Картина "Ловци на почивка": описание за ученици. “Ловци в почивка” - Wonderful Life TROITSA1 Местоположение на картината Ловци в почивка

Перов рисува картината на почиващи ловци през 1871 г. В тази творба художникът изобразява трима ловци, почиващи на спирка след успешен лов. Самият художник Перов, трябва да се признае, беше страстен любител на лова. Неведнъж в живота си художникът е виждал подобни сцени, защото самият той е бил участник във всякакви забавни приказки, клюки и невиждани истории за лов със своите колеги ловци след труден, но интересен лов. Покажете подобна сцена върху платно, покажете различни герои герои, без никакво обикаляне, дори може да се каже, тема, близка по дух обикновенни хора. В резултат на това на снимката има трима ловци с плячка, не двама или четирима, а трима, като цяло света троица на фона на вечерен, донякъде скучен пейзаж, птици все още летят в облачното небе, леко усеща се ветрец, събират се облаци.

Художникът внимателно описва текстурата на предметите от натюрморта, без съмнение всичко изглежда живо без проблем, има ловни трофеи, добре насочен заек, яребици, ловни пушки, рог с мрежа и други ловни принадлежности, необходими за лов . Но това не е основното в картината; задачата на Перов в тази работа все още е трима ловци с техните различни характеристики. Най-ярко изразената фигура във филма „Ловци в почивка“ е, разбира се, възрастен ловец, страстно разказващ на другарите си за своите очевидни или не съвсем приключения по време на лов, фрагмент от това, което той разказва приблизително: Това е неприятно, че, като разпери ръце настрани, той пропусна втория заек и той вече беше два пъти по-голям от първия, а аз успешно застрелях първия. Вторият другар, който е на средна възраст, също опитен ловец, слуша иронично възрастния ловец, почесва се по ухото, може да се каже, че разказвачът явно го кара да се усмихва саркастично с лова си, поредната невярна приказка и явно го прави не му се вярва, но в същото време все още е интересно да се слуша, смята той. Младият ловец отдясно слуша внимателно и доверчиво разказите на стария опитен ловец, съвсем вероятно той самият също иска да разкаже нещо за своя лов на яребици, но старецът явно не му позволява да каже нито дума. Сюжетът на филма „Ловци в почивка“ се оказа директно анекдотичен, в сравнение с други произведения на Перов. Съвременниците реагираха различно на работата на майстора; Салтиков-Шчедрин критикуваше художника за неестествения вид на лицата на ловците, сякаш бяха актьори, а не истински ловци. А Стасов В.В., напротив, ентусиазирано се възхищаваше на картината, сравнявайки я с разказите на писателя Тургенев. Както и да е, хората се влюбиха в картината Ловци в почивка; самите ловци говорят много ентусиазирано за тази работа. В наши дни копията на тази картина се считат за стандарт за подарък за запалените ловци. Следователно в къщата на добър ловец винаги има подобен сюжет, окачен на стената, а понякога и с други лица на героите от картината. В творчеството на художника Перов тази работа и картините: Гълъбарник, Рибар и Птицеловец са свързани с известно отклонение от силно критичните картини от 1860-те години. И друга картина, Ловци на почивка, е нарисувана от Перов в две копия, оригиналът се съхранява в Третяковска галерия, а копие на картината се намира в Руския музей в Санкт Петербург.

„Ловци в почивка“ (1871)

Когато ви разказвам моите Истински приказки, напомням на себе си за ляв ловец, а приятелите ми - едновременно недоверчиви като обикновения и внимателни като десния.

Картината е известна на абсолютно всеки жител на страната ни. Има го в учебниците, по стените на много къщи, дори върху опаковки от бонбони. Знаем го наизуст. Все пак ще ви кажа няколко неща, които може би не знаете.

"За да бъде напълно художник, човек трябва да бъде творец; и за да бъдеш творец, трябва да изучаваш живота, трябва да образоваш ума и сърцето си, да образоваш не чрез изучаване на официални модели, а чрез зорко наблюдение и упражнение в възпроизвеждането на типове и техните присъщи наклонности... Чрез това изследване, трябва да настроите чувствителността да възприемате впечатления по такъв начин, че нито един предмет да не мине покрай вас, без да се отрази във вас, като в чисто, правилно огледало... Художникът трябва да бъде поет, мечтател и най-важното , неуморен труженик... Всеки, който иска да бъде художник, трябва да стане пълен фанатик, живеещ и хранещ се само с изкуство.“
В. Г. Перов "Нашите учители"

Василий Григориевич Перов е роден на 4 януари (23 декември, стар стил) 1833 г. в Тоболск, в семейството на провинциалния прокурор барон Григорий Карлович Криденер. Момчето беше извънбрачно; родителите му се ожениха по-късно. Всичките му по-малки братя получиха титлите барони и фамилното име Криденер, Перов получи фамилното име на своя кръстник- Василиев, по-късно художникът го промени на псевдонима "Перов", даден в детството си за успеха му в писането. Истински бащамомче, барон Г. К. Криденер беше либерал, образован човек, свиреше на пиано и цигулка, познаваше няколко чужди езиции дори пише стихове. Именно последното стана причина известно време след раждането на Василий баронът да бъде уволнен за свободомислещи стихове.

Да се върнем сега към картината.

И Перов не го е написал сам, а в тандем с друг известен художник- Алексей Саврасов. Те преподаваха заедно в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура. Не знаем какъв е делът на Саврсов, но има един интересен момент.

Перов написа две версии на „Ловци в почивка“: първата се съхранява в Третяковската галерия, а втората в Руския музей. Перов пише втората версия няколко години по-късно. Пак ли се обърна към Саврасов?

И всички ловци се оказват истински хора! Приятели на художника.

Той изобразява лекаря Дмитрий Кувшинников на своя известна картина„Ловци на почивка“ художник В. Г. Перов. Ловецът-разказвач вляво е той. Другите два героя в картината са базирани на приятелите на Кувшинников: скептичният ловец е лекар и любител художник Василий Владимирович Бесонов, а младият ловец е Николай Михайлович Нагорнов, роднина на Лев Николаевич Толстой (той беше женен за племенницата му Варвара Валериановна Толстой).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Публиката много хареса снимката, но някои известни личности я разкритикуваха остро.
Те не обичаха неестествено преувеличените емоции

М. Е. Салтиков-Шчедрин критикува картината за липсата на спонтанност: „Сякаш когато се показва картината, присъства някакъв актьор, чиято роля го инструктира да говори настрани: този е лъжец, а този е лековерен, приканвайки зрителят да не вярва на ловеца на лъжци и да се забавлява на лековерния начинаещ ловец."

Пейзажът във филма е написан много по-добре композиционно, той е тясно свързан с героите. Има нещо тревожно в заобикалящата природа – в пронизващия вятър, в изсъхналата есенна трева, в мрачния хоризонт. Небето е облачно и гръмотевична буря не може да бъде избегната.

Най-забележителната фигура е, разбира се, възрастният ловец вляво, който разпалено разказва на другарите си за своите ловни приключения. Вторият ловец, който е в средата, на средна възраст, слуша възрастния ловец с усмивка, почесва ухото си, може да се каже, че разказвачът явно го разсмива с друга приказка и той явно не му вярва, но в същото време все още му е интересно да слуша. Младият ловец отдясно слуша внимателно и доверчиво разказите на стария ловец; вероятно той самият също иска да разкаже нещо за своя лов, но старецът явно не му позволява да каже нито дума.

Аз не съм ловец, но един приятел е ловец, той ми каза, че има много неточности в снимката.

Кучето на заден план очевидно е сетер и те не ловуват зайци с ченгетата. Тетревът лежи прав, това е плячката му, но на снимката има и рог, който се използва само при лов с хрътки. Освен това, когато ловът на тетрев е открит (и, между другото, той се намира в гората, а не на полето), ловът на заек е затворен. Но не знам дали през този век е открит ловът. Той каза още, че уважаващ себе си ловец не би хвърлил пушката си така - цевта ще се запуши и спусъкът ще се счупи. Това са мрънканията на съвременния ловец.

Намерих тази история за картината в интернет, но загубих връзката. Но прочетете:

„Ловци в покой” е един от най- популярни картини изключителен художниквторо половината на 19 веквек Василий Григориевич Перов.
Доскоро се смяташе, че художникът е нарисувал две версии на тази картина. Но има предположение, че авторът е създал три картини „Ловци в почивка“. И един от тях се съхранява в Николаевския музей като копие в продължение на 22 години...

Най-известната картина на Василий Перов в преди миналия векнаправи фурор на изложба в Европа заедно с „Баржи на Волга“ на Репин. След изложбата картината е закупена от известния колекционер Третяков, художникът написва втора версия за царя и сега тя се намира в Държавния руски музей в Санкт Петербург. Сензация - третата версия на „ловците“ е открита в Николаевское регионален музей.

Платното е изучавано две години. Картината е нарисувана без скица с молив, но веднага с бои - това е точно начинът, по който работи Василий Перов. Картината „Никола“ е със същия размер и е нарисувана през същата 1871 г. като творбата, която се съхранява в Третяковската галерия. И версията, която Перов е написал за царя и която се пази Санкт Петербург, създаден по-късно - през 1877 г. - и по-малък по площ.

Киевските реставратори представиха резултатите от изследването на Третяковската галерия. Те се съгласиха със заключенията на експерти от Националния художествена академия; Авторството на Перов все още се разглежда.

Все още остава загадка кой всъщност е художникът Перов? Критичен реалист, скитникът В. Г. Перов беше приятел на почти всички изключителни художници на своето време.
Той имаше ексцентричности, които може би обясняват как Перов може да нарисува такава картина като „Ловци в почивка“ през 19 век. Картината е буквално натъпкана с криптирани съобщения, математически формули и пророчески предсказания.

Преди много години служители на Руския музей забелязаха, че в края на работния ден в залата на Перов, недалеч от Ловците на почивка, се събират жени-пазачки. Работата беше повторена няколко пъти, но резултатът беше същият. И пазачите, и посетителите на музея, и екскурзиите предимно се групираха и прекарваха време край тази картина.

Бяха направени някои изследвания, които разкриха истинска аномалия. Температурата на въздуха в тази картина винаги е била с 2,6 - 2,8 градуса по-висока от тази в другите зали. Механичният часовник в картината на Перов се забави, а кварцовите механизми започнаха да губят ритъм и дори спряха. Картината също имаше странен ефект върху хората.

Платното е подложено на инфрачервено лъчение и рентгенови лъчи. Снимката показва изображение на трима мъже, които много приличат на някого. Снимката беше отпечатана и...възникна Ялтенската конференция! Отляво, леко наведен напред, седеше Йосиф Сталин и убедително доказваше нещо. Срещу него, с ръце на парализираните крака, седеше Рузвелт, а между тях, гледайки скептично Сталин, лежеше Уинстън Чърчил. След като наложиха прозрачна карта на Европа върху снимката, експертите бяха изумени. Ръцете на Сталин точно показват линията на отваряне на втория фронт, докато дясна ръкапочива на брега на Нормандия, където съюзническият десант се състоя седемдесет години по-късно.

Ако изчислим процента на площта, заета от три фигури ловци, до цялата зонаснимки, тогава ще получим точна процентна цифра за общия дял на трите държави Англия, Америка и Русия в производството на оръжие спрямо останалия свят за 1945 г.! Убитият дивеч в десния ъгъл на картината, очертан в един ред, странно наподобява очертанията на победена Япония. И ако свържем очите на трима ловци с една и съща линия, ще получим точната геометрия на Бермудския триъгълник.

Перов идеално позиционира героите си според частите на света по отношение на пистолета, който лежи малко вдясно и под центъра на картината и означава екватора. Това е първото нещо, което ви хваща окото...

Дата на събитието: 01.09.2015 г Организатор: Факултет по история на изкуството Говорител: Валентин Головин

„Почивни ловци“ на Василий Перов е една от най-хрестоматийните картини на руската живопис, която е тиражирана в различни форми. Всеки текст в учебника има специална история и специално отражение. Текстът придобива нови значения и старите, живописни „реплики“ вече не се възприемат в контекста културни традициивреме на рисуване.

Валентин Вадимович Головин – доктор на филологическите науки, професор, ръководител на Центъра за изследване на детската литература на Института за литература (Пушкински дом) на Руската академия на науките.

На 1 септември 2015 г. във Факултета по история на изкуството се проведе първото за учебната година Открито изследователски семинар, посветен на картината„Ловци на почивка“ на Василий Перов е една от христоматийните и най-широко тиражирани картини на руската живопис в различни форми. Всеки текст в учебника има специална история и специално отражение. С времето придобива нови значения и губи стари; живописните „реплики” вече не се възприемат в контекста на културните традиции на времето, когато са рисувани картините. Като част от лекцията си „Ловци в почивка” от Василий Перов. Реплики на картина от учебник” Валентин Головин (доктор по философия, професор, ръководител на Центъра за изследване на детската литература на Института за литература (Пушкинов дом) РАН) предложи на участниците в семинара реален и културен коментар на тази известна картина.

Василий Перов. Ловци в почивка (1871). Третяковска галерия

В началото на изказването си лекторът говори за подходите за разбиране на текстовете от учебниците като цяло. Всяка работа по учебник, било то платно или литературен текст, изобилства от детайли, които сме свикнали да не забелязваме; Пример за това е картината „ Неравен брак» В. Пукирева. Лекторът обърна внимание на факта, че младоженецът, изобразен на платното, носеше орден "Свети Владимир" 2-ра степен, което означава, че той беше сред десетте най-високи служители в Русия: не повече от двадесет души носеха тази награда наведнъж. Той също така посочи високата цена на ръкавиците на булката и размера на нейния рубин и заключи, че когато се опитвате да анализирате произведение, детайлите могат коренно да променят представата за него.

Друга илюстрация на тази теза беше фрагмент от картина, разположена в частна колекция, който изобразява казашки трофеи, струпани на куп. При атрибуцията на тези предмети се оказа, че сред тях, наред с черкезки кожен камшик и ножницата на кавказка сребърна кама, има гладкоцевен дамски седлов пистолет, както и дамско седло, което означава, че казакът се занимаваше не само с господина, но и с дамата. Това ни позволява да разберем подтекста на картината, което може значително да повлияе на нейното възприемане.

Важна задача пред изследователя на едно учебникарско художествено произведение е да не се поддава на изкушението да го разглежда като етнографски извор, какъвто той не е. Например на известна картинаГ. Мясоедва „Шаферката на булката”, съдейки по костюмите на героите, поне три жени са от различни частиимперии. Освен това представления в този вид могат да се провеждат само в най-южните части на страната. Като цяло това, което е изобразено на тази снимка, не би могло да се случи в действителност.

Всички горни тези за учебни текстове също са важни за анализа на картината на Перов „Ловци на почивка“. Скоро след появата си през 1871 г. картината получава положителни отзиви от М. Е. Салтиков-Шчедрин, В. В. Стасов, Ф. М. Достоевски, но сега е толкова тиражирана, че говоренето за нея се счита за лош тон: в някои монографии, посветени на Перов, платното е дори не се споменава. Това не означава, че съвременната публика е в състояние да преброи „репликите“, които художникът е поставил в картината. Напротив, обширната литература по история на изкуството често въвежда нови, погрешни значения в платното. За да се отделят фактите от митовете, лекторът предложи да се зададат няколко въпроса за картината. Нека ги разгледаме по-долу.

Кой е показан на тази снимка?

Според една версия Перов е изобразил в картината свои познати - Дмитрий Кувшинников (разказвач), Василий Бесонов (лежащ) и Николай Нагорни (слушащ). Това предположение се появява за първи път през 1962 г. на страниците на алманаха „Ловни пространства“. Източникът е писмо от дъщерята на Нагорнов: „Д. Кувшинников беше един от най-близките приятели на баща ми. Те често ходели на лов за птици. Баща ми имаше куче, така че с нас се събраха: Дмитрий Павлович, Николай Михайлович и доктор Бесонов В.В. Те са изобразени от Перов („Ловци на почивка“). Кувшинников Д. П. говори, баща и Бесонов слушат. Бащата - внимателно, а Бесонов - с недоверие...”

Тъй като има портрет на Бесонов от Перов, както и снимка на Кувшинников (който може би е станал прототип на героя от разказа на Чехов „Скочащият“), имаме възможност да ги сравним с ловците и да говорим за техните ( раз)подобие - но нищо повече.

Къде се развива действието?

За да отговорите на този въпрос, трябва да обърнете внимание на детайлите на пейзажа и ловните трофеи. Улика тук може да бъде и костюмът на обикновения ловец, или по-скоро един от неговите детайли: така наречената шапка от елда, подобна по форма на пай от елда, за която получи името си - северната руска шапка.

На преден план на снимката са заек и тетрев. В същото време тетревът живее някъде в провинция Воронеж, а заекът не галопира по-далеч от Ладога и Онега. Така имаме южна граница (тетрев) и северна граница (кафяв заек), от което можем да заключим, че действието се развива някъде в Централна Русия.

Кога става това?

В монографиите можете да намерите различни предположения за това от кое време на годината се развива действието ранна пролетпреди късна есен. Всъщност има ясни индикации за това: според закона, който е в сила от 1774 до 1892 г., ловният сезон започва на Петровден, тоест 12 юли, а ловът на хрътки започва приблизително на 8 септември.

Головин е склонен да вярва, че Перов е изобразил лов на кучета, а действието се развива в късната есен. Аргумент в негова полза е фактът, че белият заек започва да линее през септември, завършва през ноември, като в същото време лятната му козина остава най-дълго на гърба и главата, което се вижда на снимката: движението на линеене на заек, което може да бъде само есен, е майсторски написано от Перов, който самият е бил ловец.

Кого ловуват? (Лов на оръжие ли е или лов на хрътки?)

Първо, нека проучим версията на лов на хрътки. За това говори всъщност наличието на куче, което би могло да се окаже хрътка (съдейки по ушите и опашката) и ловуваният с кучета кафяв заек. Ловецът-разказвач е облечен в свободен кафтан до коленете, носи черна шапка от агнешка кожа, която беше много обичана от любителите на лова на хрътки, на гърдите му има бинокъл, необходим за наблюдение на звяра, а на в същото време разказвачът няма колан с меч с барутник. И накрая, на снимката има рог - незаменим атрибут на лов на хрътки.

Сега да преминем към версията за лов на оръжие. Головин предположи, че картината не изобразява хрътка, а популярен и много скъп сетер от породата Laverack по това време. Тази порода, която престана да съществува в началото на 20-ти век, е описана подробно от Леонид Сабанеев, специалист по руски ловни кучета. В своя труд той посочва, че през 1860г. в Москва и Санкт Петербург най-често се срещаха бившите английски сетери.
Тези кучета имаха стърчащи уши, много плоски (наклонени) рамене, косата, започваща от задната част на главата, беше леко вълниста, дълга и копринена, а козината на предните крака до лапите и на гача беше доста гъста. Смятало се е, че колкото по-свити са коленете на такива кучета, толкова по-добри са те, а също така, че добрите сетери носят опашките си много ниско, влачат се, и следователно спуснатата опашка е по-добра от повдигнатата. И въпреки че породата на кучето, изобразено на снимката, не е лесно да се определи, тъй като на снимката виждаме само крупата и опашката на кучето, докато муцуната му остава невидима за нас, струва си да признаем, че до голяма степен отговаря на това описание.

Има и други аргументи в полза на версията за лов с оръжие. Първо бяха уловени черни глухари, които не бяха ловувани с хрътки. Второ, има пушки (при това от известната английска компания Enfield, която също е интересна, много скъпа и лесна за използване), които не са необходими за лов на хрътки: изисква се кама, която тук я няма. И накрая, кафявият заек, който, макар и ловуван с кучета, е непокътнат на снимката, което противоречи на безпрекословно спазваните правила за лов на гончета. Според тези правила убитият заек трябваше да бъде отсечен (мушкан с кама между лопатките), бит (отрязват му се предните крака и се дава на кучетата) и се завързва (вкарва се със задните крака в седлото). - можете да научите за това, по-специално, от „Hound Hunt” Некрасова.

Нека да разгледаме други детайли на картината. Виждаме обвита с кожа колба, полуизядена краставица, питка и питка, пилешка кост и чаша, вероятно сребърна (това се изисква от лова), от която най-вероятно са пиели водка - ритуал напитка на ловци. Има обаче и не толкова очевидни подробности: например гарван, който се гмурка в непосредствена близост до кучето. Трудно е да не забележите гмуркаща се врана, но ловците са толкова увлечени от историята, че не обръщат внимание на птицата.
Сега нека се обърнем към самите тези герои. Ловецът-разказвач е облечен в ватиран кафтан, панталони и безупречна бяла риза, а вратовръзката му е вързана в типа „художник“, който Перов много обичаше и носеше около дванадесет от героите си. Той носи кожени ловни ботуши с много нисък ток (между другото, високи ботуши никога не са били носени за лов на хрътки). И накрая, разказвачът има много ранна форма на бинокъл от първата половина на 19 век, което може да показва неговия опит.

Следващият герой (слуша) е облечен скъпо и добре. Той има ботуши с гигантски токчета, които бяха изключително неудобни по време на лов, на главата на слушателя има лачена шапка, която се наричаше униформена шапка (трябваше да се избърше със специална салфетка, за да блести), вратовръзка, вързана епикурейски стил, както и скъп английски капсул и също толкова скъпа пушка. Чудя се какво лява ръкатой пушеше, въпреки че цигарата беше в дясната му страна: той гореше с огън, но беше толкова увлечен от разговора, че напълно забрави да я запали.

И накрая, последният герой е облечен, както казва Тургенев, като кочияш. Стасов на свой ред пише за „лицето на смеещ се човек, леко намигащ и оголил белите си зъби“, което „се очертава в самата среда на картината изпод смачканата и дупчиста елда, която се е преместила настрани на челото му.” По правило това не се вижда в репродукциите, а в оригинална живописПеров, наистина можете да видите доста дупки върху елдата. Ситуация, която идва на ум, е когато са хвърлили нечия шапка и са стреляли по нея. Този детайл е не по-малко красноречив от усмивката на обикновения ловец и неговия жест, изразяващ присмех към господаря.

Всичко това – незапалена цигара, гмуркаща се врана, присмех и много други – ни кара да разберем, че художникът е уловил кулминацията на разигралата се ситуация.

В края на речта си Головин отбеляза, че въпреки цялата тривиалност и кичозност на картината „Ловци в почивка“, той смята тази работа за пример за подобие на живота.

Алина Новик

Ако забележите грешка, изберете част от текста и натиснете Ctrl+Enter

Парцел

Какъв добър лов е пълен без събирания и разказване на приказки? Василий Перов, като запален ловец и самият той неведнъж е бил на подобни срещи, почти сигурно също е разказвал приключенски истории за силата на звяра, неговата мъжество и късмет. Страстта, която се чете по лицата на героите, провокира зрителя към диалог;

„Ловци в почивка“. (wikipedia.org)

Съвременниците лесно разпознават в героите познатите на художника. IN Истински животи тримата бяха другари и колеги. Доктор Дмитрий Кувшинников позира за разказвача, доктор Василий Бесонов за „опитния“ и 26-годишният лекар Николай Нагорнов за новодошлия. Заедно с Перов те често ходеха на лов.

Натюрмортът е изрисуван в детайли. Проста закуска е забравена зад завладяваща история. Дали обаче разказвачът и неговите слушатели са толкова опитни? Отлично оръжие лежи небрежно в тревата, което е недопустимо. Рогът, който е бил използван за лов на хрътки, изглежда излишен - няма следи от глутница хрътки, тоест оборудването е събрано без особено разбиране на предназначението му. Токът на обувката е висок, което не е удобно за лов. Очевидно никой от ловците не е майстор, всички са аматьори.

Цветовете на пейзажа и кафявият заек сред плячката показват, че събитията се развиват през късната есен. Но лешниковият лешник, който лежи точно там, показва, че самият художник ни лъже: както горска птица, така и заек, обитател на полета и степни зони, не могат да бъдат убити на един и същи лов.

Пейзажът, който тук играе ролята на „слушател“, е завършен от Алексей Саврасов. Перов съобщава за това в едно от писмата си, без да уточнява точно колко работа е извършена от Саврасов.

„Ловецът на птици“, 1870 г. (wikipedia.org)

Платното „Ловци в почивка” е създадено през късен периодтворчеството на Перов. По това време художникът се отдалечи от обичайните си теми за трудната съдба на селяните, лицемерието на властите и духовенството и общата дезорганизация на страната. На преден план излиза образът на селянин-съзерцател, в единение с природата.

Съдбата на художника

Василий Перов като незаконен синТоболският прокурор получи фамилното име на своя кръстник - Василиев, а псевдонимът, с който влезе в историята на изкуството, му беше даден от чиновника, който го научи да чете и пише: „Вижте как пише красиво писма, сякаш е роден с писалка в ръка. И затова ще го нарека Перов.

„Селско шествие по Великден“. (wikipedia.org)

По време на детството на Василий семейството често се мести: баща му е уволнен от служба и е необходимо да се намери нова работа. На 10-годишна възраст момчето боледува от едра шарка, което се отразява на зрението му - то никога не се възстановява напълно.

Още в детството Василий решава да стане художник. Изпратен е да учи в Арзамас, но е изключен от училище, защото е хвърлил чиния с гореща каша по свой съученик. На 19-годишна възраст постъпва в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура. Животът беше тежък. През зимата дори прескачаше уроци - нямаше какво да облече в студа. Едва имах достатъчно, за да плащам за уроци и наем; живеех от ръка на уста. Ако не беше помощта на един от учителите, Перов нямаше да успее да завърши курса.

Перов беше един от онези редки художници, за които пенсионирането в Италия не беше от полза. Той се върна предсрочно, заявявайки, че не разбира Европа и не може да създаде нищо стойностно. Перов прекарва остатъка от живота си в Москва, където въпреки нарастващата си популярност продължава да се бори с бедността.

"Тройка". (wikipedia.org)

На начална фазаПеров тясно си сътрудничи с движението на скитниците. Но щом разбрал, че изложбите им не му носят толкова необходимото финансово спокойствие, напуснал съдружието. Последното десетилетие от живота на Перов беше белязано от състояние, близко до депресията: той управляваше ранни творби, търсеше нови идеи. Тези истории, които направиха името му - животът на улиците, лицата обикновените хора, тъпотата, мръсотията и бедността, за които някои не говореха, а други изобщо не познаваха, вече не пленяваха художника. Беше разочарован. Перов се опита да се докаже историческа живопис, в жанрови сцени, но много от идеите му остават на етап скица. Последна работаХудожникът се превърна в мащабна картина „Никита Пустосвят“.

През 1882 г., по време на любимия си лов, Перов се простудява, болестта се развива в консумация, от която художникът умира на 48-годишна възраст.

Тайните на страхотните картини: „Ловци в почивка“

Гледайки „Ловци в почивка“ от Василий Перов, съвременен зрителпочти не забелязва, че картината изобразява същите глупости като в ловните приказки, които „притежава“ един от героите.

Картина "Ловци на почивка". Маслени бои върху платно, 119 х 183 см
Година на създаване: 1871г. Сега се съхранява в Държавната Третяковска галерия в Москва.
Две оригинални копия на картината се намират в Руския музей в Санкт Петербург и в Николаевския областен музей на изкуствотокръстен на V.V. Верешчагин в Украйна.

"Каква красота! Разбира се, за да го обяснят, и германците ще разберат, но няма да разберат, както ние, че той е руски лъжец и че лъже на руски. Ние почти чуваме и знаем за какво говори, знаем целия ход на лъжите му, стила му, чувствата му“, хвали картината Фьодор Достоевски, възхищавайки се на изразителността и автентичността на героите. Сцената на почивката на тримата другари обаче не е никак правдива в детайлите. Героите не боравят правилно с оръжия и тяхното оборудване и плячка се класифицират като различни видовена лов. Изглежда, че художникът е избрал тема, от която е разбирал малко.

Всъщност Перов беше добре запознат с лова. Художникът ловува звяра, както казва първият му биограф Николай Собко, „през всички сезони и неуморно“, а по-късно дори споделя опита си в есета за списание „Природа и лов“, което се издава от натуралиста Леонид Сабанеев. В крайна сметка страстта му към лова коства живота на художника: поради настинка, хваната в гората, Перов развива консумация, от която умира, преди да навърши 50 години.

И Перов създаде „Ловци в почивка“ като картина-анекдот, така че разбиращият зрител да се смее на него не по-малко, отколкото на напълно фалшиви ловни истории.

1. Скептик.Селянинът, който се смее на историята на майстора, се основава на лекаря, любител художник и писател Василий Бесонов. Перов го описва като обикновен човек, подчертавайки, че страстта на лова, подобно на това хранене на тревата, обединява благородниците и техните слуги.

2. Новак.Толкова много слушаше разказвача, че забрави да запали цигара. Съдейки по новото палто от овча кожа и скъпото оборудване, което все още не е износено в горите, героят наскоро се интересува от лов. Перов рисува лековерния неофит от 26-годишния Николай Нагорнов, в чиято къща приятелите му Кувшинников и Бесонов обикновено се събират, за да ходят заедно на лов.

3. Кафяв заек.Професорът от Руската академия на науките Валентин Головин отбеляза: по линеене на животното може да се определи, че действието се развива през късната есен. Странно е, че трупът не е повреден: според правилата за лов на хрътки, убитият заек трябваше да бъде отсечен (мушкан с кама между лопатките), бит (отрязани предни крака) и вързан (вмъкнат в седлото).

4. Лешник.Горска птица не можеше да бъде убита на същия лов като кафявия заек, обитател на полетата.

5. Лъжец.Негов приятел, полицейски лекар Дмитрий Кувшинников, позира за Перов в ролята на земевладелец-разказвач. През 1880–1890 г. лекарят, заедно със съпругата си София, организира литературен и артистичен салон в дома им. Семейство Кувшиников и пейзажистът Исак Левитан, с когото София изневери на съпруга си, станаха прототипи на героите от разказа на Чехов „Скочащият“.

6. Ботуши.Обувките на начинаещите, както отбеляза професор Головин, също разкриват неопитността на героя: беше много неудобно да се ловува на такива високи токчета.

7. Бинокъл.Разказвачът има бинокъл от стар модел от първата половина на 19 век, което показва значителен ловен опит.

8. Рог.Използва се при лов на хрътки за събиране на хрътки в глутница, но няма следи от глутница хрътки. Единственото куче, според различни версии, е или хрътка, или сетер - пойнтер. При лов с хрътки не са необходими оръжия, тъй като кучето поема дивеча. А в оръжейния магазин нямаш нужда от клаксон.

9. Пушки.Опитен ловец, за да не запуши отвора на цевта, никога няма да постави пистолета с муцуната на земята. Особено ако е първокласно скъпо оръжие на английската фирма Enfield, както тук.

Художник Василий Перов

1834 - роден на 2 януари (NS) в Тоболск. Художникът беше незаконен синБарон Грегъри Криденер, който е служил там като провинциален прокурор.
1841 г. - за красивия си почерк той получава от учителя си прякора Перов, който става негово фамилно име.

1853–1862 - студент в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура.
1861 - рисува картините „Селска процесия на Великден“ и „Проповед в селото“.

1862–1864 - посетил Германия и Франция.
1862–1869 - е женен за Елена Шейн, в брака са родени три деца, но само синът му Владимир оцелява до зряла възраст.

1866 г. - създава „Тройка“ и „Пристигането на гувернантка в къщата на търговец“.
1870–1877 - беше член на Асоциацията на пътуващите изложби.

1872 г. - женен втори път за Елизавета Друганова.
1882 г. - умира от консумация в Кузминки (сега Московска област).