unzen Gummi arabicum und eine Unze feste Seife, legen Sie das Feuer an, lassen Sie es kochen und färben Sie dann Ihre Haare damit in der Sonne.“. Das Haar nahm eine goldblonde Farbe an, woraus die Mode entstand Nordeuropa, wo venezianische Kaufleute Waren nach Übersee transportierten. Wenn Sie möchten, dass Ihre Haare rot werden, verwenden Sie Henna hinzugefügt. Anhand der Zutaten des Rezepts war es nicht schwierig, die Geographie des venezianischen Handels nachzuvollziehen. Bereits im 12. Jahrhundert kam Seife aus dem Nahen Osten hierher, und im darauffolgenden Jahrhundert etablierten die Venezianer ihre erfolgreiche Produktion in ihrem Heimatland. Gummi arabicum wurde hergebracht Nordafrika, Henna – durch Persien aus dem fernen Indien. Überall in Italien wuchs nur das Tausendgüldenkraut als Unkraut.

Der Umfang der Handelsbeziehungen Venedigs war enorm. IN Anfang des XVI Jahrhunderte lang regierte es weiterhin im Mittelmeerraum. Neue Seewege wurden gerade erschlossen. Kolumbus unternahm vor kurzem, im Jahr 1492, seine erste Reise an die Küste Amerikas, und Cortes landete fast dreißig Jahre später dort. Die Spanier und Genueser konkurrierten noch nicht mit der Republik Venedig – sie hatte den Handel Europas mit dem Osten noch fest in ihren Händen. Auf See wurde sie nur von den osmanischen Türken und Räuberbanden bedroht. Doch zum Schutz der Wasserstraßen schuf Venedig eine mächtige Flotte, die zu dieser Zeit in Europa ihresgleichen suchte. Es bestand aus mehr als dreitausend Schiffen.

Der Reichtum der Republik wuchs. Gold, Gewürze, Edelsteine, Weihrauch, Elfenbein, Brokat, Seide, Porzellan – alle Arten orientalischen Luxus wurden zu Füßen des geflügelten Löwen gebracht, dem Wappen von Venedig, dem Symbol des Heiligen Evangelisten Markus, seines himmlischen Schutzpatrons. Der Einfluss des Ostens, insbesondere Byzanz, das zu diesem Zeitpunkt unter die Herrschaft der Türken geraten war, war überall zu spüren. Die Venezianer fühlten sich besonders vom Prunk und Prunk der byzantinischen Traditionen angezogen. Deshalb würdigten sie großzügig alle Arten von Feiern und Theateraufführungen, von den von der Kirche geweihten christlichen Feiertagen bis hin zur Zeremonie der „Verlobung mit dem Meer“ des venezianischen Dogen, dem Oberhaupt der Republik.

Und die venezianischen Frauen! Ihnen verdankte Europa die Mode durchbrochene Spitze, Spiegel und kostbares Glas lokal hergestellt Fell und Süßwasserperlen aus dem verschneiten Moskau, Perserteppiche und Chinesisches Porzellan, Silberbesteck aus Byzanz. Niemand war für eine so raffinierte Auswahl berühmt Weihrauch und Kosmetika, niemand hatte so viele Seiden-, Brokat- und Samtstoffe. Nirgendwo gab es so ungezügelten Spaß, üppige Abendessen und Bälle, wo so viele elegant gekleidete Schönheiten herrschten. Und in keiner Stadt Italiens gab es einen Künstler, der all diesen Luxus und die Pracht weiblicher Jugend mit so greifbarer Sinnlichkeit verherrlichen konnte. War in Venedig -

Es. Tiziano Vecellio (1488-90 - 1576)

class="hthird"> Er stammt aus der Provinzstadt Cadore in den Dolomiten am nördlichsten Rand der venezianischen Länder und wurde im Alter von zehn Jahren nach Venedig gebracht. Er begann seine Ausbildung bei einem berühmten Mosaikkünstler Sebastian Zuccato. Zu dieser Zeit arbeitete er an den Mosaiken des Markusdoms. Der kleine Tiziano half ihm und behielt ihn für den Rest seines Lebens. Leidenschaft für funkelnde Farben, Umfang und Maßstab der Ausführung. Als Teenager wechselte er in die Werkstatt von Bellini-Brüder. Zuerst studierte er bei Gentile, dann bei Giovanni. Von ihnen beherrschte er die Kunst der Malerei vollständig und begann, der Farbe den Vorzug zu geben. Ausdrucksmittel Malerei.

„An Farbe war er unübertroffen...“ -

seine Biographen werden später schreiben. Großer Einfluss beeinflusste ihn Giorgione, sein dienstältester Werkstattkamerad. Sie arbeiteten eine Weile zusammen und Tizian gelang es so erfolgreich, den Meister nachzuahmen aus Castelfranco, dass Zeitgenossen ihre Werke oft verwechselten. Und auch heute noch, Jahrhunderte später, fragen sich Experten, wer von beiden der Autor dieses oder jenes Gemäldes ist. Mit einem Wort: Der junge Künstler nahm schnell das Beste auf, was die venezianische Schule bis dahin hervorgebracht hatte.

Tizians kreativer Weg

Am Ende des ersten Jahrzehnts des 16. Jahrhunderts stand Venedig vor schweren Prüfungen. Erstellt vom Heiligen Römischen Kaiser Maximilian von Habsburg Cambrai-Liga Katholische Staaten eroberte 1509 die nördlichen venezianischen Gebiete. Die Städte, die Venedig am nächsten liegen, Verona, Padua und Vicenza, gingen zum Feind über. Mit großer Mühe gelang es den Venezianern, ihr Land zurückzugewinnen, aber Der Sieg war mit großen Verlusten verbunden. Im folgenden Jahr erlitt die Stadt ein neues Unglück - Pestepidemie, während der Giorgione ist gestorben.

Er verließ Venedig für eine Weile und als er zurückkam, aus Dankbarkeit dafür, dass er es losgeworden war schlimme Krankheit schrieb Altarbild für die Stadtkirche Santa Maria della Salute. Sein Name wurde berühmt. Bald erhielt er seinen ersten Staatsauftrag, Kampfszenen im Saal des Zehnerrates im Dogenpalast zu malen, wo die Regierung der Republik tagte. Die Arbeit hatte großer Erfolg. Tizians wahrer Triumph war sein Altarbild „Assunta“ – „Himmelfahrt der Madonna“- das er im Auftrag der Franziskaner für die Kirche Santa Maria dei Frari malte. Ohne Rücksicht auf etablierte Traditionen stellte er die Mutter Gottes dar, die schnell in den Himmel zum Thron Gottes aufsteigt, umgeben von einer ganzen Schar von Engeln. Unten sahen die schockierten Apostel sie zusammen mit den Gemeindemitgliedern an. Die Illusion von Authentizität und Feierlichkeit des Geschehens wurde durch die genau abgestimmte Komposition und Originalität vollendet Farbschema. Mit diesem Bild begann sein Ruhm als bester Kolorist Italiens.

Nachdem er sich die zuverlässige Unterstützung der Kirche und der Behörden gesichert hatte, wurde er zum ersten Anwärter auf den Posten des offiziellen Künstlers der Republik Venedig, der zu dieser Zeit von älteren Menschen besetzt wurde Giovanni Bellini. Es bleibt nur noch, einflussreiche und wohlhabende Gönner zu finden. Damals wurde der persönliche Vertreter des Papstes in Venedig ernannt Kardinal Pietro Bembo. In seiner Jugend gehörte Bembo zum „Kreis der Intellektuellen“ am Hofe des Herzogs von Urbino. Er unter Die Hauptfiguren wurden von Castiglione in seinem Buch „Cortegiano“ – „Höfling“ erwähnt. Bembo war gut ausgebildet und schrieb Gedichte, Gedichte, Werke zu Geschichte und Philosophie und übersetzte sie aus dem Griechischen und Lateinischen. Tizians „Assunta“ beeindruckte ihn stark, er machte auf das seltene Talent des jungen Venezianers aufmerksam. Bembo wusste viel über Malerei – Raphael wuchs vor seinen Augen auf.

Der Kardinal nahm Tizian unter seinen Schutz. Er war es, der den Künstler dem Aristokraten empfahl Niccolo Aurelio, Sekretär des Zehnerrates der Republik Venedig. Er beauftragte Tizian, für seine Hochzeit eine große allegorische Komposition zu schaffen, die später den Decknamen „Irdische und himmlische Liebe“ erhielt.

Irdische Liebe und himmlische Liebe

Liebe irdisch und himmlisch. 1514-15 Tizian (Tiziano Vecellio) (1488/90 – 1576) Galerie Borghese, Rom.

...Aurelios Befehl war für Tizian sehr wichtig. Dies war eine Chance, „einen von uns“ zu finden. Stammkunden Unter den meisten einflussreiche Menschen Venedig. Natürlich waren die von der Republik in Auftrag gegebenen Arbeiten prestigeträchtig und brachten einen guten Ruf ein, und Tizian war ehrgeizig. Er wollte im Leben erfolgreich sein und das erreichen, was er angeblich in Rom erreicht hatte. Auch hier in Venedig kostete das Leben viel Geld, man musste es sich nur verdienen können. Monumentale kirchliche und staatliche Aufträge wurden gut bezahlt, kosteten aber viel Zeit. Liegen Sie nicht vier Jahre lang unter der Decke und bemalen Sie sie mit Fresken, wie es die Florentiner taten Michelangelo, sogar im Auftrag des Papstes selbst! Für relativ kleine Gemälde konnte man von reichen Kunden das Dreifache, also das Vierfache dessen erhalten, was der geizige Staat zahlte, wie beispielsweise der verstorbene Giorgione. Und Niccolò Aurelio war nicht nur reich und edel. Er hatte eine herausragende Position im Rat der Republik inne. Ganz Venedig kannte ihn. Er hatte großartige Verbindungen. Wenn es Tizian gelungen wäre, Aurelio zu gefallen, hätten sich ihm glänzende Aussichten eröffnet. Er würde vor dem Rat ein Wort einlegen und Tizian zum offiziellen Künstler der Stadt ernannt werden, wobei er alle seine Konkurrenten, sogar Bellini, der zu dieser Zeit noch am Leben war, umging. Aurelio empfahl Tizian seinen Freunden und eine stabile Kundschaft, die zur „Creme der Gesellschaft“ gehörte, war für jeden Künstler immer der Schlüssel zum Erfolg.

Die Komplexität, ja sogar eine gewisse Pikantheit der Situation, mit der Tizian konfrontiert war, nachdem er einen Befehl von Aurelio erhalten hatte, war folgender. Niccolo wollte eine gewisse Laura Bagarotto heiraten, eine junge schöne Witwe, in die er schon lange leidenschaftlich verliebt war. Laura war die Tochter des berühmten Paduaner Anwalts Bertuccio Bagarotto, der bei berühmten Ereignissen auf die Seite der Liga übertrat, die mit Venedig im Krieg war. Wegen Hochverrats an der Republik Venedig verurteilte der Zehnerrat Bertuccio zum Tode und beschlagnahmte sein Vermögen, darunter auch die Mitgift seiner Tochter. Francesco Borromeo, Lauras Ehemann, wurde zusammen mit ihm verhaftet. Ohne auf ein Urteil zu warten, starb er im Gefängnis. Klatsch Es wurde gemunkelt, dass der Initiator seiner Verhaftung der Sekretär des Rates, Niccolo Aurelio, war, der seinen verhassten Rivalen eliminieren wollte. Drei Jahre später wurde ihre Mitgift durch die Bemühungen desselben Aurelio Laura zurückgegeben, aber ihr Vater und ihr Ehemann konnten nicht mehr zurückgegeben werden. Die Liebe und zärtliche Fürsorge, mit der Aurelio die junge Frau umgab, zeigte Wirkung: Sie erwiderte dies. Doch es fiel der frommen Venezianerin nicht leicht, sich für die Heirat mit einem Mann zu entscheiden, der am Tod von ihr nahestehenden Menschen beteiligt war. Aurelio sagte Tizian direkt, dass sein Schicksal weitgehend davon abhänge, welche Entscheidung Laura treffen würde. Das zukünftige Bild sollte die Entscheidung der Schönheit beeinflussen. Die Ausgaben spielten keine Rolle.

„Aurelio sagte Tizian direkt:
von dem sein Schicksal weitgehend abhing
Welche Entscheidung wird Laura treffen?
Das Zukunftsbild sollte Einfluss nehmen
zur Entscheidung der Schönheit. Die Ausgaben spielten keine Rolle …“

Tizian dachte lange über die Handlung nach. Er erhielt keine gute klassische Ausbildung und hatte zeitlebens Probleme mit Latein. Aber die jahrelange Kommunikation mit Bellini und Giorgione lehrte ihn, die Antike zu verstehen moderne Literatur. Er wandte sich dem in Venedig beliebten Gedicht „Die Alosaner“ zu, dessen Autor sein Förderer war Kardinal Pietro Bembo. Es erwähnte Platons berühmtes Symposium und seine Theorie der erhabenen „platonischen“ Liebe. Er selbst hatte Platon nicht gelesen – er konnte kein Altgriechisch, aber er lachte über Diskussionen über körperlose Liebe. Lassen Sie die raffinierten Florentiner darüber reden; in ihren Adern, den Venezianern, fließt, Gott sei Dank, lebendiges Blut und kein mit toskanischen Weinen verdünntes Wasser. Aber da es so prestigeträchtig wurde, war es möglich, über dieses Thema zu schreiben, ganz zu schweigen von „Hypererotomachie des Polyphem“, einem Gedicht von Francesco Colonna. Die Handlung wurde teilweise von Giorgione in seiner „Venus“ verwendet. Das sagten venezianische Experten. „Hypererotomachie“ – „Der Kampf der Liebe in den Träumen des Polyphem“ – war, wie Tizian glaubte, Aurelio in seinem Zustand näher dran – es war nicht schwer zu erraten, welche Träume ihn überwältigten. Tizian selbst war damals verliebt.

...Niccolò Aurelio konnte den Blick lange Zeit nicht von der fast drei Meter großen Leinwand lassen, auf der noch nicht getrocknete Farben glitzerten. Zwei wunderschöne junge Frauen saßen an den Ecken eines kleinen Marmorbeckens, aus dem schwimmende Rosen gefangen wurden kleiner Amor. Eine der Frauen, die offenbar eine Venezianerin ist, trägt einen prächtigen Hochzeitskleid Sie hatte goldenes Haar, das ihr über die Schultern fiel, und hielt eine Schatulle mit Schmuck in der Hand. Eine andere, völlig nackte Frau, deren luxuriöse Nacktheit durch einen scharlachroten Seidenumhang betont wurde, hielt in der Hand eine Schale mit rauchendem Weihrauch. Hinter den Schönheiten öffnete sich dem Auge eine bezaubernde Sommerlandschaft: links eine Burg und ein Turm auf einem bewaldeten Hügel, rechts ein Flusstal und die Silhouetten einer Stadt hinter einem dunklen Baumstreifen. Genau dort, auf der Wiese, weidete eine Schafherde, Kaninchen wurden gejagt und Liebende küssten sich „unter dem Blätterdach der Bäume“. Das Marmorbecken ähnelte in seinen Umrissen dem Sarkophag von Adonis, dem mythischen Liebhaber der Venus, der bei der Jagd von einem wütenden Eber getötet wurde. An der Seitenwand des Beckens befand sich ein Flachrelief mit der entsprechenden Szene aus Ovids Metamorphosen und dem Wappen der Familie Aurelio. Dies war ein direkter Hinweis darauf, dass Niccolo Aurelio im Falle einer Ablehnung mit einer ebenso traurigen Gegenleistung rechnen musste. Die nackte Schönheit, offenbar Venus selbst, überredete den „Venezianer“, sich dem alles überwältigenden Gefühl der Liebe hinzugeben und versprach die stillen Freuden der Ehe, die die Bilder des Friedens verkörperten ländliches Leben zunächst einmal hinter ihr Kaninchen sind ein altes Symbol der Fruchtbarkeit. Doch offenbar hatte der „Venezianer“ Schwierigkeiten, den Ermahnungen der Göttin nachzugeben. Ihre unzerstörbare Tugend wurde durch die mächtigen Mauern der Burg unterstrichen Ein Distelzweig in den Händen ist ein Zeichen der ehelichen Beständigkeit. Gleichzeitig hatte sie es nicht eilig, die Truhe zurückzugeben Hochzeitsgeschenke, und das gab mir etwas Hoffnung.

Alles auf dem Bild war erfüllt vom Schimmer des Abendlichts, dem Schimmer von Seide, dem Glanz von Weiß und Rosa Frauenkörper. Die sanften „Pastellfarben“ des Sommerabends sorgten für eine nachdenkliche und lyrische Stimmung. Liebesleidenschaft floss in Zärtlichkeit. Die fesselnde „irdische“ Weiblichkeit der Venezianerin milderte die Erotik der „himmlischen“ Nacktheit der Göttin:

„Ihr Lächeln, lebendige Anmut,
und goldenes Haar und zarte Lippen –
und alles an ihr ist schön und rein,
als Verkörperung des Paradieses vom Himmel herabgestiegen.
Und ich wiederhole, ohne müde zu werden,
dass alles auf der Welt Verfall und Eitelkeit ist,
Nur diese Schönheit ist unvergänglich,
auch wenn diese irdische Frau sterblich ist“ -

Das hat er über die Venezianer gesagt Portugiesischer Dichter Antonio Ferreira, der Anfang des 16. Jahrhunderts Venedig besuchte und von ihrem Charme fasziniert war. Was ihm in der Poesie gelang, verkörperte Tizian in der Malerei. Aurelio teilte die gleichen Gefühle. Er war mit der Arbeit des Künstlers sehr zufrieden. An Laura Bagarotti Das Bild machte offenbar auch einen erfreulichen Eindruck, denn ihre Hochzeit fand statt. Tizian erlangte in den Kreisen der venezianischen Aristokratie Anerkennung und Kunden. Er war nicht mehr auf der Suche nach wohlhabenden Kunden – sie selbst belagerten ihn mit der Bitte, für sie Porträts und Allegorien zu malen.

Es gab damals drei von ihnen in Venedig, die berühmtesten Vertreter von „ Bildende Kunst": er, Tizian, Pietro Aretino, ein brillanter Pamphletschreiber mit unbändigem Charakter und einer reichen, bissigen Zunge als Satiriker, und Jacopo Sansovino der berühmte Architekt, der die Ufer des Canal Grande mit den Fassaden seiner prächtigen Schöpfungen schmückte. Freunde versammelten sich oft um großes Haus Künstler auf Birri Grande, wohin er unmittelbar nach dem Tod seiner Frau zog. Cecilia starb nach der Geburt ihrer Tochter Lavinia, nachdem sie nur fünf Jahre mit ihm verheiratet war und ihm drei Kinder hinterließ. Tizian heiratete nie ein zweites Mal. Sein Haus wurde zu einem der reichsten und meistbesuchten in Venedig. Er liebte es, im großen Maßstab zu leben, am liebsten lustige Unternehmen, laute Feste, die Gesellschaft schöner und unbeschwerter Frauen. Wie ein echter Venezianer liebte er Geld und alle Vorteile, die es mit sich brachte: Komfort, modische Kleidung, Gourmetessen, teure Schmuckstücke. Sie verschafften ihm relative Unabhängigkeit und er lernte, sich diese zu verdienen. Sein Pinsel brachte ein Meisterwerk nach dem anderen hervor.

Er liebte es, groß zu leben
bevorzugte fröhliche Gesellschaften,
laute Feste,
schöne Gesellschaft
und unbeschwerte Frauen...

Mitte der dreißiger Jahre des 16. Jahrhunderts wurde das Thema der „himmlischen und irdischen Liebe“, das er vor fünfzehn Jahren mit einem Gemälde für Niccolo Aurelio begann, in seinem Werk fortgeführt. Diesmal war es sein Kunde Guidobaldo della Rovere, zukünftiger Herzog von Urbino. Für ihn schuf er seine „Venus“ und überdachte damit das Bild der Göttin der Schönheit auf seine eigene „venezianische“ Art entscheidend neu. Nur kompositorisch ähnelte es Giorgiones „Schlafende Venus“. Es war ein Symbol der Sinnlichkeit fleischliche Liebe und eine glückliche Ehe in der Gestalt einer echten irdischen Frau. Das Model, das für Tizian posierte „Venus von Urbino“, wurde seine neue innige Zuneigung. Er malte eine ganze Reihe von Porträts von ihr, eines davon nannte er schlicht „La Bella“ – „Die Schöne“. Der Name dieser Frau bleibt unbekannt. Bei aller Offenheit seines leidenschaftlichen Wesens war Tizian im Umgang mit seinen Liebhabern sehr heikel. Sein Leben als offizieller Maler der Republik Venedig stand im Fokus der Öffentlichkeit, doch er war nie in einen Alkovenskandal verwickelt. Er absichtlich beschützte seine persönliches Leben vor neugierigen Blicken.

Tizian ließ sich nie wie Botticelli von den Ideen des Neuplatonismus oder wie Raffael von der Suche nach idealer Schönheit mitreißen. Er hat sie einfach genossen. Unterwegs eine junge Frau treffen schöne Frau Er verliebte sich in sie und verwandelte sie in eine Göttin. In diesem Bild erschien sie auf seinen Leinwänden und kombinierte sie himmlisch und irdisch. Für ihn war es nicht wichtig zu wissen, wer sie war: eine Herzogin, ein Model, seine geliebte Tochter Lavinia, eine Haushälterin im Haus oder ein Blumenmädchen vom Markusplatz. Sie alle waren für ihn „Le Belle“ – „Schönheiten“, die den sinnlichen Charme seines geliebten Venedigs verkörperten, die Verkörperung strahlender Lebensfreude. Er war ein Optimist und vertraute seinen Gefühlen, ohne die Nüchternheit eines Pragmatikers zu verlieren. In ihm und seinen Schöpfungen verschmolz die „irdische und himmlische“ Liebe.

Mehrere Jahrhunderte lang galt Tizians Gemälde nur als Allegorie. Der Künstler schrieb jedoch anders: Er vermischte bewusst Symbole mit spezifischen Details. Schließlich war das Ziel keineswegs abstrakt – den Skandal in den säkularen Kreisen Venedigs zu glätten.

Tizian „Himmlische Liebe und irdische Liebe“. Borghese-Galerie

Das Gemälde wurde um 1514 gemalt. Das Gemälde erhielt 1693 den Titel „Himmlische Liebe und irdische Liebe“. Die darauf abgebildeten Frauen mit identischen Gesichtern wurden mit zwei Hypostasen der Göttin der Liebe identifiziert, die Intellektuellen der Renaissance aus den Werken antiker Philosophen bekannt waren. Der Titel von Tizians Meisterwerk wurde jedoch erstmals 1613 als „Schönheit, verziert und schmucklos“ erwähnt. Es ist nicht bekannt, wie der Künstler oder der Kunde die Leinwand nannte.

Im Jahr 1509, auf dem Höhepunkt des militärischen Konflikts zwischen der Republik Venedig und dem Heiligen Römischen Reich, stellte sich Lauras erster Ehemann, der Paduaner Aristokrat Francesco Borromeo, auf die Seite des Kaisers. Da Padua Venedig unterstand, wurde Borromäus vom Rat der Zehn als Verräter verhaftet und wahrscheinlich hingerichtet. Viele von Lauras Verwandten wurden inhaftiert und verbannt. Ihr Vater Bertuccio Bagarotto, ein Universitätsprofessor, wurde unter dem gleichen Vorwurf vor den Augen seiner Frau und seiner Kinder gehängt, was in seinem Fall ungerecht war.

Erlaubnis zur Heirat eines hochrangigen venezianischen Beamten mit einer Witwe und einer Tochter Staatsverbrecher wurde von einer vom Dogen geleiteten Kommission besprochen und angenommen. Durch die Bemühungen des Bräutigams konnte Lauras zuvor beschlagnahmte reiche Mitgift am Tag vor der Hochzeit zurückgegeben werden. Das beim angesehensten und keineswegs billigen Künstler Venedigs in Auftrag gegebene Gemälde sollte der Ehe in den Augen der Mitbürger wohl Ansehen verleihen.

1. Braut. Nach Meinung der Kunstkritikerin Rona Goffin dürfte es sich dabei kaum um ein Porträt von Laura Bagarotto handeln, denn von ihr sei damals die nackte Dame gemalt worden, was damals dem Ruf einer anständigen Frau geschadet hätte. Dies ist ein idealisiertes Bild eines frisch Vermählten.

2. Kleiden. Wie die Röntgenanalyse zeigt, hat Tizian es zunächst in Rot bemalt. Allerdings stand Laura ganz oben auf der Mitgiftliste Hochzeitskleid aus weißem Satin gefertigt, und Rona Goffin schlug der Künstlerin vor, dieses besondere Kleid darzustellen. Auch der Gürtel, ein Symbol der ehelichen Treue, und Handschuhe sind Attribute Hochzeitskleid: Bräutigame schenkten diese Dinge zur Verlobung als Zeichen der Ernsthaftigkeit ihrer Absichten.

3. Kranz. Die immergrüne Myrte ist eine Pflanze der Venus und symbolisiert Liebe und Treue. Daraus gewebte Kränze waren im antiken Rom ein Attribut von Hochzeiten.

4. Schüssel. Wie Rona Goffin schrieb, überreichten Bräutigame venezianischen Bräuten traditionell Hochzeitsgeschenke in ähnlichen Gefäßen.

5. Kaninchen. Das Fruchtbarkeitssymbol neben der Figur der Braut ist der Wunsch des Brautpaares nach zahlreichem Nachwuchs.

6. Nackt. Nach Ansicht der meisten Forscher, darunter der italienische Renaissance-Kunstexperte Federico Zeri und der britische Tizian-Spezialist Charles Hope, handelt es sich hierbei um die Göttin Venus. Sie und das Brautpaar sind sich so ähnlich, weil die Braut in der antiken Poesie oft mit der Göttin der Liebe verglichen wurde. Venus segnet eine irdische Frau für die Ehe.

7. Landschaft. Laut Dzeri verbergen sich hinter dem Rücken der Figuren zwei gegensätzliche Symbole, die mit der Ehe in Verbindung gebracht werden: die Straße den Berg hinauf – harter Weg Besonnenheit und unerschütterliche Treue sind die körperlichen Freuden in der Ehe.

8. Amor. Der Sohn der Venus, des geflügelten Liebesgottes, ist hier der Mittler zwischen der Göttin und der Braut.

9. Brunnen. Es trägt das Wappen der Familie Aurelio. Nach Angaben des Kunsthistorikers Walter Friedländer handelt es sich hierbei um das Grab des Venusliebhabers Adonis, beschrieben im Roman „Hypnerotomachie des Polyphilus“ aus dem 15. Jahrhundert – ein Sarkophag (Symbol des Todes), aus dem Wasser fließt (Symbol des Lebens). Das Relief auf dem Marmor stellt die Schläge des eifersüchtigen Mars auf Adonis dar: Dem Roman zufolge starb der junge Mann durch die Hand des Kriegsgottes. Dies ist nicht nur ein Hinweis auf die tragisch beendete Liebe der Göttin, sondern auch eine Erinnerung an die traurige Vergangenheit von Laura Bagarotto.

10. Lampe. Die antike Lampe in der Hand der Venus symbolisiert laut Federico Zeri die Flamme der göttlichen, erhabenen Liebe.

Gemälde „Himmlische Liebe und irdische Liebe“
Öl auf Leinwand, 118 x 278 cm
Entstehungsjahr: um 1514
Jetzt in Rom in der Galleria Borghese aufbewahrt

Das Gemälde des frühen Tizian erhielt 1693 den Titel „Himmlische Liebe und irdische Liebe“. Auf dieser Grundlage identifizierten Kunstkritiker die darauf abgebildeten Frauen mit identischen Gesichtern mit zwei Hypostasen der Liebesgöttin, die Intellektuellen der Renaissance aus den Werken antiker Philosophen bekannt waren. Der Titel von Tizians Meisterwerk wurde jedoch erstmals 1613 als „Schönheit, verziert und schmucklos“ erwähnt. Es ist nicht bekannt, wie der Künstler oder der Kunde die Leinwand nannte.

Erst im 20. Jahrhundert achteten Forscher auf die Fülle an Hochzeitssymbolen und dem Wappen der venezianischen Familie auf der Leinwand. Sie kamen zu dem Schluss, dass der Besitzer des Wappens, der Sekretär des Zehnerrates Nicolo Aurelio, das Gemälde anlässlich seiner Hochzeit mit Laura Bagarotto, einer jungen Witwe aus Padua, im Jahr 1514 bei Tizian in Auftrag gegeben hatte. Wie der damalige venezianische Chronist Marin Sanudo feststellte, wurde diese Hochzeit „überall diskutiert“ – das Brautpaar hatte eine zu schwierige Vergangenheit. Im Jahr 1509, auf dem Höhepunkt des militärischen Konflikts zwischen der Republik Venedig und dem Heiligen Römischen Reich, stellte sich Lauras erster Ehemann, der Paduaner Aristokrat Francesco Borromeo, auf die Seite des Kaisers. Da Padua Venedig unterstand, wurde Borromäus vom Rat der Zehn als Verräter verhaftet und wahrscheinlich hingerichtet. Viele von Lauras Verwandten wurden inhaftiert und verbannt. Ihr Vater Bertuccio Bagarotto, ein Universitätsprofessor, wurde unter dem gleichen Vorwurf vor den Augen seiner Frau und seiner Kinder gehängt, was in seinem Fall ungerecht war.

Die Erlaubnis zur Heirat eines hochrangigen venezianischen Beamten mit der Witwe und der Tochter von Staatsverbrechern wurde von einer vom Dogen geleiteten Kommission erörtert und angenommen. Durch die Bemühungen des Bräutigams konnte Lauras zuvor beschlagnahmte reiche Mitgift am Tag vor der Hochzeit zurückgegeben werden. Das beim angesehensten und keineswegs billigen Künstler Venedigs in Auftrag gegebene Gemälde sollte der Ehe in den Augen der Mitbürger wohl Ansehen verleihen.

1. Braut. Nach Ansicht der Kunstkritikerin Rona Goffin ist es unwahrscheinlich, dass es sich hierbei um ein Porträt von Laura Bagarotto handelt, da von ihr dann die nackte Dame gemalt wurde, was damals dem Ruf einer anständigen Frau geschadet hätte. Dies ist ein idealisiertes Bild eines frisch Vermählten.

2. Kleiden. Wie die Röntgenanalyse zeigt, hat Tizian es zunächst in Rot bemalt. Ganz oben auf Lauras Mitgiftliste stand jedoch ein Hochzeitskleid aus weißem Satin, und Rona Goffin glaubte, dass der Künstler beschlossen hatte, dieses Kleid darzustellen. Ein Gürtel, ein Symbol der ehelichen Treue, und Handschuhe gehören ebenfalls zu den Attributen eines Hochzeitskleides: Bräutigame schenkten diese Dinge zur Verlobung als Zeichen der Ernsthaftigkeit ihrer Absichten.

3. Kranz. Die immergrüne Myrte ist eine Pflanze der Venus und symbolisiert Liebe und Treue. Daraus gewebte Kränze waren im antiken Rom ein Attribut von Hochzeiten.

4. Schüssel. Wie Rona Goffin schrieb, überreichten Bräutigame venezianischen Bräuten traditionell Hochzeitsgeschenke in ähnlichen Gefäßen.

5. Kaninchen. Das Fruchtbarkeitssymbol neben der Figur der Braut ist der Wunsch des Brautpaares nach zahlreichem Nachwuchs.

6. Nackt. Nach Ansicht der meisten Forscher, darunter der italienische Renaissance-Kunstexperte Federico Zeri und der britische Tizian-Spezialist Charles Hope, handelt es sich hierbei um die Göttin Venus. Sie und das Brautpaar sind sich so ähnlich, weil die Braut in der antiken Poesie oft mit der Göttin der Liebe verglichen wurde. Venus segnet eine irdische Frau für die Ehe.

7. Landschaft. Laut Dzeri werden hinter dem Rücken der Figuren zwei gegensätzliche Symbole gezeigt, die mit der Ehe verbunden sind: Der Weg auf den Berg ist der schwierige Weg der Besonnenheit und unerschütterlichen Treue, die Ebene sind die körperlichen Freuden der Ehe.

8. Amor. Der Sohn der Venus, des geflügelten Liebesgottes, ist hier der Mittler zwischen der Göttin und der Braut.

9. Brunnen. Es trägt das Wappen der Familie Aurelio. Laut dem Kunstkritiker Walter Friedländer handelt es sich hierbei um das Grab von Adonis, dem Liebhaber der Venus, beschrieben im Roman „Hypnerotomachie des Polyphilus“ aus dem 15. Jahrhundert – ein Sarkophag (Symbol des Todes), aus dem Wasser fließt (Symbol des Lebens). Das Relief auf dem Marmor stellt die Schläge des eifersüchtigen Mars auf Adonis dar: Dem Roman zufolge starb der junge Mann durch die Hand des Kriegsgottes. Dies ist nicht nur ein Hinweis auf die tragisch beendete Liebe der Göttin, sondern auch eine Erinnerung an die traurige Vergangenheit von Laura Bagarotto.

10. Lampe. Die antike Lampe in der Hand der Venus symbolisiert laut Federico Zeri die Flamme der göttlichen, erhabenen Liebe.

Künstler
Tizian (Tiziano Vecellio)

Zwischen 1474 und 1490- wurde in der Stadt Pieve di Cadore, die seit 1420 zur Republik Venedig gehört, in eine Adelsfamilie geboren.
Um 1500- zog zum Studium nach Venedig Kunst.
1517 - erhielt von den venezianischen Behörden die Position eines Vermittlers bei der Salzversorgung, was laut Forschern auf seinen Status als offizieller Maler der Republik hinweist.
1525 - heiratete Cecilia Soldano, mit der er zu diesem Zeitpunkt bereits zwei Söhne hatte.
1530 - verwitwet, seine Frau starb nach der Geburt ihrer Tochter Lavinia.
1551–1562 - schuf „Poems“, eine Gemäldeserie basierend auf Ovids „Metamorphosen“.
1576 - starb in seiner Werkstatt, begraben in der venezianischen Kirche Santa Maria Gloriosa dei Frari.