Пример за конфликтна ситуация от всяко литературно произведение. Конфликт

Днес в литературната критика има много произведения, посветени на теорията на конфликта (В.Я. Проп, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа, Вл.А. Луков и др.). В широк смисъл конфликтът може да се разбира като „онази система от противоречия, която организира едно художествено произведение в определено единство, онази борба на образи, социални характери, идеи, която се разгръща във всяко произведение – в епическите и драматичните произведения широко и пълно, в лирическите – в първични форми”.

Има конфликти, в които противопоставянето на характерите се разгръща на външно ниво. Например Хамлет и неговите противници; Хамлет и Лаерт. Същото трябва да се каже и за вътрешния конфликт, който възниква в героя, като неговата борба вътрешни противоречия, такъв конфликт се пренася в сферата на чувствата (Хамлет).

Това разбиране на конфликта изглежда е неразделна част от всяко сюжетно произведение (и често в безсюжетните).

Всяка работа се основава на конфликт, в по-голяма или по-малка степен на неговото проявление. В лирическото произведение конфликтът не е така ясно представен, както в епическото или драматичното произведение.

Вл.А. Луков в своята статия предлага конфликтът да се разбира като „противоречие, което формира сюжета, формира система от образи, концепция за света, човека и изкуството, особеностите на жанра, изразени в композицията, оставяйки отпечатък върху речта и методи за описание на героите, които могат да определят конкретното въздействие на творбата върху човека - катарзис".

По-нататък в същата статия „Конфликт (в литературно произведение)” изследователят говори за конфликт, който се характеризира не със система от герои, а със система от идеи, като впоследствие той става философски, идеологически и формира философски и идеологическо обобщение.

Конфликтът се разгръща през сюжета. Има два вида сюжетен конфликт: Локален преходен сюжет, Стабилна конфликтна ситуация (състояние).

Локален преходен сюжет е сюжет, в който конфликтът има своето начало и разрешение в рамките на определен сюжет. Типът сюжетен конфликт е добре описан в литературната критика. Местният преходен сюжет е така нареченият традиционен, архетипен сюжет (тъй като се връща към исторически ранната литература).

Изследването на местния преходен участък е започнато от В. Я. Проп. Ученият в своя труд „Морфология на една (вълшебна) приказка” (1928) изследва структурата на сюжета приказка. Според Проп приказката се състои от три части. В първата част на приказката се открива „недостиг“ (отвличането на принцесата, желанието на героя да намери нещо, без което героят не може да има пълнокръвен живот: дъщерята на търговеца иска Аленото цвете). Във втората част на приказката има конфронтация между героя и врага, победата на героя над врага (Иван Царевич побеждава Кошчей Безсмъртния). В третата част героят на приказката получава това, което търси („ликвидация на недостига“). Той се жени, като по този начин наследява трона („присъединяване“; вижте също: Функция).

Френските учени структуралисти, опирайки се на работата на Проп, се опитват да изградят универсални модели на събития във фолклора и литературата.

Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е вид конфликт, който няма разрешение в рамките на конкретен сюжет. Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е широко разпространена в края на XIXвек в "Нова драма".

Конфликтът (в литературната критика) или художественият конфликт е една от основните категории, характеризиращи съдържанието литературна творба(предимно драми или произведения с ясно изразени драматургични характеристики).

Както пише Вл.А.Луков, „произходът на термина е свързан с латинска дума konfliktus - сблъсък, удар, борба, битка (среща се при Цицерон)."

Често в творбите се развиват няколко конфликта наведнъж, образувайки система от конфликти.

Съществуват различни видовеконфликти, които се основават на различни принципи.

Те могат да бъдат открити и скрити, външни и вътрешни, остри и продължителни, разрешими и неразрешими и др.

Според характера на патоса конфликтите биват: трагически, комични, драматични, лирични, сатирични, хумористични и др.

Има и конфликти, основани на развитието сюжетно действиевоенни, междуетнически, религиозни (междуконфесионални), между поколенията, семейството, които формират сферата на социалните конфликти (например „Илиада“ на Омир; романи на В. Скот, В. Юго, „Война и мир“ на Л. Н. Толстой; социален романв творчеството на О. Балзак, Ч. Дикенс, М. Е. Салтиков-Шчедрин; романи за поколенията: „Бащи и синове” от И. С. Тургенев, „Юноша” от Ф. М. Достоевски; „семейни хроники”: „Буденбрукове” ​​от Т. Ман, „Сага за Форсайт” от Д. Голсуърти, „Семейство Тибо” от Р. Мартен дю Гар; жанр "индустриален роман" в Съветска литератураи т.н.). Както бе споменато по-горе, конфликтът може да се пренесе в сетивната сфера и да определи психологическата жанрова генерализация („Страданието младият Вертер"I.V., Гьоте). Конфликти, които формират философски, идеологически жанрови обобщения ("Какво да правя?" от Н.Г. Чернишевски).

някои художествени направленияса свързани със създаването на междусекторен (основен) конфликт. Ярък примерТази идея може да се потвърди от конфликта, който стана най-продуктивен в класицизма - конфликтът между дълг и чувство. В романтизма такъв конфликт беше конфликтът между идеал и реалност.

В най-ярката си проява конфликтът е представен в драмата. При В. Шекспир има открит конфликт, но при А.П. Чехов е скрит, което може да се обясни с времето, през което са творили и двамата известни драматурзи.

В границата на 19-ти и 20-ти век възникването на нова формаконфликт в драмата - "дискусия" ("Куклена къща" от Г. Ибсен, драми от Д. Б. Шоу и др.), която се доразвива и преосмисля в екзистенциалистката драма (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Anuj) и в " епически театър„Б. Брехт и оспорвани, доведени до абсурд в модернистичната антидрама (Е. Йонеско, С. Бекет и др.). Често в литературата могат да се намерят връзки в драмата на Чехов и конфликтите на Шекспир (напр. в драматургията на М. Горки).

IN напоследъкима тенденция за изместване на конфликта с такава категория като диалог (М. Бахтин). „Но тук – според Вл.А.Луков – могат да се видят временни флуктуации по отношение на фундаменталните категории на литературната критика, защото зад категорията конфликт в литературата стои диалектическо развитие на действителността, а не просто художествено съдържаниеТака че, за да обобщим всичко по-горе, е необходимо да подчертаем, че конфликтът е фундаментален за почти всяка работа.

Едно литературно произведение, било то прозаично или лирично, може без много традиционни знациартистичност. Изглежда, че в основата на едно произведение винаги стои сюжет, но погледнете експерименталната литература на модернизма – авторът, доста смел и уверен в собствените си сили на художник на словото, без да се замисли захвърля сюжета или го свежда до минимум.

Пример за това са текстовете Вирджиния Улфили Джеймс Джойс. Опишете 40 страници за една секунда? Лесно. Това означава, че не може да се говори за сюжета като основна сила на художественото литературно произведение. Може би тогава основата лежи книжовен език, инструментът, с който авторът предава тази или онази идея на своя читател? Но как тогава да си обясним, че произведения, които са написани много просто или дори в откровено лош стил, са изключително популярни?

Всъщност отговорът е прост. В основата на всяко литературно произведение е конфликтът.

Конфликтът в литературата е доста широко понятие. Има класическо разбиране за конфликта. В този случай тя се възприема като конфронтация между доброто и злото, възвишеното и долното, духовното и плътското. Тези явления и функции се въплъщават от героите на произведението или „гласа на автора“, тоест онези преценки на всевиждащия автор-разказвач, които са извън сюжета, но го коментират и обясняват.

Има и по-сложни конфликти, например конфликтът между личността на автора и реалността външен свят, което не му отива по един или друг начин. Такива произведения не могат да се разглеждат извън този конфликт, защото те просто ще загубят смисъла си. Пример е творчеството на дадаистите – поети от най-експериментален тип. Те написаха безсмислени поредици от думи и звуци, символизиращи лудостта на един свят, обхванат от война. Ако лишите произведенията на дадаистите от този общ за тях конфликт – конфликтът човешка душа, нуждаещи се от ред в света и луда планета, пленена от кръвопролития, тогава набор от думи и звуци, които въплъщават идея, свързана с антагонизма на тези понятия, ще се превърнат в безсмислен набор от думи и звуци.

Едно произведение се нуждае от конфликт като оправдание за самото съществуване на това произведение, неговото идейно ядро.

Видове конфликти

Типът конфликт в литературата се разграничава от това кой е въвлечен в конфликта. Според опозициите „един аспект на личността е друг аспект на същата личност“, „личността е друга личност“, „личността е среда“, „личността е обстоятелства, съдба и т.н.“

Вътрешен конфликт

Вътрешният конфликт в литературното произведение е конфликт, основан на опозицията „един аспект на личността - друг аспект на личността“. Доста популярен конфликт на руски език литературна класика. Пример за това е епичният роман на Максим Горки „Животът на Клим Самгин“. По време на целия разказ главният герой се колебае между нежеланието да участва в революционни движениякрая на 19 и началото на 20 век поради това, че идеологиите от това време са антииндивидуалистични (а той е краен индивидуалист) и между желанието да предизвика уважение и възхищение, което лесно се постига чрез участие във въстанието. Той изпитва както отхвърляне на случващото се, така и болезнен интерес. | Повече ▼ известен пример- това е Разколников от романа на Достоевски "Престъпление и наказание". Там интелектуалната позиция, изтъкната от героя, претендиращ за изключителни права, влиза в конфликт силен характер(правото да убива) и моралното му чувство е вина.

Междуличностен конфликт

Нарича се още личен конфликт. Това е вид конфликт, основан на опозицията „личност - личност“. Влезте в конфронтация истински хораи групи от хора. Най-типичният пример за междуличностен конфликт в литературата е познатият конфликт между Чацки, „новия човек“ и свежи идеии реформаторски дух и " Общество на Фамусов”, ретрограден и самовглъбен. Ако говорим за конфликта между двамата герои, това е конфликтът между Онегин и Ленски - дуел по чисто лични причини. Отделно сред междуличностните конфликти е конфликтът между „бащи и деца“. Конфронтация между поколенията, културната и идеологическа пропаст между които е непосилно голяма. Такива конфликти възникват в епохи на големи социални катаклизми, когато ходът на живота се променя твърде бързо и радикално. В допълнение към едноименния роман на Тургенев, пример за такова противоречие е романът на Достоевски „Тийнейджърът“, в който главният герой мечтае за голямо богатство, тъй като парите са власт, а бащата се втурва между крайната религиозност и благородния алтруизъм. Естествено, хората с толкова различни мирогледи не намират общ език и конфликт.

Извънличен конфликт

Този тип конфликт е най-неясният и двусмислен. Героят тук не противоречи на никого конкретно или на себе си. Той влиза в конфронтация със съдбата, житейските обстоятелства, системата, може би с божествените сили. Пример за такъв конфликт може да се счита за пиесата „На дълбините“ от Максим Горки. Героите на произведението са в постоянен конфликт с ниското си социално положение и неизбежно губят в тази битка. Такива конфликти са в основата на приказките. Освен факта, че приказен геройима истински врагове (Koschei, канибалът, драконът - няма значение), има и концепцията за поредица от тестове, определен път, който трябва да бъде преминат. Пътят на един приказен герой, по който той среща различни реални врагове или просто препятствия като непроходима гора, също е литературен конфликт.

В едно произведение може да възникне повече от един тип конфликт. Дори повече от това, в добра работа, способни да задържат вниманието на читателя, обикновено има няколко вида конфликти. Нека да разгледаме примера на "Евгений Онегин". Междуличностен конфликт, използвани за развитие сюжетна линия- това, както споменахме по-горе, е дуел заглавен геройи поета Ленски, с последвалото убийство на последния. Вътрешният конфликт, който обикновено се използва за разкриване на вътрешния свят на героя, е чувствата на Юджийн към Татяна. Самият герой наистина не разбира какво се случва в сърцето му. Извънличностният конфликт е Юджийн като продукт на околната среда. Той е денди, плеймейкър, аристократ. Той не може да направи нищо с тези характеристики на своето съществуване, въпреки че е изключително отегчен да живее по този начин.

В допълнение към видовете конфликт, традиционната литературна критика разграничава типология на литературните конфликти. Има много повече типове от типове и е много по-трудно да се класифицират произведенията според тях.

Вид конфликт в литературното произведение

Най-просто казано, типът конфликт е почвата, върху която е възникнал, сферата на съществуване на противоречието. Разграничават се следните видове литературни конфликти: психологически, социално-битови, любовни, символни, философски и идеологически, в зависимост от класификацията те могат да бъдат повече.

Психологически конфликт- това също е почти сигурно вътрешен конфликт. Този тип конфликт често се използва в романтичната и съвременната литература. интелектуален роман. Например, двоен животпортиер от романа на Мюриел Барбъри „Елегантността на един таралеж“. Жената има развит ум и тънък артистичен вкус, но се смята за длъжна да се приспособи към простия и груб образ на тесногръда жена, тъй като напуска училище на 12 години и работи през целия си живот като нискоквалифицирана работник.

Социално-битов конфликте конфликт връзки с обществеността. Например, можете да вземете ранна работаДостоевски "Бедни хора". Бедността на Макар Девушкин се сблъсква с желанието му да помогне на също толкова лишено същество - Варвара. В резултат на това той се докарва до още по-катастрофално състояние и не може да помогне на момичето. Добрите му намерения са попарени от социалната несправедливост.

Любовен конфликтса проблеми на взаимодействието между двама любящ приятелприятелски герои или конфронтация между любовници и останалия свят. Това естествено са Ромео и Жулиета.

Символичен конфликте конфликт между образа и реалния свят. Като пример можем да вземем пиесата на Гийом Аполинер „Гърдите на Тереза“. Влиза в конфликт реалния свят, където Тереза ​​е момиче и сюрреалистичен свят, където тя пуска гърдите си - Балонив небето и става човек – Терезий.

Философски конфликт- конфликт на мирогледи. Пример може да бъде мирогледът на братя Карамазови от произведение със същото имеДостоевски. Те спорят за политика, Бог и човечеството при всяка възможност, като възгледите им се различават коренно.

Идеологически конфликте близко до философското, но е насочено по-скоро не към разбиране на същността на нещата, а към идентифициране на себе си с група. Особено популярен в литературата на повратни моменти. Така руските прозаици от края на 19-ти и началото на 20-ти век често прибягват до идеологически конфликт, за да опишат предреволюционните години. Максим Горки в историята „Песента на сокола“ алегорично противопоставя революционера (сокол) и търговеца (змия). Те никога няма да се разберат, тъй като елементът на единия е свобода, а другият е растителност в земята и пръстта.

Подобно на типовете, в едно произведение може да има няколко вида конфликти. Но тук трябва да усетите тънката граница между богата, многостранна работа, която докосва различни теми, и повърхностно четене, което се получава, когато авторът се опитва да използва абсолютно всички литературни ресурси, които са му известни, независимо от целесъобразността. В писането вкусът и умереността са много важни.

Продължаваме да изучаваме структурните елементи на сюжета и днес ще говорим за сърцевината на драматичните истории - конфликт.

Какво е конфликт?

Преди всичко, конфликт- е сблъсък, борба на два или повече интереса в рамките на едно литературно произведение. IN „Песен за огън и лед“ J. Martin Lannisters се бият със Starks, в "Властелинът на пръстените"обединените сили на хора, елфи и джуджета се противопоставят на Саурон и т.н. Цялата сюжетна и развлекателна проза има тенденция да използва конфликта като основен двигател на сюжета.

второ, конфликте източник на драматични ситуации, катализатор на напрежението на физическите и емоционални сили на героите, участващи в борбата. На кого му пука за мързеливите и безделни герои? Героите, въвлечени в конфликт, са принудени да покажат силата на своя характер и интелект, за да постигнат целите си, а сблъсъкът на две противоположни полярни сили поражда най-различни драматични ситуации – моменти, в които човек се изправя труден изборили виси на косъм.

Гледайки такъв умело изобразен сблъсък, читателят неволно се увлича и съпреживява едната или другата страна. Острите конфликтни ситуации винаги привличат вниманието, такава е природата на любопитството, а какво друго му трябва на писателя освен читател, съсредоточен в текста му? В това отношение киното и литературата са форми, които правят възможно създаването на конфликти с най-висок интензитет. Ограниченията се налагат само от въображението на автора. Затова нека помним, че конфликтът в умели ръце е най-силното средство за въздействие върху читателската публика.

Конфликтът такъв, какъвто е.

Мой дълг обаче е да предупредя: не във всяка произведение на изкуствототрябва да има конфликт. Вече говорих за това в статията (прочетете я, за да разберете по-добре обхвата на приложение на съветите от раздела "Силата на историята"). Прозаичните произведения в нашето време са толкова разнообразни, че ни позволяват да се обърнем към най-много на различни партии човешкото съществуване: не само безкомпромисната борба за място под слънцето, но и духовната и интелектуалната сфера, естетиката на описанията. Въпреки това, модерен Масова култура, независимо дали ни харесва или не, е почти напълно зависим от конфликта.

Ето защо, ако възнамерявате да пишете изпълнена с действие проза, ако искате уверено да задържите вниманието на читателите си, просто трябва да владеете изкуството да конструирате художествен конфликт.

Така, добро качество драматична историявинаги започва с конфликт. Съвсем не е необходимо обаче той да се появява още на първата страница, но до края на конвенционалната първа третина на историята трябва да бъде конкретно и ясно идентифициран (повече подробности в статията). В противен случай читателят просто ще се отегчи. Редовно срещам такива текстове: страница след страница се случва нещо, героят тича и се суети, но е напълно неясно защо и с каква цел. Конфликтът не е дефиниран и ние вече нямаме отношение към събитията.

От това следва, че в конфликта трябва да присъстват само ясни, ясно дефинирани сили - на читателя трябва да се предаде кой за какво се бори и защо. И двете страни на конфликта трябва да получат конкретни цели, чието постигане трябва да бъде жизненоважно за героите.

Нека вземем следния прост сюжет като пример.

две семейни двойкиЗаедно с децата отиват на двудневно извънградско пътешествие. Вечерта, на почивка, момичето е ухапано от отровна змия; Бащата на второто семейство е до нея – опитва се да прогони змията, но тя ухапва и него. Отровата на змията е смъртоносна и хората просто няма да имат време да стигнат до града навреме. Човекът обаче има противоотрова със себе си, но тя е достатъчна само за един. Родителите на момичето вярват, че тя трябва да бъде спасена и са готови да вземат лекарството от второто семейство насила. Мъжът, подобно на близките си, смята, че той трябва да вземе противоотровата. две приятелски семействаВ един миг те се превръщат в яростни врагове. Толкова за конфликта.

Както можете да видите, в тази история в центъра на конфликта е конкретен предмет - ампула с противоотрова. Много е важно в центъра на конфликта да има нещо разбираемо и осезаемо (Единственият пръстен във Властелинът на пръстените, Железният трон в PLIO).

Антагонист.

Още два елемента на сюжета са много тясно свързани с концепцията за конфликт: антагонистИ алтернативен фактор.

Антагонист- това е конкретен човек, който се противопоставя на главния герой. В трилогията на Дж. Р. Р. Толкин " Властелинът на пръстените„Главният антагонист е тъмният дух Саурон, неговите цели и действия противоречат на интересите на главните герои. Наличието на антагонист осигурява форма на конфликт от формата „ добро и зло" Понякога може да няма антагонист като такъв в произведението, в който случай конфликтът ще приеме формата на „ добро срещу добро„(както в нашия пример с ухапване от отровна змия: никой от героите не е открито зъл (въпреки че тук може да се спори), всеки се бори за живота си), или има т.нар. вътрешен конфликт.

Вътрешен конфликт- има сблъсък на две противоположни страни на личността. В нашия пример ухапаният човек ще стане сериозен вътрешен конфликт- Моралните и образователни норми ще го тласнат да даде противоотровата на момичето, но чувството за самосъхранение ще настоява за нещо друго.

Често в художествена прозаНяколко конфликта се разгръщат едновременно. Това прави историята многостранна, близка до истинските реалности на живота. Основното нещо, което се изисква от писателя тук, е да не забравя да доведе всеки един от конфликтите до разрешение.

Алтернативен фактор.

Алтернативен фактор- Това реална заплаха, който ще изпревари героя в случай на поражение в конфликта. Ключова думатук е истинско. Ако героят не страда по никакъв начин в резултат на поражението в конфликта, тогава не е толкова интересно за нас да му съчувстваме. Друг е въпросът, ако той е изправен пред реална, осезаема опасност. Бих искал специално да отбележа, че алтернативният фактор трябва да бъде посочен в текста възможно най-рано, за да няма неприятно усещанекуклени действия.

По-долу е класификация на алтернативните факторипо книгата на А. Мита “ Кино между ада и рая».

Класификация на алтернативните фактори според A. Mitte.

1. Загуба на самочувствие.
2. Професионален провал.
3. Физическо увреждане.
4. Заплаха от смърт.
5. Заплаха за семейния живот.
6. Заплаха за живота на нацията.
7. Заплаха за човечеството.

Както можете да видите, степента на интензивност се увеличава. Но това не означава, че най-вълнуващите драми са изградени около заплахата от унищожаването на човечеството. Въобще не. Тук се проявява истинското умение на писателя и композитора: конфликтите с по-слаби алтернативни фактори пораждат по-интересни вариации. В нашия пример със змията действа алтернативен фактор от четвърта група (заплахата от смърт) и именно той ни позволява да въведем допълнителен, много интересен вътрешен конфликт. Но ако вече имаме петия фактор (той беше ухапан собствено дете), човекът нямаше да има никакви вътрешни противоречия.

Е, нека спрем дотук засега. Придобихте основни познания за същността на конфликта в литературните произведения, разбрахте основните моменти и особености на неговото използване и изграждане. Надявам се тези теоретична основаще бъдат успешно приложени от вас на практика. Благодаря за вниманието. Останете на линия!

В литературата? Как се проявява? Винаги ли е възможно да го забележите дори за неопитен читател? Конфликтите в литературните произведения са задължително явление и необходимост за развитието на сюжета. Нито една висококачествена книга, която може да претендира за званието вечна класика, не може без него. Друго нещо е, че не винаги можем да видим очевидното противоречие във възгледите на описвания герой или да разгледаме дълбоко системата от неговите ценности и вътрешни убеждения.

Понякога разбирането на истинските литературни шедьоври може да бъде трудно. Тази дейност изисква огромно умствено усилие, както и желание за разбиране на героите и системата от образи, изградени от автора. И така, какво е конфликт в литературата? Нека се опитаме да го разберем.

Дефиниция на понятието

В повечето случаи хората интуитивно разбират какво ние говорим за, когато се говори за някакъв идеологически сблъсък в конкретна книга. Конфликтът в литературата е конфронтацията между характерите на героите и външната реалност. Бийте се измислен святможе да продължи дълго времеи непременно води до промяна в начина, по който героят гледа на заобикалящата действителност. Такова напрежение може да се формира в самия герой и да бъде насочено към собствената му личност. Развитието на такъв ход се случва много често. И тогава те говорят за вътрешен конфликт, тоест за борба със себе си.

Конфликти в руската литература

Вътрешната класика заслужава специално внимание. По-долу са дадени примери за конфликти в литературата, взети от руски произведения. Мнозина ще ги намерят познати от времето училищна програма. На какви книги трябва да обърнете внимание?

"Ана Каренина"

Най-големият паметник на руската литература, който не губи своята актуалност и днес. Почти всеки знае сюжета на Анна Каренина. Но не всеки може веднага да определи какви са основните преживявания на героинята. Мислейки за това какво е конфликт в литературата, можете да си спомните тази прекрасна работа.

Анна Каренина показва двоен конфликт. Именно той не позволява на главния герой да дойде на себе си и да погледне по различен начин на обстоятелствата собствен живот. На преден план е изобразен външен конфликт: отхвърлянето на отношенията от страна на обществото. Именно той отчуждава героинята от хората (приятели и познати), с които беше толкова лесно да се общува преди. Но освен това има и вътрешен конфликт: Анна е буквално смазана от това непоносимо бреме, което трябва да понесе. Тя страда от раздяла със сина си Серьожа, няма право да вземе детето със себе си нов животс Вронски. Всички тези преживявания създават силно напрежение в душата на героинята, от което тя не може да се освободи.

"Обломов"

Друга незабравима руска творба класическа литература, за което си заслужава да се говори. „Обломов“ показва уединения живот на един земевладелец, който по едно време решава да откаже службата в отдела и да посвети живота си на самота. Самият персонаж е доста интересен. Той не иска да живее според модела, наложен от обществото, и в същото време не намира сили да се бори. Оставането в бездействие и апатия допълнително го подкопава отвътре. Конфликтът на героя с външния свят се проявява в това, че той не вижда смисъл да живее като повечето хора: всеки ден да ходи на работа, да извършва действия, които според него са безсмислени.

Негов е пасивен начин на живот защитна реакциясрещу непонятния заобикалящ свят. Книгата показва идеологически конфликт, тъй като се основава на разбиране на същността и смисъла човешкото съществуване. Иля Илич не се чувства достатъчно силен, за да промени живота си.

"идиот"

Това произведение е едно от най-известните на Ф. М. Достоевски. Идиотът описва идеологически конфликт. Княз Мишкин е много различен от обществото, в което се намира. Той е лаконичен, има изключителна чувствителност, поради което преживява остро всякакви събития.

Останалите герои го контрастират с поведението и възгледите си за живота. Ценностите на княз Мишкин се основават на християнското разбиране за доброто и злото, на желанието му да помага на хората.

Конфликти в чуждата литература

Чуждите класики са не по-малко забавни от местните. Конфликти в чужда литературапонякога те са представени по толкова широк начин, че човек може само да се възхищава на тези майсторски написани произведения. Какви примери могат да се дадат тук?

"Ромео и Жулиета"

Уникална пиеса на Уилям Шекспир, с която всеки уважаващ себе си човек трябва да се е запознавал някога. Книгата показва любовен конфликт, като постепенно се превръща в трагедия. Две фамилии - Монтеки и Капулети - са във война помежду си от много години.

Ромео и Жулиета устояват на родителския натиск, опитвайки се да защитят правото си на любов и щастие.

"Степен вълк"

Това е един от най-запомнящите се романи на Херман Хесе. Главен герой- Хари Халър - откъснат от обществото. Той избра за себе си живота на недостъпен и горд самотник, защото не може да намери нещо за себе си в него. подходящо място. Героят нарича себе си „степен вълк“, който случайно се скиташе в града сред хората. Конфликтът на Халер е идеологически и се крие в неспособността да се приемат правилата и разпоредбите на обществото. Заобикалящата го действителност се явява пред него като лишена от смисъл картина.

По този начин, когато отговаряте на въпроса какво е конфликт в литературата, определено трябва да вземете предвид вътрешен святГлавен герой. Светогледът на един герой много често се противопоставя на околното общество.

Конфликтът и неговият психологически анализ на примера на литературно произведение: предмет, страни, стратегия на взаимодействие, описание на конфликта по етапи и фази. Основните типове конфликтни личности, техните характеристики и методи за разрешаване на конфликти.

Изпратете добрата си работа в базата знания е лесно. Използвайте формата по-долу

Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.

Подобни документи

Обект, субект и тип конфликт в творбата на Александър Вампилов „Дата“, причините за възникването му. Психологически компоненти на конфликта. Инцидент, ескалация и разрешаване на конфликти. Латентен или открит конфликт, основан на лична враждебност.

тест, добавен на 21.05.2009 г


Конфликтът като форма на вътрешновидова и междувидова борба за съществуване. Основните участници в конфликта. Изображение конфликтна ситуациякато отражение на предмета на конфликта в съзнанието на субектите на конфликтно взаимодействие. Субективни компоненти на конфликта.

курсова работа, добавена на 24.12.2009 г


Функциониране на конфликта, неговата структура, функции и типология. Причини за възникване, основни етапи на развитие и етап на завършеност на конфликта. Типология на конфликтните личности. Начини за предотвратяване на конфликти, избягване на проявата на конфликтогени.

резюме, добавено на 18.12.2010 г


Социално-психологическа характеристика на конфликтите. Определение за "конфликт", природа социален конфликт. Видове конфликти и методи на поведение в тях. Периоди и етапи на развитие на конфликта. Диагностика на конфликти. Разрешаване на конфликти.

курсова работа, добавена на 16.12.2008 г


Описание на конфликтна ситуация, нейният структурен и функционален анализ: характеристики на участниците, тяхната позиция и роли в нея. Типология и предмет на конфликта. Динамика на промените в типовете поведение, използвани от всеки участник. Метод за разрешаване на конфликти.

резюме, добавено на 25.06.2012 г


Анализ на етапите на социалния конфликт. Психологически характеристикиличности, влияещи върху възникването на конфликти. Форми на участие на трета страна в конфликта. Конфликтът като вид трудна ситуация. Методология на науката за конфликта. Стратегия за излизане от конфликта.

cheat sheet, добавен на 15.06.2010 г


Конфликтът като сблъсък на противоположни цели, интереси, позиции, мнения, възгледи. Основните характеристики на конфликта, неговите етапи и компоненти. Структурни елементи на конфликта: страни, предмет, образ на ситуацията, мотиви, позиции на конфликтните страни.

презентация, добавена на 19.10.2013 г


Конфликтологията като наука. Подходи за разбиране същността на социалния конфликт. Основни психотипове на хората: интроверт; екстроверт. Предмет на конфликтологията и методи на изследване. Елементи на конфликтно взаимодействие. Изследователски методинаука за конфликта.

резюме, добавено на 15.04.2010 г


Ролята и мястото на конфликтите в историята на човешкото развитие. Конфликтът като социален феномен. Източници на конфликт в обществото. Политически конфликт: същност, видове и методи на разрешаване. Пример за разрешаване на вътрешнополитически конфликт по примера на Канада.