Издателска дейност След като направих този извод, реших да се занимавам с издателска дейност. За целта не беше необходимо да се създава издателство, достатъчно беше да се направи подходяща поправка в устава на съществуваща компания и да се установи сътрудничество с Книжната камара.

- Добър ден! Написал съм, подготвил и издал няколко книги и публикации. Имам възможностите, опита и уменията да пиша големи текстове по поръчка на различни теми. С пожелания за успех, Петър, Москва.

— Често с мен се свързват хора, които искат да ми помогнат с писането, а именно с писането на книги по поръчка. Добре че има много желаещи творческа дейносткоито са пряко свързани с развитието и усъвършенстването. Вярно е, че има не по-малко причини, поради които предпочитам да работя самостоятелно. Ще се опитам да говоря за тях в този материал.

Да започнем с най-философския.

Първо, писането е моят път на сърцето (тези, които са чели Карлос Кастанеда, ще разберат!), който трябва да следвам сам, срещайки пътници по пътя си (съавтори, потенциални клиенти), които трябва да ме научат на нещо. Тоест писането на книга по поръчка за мен не е съвсем комерсиална сфера. Това е преди всичко мое духовно израстване, насочен към многобройни прозрения, прозрения, експерименти и др.

Нека ви дам един прост пример.

Когато реших да променя дизайна на сайта си и избрах този, програмистът ми дълго време се опитваше да ме разубеди, твърдейки, че не е корумпиран и няма да донесе успех. Отговорих му така: „Основното е, че резонира с мен вътрешен свят, а всичко останало е второ и трето...” Така и стана. По пътя си срещнах точно тези хора, които споделяха моята гледна точка и с които творчески пъттрябваше да преминем през известен период от време. Писането на книга по поръчка не може да бъде търговска сфера в смисъла, в който сме свикнали да виждаме традиционен бизнес, защото това не е онлайн магазин, не е платформа за търговияза продажба на козметика и други продукти. Не. Тук вали чисто творчество! Разбира се, писателите не се хранят с ефир, но писателят, който гони пари, престава да бъде писател. В резултат на това той може да не успее нито като писател, нито като бизнесмен. Точно защото не съм бизнесмен, не наемам трети лица да „работят“ и да приемат индивидуални поръчки, което най-много ще ми помогне да разбера някои неща.

Второ, писателите не са на свободна практика. Повярвайте ми, не всички фрийлансъри са способни да напишат пълноценна книга, да не говорим за завършена. произведение на изкуството. Точно както не всички писатели ще напишат рекламен текст, който продава. За съжаление някои, които кандидатстват, третират писателите като свободни професии: „О, там е по-евтино, ще отида при него“, забравяйки за качеството. Все пак моят индивидуален подход е насочен именно към качеството на едно литературно произведение. Понякога хората ме молят да напиша автобиографична книга за един месец, за да съвпадне с някое високопоставено PR събитие. Веднага казвам: „Не“, защото го знам много добре добри книгите не се пишат за един месец. Дайте ми избор между „три месеца“ работа или „девет месеца“ - може би ще избера „дванадесет“. И всичко това в името на качеството! И в името на творчеството! Защото искам да творя за удоволствие! Защото писателят влага душата си в неговата литературна творба.

Трето, писателите са състояние на духа. Затова започнах да говоря за индивидуален подход към литературното произведение, защото потенциалният клиент идва на проект със своя идея, сюжет, герои, идва и със собствено настроение. Но ако душите ви не се обединят в творчески импулси, докато пишете книга, тогава писането е загубено: клиентът няма да получи това, което иска, а писателят ще остане недоволен от работата си. Затова избирам индивидуален подход с двупосочно движение. А да привличам трети лица за мен, които ще напишат книга по поръчка на някого или дори ще дадат проект на някого, е като престъпление. Не. Интересно ми е да работя с човек тет-а-тет, така че само две души да участват в това творческо тайнство. Трима души вече са екип, а аз, за ​​щастие или за съжаление, далеч не съм екипен човек. Думата екип ми е чужда, особено в такъв въпрос като писането на литературно произведение.

В широк диапазон предприемаческа дейност писателски бизнесзаема особено място. Няма нужда от офиси, машини, оборудване или други средства за производство; Основният ресурс е човешкият интелект, неговите знания, въображение и креативност.

Потребността от общуване с читателя, от себеосъществяване и свободно творчество води автора най-много към литературното творчество. различни жанрове– поезия, белетристика, писане на романи, детективи, учебна и научно-популярна литература, пиеси, сценарии, детски книги.

Често се случва авторите да пишат за себе си, „за масата“, реализирайки писателския си талант по един личен, частен начин. В този случай писането не излиза извън рамките на хоби и интелектуално забавление. Свободното време на писателя се превръща в бизнес, когато авторът има собствена читателска аудитория, със свои предпочитания, вкусове и нужди. Пазарите, които могат да приемат различни форми - хартиени носители и аудиовизуална информация (виж фиг. 1), помагат да се отговори на търсенето на читателите и предлагането на авторите.

Литературната работа започва да се превръща в писателски бизнес, когато авторът има свой потребител, своя собствена читателска аудитория, готова да плати за продукта на писателя - било то романи, поезия, мемоари, пиеси или филмови сценарии. Така можем да разделим купувачите на оригиналния продукт на два големи сегмента:

1. Авторът пише за широк обхватчитатели, т.е. крайни потребители. Този тип отношения в бизнеса обикновено се наричат ​​„бизнес към потребител“ или B2C;
2. Авторът пише за междинни потребители, които са бизнес структури, които обработват и финализират продукта на писателя, придават му различна форма и коригират съдържанието. Това по-специално се случва със сценаристи, драматурзи и компютърни игри, които пишат не за крайни потребители (въпреки че и това е възможно), а за филмови компании, театри, компютърни компании. Такава предприемаческа дейност се класифицира като „бизнес към бизнес“, B2B.

Литературният път може да бъде основна дейност на автора или съчетан с друга работа. Много зависи от доходите, получени от писателския бизнес - ако са значителни (като Дж. К. Роулинг, която стана милиардер, след като написа и продаде книгите за Хари Потър), тогава писателят може да се съсредоточи само върху творчеството си. Ако приходите от писателския бизнес са малки, тогава авторът, като правило, се комбинира литературна творбас журналистика, преводи, преподаване, наемен труд и други дейности.

Авторите навлизат в писателския бизнес по различни начини. Някои пишат поезия и романи от малки, други се присъединяват към това по задължение - например учени, трети започват да пишат още в зряла или по-зряла възраст, когато се появи свободно времеза мисли, анализи, спомени.

Трябва да се отбележи, че конкуренцията в писателския бизнес в почти всички сегменти е наистина сериозна - само за една година в Русия се издават над 100 хиляди книги. И това въпреки факта, че читателите у нас от година на година са все по-малко. Според проучвания около 35% от руското население изобщо не чете книги. Същият брой правят това на пристъпи и от време на време.

Но ни се струва, че всичко не е толкова лошо. Времената на радикални социални реформи и икономически кризи рано или късно ще приключат, животът ще се стабилизира и читателите ще се върнат към офлайн и онлайн публикации. Изключителните автори със собствен стил, тема и индивидуалност са все така търсени сред читателската публика. Необходими са само талант, постоянство и доста труд, които умножени едно по друго определят крайния резултат.

Не напразно споменахме тук висока производителност, която трябва да се разглежда във връзка с такова качество като устойчивост на стрес. Ударите на творчеството, недоволството от написаното, всичко, което е скрито от погледа на читателя, понякога намалява производителността на автора почти до нула. Почти завършените глави са безмилостно унищожени (точно както Н. Гогол унищожи втория том под влияние на емоциите “ Мъртви души"), а самият автор изпада в състояние на разочарование (в това състояние 20-годишният М. Горки се простреля в гърдите с револвер и светът почти загуби един от най-добрите съветски писатели).

Повечето автори влагат душата си в творбите си; практически съвети, хумор и фантазия. Поради това обстоятелство авторите високо ценят работата си и като правило са много чувствителни към критиката на своите произведения. Историята познава много случаи, когато нелицеприятните отзиви за произведенията на даден автор са принудили последния да изостави литературното творчество завинаги.

Говорейки за трудностите на писателския бизнес, не можем да пренебрегнем факта на душевна празнота след написването на едно или няколко творби, невъзможността да се концентрираме, когато човек трябва да пише насила, против желанието си. В това състояние Е. Хемингуей отива на гарата и разтоварва колите, Ф. Достоевски е заключен в стаята, където пише „Комарджията“, а съпругата му определя на А. Куприн задължителна квота от няколко страници на ден.

Положителните страни на писателския бизнес са следните:

- успешно написаното литературно произведение носи на автора не само чувство на дълбоко морално удовлетворение, но и паричен доход, който е толкова по-висок, колкото по-голямо е търсенето на читателя. По този начин предприемчивостта и работата за душата в писателския бизнес са много хармонично съчетани;

— възходящата кариера на автора води до увеличаване на признанието на неговите произведения, увеличаване на славата, авторитета и влиянието върху умовете и сърцата на читателите. Името на автора се превръща в марка, която работи за собственика си, увеличавайки доходите и социалния му статус.

През последните десетилетия все повече хора искат да опитат силите си в писателския бизнес. И това е съвсем естествено, тъй като за разлика от други видове предприемаческа дейност този бизнесне изисква еднократни капиталови инвестиции, разходи за персонал, наем на помещения или закупуване на оборудване. Дори не е необходимо да се регистрирате официално като предприемач. Следователно, ако авторът се провали и произведенията му не са широко търсени, тогава в материален план той няма да претърпи никакви загуби. Освен това, дори и в тази песимистична версия, авторът ще придобие умения за писане, ще овладее занаята и ще започне да цени повече литературните таланти на други хора.

По-долу ще говорим за това как може да се организира работата на автора и неговите съавтори.

Писателска дейност

Седях вкъщи и пишех. Исках да напиша роман за съвременния живот и работих усърдно няколко месеца. Един прекрасен ден се приготвих и тръгнах за Терпилици - исках да видя бавачката си. В Терпилици продължих да пиша. Пишех през деня и разговарях с бавачката си вечер. Моята приятелка Калина вече не беше в Терпилици. Той напуска имението малко преди смъртта на баща си и, според слуховете, става актьор някъде на юг.

Книгите, както и хората, имат своя собствена съдба. Съдбата беше това, което написах, да не излезе на бял свят. Написах много през живота си, но бяха издадени само две книги - едната, която споменах по-рано, на френски, другата - „Петър Басманов и Марина Мнишек, две драми от историята на Смутното време“; Преведох и първата част на „Фауст“ на Гьоте, която също беше издадена. Писах, защото исках и тази дейност ми даде чувство на радост и мир със себе си. Но никога не знаех как да се върна към вече написано - съдбата на написаното не ме интересуваше. Смятам, че нито аз, нито обществото сме загубили нещо. Моята „Марина Мнишек“ нямаше късмет. Драмата се стори интересна на директора на императорските театри I.A. Всеволожский, той предложи на театралната комисия Стрепетова беше готова да поеме ролята на Мария Мнишек в нейния бенефис, но цензурата на театъра не одобри избора. Защо? Само Аллах знае.

Комедията „Нашите авгури“ беше още по-малко щастлива. Тази пиеса се подигра с нашите журналисти и не съм предвиждал трудности с нея. Въпреки това не им беше позволено да го отпечатат и цензорът, добродушен мъж на средна възраст на име, ако не греша, Фридберг, обясни защо. Цензорите, според обяснението му, се страхували, че публикуването на тази пиеса ще обтегне още повече отношенията им с журналистите, които и без това били лоши.

Историята на превода на Фауст беше странна. Цензорът поиска някои пасажи да бъдат „смекчени“. Реших лично да говоря с цензора на Петербургския цензурен комитет. Споменах, че вече са издадени два превода на Фауст.

— Знам — каза той. - Но преводачите се съгласиха да направят промени на много места, които биха могли да предизвикат объркване сред читателя.

Не исках да променям нищо.

Имам ли право да подам жалба до министъра?

„Оплачете се на когото и да било“, каза той неочаквано много грубо. - Само не ме спирайте да работя повече. И повярвайте ми, министърът няма да ви помогне.

Историкът Сергей Татищев беше персона грата във висшите правителствени кръгове и след като изслуша разказа ми, ме посъветва да говоря с главния цензор Феоктистов, предлагайки да ме запознае с него. Уговорихме се да се срещнем на обяд в английския клуб следващата събота, когато обикновено се събираха други членове на клуба, вярвайки, че Феоктистов също ще бъде там.

Пристигайки в клуба в събота, помолих мениджъра да остави свободно място до мен, тъй като очаквах приятел. След известно време един непознат господин се приближи до масата и поиска да седне до мен. Казах, че мястото е заето за Татишчев.

„Няма да дойде“, бързо отговори господинът. - Аз съм от него, пред мен го извикаха в Москва, откъдето заминава тази вечер.

Господинът седна и започнахме да си говорим. Ядосах се, че Татищев не може да дойде и попитах господина знае ли как изглежда Феоктистов и дали е в клуба.

О, да, познавам го доста добре. трябва ли ти

Разказах му за моя случай и описах разговора си с цензора с целия достъпен за мен хумор.

Да - каза той, - понякога е невъзможно да се достигне до цензорите, както и до всички останали. Но мисля, че вашият случай може да се помогне.

Извади визитката си и написа няколко думи върху нея. Непознатият господин се оказа Феоктистов.

На другия ден побързах при цензора, който ме поздрави много враждебно и вместо поздрав каза, че няма време за мен. Изражението на лицето му се промени, щом му показах картата на Феоктистов. Той се обади и нареди на секретаря, който влезе, да състави документите, разрешаващи публикуването на „Фауст“.

Но съдбата на една моя пиеса все още ме натъжава. От всички неща, които написах, това беше може би единственото нещо, което наистина ми хареса. Екатерина Велика е изобразена в пиесата, въпреки че, разбира се, тя не се появява в нея като герой, тъй като цензурата не позволява изображения на монарси на сцената. Показах го на четирима приятели, които служеха като театрални цензори, за да видят дали ще бъде прието. Те харесаха пиесата и ме похвалиха, че няма защо да я забраняват, но не я пуснаха.

Писателска дейност. Като литературен сътрудник на вестника той много пътува из региона и вижда много. За четирите години работа в Чусовой рабочий В. Астафиев пише повече от сто кореспонденции, статии, есета, над две дузини разкази, от които съставя първите две книги - „До следващата пролет” (1953) и „Искри” (1955), а след това замисля романа „Снегът се топи“, който пише повече от две години. През това време В. Астафиев публикува две книги за деца („Васюткинското езеро“ и „Чичо Кузя, пилета, лисица и котка“). Публикува есета и разкази, получили положителен отзвук в периодичния печат. Очевидно тези години трябва да се считат за началото на професионалната писателска дейност на В.П. През 1959 г. постъпва във Висш литературни курсовев Съюза на писателите на СССР. Произведенията му привличат вниманието на най-широк кръг читатели, награждавани са Държавни награди, преведени и публикувани в много страни. В продължение на много години неговите пиеси се играят на театрални сцени в различни градове на Русия, а по произведения на В. Астафиев са заснети филми. Писателят често се срещаше със своите сънародници и читатели и, спомняйки си детството си в сиропиталището, помагаше на децата от сиропиталищата и интернатите по всякакъв начин. През 1998 г., на 26 януари, той беше гост в нашето училище, където се срещна с ученици и разказа за своя живот и творчество.

Астафиев

"В. Астафиев" - Музей на разказа " Последен поклон» – къщата на бабата на Катрин. Съдбата на разказа „Езерото Васюткино“. Роден от Сибир. През есента на 1942 г. Виктор Петрович отива на фронта. Къща на В. П. Астафиев в Овсянка. Библиотека-музей на В.П.Астафиев. Винаги и навсякъде чета много и понякога чета в ущърб на ученето... „...Едно знам със сигурност - книгите и животът ме принудиха да пиша. И така се оказа „Езерото Васюткино“ - първата ми история за деца.

„Биография на Виктор Астафиев“ - Цар Риба. Виктор Петрович Астафиев. Отпред. Последен поклон. Най-високият ранг на Земята. Сиропиталищев Игарка. кражба. Рядък духовен талант. Овчар и овчарка. Езерото Васюткино.

„Биография на Астафиев“ - Характеристики на произведенията. Жизнени пластове. Приказка. Теми за търсене на истината, доброта и любов. руски писател. снимка. Астафиев Виктор Петрович. Царска риба. Книги с приказки за деца. Как започна животът. Късна слава. Концепция за живота. Телесна природа.

„Кратка биография на Астафиев“ - Литературно творчество. През 1980 г. В.П. Астафиев се върна в родината си. Астафиев. Автобиографична проза. Литературни срещив руската провинция. „Домът на моето детство“, където неизменно се втурна душата на писателя. Овесена каша. През 1916 г. в Овсянка е построена църква. Селско гробище, където лежи баба ми, всичките ми роднини, майка ми. От април 1957 г. Астафиев е специален кореспондент на Пермското регионално радио. В.П. Астафиев.

“Астафиев “Васюткинско езеро”” - Епитети - цветни определения. Васютка вдигна пистолета и стреля във въздуха. Какво се случи с Васютка в тайгата. Синонимни епитети. Природата изпраща на Васютка тайнствено езеро. Тайга. В.П.Астафиев „Васюткинско езеро“. Природата в произведението не е фон, не е украса на изобразеното. Лешникотрошачките изкрещяха. Сибир е родното място на В. П. Астафиев. Сергей Сюхин. Дървета, дървета, дървета. Възстановете липсващите епитети. Епизодът с паяка.