Vysotsky pravac u književnosti. Esej „Šta je svet poezije V. S. Visotskog. Filmski likovi i neodigrane uloge

Internacionalni univerzitet porodice i djeteta nazvan po. Raoul Wallenberg

Institut za specijalnu pedagogiju i psihologiju

Radite na kursu

"Domaća i strana književnost"

učenik grupe 82/s Lapov Andrej Viktorovič

"KREACIJA

VLADIMIR VISOTSKI"

porodica vojnog lica.

Na početku Velikog domovinskog rata sa svojom majkom Ninom Maksimovnom,

evakuisan u oblast Orenburg. U ljeto 1943. vraćaju se u

dvije godine, 1947. odlazi sa ocem i maćehom u Njemačku - grad

Eberswald. Nakon što je tamo ostao dvije godine, u oktobru 1949. vratio se u Moskvu.

Nastanio se u Bolšoj Karetni, 15. Studirao je u 186. muškoj školi, a 1955. god.

završio 10. razred. Iste godine upisuje Moskovsko inženjerstvo

Građevinski institut po imenu Kuibyshev, ali nakon nekoliko mjeseci, u

Početkom 1956. godine napušta institut.

U ljeto 1956. upisao je Moskovsku školu umjetničkog pozorišta. Nemirovich-Danchenko on

Odsjek glume za kurs B.I. Masalsky i A.M. Komissarov. U maju 1958

godine oženio se studenticom Moskovske škole za umetničko pozorište, Izoldom Žukovom. U junu 1960

diplomirao na Školi Moskovskog umjetničkog pozorišta. Zaposlio se u Moskovskom dramskom pozorištu

njima. A.S. Puškina, zatim u Pozorište minijatura.

1961. godine napisana je prva pjesma - "Tattoo".

U jesen 1961. u Lenjingradu je upoznao filmsku glumicu Ljudmilu

Abramova, buduća druga supruga. U novembru 1962. Vysotsky i

L. Abramova je imala svog prvog sina Arkadija.

Prema nekim izvorima, postoje informacije da je u ovom trenutku Vladimir

Vysotsky je počeo da zloupotrebljava alkoholna pića, a u maju 1964. on

Na insistiranje roditelja, prvi put odlazi u bolnicu i liječi se od alkoholizma.

U avgustu 1964. godine rođen mu je drugi sin Nikita.

Od septembra 1964. stvaralački život Vladimira Semenoviča Visotskog

povezan sa Pozorištem drame i komedije Taganka, gde je bio angažovan

glumci. 1965. održani su prvi solistički koncerti u Moskvi. Osim toga

već je napisao stotinjak pesama.

U junu 1966. u pozorištu Taganka održana je premijera „Života Galileja“. IN

sa Vladimirom Visockim u glavnoj ulozi.

U ljeto 1966. glumio je u dva filma: “Vertikala” i “Kratka

sastanke." Prvi fleksibilni disk sa pjesmama Vysotskog iz

film "Vertikala". Godine 1967. glumio je u filmovima “Dva druga su služila” i

“Intervencija.” (Posljednji film nije izašao za vrijeme njegovog života).

U julu 1967. u Moskvi je upoznao francusku filmsku glumicu de

Polyakoff Marina-Katrin, nama poznatija kao Marina Vladi.

U martu 1968. Vysotsky je otpušten iz pozorišta na Taganki, a zatim ponovo

prihvaćen sa mnogo rezervi.

Avgust 1968. - u Sibiru su napisane pjesme za pjesme "Lov na vukove".

i "Bathhouse".

U julu 1969. prva klinička smrt.

uloge - Vysotsky.

U ljeto 1973. prvi put odlazi na Zapad – u Francusku. Iste godine u

Prva dva gigantska diska sa pjesmama Vysotskog objavljena su u SAD-u

U proleće 1975. Vysotsky i Vladi su dobili poseban trosoban stan

stan na Maloj Gruzinskoj, 28.

ne može se promijeniti." Snimanje je završeno u februaru 1979.

1979 - glumio u svom posljednjem filmu - "Male tragedije".

"Hamlet".

odozgo - bacim se između...”

Gruzinskaya, 28.

Sahranjen je na Vagankovskom groblju u Moskvi.

Odigrao je više od 20 uloga na pozorišnoj sceni, 8 na radiju

Glumio u filmovima:

- „Vršnjaci“ (Petya)

- “Karijera Dime Gorina” (Sofron)

- “Grešnik” (dopisnik)

- “713 zahtjeva za slijetanje” (američki mornar)

- “Shore Leave” (Petar)

- “Živi i mrtvi” (Veseli vojnik)

- “Slobodan udarac” (Aleksandar Nikulin)

- “Naša kuća” (mehaničar)

- “U ulici sutrašnjice” (Peter Markin)

- "Kuvar" (Andrej Pčelka)

- "Dolazim iz djetinjstva" (Volodya)

- "Vertikala" (Volodya)

- “Kratki susreti” (Maxim)

- "Dva druga su služila" (Brusnjecov)

- "Gospodar tajge" ("Pockmarked")

- "Opasne ture" (Nikolaj Kovalenko)

- “Bijela eksplozija” (politički instruktor)

- “Eho dalekih snijegova” („Siva”)

- "Četvrti" (on)

1973 - "Loš dobar čovjek" (Von Korren)

- "Jedini put" (Solodov)

- "Let g. McKinleyja" (Bill Segger)

- "Jedan i jedini" (Boris Iljič)

- “Kako se car Petar oženio Arapom” (Ibrahim Hanibal)

Mjesto sastanka se ne može promijeniti" (Gleb Zheglov)

- "Male tragedije"

Kreativno naslijeđe Vysotskyja prepuno je mnogih misterija. Ozbiljno

istraživanje je počelo ne tako davno, i još uvijek ima puno debata, otkrića,

različite verzije.

Jedan od prvih koji je ocenio njegov pesnički rad bila je kritičarka N. Krimova.

Januara 1968. u časopisu "Sovjetski varijetet i cirkus" napisala je:

Koliko god se pozorište Taganka razlikovalo od Boljšoj dramskog teatra u Lenjingradu, Vladimir

Visocki nije kao Jurski ili Receptor. Pozorište je oblikovalo ovog glumca

po svom liku i liku, u ovoj formi je izašao na scenu - šansonjer sa

Taganka. Posebna vrsta našeg, domaćeg šansonijera. Možete biti ponosni na to

konačno se pojavio. Pojavili su se i odmah istisnuli te pop pjevačice

pjesme koje se poslušno vezuju za svoje korepetitore, tuđi tekst i

tuđa muzika. Novi živi lik nije ni ušao, već je izbio na scenu,

donošenje pesme u kojoj je sve spojeno: tekst, muzika, interpretacija; pjesma,

koju slušate kao dramski monolog. U njemu su pesme Vysotskog

rađaju se, žive u njemu i izvan njega uglavnom gube vitalnost

način izvođenja, mimo njegovog nervnog pritiska, mimo njegove dikcije, i što je najvažnije -

zarazna energija misli i osećanja, izvan njegovog karaktera."

Ako pokušamo da odredimo mesto Vysotskog u istoriji naše kulture

jednom rečju, najtačnija, biće: personifikovana savest naroda.

Zato je i miljenik naroda, a samim tim i masovno hodočašće na njegov grob

Vagankovski je ovdje već dugi niz godina, zbog čega ima beskrajno more cvijeća.

spomenik, zbog čega su svi podsjetnici na njega veoma traženi - knjige, knjižice,

kasete, ploče. Za života nije postao ni popularan, ni častan, niti

laureat. Nije dobio nikakve zvanične nagrade ili titule. Ali zaista

postao popularan. Njegov talenat, njegova kreativnost bili su stoga čudesni

spomenik.

On je osuđivao poroke našeg demoralizovanog društva bez moraliziranja,

bez ikakvih pokroviteljskih napomena. Proza mu je bila strana. Značenje je bilo

borba za povratak apsolutnog: časti, savjesti, dostojanstva.

"Nervira me što je riječ "čast" zaboravljena..."

Ne volim smrtne slučajeve

Nikada se ne umorim od života.

Ne volim nijedno godišnje doba

Kad ne pevam srećne pesme.

Ne volim otvoreni cinizam

Ne verujem u entuzijazam, a takođe -

Kada stranac čita moja pisma,

Gledam preko ramena.

Ne volim kad je pola

Ili kada je razgovor prekinut.

Ne volim da me upucaju u leđa

Takođe sam protiv hitaca iz blizine.

Mrzim tračeve u formi verzija,

Crvi sumnje, čast iglu,

Ili - kada je sve protivno,

Ili - kada gvožđe udari u staklo.

Ne volim dobro hranjeno samopouzdanje, -

Bolje je ako kočnice pokvare.

Nervira me što je riječ "čast" zaboravljena

A kakva je čast kleveta iza leđa.

Kad vidim slomljena krila -

U meni nema sažaljenja, i to sa dobrim razlogom:

Ne volim nasilje i nemoć, -

Samo je šteta za raspetog Hrista.

Ne volim sebe kad se bojim

Vrijeđa me kada se tuku nevini ljudi.

Ne volim kad mi uđu u dušu,

Pogotovo kada je pljuju.

Ne volim arene i arene:

Zamijene milion za rublju,

Neka su velike promene pred nama -

Ovo nikad neću voljeti!

Znao je da pati od zajedničke tuge, znao je da oseti i ukaže na bolne tačke

društvo.

Nemoguće je prepričati sadržaj njegovih pjesama, iako su najbolje od njih

Ovo su posebne male drame. Pratili su se jedan za drugim, pa veseli, pa onda

tužne, ponekad žanrovske slike, ponekad monolozi izrečeni od osobe sa svijetlim

izražena individualnost, zatim autorova razmišljanja o životu i

vremena, svi zajedno daju neočekivano živopisnu sliku ovog vremena i

osoba u njemu sa neočekivanim filozofskim sadržajem - to daje poseban

Talenat Visockog je veoma ruski, narodnog tipa, ali ovaj sam po sebi

šarmantni tip podliježe inteligenciji, sposobnosti samostalnog

razmislite i neustrašivo generalizujte ono što vidite. Vysotsky je hrabar ne samo zato

izgledom, ali i mentalitetom i karakterom. Srećom, u svojim pjesmama

nema samouvjerenih intonacija, više razmišlja o životu i traži rješenja nego

tvrdi nešto u šta je potpuno siguran. Ali on misli, bacajući sve

mogućnost kompromisa i mentalna snalažljivost. Neustrašivo, ne

Stidljivo, iznosi rezultate svoje potrage, nadajući se da će biti shvaćen.

Vysotsky stavlja unutrašnju napetost, visoku koncentraciju

emocionalne energije u njihovim likovima.

“Vysotsky nije preuveličao svoju važnost, svoj dar. Možda čak

potcijenjen. Međutim, znao je svoj poziv i shvatio ga je ozbiljno,

pošteno i bio mu vjeran do kraja, i stoga je njegova snaga, iznenađujuće, rasla.”

Ovo su riječi Ju. Karjakina iz članka posvećenog uspomeni na Vysotskog.

Jurij Šatin u svom djelu „Poetski sistem Visotskog“ napisao je: „...Malo je vjerovatno

jednog dana ćemo u potpunosti dešifrovati ovaj plan... umetničko razmišljanje

Vysotsky je u osnovi dvodimenzionalan po prirodi: empirijska ravan,

svakodnevno - odgovara filozofskom i ideološkom planu razvoja misli,

dobrote i umetnosti.

nezavisni svet. Između dva svijeta postoji čvrsta granica,

prelazak preko njega može biti samo organizovano nasilje nad parcelom,

dovodeći i radnju i junaka u novu hipostazu. Ovdje više nema reinkarnacije,

ali ekstaza u tačnom značenju te reči. Od nas, gledalaca ili slušalaca,

zahtijeva prepoznavanje višestrukih mogućih svjetova koji su predstavljeni

različitim oblicima umjetničkog jezika. Prelazak na drugo - uvek

savladavanje prve... ...svaka pjesma je potpuna

tekst, a pritom svaki put podređen složenijoj cjelini,

organizovano u formi performansa ili poetskog koncerta. Ali sama

tekst pjesme ili pjesme nije samo fragment, već ćelija,

odražavajući zakone cjeline. Integritet dizajna, dakle, bez obzira na

njegova buduća sudbina u početku nije mehanička, već organska

karaktera, razvoj celine teče po unutrašnjem planu i ne dozvoljava

proizvoljno lijepljenje pojedinih dijelova

organski integritet i reprodukuje ove obrasce. IN

završeni posao se ne može posmatrati golim okom,

skriveno je umjetničkom tkaninom. Potrebna rendgenska analiza

vidjeti iza mesa kostur koji ga drži i pruža

mogućnost kretanja.

Možete voljeti ili ne voljeti poeziju V.S. Vysotskog - to je stvar ukusa i

uverenja Da razumeju njegov ogroman doprinos razvoju Rusije i sveta

umjetnost riječi moguća je samo na jedan način – proučavanjem osnovnih svojstava

umjetnički jezik, preveden u strukturu poetskog teksta.

Bilo je i postojanje poezije Visotskog u glavama njegovih savremenika

za razliku od svega što smo do sada poznavali. Skoro niko nije čitao

pesnikovih pesama za života, uprkos činjenici da su pesme svi čuli. Ovo

postojanje nije moglo ne dovesti do stabilne ideje o bardu,

pesnički lik celokupnog dela Visotskog. Naravno ovo

ideja je delimično pravedna: otprilike dve trećine pesama su postale

pjesme, a preostala trećina dugo nije bila dostupna apsolutnom

većina čitalaca.

pjesme znači svjesno ograničiti sebe. Poezija Visotskog u isto vreme

Ono što je poeziju Vysotskog učinilo tako popularnom među različitim ljudima, u različitim

socijalne i starosne grupe? Najvjerovatnije, prepoznavanje života

situacije u njegovim pesmama. Isto priznanje dovelo je do njegovog odbijanja

poezija. Vysotsky je svojim radom pokrio ogroman tematski i žanrovski raspon.

domet. Za razliku od većine pjesnika, njegovi tekstovi su strani autobiografiji

iskustva, u velikoj meri je usmerena na poetičko

predstavljanje situacija.

Cilj većine Vysotskyjevih pjesama je da ukloni osjećaje ružičaste boje od čitaoca.

naočare, ismijati njegovu samozadovoljstvo i gurnuti ga u svijet viših vrijednosti

ljudsko postojanje. Poezija Vysotskog ne ostavlja nikakve šanse za spas

nepromenljiva stvarnost. Pjesme pjesnika - fikcija

proročanstvo o moćnim kataklizmama, čiji smo učesnici i svjedoci

sada smo.

V.S. Vysotsky se u svojim proročanstvima oslanjao na istorijske i

poetsko iskustvo čije su neiscrpne rezerve utkane u našu kulturu i

kao da su očekivali nove Kolumbe.”

Brojne njegove pjesme otkrivaju žanrovsku prirodu lirike

svu njegovu raznolikost. Samo uzimajući u obzir takvu raznolikost može se razumjeti

kako se žanr transformiše u jednom djelu.

Radnja “Dijaloga na televiziji” sastoji se od replika dva suprotstavljena

motke - cirkuska umjetnost i život. Dakle, u jednoj krajnosti postoje klovnovi,

patuljci, papagaji, akrobacije i gimnastičarka, s druge - prave

znaci svakodnevnog života: pijanice, dever, pijan, radnja, fabrika konfekcije, dosadno

slike itd. Život je ružan, umjetnost je lijepa, zato je TV

Ovo je prozor u svijet stvoren po drugačijim zakonima, izmišljen, iluzorni svijet,

cirkus Neophodno je ne samo istaći ružnoću stvarnog svijeta,

noa kao utopija, znak vjere u neko idealno postojanje. Jaz između života i

umjetnost je u umovima ovih heroja ispunjena nizom magičnih značenja,

omogućavajući vam da spojite oba svijeta u jednu sliku. Zapravo, Vanja i Zina

izvršiti poznati mitološki postupak, dodajući dva talira u

pamet dva talira u džepu i četiri na kraju. Identifikacija njih dvoje

svjetova je za mitološku svijest naših junaka neophodan kao i njihov

opozicija. Kako priča napreduje, oba svijeta su u interakciji: mašta

vodi heroje u cirkusku arenu:

Oh, Van, vidi kakvi klovnovi!

Usta - prišijte barem neke konce...

Oh, kako naslikan, Van,

I izgleda kao - ne, stvarno, Van -

Izgleda da je moj zet tako pijanac.

Pa, ne, vidi, ne, ne, vidi, -

Stvarno jesam, Van!

Slušaj, Zin, ne diraj svog zeta:

Šta god da je, on je rodbina, -

Ona sama je umazana, popušena -

Gledaj, čekaćeš me!

Zašto pričati, prihvatio bih, Zin,

U pauzi sam otišao u prodavnicu...

Šta, nećeš ići? Pa, sam sam, -

Pomeri se, Zin!..

Oh, Van, pogledaj te patuljke!

Obučen u dres, ne chevyet, -

U našoj petoj fabrici konfekcije

Teško da bi neko sašio ovako nešto.

A ti, bogami, Van,

Pa, svi moji prijatelji su takvo smeće

I uvek piju ovako rano

Kakvo smeće!

Moji prijatelji - barem ne u Boloniji,

Ali ne odvlače te od porodice, -

I piju sranja da uštede novac:

Čak i ujutro - da na svoju ruku!

I ti sam, Zin,

Prijatelj je bio iz fabrike guma,

Dakle, on je - uglavnom pio benzin -

Zapamti, Zin!..

Oh, Van, pogledaj papagaje!

Ne, bogami, vrisnuću!..

A ko je ovo u kratkoj majici?

Ja, Van, želim isto.

Na kraju bloka - zaista, Van -

I ti meni radis istu stvar...

Pa, "ostavi me na miru", "ostavi me na miru" ponovo,

Šteta, Van!

Ti, Zin, bilo bi bolje da ćutiš -

Bonus za kvartal je porastao!

Ko mi je pisao žalbe na uslugu?

Ne ti?! Da, čitao sam ih!

Pored ove majice, Zin,

Imaš to - sram te bilo.

Aršin će ti odgovarati za šivenje -

Gdje je novac, Zin?..

Oh, Van, umrijet ću od akrobacija!

Pogledaj kako se vrti, drsko!

Direktor naše radnje - Drug Satikov -

Nedavno sam tako skakao u klubu.

I doći ćeš kući, Ivane,

Jedi i idi pravo do sofe,

Ili, vidi, vrištiš kad nisi pijan...

Šta radiš Ivane?

Ti, Zin, upadaš u bezobrazluk,

To je to, Zin, pokušavaš da uvrijediš!

Evo ti se toliko zaposliš za jedan dan...

Kad dođeš kući, sjediš tamo!

Pa, i ja, naravno, Zin,

Uvijek me privlači radnja, -

A tu su i prijatelji... Uostalom, ja, Zin,

Ne pijem sam!

Pre nego što je otišao sa ocem u Nemačku, Vladimir Visocki je živeo u stanu

na Pervaya Meshchanskaya, 126. Godine 1975. pisao sam o kući i situaciji tih godina u

"Balada o djetinjstvu":

Ne sjećam se tačno sata začeća

(Dakle, moje pamćenje je jednostrano),

Ali začeta sam noću, opako,

I rođen je prije svog vremena.

Nisam rođen u bolu, ne u ljutnji:

Devet meseci nisu godine.

Odslužio sam svoj prvi mandat u materici,

Nema tu ništa dobro!

hvala vam sveci,

Šta su pljuvali i duvali,

Šta ako moji roditelji

Planirali su da me zatrudne

U tim povučenim vremenima,

Sada skoro epski,

Kada su rokovi ogromni

Hodali smo kroz duge etape.

Snimljene su u noći začeća,

A mnogi - čak i ranije,

Ali ovde braća žive,

Moje pošteno društvo!

Na putu sam! Oštre male misli, idemo!

Riječi! Slatke linije, riječi!

Prvi put sam dobio slobodu

Prema Uredbi od trideset osme.

Voleo bih da znam ko toliko dugo mrmlja -

Izbacio bih ga na nitkove!..

Ali ja sam rođen, i živeo sam, i preživeo sam -

Kuća na Pervaya Meshchanskaya, na kraju.

Tamo iza zida, iza zida,

Iza pregrade

Deda i komšija

Prepustili smo se votki.

Svi su živeli ravnopravno, tako skromno -

Sistem koridora:

Trideset osam soba

Samo jedan toalet.

Ovdje zub nije pao na zub,

Prošivena jakna me nije zagrejala,

Ovdje sam naučio sigurno

Koliko je to, lep peni?

Komšija se nije plašio sirene,

I majka se postepeno navikla,

A ja, zdrava trogodišnjakinja, pljunula sam,

Na ovaj vazdušni alarm.

Da, nije sve što je gore od Boga,

I ljudi gase upaljače.

I kao mala pomoć frontu -

Moj pijesak i bokal koji curi.

I sunce je kucalo u tri zraka,

Prošetao kroz rupe na krovovima

O Evdokimu Kirillichu

I Gisya Moiseevna.

Rekla mu je: "Kako su tvoji sinovi?" -

“Da, nestali ljudi.

Eh, Giska! Mi smo porodica -

Vi ste takođe žrtve!

Vi ste takođe žrtve

Što znači rusifikovano.

Moji su pali u mrak,

Vaši su nevino zatvoreni.”

ostavio sam pelene i dude,

Živeo ne zaboravljen, ne napušten,

Ali su me zadirkivali: "Kopile!"

Iako sam bio u normalnom terminu.

Pokušao sam da otkinem masku:

Zarobljenike tjeraju - zašto drhtimo!..

Vraćali su se naši očevi i braća

Svojim domovima - svojima i drugima.

Tetka Zina ima bluzu

Sa zmajevima i zmijama,

To je kod Popova Vovčika

Otac je došao sa trofejima.

Trofej Japana,

Trofej Nemacke...

Zemlja-limonija je stigla,

Svi koferi.

Uzeo sam ga od oca na stanici

Naramenice, kao chotchkes, ja.

I od evakuacije

Civili su pristizali u masama.

Pogledali su okolo, oporavili se,

Dobili smo mamurluk, pa se otreznili.

A oni koji su čekali plakali su

Zaurlali su oni koji nisu čekali.

Otac Vitkin i Genka počeli su kopati metro,

Pitali smo zašto - odgovorio je:

Kao, hodnici završavaju u zidu,

I tuneli vode do svjetla!

Tatino proročanstvo

Vitka i njegov pomoćnik nisu slušali -

Iz našeg hodnika

Otišao je u zatvorski hodnik.

Da, on je uvek bio debatant

Ako ga stave uza zid, on će odbiti.

Hodao je niz hodnik

I izgleda da je završio sa zidom.

Pa očevi imaju svoje misli!

A što se nas tiče -

Gledali smo život

Već sami.

Svi, od nas do skoro jednogodišnjaka,

Doveli su gomilu do tačke krvarenja,

I u podrumima i polupodrumima

Deca su htela da vide tenkove:

Nisu dobili ni metak -

Živi i trudi se u zanatu,

Niti se usuditi niti rizikovati...

Ali oni su rizikovali

Napravite noževe od turpija.

Zalijepiće ti se u pluća,

crno od nikotina,

ručke su lagane,

Trobojna, slaganje.

Obavljao poslove razmene

Smrdljivi zatvorski cuvari -

Nemci zarobljeni na gradilištu

Noževi su zamijenjeni za kruh.

Prvo smo se igrali sa omotima od slatkiša,

U zidu sa pinčerima -

I tako su romantičari otišli

Sa kapije od lopova.

Bilo je vremena - i postojali su podrumi,

Postojala je stvar - i cijene su smanjene,

I kanali su tekli tamo gde su trebali,

I na kraju su pali na pravo mjesto.

Djeca bivših vodnika i majora

Podigli smo se na ledene geografske širine.

Jer iz tih hodnika

Činilo im se: bilo bi zgodnije sići.

Ovaj stih sadrži stvarnost, ironiju i ljutnju iz svijesti o siromaštvu,

siromaštvo njegovih bliskih.

Pjesme i pjesme Vysotskog o ratu su, prije svega, vrlo monolozi.

pravi ljudi. Ljudi od krvi i mesa. Snažan, umoran, hrabar,

ljubazni. Takvim ljudima možete vjerovati vlastiti život i svoju domovinu. Ovo nisu

izneveriće te.

Danas se ne čuju otkucaji srca.

Za uličice i sjenice.

Padam, stežući olovo u grudima,

Imati vremena za razmišljanje posljednji put:

„Ovaj put se ne mogu vratiti.

Ja odlazim - doći će neko drugi.

Nismo imali vremena, nismo imali vremena, nismo imali vremena da se osvrnemo,

I sinovi, i sinovi idu u borbu.”

Zašto sve nije u redu? Sve izgleda kao i uvek:

Isto nebo ponovo plavo,

Ista šuma, isti vazduh i ista voda,

Samo se on nije vratio iz bitke.

Nasumce je ćutao i neuglasno pevao,

Uvek je pričao o nečem drugom

Nije mi dao da spavam, ustao je u svitanje,

I juče se nije vratio iz bitke.

Ono što je sada prazno nije ono o čemu pričamo,

Odjednom sam primetio: bilo nas je dvoje...

Za mene je bilo kao da je vjetar raznio vatru,

Kad se nije vratio iz bitke.

Imali smo dovoljno prostora u zemunici,

Vreme je prolazilo za nas oboje...

Sad sam, samo mi se čini

Ja se nisam vratio iz bitke.

Vjerovatno je svaka osoba upoznata sa Vladimirovim radom

Visocki, postoji „svoj Visocki“, postoje pesme ili pesme koje

sviđa se više od ostalih. Sviđaju mi ​​se jer su nekako bliže, bliže,

ubedljivije.

Za mene su to "Lov na vukove" i "Kraj lova na vukove"

Wolf Hunt

Ali danas je opet kao juče:

Okružili su me, okružili su me -

Zabavljaju se idući do brojeva!

Zbog jela su zauzete dvocijevke -

Tamo se lovci kriju u senkama, -

Vukovi padaju po snijegu,

Pretvaranje u živu metu.

Ne igraju ravnopravno sa vukovima

Lovci - ali ruka ne drhti, -

Zaštitivši našu slobodu zastavama,

Pogađali su sigurno.

Vuk ne može da prekrši tradiciju, -

Očigledno, u djetinjstvu - slijepi štenci -

Mi vučići smo sisali vučicu

I uvukli su se: ne smijete dirati zastave!

A sada - lov na vukove, lov je u toku -

Za sive grabežljivce, majke i štence!

Batinaši vrište, a psi laju dok ne povraćaju,

Krv na snijegu - i mrlje crvenih zastava.

Naše noge i vilice su brze, -

Zašto, vođo, - daj mi odgovor -

Lovimo, jurimo ka sačmu

I ne pokušavamo - zbog zabrane?!

Vuk ne može, ne smije, drugačije.

Moje vrijeme ističe:

Onaj za koji sam predodređen

Nasmiješio se i podigao pištolj.

Postoji lov na vukove, postoji lov -

Za sive grabežljivce, majke i štence!

Batinaši vrište, a psi laju dok ne povraćaju,

Krv na snijegu - i mrlje crvenih zastava.

Izašao sam iz poslušnosti -

Za zastave - žeđ za životom je jača!

Samo sam s leđa čuo sa radošću

Iznenađeni vriskovi ljudi.

Naprežem se svom snagom i svim svojim tetivama,

Ali danas nije isto kao juče:

Okružili su me, okružili su me -

Ali lovci su ostali bez ičega!

Postoji lov na vukove, postoji lov -

Za sive grabežljivce, majke i štence!

Batinaši vrište, a psi laju dok ne povraćaju,

Krv na snijegu - i mrlje crvenih zastava.

Kraj lova na vukove

ili Lov iz helikoptera

Kao žilet, zora mi je prešla preko očiju,

Okidači su se otvorili kao magični sezam,

Strelice su se pojavile, svetlost je na vidiku, -

I vilini konjici poleteše iz užegle reke,

I zabava je počela - u dvije ruke, u dvije ruke!

Legli ste na stomak i izvadili očnjake.

Čak i onaj, čak i onaj koji je zaronio pod zastave,

Ja sam jastučićima na šapama namirisao vučje jame;

Onaj koga ni metak nije mogao sustići, -

Takođe je ustao u strahu i legao - i oslabio.

Tako da se život osmehuje vukovima - nisam čuo, -

Ne treba da je volimo, monogamni smo.

Smrt ima prekrasan široki osmijeh

I zdravi, jaki zubi.

Osmehnimo se kao vuk neprijatelju -

Greben pasa još nije sapunan!

Puzali smo, podvijenih repova kao psi,

Dižući iznenađene njuške ka nebu:

Ili je na nas s neba padala odmazda,

Ili smak svijeta - i postoji izobličenje u mozgu, -

Upravo su nas udarili gvozdenim vretencima.

Bili smo natopljeni krvlju pod olovnom kišom -

I mi smo se pomirili, odlučivši: ipak nećemo otići!

Topili su snijeg svojim vrelim stomacima.

Ovaj masakr nije započeo Bog, već čovjek:

Oni koji lete - lete, oni koji beže - beže...

Čopor pasa, ne petljajte se u moj čopor,

U ravnopravnoj borbi, sreća je naša.

Mi smo vukovi - naš vučji život je dobar,

Vi ste psi - i umrijet ćete kao pas!

Osmehnimo se kao vuk neprijatelju,

Da zaustavim glasine u njihovim korijenima.

Ali - na snijegu tetoviranom krvlju

Naša slika: mi više nismo vukovi!

U šumu - tamo ću vas spasiti barem nekoliko!

U šumu, vukove, teže je ubiti u bijegu!

Bježite i spasite štence!

Jurim okolo ispred polupijanih strijelaca

I zovem izgubljene duše vukova.

Oni koji su živi kriju se na drugoj strani.

Šta mogu sam? Ne mogu ništa!

Oči su mi otkazale, čula su mi otupila...

Gdje ste vukovi nekadašnje šumske životinje,

Gdje si, moje žutooko pleme?!

Živim, ali sada me okružuju

Životinje koje nisu poznavale krikove vukova -

Ovo su psi, naši daleki rođaci,

Nekada smo ih smatrali plenom.

Smejem se kao vuk svom neprijatelju,

Izlažem trule krhotine.

Ali - na snijegu tetoviranom krvlju

Naša slika: mi više nismo vukovi!

Vladimir Semjonovič Visocki napisao je svoju poslednju pesmu u 5

dana prije smrti:

I dole je led, a gore - mučim se između:

Da li da probijem vrh ili izbušim dno?

Naravno, isplivajte i ne gubite nadu!

A tu je i pitanje čekanja na vize.

Led je iznad mene - lomi se i pucaj!

Sav sam znojan, iako nije od pluga.

Vraticu ti se kao brodovi iz pesme,

Sećanje na sve, čak i na stare pesme.

Ja imam manje od pola veka - četrdeset i nešto -

Živ sam, zaštićen sam tobom i Gospodom.

Imam šta da pevam kada se pojavim pred Svemogućim,

Imaću šta da Mu odgovorim.

Po mom mišljenju, rad V.S. Vysotskog najbolje je okarakterizirao

Jevgenij Jevtušenko:

Moć te nosila na svom štitu, kao drevnog heroja,

Sada nije važno što je ponekad bila nepravedna.

Bio si grđen i voljen, a tračevi su puzali po cijeloj zemlji,

Ali vaši snimci su se čuli i na kapiji i u Kremlju.

PRIMJENA

Altshuller V. Osobine percepcije kreativnosti: [Iz materijala filol.

Vječno rješenje Anninskog L. Vysotskog // Lit. Day. - M., 1997. - 1

(maj); Isto: Vječno rješenje? // April: Alm. Vol. 10. - M.: RIA Jugo

West, 1997; Isti [skraćeno]: Vječno rješenje // APART. - M., 1996. -

Berestov V. “U prošlosti, budućnosti i sadašnjosti...” // Pitanja lit. -

1995. - Br. II (mart - april). - str. 3-26; Isti: // Berestov V.

Stepenište osjećaja // Vagant: App. - M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1996. -

Bestužev-Lada I. V. Scila i Haribda kreativnog naslijeđa V. Vysotskog

// Vagant-Moskva. - M., 1996. - 10-12. - str. 1-6.

intercollegiate naučnim konf., posvećen u spomen na prof. B. O. Corman. - Izhevsk:

Udmurt. Država univ., 1990. - str. 63-64.

Bibina A.V. Pa šta se dogodilo u Africi?: O jednom „neozbiljnom“.

Biryukova S. S. B. Okudzhava, V. Vysotsky i tradicija umjetničkih pjesama u

M.: Sveruski naučnoistraživački institut za studije umetnosti, 1990. - 24 str.

Blinov Yu. N. O semantičkoj specifičnosti Vl. Vysotsky // A.

A. Potebnya - istraživač slavenskih odnosa: Sažeci. All-Union

naučnim konf. (oktobar 1991). Dio II. - Kharkov: KhSU im. A. M.

Gorky, 1991. - P. 75-77.

Blinov Yu. N. Tehnike kontrasta i kontradikcije u idiostilu V. Vysotskog:

Bogomolov N. Prostor riječi // Novinar. - M.: MSU, 1988. - 25

Jan. - str. 18-19.

Boguslavsky I. Pjesnik i književna kritika: [Iz materijala fil.

Boyko S. „Nepopravljiva srodnost vekova...” // Vagant-Moscow. - M.,

1996. - 10-12. - str. 45-66. - O Vysotskom: str. 59-66.

Borodulin V. "S ove strane dobra i zla": (Vladimir Vysotsky kao

nosilac novog nacionalnog mentalitet) // Vagant: Adj. - M.: GKCM "Kuća"

Vysotsky", 1991. - 5. - P. 12-16.

Vasiliev N. O poeziji Vladimira Visotskog / N. Vasiliev, Ph.D. Philol.

Sav Vysotsky na 30 kompakt kaseta: Katalog. [Dodati. postaviti V

case] / Comp. i priprema materijali A. Petrakova i A. Savvina // M.:

Moroz records; Produkcija zvuka Aprelevka, 1997. - Iz sadržaja:

Abecedni indeks [pjesama i pjesama na fonogramima]; Pointer

govori V. Vysotskog od 1961. do 1980.; Indeks filmova i

performanse; Indeks studijskih snimaka.

Vitsay P. Govorite li ruski?: Narodni jezik u modernim književnim pjesmama.

kreativnost [na primjerima V. Vysotskog i L. Filatova] // Vagant. - M.:

GKCM V. S. Vysotsky, 1995. - 2-3. - str. 21.

Vitsay P. Vysotsky - heroj našeg vremena: [Kreativnost bardova u

studira ruski kulture i istorije]. [Doc. na III Internacional sastanak

Ruski studenti i nastavnici. jezik Gyor. 1986] // Vagant. -

M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1996. - 5-6. - str. 22-23.

Vicai P. O novim pravcima u nastavi ruskog jezika u Mađarskoj

// Oblici i metode intenziviranja obrazovnog procesa tokom obuke

Ruski jezik za strane studente: Sažeci. izvještaj međunarodni naučno-

1995. - str. 5-6.

Vitsay P. Pjesme V. Vysotskog u kontekstu nacionalne umjetnosti

kulture pri izučavanju ruskog jezika u Mađarskoj // IV Internacional. symp.

poruka - M.: IRYa im. A. S. Puškina, 1994. - Str. 48.

Vitsay P. Pjesme V. Vysotskog kao sredstvo motivacije u nastavi ruskog

jezik kao strani jezik // Ažuriranje sadržaja i inovativne metode

nastava humanističkih nauka u visokom obrazovanju: Sažeci. izvještaj Intl.

naučna metoda. konf. - Tula: GPU, 1997. - str. 43-44.

Vitsay P. Pjesme Vladimira Vysotskog na časovima ruskog jezika: Specijalni kurs

kao sredstvo motivacije // Rus. jezik u inostranstvu. - 1993. - 4. - Str. 101-

Vitsay P. Pushkin i Vysotsky: Uloga istorijske književnosti. znanje na traci tekstovi

pjesme Vladimira Vysotskog // Vagant. - M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1996.

studenti filologije iz Mađarske: (Na osnovu rada V. Vysotskog):

Puškina, 1997. - 16 str.

Vitsay P. Kreativnost barda u proučavanju ruskog kao stranog jezika

// Sažeci izvještaja i priopćenja: Rezultati i izgledi za razvoj metodologije:

teorija i praksa nastave ruskog jezika. jezik i ruska kultura u

g. - M.: RUDN, 1995. - P. 91-92.

Vitsay P. Djelo Vladimira Vysotskog kao nacionalni fenomen

kulture u kontekstu formiranja jezičke ličnosti Mađara

Rusist // Vokabular, gramatika, tekst u svjetlu antropološkog

Jekaterinburg, Rusija. - Ekaterinburg: Izdavačka kuća Ural. Univerzitet, 1995. -

Vitsay P. Fenomen pjesama V. Vysotskog u proučavanju RFL-a // Rus. jezik V

izvještaj i poruku međunarodni konf. - M: IRYa im. A. S. Puškin, 1996. - S.

Vladimir Semenovič Visocki: Šta? Gdje? Kada? Bibliografija dekret-referenca

(1960-1990) / Autor-komp. A. S. Epstein. - Harkov: Studio-L; napredak,

Volkova T. S. [O Vysotsky] // Volkova T. S. Problem žanra u tekstovima:

Modernizujmo materijal. rus. i ukrajinski poezija. - Lvov: Sweet, 1991. - Str. 157-

Vysotsky: Bibliografija. životni vijek publ. - Kijev: Visocki: vreme, nasleđe,

fate, 1997. - 128 str. - (Ser. "Izvor"; Broj 3).

Studije visokog društva i vizija visokog društva: Sub. naučnim Art. - Orel: OGPU, 1994. -

74 str. - Sadržaj: [Predgovor. urednički]; Buksa I. P. Žanrovsko-tematski

priroda poezije V. S. Vysotskog; Buksa I. P. Ka formulaciji problema

poetski stil V. S. Vysotskog; Kovaleva T.V. Poezija za djecu V.

S. Vysotsky; Izotov V.P. Pogled na pjesmu V.S. Vysotskog "We Rotate"

Zemlja"; Izotov V.P. Materijali za "Rječnik riječi pojedinih autora

V. S. Vysotsky"; Antonova M. V. Značajke stvaranja svijeta bajke

u poeziji V. S. Vysotskog; Kovalev P. A. Kreativnost V. S. Vysotskog i

problem stiha pjesme; Panyushkin V.V. Stvaranje riječi V.S.

Vysotsky.

Gladyshev V.V. Amplifikacija kao metoda stvaranja formalnog

semantička antiteza: (V. Vysotsky. "Ne volim") // Jezik i

kultura: Druga internacionalna. konf. Sažetak.. Dio II. - Kijev: Kijev. Univerzitet nazvan po

T. Shevchenko; Ukr. int. int. odnosi, 1993. - str. 71-72.

ped. Sci. - Samara: SGPU, 1997. - 18 str.

Gordiychuk A. Težnja ka akademskoj izvrsnosti: [Rec. o knjizi: Vysotsky V.

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1994. - 16.

Dombrovsky D. AP menadžment: [Pregled disertacije] // APART. - M., 1997. - Str. 5-

Evtyugina A. A. Ideologemi u djelima V. Vysotskog // VII

Kuznjecova čitanja: Semantika reči, rečenica i teksta. Abstract. izvještaj

lingvista društvo, 1996. - str. 65-66.

Evtyugina A. A. Iskustvo u analizi presedana teksta // Neka pitanja

proučavanje slovenskih jezika i književnosti: Građa V konf. mlad

Evtyugina A. A. Precedentni tekstovi u poeziji V. Vysotskog: (do problema

Ekaterinburg: UrSU, 1995. - 18 str.

Evtyugina A. A. Sveti tekstovi u djelima V. Vysotsky //

Aktuelni problemi lingvistike: God. regionalni naučnim konf.

1996. - 9. - str. 21-22.

Evtyugina A. A. Stilska sredstva smijeha u poeziji V. Vysotskog

// Principi proučavanja književnog teksta: (Tesis 2 Saratov.

stilista. čitanja, apr. 1992). Dio 2. - Saratov: SSU im. N.G.

Chernyshevsky, 1992. - P. 97-98.

Evtyugina A. A. Folklorne tradicije i idiostil V. Vysotskog // Teorija

tekst: Lingvist. i stilista. Aspekti. Abstract. izvještaj i poruku naučnim konf.

Evtyugina A. A. Funkcije precedentnih tekstova u poeziji V. S. Vysotskog

// Istraživanje književnog teksta: Materijali III Saratova.

čitanja o umjetnosti. tekst, jun 1994. Dio 2 / Ed. B.L.

Borukhov i K.F. Sedov. - Saratov: Izdavačka kuća Saratov. stanje ped. in-ta.

1994. - str. 25-26.

Evtyugina A. A. Značajke urbanog folklora u djelima V. Vysotskog //

Znanstvena lingvistička konf. u znak sjećanja na doktora filologije

Ekaterinburg: UrSU, 1993. - str. 12-13.

Evtyugina A. A., Kupina N. A. Precedentni tekstovi u djelima V.

Shukshin i V. Vysotsky // V. M. Shukshin. Život i rad: Regionalni

Muzej istorije književnosti, umetnosti i kulture Altaja. Zbornik radova. Vol. 2. -

Barnaul: Altais. stanje univ., 1992. - str. 130-132.

Emelyanov V. „I dole je led, a gore - ja se mučim između...” // Reč i delo.

Efimov I., Klinkov K. Vysotsky i lopovska pjesma: (Neka razmatranja

o) // Vysotsky: vrijeme, naslijeđe, sudbina. - Kijev, 1996. - 26.

Zhiteneva A. Stabilne fraze u poeziji V. Vysotskog // Rus.

riječ u umjetnosti. tekstu i u lekciji: sub. naučnim student radi Vol.

1. - Magnitogorsk: GPI, 1992. - P. 24-34.

Zaitsev V. A. Vladimir Vysotsky // Vagant-Moscow. - M., 1997. - 1-3. -

Zaitsev V. A. Traženje stila i trendovi: Sekcija. 7. [V. Vysotsky] //

Zaitsev V. Moderna sovjetska poezija: Materijali za specijalni kurs. - M.:

Više škola, 1988. - str. 45-48.

Zorkaya N. [O knjizi: "Pfandl H. Textbeziehundgen im dichterischen Werk

Vladimir Vysockijs. München: Verlag Otto Sagner, 1993"] // Nova lit.

recenzija. - 1995. - Br. 15. - str. 400-403.

Izotov V.P. Anti-Tillers // Problemi moderne nauke: Lingvistika.

Međuuniverzitetski materijali. region konf. mladi naučnici. April 1996. -

Orel: OGPU, 1996. - str. 37-38.

Izotov V. P. V. S. Vysotsky, “Fasicky horses”: uvod u

komentar i rečnik. - Orel: [Neobjavljeno], 1997. - 20 str.

Izotov V.P. Jezičke visine // Humanitarni problemi očima mladih:

Sedmica nauke-95: Zbornik radova sa konferencije. mladi naučnici Orl. stanje pedun-ta.

Vol. 3. - Orel: OGPU, 1995. - str. 76-79.

Izotov V.P. Lingvistika i visoke društvene nauke // Humanitarni problemi očima

mladi: Zbornik radova sa konferencije. mladi naučnici Orl. stanje pedin-ta. Vol. 1. -

Orel: OGPI, 1994. - str. 79-86.

Izotov V.P. O projektu „Rječnik pojedinačnih autorskih riječi V.S.

Vysotsky" // Vocabulum et vocabularium: Zbornik znanstvenih radova o

Leksikografija / Ed. V.V. Dubichinsky. - Kharkov: Kharkov.

lexicogr. o-vo, 1996. - str. 119-121.

Izotov V. P. Povremena riječ V. Vysotskog kao odraz ruskog

mentalitet // Duhovna kultura: problemi i trendovi razvoja:

1994. - str. 135-137.

Izotov V. P. Pluralizacija u V. S. Vysotsky; Jezičke visine. 5-7;

Tekstaurus V. S. Vysotskog; Iz rječnika okazionalizama V. S. Vysotskog

// Izotov V. P. Neodabrani radovi: članci, bilješke, apstrakti, ideje i

materijala za njih. - Orel: OSU, 1997. - str. 14-23.

Izotov V.P. Interpretator pjesme V.S. Vysotskog "Brodovi će stajati"

I idu putem..." - Orel; Harkov: Harkov. leksikografsko ostrvo,

Izotov V.P. Fragmenti asocijativno-filološkog komentara na

pjesma V. S. Vysotskog "Spomenik" // Humanitarni problemi

očima mladih: Zbornik radova sa konferencije. mladi naučnici Orl. stanje pedin-ta.

Vol. 2. - Orel: OGPI, 1994. - Str. 115-118.

Calpidi V. "Fraera" ruske kulture: (Fragment) // Unmodern. Bilješka:

Procesni časopis Ural. reg. - Čeljabinsk: Fondacija Galerije; Yuryatin fondacija,

1996. - T. 3. - P. 34-39.

korak. dr.sc. istorija umetnosti - M.: Sveruski istraživački institut za studije umetnosti, 1989. - 24

Kančukov E. Približavanje Vysotskom. - M.: Kultura, 1997. - 368 str.

u pjesmama organiziranim po slici pripovjedača i subjektu s

plemenska svijest // Vestnik Udmurt. un-ta. - Iževsk, 1991. - 2. - S.

Katalog govora Vladimira Vysotskog / Comp. A. Petrakov // Vagant:

Aplikacija. - M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1995. - Br. 37-39. - 48 s.

Rime Katsure A. Vysotskyja: Nisu se svi još navikli na ideju da je on

Kitaigorodskaya M. V., Rozanova N. N. Rad Vladimira Vysotskog u

ogledalo usmenog govora // Br. lingvistike. - 1993. - 1. - P. 97-113.

Kovtun V. “...Sada, na primjer, u Tuli...”: [Rec. o knjizi: Vysotsky V.

Sabrana djela: U 5 tomova. T. 1. Tula, 1993.] // Vysotsky: time,

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1994. - 15.

Kovtun V. „Hoće li mojom rukom pisati red“?: [Prip. o knjizi: V.S.

Vysotsky u kontekstu ruske kulture. M. 1990] // Vysotsky: vrijeme,

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1993. - 2 (6).

Kovtun V. Sluhom i vidom: [O textol. greške u publikaciji V. Vysotsky]

// Vysotsky: vrijeme, naslijeđe, sudbina. - Kijev, 1993. - 1 (5).

Kovtun V. Originalne karakteristike, ili Osobine originala //

Vysotsky: vrijeme, naslijeđe, sudbina. - Kijev, 1995. - 23.

Komentar: Semikoz Yu. I. Od “Smotrina” i “Vjenčanja” do “Razvoda” mišljenja...;

Krylov A.E. „Hvala vam, moji dopisnici, // Da niste u pravu

razumio me!”, ili Gdje potraga za podtekstom može dovesti naučnika // Rus.

govor. - 1996. - 1. - str. 16-18.

Kraft T. Poteškoće pristupa sinkretičkoj umjetnosti barda na

primjer Vladimira Vysotskog // Književne studije XXI vijeka: Analiza

tekst: metoda i rezultat. Materijali med konf. studenti-

Christian. humanitarno Institut, 1996. - str. 105-114.

Ko smo mi?: Rus. lit. i Vladimir Vysotsky // Rusija - 2010. - 1994. - 3:

Ross. ekonomija politika. - P. 211-233. - Sadržaj: [Intro. word from

ur.]. - str. 211; Kožinov V. U pozorištu za jednog čoveka: (Snimak usmenog.

razgovori). - str. 212-216; Nepomnyashchiy V. Pokušaj odgovora. - str. 217-224;

Turbin V. Na početku je bila riječ... - P. 225-233; Galkovsky D. Poezija

Sovjetski: Od materijala do "Enciklopedije Visotskog". [Fragm. od: Novo

svijet. 1992. 5]. - P. 215. - O Vysotskom: P. 211; 212-216; 224; 232-233.

Kudimova M. Učenik otpadnika: [Vysotsky i Yesenin] // Kontinent. - M.;

Pariz, 1992. - 2 (72). - str. 323-341.

Off: Kovaldzhi K. Pisma “Kontinentu” // Ibid. - 1992. - Br. 74.

str. 339-344; Kulagin A. “Otpadnici” i “otpadnici” // Nezavisimaya Gaz.

Kulagin A. "...I naći ću tlo pod nogama": Kako pišu i kako ne pišu

o Vysotskyju // Nova lit. recenzija. - 1995. - Br. 15. - str. 347-353.

Kulagin A. „U Lenjingradu-grad na pet uglova...” // Neva. - 1992. - 2.

Kulagin A. “Ali prešao sam u druge kategorije...”: Do izlaza zvuka

Kulagin A. Demoni i Mocart: Puškin. motivi u kasnijem Vladimirovi tekstovi

Vysotsky // Lit. recenzija. - 1993. - 3/4. - str. 22-25.

Kulagin A.V. "Lukomorje više nije...": "Anti-bajka" od Vladimira

Vysotsky // Književnost i folklor. tradicija. - Volgograd, 1996.

Kulagin A.V. Pjesma Vysotskog "Nižnji Novgorod" // Radnja i vrijeme: Zbirka.

naučnim radi Povodom 70. godišnjice G. V. Krasnova. - Kolomna: KPI, 1991. - S.

Kulagin A.V. "Onjeginskaya" snimak V.S. Vysotsky // Ars interetandi:

Sat. Art. do 75. godišnjice prof. Yu. N. Chumakova. - Novosibirsk: NSU, 1997. -

Kulagin A.V. "Puškin" pesma Vysotskog: ("Volim te

sada...") // Puškin i moderna kultura. - M.: Nauka, 1996. - P.

Kulagin A.V. Vysotsky i Pushkin: tipološki aspekt problema //

Klasično naslijeđe: metodologija istraživanja. Abstract. izvještaj

Kulagin A.V. Poezija V.S. Vysotskog: Kreativno. evolucija. - Kolomna: KPI,

1996. - 124 str.; Isti: Ed. 2., rev. i dodatne / Novikov Vl. Uživo

sljedeće: [Predgovor]. - M.: Vagant-Moskva, 1997. - 196 str. Rec.:

Nikolaenko V. // Nova lit. recenzija. - 1996. - Br. 22. - Str. 446-

Kulagin A.V. Četiri četvrtine puta: O kreativnosti. evolucija V. S. Vysotskog

// Genus poetarum: Sat. naučnim radi - Kolomna: KPI, 1995. - S. 76-92.

Kulagin A. Kao pre večna zagonetka...: pesma „Puškin“ Visotskog.

Kulsharipova R. Z. Fonostilistička interpretacija zvuka

poetski tekst: [Pjesme A. Bloka i "Vanzemaljski trag" V. Vysotskog] //

Problemi poetskog govora: sub. naučnim radi Vol. 307. - M.: MGIYA im.

M. Thorez, 1988. - str. 133-137.

naučnim konf., posvećen u spomen na prof. B. O. Corman. - Izhevsk: Udmurt

Država univ., 1990. - str. 64-66.

Literatura o V. Vysotskyju: [Knjige 1988-1994] / Comp. A. E. Krylov //

Vysotsky V.S. Djela: U 2 toma. Ed. 9, rev. i dodatne - T. 2. -

Ekaterinburg: U-Factoria, 1997. - str. 531-532.

Makedonov A.V. Sedamdesete. Traže dubinu i dubinu pretrage //

Makedonov A. Dostignuća i predvečerje: O ruskoj poetici. savjet. stihovi 1930-

1970-ih. - L.: Sov. pisac - 1985. - str. 319-354. - O Visotskom:

Manko V. A. Raznolikost kulture u djelima V. Vysotskog:

[Pjesme za "Alice..."] // Istorija svjetske kulture i njene metode

nastava: Apstrakt. izvještaj međunarodni Konferencija posvećena 60. godišnjici NSPU.

Melnikova E. Katarza poricanja: ["Moja Ciganka" i "Pjesma o muzi"]

Vysotsky's World: Research. i materijali. Vol. 2. - M.: GKCM V.S.

Vysotsky, 1998. - Iz sadržaja: Aleshin A. N. [Krilate riječi V.

Vysotsky: Pregled rječnika];

jezik koristiti. - Sankt Peterburg: Državni univerzitet Sankt Peterburga, 1995. - str. 115-134.

Namakshtanskaya I. E. "Nevjesta" V. Vysotskog i "Vjenčanje" B. Pasternaka

// Rus. govor. - 1996. - 1. - P. 12-16; Isto: Da li pjesma ima podtekst?

V. Vysotsky "Smotriny"? // Bilten Donbas. stanje akademija

Namakshtanskaya I. E., Shkrobova I. A. O pitanju stilske

karakteristike poetskog stvaralaštva Vladimira Visotskog // Bilten

Donbass. stanje Akademija građevinarstva i arhitekture: Radovi naučnika

akademija. - Donjeck: DGASA, 1995. - Br. 95-1(1). - str. 229-232.

Nilsson B., Namakshtanskaya I. E. Semantička ambivalentnost

leksičke i frazeološke jedinice koje funkcionišu u poetskom

tekstovi V. Vysotskog // Međunarodna jubilarna sesija posvećena

Do 100. godišnjice rođenja akademika V. V. Vinogradova: Sažeci. prijavi.. -

M.: Internacional. vanr. Ruski učitelji jezik i književnost i dr., 1995.

Novikov Vl. Nije bio član Saveza književnika...: Književnik Vladimir

Vysotsky. - M.: Interprint, 1991. - 224 str.

Novikov Vl. Vysotsky V.S.: [Biografski. Art. za enciklopedije. rječnik

"Ruski pisci dvadesetog veka"] // Vagant. - M.: GKCM V. S. Vysotsky,

1995. - 9-10. - P. 2-3.

Novikov Vl. Vysotsky je Vysotsky: [Sb. Art.]. - Vagant: Adj. - M.:

GKCM V. S. Vysotsky, 1995. - Br. 51-52. - 28 s. - Iz sadržaja:

„Odveli su me, ali ja sam srećan...“: Vladimir Visocki danas i sutra

Vladimir Vysotsky (Isto // Znamya. 1993. 7. P. 200-204); Lit

Bilješke o stranim zemljama. Ruske studije: [O knjizi: "Pfandl H. Textbeziehundgen im

dichterischen Werk Vladimir Vysockijs. Minhen: Verlag Otto Sagner,

1993] (Pitanja lit. 1995. Izdanje III. P. 340-343).

nastavnici. - JARBOL; Olympus, 1997. - str. 58-120.

Novikov Vl. Parodija i parodijska groteska: [Iz materijala filol. čitanja

Pereyaslov N.V. Da li da slušam Visotskog noću?..: [Religiozni

Vjerovanja Vysotskog] // Pereyaslov N.V. Misterije književnosti: Zbirka.

književnik Art. - Samara: Lit. Ruska fondacija, 1996. - str. 46-52.

Pjesme i pjesme Vladimira Vysotskog: Katalog / Comp. A. Petrakov //

Vagant: App. - M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1995. - Br. 43-46. - 64

Podkhodtsev A. Rad na greškama u osam tomova: [Rec. na knjizi:

Zbirka Vysotsky V. op. u 8 tomova. Velton & B.B.E. 1994] // Vysotsky: vrijeme,

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1995. - 24. - S. 6.

Polevaya O. A. Bajkovita tradicija u pričama M. Zoshchenka i igranje uloga

poezija V. Vysotskog // Lit. i folklor. Problemi interakcije: sub.

naučnim Art. / VSPU. - Volgograd: Peremena, 1992. - S. 129-139.

Prokofieva A.V. O formiranju koncepta „funkcionisanja“ u

materijal krilatih jedinica iz poezije V. Vysotskog // Metodologija i

metodologije za formiranje naučne koncepti među školarcima i studentima:

Abstract. izvještaj međunarodni naučno-praktična konf. Dio II. - Čeljabinsk: GPI, 1995.

Prokofjeva A.V. Poetski simbolizam pjesama V. Vysotskog

disko predstava prema bajci L. Carrolla "Alisa u zemlji čuda" // In Memory

P. Ya. Chernykh: Do 100. godišnjice njegovog rođenja (1896-1970). Materijali

Prokofieva A. V. Semantička transformacija stabilnog verbalnog

kompleksi u poeziji V. Vysotskog // Ovladavanje semantičkom

prostori ruskog jezika od strane stranaca: Sažeci. izvještaj međunarodni konf. 7-

njima. N. A. Dobroljubova, 1997.

Prokofieva A.V. Frazeološka originalnost poezije V. Vysotskog //

Dijalektički procesi u frazeologiji: Sažetak. izvještaj intercollegiate naučnim

konf. - Čeljabinsk: GPI, 1993. - P. 147-148.

Rasputina S. P. Društveno-vrednosna i motivaciona originalnost

Sovjetski bardovski pokret 1960-1980-ih: Sažetak autora. dis. on

naziv posla uch. korak. dr.sc. Filozof Sci. - M.: MPGU, 1997. - 16 str.

Rec.: Boyko S. S. Iskustvo proučavanja formalne poetike barda // Bilten

Rec.: Novikova L. Vysotsky pod mikroskopom // Znamya. - 1996. - 5. - S.

235-236; Kulagin A. // Nova lit. recenzija. - 1996. - Br. 19. - S.

pjesme // Umjetnost: Moderna. kreativan procesi. - M.: Nauka, 1993. - S.

Rudnik N. M. Problem tragičnog u poeziji V. S. Vysotskog. - Kursk:

Izdavačka kuća KSPU, 1995. - 246 str.

Rudnik N. M. Problem tragičnog u poeziji V. S. Vysotskog: Sažetak autora.

dis. za prijavu za posao uch. korak. dr.sc. Philol. Sci. - M.: MSU, 1994. - 20 str.

Rukopisi V. Vysotskog iz bilježnica koje se nalaze na Zapadu / Ed.

pripremljeno na osnovu prikupljenog materijala. V. Kovtuna, V. Sycheva; Tekstolog. Posao

V. Kovtuna. - Kijev: Visocki: vreme, nasleđe, sudbina, 1996. - 136 str.

- (Serija "Izvor"; broj II).

Rukopisi zbirke V. Vysotskog A. Evdokimova / Ed. pripremljeno V. Kovtun,

V. Sychev. - Kijev: Visocki: vreme, nasleđe, sudbina, 1996. - 152 str. -

(Ser. "Izvor"; I. izdanje).

(Lirski junak Vladimira Vysotskog) // Russova S. N. Fragmenti

analiza poetskog teksta: [Sb. Art.] - Kijev: Vizant, 1996. - Str. 38-

Sviridov S. „Dva zahteva” u dva „Živca”: [Rec. u sub. "Nerve". M.,

XXVIII naučni. konf. nastavno osoblje, nauc.

zaposleni, diplomirani studenti i studenti: Sažeci. izvještaj Dio 7: Filol. nauke. -

Kalinjingrad: KSU, 1997. - str. 55-56.

Sviridov S. Vysotsky i Pushkin: na putu travestije // Slušanje zvuka žica

tvoj: sub. Art. - Kalinjingrad: RFK, 1996. - Br. 3. - str. 14-19.

Sviridov S. Vysotsky: ključ za podtekst // Sveučilište. - Kalinjingrad:

Sviridov S. Žanrovska svojstva rehabilitacije i parodije u autorskom

pjesma V. Vysotskog na temu rada // Student znanstveni. Konf.: Sažeci.

izvještaj - Kalinjingrad: KSU, 1994. - S. 105.

Sviridov S. Na pozadini Puškina... // Univerzitet. - Kalinjingrad: KSU,

7-9. - str. 2-16. - O Vysotskom: str. 12-15.

Skobelev A., Šaulov S. „I Bog mi je dao sudbinu...” // Voronjež. univ. -

Skobelev A., Šaulov S. Svet i reč. - Voronjež: MIPP Logos, 1991. - 176

Skobelev A., Šaulov S. Živa reč Vladimira Visotskog: beleške o

Smirnov O. “Od naših, od Slovena...”: [O prevodu. na Slovene jezici]; „Panj

Đavolja koliba...": Pjesme // Za komunizam. - Mytishchi, Moskovska oblast,

Spisak govora V. S. Vysotskog, koji nisu uvršteni u A. katalog.

Petrakova / Comp. M. Tsybulsky // Horizon: Inf. Bilten Tul. club

o proučavanju i promociji rada V. S. Vysotskog "Horizont". -

Tula, 1997. - 5-6. - str. 20-25.

Taran T. O poetici Vladimira Vysotskog // Modeli svijeta. - M.: Ros.

vanr. vještački intelligence, 1997. - str. 229-240.

Timchenko M. Yu. Tradicije narodne kulture smijeha u djelima V.

Vysotsky // Lit. i folklor. Problemi interakcije: sub. naučnim Art. /

VSPU. - Volgograd: Peremena, 1992. - S. 139-148.

Tomenchuk L. „Ne trebaju nam zapleti i intrige“: [Zapleti pjesama V.

Vysotsky] // Vysotsky: vrijeme, naslijeđe, sudbina. - Kijev, 1993. - 3

Tomenchuk L. [pjesma V. Vysotskog o Cooku] // Vysotsky: vrijeme, naslijeđe,

sudbina. - Kijev, 1993. - 1 (5).

Tomenchuk L. Ako bi se prijatelj iznenada pokazao...: [Tema prijateljstva u djelima V.

Vysotsky] // Vysotsky: vrijeme, naslijeđe, sudbina. - Kijev, 1992. - 2; 3.

Tomenchuk L. Khula i komplimenti: (Pesma i poetsko delo Vladimira

Vysotsky i kritika 60-80-ih). - Vagant: Adj. - M., 1992. - 6. -

16 str.; Isto. - M.: Vladimir Vysotsky: istraživanja i materijali, 1993.

Vol. 1. - 48 s.

Tyrin Yu. Neopjevane pjesme Vysotskog: [Rec. o knjizi: Zbirka Vysotsky V

djela: U 5 tomova T. 1. Tula, 1993] // Vagant. - M.: GKCM V.S.

Vysotsky, 1994. - 9, 10. - P. 9-14.

Kontroverza: O. Terentjev. Hajde da to shvatimo" ili "Pismo naučniku

susjed"; Tyrin Yu. Vladimir Vysotsky: "Ne pjevam nepristojne riječi" // Tamo

isto. - 1996. - 1-2. - str. 17-27.

Uskova E. [O pjesmi V. Vysotskog "Rajske jabuke"] // Vysotsky: vrijeme,

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1993. - 4 (8).

Kharkovskaya A. A. Funkcionalni i stilski aspekti prijevoda

korespondencije: (Na osnovu materijala prevedenih djela V. Vysotskog) //

Problemi varijabilnosti u germanskim jezicima: međuuniverzitetski. Sat. naučnim Art. -

Samara: Samar. Univerzitet, 1995. - str. 85-90.

Khatyushin V. [O Vysotsky] // Khatyushin V. Gorki plodovi: Kritički.

razmišljanja o književnosti i umjetnosti. - M.: Etalon, 1992. - S. 32-37.

Khodanov M., sveštenik. Ne volim kad je pola... // Lit. Rusija. -

Februar). - str. 12-13.

T.V. Između „Brežnjeva“ i „Pugačove“: Tipološki savet. masa

kulture. - M.: RIK Kultura, 1993. - P. 202-221.

Chulkov V. Dve knjige o Visotskom: [Rec. na knjizi 14 i 19] // Luč. -

Izhevsk, 1993. - 3. - P. 53-55.

Shatin Yu. „Naprotiv, javno sam ostavio granit...” // Mladi

Shatin Yu. V. Pričajmo o Visotskom: (Pet poteza poeziji); Bestuzhev-

Lada I. V. Krdo izbirljivih konja: Uvod u više studije:

[Predgovor]. - M.: GKCM V. S. Vysotsky, 1994 [Sub. isprintati

24.11.95]. - 32 s.

Shatin Yu. V. Poetski sistem V. Vysotsky // Vysotsky: vrijeme,

nasleđe, sudbina. - Kijev, 1995. - 24; 25.

Šilina O. Psihologizam poezije Vladimira Visotskog / Predgovor. L.

Abramova. - Vagant: Adj. - M.: GKCM "Kuća Visotskog", 1991. - 8. - 16.

Vladimir Vissotsky. Jean-Jacques Marie. Seghers, Pariz 1989.

Vladimir Vysotsky: Hamlet sa gitarom. Sastavio Yuri Andreev,

Iosif Boguslavsky. Preveo Sergei Roy. Progress Publishers,

V.S. Vysotsky u kontekstu ruske kulture. Sastavio S. Zhiltsov.

Moskva 1990.

Vladimir Visotski. Lyuben Georgiev. Vladimir Visotski: oduzmite od mene.

Knjige cvetaju, Sofija.

Vladimir Vysotsky u bioskopu i na televiziji. Svesavezni biro za propagandu

Filmska umjetnost, 1987.

Vladimir Vysotsky u bioskopu. Sastavio I. I. Rogovoy. All-Union

Kreativno-produkcijsko udruženje "Kinocentr" 1989.

Vladimir Vysotsky, poznat i nepoznat. Lyuben Georgiev. Moskva,

"Umetnost" 1989.

Vladimir Vysotsky i drugi. Pavel Leonidov. Rusko izdavanje knjiga

"Njujork", Njujork, 1983.

Vladimir Vysotsky NERV. Poezija. Moskva, Sovremennik, 1981.

Vladimir Vysotsky. Nerve. Sovremennik, Moskva 1982.

Vladimir Vysotsky. Sabrana djela u 7 tomova. Sastavio Sergej

Zhiltsov. - Njemačka: "Welton B.B.E", 1994

Vladimir Vysotsky. Sabrana djela u pet tomova. Sastavio S.

Zhiltsov. Tula, "Tulitsa" 1993.

Vladimir Vysotsky. Djela u 2 toma. Sastavio A. E. Krylov. -

M.: Khud.lit., 1991

Vladimir Vysotsky. Četiri četvrtine puta. Moskva, "Fizičko vaspitanje i sport"

Vladimir Vysotsky: Favoriti. Sastavila N. A. Krymova. Moskva,

Sovjetski pisac, 1988.

Vladimir Vysotsky: Djela u dva toma. Sastavio A. E. Krylov.

Posyltorg, Ekatirenburg, 1994.

Vladimir Vysotsky: Djela u dva toma. Sastavio A. E. Krylov. U-

Fabrika, Ekatirenburg, 1996.

Vladimir Vysotsky: Pesme i pesme. Izdavačka kuća „Književna

U inostranstvu", Njujork, 1983.

Vladimir Semenovič Vysotsky. Bibliografska referenca /1960-1990

g.g. / Šta? Gdje? Kada? Harkov, 1992.

Memoari Vladimira Visotskog, sastavio A. Safonov, Moskva,

"Sovjetska Rusija" 1989.

Vysotsky na Taganki. Sastavio S. Nikulin. Moskva, V/O "Sojuzteatar"

SDT SSSR Glavna redakcija pozorišne literature 1988.

radnik, 1992.

Živi život. Dodiri u biografiju Vladimira Visotskog. Moskva

radnik, 1988.

Živ, to je sve. Sećanja na Vysotskog. Moskva, Interkontakt 1990.

Filmska sudbina Vladimira Vysotskog: filmovi, uloge, pjesme. Victor Kienya.

Gomeljska fabrika "Polespechat", 1992.

Vladimir Vysotsky. Čeboksari 1993.

Na Bolshoy Karetny. A.B. Utevsky. Moskva, slika 1992.

Shipov. Moskva, "Sovjetski kompozitor", 1989.

Nepoznato o poznatom. Stanislav Govorukhin. Moskva 1996. Pjesme

bardovi Broj 1. Lenjingrad, "Sovjetski kompozitor", 1989.

Moskva "Muzika", 1989.

Među neutabanim putevima jedan je moj. Zbirka turističkih pjesama. Moskva,

PROFIZDAT 1989.

Sigurno ću se vratiti. Pjesme i pjesme V. Vysotskog. Uspomene. Moskva,

"Knjiga" 1988.

-----------------------

Spisak literature o proučavanju rada V.S. Vysotskog - vidi.

Vysotsky Vladimir Semenovič rođen je u Moskvi 1938. godine, 25. januara. Ovdje je umro 25. jula 1980. godine. Ova talentovana osoba je izvanredan pjesnik SSSR-a, kao i glumac i pjevač, autor nekoliko djela u prozi, zaslužni umjetnik RSFSR-a (posthumno, od 1986.). Dobio je i Državnu nagradu SSSR-a (također posthumno, 1987.). Rad i biografija Vysotskog bit će predstavljeni u ovom članku.

Kao glumac učestvovao je u 30 filmova, uključujući „Male tragedije“, „Mesto sastanka se ne može promeniti“, „Vertikala“, „Gospodar tajge“, „Kratki susreti“. Vladimir Semenovič je bio član trupe, stalno nastupa u Moskovskom pozorištu drame i komedije, koji se nalazi na Taganki. Rad Vysotskog bit će detaljnije razmotren u nastavku.

Porodica Vladimira Semenoviča

Njegov otac je Semyon Vladimirovič Vysotsky (godine života - 1916-1997). Rodom je iz Kijeva, veteran Drugog svetskog rata, vojni vezista, pukovnik. Nina Maksimovna (godine života - 1912-2003) - majka pesnika, po zanimanju je prevodilac na ruski sa nemačkog. Stric Vladimira Semenoviča - Aleksej Vladimirovič (godine života - 1919-1977). Ovaj čovjek je književnik, učestvovao je u Drugom svjetskom ratu, odlikovan je sa tri ordena Crvene zastave.

Odakle dolazi porodica Vysotsky?

Istraživači se trenutno slažu da se mjestom odakle potiče porodica Vysotsky može smatrati pokrajina Grodno, okrug Pružany, grad Selec (sada je to Bjelorusija, oblast Brest). Vjerovatno je prezime bilo povezano s imenom jednog od naselja u regiji Brest, okruga Kamenets (grad Vysokoye).

Djetinjstvo budućeg umjetnika

Vladimir je svoje rano djetinjstvo proveo u zajedničkom stanu u Moskvi, koji se nalazi u 1. Meščanskoj ulici. Godine 1975. pisao je o tom periodu svog života da su porodice imale samo jedan klozet za 38 soba. 1941-1943. živio je u selu Vorontsovka u evakuaciji sa svojom majkom. Ovo naselje se nalazilo 20 kilometara od regionalnog centra - grada Buzuluka, koji se nalazi u regiji Čkalov (danas Orenburška oblast). Godine 1943. budući pjesnik se vratio u 1. Meščansku ulicu (1957. preimenovana u "Prospekt Mira"). Godine 1945. pošao je u prvi razred jedne od moskovskih škola.

Godine 1947., neko vrijeme nakon što su mu se roditelji razveli, Vladimir, čiji rad je predstavljen u ovom članku, preselio se kod oca i svoje druge žene (Evgenia Stepanovna Vysotskaya-Likhalatova). Živjeli su 1947-1949 u Njemačkoj, u gradu Eberswalde, gdje je služio njihov otac. Ovdje je Vysotsky naučio svirati klavir. Njegov život i rad, međutim, odvijao se uglavnom u Moskvi.

U prestonicu se vratio 1949. godine, u oktobru, i ovde je išao u mušku školu br. 186, u peti razred. Porodica Vysotsky u to je vrijeme živjela u Bolshoi Karetny Laneu, u kući broj 15 (sada možete vidjeti spomen ploču na ovoj zgradi).

Početak umjetničke karijere

Od 1953. Visocki je pohađao dramski klub u Učiteljskoj kući, koji je vodio V. Bogomolov, umetnik Moskovskog umetničkog pozorišta. Vladimir je završio školu br. 186 1955. godine i na insistiranje rođaka upisao se na Moskovski građevinski institut, na Mašinski fakultet. Otišao je nakon prvog semestra.

Ova odluka donesena je u novogodišnjoj noći (od 31.12.1955. do 01.01.1956.). Zajedno sa Igorom Kohanovskim, školskim prijateljem, Vysotsky je napravio crteže bez kojih im ne bi bilo dozvoljeno da prisustvuju sesiji. Zadatak je završen oko dva sata ujutro. Ali odjednom je Vladimir ustao i počeo da sipa mastilo (ostatke skuvane kafe - prema drugoj verziji) preko svog crteža. Odlučio je da se pripremi za upis u pozorišnu školu, jer je odlučio da mašinski fakultet nije za njega.

Studira u Moskovskom umjetničkom pozorištu

Od 1956. do 1960. Vladimir Semenovič je bio student Moskovskog umetničkog pozorišta, odsek glume. Studirao je kod Veršilova, a zatim kod Komisarova i Massalskog. Vysotsky je upoznao Izu Žukovu na prvoj godini. Oženio se ovom djevojkom u proljeće 1960. godine.

Prvi rad u pozorištu

Njegov prvi rad u pozorištu bio je 1959. (uloga Porfirija Petroviča u predstavi „Zločin i kazna“). U isto vrijeme, Vysotsky je dobio svoju prvu epizodnu filmsku ulogu (učenik Petya u filmu "Vršnjaci"). Prvo ga pominje u štampi 1960. godine. Bio je to članak L. Sergejeva „Devetnaest iz Moskovskog umetničkog pozorišta“.

Vladimir Semenovič radio je 1960-1964 u Moskovskom dramskom pozorištu. Puškin (sa pauzama). Igrao je ulogu Leshyja u predstavi (zasnovanoj na Aksakovljevom djelu), osim toga, još oko 10 uloga, od kojih je većina bila epizodna.

Na snimanju filma pod nazivom "713. zahteva sletanje" 1961. godine, Vladimir Semenovič je upoznao Ljudmilu Abramovu, koja mu je postala druga supruga. Brak je zvanično registrovan 1965. godine.

Prva muzička dela

Muzičko stvaralaštvo Vysotskog datira iz 60-ih godina. Najstarijom pjesmom smatra se "Tattoo", napisana u Lenjingradu 1961. godine. Sam Vladimir Semenovič ju je više puta nazivao takvom.

Ali postoji još jedan, nazvan "49 dana", koji datira iz 1960. godine. Autorov stav prema ovoj pjesmi bio je vrlo kritičan. Dobio je natpis u autogramu, u kojem je nazvan priručnikom za hakove, "početnike i dovršene". Na kraju je objašnjeno da se na isti način mogu napraviti pjesme na bilo koju temu. Uprkos činjenici da je sam autor ovu pjesmu isključio iz svog rada, smatrajući "Tattoo" prvom, poznati su zvučni zapisi izvođenja "49 dana", a datiraju iz 1964-1967.

Zrela kreativnost

Pisanje pjesama Visotskog, zajedno s glumom, kasnije je postalo životno djelo Vladimira Semenoviča. Nakon što je manje od dva mjeseca radio u Moskovskom teatru minijatura, bezuspješno je pokušao ući u Sovremennik. Godine 1964. Vysotsky je stvorio prve pjesme za filmove, a također je ušao u pozorište Taganka, gdje je radio do kraja života.

Vladimir Semenovič je 1967. godine, u julu, upoznao Marinu Vladi, francusku glumicu (Poljakova Marina Vladimirovna), koja mu je postala treća supruga 1970. godine, u decembru.

Klinička smrt

Visocki je 1968. godine poslao pismo Rusiji u vezi sa oštrim kritikama njegovih ranih pesama u nacionalnim novinama. Istovremeno je objavljena i njegova prva gramofonska ploča pod nazivom “Pjesme iz filma “Vertikala”. Glumac je imao život u leto 1969. Preživeo je tada samo zahvaljujući Marini Vladi. U to vrijeme bila je u Moskvi. Devojka je čula stenjanje dok je prolazila pored kupatila i videla da Vladimir Semenovič krvari iz grla.

Ljekari su ga, srećom, na vrijeme doveli u Institut Sklifosovski. Ne bi preživio da je bilo još nekoliko minuta kašnjenja. Ljekari su se 18 sati borili za život ovog glumca. Glasine su se već proširile Moskvom o njegovoj smrti.

1972. godine, 15. juna, na estonskoj televiziji prikazan je program pod nazivom „Momak sa Taganke“. Tako se Vysotsky prvi put pojavio na sovjetskoj televiziji, ne računajući filmove u kojima je sudjelovao.

Nastanio se 1975. godine u ulici Malaja Gruzinskaja, u zadružnom stanu. U suterenu ove zgrade nalazila se izložbena sala komiteta grafičara. Ovdje se od 1977. održavaju izložbe raznih nekonformista. Glumac ih je redovno posjećivao.

Prvi i poslednji put iste godine za njegovog života objavljena je pesma koja je obeležila stvaralaštvo Vladimira Visockog u književno-umetničkoj zbirci pod nazivom „Dan poezije“. Zvala se "Iz putničkog dnevnika".

Kreativnost Vysotskog je procvjetala 1970-ih. 1978. godine, 13. februara, naredbom Ministarstva kulture, ovom umjetniku je dodijeljena najviša kategorija pop solista-vokal. Nakon toga je stekao službeno priznanje kao profesionalni pjevač. Rad Vladimira Vysotskog konačno je cijenjen.

Obično se njegove pjesme svrstavaju u bardske kompozicije, ali treba napraviti rezervu. Njihov način izvođenja i tema bili su veoma različiti od mnogih drugih takozvanih inteligentnih bardova. Vladimir Semenovič je, osim toga, imao prilično negativan stav prema klubovima amaterskih pjesama. Za razliku od mnogih bardova SSSR-a, bio je i profesionalni glumac, pa se njegov rad iz tog razloga ne može pripisati amaterskim predstavama. Kompozicije su se doticale mnogih tema. Među njegovim pjesmama su ljubavni tekstovi, balade i kriminalne pjesme, kao i pjesme pisane na političke teme, duhovite i pjesme iz bajki. Mnogi su se kasnije počeli nazivati ​​monolozima, jer su napisani u prvom licu. Ovo je ukratko opisana pesnička kreativnost Vysotskog.

Vladimir Semenovič je snimao na televiziji 1978. godine, a sledeće godine je učestvovao u izdavanju almanaha pod nazivom "Metropol".

U Parizu 1970-ih Vladimir Semenovič upoznaje Aljošu Dmitrijeviča, ciganskog umjetnika i muzičara. Više puta su zajedno izvodili romanse i pjesme, čak su planirali izdati ploču, ali 1980. godine Vysotsky je umro, tako da se ovaj projekt nije ostvario.

Turneja u inostranstvu

Vladimir Semenovič je zajedno sa trupom Pozorišta Taganka išao na turneju u inostranstvo - u Poljsku, Nemačku, Francusku, Jugoslaviju, Mađarsku, Bugarsku. Uspio je nekoliko puta posjetiti i SAD, dobio je dozvolu da ode u privatnu posjetu Francuskoj kod svoje supruge, te posjetio Tahiti i Kanadu. Održao je više od hiljadu koncerata u inostranstvu i SSSR-u.

Na centralnoj televiziji 1980., 22. januara, Vysotsky je snimljen u programu Kinopanorama. Njegovi fragmenti će prvi put biti prikazani u januaru 1981. godine, a tek 1987. će biti objavljen u cijelosti.

Poslednji dani, smrt Visotskog

Predstava u Ljuberskoj palati kulture (nedaleko od Moskve) održana je 1980. godine, 3. jula. Prema rečima očevidaca, muzičar je izgledao nezdravo. I sam je priznao da se ne osjeća dobro, ali je ostao vedar, odsviravši dvosatni koncert umjesto planiranih sat i po. Ova ljubav prema sceni je vezana za Vladimira Visotskog. Njegova kreativnost i sudbina još su se bližili neizbježnom finalu.

Jedna od poslednjih predstava održana je iste godine, 22. juna, u gradu Kalinjingradu. Tokom toga, Vysotsky se ponovo osjećao bolesno. Na NIIEM-u (Moskva) 14. jula izveo je jednu od svojih poslednjih pesama pod nazivom „Tugo moja, čežnja moja...“. U Kalinjingradu (danas Koroljev) u blizini Moskve održao je svoj posljednji koncert 16. jula.

Visocki se poslednji put pojavio u pozorištu Taganka 18. jula, u ulozi Hamleta, najpoznatijoj od svih njegovih uloga. Ovo su najnoviji događaji koji su obilježili rad Vysotskog.

Ukratko o njegovoj smrti može se reći sljedeće. Vladimir Semenovič je preminuo 25. jula u snu, u moskovskom stanu. Tačan uzrok njegove smrti nije moguće utvrditi jer nije obavljena obdukcija. O tome postoji nekoliko verzija. Leonid Sulpovar i Stanislav Ščerbakov kažu da je umjetnik umro od gušenja, gušenja kao posljedica prekomjerne upotrebe sedativa (alkohola i morfija). Međutim, Igor Elkis opovrgava ovu verziju.

Umetnikova sahrana

Visocki je sahranjen 28. jula. Glumac je preminuo tokom Olimpijskih igara u Moskvi. Ususret ovom događaju, grad je bio potpuno zatvoren za ulazak nerezidenata. Bila je preplavljena policijom. U sovjetskim medijima u to vrijeme praktično nije bilo izvještaja o smrti. Uprkos svemu tome, ogromna gomila okupila se u pozorištu Taganka nakon smrti Vysotskog. Tamo je ostala nekoliko dana. Na dan sahrane, krovovi zgrada koje se nalaze oko trga Taganskaya bili su ispunjeni ljudima. Činilo se da cijela Moskva sahranjuje takvog velikog čovjeka kao što je Vladimir Vysotsky, čija biografija i rad i danas izazivaju veliko interesovanje.

Kuća kreativnosti Vysotskog u Krasnodaru

Kuća kreativnosti ovog legendarnog umjetnika u Krasnodaru nalazi se u centru grada. U nekoliko prostorija izložene su lične stvari koje su pripadale umetniku, kao i fotografije snimljene tokom studija u Moskovskom umetničkom pozorištu, kao i materijali koji se odnose na različite periode njegovog života. Ovaj umjetnik se također nalazi ovdje. Ulaz je besplatan. Ispred fasade zgrade nalazi se bista umjetnika. Život i rad Vladimira Vysotskog danas privlači mnoge ljude. U Domu stvaralaštva postoji i mogućnost da pogledate filmove o njemu i krenete u obilazak, takođe potpuno besplatno.

Godine 1985. astronomi Krimske opservatorije nazvali su novootkrivenu planetu između orbite Marsa i Jupitera - Vladivysotsky. U svemiru, među ogromnim brojem planeta, luta mala svjetleća tačka, a ovo večno živo nebesko tijelo povezuje se s imenom poznatog pjesnika, pjevača i glumca - Vladimira Vysotskog. Pa ko je on - glumac, pesnik ili kompozitor? Na ovo pitanje je i sam odgovorio u jednom od svojih intervjua: „Mislim da je kombinacija tih žanrova i elemenata umjetnosti kojima se bavim i pokušavam od njih napraviti sintezu – možda

Ovo je neka nova vrsta umjetnosti. Možda će se sve ovo u budućnosti zvati jednom riječju, ali sada te riječi nema.”

Koje su karakteristike tekstova Vysotskog? Koje su karakteristike svih njegovih radova? A njegov rad je zanimljiv i višestruk. Napisao je više od 600 pjesama i pjesama, odigrao više od 20 uloga na pozorišnoj sceni, 30 uloga u filmovima i televizijskim filmovima, te u radijskim predstavama. Svoj žanr na sceni najčešće je nazivao autorskom pjesmom. Prvu pjesmu napisao je 1961. Vysotsky je počeo da piše svoje pesme samo za svoje prijatelje, da bi mogao da peva u malom dvorištu. Zbog toga

Prve pjesme su bile tako ulične i čak pomalo huliganske. Kasnije je počeo da piše o ratu io više filozofskim temama.

Pjesnika su mnogo pitali zašto je on, koji nije prošao ni vidio rat, pisao o tome, i pisao kao da je i sam u njemu učestvovao. Odgovorio je: “...Mi smo djeca ratnih godina – za nas se to nikako neće zaboraviti. Jedna osoba je umjesno primijetila da se u pjesmama “borimo prije rata”. Svi imamo grižu savjest jer nismo učestvovali u ovome. Svojim pjesmama odajem počast ovom vremenu. Čast je zadatak pisati o ljudima koji su se borili”:

Neću napustiti ovaj nebeski trg.
Sada mi brojevi nisu bitni, -
Danas moj prijatelj štiti moja leđa
To znači da su šanse jednake.
("Pjesma pilota")

Ovo nisu retrospektivne pjesme: napisao ih je čovjek koji nije prošao rat. Ovo su asocijacijske pjesme. Ako razmislite o njima i pažljivo slušate, vidjet ćete da se i sada mogu pjevati: likovi i situacije su jednostavno preuzeti iz tih vremena, ali sve bi se to moglo dogoditi ovdje, danas. I ove pjesme su pisane za ljude, od kojih većina također nije učestvovala u ovim događajima. Ali, prema M. Kulchitskyju:

Rat uopšte nije vatromet,
To je samo težak posao
Kad pocrne od znoja, gore
Pešadija klizi kroz oranje.

Ove pjesme su pisane na ratnom materijalu s osvrtom na prošlost, ali nije nužno da se u njima govori isključivo o ratu... Napisao je i mnoge pjesme o ratu za film. Vysotsky je i sam glumio u filmovima, ali se njegova sudbina kao filmskog glumca nije uspjela. Kinematografija nije iskoristila sve svoje mogućnosti. Polovina odigranih uloga su epizodne. Zaista se otkrivao tek na koncertima, gdje je uvijek radio punim kapacitetom. Svaki koncert je kao poslednji. Dok je izvodio pesme, znao je da bude toliko gromoglasan, toliko olujan i bijesan da su ljudi koji su sedeli u sali morali da zatvore oči i zavuku glavu u ramena, kao od jakog vetra. I činilo se: još sekund, i plafon bi se srušio, a zvučnici bi eksplodirali, žice bi pukle, nesposobne da izdrže napetost, a sam Visocki će pasti, ugušiti se, umrijeti na sceni... Činilo se: bilo je Nemoguće je pjevati na takvom nervnom intenzitetu, bilo je nemoguće disati! I pevao je. Disao je. Ali njegova sljedeća pjesma mogla bi biti zapanjujuće tiha. I to ju je još više uronilo u dušu. Visocki, koji je upravo izgledao kao pulsirajući snop nerava, odjednom je postao oličenje uzvišenog mira, postao je čovek koji je shvatio sve tajne postojanja. I svaka je riječ zvučala posebno pobožno. Vysotsky je mnogo pažnje posvetio sportskoj temi. Želio je napraviti cijeli program u kojem bi bila pjesma o svakom sportu. Ovo je, naravno, ogroman zadatak, jer ima mnogo sportova. Međutim, on se trudio i nešto napisao. Na primjer, pjesma "Profesionalci", koju je napisao nakon hokejaške utakmice SSSR-Kanada, kada su sovjetski hokejaši po peti put postali svjetski prvaci. Utakmica je bila teška, a naši navijači strahovali su da će kanadski profesionalci, vješti u tehnici snage, uspjeti pobijediti, ali se sve ispostavilo drugačije:

...Profesionalcima, očajnim mališanima,
Lutrija - ko ima sreće.
Igraju se sa partnerom kao bik sa matadorom -
Iako se čini da je obrnuto.

Ima „Pesmu o klizaču na kratke staze koji je bio primoran da trči na dugu stazu (A zaista nije hteo)“ ili takođe duhovitu pesmu – „Pesma o sentimentalnom bokseru“. I čuvena "Jutarnja gimnastika", takva antialkoholna šala pjesma, kao parodija na neke gimnastičke vježbe:

Duboko udahnite, raširite ruke,
Ne žurite - tri, četiri! -
Vedrina, gracioznost i plastičnost!
Opšte jačanje,
Otrežnjenje ujutru,
Ako ste još živi, ​​radite gimnastiku.

„Pesma o skakaču u dalj“ posvećena je Vladimirovom prijatelju, čuvenom skakaču u dalj G. Klimovu. Ima nesreću: stalno gazi preko daske s koje se odguruje, a njegovi rekordi se ne računaju:

Šta se desilo, zašto vrište?
Zašto je moj trener zvao?
Samo osam četrdeset rezultat,
Istina, prešao je granicu.
„Pesma o dizaču tegova“ posvećena je samom Vasiliju Aleksejevu
najjacem coveku na svetu:
...Ali obeležen milošću mustanga,
Sputan sam i nisam brz u pokretima.
Uteg, preopterećena utega, -
Moj vječiti rival i partner.
Ima i pesmu o šahu:
...Kreni za mnom - šta da radim? Potrebno je, Seva, -
Nasumično, kao noću u tajgi...
Sećam se - kraljica je najvažnija:
Hoda naprijed-nazad i lijevo-desno, -
Pa, čini se da su konji u obliku slova "G".

Mnoge pjesme Vysotskog posvećene su penjačima. "Planinarenje nije sport, ali čak i ako je sport, takmičenja su ovdje neprikladna - neće dovesti do ničega dobrog", rekao je ovu frazu Vysotsky u jednom od svojih intervjua. Pesnik je pisao pesme, kao da je uronjen u atmosferu onoga o čemu je pisao. Isto se dogodilo i na snimanju filma “Vertikala”. On i filmska ekipa došli su u planine i jednostavno su ga osvojili svojom ljepotom:

...Samo planine mogu biti bolje od planina,
U kojoj još nisam bio.

Tamo je upoznao mnogo pametnih, dobrih ljudi, a ljudi se na planini ponašaju potpuno drugačije nego u običnoj gradskoj sredini. Otvaraju se na potpuno drugačiji način. Činjenica je da je situacija tokom uspona bliska vojnoj, pa se ljudi ponašaju kao u borbi:

Nije ti ovo ravnica, ovde je drugačija klima, -
Lavine dolaze jedna za drugom!

Ovo retko vidite negde drugde. Sam Vysotsky je rekao: „Jednom su me penjači pozvali da govorim, došao sam kod njih, dugo su hteli da me saslušaju, ali onda se odjednom ispostavilo da je neka grupa doživjela nesreću. Sve ih je, kao jednog, vjetar odnio, otišli su noću, po lošem vremenu, na put spašavanja ljudi. Zašto ljudi idu gore? Verovatno da proveriš, da vidiš kakav si čovek, da bolje razumeš ljude koji su uz tebe. Jer u planinama nema policije, nema hitne pomoći koja bi vas mogla spasiti ili pomoći":

U planinama nije pouzdan ni kamen, ni led, ni stena, -
Nadamo se samo jakim rukama,
Na rukama prijatelja i nabijenoj udi, -
I molimo se da nas osiguranje ne iznevjeri.

Nije tako često pjevao pjesme o moru, o oluji, o mornarima, ali ih je imao mnogo. Fascinirala ga je uzajamna pomoć mora, a to je odrazio u pjesmama “Man Overboard” i “Save Our Souls”:

Bila je oluja - konopci su mi trgali kožu sa ruku,
A sidreni lanac je vrištao kao pakao,
Vjetar je otpjevao grubu pjesmu - i odjednom
Začuo se glas: "Čovek u moru!.."

Među njegovim prijateljima bilo je mnogo mornara, a često im je pjevao u garderobama. Morske pjesme Visotskog posebna su kategorija duševnih pjesama:

Samo se još jednom oči okreću -
Zemlja se čvrsto drži, sve je i pogrešno i pogrešno.
Zašto poravnanjima treba predugo da se približe?
Zašto far prečesto treperi?!

Vladi Vysotsky upoznao je Marinu 1967. godine, a vjenčali su se tek 1980. godine. Ali to je bio težak savez. Vysotsky i dalje ima djecu iz svog prvog braka, kao i Marina. Situaciju je dodatno komplikovala činjenica da je M. Vladi živio i radio u Parizu. Samo ih je telefon povezao. Zvao je Pariz u bilo koje doba dana i noći, pevao pesme koje je upravo napisao u telefon i izjavio ljubav. Šteta što je veza mogla biti prekinuta na najintimnijem mjestu, obojici je to išlo na živce. Nastao je nevjerovatno složen splet osjećaja. Ovo stoji u pjesmi obraćanju telefonskom operateru međunarodne stanice 07. U ovom monologu, sav Vladimir Visocki, sa svojom blistavom strašću, sa neobuzdanom željom da voli sada, a ne jednog dana u budućnosti:

Za mene je ova noć zabranjena.
Pišem - noću ima više tema.
Zgrabim telefonski broj
Zovem večni 07. -
Djevojko, zdravo!
Kako se zoves? Tom.
Sedamdeset drugi! Čekam! Držite dah!
Ne može, ponavljam, siguran sam - kod kuće!
Evo! Već odgovoreno! Pa, zdravo, ja sam.
Kada su uspeli da se sretnu, bili su jednostavno
sretan:
Nikad nisam vidio drugu ovakvu ruku
Što bi me toliko mazilo...

Velika ljubav inspirisala je Visotskog da stvori lirska muzička i poetska dela jedinstvena po duhu i karakteru, koja su melodijom, sadržajem i formom obogatila njegovo pisanje pesama:

Kristalna kuća na planini za nju.
I sam je, poput psa, odrastao u lancima.
moje srebrne opruge,
Moje zlatne posude.
Ljubav je inspirisala Vysotskog i posvetio joj je sve svoje nove priče.
i nove pesme:
Koji dan u sedmici, u koje vrijeme?
Pažljivo ćeš mi doći...
Kad te nosim u naručju
Gde je nemoguće naći...

Pjesnik nije volio reklamirati svoj lični život, pa je o tome malo govorio, ali su razni novinski škrabači i drugi „čitaoci“ njegovog djela dopunili ovaj nedostatak svojim nagađanjima. A on im je odgovorio:

...ne volim kad mi uđu u dušu,
Pogotovo kada je pljuju.

Gomile fanova, koji su ga doživljavali samo kao idola, a ne kao kreatora, neprestano su ga gnjavili glupim pitanjima o njegovom ličnom životu. Da izbjegne bilo kakvu zabunu, Vysotsky je napisao pjesmu koja je odgovorila na mnoga pitanja znatiželjnika:

Ja ću pokriti sva pitanja u potpunosti,
Zadovoljiću svoju radoznalost.
Da! Imam ženu Francuskinju
Ali ona je ruskog porijekla.
Ne! Sada nemam ljubavnika.
Hoće li biti? Ne namjeravam još.
Nisam pio oko dve godine.
Hoću li opet piti? Ne znam, nisam siguran.

Vladimir Visocki će nam još dugo nedostajati - njegovi talentovani nastupi na sceni Taganke i njegovi junaci koje je stvorio, njegove smešne, tužne, nestašne i nepomirljive pesme, njegov poverljivi promukli glas... U svojim pesmama i pesmama pesnik je uspeo da prenese način razmišljanja i sliku ruskog naroda. Izrazio je nekakvu drskost, očaj, zbrku života svog naroda i istovremeno njegovu širinu. Sve to zajedno, ovaj poetski i istovremeno podrugljiv i mudar odnos prema životu činilo je njegove pesme veoma vitalnim. U oktobru 1985. na njegovom grobu otkriven je spomenik Visotskom. Pjesnik je u punoj visini izliven u bronzi, kao da pokušava da se izvuče iz okova koji ga vezuju. Na njemu je gitara. Iza su dvije prelijepe konjske glave koje podsjećaju na njegovu najbolju pjesmu.

Biografija Vysotskog i njegov rad još uvijek uzbuđuju srca ljudi, iako je kultni glumac i kantautor davno preminuo. Kako je počelo njegovo zvjezdano putovanje i zašto se završilo tako rano?

Biografija Vysotskog. Sažetak. Djetinjstvo i mladost

Vladimir Visocki je rođen u Moskvi 1938. Tokom Drugog svetskog rata, otac malog Volodje dospeo je do čina pukovnika u štabu vojnih komunikacija. Dječak je ličio na svog oca ne samo izgledom, već čak i glasom. Majka - Nina Maksimovna - po zanimanju je bila prevodilac-referent. Nažalost, dvije godine nakon rata roditelji budućeg glumca su se razveli.

Nakon rata, Vladimir i njegova majka nastavili su da žive u moskovskom komunalnom stanu, gde je vladao katastrofalni nedostatak novca. Kada mu je otac ponudio da sa novom ženom, Evgenijom, ode u Njemačku u mjesto njegove službe, majka je Volodju pustila. U Njemačkoj je Vladimir Vysotsky, čija je kratka biografija na ovaj ili onaj način povezana s muzikom, počeo da se upoznaje sa umijećem sviranja klavira.

Evgenia Stepanovna Vysotskaya uspjela je postati više od maćehe dječaku. Brinula se o njemu i bila bliska sa pesnikom i glumcem do kraja njegovih dana. U znak posebnog poštovanja prema svojoj drugoj majci, Vladimir Visocki je kršten u jermenskoj crkvi (Evgenija je bila Jermenka).

Građevinski institut

Biografija Vysotskyja jasna je potvrda da je glumac bio nemiran od djetinjstva. Bio je veoma svjestan nepravde, pa je često ulazio u tuče. Bio je nježno vezan za svoju porodicu i prijatelje. Vysotsky je volio čitati domaću i svjetsku književnost. Sa 15 godina čak je pohađao dramski klub koji je vodio glumac V. Bogomolov. Ali bilo je potrebno odlučiti se za buduću profesiju, a strogi otac nije želio ništa čuti o pozorišnom institutu. Tako je Vladimir Vysotsky sa 17 godina završio na Moskovskom građevinskom institutu. Kujbiševa na Mehanički fakultet.

Vladimir je šest meseci pokušavao da se nosi sa programom instituta. Bližila se prva sesija, trebalo je hitno završiti crteže, bez kojih nije moglo biti govora o prijemu na ispite. Pateći sa svojim prijateljem do ponoći, Vysotsky je namjerno uništio svoj crtež i izjavio da "to nije njegova stvar". Znajući da ima još šest mjeseci da se pripremi za upis na pozorišni univerzitet, Vysotsky je počeo birati repertoar.

Početak glume

Škola-studio Moskovskog umjetničkog pozorišta je mjesto gdje je Vysotsky ušao 1956. godine. Njegova biografija kao umjetnika tek je počela. Jedan od učitelja budućeg glumca bio je Pavel Massalsky, poznati sovjetski glumac.

Vladimirova prva pozorišna uloga bila je uloga Porfirija Petroviča, lika iz studentske predstave "Zločin i kazna". U dobi od 21 godine, neposredno prije nego što je završio studijsku školu, Vysotsky je dobio svoju prvu filmsku ulogu. Bio je uključen u epizodu filma „Vršnjaci“ Vasilija Ordinskog.

Tada je Vladimir stupio u službu Moskovskog dramskog pozorišta nazvanog po A. S. Puškinu. Ali tokom 4 godine rada tamo nije dobio nijednu glavnu ulogu. Zadovoljstvo s malim nije ono čemu je Vysotsky težio; glumčeva biografija je jasna potvrda toga. Stoga napušta pozorište Puškin i odlazi da služi u pozorištu Taganka. Imao je 26 godina. A tri godine kasnije, Vysotsky je igrao glavnu ulogu u filmu Stanislava Govorukina "Vertikala", a cijeli Sovjetski Savez počeo je pričati o njemu, ne samo kao glumcu, već i kao izvođaču.

Vysotsky: kratka biografija i kreativnost. Vysotsky - pjesnik

Nakon objavljivanja "Vertikale" talenat Vysotskog kao barda postao je nadaleko poznat. U filmu je izvedeno pet pjesama njegovog autorstva (poznata “Pjesma o prijatelju”, “Top”), a zatim su objavljene kao poseban album.

Vysotsky, čija kratka biografija ne može bez spominjanja njegovog poetskog dara, pisao je pjesme od škole. Ali 60-ih godina Vladimir je počeo da pokušava da uglazbi svoje pesme i tako su počele da se pojavljuju njegove prve pesme.

U početku mu je bila bliska takozvana tema “lopova”. Ovo je prilično čudno, jer kao osoba iz dobre porodice Vladimir Vysotsky nije imao kontakt sa predstavnicima kriminalnog svijeta.

Na kraju, glumac je iza sebe ostavio 200 pjesama i 600 pjesama. Čak je napisao i pjesmu za djecu. Budući da su tekstovi i dalje imali dominantnu ulogu u njegovim pjesmama, možemo pretpostaviti da je oko 800 poetskih djela proizašlo iz pera Visotskog.

Muzički talenat Visotskog

Vladimir nije odmah uzeo gitaru. Znao je da svira klavir, harmoniku, a onda je počeo da lupka ritmove po telu gitare i da im peva svoje ili tuđe pesme. Tako su se pojavile prve pjesme Vysotskog. Nakon njegovog trijumfa u Vershini, biografija autora-izvođača počela se dopunjavati novim filmskim projektima, za koje je napisao zvučne zapise.

Iako je Vysotsky odmah klasifikovan kao bard, poznavaoci muzičke umjetnosti mogu potvrditi da se njegov način izvođenja ne može u potpunosti smatrati bardskim. Sam Vladimir Vysotsky bio je kategorički protiv takve klasifikacije njegovog rada. Iz njegovih brojnih intervjua jasno je da on “ne želi da ima veze s njima”.

Teme koje se kantautor dotakao u svom pisanju pesama pune su raznovrsnosti: politika i ljubavni tekstovi; pjesme o prijateljstvu („Kad bi se prijatelj iznenada pojavio“), o ljudskim odnosima; o hrabrosti i istrajnosti (“Top”). Pa čak i duhovite priče iz prvog lica o neživim predmetima („Mikrofonska pjesma“) nalaze se na njegovom repertoaru.

Filmska karijera

Vysotsky, čija su biografija i rad nadaleko poznati ne samo u bivšem SSSR-u, već iu inostranstvu, nije igrao mnogo vodećih uloga u filmovima. Zapravo, do svoje 30. godine igrao je u epizodama ili sporednim likovima.

Vladimir je prvi put u filmu "Vertikala" dobio jednu od glavnih uloga. Uslijedila je melodrama "Kratki susreti", gdje, u tandemu s Ninom Ruslanovom i Kirom Muratovom, Vysotsky postaje centralni junak ljubavnog trougla.

Zatim su tu bili i drugi značajni likovi: Brodski iz tragikomedije "Intervencija", Ivan Ryaboy iz "Gospodar tajge", Georges Bengalsky iz "Opasne ture", Ibrahim Hanibal iz "Priče o tome kako se car Petar oženio Arapinom". Ali najživopisnija i najupečatljivija uloga trebala je biti odigrana mnogo kasnije - 1979. godine.

"Mjesto sastanka se ne može promijeniti"

Krunom glumačke karijere Vysotskog s pravom se može smatrati legendarni Gleb Zheglov iz TV serije "Mjesto sastanka se ne može promijeniti". Ne samo lik, već i sam film u cjelini postao je kultni favorit. Tekstovi koje su glumci izgovarali pretvorili su se u aforizme. A slika Zheglova, ako ste oprezni, još uvijek je vidljiva u mnogim junacima modernih filmova o kriminalističkoj istrazi.

Važno je napomenuti da je nakon objavljivanja romana braće Weiner (po kojem je snimljen film), Vysotsky lično došao da ih posjeti i suočio ih s činjenicom da će, ako se snima film, on igrati ulogu Žeglova.

Međutim, kada se oko novog romana Vajnerovih zavirio haos, a Stanislav Govoruhin je već odobrio Visotskog za ulogu, prema rediteljevim sećanjima, Vladimir je došao do njega i zamolio ga da nađe nekog drugog: glumac je priznao da ne može da troši. vremena, pošto mu „nije preostalo mnogo vremena“. Kreativna biografija Vysotskyja bila je pri kraju. Vladimir je to shvatio i želeo je da za sobom ostavi još pesama i pesama. Ali Govorukhin ga je nagovorio i snimanje je počelo.

Tako je sovjetska kinematografija dobila novog živopisnog heroja - principijelnog i odlučnog Gleba Zheglova.

Rediteljsko iskustvo Vysotskog

Biografija Vysotskog uključuje slučajeve kada je glumac glumio kao scenarista ("Znakovi zodijaka", "Bečki praznici"), ali nije snimio niti jedan film kao režiser. Iako je u njegovom životu bio slučaj kada se uspio dokazati u ulozi reditelja - na snimanju filma “Mjesto sastanka se ne može promijeniti”.

Vladimir direktno utiče na to što se u filmu pojavio lik Stanislava Sadalskog „Brick“. U romanu braće Weiner nije bilo šapljivog džeparca. Ova slika je nastala tokom snimanja nakon odgovarajuće Vladimirove ponude.

Iz razloga van njegove kontrole, režiser filma Stanislav Govorukhin morao je da napusti set. U takvim trenucima, ostavio je Visotskog da vodi proces. Konkretno, glumac je u potpunosti inscenirao scenu ispitivanja osumnjičenog Gruzdeva.

Prvi brak

Biografija Vysotskog - svijetla i bogata - naravno, nije mogla bez žena. Glumac se prvi put rano oženio - sa 22 godine - za Izu Žukovu, sa kojom je studirao u Moskovskom umetničkom pozorištu. Ona je bila nešto starija od njega - studentica treće godine. Štaviše, Iza je već imala jedan brak iza sebe.

Vladimir je upoznao djevojku dok je učestvovao u zajedničkoj studentskoj predstavi. Zapravo, od 1957. su živjeli zajedno. Vjenčanje je obavljeno kada su oboje dobili diplome.

Ali kao iu svakom ranom braku, supružnici nisu izračunali svoju snagu, odnosno Vladimir nije izračunao. Bio je mlad, vukla su ga još bučna društva sa okupljanjima do jutra i pićem. Iza je, naprotiv, računala na kućni komfor i miran porodični život. Tako je počeo niz beskrajnih svađa.

Nisu živjeli zajedno ni četiri godine. Razvod nije okončan odmah. Budući da je Izolda nosila prezime Vysotskaya, svog vanbračnog sina, koji se pojavio nakon njihovog rastanka od glumca, snimila je pod prezimenom Vladimir.

Drugi brak

Vysotskyjev studentski brak nije okončao njegovu porodičnu biografiju. Vysotskog se s određenom dozom gorčine sjeća njegova druga supruga Ljudmila Abramova, koja mu je, inače, podarila dva sina.

Vladimir je Ljudmilu upoznao u Sankt Peterburgu tokom snimanja filma "713. zahteva sletanje" 1961. Visocki je još uvek bio zvanično oženjen Izoldom Žukovom, a Abramova je 1962. već rodila njegovog prvog sina Arkadija. Dvije godine kasnije rođen je Nikita. Cela porodica je živela u istom stanu sa Vladimirovom majkom, Ninom Maksimovnom.

Ali ovaj brak nije trajao više od pet godina. Godine 1970. službeno je zaveden razvod, a Vysotsky je dobio novog ljubavnika.

Treći brak sa Marinom Vladi

Jednog dana, poznata francuska glumica Marina Vladi vidjela je Vysotskog kako igra na sceni pozorišta Taganka u jednoj od predstava. Biografija i lični život ovih ljudi dramatično su se promijenili nakon susreta 1967.

Roman između Marine Vladi i Vysotskog jedan je od najpoznatijih i najpoznatijih. Marina Vladi, svetska ličnost, bila je zadivljena samopouzdanjem sa kojim ju je Vladimir tražio. Godine 1970. odbrana je pala, a Vladi je postala glumčeva supruga. Ali porodični život u punom smislu te riječi nije im uspio. Glavna poteškoća je „gvozdena zavesa“, koja nije dozvoljavala supružnicima da se vide kada su želeli.

Marina Vladi učinila je mnogo za karijeru svog voljenog muškarca. Tražila je da njegove pesme budu objavljene u inostranstvu, čak je organizovala muzičku turneju za Vysotskog po Americi i Evropi. Ali i tada je Vladimir patio od ovisnosti o alkoholu, a nešto kasnije - od ovisnosti o drogama. Stoga se Marina morala suočiti ne samo s pozitivnim karakternim osobinama svog muža, već i sa vrlo teškim iskušenjima.

Smrt

Važno je napomenuti da je neposredno prije smrti Vysotsky namjeravao da raskine s Marinom, koja je zbog njega 12 godina trpela neprijatnosti, žrtvovala svoju karijeru itd. Kada je glumac imao 40 godina, zainteresovao se za osamnaestogodišnjicu. -stara Oksana Afanasjeva. Marina Vladi je bila u Francuskoj i još se smatrala njegovom ženom, dok je Vladimir već kupio burme i dogovorio se sa sveštenikom koji je trebao da venča njega i Oksanu. Ali to se nije dogodilo - 25. jula 1980. umro je od infarkta miokarda.

Od 60-ih godina Vysotsky je patio od alkoholizma. Biografija i fotografije popularnog glumca i izvođača postajale su sve traženije, a istovremeno je rastao i njegov "unutrašnji nemir". Vysotsky je bio vrlo emotivna osoba, imao je mnogo strahova, djelimično je patio od neispunjenosti, a alkohol je bio način da priguši sve ono što nije želio da pokaže drugim ljudima.

Glumcu su stalno otkazivali bubrezi i pojavili su se ozbiljni problemi sa srcem; jednom je doživio kliničku smrt. Doktori su spasili Vladimira uz pomoć morfijuma i amfetamina. Sam Vysotsky je shvatio da mora prestati piti alkohol. Ali, ne smogavši ​​snage da odustane od pića koja sadrže etanol, pronašao je zamjenu za njih - drogu. Pouzdano je poznato da je do svoje 39. godine Vysotsky počeo da se redovno ubrizgava.

Brojni odlasci u bolnice nisu pomogli. Lekari su primetili da Vladimir ima psihičku potrebu za stimulansima, pa lečenje nije bilo produktivno.

Obdukcija nije obavljena nakon smrti Vladimira Visotskog. Doktor Anatolij Fedotov, koji je bio pored glumca u trenutku njegove smrti, sugerisao je da ga je ubio infarkt miokarda.

Toliko se ljudi okupilo na sahrani Vysotskog da je Marina Vladi nehotice uporedila procesiju sa "kraljevskom". Uprkos zavisnosti, Vladimir Vysotsky uspeo je da pridobije ljubav ljudi.

Glavna tajna šarma Vysotskog kao osobe, kao i njegove kreativnosti, je potpuna iskrenost autora. Prema istraživanju Sveruskog centra za proučavanje javnog mnjenja 2010. godine, moderni Rusi Visotskog smatraju osobom koja stoji na pijedestalu idola odmah nakon Jurija Gagarina. I ovo ime se više ne može izbrisati iz istorije ruske kulture.

Vladimir Vysotsky (1938-1980). (1938-1980), ruski pesnik, romanopisac, pozorišni i filmski glumac. Rođen 25. januara 1938. u Moskvi. Godine 1961. napisao je svoju prvu pjesmu Tattoo, koja je označila početak jedinstvenog ciklusa pjesama, tematski povezanog sa životom kriminalne sredine, a stilski s poetikom urbane romantike i „lopovskog“ folklora. Ove duboko ironične pjesme nisu odmah naišle na adekvatan prijem: glasine su identificirale Vysotskog s njegovim likovima, a pjesnik je tijekom svog života morao pobijati različite legendarne verzije svoje biografije. U prvoj polovini 1960-ih, Vysotsky je počeo da izvodi pesme, prateći sebe na gitari, u prijateljskim kompanijama, a kasnije na javnim večerima i koncertima. Zahvaljujući snimcima, Vysotskyjev krug slušatelja se brzo proširio; za kratko vrijeme je stekao popularnost širom zemlje i istovremeno izazvao nezadovoljstvo u sovjetskim zvaničnim krugovima.

Godine 1968. u štampi su se pojavili članci inspirirani vladom u kojima se osuđuje pisanje pjesama Vysotskog, a njegova reputacija je dobila prizvuk pobune. Dugogodišnji koncertni rad Vysotskog stalno se suočava sa vanjskim poteškoćama; najveću popularnost njegovih tekstova pratila je neizgovorena zabrana njihovog objavljivanja. To je dovelo do duboke drame sudbine Visotskog kao pisca, koji je poetske tekstove smatrao dominantnom odlikom svog pisanja pjesama, koji je pisao i pjesme bez pjesama, a okušao se i u prozi (nedovršeni roman o djevojkama, 1977, itd.) .

Godine 1981. objavljena je prva zbirka poezije Vysotskog, „Živci“, ali je većina njegovih djela ostala pod neizrečenom zabranom čak i nakon autorove smrti. Godine 1987. Vysotsky je posthumno nagrađen Državnom nagradom SSSR-a, prema službenoj formulaciji - "za stvaranje slike Žeglova u televizijskom igranom filmu Mjesto sastanka ne može se promijeniti i autorsko izvođenje pjesama." Od 1988. počinje objavljivanje pjesničkih i proznih tekstova Vysotskog, neograničenih cenzurom, pojavljuju se monografije i članci o njegovom radu, te knjige memoara.

Vysotsky je obogatio poeziju elementima živog kolokvijalnog govora, živopisnim likovima i oštrom narativnom fabulom. Na formiranje umjetničkih principa Visotskog uticala je futuristička poezija (prije svega Majakovski), proza ​​1920-ih-1930-ih (Babel, Zoščenko, Bulgakov), modernisti šezdesetih Voznesenski, Ahmadulina, a posebno Okudžava, tvorac žanra "umjetničke pjesme". Radovi Vysotskog su prepuni intertekstualnih elemenata - neočekivanih odjeka klasične poezije i proze, satiričnih travestija remek-djela (posebno Puškinovih), parodijske reinterpretacije formula i klišea sovjetske ere.

Glavne odlike umjetničkog svijeta Vysotskog utvrđene su u drugoj polovini 1960-ih, kada se oblikuju glavni tematski slojevi njegove lirike (život kriminalne sredine, rat, sportski ciklus, svakodnevna satira, pjesme iz bajke, alegorijski priče o životinjama i sl.), te autorova žudnja za tematskom „enciklopedičnošću“, za dramatičnim sukobom zapleta, za hiperboličnim razvojem likova. Vysotsky je od samog početka gravitirao semantičkoj dvodimenzionalnosti umjetničke konstrukcije, smatrajući prisustvo „drugog dna“ u njoj neizostavnim uvjetom za punopravnu pjesmu. Ovaj podtekst je u nekim slučajevima imao pamfletsko-političku orijentaciju („pacer“ kao metafora za neslaganje, „Velika žirafa – on najbolje zna!“ kao formula za konformizam), u drugim je radnjama davao filozofsku dubinu i opštost, u drugi je zabilježila jednakost međusobno isključivih gledišta na pojavu ili problem (Pjesma o prvim redovima, Onaj koji je tragično završio svoj život pravi je pjesnik...). Dijaloška, ​​"dvoglasna" riječ Visotskog spaja knjiškost i narodni jezik, romantiku i zemaljskost, patetičnu ozbiljnost i ironičnu dvojnost. Sposobnost transformacije i razumijevanja svega osigurala je i uvjerljivost pjesnikovih monoloških ispovijesti (Ne volim, Moj crnac u sivom odijelu... itd.). Poeziju Vysotskog obilježava žanrovska raznolikost, kreativna duhovitost i aforizam. Mnogi izrazi Vysotskog stalno se citiraju u svakodnevnom govoru i u novinskim naslovima, postajući „krale riječi“. Visocki je umro u Moskvi 25. jula 1980. godine.

Do kraja 60-ih. Ovo uključuje prve (uglavnom notne) publikacije Vysotskyjevih djela. Istovremeno, u službenoj štampi pojavio se niz članaka koji su sadržavali kritiku djela Vysotskog, gdje im je uskraćena ne samo umjetnost, već i "visok ideološki karakter, pravo građanstvo". Vysotskyjev poetski odgovor na ove događaje bio je “Lov na vukove” (1968). Tokom ovih godina, Vysotsky je pokušao da radi u drugim žanrovima: priča "Život bez sna" (1968, naslov je dobio kada je prvi put objavljen u pariskom časopisu "Echo"; u domaćem samizdatu distribuiran je pod nazivom "Delfini" i ludi”; u SSSR-u je prvi put objavljena 1989. g., aplikacija za filmski scenario „Neverovatna priča o jednom veoma mladom čoveku iz Lenjingrada i devojci iz Šerburga” (1969; objavljena 1992.) i filmski scenario "Nekako je sve ispalo..." (1969-1970). Ali nijedan od njih Visocki nije uspeo da ostvari svoje planove. 1970-1971 radio je na pesmi za decu "Uvodni govor o Vitki Korablevu i prijatelju Vanji Dykhovichny” u 2 dijela za izdavačku kuću “Dječija književnost”, koja ga nikada nije prihvatila. Oktobra 1970. počinju probe za predstavu po drami W. Shakespearea “Hamlet” u Pozorištu Taganka, gdje je Visotsky igrao glavnu ulogu. Ova v.d. Rad Vysotskog postao je prekretnica ne samo u njegovom glumačkom, već i na poetskom polju, imajući primjetan utjecaj na svo njegovo daljnje stvaralaštvo. Radovi Vysotskog sve više se dotiču pitanja života i smrti, ljudske sudbine, univerzalne ljudske povezanosti i odgovornosti, na ovaj ili onaj način obojene temom “Hamleta”: “The Pacer's Run” (1970), “Horizont” (1971), “ Fasicky Horses” (1972) . Jedno od centralnih mesta u poeziji ovog perioda (1968-1973) zauzima pesma „Moj Hamlet“ (1972), u kojoj je Visocki dao razmišljanja o sudbini svoje generacije i sopstvenoj sudbini u obliku lirskog i filozofski monolog, koji omogućava ne samo bolje razumijevanje traženja samog pjesnika, već i predstavljanje njegove vizije slike Hamleta.

Žanrovski, ovaj period pjesnikovog stvaralaštva je homogeniji od prethodnog: uz lirski i filozofski monolog, Vysotsky se sve više okreće žanru balade. Ciklus balada napisanih za film „Let gospodina Mekinlija“ (1973) ispunjen je „Hamletovskim“ sadržajem: „Balada o malom čoveku“, „Balada o manekenkama“, „Balada o odlasku u raj “, “Prekinuti let”. Prvi put su predstavljena dela ispovedne poezije ("Ne volim", 1969; "Maske", 1971; "Spomenik", 1973; "Kad pevam i sviram", 1973) i ljubavne lirike ("Palim sveće svako veče", 1968; "Marinka, slušaj, draga Marinka", 1969; "Nema nikoga, koliko god dišeš", 1969; "Volim te sada", 1973). Istovremeno se formira stvarni lirski junak Vysotskog. U tom periodu nastala su najznačajnija djela o ratu - “Pjesma o zemlji” (1969), “Nije se vratio iz bitke” (1969), “Okrećemo Zemlju” (1972). Godine 1973., zajedno s Marinom, Vladi Vysotsky je napravio svoje prvo putovanje u inostranstvo, čiji su utisci odraženi u ciklusu pjesama „Iz dnevnika putovanja“. Kasnije je prva pesma ovog ciklusa „Čekanje je trajala, ali je oproštaj bio kratak“ objavljena uz beleške u almanahu „Dan poezije. 1975.“. Ovo je bila jedina doživotna publikacija Vysotskyjevih pjesama u takvoj publikaciji. Tokom ovih godina, Vysotsky često putuje u inostranstvo, dugo živi u Parizu, gdje radi na ciklusima koje su mu naručili reditelj S. Tarasov za film „Strijele Robina Huda” i dramaturg E. Volodarsky za predstavu „Zvijezde za poručnika.” Godine 1977. Vysotsky je prvi put nastupio u Parizu na festivalu L'Humanité i na večeri sovjetske poezije u Pavillon de Paris sa grupom pjesnika (K. Simonov, B. Okudzhava, E. Yevtushenko, R. Rozhdestvensky , O. Sulejmenov, V. Korotich). U narednim godinama (1978-1979) Vysotsky je mnogo nastupao u inostranstvu: u Njemačkoj, Italiji, SAD-u, Kanadi. Godine 1979. Vysotsky je bio jedan od učesnika Metropolovog almanaha, koji je organizovao Vic. Erofejev i V. Aksenov, koji su potom izbačeni iz Saveza pisaca. U ovom almanahu Vysotsky je predstavio oko 20 radova, raznolikih i po žanru i po vremenu pisanja: od onih najranijih („Momci, napišite mi pismo...“) do zrelijih („Kupatilo u belom“, “ O smrti Šukšina”, “Horizont”).

Najzrelija faza pesnikovog stvaralaštva bila je 1973-1980. Centralno mjesto u poeziji Vysotskog ovog perioda zauzima tema sudbine - od sudbine pojedinca do sudbine cijele generacije i cijelog naroda. Najkarakterističniji žanrovi ove etape su filozofski monolog i balada, često sa naglašenim parabolnim početkom („Dve sudbine“, „Prispodoba istine i laži“). 1970-ih godina Vysotsky često radi na radiju, mnoge izvedbe s njegovim učešćem snimljene su na diskovima: "Zeleni kombi", "Martin Eden", "Stranac" i "Male tragedije". Napisao je veliki ciklus za muzičku bajku "Alisa u zemlji čuda" (1977). Tokom ovih godina, Vysotsky je nastavio da radi u pozorištu. Krajem 1970-ih. radi na prozi ("Romansa o djevojkama", 1977.), filmskom scenariju ("Praznici u Beču", u koautorstvu sa E. Volodarskim), okušava se u režiji i smišlja ideju ​​"autorski" bioskop.

Lirski junak i jezik poezije Visotskog

Obično, kada analiziraju ovo ili ono klasično djelo, govoreći o ovom ili onom autoru, književnici i kritičari govore o jeziku i stilu „na kraju“, na kraju knjige ili članka. U slučaju Visotskog (kao i kod Zoščenka i Platonova), mora se početi od jezika kojim je lirski junak poezije Visotskog razgovarao sa slušaocem. Prije svega, upadljiv je čisto lingvistički fenomen, koji u velikoj mjeri leži u osnovi neviđene masovne popularnosti Vysotskog, a ne bilo kojeg drugog tvorca originalne pjesme. Lirski junak Visockog došao je u književnost, do slušaoca i čitaoca, svojim jezikom: labavim kolokvijalnim, a često i žargonskim, kriminalizovanim vokabularom; ekspresivna, kratka i precizna fraza; nepredvidiva, slobodna, često histerična intonacija; jednostavni, lako svarljivi ritmovi:

Bio sam duša lošeg društva

I mogu ti reći:

Moje prezime, ime i patronim

KGB je to vrlo dobro znao.

Cela ulica se zaljubila u mene

I cijela stanica Savelovsky.

Znao sam da su zainteresovani za mene

Ali ipak sam zanemario...

("Bio sam duša lošeg društva")

U poređenju sa prethodnim godinama, to je bio zaista novi jezik - ulični jezik ere Staljinovih logora i decenija koje su usledile. Prema riječima akademika D.S. Lihačov, logorski vokabular u to logorsko doba stekao je neviđenu popularnost (i nije iznenađujuće: pola zemlje je bilo u logorima, pola zemlje je čuvalo logore), prodro je i među inteligenciju, gdje su mnogi naučili da slavno „koriste fen za kosu .” Vysotsky je također govorio ovim jezikom u svojim pjesmama, ali ga je koristio u umjetničke svrhe (vidi dolje), kreativno: upravo je Vysotsky, sa svojim "apsolutno pravim jezičkim njuhom" (I. Brodsky), postao jedan od najistaknutijih njegovih glasova. ere, svog vremena, uhvatio je, transformisao i uneo u poeziju, umetnički legitimizovao ovaj osebujni „grubi jezik plakata“, kojim se „ulica grčila“, bezjezična (po rečima V. Majakovskog) pre dolaska pesnik. Bez takvog jezika ne bi bilo lirskog heroja Visotskog, barem onakvog kakvog ga zamišljamo.

Jedan od razloga popularnosti Vysotskog bio je i to što se okrenuo žanru koji je već postao raširen u to logorsko doba - žanru lopova (Vysotsky je odbio ovu riječ), odnosno dvorišnoj pjesmi, svojevrsnoj reduciranoj verziji nekadašnje urbane romanse. Istina, prije Vysotskog, ona (zločinačka pjesma) je bila izvan granica umjetnosti, bila je, da tako kažem, mješanac, kapija-ograda, ali je živjela svojim životom, bila je popularna i prije njega. Bio je to moćan sloj narodne kulture. Sam pjesnik je kasnije o tome govorio ovako: "Počeo sam s pjesmama koje mnogi iz nekog razloga nazivaju dvorišnim pjesmama, uličnim pjesmama. To je bio takav omaž urbanoj romantici, koja je u to vrijeme bila potpuno zaboravljena. I ljudi su vjerovatno imali žudnju za neuprošćeno ", naime, prosta ljudska intonacija. Bile su prostodušne, ove prve pesme, i u njima je bila jedna, ali vatrena strast: večna želja čoveka za istinom, ljubav prema prijateljima, ženi, bliskim ljudima" 2.

Glavna stvar u ovim pjesmama je živa, nerazvodnjena riječ, preuzeta iz života, iz kolokvijalnog govora, a čežnja za njom u doba ideoloških i govornih klišea, birokratije i praznog jezika službene štampe bila je velika. U pjesmama Vysotskog izlio se narodni (svakodnevni i folklorni) element govora, koji je u njegovom djelu dobio status umijeća, a dvorišna pjesma je postala uspješan (za novu publiku novog vremena) oblik razgovora između lirskih junak i slušalac-čitalac. Vysotsky je razvio žanr i dokazao da dvorišna pjesma može biti ne samo sentimentalno-kriminalno-filistinska, već i „društveno aktuelna i filozofski produbljena, groteskno-komična i ispovjedno-lirska“3. Vysotsky je ovom neozbiljnom narodnom žanru dao ozbiljnost, etički i filozofski značaj, uveo ga u književnost, a s vremenom je fenomen dobio drugačije ime - "umjetnička pjesma" (iako, naravno, ne samo zahvaljujući Vysotskom)

Vladimir Vysotsky. Ovo ime je poznato svakom Rusu. Možete ga tretirati drugačije: možete voljeti i mrziti, prepoznati i ne prepoznati. Ne možete biti ravnodušni prema njemu. Uostalom, sve njegove pjesme i pjesme napisane su krvlju njegovog srca. Vjerovatno nije slučajno što je za njegovu prvu zbirku izabran naslov – “Živci”. Vladimir Vysotsky je fenomen 70-ih. Neki od kritičara su rekli da će doći vrijeme, a mi ćemo proučavati eru 70-ih na osnovu djela V. Vysotskog.

V. Vysotsky je započeo svoj rad neobično za pjesnika. Njegova prva djela bile su parodije na takozvani lopovski folklor. Ali oni koji vole Vysotskyjeve pjesme i pjesme samo ovog žanra ne znaju ništa o Vysotskom.

Kasnije, kada je Vysotsky već stekao iskustvo u poeziji, u njegovom stvaralaštvu počele su se postavljati ozbiljne teme: ljubav, prošli rat, odnosi među ljudima i drugima. Čini se da imamo različite pjesnike ispred sebe, Vysotsky je toliko raznolik.

Ovo je nežno zaljubljen čovek:

Ja dišem, a to znači da volim!

Volim - a to znači da živim!

Njegove lirske pjesme inspirisane su njegovom velikom ljubavlju prema Marini Vladi. Bila je to čudna ljubav, nisu se viđali mesecima, komunicirali samo telefonom, ali Visocki je ovu ljubav nosio kroz svoj život.

Tada se pjesnik transformirao u iskusnog frontovca koji je prošao cijeli rat:

Konačno smo dobili naređenje da napredujemo,

Oduzmite naše centimetre i mrvice.

Ali sećamo se kako se sunce vratilo

I skoro je porasla na istoku.

Mnogi ljudi koji su se borili zaista su zamijenili Visotskog za frontovnika, pisali su mu pisma u kojima su ga pitali da li je drug vojnik. Vysotsky je bio veoma dirnut ovim pismima i često je govorio: „Bolje je primati pisma u kojima te pogrešno smatraju svojim suborcem nego pisma u kojima te smatraju cimerkom u ćeliji. Pjesnik je smatrao da, iako je rat odavno završen, vječna uspomena na one koji su poginuli u borbama za otadžbinu treba da ostane u sjećanju naroda.

Ovdje se zemlja nekada uzdizala,

A sada granitne ploče.

Nema tu lične sudbine,

Sve sudbine su spojene u jednu.

U masovnim grobnicama nema suzama umrljanih udovica,

Jači ljudi dolaze ovamo.

Na masovnim grobnicama nema krstova,

Ali da li to olakšava?...

Značajno mjesto u poeziji Vysotskog zauzima satira, u kojoj pjesnik ismijava razne poroke društva: pijanstvo, nedostatak kulture, grubost, ogovaranje:

Priča se da više neće biti glasina,

I šuška se da će tračevi biti zabranjeni...

Nije tajna da je bio alkoholičar i da se drogirao. Ali nikada se nije žalio na svoju sudbinu. Bilo je trenutaka kada je pesnik bio blizu samoubistva:

cak sam pocela da se umaram od pesama,

Voleo bih da mogu ležati na dnu kao podmornica

Tako da ne mogu da odrede pravac...

Vysotsky je imao mnogo prijatelja. Bilo je među njima i pravih, ali je bilo i „jednodnevnika“, povremenih pijanica, i onih koji su posle njegove smrti sebe počeli da nazivaju „Volodjinim prijateljima“. Upravo ti „prijatelji“ mu nisu dozvolili da objavljuje tokom godina sramote. I svojim pravim prijateljima posvetio je pjesme:

On nije viši ni po činu ni stasom,

Ne zbog slave, ne zbog plate.

I to na moj neobičan način

Koračao je kroz život iznad platforme

Duž užeta, rastegnutog kao živac!

Ova pjesma je posvećena klovnu Leonidu Engibarovu, koji je umro u areni.

Nekoliko pjesama Vysotskog posvećeno je Staljinovim logorima, tačnije, stanovnicima ovih logora. Jednog dana ispričana mu je priča o uspješnom bijegu: trojica muškaraca pobjegla su iz logora. U svojim dugim traganjima po tajgi, gladovali su, jer se divljač rijetko nalazila. A starac, osjetivši da je kraj blizu, tjera dvojicu mladića da se zakunu da će ga, kada umre, isjeći na komade i pojesti njegovo meso da bi preživjeli i svjedočili. Pjesnik je s njima svjedok.

Vysotsky je ostao hrabar i direktan.

Vladimir Visocki već više od deset godina nije sa nama, ali on je u našim dušama, u našim mislima. Poezija i čitava njegova pojava je metafora za pjesnike 19. stoljeća. Vysotsky je pjevao uz gitaru, ali je sebe smatrao pjesnikom. Bio je pjesnik.

Zanimljiva je činjenica da ako je pisao pjesme o mornarima, onda su ga mornari smatrali svojim, ako o penjačima, onda kao penjaču, ako o zarobljenicima, onda su mislili da "sjedi". U stvari, ništa od ovoga se zapravo nije dogodilo. Kao veoma talentovana osoba, nekako je posebnim instinktom pogodio temu i prenio slušaocu upravo ono značenje koje joj je inherentno. Ovo svojstvo govori o izuzetnom talentu ove osobe.

Vysotsky je umro, preranom smrću, dok je još bio mlad. Ali on će zauvijek ostati u srcima zahvalnih ljudi.