Висоцки посока в литературата. Есето „Какъв е светът на поезията на В. С. Висоцки. Филмови герои и неизиграни роли

Международен университет за семейство и дете на име. Раул Валенберг

Институт по специална педагогика и психология

Работете по курса

"Вътрешна и чужда литература"

ученик от група 82/с Лапов Андрей Викторович

„СЪЗДАВАНЕ

ВЛАДИМИР ВИСОЦКИ"

семейство на военен.

В началото на Великата отечествена война с майка си, Нина Максимовна,

евакуиран в Оренбургска област. През лятото на 1943 г. се завръщат в

две години, през 1947 г. заминава с баща си и мащехата си за Германия – гр

Еберсвалд. След като остава там две години, през октомври 1949 г. се завръща в Москва.

Установява се в Болшой Каретни, 15. Учи в 186-то мъжко училище и през 1955г.

завършва 10 клас. През същата година постъпва в Московския инженеринг

Строителен институт на името на Куйбишев, но след няколко месеца в

В началото на 1956 г. напуска института.

През лятото на 1956 г. постъпва в Московското училище за художествен театър. Немирович-Данченко на

актьорско майсторство за курса на B.I. Masalsky и A.M. През май 1958г

година се ожени за студентка в Московското училище за художествен театър Изолда Жукова. През юни 1960г

завършва училището за Московски художествен театър. Получих работа в Московския драматичен театър

тях. А. С. Пушкин, след това в Театъра на миниатюрите.

През 1961 г. е написана първата песен - „Татуировка“.

През есента на 1961 г. в Ленинград той се запознава с филмовата актриса Людмила

Абрамова, бъдеща втора съпруга. През ноември 1962 г. Висоцки и

Л. Абрамова има първия си син Аркадий.

Според някои източници има информация, че по това време Владимир

Висоцки започва да злоупотребява с алкохолни напитки и през май 1964 г

По настояване на родителите си влиза за първи път в болница и се лекува от алкохолизъм.

През август 1964 г. се ражда вторият му син Никита.

От септември 1964 г. творческият живот на Владимир Семенович Висоцки

свързан с Театъра за драма и комедия на Таганка, където е нает

актьори. През 1965 г. се провеждат първите солови концерти в Москва. Освен това

той вече е написал около сто песни.

През юни 1966 г. в театъра на Таганка се състоя премиерата на „Животът на Галилей“. IN

с участието на Владимир Висоцки.

През лятото на 1966 г. той участва в два филма: „Вертикал“ и „Късо

срещи." Първият гъвкав диск с песни на висоцки от

филм "Вертикал". През 1967 г. участва във филмите „Служиха двама другари“ и

„Намеса.“ (Последният филм не е пуснат приживе).

През юли 1967 г. в Москва той се запознава с френската филмова актриса де

Полякова Марина-Катрин, по-известна ни като Марина Влади.

През март 1968 г. Висоцки е уволнен от Театър на Таганка, след това отново

приема се с много резерви.

Август 1968 г. - в Сибир са написани стихове за песните „Лов на вълци“.

и "Баня".

През юли 1969 г. първата клинична смърт.

роли - Висоцки.

През лятото на 1973 г. за първи път заминава на Запад – във Франция. През същата година в

Първите два гигантски диска с песни на Висоцки бяха издадени в САЩ

През пролетта на 1975 г. Висоцки и Влади получават отделен тристаен апартамент

апартамент на Малая Грузинская, 28.

не може да се промени." Снимките приключват през февруари 1979 г.

1979 - участва в последния си филм - „Малки трагедии“.

"Хамлет".

отгоре - мятам се между...”

Грузинская, 28.

Погребан е на Ваганковското гробище в Москва.

Изиграва над 20 роли на театралната сцена, 8 в радиото

Участва във филми:

- „Връстници“ (Петя)

- „Кариерата на Дима Горин“ (Софрон)

- „Грешник“ (кореспондент)

- „713 иска кацане“ (американски моряк)

- „Напускане на брега“ (Питър)

- „Живите и мъртвите“ (Веселият войник)

- „Свободен удар“ (Александър Никулин)

- „Нашата къща“ (механик)

- “На утрешната улица” (Питър Маркин)

- „Готвачът“ (Андрей Пчелка)

- „Идвам от детството“ (Володя)

- „Вертикал“ (Володя)

- „Кратки срещи“ (Максим)

- „Служиха двама другари“ (Бруснецов)

- „Господарят на тайгата“ („Pockmarked“)

- „Опасни обиколки“ (Николай Коваленко)

- „Бяла експлозия“ (политинструктор)

- „Ехо от далечни снегове“ („Сив“)

- „Четвърти“ (той)

1973 - „Лош добър човек“ (Von Korren)

- „Единственият път“ (Солодов)

- "Полетът на г-н Маккинли" (Бил Сегър)

- „Единственият“ (Борис Илич)

- „Как цар Петър се ожени за Арап“ (Ибрахим Ханибал)

Мястото на срещата не може да се промени" (Глеб Жеглов)

- "Малки трагедии"

Творческото наследство на Висоцки е изпълнено с много мистерии. сериозно

изследванията започнаха не толкова отдавна и все още има много дебати, открития,

различни версии.

Един от първите, които оценяват творчеството му като поет, е критикът Н. Крымова.

През януари 1968 г. в списанието „Съветска естрада и цирк“ тя пише:

Колкото и театърът на Таганка да е различен от Болшой драматичен театър в Ленинград, Владимир

Висоцки не е като Юрски или Рецептор. Театърът формира този актьор

по свой образ и подобие, в този вид излезе на сцената - шансоние с

Таганка. Особен тип наш, отечествен шансоньор. Можете да се гордеете с това

той най-накрая се появи. Появиха се и веднага изместиха онези поп певици

песни, които са послушно привързани към корепетиторите си, чужд текст и

чужда музика. Нов жив герой дори не влезе, а избухна на сцената,

представяне на песен, в която всичко е слято заедно: текст, музика, интерпретация; песен,

който слушате като драматичен монолог. Песните на висоцки в него

се раждат, живеят в него и до голяма степен губят своята жизненост извън него

начин на изпълнение, извън неговото нервно напрежение, извън неговата дикция и най-важното -

заразителна енергия на мисълта и чувствата, извън характера му."

Ако се опитаме да определим мястото на Висоцки в историята на нашата култура

с една дума, най-точната, ще бъде: персонифицираната съвест на народа.

Ето защо той е любимец на хората и затова масовото поклонение на гроба му продължава

Ваганковски е тук от много години, поради което има безкрайно море от цветя.

паметник, поради което всякакви напомняния за него са много търсени - книги, брошури,

касети, плочи. Приживе той не стана нито популярен, нито почитан, нито

лауреат. Не е удостоен с официални награди или звания. Но наистина

стана популярен. Неговият талант, неговата креативност бяха чудотворни

паметник.

Той осъди пороците на нашето деморализирано общество, без да морализира,

без никакви покровителствени бележки. Прозата му беше чужда. Смисълът беше

борбата за връщане на абсолюта: чест, съвест, достойнство.

"Дразни ме, че думата "чест" е забравена..."

Не харесвам фаталните случаи

Никога не се уморявам от живота.

Не харесвам никое време от годината

Когато не пея весели песни.

Не обичам открития цинизъм

Не вярвам в ентусиазма, а също и -

Когато непознат чете писмата ми,

Гледа през рамото ми.

Не ми харесва, когато е наполовина

Или когато разговорът е прекъснат.

Не обичам да ме стрелят в гръб

И аз съм против ударите от упор.

Мразя клюките под формата на версии,

Червеи на съмнение, почита иглата,

Или - когато всичко е против зърното,

Или - когато желязото удари стъкло.

Не харесвам добре храненото доверие, -

По-добре спирачките да откажат.

Дразни ме, че думата "чест" е забравена

И каква е честта на клеветата зад гърба.

Когато видя счупени крила -

В мен няма жал и има защо:

Не обичам насилието и безсилието, -

Просто жалко за разпнатия Христос.

Не се харесвам, когато ме е страх

Обидно ми е, когато бият невинни хора.

Не ми харесва, когато влизат в душата ми,

Особено когато я плюят.

Не обичам арени и арени:

Обменят милион за рубла,

Нека предстоят големи промени -

Никога няма да обичам това!

Умееше да страда от обикновена мъка, умееше да усеща и посочва болезнените точки

общество.

Невъзможно е да се преразкаже съдържанието на стиховете му, въпреки че най-добрите от тях са

Това са особени малки драми. Следват един след друг, после весели, после

тъжни, понякога жанрови картини, понякога монолози, произнесени от човек с ярък

изразена индивидуалност, след това собствените мисли на автора за живота и

време, те всички заедно дават неочаквано ярка картина на това време и

личност в него с неочаквано философско съдържание – това придава особ

Талантът на Висоцки е много руски, от народен тип, но този сам по себе си

очарователен тип е обект на интелигентност, способност за самостоятелно

мислете и безстрашно обобщавайте това, което виждате. Висоцки е смел не само защото

външен вид, но и по манталитет и характер. За щастие в стиховете си

няма самоуверени интонации, той мисли повече за живота и търси решения, отколкото

твърди нещо, в което е напълно сигурен. Но той мисли, изхвърляйки всичко

възможността за компромис и умствена находчивост. Безстрашно, не

Срамежлив, той изважда резултата от търсенето си, надявайки се, че ще бъде разбран.

Висоцки поставя вътрешно напрежение, висока концентрация

емоционална енергия в героите им.

„Висоцки не е преувеличавал значението си, дарбата си. Може би дори

подценяван. Но той знаеше призванието си и го приемаше сериозно,

честно и му беше верен докрай и затова силата му изненадващо нарасна.”

Това са думите на Ю. Карякин от статия, посветена на паметта на Висоцки.

Юрий Шатин в работата си „Поетическата система на Висоцки“ пише: „...Малко вероятно е

някой ден ще дешифрираме напълно този план.. художествено мислене

Висоцки е фундаментално двуизмерен по природа: емпиричният план,

ежедневието - съответства на философския и идеологически план за развитие на мисълта,

доброта и изкуство.

независим свят. Между двата свята има твърда граница,

пресичането му може да бъде само организирано насилие срещу парцела,

извеждайки както сюжета, така и героя в нова хипостаза. Тук вече няма прераждане,

но екстаз в точното значение на думата. От нас, зрители или слушатели,

изисква разпознаване на множеството възможни светове, които се представят

различни форми на художествен език. Преход към друг - винаги

преодоляване на първото... ...всяко стихотворение е завършено

текст и в същото време всеки път подчинен на по-сложно цяло,

организирани под формата на спектакъл или поетичен концерт. Но сам

текстът на песен или стихотворение не е просто фрагмент, а по-скоро клетка,

отразявайки законите на цялото. Целостта на дизайна, следователно, независимо от

бъдещата му съдба първоначално не е механична, а органична

характер, развитието на цялото протича по вътрешен план и не позволява

произволно залепване на отделни части

органична цялост и възпроизвежда тези модели. IN

завършената работа не може да се наблюдава с просто око,

тя е скрита от художествена тъкан. Необходим е рентгенов анализ

да види зад плътта скелета, който я държи и осигурява

възможност за движение.

Можете да обичате или да не обичате поезията на В. С. Висоцки - това е въпрос на вкус и

убеждения Да разбере огромния му принос за развитието на Русия и света

изкуството на словото е възможно само по един начин - чрез изучаване на основните свойства

художествен език, преведен в структурата на поетическия текст.

Съществуването на поезията на Висоцки в съзнанието на неговите съвременници също беше

за разлика от всичко, което познаваме досега. Почти никой не чете

от стиховете на поета приживе, въпреки факта, че всички са чували песните. Това

съществуването не можеше да не породи стабилна представа за барда,

песенният характер на цялото творчество на Висоцки. Разбира се това

идеята е отчасти справедлива: приблизително две трети от стиховете станаха

песни, а останалата трета дълго време не беше достъпна за абсолюта

повечето читатели.

песни означава съзнателно да се ограничавате. Поезията на Висоцки в същото време

Какво направи поезията на Висоцки толкова популярна сред различни хора, в различни

социални и възрастови групи? Най-вероятно признаването на живота

ситуации в неговите стихотворения. Същото признание доведе до отхвърлянето му

поезия. С творчеството си Висоцки покрива огромен тематичен и жанров диапазон.

диапазон. За разлика от повечето поети, лириката му е чужда на автобиографизма

преживявания, тя е насочена до голяма степен към поет

представяне на ситуации.

Целта на повечето стихотворения на Висоцки е да премахнат розовите чувства от читателя.

очила, осмиват самодоволството му и го потапят в света на висшите ценности

човешкото съществуване. Поезията на Висоцки не оставя шанс за спасение в

неизменна реалност. Стихове на поета - художествена литература

пророчество за мощни катаклизми, на които ние сме участници и свидетели

ние сме сега.

В своите пророчества V.S.Vysotsky разчита на исторически и

поетичен опит, чиито неизчерпаеми запаси са заложени в нашата култура и

сякаш очакваха нови Колумбове.

Редица негови стихове разкриват жанровия характер на лириката в

цялото му многообразие. Само като се вземе предвид такова разнообразие, човек може да разбере

как жанрът се трансформира в едно произведение.

Сюжетът на „Диалог в телевизора” се състои от реплики на двама противоположни

стълбове - цирково изкуство и живот. И така, в едната крайност има клоуни,

джуджета, папагали, акробатика и гимнастичка, от друга - истински

признаци на ежедневието: пияници, зет, пиян, магазин, шивашка фабрика, скучно

изображения и др. Животът е грозен, изкуството е красиво, затова е телевизията

Това е прозорец в свят, създаден по различни закони, измислен, илюзорен свят,

цирк Необходимо е не само да се подчертае грозотата на реалния свят,

ной като утопия, знак за вяра в някакво идеално съществуване. Пропастта между живота и

изкуството е изпълнено в умовете на тези герои с поредица от магически значения,

което ви позволява да комбинирате двата свята в една картина. Всъщност Ваня и Зина

извършете добре познатата митологична процедура, добавяйки към два талера в

имайте предвид два талера в джоба си и накрая ще получите четири. Идентификация на двамата

светове е също толкова необходимо за митологичното съзнание на нашите герои, колкото и тяхното

опозиция. С напредването на историята и двата свята си взаимодействат: въображението

отвежда героите на арената на цирка:

О, Ван, виж какви клоуни!

Уста - поне да зашиеш някакви конци...

О, колко нарисувано, Ван,

И той изглежда като - не, наистина, Ван -

Изглежда, че зет ми е такъв пияница.

Е, не, виж, не, не, виж, -

Наистина съм, Ван!

Слушай, Зин, не пипай зет си:

Какъвто и да е той, той е роднина, -

Самата тя е намазана, пушена -

Виж, ще ме чакаш!

Защо да говорим, бих го взел, Зин,

В антракта отидох до магазина...

Какво, няма ли да отидеш? Е, аз съм сам, -

Премести се, Зин!..

О, Ван, виж тези джуджета!

Облечен в трико, а не в шева, -

В нашата пета шивашка фабрика

Едва ли някой би шил нещо подобно.

И ти, за Бога, Ван,

Е, всичките ми приятели са такива боклуци

И винаги пият толкова рано

Такива боклуци!

Приятели мои - поне не в Болоня,

Но те не те отвличат от семейството, -

И те пият глупости, за да спестят пари:

Дори сутрин - да на себе си!

И ти самият, Зин,

Един приятел беше от фабрика за гуми,

Така че той - обикновено пиеше бензин -

Запомни, Зин!..

О, Ван, виж папагалите!

Не, за бога, ще крещя!..

А кой е този с къса тениска?

Аз, Ван, искам същото.

В края на блока - наистина, Ван -

Ти ми казваш същото...

Е, "остави ме на мира", "остави ме на мира" отново,

Жалко, Ван!

Ти, Зин, щеше да е по-добре да мълчиш...

Бонусът за тримесечието е нагоре!

Кой ми писа оплаквания за услугата?

Не ти?! Да, прочетох ги!

Освен тази тениска, Зин,

Получил си го - засрами се.

Един аршин ще ви подхожда за шиене -

Къде са парите, Зин?..

О, Ван, ще умра от акробатика!

Виж как се върти, наглец!

Нашият началник на магазин - другарят Сатиков -

Наскоро подскачах така в клуба.

И ще се прибереш, Иване,

Яжте и отидете направо на дивана,

Или, виж, крещиш, когато не си пиян...

Какво правиш, Иване?

Ти, Зин, се натъкваш на грубост,

Това е, Зин, опитваш се да обидиш!

Тук ставаш толкова зает за един ден...

Когато се прибереш, седиш там!

Е, и аз, разбира се, Зин,

Винаги привлечен към магазина, -

И има приятели... Все пак аз, Зин,

Не пия сам!

Преди да замине с баща си за Германия, Владимир Висоцки живее в апартамент

на Первая Мещанская, 126. През 1975 г. писах за къщата и ситуацията от онези години в

"Балада за детството":

Не помня точно часа на зачеването

(Така че паметта ми е едностранна),

Но аз бях зачената през нощта, злобно,

И той е роден преди времето си.

Не съм роден в болка, не в гняв:

Девет месеца не са години.

Изкарах първия си мандат в утробата,

Там няма нищо добро!

Благодаря ви, светии,

Какво плюеха и духаха,

Ами ако родителите ми

Планираха да ме заченат

В онези уединени времена,

Вече почти епично,

Когато сроковете са големи

Вървяхме през дълги етапи.

Те бяха взети в нощта на зачеването,

И много - дори по-рано,

Но тук живеят братята,

Моята честна компания!

На път съм! Малки бързи мисли, да тръгваме!

Думи! Сладки реплики, думи!

Първият път, когато получих свобода

Съгласно Указ от тридесет и осма.

Иска ми се да знам кой мърмори толкова дълго -

Бих си го изкарал на негодника!..

Но аз се родих, и живях, и оцелях -

Къща на Первая Мещанская, в края.

Там зад стената, зад стената,

Зад преградата

Дядо и съсед

Отдадохме се на водка.

Всички живееха на равни начала, толкова скромно -

Коридорна система:

Тридесет и осем стаи

Само една тоалетна.

Тук зъбът не падна върху зъба,

Ватираното яке не ме стопли,

Тук научих със сигурност

Колко е, доста пени?

Съседът не се страхуваше от сирената,

И майката постепенно свикна с това,

И аз, здраво тригодишно дете, плюх,

Към тази въздушна тревога.

Да, не всичко, което е горе, е от Бога,

И хората гасят запалките.

И като малка помощ на фронта -

Моят пясък и спукана кана.

И слънцето бие в три лъча,

Пресеян през дупките в покривите

На Евдоким Кирилич

И Гися Моисеевна.

Тя му каза: "Как са синовете ви?" -

„Да, изчезнали хора.

Ех, Гишка! Ние сме семейство -

Вие също сте жертви!

Вие също сте жертви

Което значи русифициран.

Моите са паднали в неизвестност,

Вашите са невинни в затвора.

Оставих памперси и залъгалки,

Живял незабравен, не изоставен,

Но те ме подразниха: „Гадник!“

Въпреки че бях в нормален термин.

Опитах се да разкъсам маскировката:

Прогонват пленниците - защо треперим!..

Нашите бащи и братя се връщаха

Към домовете си – към своите и към чуждите.

Леля Зина има блуза

С дракони и змии,

Това е у Попов Вовчик

Татко дойде с трофеи.

Трофей Япония,

Трофей Германия...

Земята на лимониите пристигна,

Всички куфари.

Взех го от баща ми на гарата

Презрамки, като tchotchkes, аз.

И от евакуация

Цивилните се стичаха на тълпи.

Те се огледаха, съвзеха се,

Имахме махмурлук, после изтрезняхме.

И тези, които чакаха, плакаха

Тези, които не дочакаха, започнаха да реват.

Отец Виткин и Генка започнаха да копаят метрото,

Попитахме защо - той отговори:

Като, коридорите завършват със стена,

А тунелите водят към светлината!

Пророчеството на татко

Витка и неговият помощник не слушаха -

От нашия коридор

Той отиде в коридора на затвора.

Да, той винаги е бил спорец

Ако го изправят до стената, ще откаже.

Той тръгна по коридора

И той се оказа със стена, изглежда.

Е, бащите имат собствен ум!

А що се отнася до нас по отношение на -

Гледахме живота

Вече сам.

Всички, от нас до почти едногодишни деца,

Те докараха тълпата до кървене,

И в мазета и полусутерени

Децата искаха да видят танковете:

Те дори не получиха куршум -

Живейте и се борете в занаята,

Нито смей, нито рискувай...

Но рискуваха

Правете ножове от пили.

Те ще се залепят в дробовете ви,

Черен от никотин,

Дръжките са леки,

Трицветен, набор.

Занимавал се с обменен бизнес

Сополиви пазачи в затвора -

Германски затворници на строителна площадка

Ножовете се разменяха за хляб.

Първо си играехме с опаковки от бонбони,

В стената с щипките -

И така романтиците си тръгнаха

От портите от крадци.

Имало е време - и мазета е имало,

Имаше нещо - и цените бяха намалени,

И каналите течаха там, където трябваше,

И накрая попаднаха на правилното място.

Деца на бивши сержанти и майори

Издигнахме се до ледени ширини.

Защото от тези коридори

Струваше им се: ще бъде по-удобно да слязат.

Този стих съдържа реалност, ирония и гняв от съзнанието за бедност,

бедността на близките му.

Стиховете и песните на Висоцки за войната са преди всичко много монолози.

истински хора. Хора от плът и кръв. Силен, уморен, смел,

любезни. На такива хора можете да поверите собствения си живот и родината си. Тези не са

ще ви разочарова.

Днес не се чуват сърдечни удари.

Става за алеи и беседки.

Падам, стискам олово в гърдите си,

Имам време да помисля за последен път:

„Този ​​път не мога да се върна.

Аз си тръгвам - друг ще дойде.

Нямахме време, нямахме време, нямахме време да погледнем назад,

И синовете, и синовете, отиват в битка.

Защо всичко не е наред? Всичко изглежда както винаги:

Същото небе отново е синьо,

Същата гора, същия въздух и същата вода,

Само той не се върна от битката.

Той мълчеше произволно и пееше ненагласено,

Винаги говореше за нещо друго

Не ме оставяше да спя, ставаше по изгрев слънце,

И вчера той не се върна от битката.

Това, което е празно сега, не е това, за което говорим,

Изведнъж забелязах: бяхме двама...

За мен беше сякаш вятърът раздуха огън,

Когато не се върна от битката.

Имахме достатъчно място в землянката,

Времето минаваше и за двама ни...

Съвсем сам сега, само ми се струва

Аз бях този, който не се върна от битката.

Вероятно всеки човек е запознат с работата на Владимир

Висоцки, има „твой собствен Висоцки“, има стихове или песни, които

харесва повече от другите. Харесвам ги, защото са някак по-близо, по-близо,

по-убедителен.

За мен това са "Хайка за вълци" и "Краят на ловът за вълци"

Лов на вълци

Но днес пак е като вчера:

Заобиколиха ме, заобиколиха ме -

Те се забавляват, докато отиват на номера!

Двуцевките са заети заради елхите -

Там ловците се крият в сенките, -

Вълци се търкалят в снега,

Превръщайки се в жива мишена.

Те не играят на равни начала с вълците

Ловци - но ръката не трепери, -

Защитили нашата свобода със знамена,

Те удрят уверено, със сигурност.

Вълкът не може да наруши традициите, -

Очевидно в детството - слепи кученца -

Ние, вълчетата, изсмукахме вълчицата

И те засмукаха: не можете да пипате знамената!

И сега - ловът за вълци, ловът е в ход -

За сиви хищници, майки и кученца!

Биячите крещят, а кучетата лаят до повръщане,

Кръв по снега - и петна от червени знамена.

Нашите крака и челюсти са бързи, -

Защо, водаче, - дай ми отговор -

Ние ловуваме, бързаме към изстрела

И не опитваме - заради забраната?!

Вълкът не може, не трябва да прави другояче.

Времето ми изтича:

Тази, която съм предопределена

Той се усмихна и вдигна пистолета си.

Има лов за вълци, има лов -

За сиви хищници, майки и кученца!

Биячите крещят, а кучетата лаят до повръщане,

Кръв по снега - и петна от червени знамена.

Излязох от подчинение -

За знамената - жаждата за живот е по-силна!

Само отзад чух с радост

Изненадани писъци на хора.

Напрягам се с цялата си сила и всичките си сухожилия,

Но днес не е същото като вчера:

Заобиколиха ме, заобиколиха ме -

Но ловците останаха без нищо!

Има лов за вълци, има лов -

За сиви хищници, майки и кученца!

Биячите крещят, а кучетата лаят до повръщане,

Кръв по снега - и петна от червени знамена.

Краят на лова на вълци

или Лов от хеликоптери

Като бръснач зората проряза очите ми,

Спусъците се отвориха като магически сусам,

Появиха се стрелки, вижда се светлина, -

И водни кончета излетяха от гранясалата река,

И веселбата започна - в две ръце, в две ръце!

Легнахте по корем и извадихте зъбите си.

Дори този, дори този, който се гмурна под знамената,

Надуших вълчи ями с подложките на лапите си;

Този, когото дори куршум не можеше да настигне, -

Той също се изправи от страх и легна - и отслабна.

Така че животът се усмихва на вълците - не съм чувал, -

Не трябва да я обичаме, ние сме моногамни.

Смъртта има красива широка усмивка

И здрави, силни зъби.

Нека се усмихнем като вълк на врага -

Холката на кучетата още не е сапунисана!

Ние пълзяхме, подвити опашки като кучета,

Вдигнали изненадани муцуни към небесата:

Или възмездието се изсипа върху нас от небето,

Или краят на света - и има изкривяване в мозъка, -

Просто ни удрят челно с железни водни кончета.

Бяхме напоени с кръв под оловен дъжд -

И ние се примирихме, решавайки: така или иначе няма да си тръгнем!

Топяха снега с горещите си кореми.

Това клане не е започнато от Бог, а от човек:

Отлитащите - летят, бягащите - бягат...

Глутница кучета, не се забърквайте с моята глутница,

В еднаква битка късметът е наш.

Ние сме вълци - нашият вълчи живот е добър,

Вие сте кучета - и ще умрете като кучета!

Нека се усмихнем като вълк на врага,

Да спрат слуховете в корените им.

Но – на снега татуиран с кръв

Нашата картина: ние вече не сме вълци!

Към гората - там ще спася поне няколко от вас!

В гората, вълци, по-трудно е да убиеш на бягство!

Бягайте и спасете кученцата!

Тичам пред полупияни стрелци

И аз наричам изгубените души на вълците.

Тези, които са живи, се крият от другата страна.

Какво мога да направя сам? нищо не мога да направя!

Очите ми отказаха, сетивата ми се притъпиха...

Къде сте, вълци, бивши горски животни,

Къде си, мое жълтооко племе?!

Живея, но сега ме заобикалят

Животни, които не познаваха виковете на вълците -

Това са кучета, нашите далечни роднини,

Смятахме ги за плячка.

Усмихвам се като вълк на врага си,

Излагам гнилите парчета.

Но – на снега татуиран с кръв

Нашата картина: ние вече не сме вълци!

Владимир Семьонович Висоцки написа последното си стихотворение през 5

дни преди смъртта:

И отдолу има лед, и отгоре - мъча се между:

Трябва ли да пробия отгоре или да пробия отдолу?

Разбира се, изплувайте и не губете надежда!

И тогава идва въпросът за чакането на визи.

Ледът е над мен - счупи и пукни!

Целият съм в пот, въпреки че не е от ралото.

Ще се върна при теб, като корабите от песента,

Помня всичко, дори стари стихове.

Аз съм на по-малко от половин век - четиридесет и нещо -

Жив съм, закриля ме ти и Господ.

Имам какво да пея, когато се явя пред Всевишния,

Ще има какво да Му отговоря.

Според мен най-добре се характеризира творчеството на В.С

Евгений Евтушенко:

Силата те носеше на своя щит, като древен герой,

Сега няма значение, че понякога е била несправедлива.

Бяхте ругани и обичани и клюките пълзяха по цялата земя,

Но вашите записи се чуха и на портата, и в Кремъл.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Алтшулер В. Характеристики на възприемането на творчеството: [От материали на филол.

Анински Л. Вечното решение на Висоцки // Лит. - М., 1997 - 1

(Може); Същото: Вечно решение? // Април: Алм. Vol. 10. - М .: РИА Юго

Запад, 1997; Същото [съкратено]: Вечното решение // APART. - М., 1996. -

Берестов В. „В миналото, бъдещето и настоящето...” // Въпроси лит. -

1995. - бр. II (март - април). - С. 3-26; Същото: // Берестов В.

Стълбище на чувствата // Vagant: App. - М .: GKCM V. S. Висоцки, 1996. -

Бестужев-Лада I. V. Сцила и Харибда от творческото наследство на В. Висоцки

// Vagant-Moscow. - М., 1996. - 10-12. - С. 1-6.

междууниверситетски. научен конф., посв в памет на проф. Б. О. Корман. - Ижевск:

удмуртски. състояние унив., 1990. - с. 63-64.

Бибина А.В. И така, какво се случи в Африка?: За едно „несериозно“.

Бирюкова С. С. Б. Окуджава, В. Висоцки и традициите на авторската песен в

М.: Всеруски научно-изследователски институт по изкуствознание, 1990. - 24 с.

Блинов Ю. За семантичната специфика на Вл. Висоцки // А.

А. Потебня - изследовател на славянските връзки: резюмета. Всесъюзно

научен конф. (октомври 1991 г.). Част II. - Харков: KhSU im. А. М.

Горки, 1991. - С. 75-77.

Блинов Ю. Н. Техники на контраста и противоречието в идиостила на В. Висоцки:

Богомолов Н. Пространството на словото // Журналист. - М.: МГУ, 1988. - 25

януари - стр. 18-19.

Богуславски И. Поет и литературна критика: [От материали на филол.

Бойко С. “Непоправимото родство на вековете...” // Vagant-Moscow. - М.,

1996. - 10-12. - С. 45-66. - За Висоцки: с. 59-66.

Бородулин В. „От тази страна на доброто и злото“: (Владимир Висоцки като

носител на нов нац манталитет) // Vagant: Adj. - М .: GKCM "Къща"

Висоцки", 1991. - 5. - С. 12-16.

Василиев Н. За поезията на Владимир Висоцки / Н. Василиев, д-р. Филол.

Целият Висоцки на 30 компактни касети: Каталог. [Добави. за да зададете V

дело] / Съст. и подготовка материали на А. Петраков и А. Саввин // М.:

записи на Мороз; Апрелевка звукова продукция, 1997. - От съдържанието:

Азбучен указател [на песни и стихотворения върху фонограми]; показалец

речи на В. Висоцки от 1961 до 1980 г.; Индекс на филми и

представления; Индекс на студийни записи.

Вицай П. Говорите ли руски?: Народен език в съвременните литературни песни.

творчество [по примерите на В. Висоцки и Л. Филатов] // Vagant. - М.:

GKCM В. С. Висоцки, 1995. - 2-3. - С. 21.

Вицай П. Висоцки - герой на нашето време: [Творчеството на бардове в

изучаване на руски език култура и история]. [Док. на III Междунар среща

руски студенти и учители. език в Гьор. 1986] // Vagant. -

М .: GKCM В. С. Висоцки, 1996. - 5-6. - стр. 22-23.

Вичай П. За нови насоки в обучението по руски език в Унгария

// Форми и методи за интензифициране на образователния процес по време на обучение

Руски език за чуждестранни студенти: резюмета. отчет международни научно-

1995. - стр. 5-6.

Вицай П. Песни на В. Висоцки в контекста на националното изкуство

култура при изучаване на руски език в Унгария // IV Междунар. симп.

съобщение - М.: ИРЯ им. А. С. Пушкина, 1994. - С. 48.

Вицай П. Песните на В. Висоцки като средство за мотивация в обучението по руски език

език като чужд // Актуализиране на съдържанието и иновативни методи

преподаване на хуманитарни науки във висшето образование: резюмета. отчет междун.

научен метод. конф. - Тула: GPU, 1997. - стр. 43-44.

Вицай П. Песни на Владимир Висоцки в уроци по руски език: Специален курс

като средство за мотивация // Рус. език в чужбина. - 1993. - 4. - С. 101-

Вицай П. Пушкин и Висоцки: Ролята на историческата литература. знание в лентата текстове

песни на Владимир Висоцки // Vagant. - М .: GKCM В. С. Висоцки, 1996.

студенти филолози от Унгария: (По творчеството на В. Висоцки):

Пушкина, 1997. - 16 с.

Вицай П. Творчеството на бардове в изучаването на руски като чужд език

// Резюмета на доклади и съобщения: Резултати и перспективи за развитие на методологията:

теория и практика на обучението по руски език. език и руската култура в

г. - М.: РУДН, 1995. - С. 91-92.

Вицай П. Творчеството на Владимир Висоцки като национален феномен

култура в контекста на формирането на езиковата личност на унгарския език

Русист // Лексика, граматика, текст в светлината на антропологията

Екатеринбург, Русия. - Екатеринбург: Уралско издателство. Университет, 1995. -

Вицай П. Феноменът на песните на В. Висоцки в изследването на RFL // Рус. език V

отчет и съобщение международни конф. - М: ИРЯ им. А. С. Пушкин, 1996. - С.

Владимир Семенович Висоцки: Какво? Където? Кога? Библиография постановление-справка

(1960-1990) / Автор-съст. А. С. Епщайн. - Харков : Studio-L; прогрес,

Волкова Т. С. [За Висоцки] // Волкова Т. С. Проблемът за жанра в лириката:

Да модернизираме материала. рус. и украински поезия. - Лвов: Сладък, 1991. - С. 157-

Висоцки: Библиография. живот публ. - Киев: Висоцки: време, наследство,

съдба, 1997. - 128 с. - (Сер. "Извор"; бр. 3).

Изследвания на висшето общество и визия за високото общество: сб. научен Изкуство. - Орел: ОГПУ, 1994. -

74 стр. – Съдържание: [Предговор. редакция]; Букса И. П. Жанрово-тематичен

природата на поезията на В. С. Висоцки; Букса И. П. Към формулирането на проблема

поетичен стил на В. С. Висоцки; Ковалева Т. В. Поезия за деца В.

С. Висоцки; Изотов В. П. Поглед към песента на В. С. Висоцки „Ние се въртим“

Земя"; Изотов В. П. Материали за "Речник на индивидуалните авторски думи

В. С. Висоцки"; Антонова М. В. Характеристики на създаване на приказен свят

в поезията на В. С. Висоцки; Ковалев П. А. Творчеството на В. С. Висоцки и

проблем на песенния стих; Панюшкин В.В. Словотворчество В.С.

Висоцки.

Гладишев В.В. Амплификацията като метод за формално създаване

семантична антитеза: (В. Висоцки. „Не ми харесва“) // Език и

култура: Втори междунар. конф. Резюме.. Част II. - Киев: Киев. Университет на името на

Т. Шевченко; укр. вътр. отношения, 1993. - с. 71-72.

пед. Sci. - Самара: SGPU, 1997. - 18 с.

Gordiychuk A. Стремеж към академични постижения: [Rec. на книгата: Висоцки В.

наследство, съдба. - Киев, 1994. - 16.

Домбровски Д. Управление на AP: [Преглед на дисертацията] // APART. - М., 1997. - С. 5-

Евтюгина А. А. Идеологеми в творчеството на В. Висоцки // VII

Кузнецовски четения: Семантика на думи, изречения и текст. Резюме. отчет

лингвист общество, 1996. - с. 65-66.

Евтюгина А. А. Опит в анализирането на прецедентен текст // Някои въпроси

изучаване на славянски езици и литератури: Материали на V конф. млад

Евтюгина А. А. Прецедентни текстове в поезията на В. Висоцки: (към проблема

Екатеринбург: UrSU, 1995. - 18 с.

Евтюгина А. А. Свещени текстове в творчеството на В. Висоцки //

Актуални проблеми на езикознанието: Годиш. регионален научен конф.

1996. - 9. - с. 21-22.

Евтюгина А. А. Стилистични средства за смях в поезията на В. Висоцки

// Принципи на изучаване на литературния текст: (тезис на 2 Саратов.

стилист. четения, апр. 1992). Част 2. - Саратов: SSU im. Н.Г.

Чернишевски, 1992. - С. 97-98.

Евтюгина А. А. Фолклорни традиции и идиостил на В. Висоцки // Теория

текст: Лингвист. и стилист. Аспекти. Резюме. отчет и съобщение научен конф.

Евтюгина А. А. Функции на прецедентни текстове в поезията на В. С. Висоцки

// Изследване на литературния текст: Материали на III Саратов.

четения по изкуства. текст, юни 1994 г. Част 2 / Ред. Б.Л.

Борухов и К.Ф.Седов. - Саратов: Издателство Саратов. състояние пед. ин-та.

1994. - с. 25-26.

Евтюгина А. А. Характеристики на градския фолклор в творчеството на В. Висоцки //

Научна лингвистична конф. в памет на д-р филол

Екатеринбург: UrSU, 1993. - С. 12-13.

Евтюгина А. А., Купина Н. А. Прецедентни текстове в творчеството на В.

Шукшин и В. Висоцки // В. М. Шукшин. Живот и творчество: окр

Музей на литературната история, изкуството и културата на Алтай. Сборник. Vol. 2. -

Барнаул: Алтай. състояние унив., 1992. - с. 130-132.

Емелянов В. „И отдолу има лед, и отгоре - мъча се между...” // Слово и дело.

Ефимов И., Клинков К. Висоцки и разбойническата песен: (Някои съображения

около) // Висоцки: време, наследство, съдба. - Киев, 1996. - 26.

Житенева А. Стабилни фрази в поезията на В. Висоцки // Рус.

слово в изкуството. текст и в урока: сб. научен студент върши работа Vol.

1. - Магнитогорск: GPI, 1992. - С. 24-34.

Зайцев В. А. Владимир Висоцки // Vagant-Moscow. - М., 1997. - 1-3. -

Зайцев В. А. Стилови търсения и тенденции: Раздел. 7. [В. Висоцки] //

Зайцев В. Съвременна съветска поезия: Материали за специален курс. - М.:

По-висок училище, 1988. - с. 45-48.

Зоркая Н. [За книгата: „Pfandl H. Textbeziehundgen im dichterischen Werk

Владимир Висоцкий. Munchen: Verlag Otto Sagner, 1993"] // Нова лит.

преглед. - 1995. - бр. 15. - стр. 400-403.

Izotov V.P. Anti-Tillers // Проблеми на съвременната наука: Лингвистика.

Междууниверситетски материали. регион конф. млади учени. април 1996 г. -

Орел: ОГПУ, 1996. - С. 37-38.

Изотов В. П. В. С. Висоцки, „Фасишки коне”: въведение в

коментар и речник. - Орел: [Непубликуван], 1997. - 20 с.

Изотов В. П. Езикови висоти // Хуманитарните проблеми през очите на младите хора:

Седмица на науката-95: Сборник доклади от конференцията. млади учени Орл. състояние педун-та.

Vol. 3. - Орел: ОГПУ, 1995. - С. 76-79.

Изотов В. П. Лингвистика и висши социални науки // Хуманитарните проблеми през очите

млади хора: Сборник доклади от конференцията. млади учени Орл. състояние педин-та. Vol. 1. -

Орел: ОГПИ, 1994. - С. 79-86.

Изотов В.П. За проекта „Речник на отделните авторски думи на В.С.

Висоцки” // Vocabulum et vocabularium: Сборник с научни трудове по

Лексикография / Ред. В. В. Дубичински. - Харков: Харков.

лексикогр. о-во, 1996. - с. 119-121.

Изотов В. П. Случайна дума на В. Висоцки като отражение на руския

манталитет // Духовна култура: проблеми и тенденции на развитие:

1994. - стр. 135-137.

Изотов В. П. Плурализация у В. С. Висоцки; Езикови висини. 5-7;

Текставър на В. С. Висоцки; От речника на оказионализмите на В. С. Висоцки

// Изотов В. П. Неизбрани произведения: статии, бележки, резюмета, идеи и

материали за тях. - Орел: OSU, 1997. - стр. 14-23.

Изотов В. П. Интерпретатор на песента на В. С. Висоцки „Корабите ще стоят“

И вървят по курса..." - Орел; Харков: Харков. лексикографски остров,

Изотов В. П. Фрагменти от асоциативно-филологически коментари

стихотворение на В. С. Висоцки „Паметник” // Хуманитарни проблеми

през погледа на младите: Сборник доклади от конференцията. млади учени Орл. състояние педин-та.

Vol. 2. - Орел: ОГПИ, 1994. - С. 115-118.

Калпиди В. "Фраера" на руската култура: (Фрагмент) // Немодерно. Забележка:

Процесен журнал Урал. рег. - Челябинск: Фондация Галерия; Фондация Юрятин,

1996. - Т. 3. - С. 34-39.

стъпка. Доцент доктор. история на изкуството - М.: Всеруски изследователски институт по изкуствознание, 1989. - 24

Канчуков Е. Приближаване до Висоцки. - М.: Култура, 1997. - 368 с.

в стихотворения, организирани от образа на разказвача и субекта със

племенно съзнание // Бюлетин на Удмурт. ун-та. - Ижевск, 1991. - 2. - С.

Каталог с речи на Владимир Висоцки / Comp. А. Петраков // Vagant:

Приложение - М.: GKCM В. С. Висоцки, 1995. - Бр. 37-39. - 48 с.

Римите на Кацура А. Висоцки: Не всички още са свикнали с мисълта, че той е бил

Китайгородская М. В., Розанова Н. Н. Творчеството на Владимир Висоцки в

огледало на устната реч // бр. лингвистика. - 1993. - 1. - С. 97-113.

Ковтун В. “...Сега, например, в Тула...”: [Рец. на книгата: Висоцки В.

Събрани съчинения: В 5 тома Т. 1. Тула, 1993] // Висоцки: време,

наследство, съдба. - Киев, 1994. - 15.

Ковтун В. „С моята ръка ще напише ли ред“?: [Рец. на книгата: V.S.

Висоцки в контекста на руската култура. М. 1990] // Висоцки: време,

наследство, съдба. - Киев, 1993. - 2 (6).

Ковтун В. На слух и на зрение: [За текстол. грешки в публикацията В. Висоцки]

// Висоцки: време, наследство, съдба. - Киев, 1993. - 1 (5).

Ковтун В. Оригинални характеристики или характеристики на оригиналите //

Висоцки: време, наследство, съдба. - Киев, 1995. - 23.

Коментар: Семикоз Ю. И. От “Смотрин” и “Сватба” до “Развод” на мнения...;

Крилов A.E. „Благодаря ви, моите кореспонденти, // че грешите

разбра ме!”, или Къде може да доведе учен търсенето на подтекст // Рус.

реч. - 1996. - 1. - с. 16-18.

Крафт Т. Трудности на подхода към синкретичното изкуство на бардове

пример с Владимир Висоцки // Литературознание на 21 век: Анализ

текст: метод и резултат. Материали на междунар конф. студенти-

Кристиян. хуманитарен институт, 1996. - с. 105-114.

Кои сме ние?: Рус. осветен и Владимир Висоцки // Русия - 2010. - 1994. - 3:

Рос. икономика политика. - С. 211-233. - Съдържание: [Въведение. дума от

ред.]. - С. 211; Кожинов В. В единичен театър: (Запис на уст.

разговори). - стр. 212-216; Непомнящий В. Опит за отговор. - с. 217-224;

Турбин В. В началото беше слово... - С. 225-233; Галковски Д. Поезия

Съветски: От материали към "Енциклопедия на Висоцки". [Фрагм. от: Ново

свят. 1992. 5]. - С. 215. - За Висоцки: С. 211; 212-216; 224; 232-233.

Кудимова М. Ученик на отстъпника: [Висоцки и Есенин] // Континент. - М.;

Париж, 1992. - 2 (72). - стр. 323-341.

Оф.: Ковалджи К. Писма до “Континент” // Пак там. - 1992. - бр. 74.

стр. 339-344; Кулагин А. „Отстъпници” и „отпаднали” // Независимая газ.

Кулагин А. “...И ще намеря почва под краката си”: Как пишат и как не пишат

за Висоцки // Нова лит. преглед. - 1995. - бр. 15. - стр. 347-353.

Кулагин А. „В град Ленинград на петте краища...” // Нева. - 1992. - 2.

Кулагин А. “Но аз се преместих в други категории...”: Към изхода на звука

Кулагин А. Демони и Моцарт: Пушкин. мотиви в по-късно Текстовете на Владимир

Висоцки // Лит. преглед. - 1993. - 3/4. - стр. 22-25.

Кулагин А.В. „Лукоморие вече не е...”: „Анти-приказка” от Владимир

Висоцки // Литература и фолклор. традиция. - Волгоград, 1996.

Кулагин А. В. „Нижний Новгород” песен на Висоцки // Сюжет и време: Сборник.

научен върши работа Към 70-годишнината на Г. В. Краснов. - Коломна: KPI, 1991. - С.

Кулагин А. В. "Онегинская" запис от В. С. Висоцки // Ars interetandi:

сб. Изкуство. до 75-годишнината на проф. Ю. Н. Чумакова. - Новосибирск: NSU, 1997. -

Кулагин А.В. "Пушкин" стихотворение на Висоцки: ("Обичам те

сега...") // Пушкин и съвременната култура. - М.: Наука, 1996. - С.

Кулагин А.В. Висоцки и Пушкин: типологичен аспект на проблема //

Класическо наследство: методология на изследването. Резюме. отчет

Кулагин А.В. Поезия на В.С.Висоцки: Творчество. еволюция. - Коломна: KPI,

1996. - 124 с.; Същото: Изд. 2-ро, рев. и допълнителни / Новиков Вл. На живо

следното: [Предговор]. - М.: Вагант-Москва, 1997. - 196 с. Rec.:

Николаенко В. // Нова лит. преглед. - 1996. - бр. 22. - С. 446-

Кулагин А.В. Четири четвърти от пътя: За творчеството. еволюция на В. С. Висоцки

// Genus poetarum: сб. научен върши работа - Коломна: KPI, 1995. - С. 76-92.

Кулагин А. Като преди вечна загадка...: „Пушкин” песен на Висоцки.

Кулшарипова Р. З. Фоностилистична интерпретация на звука

поетичен текст: [Стихове на А. Блок и „Чужда следа” на В. Висоцки] //

Проблеми на поетичната реч: сб. научен върши работа Vol. 307. - М.: МГИЯ им.

М. Торез, 1988. - стр. 133-137.

научен конф., посв в памет на проф. Б. О. Корман. - Ижевск: Удмурт

състояние унив., 1990. - с. 64-66.

Литература за В. Висоцки: [Книги 1988-1994] / Съст. А. Е. Крилов //

Висоцки В. С. Съчинения: В 2 тома Изд. 9, рев. и допълнителни - Т. 2. -

Екатеринбург: U-Factoria, 1997. - стр. 531-532.

Македонов А.В. Търси дълбочина и дълбочина на търсене //

Македонов А. Постижения и навечерия: За руската поетика. съвет. текстове на песни 1930-

1970 г. - Л.: Сов. писател - 1985. - с. 319-354. - За Висоцки:

Манко В. А. Многообразието на културата в творчеството на В. Висоцки:

[Песни за "Алиса..."] // История на световната култура и нейните методи

преподаване: Анот. отчет международни конф., посветена на 60-годишнината на НСПУ.

Мелникова Е. Катарзис на отричането: ["Моя циганка" и "Песен за музата"]

Светът на Висоцки: Изследвания. и материали. Vol. 2. - М.: GKCM V.S.

Висоцки, 1998. - От съдържанието: Алешин А. Н. [Крилати думи на В.

Висоцки: Преглед на речниците];

език използване. - Санкт Петербург: Санкт Петербургски държавен университет, 1995. - стр. 115-134.

Намакщанская И. Е. "Булчински ден" от В. Висоцки и "Сватба" от Б. Пастернак

// Рус. реч. - 1996. - 1. - С. 12-16; Същото: Песента има ли подтекст?

В. Висоцки "Смотрини"? // Бюлетин Донбас. състояние академия

Намакщанская И. Е., Шкробова И. А. По въпроса за стилистиката

особености на поетичното творчество на Владимир Висоцки // Бюлетин

Донбас. състояние Академия по строителство и архитектура: трудове на учени

академия. - Донецк: DGASA, 1995. - бр. 95-1 (1). - стр. 229-232.

Нилсон Б., Намакщанская И. Е. Семантична амбивалентност

лексикални и фразеологични единици, функциониращи в поетическите

текстове на В. Висоцки // Международна юбилейна сесия, посветена на

Към 100-годишнината от рождението на академик В.В. Виноградов: Резюмета. докладвай.. -

М.: Международен. ст.н.с. руски учители език и литература и др., 1995г.

Новиков Вл. Не беше член на Съюза на писателите...: Писателят Владимир

Висоцки. - М.: Интерпринт, 1991. - 224 с.

Новиков Вл. Висоцки В.С.: [Биограф. Изкуство. за енциклопедии. речник

„Руски писатели на ХХ век“] // Vagant. - М .: GKCM V. S. Висоцки,

1995. - 9-10. - С. 2-3.

Новиков Вл. Висоцки си е Висоцки : [Сб. Изкуство.]. - Vagant: Прил. - М.:

ГКЦМ В. С. Висоцки, 1995. - бр. 51-52. - 28 с. - От съдържанието:

„Отнесоха ме, но съм щастлив...“: Владимир Висоцки днес и утре

Владимир Висоцки (Същият // Знамя. 1993. 7. С. 200-204); Лит

Бележки за чужбина. Русистика: [За книгата: „Pfandl H. Textbeziehundgen im

dichterischen Werk Владимир Висоцкий. Мюнхен: Verlag Otto Sagner,

1993] (Въпроси лит. 1995. Брой III. С. 340-343).

учители. - М.: AST; Олимп, 1997. - стр. 58-120.

Новиков Вл. Пародия и пародийна гротеска : [По материали на филол. показания

Переяслов Н.В. Трябва ли да слушам Висоцки през нощта?..: [Религиозна

Вярванията на Висоцки] // Переяслов Н. В. Загадките на литературата: Сборник.

литературовед Изкуство. - Самара: Лит. Руска фондация, 1996. - стр. 46-52.

Песни и стихове на Владимир Висоцки: Каталог / Съст. А. Петраков //

Vagant: App. - М.: GKCM В. С. Висоцки, 1995. - Бр. 43-46. - 64

Подходцев А. Работа върху грешки в осем тома: [Рец. на книгата:

Висоцки В. Сборник. оп. в 8 тома Velton & B.B.E. 1994] // Висоцки: време,

наследство, съдба. - Киев, 1995. - 24. - С. 6.

Полевая О. А. Приказна традиция в разказите на М. Зошченко и ролевата игра

поезия на В. Висоцки // Лит. и фолклор. Проблеми при взаимодействие: сб.

научен Изкуство. / VSPU. - Волгоград: Перемена, 1992. - С. 129-139.

Прокофиева А. В. За формирането на понятието „функциониране“ в

материал на крилати единици от поезията на В. Висоцки // Методика и

методология за формиране на науч концепции сред учениците и студентите:

Резюме. отчет международни научно-практически конф. Част II. - Челябинск: GPI, 1995.

Прокофиева А.В. Поетична символика на песните на В. Висоцки

диско спектакъл по приказката на Л. Карол "Алиса в страната на чудесата" // In Memory

П. Я. Черних: Към 100-годишнината от рождението (1896-1970). Материали

Прокофиева А. В. Семантична трансформация на устойчив глагол

комплекси в поезията на В. Висоцки // Овладяване на семант

пространства на руския език от чужденци: резюмета. отчет международни конф. 7-

тях. Н. А. Добролюбова, 1997.

Прокофиева А.В. Фразеологична оригиналност на поезията на В. Висоцки //

Диалектически процеси във фразеологията: Рез. отчет междууниверситетски. научен

конф. - Челябинск: GPI, 1993. - С. 147-148.

Распутина С. П. Социално-ценностна и мотивационна оригиналност

Съветското бардовско движение от 1960-1980-те години: Автореферат. дис. На

длъжност уч. стъпка. Доцент доктор. Философ Sci. - М.: MPGU, 1997. - 16 с.

Рец.: Бойко С. С. Опит в изследването на формалната поетика на барда // Бюлетин

Рец.: Новикова Л. Висоцки под микроскоп // Знамя. - 1996. - 5. - С.

235-236; Кулагин А. // Нова лит. преглед. - 1996. - бр. 19. - С.

песни // Изкуство: Модерн. творчески процеси. - М.: Наука, 1993. - С.

Рудник Н. М. Проблемът за трагичното в поезията на В. С. Висоцки. - Курск:

Издателство KSPU, 1995. - 246 с.

Рудник Н. М. Проблемът за трагичното в поезията на В. С. Висоцки: Автореферат.

дис. за кандидатстването за работа уч. стъпка. Доцент доктор. Филол. Sci. - М.: MSU, 1994. - 20 с.

Ръкописи на В. Висоцки от тетрадки, намиращи се на Запад / Изд.

подготвени въз основа на събраните материали. В. Ковтуна, В. Сичева; Текстолог. работа

В. Ковтуна. - Киев: Висоцки: време, наследство, съдба, 1996. - 136 с.

- (Поредица "Извор" ; бр. II).

Ръкописи на колекцията на В. Висоцки от А. Евдокимов / Ред. подготвени В. Ковтун,

В. Сичев. - Киев: Висоцки: време, наследство, съдба, 1996. - 152 с. -

(Сер. „Извор”; бр. I).

(Лирически герой на Владимир Висоцки) // Русова С. Н. Фрагменти

анализ на поетичен текст : [Сб. чл.] - Киев: Визант, 1996. - С. 38-

Свиридов С. „Две молби” в два „Нерви”: [Рец. в сб. "Нерв". М.,

XXVIII научен. конф. преподавателски състав, науч.

служители, докторанти и студенти: Резюмета. отчет Част 7: Филол. науки. -

Калининград: KSU, 1997. - стр. 55-56.

Свиридов С. Висоцки и Пушкин: по пътя на травестията // Вслушване в звука на струни

ваш: сб. Изкуство. - Калининград: RFK, 1996. - бр. 3. - стр. 14-19.

Свиридов С. Висоцки: ключът към подтекста // Университет. - Калининград:

Свиридов С. Жанрови свойства на реабилитацията и пародията в автора

песен на В. Висоцки на тема труда // Студентски научен. Конф.: Резюмета.

отчет - Калининград: KSU, 1994. - С. 105.

Свиридов С. На фона на Пушкин... // Университет. - Калининград: KSU,

7-9. - С. 2-16. - За Висоцки: с. 12-15.

Скобелев А., Шаулов С. „И Бог ми даде съдба...” // Воронеж. унив. -

Скобелев А., Шаулов С. Свят и слово. - Воронеж: MIPP Logos, 1991. - 176

Скобелев А., Шаулов С. Живото слово на Владимир Висоцки: Бележки върху

Смирнов О. „От нашите, от славяните...”: [За превода. на славяните езици]; „Пън

Дяволската колиба...": Стихотворения // За комунизма. - Митищи, Московска област,

Списък с речи на В. С. Висоцки, невключени в каталога на А.

Петракова / Съст. М. Цибулски // Хоризонт: инф. Бюлетин Тул. клуб

върху изучаването и популяризирането на творчеството на В. С. Висоцки „Хоризонт“. -

Тула, 1997. - 5-6. - стр. 20-25.

Таран Т. За поетиката на Владимир Висоцки // Модели на света. - М.: Рос.

ст.н.с. изкуствени разузнаване, 1997. - с. 229-240.

Тимченко М. Ю. Традиции на народната смехова култура в творчеството на В.

Висоцки // Лит. и фолклор. Проблеми при взаимодействие: сб. научен Изкуство. /

ВСПУ. - Волгоград: Перемена, 1992. - С. 139-148.

Томенчук Л. „Нямаме нужда от сюжети и интриги“: [Сюжети на песни на В.

Висоцки] // Висоцки: време, наследство, съдба. - Киев, 1993. - 3

Томенчук Л. [Песента на Висоцки за Кук] // Висоцки: време, наследство,

съдба. - Киев, 1993. - 1 (5).

Томенчук Л. Ако един приятел изведнъж се оказа...: [Темата за приятелството в творчеството на В.

Висоцки] // Висоцки: време, наследство, съдба. - Киев, 1992. - 2; 3.

Томенчук Л. Хула и комплименти: (Песенно и поетично творчество на Владимир

Висоцки и критиката на 60-80-те години). - Vagant: Прил. - М., 1992. - 6. -

16 стр.; Един и същ. - М .: Владимир Висоцки: изследвания и материали, 1993.

Vol. 1. - 48 с.

Тирин Ю. Неизпяти песни на Висоцки: [Рец. на книгата: Висоцки В. Сборник

съчинения: В 5 тома Т. 1. Тула, 1993] // Vagant. - М .: GKCM V.S.

Висоцки, 1994. - 9, 10. - С. 9-14.

Спор: О. Терентьев” или „Писмо до един учен

съсед"; Тирин Ю. Владимир Висоцки: „Не пея неприлични думи" // Там

един и същ. - 1996. - 1-2. - стр. 17-27.

Ускова Е. [За песента на В. Висоцки „Райски ябълки”] // Висоцки: време,

наследство, съдба. - Киев, 1993. - 4 (8).

Харковская А. А. Функционални и стилистични аспекти на преводите

съответствия: (Въз основа на материала на преведените произведения на В. Висоцки) //

Проблеми на вариативността в германските езици: междууниверситети. сб. научен Изкуство. -

Самара: Самар. унив., 1995. - с. 85-90.

Хатюшин В. [За Висоцки] // Хатюшин В. Горчиви плодове: Крит.

размишления върху литературата и изкуството. - М.: Еталон, 1992. - С. 32-37.

Ходанов М., свещеник. Не ми харесва, когато е наполовина... // Лит. Русия. -

февруари). - стр. 12-13.

Т.В. Между „Брежнев” и „Пугачова”: Типологични съвети. маса

култура. - М.: РИК Култура, 1993. - С. 202-221.

Чулков В. Две книги за Висоцки: [Рец. на книгата 14 и 19] // Луч. -

Ижевск, 1993. - 3. - С. 53-55.

Шатин Ю. „Напротив, аз публично напуснах гранит...“ // Младеж

Шатин Ю. В. Да поговорим за Висоцки: (Пет щриха към поезията); Бестужев-

Лада I. V. Стадо придирчиви коне: Въведение във висшето образование:

[Предговор]. - М .: GKCM V. S. Висоцки, 1994 [Под. за печат

24.11.95]. - 32 с.

Шатин Ю. В. Поетичната система на В. Висоцки // Висоцки: време,

наследство, съдба. - Киев, 1995. - 24; 25.

Шилина О. Психологизъм на поезията на Владимир Висоцки / Предговор. Л.

Абрамова. - Vagant: Прил. - М .: GKCM "Дом на Висоцки", 1991. - 8. - 16

Владимир Висоцки. Жан-Жак Мари. Seghers, Париж 1989 г.

Владимир Висоцки: Хамлет с китара. Съставител Юрий Андреев,

Йосиф Богуславски. Превод на Сергей Рой. Издателство „Прогрес“.

СРЕЩУ. Висоцки в контекста на руската култура. Съставител С. Жилцов.

Москва 1990г.

Владимир Висоцки. Любен Георгиев. Владимир Висоцки: махни ме.

Книгите цъфтят, София.

Владимир Висоцки в киното и телевизията. Всесъюзно бюро за пропаганда

Филмово изкуство, 1987 г.

Владимир Висоцки в киното. Съставител: I.I Rogovoy. Всесъюзно

творческо-продуцентско обединение "Киноцентър" 1989г.

Владимир Висоцки познат и непознат. Любен Георгиев. Москва,

"Изкуство" 1989г.

Владимир Висоцки и др. Павел Леонидов. Руско книгоиздаване

"Ню Йорк", Ню Йорк, 1983 г.

Владимир Висоцки NERV. Поезия. Москва, Современник, 1981 г.

Владимир Висоцки. Нерв. Современник, Москва 1982 г.

Владимир Висоцки. Събрани съчинения в 7 тома. Съставител Сергей

Жилцов. - Германия: "Welton B.B.E", 1994г

Владимир Висоцки. Събрани съчинения в пет тома. Съставител С.

Жилцов. Тула, "Тулица" 1993 г.

Владимир Висоцки. Съчинения в 2 тома. Съставител А. Е. Крилов. -

М .: Худ.лит., 1991

Владимир Висоцки. Четири четвърти от пътя. Москва, "Физическо възпитание и спорт"

Владимир Висоцки: Любими. Съставител Н. А. Крымова. Москва,

Съветски писател, 1988 г.

Владимир Висоцки: Съчинения в два тома. Съставител А. Е. Крилов.

Посилторг, Екатиренбург, 1994 г.

Владимир Висоцки: Съчинения в два тома. Съставител А. Е. Крилов. U-

Фабрика, Екатиренбург, 1996 г.

Владимир Висоцки: Стихове и песни. Издателство „Литературен

В чужбина", Ню Йорк, 1983 г.

Владимир Семенович Висоцки. Библиографска справка /1960-1990

г.г. / Какво? Където? Кога? Харков, 1992.

Спомени на Владимир Висоцки Съставител: А. Сафонов.

"Съветска Русия" 1989 г.

Висоцки на Таганка. Съставител С. Никулин. Москва, В/О "Союзтеатър"

SDT СССР Главна редакция на театрална литература 1988 г.

работник, 1992г.

Жив живот. Щрихи към биографията на Владимир Висоцки. Москва

работник, 1988г.

Жив, това е всичко. Спомени за Висоцки. Москва, Интерконтакт 1990 г.

Филмовата съдба на Владимир Висоцки: Филми, роли, песни. Виктор Киеня.

Гомелска фабрика "Полепечат", 1992 г.

Владимир Висоцки. Чебоксари 1993г.

На Болшой Каретни. А.Б. Утевски. Москва, Изображение 1992.

Шипов. Москва, "Съветски композитор", 1989 г.

Неизвестното за известното. Станислав Говорухин. Москва 1996. Песни

бардове. Брой 1. Ленинград, "Съветски композитор", 1989 г.

Москва "Музика", 1989 г.

Сред неотъпканите пътища един е моят. Колекция от туристически песни. Москва,

ПРОФИЗДАТ 1989г.

Със сигурност ще се върна. Стихове и песни от В. Висоцки. Спомени. Москва,

"Книга" 1988г.

-----------------------

Списък на литературата за изследване на творчеството на V.S.

Висоцки Владимир Семенович е роден в Москва през 1938 г., на 25 януари. Умира тук на 25 юли 1980 г. Този талантлив човек е изключителен поет на СССР, както и актьор и певец, автор на няколко произведения в проза, заслужил артист на RSFSR (посмъртно, от 1986 г.). Получава и Държавната награда на СССР (също посмъртно, през 1987 г.). Работата и биографията на Висоцки ще бъдат представени в тази статия.

Като актьор участва в 30 филма, сред които "Малки трагедии", "Мястото на срещата не може да се промени", "Вертикал", "Господарят на тайгата", "Кратки срещи" Владимир Семенович беше член на трупата. постоянно играе в Московския театър за драма и комедия, разположен на Таганка, работата на Висоцки ще бъде разгледана по-подробно по-долу.

Семейство на Владимир Семенович

Баща му е Семьон Владимирович Висоцки (години на живот - 1916-1997). Той е родом от Киев, ветеран от Втората световна война, военен сигналист, полковник. Нина Максимовна (години на живот - 1912-2003) - майката на поета, по професия е преводач на руски от немски. Чичо на Владимир Семенович - Алексей Владимирович (години на живот - 1919-1977). Този човек е писател, участва във Втората световна война и е награден с три ордена на Червеното знаме.

Откъде идва семейство Висоцки?

Понастоящем изследователите са съгласни, че мястото, откъдето произхожда семейството на Висоцки, може да се счита за Гродненска губерния, Пружански район, град Селец (сега това е Беларус, Брестска област). Вероятно фамилното име е свързано с името на едно от селищата в района на Брест, област Каменец (град Високо).

Детството на бъдещия художник

Владимир прекарва ранното си детство в комунален апартамент в Москва, разположен на 1-ва улица Мещанская. През 1975 г. той пише за този период от живота си, че семействата имат само една тоалетна за 38 стаи. През 1941-1943 г. живее в село Воронцовка в евакуация с майка си. Това селище се намираше на 20 километра от областния център - град Бузулук, разположен в района на Чкалов (сега Оренбургска област). През 1943 г. бъдещият поет се завръща на 1-ва Мещанска улица (преименувана на „Проспект Мира“ през 1957 г.). През 1945 г. отива в първи клас в едно от московските училища.

През 1947 г., известно време след като родителите му се развеждат, Владимир и чиято работа е представена в тази статия, се премества при баща си и втората му съпруга (Евгения Степановна Висоцкая-Лихалатова). Те живеят през 1947-1949 г. в Германия, в град Еберсвалде, където служи баща им. Тук Висоцки се научи да свири на пиано. Животът и творчеството му обаче протичат предимно в Москва.

Той се завръща в столицата през 1949 г., през октомври, и отива в мъжко училище № 186 тук, в пети клас. Семейство Висоцки по това време живееше в Болшой Каретни уличка, в къща номер 15 (сега можете да видите мемориална плоча на тази сграда).

Началото на артистична кариера

От 1953 г. Висоцки посещава драматичен клуб в Дома на учителя, ръководен от В. Богомолов, художник на Московския художествен театър. Владимир завършва училище № 186 през 1955 г. и по настояване на близките си постъпва в Московския инженерно-строителен институт, Факултет по механика. Той напусна там след първия семестър.

Това решение е взето в навечерието на Нова година (от 31.12.1955 г. до 01.01.1956 г.). Заедно с Игор Кохановски, приятел от училище, Висоцки прави рисунки, без които не биха били допуснати до сесията. Задачата е изпълнена около два часа през нощта. Но изведнъж Владимир се изправи и започна да полива рисунката си с мастило (остатъци от сварено кафе - според друга версия). Той реши да се подготви да влезе в театралното училище, защото реши, че механичният факултет не е за него.

Учи в Московския художествен театър

От 1956 до 1960 г. Владимир Семенович е студент в Московския художествен театър, актьорски отдел. Учи при Вершилов, след което при Комисаров и Масалски. Висоцки се запознава с Иза Жукова през първата си година. Той се жени за това момиче през пролетта на 1960 г.

Първа работа в театъра

Първата му работа в театъра е през 1959 г. (ролята на Порфирий Петрович в пиесата „Престъпление и наказание“). В същото време Висоцки получава първата си епизодична филмова роля (студент Петя във филма "Връстници"). Първото споменаване за него в печат се състоя през 1960 г. Това беше статията „Деветнадесет от Московския художествен театър“ от Л. Сергеев.

Владимир Семенович работи през 1960-1964 г. в Московския драматичен театър. Пушкин (с прекъсвания). Той играе ролята на Леши в пиесата (по произведението на Аксаков), освен това още около 10 роли, повечето от които са епизодични.

През 1961 г. на снимачната площадка на филм, наречен „713-ият иска кацане“, Владимир Семенович се запознава с Людмила Абрамова, която става втората му съпруга. Бракът е официално регистриран през 1965 г.

Първи музикални произведения

Музикалното творчество на Висоцки датира от 60-те години. Най-ранната песен се счита за „Татуировка“, написана в Ленинград през 1961 г. Самият Владимир Семенович многократно я наричаше такава.

Но има още един, наречен "49 дни", който датира от 1960 г. Отношението на автора към тази песен беше много критично. Беше даден надпис в автографа, в който беше наречен наръчник за хакове, „начинаещи и завършени“. Накрая беше обяснено, че по същия начин могат да се правят стихотворения на всякакви актуални теми. Въпреки факта, че самият автор е изключил тази песен от работата си, считайки „Tattoo“ за първата, саундтраците на изпълненията на „49 дни“ са известни и датират от 1964-1967 г.

Зряло творчество

Писането на песни на Висоцки, заедно с актьорството, по-късно се превръща в делото на живота на Владимир Семенович. След като работи в Московския театър на миниатюрите за по-малко от два месеца, той прави неуспешни опити да влезе в „Съвременник“. През 1964 г. Висоцки създава първите песни за филми, а също така влиза в театъра на Таганка, където работи до края на живота си.

Владимир Семенович се срещна през 1967 г., през юли, Марина Влади, френска актриса (Полякова Марина Владимировна), която стана третата му съпруга през 1970 г., през декември.

Клинична смърт

През 1968 г. Висоцки изпраща писмо до Русия относно острата критика на ранните му песни в националните вестници. По същото време излиза първата му грамофонна плоча, озаглавена „Песни от филма „Вертикал““. Актьорът има живот през лятото на 1969 г. Тогава той оцелява само благодарение на Марина Влади. По това време тя беше в Москва. Докато минаваше покрай банята, момичето чу стенания и видя, че Владимир Семенович кърви от гърлото си.

Лекарите, за щастие, го доведоха в института Склифосовски навреме. Нямаше да оцелее, ако имаше още няколко минути забавяне. Лекарите се бориха 18 часа за живота на този актьор. Слуховете за смъртта му вече се разпространиха из Москва.

През 1972 г., на 15 юни, по естонската телевизия е показана програма, наречена „Човекът от Таганка“. Така Висоцки се появява за първи път по съветската телевизия, без да броим филмите, в които участва.

Той се установява през 1975 г. на улица Малая Грузинская, в кооперативен апартамент. В сутерена на тази сграда се намираше изложбената зала на комитета на графиците. От 1977 г. тук се провеждат изложби на различни неконформисти. Актьорът ги посещавал редовно.

За първи и последен път през същата година е публикувано приживе стихотворение, белязало творчеството на Владимир Висоцки, в литературно-художествен сборник, наречен „Денят на поезията“. Казваше се „Из един пътен дневник“.

Творчеството на Висоцки процъфтява през 70-те години. През 1978 г., на 13 февруари, със заповед на Министерството на културата, този артист е удостоен с най-високата категория естраден солист-вокалист. След това той получава официално признание като професионален певец. Работата на Владимир Висоцки най-накрая беше оценена.

Обикновено песните му се класифицират като бардовски композиции, но трябва да се направи уговорка. Техният начин на изпълнение и тема бяха много различни от много други така наречени интелигентни бардове. Освен това Владимир Семенович имаше доста негативно отношение към аматьорските певчески клубове. За разлика от много бардове на СССР, той също беше професионален актьор, така че работата му не може да се припише на аматьорски изпълнения по тази причина. Композициите засягаха много теми. Сред песните му има любовна лирика, балади и криминални песни, както и песни на политическа тематика, хумористични и приказни песни. Впоследствие много от тях започнаха да се наричат ​​монолози, тъй като бяха написани от първо лице. Това е песенното творчество на Висоцки, описано накратко.

Владимир Семенович записва по телевизията през 1978 г., а през следващата година участва в издаването на алманах, наречен "Метропол".

В Париж през 70-те години Владимир Семенович среща Альоша Дмитриевич, цигански художник и музикант. Те многократно изпълняваха заедно романси и песни и дори планираха да издадат запис, но през 1980 г. Висоцки почина, така че този проект не се осъществи.

Турне в чужбина

Владимир Семенович, заедно с трупата на Театъра на Таганка, отиде в чужбина на турне - в Полша, Германия, Франция, Югославия, Унгария, България. Той също успя да посети САЩ няколко пъти, получи разрешение да отиде на частно посещение във Франция при съпругата си и посети Таити и Канада. Изнесе повече от хиляда концерта в чужбина и в СССР.

По централната телевизия през 1980 г., 22 януари, Висоцки е записан в програмата Кинопанорама. Неговите фрагменти ще бъдат показани за първи път през януари 1981 г., а едва през 1987 г. ще бъде пуснат в целия си вид.

Последни дни, смъртта на Висоцки

Спектакълът в Двореца на културата в Люберци (недалеч от Москва) се състоя през 1980 г., на 3 юли. Според очевидци музикантът изглеждал нездравословно. Самият той призна, че не се чувства добре, но остана бодър, като изнесе двучасов концерт вместо планирания час и половина. Тази любов към сцената е свързана с Владимир Висоцки. Неговото творчество и съдба все още се приближаваха към неизбежния финал.

Едно от последните представления се състоя през същата година, на 22 юни, в град Калининград. По време на него Висоцки отново се почувства зле. Говорейки в НИИЕМ (Москва) на 14 юли, той изпълни една от последните си песни, озаглавена „Тъга моя, копнеж мой...“. В Калининград (сега Королев) близо до Москва той проведе последния си концерт на 16 юли.

Висоцки се появи за последен път в театъра на Таганка на 18 юли в ролята на Хамлет, най-известната от всички негови роли. Това са последните събития, белязали творчеството на Висоцки.

Накратко за смъртта му може да се каже следното. Владимир Семенович почина на 25 юли в съня си в апартамент в Москва. Точната причина за смъртта му не може да бъде установена, тъй като не е извършена аутопсия. Има няколко версии за това. Леонид Сулповар и Станислав Щербаков казват, че художникът е починал от задушаване, асфиксия в резултат на прекомерна употреба на успокоителни (алкохол и морфин). Игор Елкис обаче опровергава тази версия.

Погребението на художника

Висоцки беше погребан на 28 юли. Актьорът почина по време на Олимпийските игри в Москва. В очакване на това събитие градът беше напълно затворен за влизане на нерезиденти. Беше наводнен с полиция. По това време в съветските медии практически няма съобщения за смърт. Въпреки всичко това, след смъртта на Висоцки в театъра на Таганка се събра огромна тълпа. Тя остана там няколко дни. В деня на погребението покривите на сградите около площад Таганская бяха пълни с хора. Изглеждаше, че цяла Москва погребва такъв велик човек като Владимир Висоцки, чиято биография и творчество продължават да предизвикват голям интерес днес.

Домът на творчеството на Висоцки в Краснодар

Домът на творчеството на този легендарен художник в Краснодар се намира в центъра на града. Няколко стаи показват лични вещи, принадлежали на художника, както и снимки, направени по време на обучението му в Московския художествен театър, и материали, свързани с различни периоди от живота му. Този художник също се намира тук. Входът е свободен. Пред фасадата на сградата има бюст на художника. Животът и творчеството на Владимир Висоцки днес привлича много хора тук. В Дома на творчеството има и възможност за гледане на филми за него и обиколка, също напълно безплатно.

През 1985 г. астрономите от Кримската обсерватория нарекли новооткритата планета между орбитите на Марс и Юпитер - Владивисоцки. В космоса сред огромен брой планети се скита малка светеща точка и това вечно живо небесно тяло се свързва с името на известния поет, певец и актьор - Владимир Висоцки. И така, кой е той - актьор, поет или композитор? Самият той отговаря на този въпрос в едно от интервютата си: „Мисля, че комбинацията от тези жанрове и елементи на изкуството, с които се занимавам и се опитвам да направя синтез от тях - може би

Това е някакъв нов вид изкуство. Може би в бъдеще всичко това ще се нарича с една дума, но сега такава дума няма.”

И така, какви са характеристиките на текстовете на Висоцки? Какви са характеристиките на цялата му работа? А творчеството му е интересно и многостранно. Написал е над 600 песни и стихотворения, изиграл е над 20 роли на театралната сцена, 30 роли във филми и телевизионни филми, в радиопиеси. Най-често наричаше жанра си на сцената авторска песен. Първото си стихотворение написва през 1961 г. Висоцки започва да пише песните си само за приятелите си, за да може да пее в малка дворна компания. Ето защо

Първите песни бяха толкова улични и дори малко хулигански. По-късно започва да пише за войната и на по-философски теми.

Много питаха поета защо той, който не е минал и не е видял войната, пише за нея, и то така, сякаш самият той е участвал в нея. Той отговори: „...Ние сме деца на военните години - за нас това няма да се забрави изобщо. Един човек уместно отбеляза, че ние се „бием преди войната“ в нашите песни. Всички имаме лоша съвест, защото не сме участвали в това. Отдавам почит на това време с моите песни. Почетна задача е да пишеш за хора, които са се борили”:

Няма да напусна този райски площад.
Числата не са важни за мен сега, -
Днес моят приятел ми пази гърба
Това означава, че шансовете са равни.
("Песента на пилота")

Това не са ретроспективни песни: те са написани от човек, който не е минал през войната. Това са асоциативни песни. Ако се замислите върху тях и се вслушате внимателно, ще видите, че те могат да се пеят сега: героите и ситуациите са просто взети от онези времена, но всичко това може да се случи тук, днес. И тези песни са писани за хора, повечето от които също не са участвали в тези събития. Но според М. Кулчицки:

Войната изобщо не е фойерверк,
Това е просто трудна работа
Когато е черно от пот, нагоре
Пехота се плъзга през оран.

Тези песни са написани на военен материал с поглед към миналото, но изобщо не е необходимо разговорът в тях да е чисто за войната... Той също така е написал много песни за войната за киното. Самият Висоцки участва във филми, но със сигурност съдбата му на филмов актьор не се получи. Кинематографията не използва всичките си възможности. Половината от изиграните роли са епизодични. Той истински се разкриваше само на концерти, където винаги работеше на пълен капацитет. Всеки концерт е като предишен. Докато изпълняваше песни, той можеше да бъде толкова гръмотевичен, толкова бурен и яростен, че хората, които седяха в залата, трябваше да затворят очи и да дръпнат глави в раменете си, сякаш от силен вятър. И изглеждаше: още секунда, и таванът ще рухне, и високоговорителите ще избухнат, струните ще се спукат, неиздържащи на напрежението, и самият Висоцки ще падне, ще се задуши, ще умре направо на сцената... Изглеждаше: беше невъзможно е да се пее при такъв нервен интензитет, невъзможно е да се диша! И той запя. Той дишаше. Но следващата му песен може да бъде удивително тиха. И това я караше още повече да й ляга в душата. Висоцки, който дотогава изглеждаше като пулсиращ сноп от нерви, изведнъж се превърна в въплъщение на възвишено спокойствие, стана човек, който е разбрал всички тайни на битието. И всяка дума звучеше особено благоговейно. Висоцки обърна много внимание на спортната тема. Искаше да създаде цяла програма, в която да има песен за всеки спорт. Това, разбира се, е огромна задача, тъй като има много спортове. Въпреки това се потруди и написа нещо. Например песента „Професионалисти“, която той написа след хокейния мач СССР-Канада, когато съветските хокеисти станаха световни шампиони за пети път. Играта беше трудна и нашите фенове се страхуваха, че канадските професионалисти, опитни в силовите техники, ще успеят да спечелят, но всичко се оказа различно:

...На професионалисти, отчаяни малки,
Игра на лотария - който има късмет.
Те играят с партньор като бик с матадор -
Въпреки че изглежда, че е обратното.

Той има „Песен за скейтър на къси разстояния, който беше принуден да бяга на дълги разстояния (И той наистина не искаше)“ или също хумористична песен - „Песен за сантиментален боксьор“. И известната „Сутрешна гимнастика“, такава антиалкохолна шеговита песен, като пародия на някои гимнастически упражнения:

Вдишайте дълбоко, разширете ръцете си,
Не бързайте - три, четири! -
Жизнерадост, грация и пластичност!
Общо укрепване,
Изтрезнявайки сутрин,
Ако сте още живи, правете гимнастика.

„Песен за дълъг скок“ е посветена на приятеля на Владимир, известния дълъг скок Г. Климов. Има нещастие: постоянно прекрачва дъската, от която се отблъсква, и рекордите му не се броят:

Какво стана, защо крещят?
Защо моят треньор се обади?
Само осем и четиридесет резултат,
Вярно, прекрачи границата.
„Песен за щангист“ е посветена на самия Василий Алексеев
на най-силния човек в света:
...Но белязан от изяществото на мустанг,
Скован съм и не съм бърз в движенията.
Мряна, претоварена щанга, -
Моят вечен съперник и партньор.
Има и стихотворение за шаха:
...Движи се след мен - какво да правя? Необходимо е, Сева, -
На случаен принцип, като през нощта в тайгата...
Помня - кралицата е най-важна:
Ходи напред-назад и наляво-надясно, -
Е, конете изглеждат като буквата "G".

Много от песните на Висоцки са посветени на алпинистите. „Алпинизмът не е спорт, но дори и да е спорт, състезанията тук са неподходящи - те няма да доведат до нищо добро“, каза Висоцки тази фраза в едно от интервютата си. Поетът пише песни, сякаш потопен в атмосферата на това, за което пише. Същото се случи и на снимачната площадка на филма „Вертикал“. Той и снимачният екип дойдоха в планината и просто го плениха с красотата си:

...Само планините могат да бъдат по-добри от планините,
На който още не съм бил.

Там срещна много умни, добри хора, а хората в планината се държат съвсем различно, отколкото в обикновена градска среда. Те се отварят по съвсем различен начин. Факт е, че ситуацията по време на изкачването е близка до военната и затова хората се държат като в битка:

Това не е равнина за вас, тук климатът е различен, -
Лавините идват една след друга!

Рядко ще видите това някъде другаде. Самият Висоцки каза: „Веднъж бях поканен да говоря от алпинисти, дойдох при тях, те отдавна искаха да ме слушат, но изведнъж се оказа, че някаква група е претърпяла инцидент. Всички, като един, бяха отнесени от вятъра, тръгнаха през нощта, в лошо време, по маршрут, за да спасяват хора. Защо хората се качват? Вероятно за да проверя, за да видя какъв човек си, за да разбереш по-добре хората, които са с теб. Защото в планината няма полиция, няма линейки, които да те спасят или да ти помогнат”:

В планините нито камъкът, нито ледът, нито скалата са надеждни, -
Надяваме се само на силни ръце,
На ръцете на приятел и задвижена кука, -
И се молим застраховката да не ни подведе.

Той не пееше толкова често песни за морето, за бурята, за моряците, но имаше много от тях. Той беше очарован от взаимопомощта на морето и той отрази това в песните „Man Overboard“ и „Save Our Souls“:

Имаше буря - въжетата разкъсаха кожата от ръцете ми,
И веригата на котвата изкрещя адски,
Вятърът запя груба песен – и изведнъж
Чу се глас: „Човек зад борда!..“

Сред приятелите му имаше много моряци и той често им пееше в стаите. Морските песни на Висоцки са специална категория душевни песни:

Само още веднъж очите се обръщат назад -
Земята упорито държи, всичко е и грешно, и грешно.
Защо подравняванията отнемат твърде много време, за да се сближат?
Защо маякът мига твърде често?!

Влади Висоцки се запознава с Марина през 1967 г. и едва през 1980 г. те се женят. Но това беше труден съюз. Висоцки все още има деца от първия си брак, както и Марина. Ситуацията се усложнява допълнително от факта, че М. Влади живее и работи в Париж. Само телефонът ги свързваше и двамата. Той се обаждаше на Парис по всяко време на деня и нощта, пееше песни, които току-що беше написал в телефона, и заявяваше любовта си. Жалко, че връзката можеше да бъде прекъсната на най-интимното място; Възникна невероятно сложна плетеница от чувства. Това се казва в обръщението на песента към телефонния оператор на международната станция 07. В този монолог целият Владимир Висоцки, с неговата ослепителна страст, с необуздано желание да обича сега, а не някога в бъдещето:

За мен тази нощ е извън закона.
Пиша - през нощта има повече теми.
Хващам циферблата на телефона
Набирам вечния 07. -
момиче, здравей!
Как се казваш? Том.
Седемдесет и втори! Чакам! Задръжте дъха си!
Не може да бъде, повтарям, сигурен съм - у дома!
Тук! Вече е отговорено! Е, здравейте, аз съм.
Когато успяха да се срещнат, бяха просто
щастлив:
Никога не съм виждал друга ръка като тази
Което толкова би ме погалило...

Голямата любов вдъхновява Висоцки да създава уникални по дух и характер лирични музикално-поетични произведения, които обогатяват с мелодиката, съдържанието и формата си неговото творчество:

Кристална къща в планината за нея.
Самият той, като куче, израснал във вериги.
Моите сребърни извори,
Моите златни пръски.
Любовта вдъхновява Висоцки и той посвещава всичките си нови истории на нея.
и нови стихове:
Кой ден от седмицата, кое време?
Ще дойдеш при мен внимателно...
Когато те нося на ръце
Където е невъзможно да се намери...

Поетът не обичаше да рекламира личния си живот и затова говореше малко за него, но различни драскачи на вестници и други „читатели“ на творчеството му допълваха този недостатък със своите предположения. А той им отговори:

...не обичам да влизат в душата ми,
Особено когато я плюят.

Тълпи от фенове, които го виждаха само като идол, а не като творец, постоянно го тормозеха с глупави въпроси за личния му живот. За да избегне объркване, Висоцки написа песен, която отговори на много въпроси на любопитните:

Ще отговоря на всички въпроси изцяло,
Ще задоволя любопитството си.
да Имам жена французойка
Но тя е от руски произход.
Не! Сега нямам любовници.
ще има ли Засега нямам намерение.
Не съм пил от около две години.
Ще пия ли пак? Не знам, не съм сигурен.

Владимир Висоцки още дълго ще ни липсва - талантливите му изяви на сцената на Таганка и създадените от него герои, смешните, тъжни, палави и непримирими песни, доверителният му дрезгав глас... В своите стихове и песни поетът успя да предаде нагласата и образа на руския народ. Той изрази някаква дързост, отчаяние, объркването на живота на своя народ и в същото време неговата широта. Всичко това заедно, това поетично и същевременно подигравателно и мъдро отношение към живота направи песните му много жизнени. През октомври 1985 г. на гроба му е открит паметник на Висоцки. Поетът е излят от бронз в целия си ръст, сякаш се опитва да се отскубне от оковите, които го приковават. На него има китара. Отзад има две красиви конски глави, които напомнят за най-добрата му песен.

Биографията на Висоцки и творчеството му все още вълнуват сърцата на хората, въпреки че култовият актьор и певец и автор на песни почина отдавна. Как започна неговият звезден път и защо приключи толкова рано?

Биография на Висоцки. Резюме. Детство и младост

Владимир Висоцки е роден в Москва през 1938 г. По време на Втората световна война бащата на малкия Володя се издига до чин полковник в щаба на военните комуникации. Момчето приличаше на баща си не само на външен вид, но дори и в гласа си. Майка - Нина Максимовна - беше преводач-референт по професия. За съжаление, две години след войната родителите на бъдещия актьор се развеждат.

След войната Владимир и майка му продължават да живеят в московски комунален апартамент; има катастрофална липса на пари. Когато баща му предложи да отиде с новата си съпруга Евгения в Германия на службата си, майка му пусна Володя да си отиде. Именно в Германия Владимир Висоцки, чиято кратка биография по един или друг начин е свързана с музиката, започва да се запознава с изкуството да свири на пиано.

Евгения Степановна Висоцкая успя да стане нещо повече от мащеха на момчето. Тя се грижеше за него и беше неотлъчно до поета и актьора до края на дните му. В знак на особено уважение към втората си майка Владимир Висоцки е кръстен в арменската църква (Евгения е арменка).

Строителен институт

Биографията на Висоцки е ясно потвърждение, че актьорът е бил неспокоен от детството си. Той беше наясно с несправедливостта, така че често влизаше в битки. Беше нежно привързан към семейството и приятелите си. Висоцки обичаше да чете местна и световна литература. На 15-годишна възраст дори посещава драматичен клуб, ръководен от актьора В. Богомолов. Но беше необходимо да се вземе решение за бъдеща професия и строгият баща не искаше да чуе нищо за театралния институт. Така Владимир Висоцки се озовава на 17 години в Московския инженерно-строителен институт. Куйбишев към Факултета по механика.

Шест месеца Владимир се опита да се справи с програмата на института. Наближаваше първата сесия, трябваше спешно да се завършат чертежите, без които не можеше да се говори за допускане до изпити. След като страдаше с приятеля си до полунощ, Висоцки съзнателно съсипва рисунката си и заявява, че „това не е негова работа“. Знаейки, че има още шест месеца, за да се подготви за прием в театрален университет, Висоцки започна да избира репертоара.

Начало на актьорството

Школата за МХАТ е мястото, където Висоцки влиза през 1956 г. Биографията му като художник едва започва. Един от учителите на бъдещия актьор е Павел Массалски, известен съветски актьор.

Първата театрална роля на Владимир беше ролята на Порфирий Петрович, герой от студентската пиеса „Престъпление и наказание“. На 21-годишна възраст, малко преди да завърши студийно училище, Висоцки получава първата си филмова роля. Той участва в епизод от филма „Връстници“ на Василий Ордински.

След това Владимир постъпва на служба в Московския драматичен театър на името на А. С. Пушкин. Но за 4 години работа там той не получи нито една главна роля. Задоволяването с малко не е това, към което се стреми Висоцки; биографията на актьора е ярко потвърждение за това. Затова той напуска театъра на Пушкин и отива да служи в театъра на Таганка. Той беше на 26 години. И три години по-късно Висоцки играе главната роля във филма на Станислав Говорухин „Вертикал“ и целият Съветски съюз започва да говори за него не само като актьор, но и като изпълнител.

Висоцки: кратка биография и творчество. Висоцки - поет

След излизането на „Вертикал“ талантът на Висоцки като бард стана широко известен. Във филма бяха изпълнени пет песни от негово авторство (известната „Песен за приятел“, „Връх“), а след това бяха издадени като отделен албум.

Висоцки, чиято кратка биография не може без споменаване на неговия поетичен дар, пише стихове от училище. Но през 60-те години Владимир започва да се опитва да напише стиховете си на музика и така започват да се появяват първите му песни.

Отначало така наречената тема „крадци“ беше близка до него. Това е доста странно, защото като човек от добро семейство Владимир Висоцки не е имал контакт с представители на престъпния свят.

В крайна сметка актьорът оставя след себе си 200 стихотворения и 600 песни. Той дори написа стихотворение за деца. Тъй като текстовете все още играят доминираща роля в неговите песни, можем да предположим, че около 800 поетични произведения са излезли от перото на Висоцки.

Музикалният талант на Висоцки

Владимир не хвана веднага китарата. Той знаеше как да свири на пиано, акордеон, а след това започна да почуква ритми по тялото на китарата и да пее собствени стихове или стихове на други към тях. Така се появяват първите песни на Висоцки. След триумфа си във Вершина, биографията на автора-изпълнител започва да се попълва с нови филмови проекти, за които той пише саундтраци.

Въпреки че Висоцки веднага беше класифициран като бард, ценителите на музикалното изкуство могат да потвърдят, че неговият маниер на изпълнение не може да се счита изцяло за бард. Самият Владимир Висоцки беше категорично против подобна класификация на творчеството му. От многобройните му интервюта става ясно, че той „не иска да има нищо общо с тях“.

Темите, които певецът засяга в текстовете си, са разнообразни: политика и любовна лирика; песни за приятелството („Ако внезапно се появи приятел“), за човешките взаимоотношения; за смелостта и постоянството („Нагоре“). И дори хумористични истории от първо лице за неодушевени предмети („Песен с микрофон“) се намират в неговия репертоар.

Филмова кариера

Висоцки, чиято биография и работа са широко известни не само в бившия СССР, но и в чужбина, не играе много главни роли във филмите. Всъщност до 30-годишна възраст той играе в епизоди или поддържащи герои.

За първи път във филма "Вертикал" Владимир получи една от главните роли. Това беше последвано от мелодрамата „Кратки срещи“, където в тандем с Нина Русланова и Кира Муратова Висоцки се превръща в централен герой на любовен триъгълник.

Тогава имаше и други забележителни герои: Бродски от трагикомедията „Интервенция“, Иван Рябой от „Господарят на тайгата“, Жорж Бенгалски от „Опасни обиколки“, Ибрахим Ханибал от „Приказката за това как цар Петър се ожени за арабина“. Но най-колоритната и ярка роля трябваше да се играе много по-късно - през 1979 г.

„Мястото на срещата не може да бъде променено“

Върхът на актьорската кариера на Висоцки с право може да се счита за легендарния Глеб Жеглов от телевизионния сериал „Мястото на срещата не може да се промени“. Не само персонажът, но и самият филм като цяло се превърна в култов фаворит. Текстовете, изказани от актьорите, се превърнаха в афоризми. И образът на Жеглов, ако сте внимателни, все още се вижда в много герои от съвременните филми за криминално разследване.

Трябва да се отбележи, че след публикуването на романа на братята Уайнър (по който е базиран филмът), Висоцки лично дойде да ги посети и ги изправи пред факта, че ако се направи филм, той ще играе ролята на Жеглов.

Въпреки това, когато хаосът се завъртя около новия роман на Вайнърс и Станислав Говорухин вече одобри Висоцки за ролята, според спомените на режисьора, Владимир дойде при него и го помоли да намери някой друг: актьорът призна, че не може да губи време, тъй като „не му оставаше много време“. Творческата биография на Висоцки беше към своя край. Владимир разбра това и искаше да остави след себе си още песни и стихове. Но Говорухин го убеди и снимките започнаха.

Така съветското кино намери нов колоритен герой - принципният и решителен Глеб Жеглов.

Режисьорският опит на Висоцки

Биографията на Висоцки включва случаи, когато актьорът е действал като сценарист ("Знаци на зодиака", "Виенски празници"), но не е направил нито един филм като режисьор. Въпреки че имаше случай в живота му, когато успя да се докаже в ролята на режисьора - по време на снимките на филма „Мястото на срещата не може да бъде променено“.

Владимир има пряка връзка с факта, че героят на Станислав Садалски „Брик“ се появи във филма. В романа на братята Уайнър нямаше шепнещ джебчия. Това изображение е създадено по време на снимачния процес след съответно предложение от Владимир.

По независещи от него причини режисьорът на филма Станислав Говорухин трябваше да напусне снимачната площадка. В такива моменти той остави Висоцки да ръководи процеса. По-специално, сцената на разпита на заподозрения Груздев е напълно инсценирана от актьора.

Първи брак

Биографията на Висоцки - ярка и богата - разбира се, не може без жени. Актьорът се жени за първи път рано - на 22 години - за Иза Жукова, с която учат в Московския художествен театър. Тя беше малко по-голяма от него - трета година студентка. Освен това Иза вече има един брак зад гърба си.

Владимир се запознава с момиче, докато участва в съвместна студентска пиеса. Всъщност от 1957 г. те живеят заедно. Сватбата се състоя, когато и двамата получиха дипломи.

Но както във всеки ранен брак, съпрузите не са изчислили силата си, или по-скоро Владимир не е изчислил. Той беше млад, все още го привличаха шумни компании със събирания до сутринта и пиене. Иза, напротив, разчиташе на домашен уют и спокоен семеен живот. Така започна поредица от безкрайни кавги.

Двамата не живяха заедно дори четири години. Разводът не беше финализиран веднага. Тъй като Изолда носеше фамилното име Висоцкая, тя записа незаконния си син, който се появи след раздялата им с актьора, под фамилното име Владимир.

Втори брак

Студентският брак на Висоцки не сложи край на семейната му биография. Висоцки се помни с известна доза горчивина от втората му съпруга Людмила Абрамова, която, между другото, му даде двама сина.

Владимир се запознава с Людмила в Санкт Петербург по време на снимките на „713-та молба за кацане“ през 1961 г. Висоцки все още е официално женен за Изолда Жукова, а Абрамова през 1962 г. вече ражда първия му син Аркадий. Две години по-късно се роди Никита. Цялото семейство живееше в един апартамент с майката на Владимир, Нина Максимовна.

Но този брак не продължи повече от пет години. През 1970 г. разводът е официално подаден и Висоцки има нов любовник.

Трети брак с Марина Влади

Един ден известната френска актриса Марина Влади видя Висоцки да играе на сцената на театъра на Таганка в едно от представленията. Биографията и личният живот на тези хора се промениха драматично след срещата им през 1967 г.

Романът между Марина Влади и Висоцки е един от най-обсъжданите и известни. Световната знаменитост Марина Влади остана изумена от самочувствието, с което Владимир я потърси. През 1970 г. защитата се срива и Влади става съпруга на актьора. Но семейният живот в пълния смисъл на думата не им се получи. Основната трудност е „желязната завеса“, която не позволява на съпрузите да се виждат, когато искат.

Марина Влади направи много за кариерата на любимия си мъж. Тя се стреми да публикува стиховете му в чужбина, дори организира музикално турне за Висоцки в Америка и Европа. Но още тогава Владимир страдаше от алкохолна зависимост, а малко по-късно - от наркотична зависимост. Следователно Марина трябваше да се сблъска не само с положителните черти на характера на съпруга си, но и с много трудни изпитания.

Смърт

Трябва да се отбележи, че непосредствено преди смъртта си Висоцки щеше да се раздели с Марина, която търпя неудобства в продължение на 12 години заради него, пожертва кариерата си и т.н. Когато актьорът беше на 40 години, той започна да се интересува от осемнадесет години -старата Оксана Афанасиева. Марина Влади беше във Франция и все още се смяташе за негова съпруга, а Владимир вече беше купил брачни халки и се договори със свещеника, който трябваше да венчае него и Оксана. Но това не се случва - на 25 юли 1980 г. той умира от инфаркт на миокарда.

От 60-те години Висоцки страда от алкохолизъм. Биографията и снимките на популярния актьор и изпълнител стават все по-търсени, а „вътрешното му безпокойство“ нараства в същото време. Висоцки беше много емоционален човек, имаше много страхове, отчасти страдаше от липса на реализация, а алкохолът беше начин да заглуши всичко, което не искаше да покаже на другите.

Многократно бъбреците на актьора отказват и възникват сериозни сърдечни проблеми, след като той претърпява клинична смърт. Лекарите спасиха Владимир с помощта на морфин и амфетамин. Самият Висоцки разбра, че трябва да спре да пие алкохол. Но не можеше да намери сили да се откаже от напитките, съдържащи етанол, той намери заместител за тях - наркотици. Надеждно е известно, че до 39-годишна възраст Висоцки започва редовно да си прави инжекции.

Многобройните пътувания до болници не помогнаха. Лекарите отбелязват, че Владимир е имал психологическа нужда от стимуланти, така че лечението не е било продуктивно.

След смъртта на Владимир Висоцки не е извършена аутопсия. Доктор Анатолий Федотов, който беше до актьора по време на смъртта му, предположи, че го е убил инфаркт на миокарда.

Толкова много хора се събраха на погребението на Висоцки, че Марина Влади неволно сравни шествието с „царско“. Въпреки пристрастяванията си, Владимир Висоцки успява да спечели любовта на хората.

Основната тайна на очарованието на Висоцки като човек, както и на неговото творчество, е пълната искреност на автора. Според проучване, проведено от Всеруския център за изследване на общественото мнение през 2010 г., съвременните руснаци смятат Висоцки за човек, който стои на пиедестала на идолите веднага след Юрий Гагарин. И това име вече не може да бъде изтрито от историята на руската култура.

Владимир Висоцки (1938-1980). (1938-1980), руски поет, прозаик, театрален и филмов актьор. Роден на 25 януари 1938 г. в Москва. През 1961 г. написва първата си песен „Татуировка“, с която поставя началото на уникален песенен цикъл, тематично свързан с бита на криминалната среда, а стилово – с поетиката на градския романс и „крадския“ фолклор. Тези дълбоко иронични песни не намериха веднага адекватен прием: слуховете идентифицираха Висоцки с неговите герои и през целия си живот поетът трябваше да опровергава различни легендарни версии на своята биография. През първата половина на 60-те години Висоцки започва да изпълнява песни, акомпанирайки си на китара, в приятелски компании, а по-късно и на публични вечери и концерти. Благодарение на магнетофонните записи кръгът от слушатели на Висоцки бързо се разшири, за кратко време той спечели национална популярност и в същото време предизвика недоволство в съветските официални кръгове.

През 1968 г. в пресата се появяват статии, вдъхновени от правителството, които осъждат писането на песни на Висоцки, и репутацията му придобива оттенък на бунт. Дългогодишната концертна работа на Висоцки постоянно се сблъсква с външни трудности; най-широката популярност на неговите текстове е съпътствана от негласна забрана за публикуването им. Това доведе до дълбокия драматизъм на съдбата на Висоцки като писател, който смяташе поетичните текстове за доминираща черта на своето писане на песни, който също пишеше стихотворения без песни и се опитваше в прозата (недовършен роман за момичета, 1977 г. и др.) .

През 1981 г. излиза първата стихосбирка на Висоцки „Нерв“, но повечето от творбите му остават под негласна забрана дори след смъртта на автора. През 1987 г. Висоцки е удостоен посмъртно с Държавната награда на СССР, според официалната формулировка - „за създаването на образа на Жеглов в телевизионния игрален филм Мястото на срещата не може да бъде променено и авторското изпълнение на песните“. От 1988 г. започва публикуването на поетични и прозаични текстове на Висоцки, неограничени от цензурата, появяват се монографии и статии за творчеството му, мемоарни книги.

Висоцки обогати поезията с елементи на жива разговорна реч, колоритни герои и остър сюжет на повествованието. Формирането на художествените принципи на Висоцки е повлияно от футуристичната поезия (предимно Маяковски), прозата от 20-те и 30-те години (Бабел, Зошченко, Булгаков), 60-те модернисти Вознесенски, Ахмадулина и особено Окуджава, създателят на жанра „художествена песен“. Творбите на Висоцки са пълни с интертекстуални елементи - неочаквано ехо на класическата поезия и проза, сатирични пародии на шедьоври (по-специално на Пушкин), пародийно преосмисляне на формули и клишета от съветската епоха.

Основните черти на художествения свят на Висоцки се определят през втората половина на 60-те години, когато се оформят основните тематични пластове на лириката му (животът на престъпната среда, войната, спортният цикъл, битовата сатира, приказните песни, алегоричните истории за животни и т.н.), и жаждата на автора за тематична „енциклопедичност“, към драматичния конфликт на сюжетите, към хиперболичното развитие на героите. От самото начало Висоцки гравитира към семантичната двуизмерност на художествената конструкция, считайки наличието на „второ дъно“ в него като задължително условие за пълноценна песен. Този подтекст в едни случаи имаше памфлетно-политическа насоченост (“pacer” като метафора на несъгласието, “Големият жираф – той знае най-добре!” като формула на конформизма), в други придаваше на сюжетите философска дълбочина и обобщеност, други записва равнопоставеност на взаимно изключващи се гледни точки по явлението или проблема (Песен за първите редове, Завършилият живота си трагично е истински поет...). Диалогичното, „двугласно“ слово на Висоцки съчетава книжност и народен език, романтика и земност, патетична сериозност и иронична двойственост. Способността да се трансформира и разбира всичко също осигурява убедителността на монологичните изповеди на поета (Аз не обичам, Моят черен мъж в сив костюм ... и др.). Поезията на Висоцки се отличава с жанрово разнообразие, творческо остроумие и афоризъм. Много от изразите на Висоцки постоянно се цитират в ежедневната реч и в заглавията на вестниците, превръщайки се в „лозунги“. Висоцки умира в Москва на 25 юли 1980 г.

До края на 60-те години. Те включват първите (предимно нотни) публикации на произведения на Висоцки. В същото време в официалната преса се появиха редица статии, съдържащи критика на произведенията на Висоцки, където им беше отказано не само артистичност, но и „висок идеологически характер, истинска гражданственост“. Поетичният отговор на Висоцки на тези събития е „Лов на вълци“ (1968). През тези години Висоцки се опитва да работи в други жанрове: разказът „Живот без сън“ (1968 г., заглавието е дадено при първото му публикуване в парижкото списание „Ехо“; във вътрешния самиздат се разпространява под името „Делфини“ и луди”; в СССР е публикуван за първи път през 1989 г., приложение към филмовия сценарий „Удивителната история на един много млад мъж от Ленинград и едно момиче от Шербург” (1969 г.; публикуван през 1992 г.) и филмовия сценарий. „Някак си се получи...“ (1969-1970 г.) Висоцки не успява да осъществи плановете си. През 1970-1971 г. той работи върху поемата за деца „Уводно слово за Витка Кораблев и неговия приятел Ваня Дыховичный“. ” в 2 части за издателство „Детска литература”, което така и не го прие. 1970 г. Започват репетиции за пиесата на У. Шекспир „Хамлет”, където Висоцки играе главната роля на Висоцки се превърна в крайъгълен камък не само в неговата актьорска, но и в поетичната му кариера, оказвайки забележимо влияние върху цялото му последващо творчество. Все по-често творбите на Висоцки засягат проблемите на живота и смъртта, човешката съдба, универсалната човешка свързаност и отговорност, по един или друг начин оцветени от темата за „Хамлет“: „Бягането на Пейсър“ (1970), „Хоризонт“ (1971), „ Fasicky Horses” (1972) . Едно от централните места в поезията на този период (1968-1973) заема стихотворението „Моят Хамлет“ (1972), в което Висоцки дава размисли за съдбата на своето поколение и своята съдба под формата на лирическа и философски монолог, който позволява не само да се разбере по-добре търсенето на самия поет, но и да се представи неговата визия за образа на Хамлет.

В жанрово отношение този период от творчеството на поета е по-хомогенен от предишния: наред с лирико-философския монолог Висоцки все повече се обръща към баладичния жанр. Цикълът от балади, написани за филма „Полетът на г-н Маккинли“ (1973) е изпълнен с „Хамлет“ съдържание: „Балада за малкия човек“, „Балада за манекени“, „Балада за отиването в рая“. ”, „Прекъснат полет”. За първи път произведения на изповедна поезия („Не обичам“, 1969; „Маски“, 1971; „Паметник“, 1973; „Когато пея и свиря“, 1973) и любовна лирика („Пали свещи за Аз всяка вечер", 1968; "Маринка, мила Маринка", 1969; "Няма никого, колкото и да дишаш", 1969; "Обичам те сега", 1973). В същото време се формира истинският лирически герой на Висоцки. През този период са създадени най-значимите произведения за войната - „Песента на земята” (1969), „Той не се върна от битката” (1969), „Ние въртим земята” (1972). През 1973 г., заедно с Марина, Влади Висоцки прави първото си пътуване в чужбина, впечатленията от което са отразени в цикъла от стихове „От дневника на пътуването“. По-късно първото стихотворение от този цикъл „Чакането продължи, но сбогуването беше кратко“ е публикувано с бележки в алманаха „Ден на поезията 1975 г.“. Това беше единствената приживе публикация на стиховете на Висоцки в такова издание. През тези години Висоцки често пътува в чужбина, живее дълго време в Париж, където работи върху цикли, поръчани от него от режисьора С. Тарасов за филма „Стрелите на Робин Худ“ и драматурга Е. Володарски за пиесата „Звезди“. за лейтенант." През 1977 г. Висоцки участва за първи път в Париж на фестивала L'Humanité и на вечер на съветската поезия в Pavillon de Paris с група поети (К. Симонов, Б. Окуджава, Е. Евтушенко, Р. Рождественски). , О. Сюлейменов, В. Коротич). През следващите години (1978-1979) Висоцки свири много в чужбина: в Германия, Италия, САЩ, Канада. През 1979 г. Висоцки е един от участниците в алманаха "Метропол", организиран от Вик. Ерофеев и В. Аксенов, които впоследствие са изключени от Съюза на писателите. В този алманах Висоцки представя около 20 произведения, разнообразни както по жанр, така и по време на написването им: от най-ранните („Момчета, напишете ми писмо ...“) до по-зрели („Баня в бяло“, „ За смъртта на Шукшин“, „Хоризонт“).

Най-зрелият етап от творчеството на поета е 1973-1980 г. Централно място в поезията на Висоцки от този период заема темата за съдбата - от съдбата на отделния човек до съдбата на цяло поколение и целия народ. Най-характерните жанрове на този етап са философският монолог и баладата, често с подчертано притчово начало („Две съдби“, „Притча за истината и лъжата“). През 1970-те години Висоцки често работи по радиото, много от изпълненията с негово участие са записани на дискове: „Зеленият ван“, „Мартин Идън“, „Странник“ и „Малки трагедии“. Написва голям цикъл към музикалната приказка "Алиса в страната на чудесата" (1977). През тези години Висоцки продължава да работи в театъра. В края на 1970г. работи върху проза ("Романс за момичета", 1977), филмов сценарий ("Виенски празници", в съавторство с Е. Володарски), опитва се като режисьор и излюпва идеята за създаване "авторско" кино.

Лирическият герой и езикът на поезията на Висоцки

Обикновено, когато анализират това или онова класическо произведение, говорейки за този или онзи автор, литературоведите и критиците говорят за езика и стила „в края“, в края на книга или статия. В случая с Висоцки (както при Зощенко и Платонов) трябва да се започне с езика, на който лирическият герой от поезията на Висоцки говори на слушателя. На първо място, прави впечатление един чисто езиков феномен, който до голяма степен е в основата на безпрецедентната масова популярност на Висоцки, а не на който и да е друг създател на оригиналната песен. Лирическият герой на Висоцки дойде в литературата, при слушателя и читателя, със свой собствен език: свободен разговорен и често жаргон, криминализиран речник; изразителна, кратка и точна фраза; непредсказуема, свободна, често истерична интонация; прости, лесно смилаеми ритми:

Бях душата на лоша компания

И мога да ви кажа:

Моето фамилно име, име и бащино име

КГБ го знаеше много добре.

Цялата улица се влюби в мен

И цялата гара Савеловски.

Знаех, че се интересуват от мен

Но все още пренебрегвах...

("Аз бях душата на лошото общество")

В сравнение с предишните години това беше наистина нов език - уличният език от епохата на сталинските лагери и десетилетията след тях. Според академик Д.С. Лихачов, лагерната лексика в онази лагерна епоха придоби безпрецедентна популярност (и това не е изненадващо: половината страна беше в лагери, половината страна охраняваше лагерите), тя също проникна сред интелигенцията, където мнозина се научиха да „използват сешоар .” Висоцки също говори на този език в песните си, но го използва за артистични цели (виж по-долу), творчески: именно Висоцки, с неговия „абсолютно неподправен езиков усет“ (И. Бродски), стана един от най-забележителните гласове на неговия епоха, от своето време, той улови, трансформира и въведе в поезията, художествено легитимира този особен „груб език на плаката“, с който „улицата се гърчеше“, безезична (по думите на В. Маяковски) преди пристигането на поет. Без такъв език нямаше да има лирически герой на Висоцки, поне такъв, какъвто си го представяме.

Една от причините за популярността на Висоцки беше, че той се обърна към жанр, който вече беше широко разпространен в онази епоха на лагера - жанрът на крадците (Висоцки отказа тази дума) или дворна песен, вид намалена версия на бившия градски романс. Вярно, преди Висоцки тя (криминалната песен) беше извън границите на артистичността, беше, така да се каже, мелез, врата-ограда, но тя живееше свой собствен живот, беше популярна и преди него. Това беше мощен пласт от народната култура. Самият поет по-късно говори за това по следния начин: „Започнах с песни, които мнозина по някаква причина наричат ​​дворни песни, това беше такава почит към градската романтика, която по онова време беше напълно забравена за неопростена, а именно проста човешка интонация. Те бяха искрени, тези първи песни, и в тях имаше една, но пламенна страст: вечното желание на човека за истина, любов към неговите приятели, жена, близки хора.

Основното в тези песни е живата, неразредена дума, взета от живота, от разговорната реч, и копнежът по нея в ерата на идеологическите и речеви клишета, бюрокрацията и празния език на официалния печат беше голям. В песните на Висоцки се разлива народният (ежедневен и фолклорен) елемент на речта, който в неговото творчество придобива статут на артистичност, а дворната песен се превръща в успешна (за новата публика на новото време) форма на разговор между лирическия герой и слушател-читател. Висоцки развива жанра и доказва, че една дворна песен може да бъде не само сантиментално-криминално-филистимска, но и „социално злободневна и философски задълбочена, гротескно-комична и изповедно-лирична”3. Висоцки придава на този несериозен фолклорен жанр сериозност, етично и философско значение, въвежда го в литературата и с течение на времето явлението получава друго име - „художествена песен“ (макар че, разбира се, не само благодарение на Висоцки)

Владимир Висоцки. Това име е познато на всеки руснак. Можете да се отнасяте към него по различен начин: можете да обичате и мразите, да признавате и да не признавате. Не можете да бъдете безразлични към него. В крайна сметка всичките му песни и стихове са написани с кръвта на сърцето му. Вероятно неслучайно е избрано заглавието на първата му колекция – „Нерв”. Владимир Висоцки е феномен на 70-те години. Някои от критиците казаха, че ще дойде време и ние ще изучаваме епохата на 70-те години по творчеството на В. Висоцки.

В. Висоцки започва работата си необичайно за поет. Първите му произведения са пародии на т. нар. крадски фолклор. Но тези, които обичат стиховете и песните на Висоцки само от този жанр, не знаят нищо за Висоцки.

По-късно, когато Висоцки вече е натрупал опит в поезията, в творчеството му започват да възникват сериозни теми: любов, отминалата война, взаимоотношения между хората и други. Изглежда, че имаме различни поети пред себе си, толкова е разнороден Висоцки.

Това е нежно влюбен мъж:

Аз дишам, а това означава, че обичам!

Обичам - а това означава, че живея!

Лиричните му стихове са вдъхновени от голямата му любов към Марина Влади. Това беше странна любов, те не се виждаха с месеци, общуваха само по телефона, но Висоцки пренесе тази любов през целия си живот.

Тогава поетът се превърна в опитен фронтов войник, преминал през цялата война:

Накрая ни беше дадена заповед да настъпим,

Махнете ни инчовете и трохите.

Но помним как слънцето се върна

И почти се издигна на изток.

Много хора, които се биеха, наистина смятаха Висоцки за фронтовик, писаха му писма, в които го питаха дали е другар. Висоцки беше много трогнат от тези писма и често казваше: „По-добре е да получаваш писма, в които те бъркат с твой другар войник, отколкото писма, в които те смятат за съкилийник“. Поетът вярваше, че макар войната да е приключила отдавна, вечната памет на загиналите в битките за Отечеството трябва да остане в паметта на народа.

Тук земята се издигаше,

А сега и гранитни плочи.

Тук няма лична съдба,

Всички съдби са слети в една.

Няма обляни в сълзи вдовици на масовите гробове,

Тук идват по-силни хора.

Няма кръстове на масови гробове,

Но това прави ли го по-лесно?...

Значително място в поезията на Висоцки заема сатирата, в която поетът осмива различни пороци на обществото: пиянство, липса на култура, грубост, клюки:

Има слухове, че няма да има повече слухове,

И има слухове, че клюките ще бъдат забранени...

Не е тайна, че е бил алкохолик и се е дрогирал. Но никога не се оплакваше от съдбата си. Имаше моменти, когато поетът беше близо до самоубийство:

Дори започнах да се уморявам от песните,

Иска ми се да мога да легна на дъното като подводница

За да не могат да вземат посока...

Висоцки имаше много приятели. Сред тях имаше истински, но имаше и „еднодневки“, случайни другари по чашка и такива, които след смъртта му започнаха да се наричат ​​„приятели на Володя“. Именно тези „приятели“ не му позволиха да публикува през годините на позор. И той посвети стихове на истинските си приятели:

Той не е по-висок по ранг или ръст,

Не за слава, не за заплащане.

И то по свой необичаен начин

Той вървеше през живота над платформата

По опънато въже, опънато като нерв!

Това стихотворение е посветено на загиналия на арената клоун Леонид Енгибаров.

Няколко стихотворения на Висоцки са посветени на сталинските лагери или по-точно на обитателите на тези лагери. Един ден му разказали историята за успешно бягство: трима мъже избягали от лагера. В дългите си търсения из тайгата те гладуваха, тъй като дивечът рядко се намираше. И старецът, усещайки, че краят е близо, кара двамата млади да се закълнат, че когато той умре, ще го нарежат на парчета и ще изядат месото му, за да оцелеят и да свидетелстват. С тях поетът е свидетел.

Висоцки остана дързък и директен.

Вече повече от десет години Владимир Висоцки не е сред нас, но той е в душите ни, в умовете ни. Поезията и целият му външен вид е метафора за поетите от 19 век. Висоцки пееше с китара, но се смяташе за поет. Той беше поет.

Интересен факт е, че ако пишеше песни за моряци, тогава моряците го смятаха за свой, ако за катерачи, тогава като катерач, ако за затворници, тогава смятаха, че той „седи“. Всъщност нищо от това не се случи. Като много талантлив човек, той някак си отгатна темата със специален инстинкт и предаде на слушателя точно смисъла, който беше присъщ на нея. Това свойство говори за изключителния талант на този човек.

Висоцки умира, преждевременна смърт, докато е още млад. Но той завинаги ще остане в сърцата на благодарните хора.