Соціальний реалізм письменники 20 століття рус літ. Реалізм у мистецтві (XIX-XX ст.). Реалізм у російській літературі XX століття

У творчості Грибоєдова, і особливо Пушкіна, складається метод критичного реалізму Але стійким він виявився тільки в Пушкіна, який йшов уперед і вище. Грибоєдов на досягнутій у «Горі з розуму» висоті не втримався. В історії російської літератури він – приклад автора одного класичного твору. І поети так званої «пушкінської плеяди» (Дельвіг, Язиков, Боратинський) виявилися не здатними підхопити його відкриття. Російська література залишалася ще романтичною.

Лише через десять років, коли були створені «Маскарад», «Ревізор», «Арабески» та «Миргород», а Пушкін перебував у зеніті слави («Пікова дама», «Капітанська донька»), у цьому акордному збігу трьох різних геніїв реалізму зміцнилися принципи реалістичного способу у його різко індивідуальних формах, які розкривали його внутрішні потенції. Охоплювалися основні пологи та жанри творчості, особливо значною була поява реалістичної прози, що й зафіксував як знамення часу Бєлінськийу статті «Про російську повість і повісті Гоголя» (1835).

По-різному виглядає реалізм у трьох його основоположників.

У художній концепції світу у Пушкіна-реаліста панує уявлення про Закон, про закономірності, що зумовлюють стан цивілізації, суспільних укладів, місце та значення людини, її самостояння та зв'язок із цілим, можливості авторських вироків. Пушкін шукає закони у просвітницьких теоріях, у моральних загальнолюдських цінностях, в історичної ролі російського дворянства, у російському народному бунті. Зрештою, у християнстві та «Євангелії». Звідси - всеприйнятність, гармонійність Пушкіна за всього трагізму особистої долі.

У Лермонтова- навпаки: різка ворожнеча з божеським світоустроєм, із законами суспільства, брехнею та лицемірством, усіляке відстоювання прав особистості.

У Гоголя- світ, далекий від будь-яких уявлень про закон, вульгарна повсякденність, у якій понівечені всі поняття про честь і мораль, совісті, - словом, російська дійсність, гідна гротескового осміяння: «на дзеркало віча нарікати, коли пика крива».

Однак у цьому випадку реалізм виявлявся долею геніїв, література залишалася романтичною ( Загоскін, Лажечников, Козлов, Вельтман, В. Одоєвський, Венедиктов, Марлінський, Н. Польовий, Жадовська, Павлова, Красов, Кукольник, І. Панаєв, Погорільський, Подолинський, Полежаєв та ін.).

У театрі точилися суперечки навколо Мочалова в Каратигіна, тобто між романтиками та класицистами.

І лише через десять років, тобто близько 1845 року, у творах молодих письменників «натуральної школи» ( Некрасова, Тургенєва, Гончарова, Герцена, Достоєвського та багатьох інших) Реалізм перемагає остаточно, стає масовою творчістю. "Натуральна школа" - справжня реальність російської літератури. Якщо хтось із послідовників намагається зараз зректися її, применшити значення організаційних форм та її консолідації, вплив Бєлінського, То глибоко помиляється. Нас запевняють, що «школи» не було, а була «смуга», якою пройшли різні стильові течії. Але що таке "смуга"? Ми знову прийдемо до поняття «школа», яка зовсім не відрізнялася одноманітністю талантів, у ній якраз і були різні стильові течії (порівняємо, наприклад, Тургенєва та Достоєвського), два потужні внутрішні потоки: реалістичний і власне натуралістичний (В. Даль, Бупсов , Гребінка, Григорович, І. Панаєв, Кульчицький та ін.).

Зі смертю Бєлінського «школа» не померла, хоч і втратила свого теоретика та натхненника. Вона переросла в сильний літературний напрям, її головні діячі - письменники-реалісти - у другій половині XIX століття стали славою російської літератури. У цей потужний напрямок влилися формально не належали до школи і не пережили попереднього етапу романтичного розвитку Салтиков, Писемський, Островський, С. Аксаков, Л. Толстой.

Протягом усієї другої половини XIX століття у російській літературі безроздільно панує реалістичний напрямок. Його панування захоплює частково і початок XX століття, якщо мати на увазі Чехова та Л. Толстого. Реалізм загалом може бути кваліфікований як критичний, соціально-викривальний. Чесна, правдива російська література інший і могла бути країни кріпацтва і самодержавства.

Деякі теоретики, розчарувавшись у соціалістичному реалізмі, вважають ознакою гарного тону відмовлятися від визначення «критичний» стосовно старого класичного реалізму ХІХ століття. Але критицизм реалізму минулого століття - зайве свідчення, що він не мав нічого спільного з улесливим «чого зволите?», на якому будувався більшовицький соціалістичний реалізм, що занапастив радянську літературу.

Інша річ, якщо ми поставимо питання про внутрішні типологічні різновиди російського критичного реалізму. У його родоначальників - Пушкіна, Лермонтова та Гоголя- Реалізм виступав у різних своїх типах, як він був також різноманітний і у письменників-реалістів другої половини XIX століття.

Найлегше він піддається тематичній класифікації: твори з дворянського, купецького, чиновницького, селянського життя – від Тургенєва до Златовратського. Більш менш зрозуміла жанрова класифікація: сімейно-побутовий, хронікальний жанр - від С.Т. Аксакова до Гаріна-Михайлівського; садибний роман із тими самими елементами сімейно-побутових, любовних відносин, лише зрілої вікової стадії розвитку героїв, у більш узагальненої типізації, зі слабким ідеологічним елементом. У «Звичайній історії» зіткнення між двома Адуєвими – вікові, не ідеологічні. Був ще жанр суспільно-соціального роману, якими є «Обломів» та «Батьки та діти». Але ракурси розгляду проблем у них – різні. В «Обломові» - стадіально розглянуті добрі задатки в Іллюші, коли він ще швидка дитина, і поховання їх внаслідок панства, байдикування. У Тургенєва у знаменитому романі - "ідеологічне" зіткнення "батьків" і "дітей", "принсипів" і "нігілізму", перевага різночинця над дворянами, нові віяння часу.

Найважче завдання - встановлення типології та видових модифікацій реалізму за методологічною ознакою. Усі письменники другої половини ХІХ століття – реалісти. Але які види диференціюється сам реалізм?

Можна виділити письменників, реалізм яких точно відбиває форми життя. Такими є Тургенєв і Гончаров і всі, хто вийшов з «натуральної школи». Багато цих форм життя у Некрасова. Але у найкращих своїх поемах – «Мороз – Червоний ніс», «Кому на Русі жити добре» – він дуже винахідливий, вдається до фольклору, фантастики, притч, парабол і алегорій. Сюжетні мотивування, що пов'язують епізоди в останній поемі - суто казкові, характеристики героїв - семи мужиків-правдошукачів - побудовані на стабільних фольклорних повторах. У поемі «Современники» у Некрасова - рвана композиція, ліплення образів суто гротескова.

Абсолютно унікальний критичний реалізм у Герцена: тут немає форм життя, а «сердечна гуманістична думка». Бєлінський відзначав вольтерівський склад його обдарування: «талант пішов у розум». Цей розум і виявляється генератором образів, біографією особистостей, сукупність яких за принципом розмаїття та злиття та розкриває «красу світобудови». Ці властивості виявилися вже у «Хто винен?». Але на повну міць образотворча гуманістична думка Герцена виразилася в «Колишньому і думах». Найбільш абстрактні поняття Герцен одягає живі образи: наприклад, ідеалізм вічно, але безуспішно тупцював матеріалізм «своїми безтілесними ногами». Тюфяєв та Микола I, Грановський та Бєлінський, Дубельт та Бенкендорф постають як людські типи та типи думки, казенно-державної та творчої. Ці властивості таланту ріднять Герцена з Достоєвським, автором «ідеологічних» романів. Але у Герцена портрети строго розписані за соціальними характеристиками, сягають «форм життя», у Достоєвського ж - ідеологізм абстрактніше, інфернальніше і захований у глибинах особистості.

Надзвичайно яскраво виступає в російській літературі ще один різновид реалізму - сатиричний, гротесковий, який знаходимо у Гоголя та Щедріна. Але не лише у них. Сатира та гротеск є в окремих образах Островського (Мурзавецький, Градобоїв, Хлинов), Сухово-Кобиліна (Варравін, Тарілкін), Лєскова (Лівша, Онопрій Перегуд) та ін. Гротеск - не проста гіпербола чи фантастика. Це - поєднання в образах, типах, сюжетах в єдине ціле того, чого в природному житті не буває, але що можливо в художній уяві як прийом для виявлення певної соціально-суспільної закономірності. У Гоголя найчастіше - чудасії інертного розуму, нерозумності обстановки, що склалася, інерція звички, рутина загальноприйнятої думки, нелогічне, що приймає вигляд логічного: брехня Хлестакова про своє петербурзьке життя, його характеристики городничого і чиновників повітової глушині в листі до Тряпічкіна. Сама можливість комерційних витівок Чичикова з мертвими душами ґрунтується на тому, що у кріпосницькій реальності запросто можна було купувати та продавати живі душі. Щедрін черпає свої гротескові прийоми зі світу чиновницько-бюрократичного апарату, чудасії якого він добре вивчив. У простих людей неможливо, щоб замість мозку в головах виявлялися або фарш, або автоматичний органчик. Але в головах глуповських помпадурів все можливо. По-свіфтовськи він «усуває» явище, неможливе малює як можливе (суперечки Свині з Правдою, хлопчика «в штанах» та хлопчика «без штанів»). Щедрін майстерно відтворює казуїстику чиновницького гачкотворства, безглузду логіку міркувань самовпевнених деспотів, усіх цих губернаторів, начальників департаментів, столоначальників, квартальних. Їхня порожня філософія міцно склалася: «Закон хай у шафі стоїть», «Обиватель завжди в чомусь винен», «Хабар остаточно помер і на її місце народився куш», «Освіта корисна тільки тоді, коли вона має характер неосвічений», « Раз-з-зорю, не потерплю!», «Вліпити йому». Психологічно проникливо відтворюється словоблудність чиновників-прожекторів, медоточивий пустослів'я Іудушки Головлєва.

Приблизно в 60-70-ті роки утворився ще один різновид критичного реалізму, який умовно можна назвати як філософсько-релігійний, етико-психологічний. Йдеться насамперед про Достоєвського та Л. Толстого. Звичайно, і в одного, і в іншого багато приголомшливихпобутових картин, досконально розроблених у формах життя. У «Братах Карамазових» та «Анні Кареніній» ми знайдемо «думку сімейну». І все ж у Достоєвського і Толстого на першому плані певне «вчення», чи це буде «грунтування» чи «опрощення». Від цієї призми реалізм посилюється у своїй пронизливій могутності.

Не слід думати, що філософський, психологічний реалізм зустрічається лише в цих двох гігантів російської літератури. На іншому художньому рівні, без розвитку філософсько-етичних доктрин до масштабів цілісного релігійного вчення, у специфічних формах зустрічається він і в творчості Гаршина, у таких його творах, як «Чотири дні», «Червона квітка», явно написаних на певну тезу. Виступають характеристики цього виду реалізму і в письменників-народників: у «Власті землі» Г.І. Успенського, в «Засадах» Златовратського. Такий же за природою і «важкий» талант Лєскова, звичайно, з певною упередженою ідеєю, що зображував своїх «праведників», «зачарованих мандрівників», кохав вибирати талановиті натури з народу, обдарованості милістю божою, трагічно приречені на загибель у своєму стихійному існуванні.

Що таке реалізм у літературі? Він є одним із найпоширеніших напрямків, що відображає у собі реалістичне зображення дійсності. Головним завданням цього напряму виступає достовірне розкриття явищ, що зустрічаються в житті,за допомогою детального опису зображених героїв та тих ситуацій, що з ними відбуваються, за допомогою типізації. Важливою є відсутність прикрашання.

Серед інших напрямів лише у реалістичному особлива увага приділяється вірному художньому зображенню життя, а не реакції на певні життєві події, наприклад, як у романтизмі та класицизмі. Герої письменників-реалістів постають перед читачами саме такими, якими вони були представлені авторському погляду, а не такими, якими їх хотів би бачити письменник.

Реалізм як один із поширених напрямів у літературі, влаштувався ближче до середини 19 століття після свого попередника – романтизму. 19 століття згодом позначається як епоха реалістичних творів, проте романтизм не припинив своє існування, він лише сповільнився у розвитку, поступово перетворившись на неоромантизм.

Важливо!Визначення цього терміна було введено в літературну критику Д.І. Писарєвим.

Основні ознаки цього напряму такі:

1. Повна відповідність дійсності, зображеної у якомусь творі картини.
2. Правдива конкретна типізація всіх деталей образах героїв.
3. Основою є конфліктна ситуація між людиною та суспільством.
4. Зображення у творі глибоких конфліктних ситуаційдраматизм життя.
5. Особливу увагу автора приділено опису всіх явищ навколишнього середовища.
6. Значною рисою даного літературного спрямування вважається значна увага письменника до внутрішнього світу людини, її душевного стану.

Основні жанри

У кожному з напрямів літератури, зокрема й у реалістичному, складається певна система жанрів. Особливий вплив на її розвиток зробили саме прозові жанри реалізму, внаслідок того, що більше за інших підходили для більш правильного художнього опису нових реалій, їх відображення в літературі. Твори цього напряму поділяється на такі жанри.

1. Соціально-побутовий роман, який описує життєвий уклад та певний тип характерів, властивий даному укладу. Хорошим прикладом соціально-побутового жанру стала «Анна Кареніна».
2. Соціально-психологічний роман, в описі якого можна побачити повне детальне розкриття людської особистості, її особистості та внутрішнього світу.
3. Реалістичний роман у віршах є особливим різновидом роману. Чудовим прикладом даного жанру є , написаний Олександром Сергійовичем Пушкіним.
4. Реалістичний філософський роман містить у собі споконвічні роздуми на такі теми як: сенс існування людини, протистояння добрих та злих сторін, певне призначення людського життя. Прикладом реалістичного філософського роману є « », автор якого - Михайло Юрійович Лермонтов.
5. Розповідь.
6. Повість.

У його розвиток почалося 1830-х роках і стало наслідком конфліктної обстановки у різних галузях суспільства, протиріччя вищих чинів і простого народу. Письменники почали звертатися до актуальних проблем свого часу.

Таким чином починається швидкий розвиток нового жанру - реалістичного роману, в якому, як правило, описувалося важке життя простого народу, їх тягар і проблеми.

Початковим етапом розвитку реалістичного напрями у російській літературі є «натуральна школа». У період «натуральної школи» літературні твори переважно прагнули до опису становища героя у суспільстві, його приналежності до якогось роду професії. Серед усіх жанрів чільне місце займав фізіологічний нарис.

У 1850-1900-х роках реалізм став називатися критичним, оскільки головною метою стала критика того, що відбувається, відносини між певною людиною та сферами суспільства. Розглядалися такі питання, як: міра впливу суспільства на життя окремої людини; дії, здатні змінити людину і навколишній світ; причина відсутності щастя у житті.

Даний літературний напрямок стало вкрай популярним у вітчизняній літературі, оскільки російські письменники змогли зробити світову жанрову систему багатшою. Виникли твори з поглибленими питаннями філософії та моралі.

І.С. Тургенєв створив ідеологічний тип героїв, характер, особистість і внутрішній стан якого залежало від оцінювання автором світогляду, знаходження певного сенсу в концепціях їх філософії. Такі герої підвладні ідеям, яким йдуть до самого кінця, розвиваючи їх якнайсильніше.

У творах Л.М. Толстого система ідей, що розвивається в період життя персонажа, визначає форму його взаємодії з навколишньою дійсністю, залежить від моральності та особистих характеристик героїв твору.

Родоначальник реалізму

Звання зачинателя цього напряму у вітчизняній літературі було по праву присуджено Олександру Сергійовичу Пушкіну. Він загальновизнаний основоположник реалізму у Росії. «Борис Годунов» та «Євген Онєгін» вважаються яскравим прикладом реалізму у вітчизняній літературі тих часів. Також відмінними зразками стали такі твори Олександра Сергійовича, як «Повісті Бєлкіна» та «Капітанська донька».

У творчих творах Пушкіна поступово починає розвиватися класичний реалізм. Зображення особистості кожного героя письменника всебічний у прагненні описати складність його внутрішнього світу та стану душі, які розкриваються дуже гармонійно. Відтворення переживань певної особистості, її морального образу допомагає Пушкіну подолати властиві ірраціоналізму свавілля опису пристрастей.

Герої А.С. Пушкіна виступають перед читачами з відкритими сторонами своєї істоти. Письменник приділяє особливу увагу опису сторін людського внутрішнього світу, зображує героя у процесі розвитку та становлення його особистості, на які впливають дійсність суспільства та довкілля. Цьому послужило його усвідомлення необхідності зображення конкретного історично-національного своєрідності у межах народу.

Увага!Реальність у зображенні Пушкіна збирає у собі точне конкретне зображення деталей як внутрішнього світу певного персонажа, а й світу, що його оточує, включаючи у собі його детальне узагальнення.

Неоралізм у літературі

Нові філософсько-естетичні та побутові реалії рубежу XIX-XX століть сприяли видозміні напряму. Реалізоване вдвічі, ця видозміна набула назви неореалізм, яка набула популярності в період XX століття.

Неореалізм у літературі складається з різноманіття течій, оскільки його представники мали різних художній підхід до зображення реальності, що включає у собі характерні риси реалістичного напрями. У його основі лежить звернення до традицій класичного реалізму XIX століття, а також до проблем у соціальній моральній, філософській та естетичній сферах дійсності. Хорошим прикладом, що містить у собі всі ці риси, є твір Г.М. Владимова «Генерал та його армія», написане 1994 року.

Представники та твори реалізму

Як і інші літературні напрями, реалізм має безліч російських та іноземних представників, більшість з яких мають твори реалістичного стилю більш ніж в одному екземплярі.

Іноземні представники реалізму: Оноре де Бальзак - "Людська комедія", Стендаль - "Червоне і чорне", Гі де Мопассан, Чарльз Діккенс - "Пригоди Олівера Твіста", Марк Твен - "Пригоди Тома Сойєра", "Пригоди Гекльберрі Фінна", Джек Лондон - "Морський вовк", "Серця трьох".

Російські представники цього напряму: А.С. Пушкін - "Євгеній Онєгін", "Борис Годунов", "Дубровський", "Капітанська дочка", М.Ю. Лермонтов - "Герой нашого часу", Н.В. Гоголь - «», А.І. Герцен - «Хто винен?», Н.Г. Чернишевський - "Що робити?", Ф.М. Достоєвський – «Принижені та ображені», «Бідні люди», Л.М. Толстой - "Анна Кареніна", А.П. Чехов - "Вишневий сад", "Студент", "Хамелеон", М.А. Булгаков – «Майстер і Маргарита», «Собаче серце», І.С. Тургенєв – «Ася», «Весняні води», «Собаче серце» та інші.

Російський реалізм як напрямок у літературі: риси та жанри

ЄДІ 2017. Література. Літературні напрями: класицизм, романтизм, реалізм, модернізм та ін.

Перша половина. 20 століття - достаток експериментів у літературі, винаходять нові форми, нові прийоми, нові релігії. Модернізм 20 століття вступає у нову стадію, яка називається. "Авангардизм". Але найяскравішим спрямуванням стає Реалізм. Поряд із тард. Класич. Формами реалізму, у 20 ст. у цьому напрямі широко використовують фантастичний абсурд, поетика сну, деформація. Реалізм 20 століття відрізняється тим, що використовує раніше несумісні прийоми. У літературі складається як концепція людини. Діапазон концепції розширюється протягом усього сторіччя. Відбуваються відкриття у сфері психології - Фрейд, з'являється екзистенціалізм, вчення марксистів. З'являється паралітература, тобто масова література. Вона не є мистецтвом, це популярна комерційна література, яка дає моментальний дохід. Масове мистецтво є зручним засобом маніпулювання свідомістю. Масова культура має перебувати під контролем.

Основні теми – тема війни, соціально-політичні катастрофи, трагедія особистості (трагедія особистості, яка шукає справедливості та втрачає душевну гармонію), проблема віри та безвір'я, співвідношення особистого та колективного, моральності та політики, проблеми духовного та етичного.

Особливості реалізму 20 століття - відмовився від пріоритетності принципу наслідування. Реалізм став використовувати прийоми опосередкованого пізнання світу. У 19 столітті використовували описову форму, у 20 столітті - аналітичні дослідження (ефект усунення, іронія, підтекст, гротеск, фантастичне та умовне моделювання. Реалізм 20 століття почав активно використовувати багато модерністичних прийомів - потік свідомості, сугестивність, абсурд. Реалізм стає більш філософічним. філософи входить у літературу як прийом глибоко проникає у структуру твори, отже розвивається жанр притчі (Камю, Кафка).

Герої реалізму також змінюються. Людина зображується складнішою, непередбачуваною. Література реалізму ставить складніші завдання - проникнути у сферу ірраціонального, у сферу підсвідомості, досліджуючи сферу інстинктів.

З жанрів залишається роман, але змінюється його жанрова гамма. Він стає різноманітнішим, використовує інші жанрові різновиди. Відбувається взаємопроникнення жанрів. У 20 столітті структура роману втрачає свою нормативність. Відбувається поворот від соціуму до особистості, від піїтичного до індивідуального, домінує інтерес до суб'єкта. З'являється суб'єктивна епопея (Пруст) - в центрі знаходиться індивідуальна свідомість і вона є об'єктом дослідження.

Поруч із новими віяннями продовжує існувати тенденція класичного реалізму. Реалізм - метод живий і розвивається, відкриття майстрів минулого і постійно збагачується новими прийомами та образами.

Наприкінці XIX - початку XX століття у культурному житті країн Європи боротьба між реалістичною та декадентською течіями досягла свого піку. Народ не прийняв творів, створених у дусі декадентства, оскільки була потреба у творах реалістичних, що ясно і правдиво відображають життя.

Письменники-реалісти прагнули сміливого і правдивого відображення навколишньої дійсності. Тому цей період отримав назву реалізму, чи критичного реалізму. У цей час представники російської літератури Ф.М. Достоєвський, Л.М. Толстой, А.П. Чехов відкрили для зарубіжних сучасників нові можливості для реалістичної творчості.

Гі де Мопассан є незрівнянним творцем, який у своїх творах «Життя», «Милий друг», «МонтОріоль» та інших майстерно оголював соціальні проблеми французького суспільства.

Творчість американського письменника Дж. Лондона вирізнялося радикальними настроями. У його романі-утопії «Залізна п'ята» міститься попередження катастрофи і страшних мук, які, можливо, очікують людство. В автобіографічному творі "Мартін Іден" письменник розкриває зіткнення в галузі мистецтва.
У романах американського письменника Т. Драйзера "Фінансист", "Титан" передано узагальнений образ типового американського монополіста, некоронованого короля, багатія Каупервуда, який у боротьбі за збагачення використовує шахрайські методи, брехню, підкуп.

Р. Роллан у своєму багатотомному романі «Жан Крістоф» показує розкладання французького та німецького буржуазного суспільства. Його герой - композитор Крістоф - страждає, бачачи підлість, лицемірство, кар'єризм.

Книга з цього циклу «Ярмарок на площі» вирізняється надзвичайно різким викриттям сатиричними засобами продажних міністрів,
У цей час особливе значення мала сатира. Роман німецького письменника-сатирика Г. Манна «Вірнопідданий» і трилогія «Імперія» мають велику викривальну силу. На сторінках цих творів можна побачити королів та канцлерів, аристократів та чиновників, які зрадили свій народ, і навіть імператора Вільгельма II.

Великим майстром, що висміює існуючий лад, був французький письменник А. Франс. У його творі "Злочин Сильвестра Боннара" різко, відкрито висміюються пороки Третьої республіки, моральне розкладання правлячих кіл, продажність політичних діячів, інтриги монархів. Романи, оповідання, статті визнаного американського письменника-сатирика М. Твена наповнені гіркою та гнівною правдою. Назва статті М. Твена «Сполучені Лінчуючі Штати» або колкі визначення: «Сенатор - людина, яка видає закони у вільний від в'язниці час», «Слуги народу - особи, обрані на свої посади для розподілу хабарів» - вже говорять за себе.

Демократична література

Творці демократичної літератури вірили у перемогу принципів рівності та справедливості, творчі сили людини, її здатність змінити світ. Одна з представниць цієї літератури – американська письменниця Г. Бічер-Стоу. Роман Бічер-Стоу «Хатина дощі Тома» є шедевром світової літератури. У ньому правдиво висвітлено життя рабів та рабовласників Америки XIX століття, протиріччя між ними, бунт негрів проти рабства. У творах «Я та моя дружина», «Ми та наші сусіди» також правдиво описане американське життя.

«Майор Барбара», поряд із критикою пороків суспільства протиставляються насильству сили, що служать соціальному розвитку та справедливості. Рабіндранат Тагор
Французький письменник Віктор Гюго у своїх творах «Страшний рік», «Знедолені», «93-й рік» висловлює протест проти тиранії, невігластва та несправедливості. Ненависть до колоніалізму, співчуття до народу, що бореться, його трагічна життя і боротьба знедоленої трудової людини - ось основні теми його творів.
Французький письменник Жуль Верн – найбільший представник науково-фантастичного роману. Герої творів письменника "П'ять тижнів на повітряній кулі", "Подорож до центру землі", "Діти капітана Гранта", "П'ятнадцятирічний капітан" - сміливі, відважні люди, які кидають виклик долі, долають труднощі.

Російський письменник Л.М. Толстой останні роки свого життя критикував економічні та соціальні порядки, аморальні засади держави, церкви. А.П. Чехов у п'єсах «Три сестри» та «Вишневий сад» показав типову картину соціальної дійсності.

Романи цього періоду знаменитих японських письменників Рока Токутомі «Куросіво», «Краще не жити», Наое Кіноса «Вогненний стовп» були спрямовані проти феодальних пережитків, впливу Європи на самобутність японської культури.

Китайський поет Хуа Цзунсян закликав у своїх віршах народ до боротьби проти іноземців.

Метод критичного реалізму використовували у своїх творах та інші майстри слова. Лі Баоцзя прославився своїм романом «Наші чиновники», У. Войяо – романом «Протягом двадцяти років», Лью Е – романом «Подорож Jiao Сана», Цзен Пу – романом «Квіти у гнівному морі». У своїх творах письменники захищали національну культуру від іноземного впливу, розкривали соціальні протиріччя життя країни.

Натуралізм

Натуралізм справив революцію у художньому відображенні дійсності. Група митців, що зображували життя того періоду в гостро сатиричних художніх фарбах, назвала себе натуралістами. Представник цієї течії великий французький письменник Еміл Золя поставив собі за мету показати статус, спосіб життя і психологію всіх класів і соціальних груп Франції. 20-томна серія Еміля Золя «РугонМаккари» присвячена зображенню життя та соціальної історії однієї сім'ї в період Другої імперії. Романи «Жерміналь» та «Розгром» вважаються вершиною його творчості.

З представників натуралізму в Італії можна відзначити Луїджі Капуана та Джованні Вега. У своїх творах вони з художньою майстерністю відобразили важке життя народу Південної Італії та борців проти її гноблення. З американських натуралістів Стівен Крейн у своєму творі «Червоний знак доблесті» та Френк Норріс у творі «Спрут» порушили складні соціальні питання.

Декадентство знайшло виразне вираження у французькій літературі і справило надзвичайно сильне впливом геть символізм, у якому панували прозвані «Проклятими поетами» П. Верлен, А. Релебо, З. Малларме.

Демократична література - література, що служить не інтересам правлячих класів, а інтересам народу, його майбутньому, яка виховує людей у ​​дусі віри у світле майбутнє, що правдиво відображає дійсність.
Декадентство (лат. decadentia – занепад) – загальне найменування кризових, занепадних явищ у європейській культурі. Течія, що відображала песимізм, настрій безвиході, відраза до життя.

• Привіт Господа! Будь ласка, підтримайте проект! На утримання сайту щомісяця йде гроші ($) та гори ентузіазму. 🙁 Якщо наш сайт допоміг Вам і Ви хочете підтримати проект 🙂 , то можна зробити це, перерахувавши кошти будь-яким із наступних способів. Шляхом перерахування електронних грошей:

1. R819906736816 (WMR) рублі.
2. Z177913641953 (wmz) долари.
3. E810620923590 (wme) євро.
4. Payeer-гаманець: P34018761
5. Ківі-гаманець (qiwi): +998935323888
6. DonationAlerts: http://www.donationalerts.ru/r/veknoviy

• Отримана допомога буде використана та спрямована на продовження розвитку ресурсу, Оплата хостингу та Домена.

Література Критичний реалізм наприкінці XIX - на початку XX століттяОновлено: Січень 27, 2017 Автором: admin

8. Література початку 20 століття. Розвиток художніх та ідейно-моральних традицій російської класичної літератури. Своєрідність реалізму у російській літературі початку 20 століття. Реалізм та модернізм, різноманітність літературних стилів, шкіл, груп.

План

Б) Літературні напрями

А) Російська література початку ХХ століття: загальна характеристика.

Кінець XIX – початок XX ст. стали часом яскравого розквіту російської культури, її " срібним століттям " ( " золотим століттям " називали пушкінську пору). У науці, літературі, мистецтві один за одним з'являлися нові таланти, народжувалися сміливі новації, змагалися різні напрямки, угруповання та стилі. Разом про те культурі " срібного століття " були притаманні глибокі протиріччя, характерні для всього російського життя на той час.

Стрімкий ривок Росії у розвитку, зіткнення різних укладів та культур змінювали самосвідомість творчої інтелігенції. Багатьох вже не влаштовували опис та вивчення зримої реальності, розбір соціальних проблем. Притягували питання глибинні, вічні - про сутність життя і смерть, добро і зло, природу людини. Ожив інтерес до релігії; релігійна тема справила сильний вплив в розвитку російської культури початку ХХ століття.

Однак переломна епоха не тільки збагачувала літературу та мистецтво: вона постійно нагадувала письменникам, художникам та поетам про майбутні соціальні вибухи, про те, що може загинути весь звичний спосіб життя, вся стара культура. Одні чекали на ці зміни з радістю, інші - з тугою і жахом, що вносило в їхню творчість песимізм і надрив.

На рубежі XIX та XX ст. література розвивалася в інших історичних умовах, ніж раніше. Якщо шукати слово, що характеризує найважливіші особливості періоду, то це буде слово "криза". Великі наукові відкриття похитнули класичні уявлення про будову світу, привели до парадоксального висновку: "матерія зникла". Нове бачення світу, таким чином, визначить і нову особу реалізму XX ст., який істотно відрізнятиметься від класичного реалізму попередників. Також нищівні наслідки для людського духу мала криза віри ("Бог помер!" - Вигукнув Ніцше). Це призвело до того, що людина XX століття все більше почала відчувати на собі вплив безрелігійних ідей. Культ чуттєвих насолод, апологія зла і смерті, оспівування свавілля особистості, визнання права на насильство, що обернулося терором - всі ці риси свідчать про глибоку кризу свідомості.

У російській літературі початку XX століття відчуватиметься криза старих уявлень про мистецтво і відчуття вичерпаності минулого розвитку, формуватиметься переоцінка цінностей.

Оновлення літератури, її модернізація стануть причиною появи нових течій та шкіл. Переосмислення старих засобів виразності та відродження поезії ознаменують настання "срібного віку" російської літератури. Термін цей пов'язують з ім'ям М. Бердяєва, який ужив його в одному з виступів у салоні Д. Мережковського. Пізніше художній критик та редактор "Аполлона" С. Маковський закріпив це словосполучення, назвавши свою книгу про російську культуру рубежу століть "На Парнасі срібного віку". Мине кілька десятиліть і А. Ахматова напише "...срібний місяць яскраво / Над срібним віком стилів".

Хронологічні рамки періоду, що визначається цією метафорою, можна позначити так: 1892 - вихід з епохи лихоліття, початок суспільного піднесення в країні, маніфест і збірка "Символи" Д. Мережковського, перші оповідання М. Горького і т.д.) - 1917 рік. З іншого погляду, хронологічним закінченням цього періоду вважатимуться 1921-1922 роки (крах колишніх ілюзій, що почалася після загибелі А. Блоку і М. Гумільова масова еміграція діячів російської культури з Росії, висилка групи письменників, філософ та істориків із країни).

Б) Літературні напрями

Російська література ХХ століття було представлено трьома основними літературними напрямами: реалізмом, модернізмом, літературним авангардом. Схематично розвиток літературних напрямів початку століття можна показати так:

Старші символісти: В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, Д.С. Мережковський, З.М. Гіппіус, Ф.К. Сологуб та ін.

Містики-богошукачі: Д.С. Мережковський, З.М. Гіппіус, Н. Мінський.

Декаденти-індивідуалісти: В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, Ф.К. Сологуб.

Молодші символісти: А.А. Блок, Андрій Білий (Б.Н. Бугаєв), В.І. Іванов та ін.

Акмеїзм: Н.С. Гумільов, А.А. Ахматова, С.М. Городецький, О.Е. Мандельштам, М.А. Зенкевич, В.І. Нарбут.

Кубофутуристи (поети "Гілєї"): Д.Д. Бурлюк, В.В. Хлєбніков, В.В. Кам'янський, В.В. Маяковський, А.Є. Кручених.

Егофутуристи: І. Северянин, І. Ігнатьєв, К. Олімпов, В. Гнєдов.

Група "Мезонін поезії": В. Шершеневич, Хрісанф, Р. Івнєв та ін.

Об'єднання "Центрифугу": Б.Л. Пастернак, Н.М. Асєєв, С.П. Бобрів та ін.

Одним із найцікавіших явищ у мистецтві перших десятиліть XX століття було відродження романтичних форм, багато в чому забутих з часів початку минулого сторіччя. Одну з таких форм запропонував В.Г. Короленко, чия творчість продовжує розвиватися наприкінці XIX та перші десятиліття нового століття. Іншим виразом романтичного стала творчість А. Гріна, твори якого незвичайні своєю екзотичністю, польотом фантазії, невикорінною мрійливістю. Третьою формою романтичного стала творчість революційних робочих поетів (Н. Нечаєва, Є. Тарасова, І. Привалова, А. Білозерова, Ф. Шкульова). Звертаючись до маршів, байок, закликів, пісень, ці автори поетизують героїчний подвиг, використовують романтичні образи заграви, пожежі, багряної зорі, грози, заходу сонця, безмежно розширюють діапазон революційної лексики, вдаються до космічних масштабів.

Особливу роль розвитку літератури XX століття зіграли такі письменники, як Максим Горький і Л.Н. Андрєєв. Двадцяті роки – складний, але динамічний та творчо плідний період у розвитку літератури. Хоча багато діячів російської культури виявилися в 1922 вигнаними з країни, а інші вирушили в добровільну еміграцію, художнє життя в Росії не завмирає. Навпаки, з'являється багато талановитих молодих письменників, нещодавніх учасників Громадянської війни: Л. Леонов, М. Шолохов, А. Фадєєв, Ю. Лібединський, А. Веселий та ін.

Тридцяті роки почалися з " року великого перелому " , коли різко деформували основи колишнього російського життєустрою, почалося активне втручання партії у сферу культури. Заарештовуються П. Флоренський, А. Лосєв, А. Воронський та Д. Хармс, посилилися репресії проти інтелігенції, які забрали життя десятків тисяч діячів культури, загинули дві тисячі письменників, зокрема М. Клюєв, О. Мандельштам, І. Катаєв, І .Бабель, Б. Пильняк, П. Васильєв, А. Воронський, Б. Корнілов. У умовах розвиток літератури відбувався надзвичайно утруднено, напружено і неоднозначно.

Особливо на розгляд заслуговує творчість таких письменників і поетів, як В.В. Маяковський, С.А. Єсенін, А.А. Ахматова, О.М. Толстой, Є.І. Замятін, М.М. Зощенко, М.А. Шолохов, М.А. Булгаков, А.П. Платонов, О.Е. Мандельштам, М.І. Цвєтаєва.

В) Своєрідність російського реалізму початку 20 століття.

Реалізм, як відомо, з'явився в російській літературі в першій половині 19 століття і протягом усього століття існував у межах його критичної течії. Однак символізм, що заявив про себе в 1890-х роках, - перший модерністський напрямок у російській літературі - різко протиставив себе реалізму. Після символізмом виникли й інші нереалістичні напрями. Це неминуче призвело до якісного перетворення реалізму як методу зображення реальності.

Символісти висловили думку, що реалізм лише ковзає поверхнею життя і не здатний проникнути в суть речей. Їх позиція була безпомилковою, але з того часу почалося в російському мистецтві протиборство і взаємовплив модернізму і реалізму.

Примітно, що модерністи і реалісти, зовні прагнучи розмежування, внутрішньо мали загальну спрямованість до глибинного, сутнісного пізнання світу. Тож не дивно тому, що письменники рубежу століть, які зараховували себе до реалістів, розуміли, наскільки тісні рамки послідовного реалізму, і почали освоювати синкретичні форми оповідання, що дозволяють поєднати реалістичну об'єктивність із романтичними, імпресіоністичними та символістськими принципами.

Якщо реалісти ХIХ століття пильну увагу приділяли соціальній природі людини, то реалісти ХХ століття співвідносили цю соціальну природу з психологічними, підсвідомими процесами, що виражаються у зіткненні розуму та інстинкту, інтелекту та почуття. Простіше кажучи, реалізм початку ХХ століття вказав на складність природи людини, яка аж ніяк не зводиться тільки до її соціального буття. Невипадково і в Купріна, і в Буніна, і в Горького план подій, навколишнє оточення ледве позначені, зате дано витончений аналіз душевного життя персонажа. Авторський погляд завжди спрямований за межі просторового та тимчасового існування героїв. Звідси – поява фольклорних, біблійних, культурологічних мотивів та образів, що дозволяло розширити межі оповіді, залучити читача до співтворчості.

На початку 20 століття в рамках реалізму виділяють чотири течії:

1) критичний реалізм продовжує традиції 19 століття і передбачає акцент на соціальній природі явищ (на початку 20 століття це твори О.П. Чехова та Л.М. Толстого),

2) соціалістичний реалізм - термін Івана Гронського, що означає зображення дійсності в її історико-революційному розвитку, аналіз конфліктів у контексті класової боротьби, а вчинків героїв - у контексті користі для людства ("Мати" М. Горького, а згодом - більшість творів радянських письменників ),

3) міфологічний реалізм склався ще в античній літературі, проте у 20 столітті під М.Р. стали розуміти зображення та осмислення реальної дійсності через призму відомих міфологічних сюжетів (у зарубіжній літературі яскравим прикладом служить роман Дж. Джойса "Улісс", а в російській літературі початку 20 століття - повість "Юда Іскаріот" Л.М. Андрєєва)

4) натуралізм передбачає зображення дійсності з граничною правдоподібністю і деталізацією, часто непривабливою ("Яма" А.І. Купріна, "Санін" М.П. Арцибашева, "Записки лікаря" В.В. Вересаєва)

Перелічені особливості російського реалізму викликали численні суперечки про творчий метод письменників, які зберігали вірність реалістичним традиціям.

Горький починає з неоромантичної прози і приходить до створення соціальних п'єс та романів, стає родоначальником соціалістичного реалізму.

Творчість Андрєєва завжди знаходилася в прикордонному стані: модерністи вважали його «негідним реалістом», а для реалістів, у свою чергу, він був «підозрілим символістом». При цьому прийнято вважати, що його проза є реалістичною, а драматургія тяжіє до модернізму.

Зайцев, виявляючи інтерес до мікростанів душі, створював імпресіоністичну прозу.

Спроби критиків дати визначення художньому методу Буніна призвели до того, що сам письменник порівнював себе з валізою, обклеєною величезною кількістю ярликів.

Складне світовідчуття письменників-реалістів, різноспрямована поетика їхніх творів свідчили про якісне перетворення реалізму як художнього методу. Завдяки спільній меті - пошуку вищої істини - на початку 20 століття відбулося зближення літератури та філософії, що намітилося ще у творчості Достоєвського та Л. Толстого.