Das Land, in dem sich die Schlossanlage von Versailles befindet. Versailles und das Schloss Versailles

Der atemberaubende Palast in einem Vorort von Paris ist zum Symbol der absoluten Monarchie und des Luxus der letzten französischen Könige geworden.

Er hinterließ bei seinen Zeitgenossen einen so starken Eindruck, dass viele Herrscher anderer Staaten ihren Architekten befahlen, etwas Ähnliches für sie zu schaffen.

Obwohl alle Besucher von Versailles dieses Schloss vor allem mit der Persönlichkeit des legendären Ludwig Heinrichs Sohn und Erbe Ludwig XIII. ließ dort 1623 einen kleinen Jagdpavillon errichten. In den frühen 1630er Jahren kaufte der König das an seine Besitztümer angrenzende Gebiet von der Familie Gondi und dem Erzbischof von Paris und ließ Philibert Leroy ein neues, repräsentativeres Gebäude errichten.

Der Palast Ludwigs XIII. wurde 1634 fertiggestellt. Es war ein rechteckiges zweistöckiges Gebäude mit zwei Flügeln senkrecht zum Hauptgebäude.

Im zentralen Teil befand sich ein königliches Schlafzimmer, umgeben von Empfangshallen. Fragmente dieser Anlage sind im heutigen Palastgebäude zu sehen: Die Fassaden rund um den sogenannten Marmorhof (Cour de Marbre) unterscheiden sich von allen anderen durch eine Verkleidung aus dunkelrotem Backstein, die mit hellen architektonischen Details – Fensterrahmen – kontrastiert , Gesimse und dekorative Elemente aus cremefarbenem Sandstein.

Lieblingsresidenz Ludwigs XIV

Als sein Vater 1643 starb, war Ludwig XIV. kaum vier Jahre alt und wechselte häufig den Wohnort. Offiziell blieb der Louvre die wichtigste königliche Residenz, doch Paris gefiel dem jungen König nicht. Jedes Jahr verließen er und sein Hofstaat die Hauptstadt für mehrere Monate und lebten in den Schlössern Vincennes, Fontainebleau und Saint-Germain-en-Laye.

Erst 1651 besuchte er Versailles zum ersten Mal und seitdem wurde dieser Ort zu seinem Lieblingswohnsitz. Bald beschloss der König, es wieder aufzubauen, um gemeinsam mit dem gesamten Hofstaat vielfältige Unterhaltungen genießen zu können. Um diesen Plan zu verwirklichen, lud er Künstler und Architekten ein.

Das Gebäude wurde vom berühmten Architekten Louis Leveau entworfen. Zwei Künstler, Charles Herrard und Noël Coipel, waren an der Neugestaltung der Gärten beteiligt, und die Neugestaltung der Gärten oblag Andre Le Nôtre, zu dessen Aufgabe auch die Gestaltung des Gewächshauses gehörte. Die Arbeiten begannen im Jahr 1661 und drei Jahre später konnte der König bereits Gäste zu den ersten Palastfesten einladen, die Theateraufführungen gewidmet waren, darunter Stücke von Molière. Zu dieser Zeit beschloss Ludwig XIV., den Palast weiter umzubauen. Nach Levos Entwurf wurden zwischen 1668 und 1681 Hüllkurven errichtet – zwei massive Flügel, ein nördlicher und ein südlicher, die den Palast Ludwigs XIII. umgaben und ihn fast einnahmen. Die parallel zur Mittelachse des Schloss- und Parkkomplexes liegenden Flügel waren auf den Stadteingang ausgerichtet und in dem zwischen ihnen gebildeten Raum befand sich der sogenannte Königshof (Cour Royal). An der Seite der Gartenfassade, zwischen den Vorsprüngen der beiden Flügel, platzierte Levo eine gewölbte Enfilade, über der er auf der oberen Etage eine offene Terrasse errichtete. Der Südflügel war für die Gemächer des Herrschers vorgesehen, während der Nordflügel der Königin und ihren Hofdamen diente.

Ein Saal voller Spiegel

Ludwig XIV. machte Versailles nicht nur zu seinem ständigen Wohnsitz, sondern beschloss auch, die Regierung dorthin zu verlegen. Um das große Gefolge und die Beamten unterzubringen, war ein weiterer groß angelegter Umbau erforderlich, der 1678 begann. Levo war zu diesem Zeitpunkt bereits verstorben und wurde durch einen anderen königlichen Architekten, Jules Hardouin-Mansart, ersetzt. Er entwarf die beeindruckende Galerie der Spiegel (Galerie des Glares), die auf der Gartenseite zwischen den Vorsprüngen an der Stelle einer ehemaligen Aussichtsplattform errichtet wurde. Die Galerie öffnet sich zum Garten mit siebzehn hohen halbkreisförmigen Fenstern, gegenüber denen sich an der Innenwand Spiegel befinden, die in Form und Größe den Fenstern entsprechen.

Tagsüber, wenn sich der Garten in den Spiegeln spiegelte, verwandelte sich die Galerie in einen gewölbten Pavillon, der auf beiden Seiten von weitläufigen Blumenbeeten umgeben war. Abends vervielfachten die Spiegel das Licht der Kerzen, die die Galerie beleuchteten, und verstärkten ihre Helligkeit. An der Decke waren Szenen zu sehen, die den Sonnenkönig und seine militärischen Errungenschaften verherrlichten. Diese 1686 fertiggestellte Dekoration wurde nach Skizzen und unter der Leitung des berühmten Malers Charles Lebrun ausgeführt.

Auf beiden Seiten der Galerie wurden im Erdgeschoss der von Levo entworfenen Risalite zwei luxuriöse Säle errichtet – der Kriegssaal im Appartement des Königs und der Friedenssaal im Flügel, der der Königin gehörte.

Hardouin-Mansart entwarf außerdem zwei massive Flügel mit Innenhöfen, die senkrecht zur Mittelachse des gesamten Bauwerks angeordnet waren. Der Südflügel wurde 1684 fertiggestellt, der Bau des Nordflügels wurde jedoch aufgrund der ständig steigenden Kosten des Projekts ausgesetzt und erst im 19. Jahrhundert wieder aufgenommen. Der Architekt baute zwei von Levo erbaute separate Pavillons auf der Stadtseite wieder auf und legte zwischen ihnen einen geräumigen Innenhof an, der als Ministergericht (Cour des Ministres) bezeichnet wurde.

Ludwig XIV. und sein Hofstaat zogen am 6. Mai 1682 nach Versailles, als die Bauarbeiten in vollem Gange waren und selbst die königlichen Gemächer noch unvollendet waren. Trotz der Unannehmlichkeiten, die das Leben auf der Baustelle mit sich brachte, änderte der König seinen ständigen Wohnsitz nicht und das Schloss von Versailles blieb bis zur Revolution von 1789 die Residenz der französischen Herrscher.

Der letzte fertiggestellte Teil des Hardouin-Mansart-Projekts war die Königliche Kapelle, die der Architekt als eigenständiges Gebäude konzipierte, das mit dem Nordflügel des Palastes verbunden war.

Persönliche Wohnungen der Monarchen

Trotz zahlreicher Umbauten wirkt das Schloss von Versailles von innen als harmonisches Ganzes; die Merkmale des klassischen Barocks dominieren in einem einheitlichen Stil. Die Innenräume – insbesondere die sogenannten Grands Appartaments Ludwigs die Heldentaten der olympischen Götter.

Auch für weitere Bauten war im Schloss- und Parkensemble von Versailles Platz. Nach dem Kauf und Abriss des kleinen Dorfes Trianon im Jahr 1668 errichtete Louis Levo an seiner Stelle das Porzellan-Trianon – ein Ensemble aus Pavillons, die mit weißen und schwarzen Fayencefliesen ausgekleidet sind.

Mehr als zehn Jahre später erhielt Jules Hardouin-Mansart vom König ein Dekret zum Bau eines neuen Palastes, der für die persönlichen Bedürfnisse des Herrschers bestimmt war. Im unteren Teil des riesigen Komplexes, der sich zwischen dem Innenhof und dem Garten befindet, können Sie die nachgebauten Dorfgebäude sehen, während elegante Skulpturendekorationen und rosafarbener Marmor an der Fassade und den Kolonnaden dem gesamten Bauwerk eine intime Raffinesse verleihen.

Der Trianon-Palast wurde als „Grand“ bekannt, als in der Nähe eine neue Residenz mit ähnlichem Design entstand, das „Petit Trianon“. Es wurde zwischen 1761 und 1768 von Ludwig XV., dem Urenkel und Erben des Sonnenkönigs, für seine Lieblingsfrau Madame de Pompadour errichten lassen. Der Autor des Petit Trianon war Jacques-Ange Gabriel. Im Vergleich zu anderen Gebäuden von Versailles wirkt das Schloss wirklich klein und seine Innenräume vereinen Merkmale des Rokoko und des Klassizismus. Das Petit Trianon war die Lieblingsresidenz von Königin Marie Antoinette, die es von Ludwig XVI. geschenkt bekam.

Nach Ausbruch der Französischen Revolution im Oktober 1789 musste die königliche Familie Versailles verlassen und das Schloss wurde geplündert. Seinen Glanz erlangte es während der Zeit von Louis Philippe zurück, der hier die Einrichtung eines Museums für französische Geschichte anordnete. Nach dem endgültigen Sturz der Monarchie fanden in Versailles Kongresssitzungen und Parlamentswahlen zum Präsidenten der Republik statt, und das Trianon-Palast diente als Veranstaltungsort für diplomatische Treffen. Der Vertrag von Versailles wurde am 28. Juni 1919 in der Spiegelgalerie unterzeichnet und beendete den Ersten Weltkrieg.

Berühmte Gärten

Der bescheidene Garten, der einst den von Ludwig XIII. angelegten Palast umgab, wurde während der Herrschaft seines Erben ständig verändert – er wurde erweitert und perfektioniert, sodass sein Luxus der Pracht des Gebäudes selbst entsprach. Andre Le Nôtre, der den Garten 1661 entwarf, skizzierte seine Hauptmerkmale, die während der 40 Jahre des Projekts unverändert blieben. Künstler und Bildhauer arbeiteten mit Le Nôtre zusammen – die Umgebung des Palastes musste den ästhetischen Anforderungen seiner Innenräume entsprechen. Näher an der Gartenfassade wurden Blumenparterres mit einer strengen Schachbrettkomposition platziert, die sich in höhere sogenannte Kabinette und Bosquets verwandelten, die aus Spalieren aus beschnittenen Büschen und Bäumen bestehen und mit Kronen einer streng definierten Form gekrönt sind. Die Parterres bildeten einen Rahmen für zwei mit skulpturalen Kompositionen verzierte Brunnen. Näher am Palast befindet sich ein mehrstufiger Brunnen, der der Göttin Leto (Latona), der Mutter von Apollo und Artemis, gewidmet ist. Von dort erstreckt sich eine breite Allee mit Rasenflächen bis zum Apollonbrunnen. In der Mitte steht eine Statue des Sonnengottes, der einen Streitwagen fährt, umgeben von Tritonen und Delfinen. Der Autor dieser Skulpturen ist Jean-Baptiste Turby.

Die harmonische Kombination strenger geometrischer Formen der Grünfläche und der Wasseroberfläche ist auch charakteristisch für den hinteren Teil des Gartens, wo Le Nôtre zwei Kanäle angelegt hat, die sich im rechten Winkel kreuzen. Der größte von ihnen, der Canal Grande, endete in einem ovalen Teich.

Seit 1664 bilden Kanäle, zahlreiche kleine Brunnen, Wasserfälle und künstliche Grotten einen wichtigen Bestandteil der Kulisse für Aufführungen und Schlossfeste aller Art. Entlang des Canal Grande schwammen neben traditionellen Segelbooten auch Gondeln, die Ludwig XIV. von den venezianischen Dogen geschenkt bekam. Bemerkenswert ist, dass zur Zeit dieses Herrschers die Kosten für den Bau und die Instandhaltung des Wassersystems ein Drittel der Kosten für den Bau des gesamten Versailles ausmachten.

Die in strengen geometrischen Proportionen gehaltene Gartenanlage mit deutlich markierten Aussichtsplattformen, geschmückt mit vielen Statuen und Blumentöpfen auf Sockeln, wurde zur Quintessenz der Merkmale des „Französischen Gartens“, der in vielen Wohnhäusern in Europa und Amerika angelegt wurde das 17. und 18. Jahrhundert. Der Garten nimmt eine beeindruckende Fläche von 93 Hektar ein, aber in Versailles selbst wird er Petit Pare genannt, da sich außerhalb seiner Grenzen ein unvergleichlich großes Gebiet – mehr als 700 Hektar – des Grand Parc befindet, wo der Garten den Grand umgibt Der Trianon-Palast befindet sich. Es ist nach einem ähnlichen geometrischen Prinzip angeordnet und mit Parterres verziert, die an orientalische Teppiche erinnern.

Versailles- Dieser Name wird auf der ganzen Welt mit der Idee des bedeutendsten und prächtigsten Palastes in Verbindung gebracht, der nach dem Willen eines Monarchen errichtet wurde. Das Schloss Versailles, ein anerkanntes Meisterwerk des Weltkulturerbes, ist ein recht junges Schloss- und Parkensemble, erst dreieinhalb Jahrhunderte alt. Und seit fast dreihundert Jahren zieht es die Aufmerksamkeit von Forschern, Schriftstellern, Wissenschaftlern und Touristen auf sich. Seit dem 17. Jahrhundert wurden viele Reiseführer und Beschreibungen des Schlosses und des Parks veröffentlicht, die meisten davon jedoch auf Französisch. Es gibt weitaus weniger Werke russischer Forscher über Versailles. Es gibt noch weniger Materialien, die sich mit Fragen der Integrität der architektonischen Komposition von Versailles, seiner Rolle in der Geschichte der Parkkunst und seiner historischen und künstlerischen Bedeutung befassen.

Somit ist Versailles immer noch ein interessantes Problem für Forscher auf der ganzen Welt.

Versailles als Symbol der absoluten Monarchie in Frankreich

Geschichte des Baus von Versailles

Die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts ist die Zeit der Entwicklung des Klassizismus in der französischen Architektur. Dies ist die Ära des Absolutismus, in der der Höfling zum Synonym für das Nationale wird, so wie die Persönlichkeit des Königs zur Verkörperung des Staates wird. Der Absolutismus als staatliches System fungiert als Träger der Rationalität in Kultur und Kunst und bietet die umfassendsten Möglichkeiten für die künstlerische Verwirklichung der hohen Ideale des Rationalismus in Form der beispiellosen Pracht der Residenz des Sonnenkönigs. So entsteht Versailles – die ideale Verkörperung des Absolutismus in der Architektur und ein herausragendes Beispiel für den Anspruch des architektonischen Genies einer Nation, perfekte Formen der natürlichen Welt im Einklang mit den Gesetzen des menschlichen Geistes zu schaffen.

Das Schloss und der Park von Versailles sind eines der herausragenden Architekturensembles in der Geschichte der Weltarchitektur. Die Anlage des weitläufigen Parks, der zum Schloss Versailles gehört, ist der Höhepunkt der französischen Parkkunst, und das Schloss selbst ist ein Baudenkmal ersten Ranges. Eine Galaxie brillanter Meister hat an diesem Ensemble gearbeitet. Sie schufen einen komplexen, vollständigen architektonischen Komplex, der ein monumentales Palastgebäude und eine Reihe von Parkstrukturen „kleiner Formen“ umfasste, und vor allem einen Park, der in seiner kompositorischen Integrität außergewöhnlich war. Das Ensemble von Versailles ist ein höchst charakteristisches und markantes Werk des französischen Klassizismus des 17. Jahrhunderts.

Die Geschichte des Parks und des Schlosses ist eng mit der Entwicklung des Absolutismus verbunden. Der Bau von Versailles wurde in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts konzipiert und durchgeführt, als der Absolutismus seine höchste Macht erreichte. Die letzten Regierungsjahre Ludwigs XIV. – die Jahre der Krise des Absolutismus und der Beginn seines Niedergangs – sind auch die Zeit der Krise von Versailles.

Der Bau brachte die Ideen einer für seine Zeit fortschrittlichen zentralisierten Monarchie zum Ausdruck, die die feudale Zersplitterung der Staaten beendete und Frankreich vereinte. Mit seiner wirtschaftlichen Entwicklung war auch eine gesellschaftliche Umstrukturierung verbunden. Diese wirtschaftlichen Erfolge Frankreichs, eines fortschrittlichen Landes des 17. Jahrhunderts, spiegelten sich in der Bautechnik von Versailles wider. So war die Spiegelgalerie des Schlosses nicht nur Ausdruck der Suche nach neuen Raum- und Lichtlösungen, sie sollte auch die Errungenschaften der französischen Glasindustrie, ihre ersten Siege über Venedig, demonstrieren. Die drei oberen Alleen sind nicht nur der Abschluss der Schlossperspektive, sondern auch ein Denkmal des Straßenbaus. Schließlich sind die Brunnen und Becken des Versailles-Parks sowie die Ausgrabung des berühmten Languedon-Kanals als bedeutende technische Errungenschaft dieser Zeit zu würdigen.

Die Idee von Einheit, Ordnung, System – das stellte der französische Absolutismus der Zersplitterung der Feudalfürsten gegenüber. In den Kunstformen bedeutete dies: Augenmaß, tektonische Klarheit, Repräsentativität, Überwindung der Intimität, die für die französische Architektur des 16. bis frühen 17. Jahrhunderts charakteristisch war.

Die Kunst von Versailles ist Ausdruck einer vollständigen und konsistenten Weltanschauung der Epoche des Klassizismus.

Versailles als Architektur- und Parkensemble entstand nicht sofort; es wurde nicht von einem einzigen Baumeister geschaffen, wie viele Paläste des 17.-18. Jahrhunderts, die es nachahmten.

„Alte Chroniken berichten, dass Versailles zu Beginn des 17. Jahrhunderts ein Dorf mit 500 Einwohnern war, an der Stelle des künftigen Schlosses befand sich damals eine Mühle und rundherum erstreckten sich Felder und endlose Sümpfe. Im Jahr 1624 baute der Architekt Philibert Le Roy im Auftrag Ludwigs XIII. ein kleines Jagdschloss in der Nähe eines Dorfes namens Versailles. In der Nähe befand sich eine mittelalterliche, verfallene Burg – Eigentum des Hauses Gondi. Saint-Simon nennt dieses alte Schloss von Versailles in seinen Memoiren ein „Kartenhaus“. Dieses Schloss wurde in den kommenden Jahren im Auftrag des Königs vom Architekten Lemercier umgebaut. Zur gleichen Zeit erwarb Ludwig das Gondi-Gelände zusammen mit dem heruntergekommenen Erzbischofspalast und ließ ihn abreißen, um seinen Park zu erweitern.

Das kleine Schloss lag 17 Kilometer von Paris entfernt. Es war ein U-förmiges Bauwerk mit einem Wassergraben. Vor dem Schloss befanden sich vier Gebäude aus Stein und Ziegeln mit Metallgittern auf den Balkonen. Der Hof des alten Schlosses, das später den Namen Mramorny erhielt, ist bis heute erhalten geblieben. Die ersten Gärten des Versailles-Parks wurden von Jacques Boisseau und Jacques de Menoir angelegt.

Im Jahr 1662 begann der Bau von Versailles nach dem Plan von Le Nôtre. Andre Le Nôtre (1613-1700) war zu diesem Zeitpunkt bereits als Erbauer von Landsitzen mit regelmäßigen Parks (in Vaux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud usw.) berühmt. Interessant ist, dass die äußerst luxuriös gestaltete Residenz in Vaux-le-Vicomte dem einflussreichen Intendanten Fouquet gehörte. Der König war ihm feindlich gesinnt und sperrte ihn ein. So waren die Schöpfer des Parks und Schlosses von Vaux-le-Vicomte, Le Nôtre und Levo, am Bau von Versailles beteiligt. Die Architektur des Fouquet-Anwesens wurde als Vorbild für Versailles übernommen. Nachdem der König den Fouquet-Palast erhalten hatte, entfernte er alles, was entfernt und mitgenommen werden konnte, bis hin zu den Orangenbäumen und Marmorstatuen des Parks.

Le Nôtre begann mit dem Bau einer Stadt, die die Höflinge Ludwigs XIV. und einen großen Stab an Palastdienern und Militärwachen beherbergen sollte. Die Stadt wurde für dreißigtausend Einwohner konzipiert. Sein Grundriss war von drei radialen Autobahnen abhängig, die vom zentralen Teil des Palastes in drei Richtungen abzweigten: nach Seau, Saint-Cloud und Paris. Trotz der direkten Analogie zum römischen Trilucium unterschied sich die Versailles-Komposition deutlich von ihrem italienischen Vorbild. In Rom gingen die Straßen von der Piazza del Popolo aus auseinander, aber in Versailles liefen sie schnell am Palast zusammen. In Rom betrug die Breite der Straßen weniger als dreißig Meter, in Versailles etwa hundert. In Rom betrug der Winkel zwischen den drei Autobahnen 24 Grad und in Versailles 30 Grad.

Um die Stadt schnell zu bevölkern, verteilte Ludwig zum Palast.

Der Bau der Residenz erfolgte über mehrere Zeiträume. Im Jahr 1661 wurde der Wiederaufbau des kleinen Schlosses Ludwigs XIII. dem Architekten Levo anvertraut, einem der besten Architekten seiner Zeit. Die dekorative Dekoration des Palastes wurde modernisiert und das Gewächshaus gebaut. In den Jahren 1668-1671 wurde das Schloss mit neuen Räumlichkeiten so erbaut, dass die nach Osten ausgerichteten Mauern der Gebäude, die den Marmorhof bilden, erhalten blieben; die Mauern der Außenfassaden des Schlosses wurden weitgehend zerstört. Dadurch wurde die westliche Parkfassade um das Dreifache verlängert und Levo baute den Altbau nur im Erdgeschoss auf; Die oberen beiden Stockwerke öffneten sich nun zu einer Terrasse, wodurch eine Art Propyläen entstand, die den Park mit dem Marmorhof verbanden. Auch die Süd- und Nordfassade wurden durch zwei exquisit geformte Gebäude verlängert. Die Treppe der Botschafter wurde im neuen nördlichen Anbau untergebracht, die Treppe der Königin im südlichen. Levo starb, ohne den Entwurf des vorderen Teils des Palastes fertigzustellen, der von Francois d'Aubray ausgeführt wurde, der an den östlichen Enden des Palastes ein Gitterwerk mit zwei Pavillons platzierte. So entstand der „Königshof“.

Durch den zweiten Bauzyklus entwickelte sich Versailles zu einem ganzheitlichen Schloss- und Parkensemble, das ein wunderbares Beispiel für das Gesamtkunstwerk – Architektur, Bildhauerei und Gartenkunst des französischen Klassizismus des 17. Jahrhunderts – darstellt. Nach dem Tod von Kardinal Mazarin schien das von Levo geschaffene Versailles jedoch nicht mehr majestätisch genug zu sein, um die Idee einer absoluten Monarchie zum Ausdruck zu bringen. Daher wurde Jules Hardouin Mansart, der größte Architekt des ausgehenden Jahrhunderts, dessen Name mit der dritten Bauperiode in der Entstehungsgeschichte dieses Komplexes verbunden ist, zum Wiederaufbau von Versailles eingeladen. Mansar vergrößerte den Palast weiter, indem er zwei Flügel mit einer Länge von jeweils fünfhundert Metern im rechten Winkel zur Süd- und Nordfassade des Palastes errichtete. Im Nordflügel errichtete er eine Kirche (1699–1710), deren Vorraum von Robert de Cotte fertiggestellt wurde. Darüber hinaus baute Mansart zwei weitere Stockwerke über der Levo-Terrasse und schuf entlang der Westfassade eine Spiegelgalerie, die mit den Kriegs- und Friedenssälen (1680-1886) endete. Auf der Achse des Palastes in Richtung Eingang im zweiten Stock platzierte Mansart das königliche Schlafzimmer mit Blick auf die Stadt und eine Reiterstatue des Königs, die später am Fluchtpunkt des Dreizacks der Straßen von Versailles platziert wurde. Die Gemächer des Königs befanden sich im nördlichen Teil des Palastes, die der Königin im südlichen Teil. Mansart baute auch zwei Ministergebäude (1671–1681), die das dritte, den sogenannten „Ministerhof“ bildeten, und verband diese Gebäude mit einem reichen vergoldeten Gitterwerk.

All dies veränderte das Erscheinungsbild des Gebäudes völlig, obwohl Mansar die gleiche Höhe des Gebäudes beließ. Vorbei sind die Kontraste, die Freiheit der Fantasie, nichts bleibt als die ausgedehnte Horizontale des dreigeschossigen Baukörpers, der in der Struktur seiner Fassaden mit dem Erd-, Vorder- und Dachgeschoss vereint ist. Der Eindruck von Erhabenheit, den diese brillante Architektur hervorruft, wird durch die Größe des Ganzen und den einfachen und ruhigen Rhythmus der gesamten Komposition erreicht.

Mansart verstand es, verschiedene Elemente zu einem künstlerischen Ganzen zu verbinden. Er hatte ein erstaunliches Gespür für Ensembles und strebte nach Strenge in der Dekoration. Beispielsweise verwendete er in der Spiegelgalerie ein einziges architektonisches Motiv – einen gleichmäßigen Wechsel von Pfeilern mit Öffnungen. Dieser klassizistische Sockel vermittelt eine klare Formensprache. Dank Mansart erhielt die Erweiterung des Schlosses von Versailles einen natürlichen Charakter. Die Erweiterungen erhielten eine enge Beziehung zu den zentralen Gebäuden. Das in seinen architektonischen und künstlerischen Qualitäten herausragende Ensemble wurde erfolgreich fertiggestellt und hatte großen Einfluss auf die Entwicklung der Weltarchitektur.

„Die Schöpfer des Palastes waren nicht nur Levo und Mansar. Unter ihrer Leitung arbeitete eine bedeutende Gruppe von Architekten. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar und Blondel arbeiteten mit Levo. Mansarts wichtigster Assistent war sein Schüler und Verwandter Robert de Cotte, der den Bau auch nach Mansarts Tod im Jahr 1708 weiterhin überwachte. Darüber hinaus arbeiteten Charles Davilet und Lassurance in Versailles. Die Innenräume wurden nach Zeichnungen von Beren, Vigarani sowie Lebrun und Mignard angefertigt.

Aufgrund der Beteiligung vieler Meister ist die Architektur von Versailles heute heterogen, zumal der Bau von Versailles (vom Erscheinen des Jagdschlosses Ludwigs XIII. bis zum Bau der Schlachtgalerie Ludwigs Philippes) etwa zwei Jahrhunderte dauerte (1624). -1830).

Die Bourbonen-Dynastie in Versailles.

Bourbonen (Bourbon) – (jüngerer Zweig der Kapetinger) eine alte französische Familie, die dank ihrer Verbindung zum Königshaus der Kapetinger lange Zeit den französischen und andere Throne besetzte. Der Name geht auf eine Burg in der ehemaligen Provinz Bourbonnais zurück.

„Die Bourbonen-Dynastie schenkte der Welt Ludwig XIV. – den „Sonnenkönig“, unter dem der Bau des Schlosses von Versailles begann. Das Beispiel des „Sonnenkönigs“ wurde von ganz Europa nachgeahmt; die Moral seines Hofes, die Etikette und sogar die französische Sprache selbst erfreuten sich beispielloser Beliebtheit; sein luxuriöses Schloss in Versailles wurde für unzählige Fürsten zu einem unerreichbaren Vorbild.“ In seinen Händen hielt er die Fäden aller politischen Intrigen des Landes. Der Hof von Versailles mit seiner streng geregelten Etikette wurde zum Zentrum aller Entscheidungen, und Strahlen von Pracht und Luxus ergossen sich über das ganze Land. Auf dem Giebel des Hauptpalastgebäudes war die Inschrift eingemeißelt: „Das Schloss Versailles ist für öffentliche Veranstaltungen geöffnet.“ Auch aus entlegenen Winkeln Frankreichs strömten Granden und Adlige hierher, um die Gunst Ludwigs XIV. zu erlangen. Adlige, die einen Platz in den Reihen der Armee einnehmen, eine Stellung am Hof ​​oder im öffentlichen Dienst erlangen, sich eine Rente oder Auszeichnungen sichern wollten, drängten sich in die Gemächer von Versailles, schlenderten durch die Gassen, nahmen an Festen und Jagden teil und bewiesen mit all ihrem Verhalten ihre treue Ergebenheit gegenüber dem Herrscher.

Der Alltag in Versailles verlief nach den strengen Regeln des Königs und der Palastetikette. Morgenliches Erwachen, Zubettgehen, Abendessen und Spaziergänge des Königs – alle Gesten und Handlungen des Monarchen dienten als Anlass

für Gerichtszeremonien. Eine glänzende Gesellschaft umgab den König, wenn er eine Messe hörte oder ausländischen Botschaftern eine Audienz gab. So brachten die Höflinge Abwechslung und Spannung in das Schlossleben.

Um den Hof zu unterhalten, organisierten die Monarchen prächtige Feste. Unter Ludwig XIV. wurden in Versailles drei grandiose Festivals organisiert, bei denen die besten Künstler der damaligen Zeit auftraten – Moliere und Lully. Die Uraufführung von „Die Freuden der Zauberinsel“ fand im Mai 1664 statt. Die zweite Feier, die prächtigste der drei, fand am 18. Juli 1668 statt; es ging unter dem Namen „Großes Versailler Divertissement“ in die Geschichte ein. Die letzte fand im Juli 1674 statt, als viele Opern von Lully und Molieres Komödie „Der eingebildete Kranke“ aufgeführt wurden.

In Versailles fanden Theateraufführungen und Opern statt, und Maskenbälle fanden sowohl in Wohnungen als auch in der Spiegelgalerie oder im Park statt. In der Ära Marie Antoinettes wurde das Trianon zum Schauplatz zahlreicher Illuminationen.

Das Schloss Versailles war nicht nur die Residenz des Königs, sondern auch ein Symbol des französischen Königreichs. Höfische Etikette, strikte Einhaltung der Hierarchie, Imposanz, Galanterie – alles sollte die prachtvolle Pracht des Palastes unterstreichen.

Jeder Bewohner des Schlosses von Versailles hat seine Spuren in der Architektur und Dekoration hinterlassen. Ludwig XV., der Urenkel Ludwigs XIV., der 1715 den Thron bestieg, beschloss erst gegen Ende seiner Herrschaft im Jahr 1770, Änderungen an der Architektur des Palastes vorzunehmen. Er ordnete die Einrichtung getrennter Wohnungen an, um sein Leben vor der höfischen Etikette zu schützen. Ludwig XV. wiederum erbte von seinem Urgroßvater die Liebe zu den Künsten, wie die Dekoration seiner inneren Gemächer beweist; und die Vorliebe für geheime politische Intrigen wurde ihm von den italienischen Vorfahren der Medici-Familie und der Savoyer-Dynastie vererbt. In den Innenkabinetten, fernab des neugierigen Gerichts, traf er, der „Jedermanns Liebling“ genannt wurde, einige der wichtigsten Entscheidungen des Staates. Dabei vernachlässigte der König weder die von seinem Vorgänger eingeführte Etikette noch das Familienleben, an das ihn die Königin und seine besonders geliebten Töchter erinnerten.

Ludwig XVI., der Erbe Ludwigs XV., dessen Herrschaft durch die Revolution auf tragische Weise unterbrochen wurde, erbte beneidenswerte Heldenkraft von seinem Großvater mütterlicherseits, dem polnischen König August von Sachsen; Andererseits vererbten ihm seine Vorfahren, die Bourbonen, nicht nur eine wahre Leidenschaft für die Jagd, sondern auch ein tiefes Interesse an der Wissenschaft. Seine Frau Marie Antoinette, Tochter des Herzogs von Lothringen, dem späteren Kaiser von Österreich, und Urenkelin Philipps von Orleans, des Bruders von König Ludwig XIV. und der berühmten Pfalzprinzessin, hinterließ tiefe Spuren im Musikleben von Versailles Dank ihrer Liebe zur Musik, die sie sowohl von den Habsburgern Österreichs als auch von Ludwig XIII. geerbt hatte. Im Gegensatz zu seinen Vorfahren hatte Ludwig XVI. nicht die Ambitionen eines königlichen Schöpfers. Er war für seinen einfachen Geschmack bekannt und lebte aus Not im Palast. Während seiner Herrschaft wurde die Innenausstattung des Palastes modernisiert, vor allem die kleinen Büros der Königin, die parallel zu seinen großen Gemächern lagen.

Während der Revolution wurden alle Möbel und Dekorationen des Palastes gestohlen. Napoleon und dann Ludwig XVIII. führten Restaurierungsarbeiten in Versailles durch. Nach der Julirevolution 1830 sollte das Schloss abgerissen werden. Über diese Frage wurde in der Abgeordnetenkammer abgestimmt. Der Vorsprung von einer Stimme wurde durch Versailles gerettet.

Der letzte der Dynastie, König Louis Philippe, regierte Frankreich von 1830 bis 1848

Jahr. Im Jahr 1830, nach der Julirevolution, die ihn auf den Thron brachte, verabschiedete das Repräsentantenhaus ein Gesetz, durch das Versailles und Trianon in den Besitz des neuen Königs übergingen. Ohne Zeit zu verlieren, ordnete Louis Philippe die Gründung eines Museums in Versailles zu Ehren der glorreichen Siege Frankreichs an, das am 1. Juni 1837 eröffnet wurde. Dieser Zweck der Burg ist bis heute erhalten geblieben.

Ich möchte auf die politische Bedeutung von Versailles hinweisen. Es war das Zentrum des Staates und war in den vergangenen Jahrhunderten Zeuge zahlreicher historischer Ereignisse. Damit ist die erste Phase der Großen Französischen Revolution verbunden. Hier erklärte sich am 17. Juni 1789 die Versammlung der Abgeordneten des dritten Standes zur Nationalversammlung und am 9. Juli zur verfassunggebenden Versammlung. Am 26. August wurde in Versailles die „Erklärung der Menschen- und Bürgerrechte“ verabschiedet. Am 3. September 1783 wurde hier ein Friedensvertrag unterzeichnet, der die Unabhängigkeit der Vereinigten Staaten begründete. Während der Pariser Kommune 1871 wurde Versailles, wo die Nationalversammlung und die Regierung Thiers ihren Sitz hatten, zum Zentrum der Konterrevolution: Von hier aus begann die Offensive der Regierungstruppen – die „Versailles“ –, die mit ihrem Sieg endete. Am 28. Juni 1919 wurde hier der Vertrag von Versailles unterzeichnet, der den Ersten Weltkrieg beendete.

Die Familie Bourbon, über viele Jahrhunderte ein Symbol für Macht und Ruhm, ist heute ein Synonym für königlichen Stil und Eleganz in Frankreich.

Versailles: eine großartige Synthese aus Schloss und Park

Trotz des klaren Grundplans sind die einzelnen Teile des Versailles-Ensembles bei weitem keine vollständige Einheit. Besonders stilistisch vielfältig ist die Architektur der der Stadt zugewandten Schlossfassaden.

Bei der Errichtung des Schlosses von Versailles stützten sich seine Hauptautoren Levo und Mansart auf die italienische Architektur. Der Große Orden ist das Hauptmotiv der Versailles-Architektur. Es befindet sich an der Westfassade des Palastes sowie in späteren Gebäuden – dem Grand und dem Petit Trianon. Die Art der in Versailles verwendeten Orden ist typisch für die Gebäude von Palladio und Vignola – lediglich dekorative Details und Kapitelle variieren. So schuf Lebrun beispielsweise den sogenannten „Französischen Orden“, indem er in den Kapitellen die Embleme Ludwigs XIV. – die Lilie und die Sonne – platzierte.

Die Fassade von Versailles entspricht in der Regel nicht der Innenaufteilung des Schlosses. Die äußere Architektur verschleiert den Zweck verschiedener Gebäudeteile, die für häusliche Dienstleistungen bestimmt sind.

Dadurch erhält die Architektur einen ausgeprägten repräsentativen Charakter, der dem Geist des Absolutismus entspricht.

Auch die Innenräume des Schlosses entstanden in mehreren Bauperioden. In ihnen werden die Prinzipien des „großen Stils“ der französischen Kunst zur Zeit Ludwigs XIV. besonders deutlich, also die Verbindung einer nüchternen Kompositionslogik mit dekorativer Formenanreicherung.

Der zentrale Teil des Palastes beherbergte die königliche Familie und in den riesigen Flügeln befanden sich die Wachen und Höflinge. Im zweiten Stock befanden sich die Prunkräume des Königspaares. Jeder Raum war verschiedenen antiken Gottheiten gewidmet, deren Namen allegorisch mit Mitgliedern der königlichen Familie in Verbindung gebracht wurden. Auf den Lampenschirmen und über den Kaminen sind Szenen aus dem Leben der Götter dargestellt, und an den Wänden hingen Staffeleigemälde, die später die erste Sammlung des Louvre bildeten.

Der 1710 von Robert de Cotte fertiggestellte Innenraum der Kirche ist eines der Glieder in der künstlerisch einheitlichen Gesamtkette der zeremoniellen Innenräume des Palastes; Es ist voller weltlicher Pracht und raffiniertem Prunk. Das Innere des zentralen Teils des Palastes ist viel reicher

hinsichtlich der Vielfalt der künstlerischen Mittel als Fassaden. Dieses in Versailles entwickelte Prinzip der Beziehung zwischen der äußeren und inneren Erscheinung eines Gebäudes verbreitete sich später in Rokoko-Hotels.

Fast alle Innenräume des zentralen Teils des Palastes wurden von Lebrun selbst fertiggestellt, wobei er sich ständig von den Brüdern Perrault beraten ließ. Le Brun zog die größten Maler, Bildhauer, Kupferschmiede und Schnitzer an und organisierte eine Sonderschule. Unter der Leitung von Lebrun gab es eine Gobelinmanufaktur und zweihundertfünfzig Arbeiter.

Während seiner Zusammenarbeit mit Levo wies Lebruns Werk barocke Tendenzen auf, die deutlich in der Treppe der Botschafter zum Ausdruck kamen, die zu den großen Gemächern des Königs führt. Der Meister nutzt die Techniken der Illusionsperspektive, die er sehr geschickt und interessant anwendet.

Die Räume der königlichen Gemächer waren so angeordnet, dass es möglichst viele Zwischenverbindungen zwischen dem Ausgangspunkt der Bewegung (der Treppe der Botschafter) und ihrem Endpunkt (dem königlichen Schlafzimmer) gab.

Diese Kammerfolge spiegelt sich sowohl in der farblichen als auch räumlichen Gestaltung der einzelnen Innenräume wider. Ihre Architektur im Schloss Versailles strebt danach, in jedem Raum ein ganzheitliches Raumerlebnis zu schaffen, mit subtiler Betonung der Rückwand. Jede Halle hatte ihre eigene Vorderseite, ihre eigene Fassade.

„Das Enfilade-Planungsprinzip setzt sich auch in der berühmten Mirror Gallery durch. Dabei handelt es sich im Wesentlichen nicht um einen Thronsaal, sondern um eine echte Allee mit einer Länge von 173 Metern. Dabei war es wichtig, das Gewölbe und die Wände so zu gestalten, dass die Räume nicht überlastet werden und der Personenfluss nicht behindert wird. Lebrun platzierte Bilder von Ludwigs Siegen auf dem Tresor. Die Malerei verlor ihre eigenständige Bedeutung, aber der Raum gewann an Anmut und Leichtigkeit. Anstelle von Wandteppichen und Gemälden von Statuen, die Aufmerksamkeit erregen und den Betrachter innehalten, ist die Galerie mit hellen, breiten Spiegeln bedeckt.

Zur Enfilade-Anordnung der Räumlichkeiten gehört auch eine Kapelle. Von außen wirkt es zwar wie ein Fremdkörper, doch im Inneren ist es durch eine besondere Vorhalle, die direkt an den Chor angrenzt, mit der Enfilade der Prunksäle verbunden.

Sogar das königliche Schlafzimmer ist in das Enfilade-System einbezogen. Nur eine niedrige Balustrade trennt das Bett des Königs vom Strom der vorbeiströmenden Höflinge. Wohnräume werden Prunksälen geopfert. In diesem Sinne ist Versailles ein vollständiger Typus zeremonieller Raumgestaltung, charakteristisch für den Absolutismus des 18. Jahrhunderts.“ Die Innenräume von Versailles brechen mit der Tradition des 16. Jahrhunderts. Die Decken sind immer glatt oder gewölbt und mit Gemälden mit allegorischen Motiven bedeckt. Sie haben Paneele aus Marmor, Gips oder Bronze. Treppen, die bis zum 17. Jahrhundert meist spiralförmig waren, erhielten in dieser Zeit gerade Treppen mit breiten Podesten, Balustraden und Eisengittern. Meistens wird Vergoldung auf weißem Grund verwendet; Polychromie spielt nur eine sehr begrenzte Rolle.

Die neben dem Schloss gelegenen Gebäude sind in ihren architektonischen Bildern mit ihm verbunden. Das Levo-Gewächshaus wurde 1681–1688 um das Vierfache vergrößert und von Mansart nach dem Vorbild der römischen Bäder umgebaut. Es ist mit dem Südparterre durch zwei kolossale Treppen verbunden, zwischen denen es liegt. Es scheint, dass die Idee des Grandiosen im Bild dieser Treppen ihre Form gefunden hat. Beim Blick von den Schweizer Ständen, die am Fuße des Gewächshauses liegen, wird die Bedeutung des gesamten Plans besonders deutlich. Die Ausmaße der Treppen, deren riesige Ebenen in den Himmel zu ragen scheinen, entsprechen nicht dem Menschen: Sie wurden für die „Idee“ geschaffen, die hier herrscht.

Nach dem gleichen Plan baute Mansart zwischen 1679 und 1686 den Großen und Kleinen Stall (gegenüber dem Palast, auf der Stadtseite). Sie nahmen einen Platz zwischen den Strahlen des Dreizacks der Straßen ein.

Wir beginnen unsere Reise mit Kutschenmuseum. Es ist in großen Stallungen untergebracht und beherbergt eine Sammlung von Kutschen, die hauptsächlich von Louis Philippe für das Historische Museum von Versailles zusammengestellt wurden. Damals kaufte Louis Philippe Kutschen von historischem Wert, die einst den Monarchen gedient hatten. So wurden die Hochzeits-Berlins Napoleons I. nach Versailles geliefert – sieben Festkutschen, die den Glanz des kaiserlichen Hofes in seiner Blütezeit am 2. April 1810 veranschaulichen, sowie die Kutsche Karls X., in der er an seinem Hochzeitstag fuhr Krönung, die vom Architekten Percier für Ludwig XVIII. entworfen wurde, aber im Kontext der politischen Meinungsverschiedenheiten der Restaurationszeit wagte Ludwig XVIII. nicht, sie zu verwenden. Darüber hinaus kaufte Louis Philippe einen Schlitten und eine Trage. Im Jahr 1833 wurde der Sammlung ein neues Exponat hinzugefügt – der Leichenwagen Ludwigs XVIII., der zuvor im Kleinen Stall untergebracht war. Diese Kutsche, die 1809 für die Beerdigung von Marschall Lannes, Herzog von Montebello, verwendet und dann für den 1820 getöteten Herzog von Berry (Sohn des späteren Ludwig XVIII.) umgebaut wurde, wurde für den Trauerzug von Ludwig XVIII. neu dekoriert. fand am 23. September 1824 statt. Trotz aller Veränderungen, die diese Besatzung zu unterschiedlichen Zeiten durchgemacht hat, ist sie wieder in der gleichen Form wie an diesem Tag.

Yards. Drei breite Durchgangsstraßen führen zum Schloss: von Norden - Avenue Saint-Cloud, von Süden - Avenue de Saux und dazwischen - Paris Avenue. Von Norden gehen sie um die Großen Ställe herum und von Süden um die Kleinen Ställe, die ab 1679 nach und nach von Hardouin-Mansart erbaut wurden.

Dahinter liegt Waffenkammerplatz, über dessen Überquerung sich die Besucher im Hauptehrenhof befinden. Auf beiden Seiten dieses Hofes befinden sich die 1671-1679 erbauten Ministerflügel. Am Eingang befindet sich ein durchbrochener Zaun, der mit dem königlichen Wappen gekrönt ist. Der Zaun wird von vier Skulpturengruppen flankiert, die Krieg („Siege des Königs über das Imperium und Spanien“) und Frieden („Frieden und Fülle“) symbolisieren. Die letzten beiden befanden sich auf beiden Seiten des Gitters, das vor der Revolution den Ehren- und den Königshof trennte. Während der Revolution wurde der innere Zaun abgerissen und an seiner Stelle ließ Louis Philippe 1837 eine Reiterstatue Ludwigs XIV. aufstellen. Das innere Gitter begann direkt bei zwei Pavillons, die an der Stelle des Nordflügels (Architekt Gabriel, späte Ära Ludwigs XV.) und des Südpavillons (Architekt Dufour, Ära Ludwigs XVIII) standen. Nur wenige Personen, denen die Ehre des Louvre verliehen wurde, hatten das Recht, den königlichen Hof in einer Kutsche zu betreten. Im hinteren Teil, auf einer Anhöhe von fünf Stufen, befindet sich der Marmorhof (sein Name kommt von den Marmorplatten) – der einen Eindruck von der Größe des Hofes zur Zeit der Existenz des Schlosses vermittelt Ludwig XVIII.

Königliche Kapelle- die fünfte im Schloss, jedoch wurden im Gegensatz zu anderen, die in bestehenden Gebäuden errichtet wurden, die Räumlichkeiten für die Königliche Kapelle eigens dafür errichtet. An der Ecke, die das Hauptgebäude des Palastes und sein Nordflügel bilden, errichtete der Architekt Jules Hardouin-Mansart von 1699 bis 1708, also bis zu seinem Tod, diese Kapelle; Der Bau wurde 1710 unter der Leitung des Schwiegersohns des Architekten, Robert de Cotte, abgeschlossen. Das Gestaltungsschema entspricht im Großen und Ganzen den traditionellen Kanonen der pfälzischen dreistöckigen Kapellen, ist jedoch in einer klassischen Interpretation gehalten. Das Dekor betont Kontinuität

Das Alte und Neue Testament, sowohl in den Reliefs von Coustou, Fremin, Lemoine, Van Cleve, Magnier, Poirier und Vasé als auch in der vom Geist der Heiligen Dreifaltigkeit durchdrungenen Gewölbemalerei: sei es die Apsisdecke mit der „Auferstehung“. Christi“ von de Lafosse, oder das Gewölbe des Mittelschiffs mit „Der Allerhöchste in Herrlichkeit, der das Kommen des Erlösers ankündigt“ des Künstlers Antoine Coypel, oder die Decke über der königlichen Galerie mit der Komposition „Die Erscheinung von „Der Heilige Geist der Jungfrau und den Aposteln“ von Jouvenet sowie die Dekoration der großen Orgel, inspiriert vom Thema König David.

Der König von Frankreich hörte der Messe auf der königlichen Galerie gegenüber dem Altar zu. Da sich die Galerie im selben Stockwerk wie seine Gemächer befand, begab sich der König nur in Ausnahmefällen in die untere Etage der Kapelle. Um die Galerie zu betreten, ging der König durch einen Saal mit gewölbter Decke und Steinwänden, der rhythmisch mit Pilastern und korinthischen Säulen geschmückt war. Dieses Vestibül wurde gleichzeitig mit der Kapelle gebaut; In seiner Ausstattung ist es mit dem Stil der Kapelle verbunden und verbindet sie mit den Großen Königlichen Gemächern. In zwei Nischen der Halle befindet sich eine Ruhmesstatue mit einem Medaillon mit einem Porträt Ludwigs XV. von Vasse und „Die Großzügigkeit des Monarchen“ des Bildhauers Busso.

Die königliche Kapelle zu Ehren des Heiligen Ludwig diente als Ort für Zeremonien zu Ehren des Heiligen Geistes. Anlässlich der Siege der französischen Armee und der Geburt der Kinder Frankreichs wurde hier die Hymne „Te Deum“ aufgeführt. und die Hochzeiten der Fürsten von Blut wurden gefeiert.

Durch die Königliche Galerie gelangen Sie in die zweite Etage des Schlosses, den Salon des Herkules. In diesem geräumigen Saal, der sich an der Kreuzung des Nordflügels und des Mittelgebäudes des Schlosses befindet, fanden rauschende Empfänge statt. Im oberen Teil der vierten Kapelle wurde ein Salon eingerichtet, in dem von 1682 bis 1710 Gottesdienste stattfanden. Im Jahr 1712 begann Robert de Cotte mit der Gestaltung der Innenausstattung des Salons. Doch durch den Tod Ludwigs XIV. im Jahr 1715 wurden die Arbeiten unterbrochen und erst 1725 wieder aufgenommen.

Die Wanddekoration kombiniert rhythmisch polychromen Marmor und zwanzig Pilaster, deren Sockel und korinthische Kapitelle aus vergoldeter Bronze bestehen. Auf den Pilastern ruht ein mit Konsolen und Trophäen verziertes Gesims.

Der Marmorkamin von Antenna ist mit „Das Treffen von Eleazar und Reveka“ von Paolo Veronese gekrönt. Sein anderes Gemälde – „Abendessen bei Simon dem Pharisäer“ – befindet sich gegenüber; Ludwig XIV. erhielt es 1664 von der Republik Venedig als Geschenk. Das Deckengemälde, das 1733–1736 nach Skizzen von François Lemoine angefertigt wurde, brachte dem Künstler den Titel „Erster königlicher Maler“ ein. Neun komplexe Kompositionen mit 142 Figuren bilden Lemoines Kreation. „In der ersten Komposition machen Juno und Jupiter dem jungen Hebe einen Heiratsantrag, Herkules zur Frau zu nehmen. Im zweiten sehen wir Bacchus, unterstützt vom Gott Pan. Oben sind Amphitrite und Merkur zu sehen, unten sind Venus, umgeben von den Grazien, sowie Amor, Pandora und Diana. Die dritte Komposition vereint Mars, Vulkan und Amoretten. Neid, Wut, Hass, Zwietracht und andere vom Streitwagen überwundene Laster bilden die vierte Komposition. Die fünfte stellt Kybele in ihrem Streitwagen, Minerva und Ceres, Neptun und Pluto dar. Im sechsten Bild sieht man Aeolus, Zephyr und Flora, wie Tau die Wolken bewässert, und darunter - Träume, die den schlafenden Morpheus mit Mohnblumen überschütten. Die siebte Komposition umfasst Iris und Aurora, und um sie herum sind Figuren dargestellt, die die Sterne darstellen. Apollo und die Musen erscheinen in der achten Komposition. Die neunte Gruppe umfasst das Sternbild Castor und Pollux. Silena, umgeben von Kindern und Faunen, symbolisiert das bacchische Fest zu Ehren des Herkules.

Der Saal des Herkules geht nahtlos in die großen königlichen Gemächer über, die aus mehreren Salons bestehen: dem Salon des Überflusses, dem Salon der Venus, dem Salon der Diana, dem Salon des Mars, dem Salon des Merkur und dem Salon des Apollo. Die Great Royal Apartments befinden sich im zweiten Stock des Schlosses und überblicken das Nordparterre. Sie wurden von 1671 bis 1681 erbaut. Ihr Zweck wurde erst 1682 festgelegt, als der König befahl, Versailles in eine offizielle Staatsresidenz umzuwandeln. In diesen Gemächern „ empfing der König Empfänge, wohnte aber nicht“; man konnte sie über die Botschaftertreppe erreichen, von der zwei Treppen zu den Salons der Venus und der Diana führten. Levos geniale Kreation – die Botschaftertreppe – wurde von Francois d'Orbe gebaut; 1752 wurde es auf Befehl Ludwigs XV. abgerissen.

Bis 1678, als mit dem Bau der Spiegelgalerie begonnen wurde, umfassten die Großen Königlichen Gemächer sieben Räume. Felibien bemerkte die Pracht der malerischen Ausstattung der Gemächer und schrieb 1674: „So wie die Sonne als Wahrzeichen des Königs ausgewählt wurde, bildeten die sieben Planeten die Motive der Leinwände, die alle Räume dieser Gemächer schmücken.“

Und kultureller Aufschwung. Besonders berühmt ist der große Monarch als Kunde des schönsten Palastes der Welt. Das Verdienst des Königs besteht darin, dass heute jeder weiß, wo Versailles liegt und was es ist. Aber was ist über dieses monumentale Bauwerk selbst bekannt? Es wird interessant sein, seine Geschichte kennenzulernen und die Legenden zu berühren, deren Zeuge er war. Darüber hinaus war Frankreich in ganz Europa für seine Intrigen und Palastgeheimnisse bekannt.

Von einem unbekannten Dorf in die Mitte des Landes

Der Louvre ist heute eines der prestigeträchtigsten Museen der Welt und diente einst als Residenz der französischen Monarchen. Innerhalb seiner Mauern wurden wichtige Vereinbarungen unterzeichnet und komplexe zwischenstaatliche Probleme gelöst. Ludwig XIV. verbrachte dort einen Teil seiner Kindheit. Aber der Mann hegte weder für Paris noch für den Louvre eine besondere Liebe.

Der offizielle Grund für den Umzug der Residenz war die Angst des Königs um sein Leben. Er gab an, dass er sich in der Hauptstadt ständig in Gefahr fühle, weshalb der neue Palast ein Vorort von Paris sein würde. Damals, im Jahr 1661, hatte niemand eine Ahnung, wo Versailles lag. Doch innerhalb weniger Jahre verbreitete sich der Ruhm der prächtigen Residenz des Sonnenkönigs in ganz Europa.

Diese Regionen wurden erstmals im Jahr 1038 erwähnt. Mehr als fünfhundert Jahre lang war der Ort nur eine winzige Siedlung, mit Wäldern bewachsen und mit undurchdringlichen Sümpfen bedeckt. In diesen Ländern gab es viel Wild, und der Vater Ludwigs XIV. liebte es, dort zu jagen. Auf seine Initiative hin wurde 1623 auf einer der Lichtungen ein Jagdschloss errichtet. Dort ruhte Ludwig XIII., der den Spitznamen „Der Gerechte“ trägt, oft mit seinem Sohn.

Der erste Stein ist gelegt – Neid

Trotz Aussagen über die vom Louvre ausgehende Gefahr kannten die Höflinge den wahren Grund für den Bau der neuen Residenz sehr gut.

Die Geschichte von Versailles begann am 17. August 1661. An diesem Abend, 55 Kilometer von Paris entfernt, organisierte Finanzminister Nicolas Fouquet einen Galaempfang zu Ehren der Einweihungsfeier. Das neue Zuhause war das Schloss Vaux-le-Vicomte mit Gärten von beispielloser Schönheit. Der Palast übernahm sofort die führende Position und ... überholte den Louvre. Unerhörte Unverschämtheit!

Auch Ludwig XIV. war bei der Feier anwesend. Er war beeindruckt von der Größe und dem Reichtum des Anwesens, außerdem erregte es Neid. Ein weiterer unangenehmer Moment war der Stolz des Besitzers. Noch am selben Abend, ohne das Ende des Festes abzuwarten, teilte der König den Architekten Louis Leveau, Jules Hardouin-Mansart und dem Parkplaner André Le Nôtre, die am Vaux-le-Vicomte-Projekt arbeiteten, mit, dass sie es von nun an tun würden unter seiner Führung. Ihre Aufgabe ist es, ein Objekt zu schaffen, das Seiner Majestät würdig ist. Diese drei Personen waren die ersten, die herausfanden, wo sich Versailles befand.

Erste Hindernisse

Die Meister waren Freunde und verstanden sich perfekt. Die Forderung des Königs war eine große Ehre und... ein erhebliches Risiko. Der erste Wunsch des Kunden: das bescheidene Jagdschloss zu verlassen, das sein Vater gebaut hatte. Das 24 mal 6 Meter große Gebäude stellte eine große Herausforderung für die Architekten dar.

Auch der Gartenprojektor hatte Probleme. Sumpfige, dichte Wälder erforderten außerordentliche Anstrengungen, um daraus paradiesische Parks zu schaffen. Das Haupthindernis war jedoch der König selbst. Er forderte, dass alles effizient und in kürzester Zeit erledigt werden müsse. Es wurde davon ausgegangen, dass dies nicht nur ein Palast, sondern ein schickes Ensemble sein würde, das so schön ist, dass es niemandem einfallen würde, zu fragen: „Wo ist Versailles?“ Nach Ludwigs Plan sollte dies der Ort sein, an dem der Himmel auf die Erde trifft.

Die Arbeiten begannen mit dem Bau von Häusern für Tausende von Bauherren im Dorf. Ludwig XIV. selbst kaufte unterdessen die umliegenden Ländereien auf.

Herz von Frankreich

Für das prächtige Schloss wurden Stile des Barock und des Klassizismus gewählt. Die Hauptfassade des Palastes ist eine Spiegelgalerie. Seine Fenster blickten auf den Park, und eine parallele Wand, die mit venezianischem Glas behängt war, das damals in Mode war und damals als das reinste galt, spiegelte die Anlage des Gartens wider.

Im Hauptpalast befanden sich die Ballsäle und Schlafzimmer des Adels. Jeder Zentimeter wurde mit Geschmack dekoriert. Die Wände waren mit Holzschnitzereien, Fresken und Gemälden verziert und in den Nischen befanden sich Skulpturen. Es ist nicht ungewöhnlich, in Räumen Silber und Gold zu sehen. Im Vorderpalast befand sich das Schlafzimmer des Königs selbst. Auf beiden Seiten befanden sich die Hallen von Versailles.

Ein weiterer Grund für den Bau eines solch riesigen Komplexes war Ludwig XIV. Ein Anhänger einer absoluten Monarchie wollte alle Untertanen unter Kontrolle halten. In einem solch grandiosen Palast, der 20.000 Untertanen aufnehmen konnte, wurde das Ziel Wirklichkeit. Aber hier ist es erwähnenswert, dass den Adligen, Günstlingen und Günstlingen geräumige Wohnungen zur Verfügung gestellt wurden, während die Bediensteten in winzigen Schränken lebten.

Hallen der Götter

Der Stolz der Residenz war die Spiegelgalerie. Seine Länge erreichte 73 Meter, die Breite 11 m. 357 Spiegel erzeugten eine visuelle Illusion. Es schien, dass der Park auf beiden Seiten des Palastes angelegt war. Der Saal war mit Gemälden und Fresken, vergoldeten Statuen und Kristallleuchtern geschmückt.

Dann wusste jeder arme Mensch, wo Versailles war. Der König erlaubte jedem, es zu besuchen, weil er sicher war, dass es der Stolz ganz Frankreichs war. Jeder Bürger konnte sich innerhalb der Palastmauern an den Monarchen wenden.

Die nach den Griechen benannten Säle erfreuten sich großer Beliebtheit, so wurde der Diana-Saal bei Empfängen als Billardraum genutzt. Alle Tische waren mit teurem purpurrotem Velours mit goldenen Fransen an den Rändern bedeckt.

Der Apollosaal diente diplomatischen Verhandlungen. Abends zeigten sie Sketche, an denen der Sonnenkönig selbst teilnahm. Es gab auch einen französischen Militärruhmraum.

André Le Nôtre entwarf die königlichen Gärten. Forscher glauben, dass die Pracht des Parks mit der Person Ludwigs XIV. selbst verbunden ist. Die Felder umfassten 8300 Hektar. Jede Komposition fügt sich harmonisch in das Ensemble ein. Der Monarch wollte nicht jahrelang warten, bis die Bäume und Sträucher wuchsen, deshalb wurden sie teilweise aus anderen Ländern importiert, darunter auch reine aus Vaux-le-Vicomte.

Der Grundriss von Versailles ähnelt den Sonnenstrahlen, die vom Zentrum aus durch Gassen und Plätze strahlen. Damit wollte der Obergärtner den Sonnenkönig Ludwig XIV. verherrlichen.

Tausende Soldaten arbeiteten an den Kanälen und Brunnen, die als „Klein-Venedig“ bekannt wurden. Es gab nicht genug Wasser für eine solche Menge an Becken, daher wurden spezielle Verschüttungen aus benachbarten Flüssen vorgenommen.

Finanzielle Seite

Der Lieblingssatz des Monarchen war der Ausspruch: „Der Staat bin ich!“ Aus diesen Gründen wurde sofort Geld für den Bau in der Staatskasse gefunden. Doch mit fortschreitender Arbeit stellte sich immer häufiger die Frage, woher man die Gelder bekommt. Zunächst arbeiteten tausend Bauern auf der Baustelle. Anschließend waren mehr als 30.000 Bauarbeiter beteiligt. In Friedenszeiten griffen auch die Soldaten des Königs zu Instrumenten.

Natürlich gab es Opfer. Hunderte stürzten auf den Burgfundamenten in den Tod. Dies wurde noch schlimmer, als die Teams begannen, planmäßig zu arbeiten. Die Menschen arbeiteten Tag und Nacht. Das Bauen im Dunkeln wurde für viele zum Verhängnis.

Die Wahrheit blieb dem König lange Zeit verborgen. Als die Informationen ans Licht kamen, begann er, keine Kosten zu scheuen, und begann, den Opfern und ihren Familien Entschädigungen zu zahlen.

Trotzdem haben wir versucht, an allem zu sparen. Dutzende Kamine funktionierten nicht. Die Türen und Fenster passten nicht fest. Dies führte im Winter zu Unannehmlichkeiten für die Bewohner. Im Schloss war es sehr kalt.

Lange Zeit konnte jeder Bewohner des Schlosses seine Wohnungen nach seinem Geschmack umbauen. Doch während des Neunjährigen Krieges fielen sämtliche Reparaturkosten auf die Schultern des Adels.

Heute, mehrere Jahrhunderte später, ist es schwierig, die Gesamtkosten des Palastes abzuschätzen. Es sind jedoch keine dokumentarischen Beweise erhalten.

Das Schicksal der Residenz nach Ludwig XIV

Das Projekt war die Lieblingsidee des Königs, da er selbst an der Planung beteiligt war. Das Schloss birgt nicht nur die Hofgeheimnisse von Versailles, sondern auch Ereignisse von weltweiter Bedeutung. Dort wurden Verschwörungen und Intrigen gesponnen, diejenigen, die dem Monarchen nahe standen, und die Mitglieder selbst lachten und weinten, liebten und hassten, dort entschieden sie über das Schicksal von Normalsterblichen und ganzen Staaten ...

Zwei nachfolgende Herrscher lebten in Versailles. Aufgrund politischer und wirtschaftlicher Unwägbarkeiten war es jedoch bereits 1789 schwierig, den Palast zu erhalten. Die Säle dienten lediglich als Museumsräume.

Nach der Niederlage im Deutsch-Französischen Krieg wurde der Spiegelsaal ausgerufen. Einige Jahrzehnte später war derselbe Raum Zeuge des Waffenstillstands und des Verlusts des Dreibunds.

Sie können Frankreich nicht besuchen, ohne Versailles zu besuchen. Das ist nicht nur Architektur, es ist ein wahrgewordener Traum. Ein Symbol dafür, dass ein Mensch absolut alles tun kann. Das Wichtigste ist, dass Sie fest an die Zukunft glauben und ein wenig Entschlossenheit haben, Ihre Chance zu nutzen. Wenn Sie jemals in Frankreich sind, sollten Sie unbedingt Versailles besuchen. Die Bewertungen von Touristen zu diesem architektonischen Wunder sind einfach begeistert. Dieses Schloss- und Parkensemble ist die luxuriöseste königliche Residenz Europas. Riesige Gebäude, weitläufige Plätze, große Terrassen mit direktem Zugang zum Park, Galerien, ideale Rasenflächen, symmetrische Wege, Hecken, Regenbogenblumenbeete, glitzernde Springbrunnen – all dies wurde in Versailles zur Unterhaltung des Königs, seiner Familie, seiner Lieblinge usw. geschaffen Höflinge.

Nachrichtenzitat UNESCO-Welterbe: Frankreich. Schlösser und Parks von Versailles. Teil 1

Die UNESCO-Welterbeliste in der Französischen Republik umfasst 37 Objekte (Stand 2011), das sind 3,8 % der Gesamtzahl (936 Stand 2011). 33 Objekte werden nach kulturellen Kriterien in die Liste aufgenommen, 17 davon gelten als Meisterwerke menschlicher Genialität (Kriterium i), 3 Objekte werden nach natürlichen Kriterien aufgenommen, die jeweils als Naturphänomen von außergewöhnlicher Schönheit und Ästhetik anerkannt sind Wichtigkeit (Kriterium vii) sowie 1 gemischtes Objekt, das ebenfalls unter Kriterium vii fällt. Darüber hinaus gehören seit 2010 33 Stätten in Frankreich zu den Kandidaten für die Aufnahme in die Welterbeliste. Die Französische Republik hat am 27. Juni 1975 das Übereinkommen zum Schutz des Kultur- und Naturerbes der Welt ratifiziert.

UNESCO-Experten haben entschieden, dass die französische Gastronomiekultur mit ihren Ritualen und ihrer komplexen Organisation die Aufnahme in die prestigeträchtige Liste des immateriellen Kulturerbes verdient. Zum ersten Mal auf der Welt hat eine nationale Küche diesen Status erhalten, was auf „ihre universelle Anerkennung“ hinweist.
Experten des Zwischenstaatlichen Komitees der UNESCO kamen dem Wunsch Frankreichs nach der Kunst der Alençon-Spitze nach – sie wurden in die Liste des immateriellen Erbes der Menschheit aufgenommen.
Essen ist Teil der französischen Nationalidentität. Die Küchen der Normandie, der Provence, des Burgunds und des Elsass unterscheiden sich ebenso voneinander wie die Bewohner dieser Regionen. „Man muss sagen, dass die französische Küche zahlreichen Einflüssen unterliegt, die es ihr ermöglichen, neue Gerichte und neue Geschmäcker zu kreieren. Es ist schwer, die Bedeutung dieser Offenheit zu überschätzen, insbesondere angesichts der Merkmale der modernen Gesellschaft“, sagt Hubert de Canson, stellvertretender Ständiger Vertreter Frankreichs bei der UNESCO.

Versailles ist ein Schloss- und Parkensemble in Frankreich (französisch Parc et château de Versailles), die ehemalige Residenz französischer Könige in der Stadt Versailles, heute ein Vorort von Paris; Zentrum des Tourismus von weltweiter Bedeutung.

Versailles wurde 1661 unter der Führung Ludwigs XIV. erbaut und wurde zu einer Art Denkmal der Ära des „Sonnenkönigs“, einem künstlerischen und architektonischen Ausdruck der Idee des Absolutismus. Die führenden Architekten sind Louis Levo und Jules Hardouin-Mansart, der Schöpfer des Parks ist Andre Le Nôtre. Das Versailles-Ensemble, das größte in Europa, zeichnet sich durch seine einzigartige Designintegrität und Harmonie architektonischer Formen und veränderter Landschaft aus. Seit dem Ende des 17. Jahrhunderts diente Versailles als Vorbild für die zeremoniellen Landresidenzen europäischer Monarchen und Aristokraten, direkte Nachahmungen gibt es jedoch nicht.

Von 1666 bis 1789, vor der Französischen Revolution, war Versailles die offizielle königliche Residenz. Im Jahr 1801 erhielt es den Status eines Museums und ist für die Öffentlichkeit zugänglich; seit 1830 ist der gesamte architektonische Komplex von Versailles ein Museum; Im Jahr 1837 wurde im königlichen Palast das Museum für französische Geschichte eröffnet. 1979 wurden das Schloss Versailles und sein Park in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen.

Viele bedeutende Ereignisse der französischen und Weltgeschichte sind mit Versailles verbunden. So wurde die königliche Residenz im 18. Jahrhundert zum Ort der Unterzeichnung zahlreicher internationaler Verträge, darunter auch des Vertrags zur Beendigung des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges (1783). Im Jahr 1789 verabschiedete die Verfassunggebende Versammlung in Versailles die Erklärung der Menschen- und Bürgerrechte.

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Nordansicht

Südfassade

1871, nach der Niederlage Frankreichs im Deutsch-Französischen Krieg, wurde im von deutschen Truppen besetzten Versailles die Gründung des Deutschen Reiches proklamiert. Hier wurde 1919 ein Friedensvertrag unterzeichnet, der den Ersten Weltkrieg beendete und den Beginn des sogenannten Versailles-Systems markierte – eines politischen Systems der internationalen Beziehungen der Nachkriegszeit

Blick vom Park auf das Schloss

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Die Geschichte des Schlosses von Versailles beginnt im Jahr 1623 mit einem sehr bescheidenen Jagdschloss, ähnlich einem Feudalschloss, das auf Wunsch Ludwigs Ländereien seit dem 14. Jahrhundert. Das Jagdschloss befand sich an der Stelle, an der sich heute der Marmorhof befindet. Seine Abmessungen betrugen 24 mal 6 Meter. Im Jahr 1632 wurde das Gebiet durch den Kauf des Anwesens Versailles vom Pariser Erzbischof von der Familie Gondi erweitert und ein zweijähriger Wiederaufbau durchgeführt.

La Victoire sur l'Espagne Marcy Girardon Versailles

Seit 1661 begann der „Sonnenkönig“ Ludwig Die Architekten Andre Le Nôtre und Charles Lebrun renovierten und erweiterten den Palast im klassizistischen Stil. Die gesamte gartenseitige Fassade des Schlosses wird von einer großen Galerie (Galerie der Spiegel, Galerie Ludwigs XIV.) eingenommen, die mit ihren Gemälden, Spiegeln und Säulen einen beeindruckenden Eindruck hinterlässt. Darüber hinaus sind auch die Schlachtengalerie, die Schlosskapelle und das Königliche Opernhaus zu erwähnen.

Nach dem Tod Ludwigs XIV. im Jahr 1715 kehrten der fünfjährige König Ludwig XV., sein Hofstaat und der Regentschaftsrat von Philippe d'Orléans nach Paris zurück. Der russische Zar Peter I. übernachtete während seines Besuchs in Frankreich im Mai 1717 im Grand Trianon. Der 44-jährige Zar studierte während seines Aufenthalts in Versailles die Struktur des Schlosses und der Parks, die ihm als Inspirationsquelle bei der Errichtung von Peterhof am Ufer des Finnischen Meerbusens in der Nähe von St. Petersburg diente (Verlet, 1985). .

Versailles veränderte sich während der Herrschaft Ludwigs XV., jedoch nicht so stark wie unter Ludwig XIV. Im Jahr 1722 kehrten der König und sein Hofstaat nach Versailles zurück und das erste Projekt war die Fertigstellung des Salons des Herkules, mit dessen Bau in den letzten Regierungsjahren Ludwigs nicht vollständig.

Die kleinen Gemächer des Königs gelten als bedeutender Beitrag Ludwigs XV. zur Entwicklung von Versailles; Die Gemächer der Madame, des Dauphins und seiner Frau im ersten Stock des Palastes; sowie die persönlichen Gemächer Ludwigs Die wichtigste Errungenschaft Ludwigs XV. bei der Entwicklung von Versailles war die Fertigstellung des Baus des Opernhauses und des Petit Trianon Palace (Verlet, 1985).

Petit Trianon, Palast

Kleine Gemächer des Königs

Spielsalon von Ludwig dem 16

Madame DuBarry
Ein ebenso bedeutender Beitrag ist die Zerstörung der Botschaftertreppe, des einzigen zeremoniellen Zugangs zu den Großen Königsgemächern. Dies geschah, um Wohnungen für die Töchter Ludwigs XV. zu bauen.

Eines der Tore

Unverletzlichkeit der Macht.

In der Dekoration des Tores finden sich Symbole des „Sonnenkönigs“.

Goldenes Tor.

Schloss von Versailles; Saint-Leu-Stein,

Im Vergleich zur Zeit Ludwigs XIV. gab es im Park keine wesentlichen Veränderungen; Das einzige Vermächtnis Ludwigs XV. für die Parks von Versailles ist die Fertigstellung des Neptunbeckens zwischen 1738 und 1741 (Verlet, 1985). In den letzten Jahren seiner Herrschaft begann Ludwig XV. auf Anraten des Architekten Gabriel mit der Rekonstruktion der Fassaden der Innenhöfe des Palastes. Nach einem anderen Projekt sollte das Schloss von der Stadtseite her klassizistische Fassaden erhalten. Dieses Projekt Ludwigs XV. wurde auch während der gesamten Regierungszeit Ludwigs XVI. fortgesetzt und erst im 20. Jahrhundert abgeschlossen (Verlet, 1985).

Spiegelsaal

Alle Berichte über den Bau des Palastes sind bis heute erhalten. Der Betrag unter Berücksichtigung aller Ausgaben beträgt 25.725.836 Livres (1 Livres entsprach 409 g Silber), was insgesamt 10.500 Tonnen Silber oder 456 Millionen Gulden für 243 g Silber entsprach / Eine Umrechnung in den modernen Wert ist praktisch unmöglich. Basierend auf dem Silberpreis von 250 Euro pro kg verschlang der Bau des Palastes 2,6 Milliarden Euro / Basierend auf der Kaufkraft des damaligen Guldens von 80 Euro kostete der Bau 37 Milliarden Euro. Setzt man die Kosten für den Bau des Palastes ins Verhältnis zum Staatshaushalt Frankreichs im 17. Jahrhundert, so beläuft sich die heutige Summe auf 259,56 Milliarden Euro.

Palastfassade. Uhr von Louis 14.
Fast die Hälfte dieses Betrags wurde für die Inneneinrichtung ausgegeben. Der beste Meister der Ära Jacob, Jean Joseph Chapuis, schuf luxuriöse Boiserie [Quelle nicht angegeben 859 Tage] Diese Ausgaben verteilten sich auf 50 Jahre, in denen der Bau des 1710 fertiggestellten Schlosses von Versailles stattfand.

Kaiser Augustus

Römische Büsten

Der Standort des künftigen Baus erforderte umfangreiche Aushubarbeiten. Es war schwierig, Arbeitskräfte aus den umliegenden Dörfern zu rekrutieren. Die Bauern wurden gezwungen, „Baumeister“ zu werden. Um die Zahl der Arbeiter beim Bau des Palastes zu erhöhen, verbot der König alle privaten Bauarbeiten in der Umgebung. Arbeitskräfte wurden oft aus der Normandie und Flandern importiert. Nahezu alle Aufträge wurden über Ausschreibungen abgewickelt; darüber hinausgehende Kosten der Auftragnehmer wurden nicht übernommen. In Friedenszeiten war auch die Armee am Bau des Schlosses beteiligt. Finanzminister Jean-Baptiste Colbert achtete auf Sparsamkeit. Die erzwungene Präsenz der Aristokratie am Hof ​​war eine zusätzliche Vorsichtsmaßnahme seitens Ludwigs XIV., der so die vollständige Kontrolle über die Aktivitäten der Aristokratie gewährleistete. Nur am Hof ​​war es möglich, Dienstgrade oder Ämter zu erlangen, und diejenigen, die das Land verließen, verloren ihre Privilegien
Brunnen von Versailles

Am 5. Mai 1789 versammelten sich Vertreter des Adels, des Klerus und des Bürgertums im Schloss Versailles. Nachdem der König, der per Gesetz das Recht hatte, solche Veranstaltungen einzuberufen und aufzulösen, die Versammlung aus politischen Gründen schloss, erklärten sich die Abgeordneten des Bürgertums zur Nationalversammlung und zogen sich in das Ballhaus zurück. Nach 1789 war der Erhalt des Schlosses Versailles nur noch mit Mühe möglich.

Architektonische Elemente der Palastdekoration
Am 5. und 6. Oktober 1789 kamen zunächst eine Menschenmenge aus den Pariser Vororten und dann die Nationalgarde unter dem Kommando von Lafayette nach Versailles und forderten den Umzug des Königs und seiner Familie sowie der Nationalversammlung nach Paris. Unter starkem Druck zogen Ludwig XVI., Marie Antoinette, ihre Verwandten und Stellvertreter in die Hauptstadt. Danach nahm die Bedeutung von Versailles als administratives und politisches Zentrum Frankreichs ab und konnte später nicht wiederhergestellt werden.
Seit der Zeit von Louis Philippe wurde mit der Restaurierung vieler Säle und Räume begonnen, und der Palast selbst wurde zu einem herausragenden nationalen historischen Museum, in dem Büsten, Porträts, Schlachtengemälde und andere Kunstwerke hauptsächlich von historischem Wert ausgestellt waren.

Ausrufung des Deutschen Reiches im Jahr 1871

Das Schloss Versailles war von großer Bedeutung in der deutsch-französischen Geschichte. Nach der Niederlage Frankreichs im Deutsch-Französischen Krieg war es vom 5. Oktober 1870 bis 13. März 1871 Sitz des Hauptquartiers der deutschen Armee. Am 18. Januar 1871 wurde in der Spiegelgalerie das Deutsche Kaiserreich ausgerufen, dessen Kaiser Wilhelm I. war. Dieser Ort wurde bewusst gewählt, um die Franzosen zu demütigen.

Am 26. Februar wurde ebenfalls in Versailles ein Friedensvertrag mit Frankreich unterzeichnet. Im März verlegte die evakuierte französische Regierung die Hauptstadt von Bordeaux nach Versailles und erst 1879 wieder nach Paris.
Am Ende des Ersten Weltkriegs wurde im Schloss von Versailles ein vorläufiger Waffenstillstand geschlossen und der Vertrag von Versailles geschlossen, zu dessen Unterzeichnung das besiegte Deutsche Reich gezwungen wurde. Diesmal wurde der historische Ort von den Franzosen ausgewählt, um die Deutschen zu demütigen.

Die harten Bedingungen des Versailler Vertrags (einschließlich hoher Entschädigungszahlungen und des Eingeständnisses der Alleinschuld) lasteten schwer auf den Schultern der jungen Weimarer Republik. Aus diesem Grund wird allgemein angenommen, dass die Folgen des Versailler Vertrags die Grundlage für den künftigen Aufstieg des Nationalsozialismus in Deutschland waren.

Marmorhof von Versailles
Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Schloss Versailles zum Schauplatz der deutsch-französischen Aussöhnung. Dies belegen die Feierlichkeiten zum 40. Jahrestag der Unterzeichnung des Elysee-Vertrags im Jahr 2003. Schloss von Versailles

Die folgenden Könige und ihre Familienangehörigen wurden im Schloss von Versailles geboren: Philipp V. (König von Spanien), Ludwig XV., Ludwig XVI.,
Viele Paläste in Europa wurden zweifellos unter dem Einfluss von Versailles erbaut. Dazu gehören die Schlösser Sanssouci in Potsdam, Schönbrunn in Wien, die Großen Schlösser in Peterhof, das Rapti-Anwesen in Luga, Gattschina und Rundale (Lettland) sowie weitere Schlösser in Deutschland, Österreich und Italien.

Büste Ludwigs XIV. von Gianlorenzo Bernini

Büsten im Spiegelsaal

Büste von Ludwig XV., Jean-Baptiste II. Lemoyne (1749), Gemächer des Dauphin, Ludwig 15

Madame Clotilde

Büste von Karl X., 1825, François-Joseph Bosio

Marie Antoinette

François Paul Brueys

Salle des Croisades

Schlafende Ariadne

Escalier Gabriel

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Decke der Lobby

Eingang von der Lobby

Empfangshalle

Salle des gardes de la reine

Salon Louis 14, Medaillon mit Darstellung eines römischen Legionärs

Salon de Venus, Ludwig XIV. und römischer Kaiser, Jean Varin

Wappen von Louis Phillipe

Empfang der persischen Botschafter durch Ludwig XIV., COYPEL Antoine

Schöpfer:Claude Guy Hallé (Français, 1652-1736)

Der Sonnenkönig, Jean-Léon Gérôme (Français, 1824-1904)

Ambassador-Leitermodell

Treppenhaus-Botschafter

Lobby-Dekor,

Marie Josephine von Sachsen und der Graf von Burgund, Maurice Quentin de Latour (Autor)

Die Remise des „Ordre du Saint-Esprit“, Nicolas Lancret (1690-1743)

Allegorien, Deckengemälde,

Königliches Schlafzimmer in Gold.

Blaues Büro

Marie Antoinette

Bett Madame Pompadour

Napoleons Gemächer

Engel, Decke des Empfangsraums

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Bibliothek

Großes Büro,

Dianas Salon

Herkules

Spiegelgalerie

Wappen von Ludwig 14

Josse-François-Joseph Leriche, Toilette der Königin

Versailles Ludwigs XIII

Konnte Louis was kein Palast der Welt übertreffen könnte?

Ludwig XIII. baute in der Nähe des Dorfes Versailles ein Jagdschloss und verfolgte damit ganz andere Ziele. Ludwig Die Jagdausflüge mit seinem Vater nach Versailles wurden nicht aus dem Gedächtnis des Dauphin gelöscht; Nachdem er König geworden ist, wird er die Ländereien Versailles und Saint-Germain allen anderen Jagdgebieten vorziehen.

Zu dieser Zeit zählte das Dorf Versailles etwa 500 Einwohner, eine bescheidene Kirche war dem Heiligen Julien geweiht, auf einem Hügel erhob sich eine Windmühle und müde Jäger, darunter Heinrich IV., übernachteten in vier Gasthäusern. Das Herrschaftsgebiet von Versailles wurde von Henri de Gondi, dem Bischof von Paris, regiert, dessen Neffe später, als er erwachsen war, dieses Land an seinen anderen Onkel Jean-François de Gondi, Erzbischof von Paris und letzter Besitzer von Versailles aus der Familie Gondi, überließ.

Das Dorf war umgeben von den herrlichen Wäldern der Ile-de-France voller Wild, endlosen Feldern und Sümpfen – ein idealer Ort zum Jagen zu jeder Jahreszeit. Es liegt 17 Kilometer von Paris entfernt und ganz in der Nähe von Saint-Germain, einer der beliebtesten Residenzen Ludwigs XIII. Als sich die Jagd bis spät in die Nacht hinzog und es keine Möglichkeit gab, nach Paris zurückzukehren, ritt der König nach Saint-Germain oder machte Halt in einem der Gasthäuser von Versailles oder in einem heruntergekommenen alten Schloss der Familie Gondi, wo er schlief, ohne sich auszuziehen auf einem Arm voll Stroh. Er übernachtete oft an der Windmühle.

Der König wurde dieser Situation bald überdrüssig und kaufte im Winter 1623–1624 40 Hektar Land von 16 verschiedenen Eigentümern. Er beschloss, dass es an der Zeit sei, in Versailles ein kleines Jagdschloss zu bauen. Ein unbekannter Architekt errichtete auf dem Hügel ein U-förmiges Gebäude mit einer Länge von 24 Metern und einer Breite von 6 Metern aus rosa Ziegeln, weißem Stein und blauen Fliesen. Ludwig XIII. kam ständig nach Versailles, um den Fortschritt der Arbeiten zu überwachen.

Im Sommer war das Haus bewohnbar und der König lebte dort vom 28. Juni bis 5. Juli. Am 2. August kam er um 8:30 Uhr von Saint-Germain nach Versailles, um die Lieferung von Möbeln und Küchenutensilien zu überwachen, die Monsieur de Blainville, der erste Adlige des Hauses, speziell für ihn gekauft hatte.

Der König bewohnte 4 Räume im Haus; Louis‘ Wohnung bestand aus einem Schlafzimmer, einem Büro, einem Ankleidezimmer und einem Empfangszimmer. Diese Räume wurden später von Ludwig XIV. bewohnt, der in der Wohnung seines Vaters wohnen wollte.

Die Schlafzimmereinrichtung war recht bescheiden. Es gab nur das Nötigste: ein Bett, zwei Stühle, sechs Bänke, einen Tisch. Am Abend wurden Kerzen in Silber- und Kristallleuchtern angezündet. Fünf Wandteppiche schmückten die Wände; Bettvorhänge, Teppich, Gardinen und Polster waren aus grünem Damaststoff. Im Arbeitszimmer gaben acht Wandteppiche die Geschichte von Markus Antonius wieder. Wenig später wird die Galerie, die zum Schlafzimmer des Königs führt, mit einem großen Gemälde geschmückt, das die Einnahme von La Rochelle darstellt.

Der König versuchte so oft wie möglich nach Versailles zu kommen. Das ihn begleitende Gefolge war stets äußerst klein. Von den Höflingen lud Ludwig gelegentlich nur Claude de Rouvroy, den zukünftigen Herzog von Saint-Simon, den Herzog von Montbazon, M. de Souvres, den Comte de Berengen, Michel Luc, persönlichen Sekretär, den Marquis d'Aumont, den Comte de Praslin, der Comte de Soissons und der Herzog von Mortemart. Die letzten beiden schliefen normalerweise im ersten Stock, im Zimmer des Hauptmanns der Wache.

Es muss gesagt werden, dass es für die Höflinge eine große Ehre war, vom König zur Jagd nach Versailles eingeladen zu werden, aber solche Reisen waren für sie mit großen Unannehmlichkeiten verbunden. Ludwig XIII. war ein unermüdlicher und furchtloser Jäger; Er konnte bei jedem Wetter siebzehn Stunden hintereinander durch Felder und Wälder galoppieren, was für seine Gefährten äußerst ermüdend war. Darüber hinaus waren es oft die durch schlechte Wetterbedingungen verursachten Schwierigkeiten, die ihn dazu zwingen konnten, auf die Jagd zu gehen, und keine noch so große Überredungskunst konnte den König zwingen, seine Entscheidung zu ändern. Darüber hinaus waren die Annehmlichkeiten im Jagdschloss in Versailles minimal und konnten den anspruchsvollen Adligen nicht zufriedenstellen, die sie mit einem König teilen mussten, dem Komfort gleichgültig war.

Es gab weder für die Königinmutter noch für die amtierende Königin Räume. Dennoch kamen sie mehrmals für einen Tag nach Versailles, ohne jemals dort zu übernachten.

Einen typischen Tag des Königs in Versailles beschreibt sein Arzt Héroir: „Am 12. Oktober 1624 wachte er um 6 Uhr morgens auf, frühstückte um 7 Uhr und ging auf Hirschjagd. Um 10 Uhr kam er völlig durchnässt zurück, zog sich um und wechselte die Schuhe. Um 11 Uhr aß ich zu Mittag, bestieg mein Pferd und jagte erneut dem Hirsch nach, bis ich Porschefontaine erreichte. Um 18 Uhr abends nach Versailles zurückgekehrt.

Versailles wurde für den König nicht nur zu einem Ort, an dem er nach einer Jagd Zuflucht finden konnte. Der König versteckte sich in einem Jagdschloss, als ihm das Leben im Louvre völlig unerträglich wurde. Unter dem Vorwand der Jagd versuchte er so oft wie möglich dorthin zu gehen, um sich vom Gericht eine Pause zu gönnen und seine Gefühle vor außenstehenden Zeugen zu verbergen.

Unterdessen beschloss Ludwig XIII. im Jahr 1631, seinen Besitz in Versailles zu erweitern und sein Haus zu vergrößern. Am 8. April 1632 kaufte er von Jean-François de Gondi für 70.000 Livres die gesamte Herrschaft von Versailles sowie die Ruinen des alten Schlosses Gondi, das er zur Erweiterung des Parks vollständig abreißen wollte.

Am 15. August 1634 wurde der Bau abgeschlossen. Das Hauptgebäude, in dem sich die Gemächer des Königs befanden, hatte im ersten und zweiten Stock fünf Fenster mit Blick auf den Innenhof; Außerdem gab es fünf Fenster in zwei parallelen Flügeln, die heute an den Marmorhof grenzen. Die vier äußeren Ecken des Schlosses wurden mit vier identischen Pavillons geschmückt. Auf der Hofseite verband ein Portikus mit sieben mit Gittern gedeckten Bögen die beiden Flügel. Das Haus war von einem wasserlosen Wassergraben umgeben; Die Gärten wurden von Jacques de Mener erweitert und umfassten einen Gemüsegarten und einen Ballsaal. Im Jahr 1639 wurden die Gärten von Claude Mollet und Hilaire Masson neu gestaltet.

Versailles war für Ludwig XIII. nicht nur ein Jagdschloss, sondern auch ein Ort, den niemand ohne seine Erlaubnis betreten durfte. Im April 1637 wurde der König von schweren seelischen Belastungen geplagt. Die zärtliche und aufrichtige Liebe, die ihn mit Mademoiselle de Lafayette verband, war zum Scheitern verurteilt, und er verstand das vollkommen, aber erschöpft von der ständigen Verfolgung durch das Gericht und der Reue beschloss er, etwas Unerwartetes zu unternehmen. Madame de Motteville schreibt in ihren Memoiren: „Dieser große König, so weise und so beständig in seinem Mut, erlebte dennoch Momente der Schwäche, in denen er sie zur Eile brachte<Луизу де Лафайет>damit sie seinem Vorschlag zustimmen würde, sie nach Versailles zu bringen, wo sie unter seinem Schutz leben würde. Dieser Vorschlag, der seinen üblichen Gefühlen so sehr widersprach, zwang sie, das Gericht zu verlassen.“ Mademoiselle de Lafayette, zutiefst in den König verliebt, befürchtete, dass sie ihren Gefühlen nicht widerstehen konnte und die Seele ihres Geliebten zerstören würde, indem sie seinem Vorschlag, nach Versailles zu ziehen, zustimmte. Aus Angst, dass sie nachgeben würde, wenn der König sie weiterhin dazu auffordern würde, betrat die neunzehnjährige Louise de Lafayette ein Kloster. Um seinen Kummer zu verbergen, ging Ludwig XIII. nach Versailles, das nie zu einem Zufluchtsort der Liebe wurde. Im Jahr 1643, als Ludwig nur um das Heil der Seele.“

Nach dem Tod des Königs am 14. Mai 1643 blieb Versailles achtzehn Jahre lang ohne Besitzer. Ludwig XIV. wird anordnen, das Jagdschloss seines Vaters intakt zu erhalten und es zum Herzstück des neuen Ensembles zu machen.

Erbauer eines großen Meisterwerks

Vier Personen unterstützten den König beim Bau von Versailles: Colbert, Levo, Le Nôtre und Lebrun. Ohne sie wäre das grandiose Projekt nie verwirklicht worden; Doch trotz der zahlreichen und unbestrittenen Verdienste aller vier war Louis immer noch der Hauptinspirator und die treibende Kraft des Projekts. Er wusste genau, was er wollte. Dank Mazarin, der ihn seit seiner Kindheit mit schönen Dingen umgab, entwickelte der König einen guten Geschmack. Von Jahr zu Jahr wurde er immer raffinierter, und dies hinterließ Spuren in allen seinen Angelegenheiten.

Nach seinem Tod hinterließ Mazarin dem König sein gesamtes Eigentum: Gemälde, Bücher, Häuser, achtzehn riesige Diamanten, bekannt als „Les Mazarins“, und Geld (und, wie er hinzufügen könnte, auch seine Nichten). All dies war nichts im Vergleich zu einem anderen unschätzbaren Schatz – Colbert. Er war der bemerkenswerteste Minister in der Geschichte Frankreichs. Er wurde 1619 in der Familie eines Wollhändlers in Reims geboren. Sein Wappen war eine bescheidene Ringelnatter, im Gegensatz zu Fouquets Eichhörnchen, das immer höher klettern will. Im Gegensatz zu Fouquet, einem fröhlichen Kerl und Lebemann, war Colbert zurückhaltend und streng. Er runzelte öfter die Stirn als er lächelte und versuchte nie, es ihm recht zu machen. Aber jeder wusste immer, was er von ihm erwarten konnte. Wenn jemand, in der Hoffnung, jeglicher Besteuerung zu entgehen, unter Umgehung von Colbert direkt zum König ging, konnte er am Ende des höflichen Empfangs von Louis hören: „Monsieur, Sie müssen bezahlen!“ Daher zogen es die meisten Petenten vor, mit dem düster aussehenden Colbert zu kommunizieren. Schon in relativ jungen Jahren erkannte er, dass die Wirtschaft ein sicherer, wenn auch nicht sehr schneller Weg zur Macht ist; und begann seine Karriere damit, Mazarins persönliche Angelegenheiten in Ordnung zu bringen, die schrecklich vernachlässigt wurden; dann, immer noch im Dienst des Kardinals, engagierte er sich im öffentlichen Finanzwesen. Als der König ein Kind war, brachte Colbert ihm bei, wie man Buchhaltung führt; Ludwig war der erste König von Frankreich, der dies allein beherrschte. Colbert hasste Versailles, aber nur er konnte die für den Bau erforderliche Summe aufbringen. Das Geld verschwand sofort wie Wasser im Sand. Als der Finanzier erfuhr, dass der König sich in Versailles niederlassen würde, gab er sich mit dem Unvermeidlichen ab und begann darüber nachzudenken, wie er dieses teure Bauwerk sinnvoll und zum Wohle des Landes nutzen könnte.

Colbert war eine erstaunliche Person; Er zeichnete sich durch sein tiefes Wissen in Literatur, Wissenschaft und Kunst aus, obwohl er diese Bereiche des menschlichen Wissens wahrscheinlich selbst nicht für die wichtigsten im Leben hielt, so etwas wie eine Anwendung im Handel. Durch die Förderung der Entwicklung der Wissenschaft in Frankreich tat der Finanzier dies vor allem mit dem Ziel, Weltmärkte anzuziehen. Der Minister gründete in Rom in der Villa Medici eine französische Schule für Malerei und Bildhauerei, eröffnete in Paris ein Observatorium und lud den Astronomen Cassini ein, dort zu arbeiten; Er kaufte auch Bücher, um die königliche Bibliothek aufzufüllen, und überwachte schließlich als Bauleiter den Wiederaufbau von Versailles.

Obwohl Colbert zwanzig Jahre älter als der König war, behandelte er seinen Monarchen mit ehrfürchtiger Ehrfurcht. Als er Sos Landhaus verließ, nahm dieser einflussreiche und mächtige Mann, der ganz Frankreich in Angst und Schrecken versetzte, ein Stück Brot mit in den Park und warf es über den Kanal. Wenn das Brot auf der anderen Seite fiel, bedeutete das, dass Ludwig XIV. gute Laune haben würde; wenn das Brot auf der anderen Seite fiel, hatte Colbert keinen Zweifel daran, dass ein Gewitter nicht vermieden werden konnte.

Lebrun wurde im selben Jahr wie Colbert geboren und arbeitete die meiste Zeit seines Lebens mit ihm zusammen: Sie waren sich darin ähnlich, dass sie keine Arbeit verachteten. Le Brun wurde von Kanzler Séguier gefunden, als er zehn Jahre alt war, und er zeichnete Szenen aus der Apokalypse auf Pauspapier. Seinen ersten ernsthaften Auftrag erhielt er 1649; Er sollte das Hôtel Lambert dekorieren, das Pariser Wohnhaus eines wohlhabenden Regierungsbeamten. Anschließend arbeitete er für Fouquet in Vaux-le-Vicomte; 1662 ernannte ihn der König zum obersten Hofkünstler und beauftragte ihn mit der dekorativen Dekoration von Versailles. Darüber hinaus war Lebrun Direktor einer großen Tapisseriefabrik, die nicht nur gewebte Teppiche, sondern auch fast alle Möbel für Versailles herstellte. Obwohl Lebrun nicht zu den erstklassigen Malern gehörte, war er ein ausgezeichneter Designer. Fast alle Möbel und Dekorationen des Palastes: Stühle, Tische, Teppiche, Dekorationen, dekorative Paneele für Wände, Silber, Wandteppiche und sogar Schlüssellöcher wurden nach seinen Originalskizzen angefertigt; Er bemalte die Decken in der Spiegelgalerie sowie in den Sälen von Krieg und Frieden und der Fassade des kleinen Königshauses in Marly. Lebrun schuf Nasendekorationen für Galeeren und Dekorationen für Feiertage. Darüber hinaus gelang es ihm, riesige Leinwände zu religiösen und mythologischen Themen zu malen. Er liebte Allegorien und Kampfszenen, war der Natur gegenüber jedoch eher gleichgültig.

Wiederaufbau des Schlosses von 1661 bis 1668 wurde vom Architekten Levo ausgeführt. Le Brun und Levo arbeiteten in perfekter Harmonie. Levos berühmteste Gebäude sind das Vaux-le-Vicomte, das Lambert Hotel und das Institut de France, das der Architekt nach seinem Tod entworfen hat. Ein Großteil seiner Arbeit in Versailles wurde später durch die Arbeit des Architekten Mansart verdeckt. Levo beließ die Ostfassade aus Ziegeln und Stein in ihrer ursprünglichen Form, fügte ihr jedoch zwei Flügel hinzu; Bei der Annäherung an das Gebäude errichtete er eine Reihe von Pavillons für Minister.

Le Nôtre wurde in eine Gärtnerfamilie hineingeboren und sollte selbst ein königlicher Gärtner werden. Sein Großvater kümmerte sich um die Parks von Marie de Medici; sein Vater war der Obergärtner der Tuilerien; Der Ehemann einer seiner Schwestern legte einen jungen Garten für Anna von Österreich an, und der Ehemann der zweiten Schwester kümmerte sich um ihre Orangenbäume. Le Nôtre träumte davon, Künstler zu werden und begann sein Leben in Vouets Atelier, kehrte aber bald zur Gartenarbeit zurück. Er trat die Nachfolge seines Vaters in den Tuilerien an und gab den dortigen Parks ein neues Gesicht. Fouquet wurde auf ihn aufmerksam und lud ihn nach Waadt ein, wo das Ergebnis seiner Arbeit den Sonnenkönig nicht gleichgültig ließ, der ihn sofort zum Chefverwalter aller seiner Parks ernannte. Wir verdanken ihm nicht nur die Gärten von Versailles, sondern auch die Parks von Chantilly, Saint-Cloud, Marly, Sceaux; Die Schöpfung seiner Hände ist die berühmte Terrasse in Saint-Germain-aux-Layes sowie zahlreiche private Parks und Gärten und die prächtige breite Avenue Champs Elysees, die am Louvre beginnt. Auch die Stadt Versailles wurde nach seinem Entwurf erbaut.

Le Nôtre interessierte sich zeitlebens für Malerei und Kunst. Sein Zuhause in den Tuilerien war voller schöner Dinge, darunter chinesisches Porzellan. Als er das Haus verließ, ließ er die Schlüssel an einem Nagel hängen, damit Kunstkenner, die in seiner Abwesenheit kamen, nicht enttäuscht wurden und die prächtige Sammlung bewundern konnten.

Quentini spielte eine ebenso bedeutende Rolle bei der Gestaltung von Versailles. Er legte einen Gemüsegarten an. Er arbeitete zunächst als Anwalt in Poitiers, doch seine wahre Leidenschaft galt Gemüse und Obst. Sein Buch über Gartenarbeit und Gartenbau kann als eine der besten Veröffentlichungen zu diesem Thema angesehen werden; es weckt beim Leser die Leidenschaft für die Gartenarbeit; Sein Rat ist detailliert und einfach genug, dass sogar ein Kind ihn verstehen kann.

Der König verehrte Quentini. Er erhob ihn in den Adelsstand und schenkte ihm ein Haus im Garten, das er oft zum Spazierengehen besuchte. Heute sind der Garten und der Gemüsegarten fast unverändert geblieben, einschließlich des Tors mit der Aufschrift „Öffentlich“, durch das die Bewohner von Versailles eintraten, um sich kostenlos Gemüse zu holen.

Quentini-Birnen gab es in Versailles bis 1963, als die letzten beiden Bäume ausgegraben werden mussten. Im 19. Jahrhundert tragen viele von ihnen noch Früchte und überleben die Winter, die andere Obstbäume vernichteten.

Deshalb wollte Ludwig XIV. nach 1661 einen eigenen Palast, der in seiner Pracht und seinem Luxus andere Schlösser in Frankreich und sogar Europa übertreffen würde. Als Bauplatz wählte der König Versailles, ein kleines Dorf mit fünfhundert Einwohnern, in dem sich das kleine Jagdschloss Ludwigs XIII. befand. Am Bau des Schlosses waren die besten Architekten, Bildhauer und Künstler des 17. Jahrhunderts beteiligt; Doch der Sonnenkönig verschont nichts. Ausschlaggebend für den Bau von Versailles war, wie wir sehen, Ludwigs Wunsch nach einem eigenen, einzigartigen Schloss, das ein Beweis für den Ruhm und die Macht des Königs sein sollte.

Finanzen Frankreichs und des Schlosses Versailles

Wenn es um die Ausgaben für den Bau von Versailles geht, sind sich Historiker einig, dass das Schloss enorme Summen gekostet hat. Und wenn wir die Kosten für die Inneneinrichtung berücksichtigen, kommen wir auf kolossale Zahlen. Obwohl der Oberste Rechnungsprüfer der Finanzen, Jean-Baptiste Colbert, versuchte, dem König einen Hang zur Genügsamkeit einzuflößen, hatte der Wunsch nach dem Ruhm des Königs seinen Preis.

Bevor Colbert von 1661 bis 1663 Bauleiter wurde, hatte Versailles bereits anderthalb Millionen gekostet (in vier Jahren absorbierte es, was Fontainebleau in 17 Jahren gegessen hatte). Fast der gesamte Betrag wurde offenbar ohne jegliche Maßnahme für die Anlage von Parks verwendet. Der König kaufte, vergrößerte, erweiterte, vervollständigte seinen Besitz. Er lässt sich Schwimmbäder, neue Parterres, ein Gewächshaus und Bosquets einfallen. Im Jahr 1664 kostete Versailles die Bauverwaltung 781.000 Livres; nächstes Jahr - 586.000.

Colbert war zweifellos besorgt über diese zahlreichen Ausgaben. Er war besorgt und sogar wütend. Der Brief, den er an den König schrieb (September 1665), klingt alarmierend. „Wenn Ihre Majestät Spuren des Ruhms in Versailles entdecken möchte, wo in zwei Jahren mehr als fünfhunderttausend Kronen ausgegeben wurden, werden Sie zweifellos enttäuscht sein, wenn Sie sie nicht finden.“

Colbert glaubte immer noch an die Zukunft des Louvre und der Tuilerien. Zu diesem Zeitpunkt war Lorenzo Bernini, Bildhauer, Künstler, Architekt und Autor der Kolonnade der Kathedrale St., bereits in Paris angekommen. Peter, Denkmäler für die Päpste Urban VIII. und Alexander VII. Er musste den Louvre zum schönsten Palast der Welt machen.

Doch jedes Jahr wird immer mehr Geld für Versailles ausgegeben. Wenn 1668 339.000 Livres aus dem Budget des Bauministeriums für den Bau ausgegeben wurden, beliefen sich die Ausgaben 1669 auf 676.000 Livres und 1671 auf bis zu 2.621.000 Livres. Ab 1670 erschienen im Palast neue Möbel, die mit Silberüberzügen verziert waren, und das Schlafzimmer Seiner Majestät war mit Goldbrokat bedeckt.

Um eine Vorstellung davon zu bekommen, wie das Livre damals (aufgeteilt in 20 Soles und 240 Deniers) am Ende des 17. Jahrhunderts aussah, geben wir einige Beispiele. In den Städten konnte ein ungelernter Arbeiter zwischen 6 und 10 Soles pro Tag verdienen, wenn es Arbeit gab; qualifiziert (Schreiner, Mechaniker, Steinmetz) – 20 Sohlen. Tagelöhner in ländlichen Gebieten erhielten, wenn sie Arbeit fanden (150 Tage im Jahr), 5-6 Sohlen pro Tag. Ein Pfarrer, der ohne Probleme lebte, konnte 300 bis 400 Livres im Jahr erhalten, also 20 Soles für einen ganzen Arbeitstag. Man kann auch davon ausgehen, dass die bescheidene Familie von 25 Livres im Monat lebte. Wenn wir also das durchschnittliche Jahreseinkommen einer solchen Familie berechnen, erhalten wir: Pro Jahr wurde für den Bau von Versailles (Angaben aus dem Jahr 1664), ohne Berücksichtigung der Ausgaben für die Innenausstattung, so viel Geld ausgegeben, wie für das komfortable Leben von 3.000 Personen ausreichen würde Familien.

Versailles kann im wahrsten Sinne des Wortes als Friedensbaustelle bezeichnet werden. Schließlich begannen gerade zur Zeit des Friedensschlusses die Bauarbeiten in Gang zu kommen und die größten Finanzinvestitionen erfolgten. Vergleichen wir einige Zahlen. Während des Devolutionskrieges kostete Versailles den Staat innerhalb von zwei Jahren 536.000 Francs. Sobald Frieden kam, stiegen die Ausgaben sofort. Im Jahr 1671 kostete Versailles 676.000 Franken. In den fünf Kriegsjahren von 1673 bis einschließlich 1677 beliefen sich die Ausgaben für Versailles-Bauprojekte auf 4.066.000 Livres. Sobald der Friedensvertrag von Nimvegen geschlossen war, sah der Monarch keinen Grund mehr zum Sparen. 1679 belaufen sich die Versailler Ausgaben auf 4.886.000 Franken, 1680 auf 5.641.000 Franken. Mit Beginn des Zehnjährigen Krieges wurden große Bauvorhaben eingestellt. In den Unterlagen des Bauministeriums finden Sie einen Bericht über die für Versailles ausgegebenen Beträge (ohne Wasserversorgung): 1685 - 6.104.000, 1686 - 2.520.000, 1687 - 2.935.000. Die Kriegsvorbereitungen und damit die Kosten laufen auf Hochtouren werden 1688 stark reduziert: 1976.000 Livres. Und dann, ganze neun Jahre lang, von 1689 bis einschließlich 1697, kostete Versailles Frankreich nur 2.145.000 Livres. Zwischen 1661 und 1715 kostete Versailles inklusive Schloss und Bürogebäude 68.000.000 Francs.

Wir dürfen nicht vergessen, dass Versailles nicht das einzige Schloss ist, das zu dieser Zeit erbaut wurde. Auch zahlreiche weitere Bauprojekte fanden in Paris statt. Bis 1670 waren die Beiträge für den Bau der Pariser Paläste doppelt so hoch wie die für Versailles. Seit 1670 hat sich die Situation geändert.

Und im Jahr 1684 stellte das Finanzministerium 34.000 Francs für nur eine Arbeiterwohnung bereit. Die Statistiken sind auf jeden Fall beeindruckend!

Aber wenn man noch einmal darüber nachdenkt, erscheinen diese Ausgaben nicht so astronomisch im Vergleich zu den Kosten der Kriege und dem Grad der politischen und künstlerischen Blüte, die der Hof zur Zeit des Großkönigs und darüber hinaus im gesamten Zeitalter der Aufklärung erreichte . Man kann es nicht besser sagen als Pierre Verlet: „Jeder wird zustimmen, dass Ludwig XIV., indem er uns Versailles schenkte, Frankreich bereichert hat ... Die Ausgaben des großen Königs bescherten der Welt ein Schloss, das man nur bewundern kann.“