Фреска вазарі. «Битва при Ангіарі» – незакінчена робота Леонардо да Вінчі. ⇡ Той, Хто шукає
У флорентійському палаццо Веккьо (палац Сеньорії) внаслідок тривалих досліджень знайдено сліди фрески Леонардо да Вінчі «Битва при Ангіарі», яка вважалася повністю втраченою. Імовірно, вона знаходиться в товщі стіни залу Великої ради.
Фреска Леонардо да Вінчі «Битва при Ангіарі» відома лише за копіями - вважалося, що розпис почав осипатися прямо в процесі створення, не був закінчений і повністю зруйнований через 50 років після створення. З цією теорією вже майже 40 років бореться професор Мауріціо Серачіні, який вважає, що, по-перше, «Битва при Ангіарі» була не в такому поганому стані, а по-друге, її не збили, щоб звільнити місце для роботи Джорджо Вазарі. Битва при Марчіано», а сховали, звівши перед нею нову стіну.
Згідно з первісним задумом, стіни залу Великої ради у палаці Сеньорії у Флоренції мали бути прикрашені двома великими художниками епохи - Леонардо та Мікеланджело. Обидва великі представили пораді ескізи, проте Мікеланджело навіть не розпочав роботу на стіні, а Леонардо вона не вдалася. Він припускав покрити розписом із зображенням вершників, що зчепилися в клубок, величезну площу - 6,6x17,4 м - і в 1503-1506 роках начебто приступив до роботи на стіні фарбами на восковій основі, але пігменти почали вицвітати. Леонардо продовжив роботу олією, проте ґрунт відмовлявся приймати фарбу та обсипався. Вважається, що копії з «Битви при Ангіарі» (їх авторами були Рафаель, потім невідомий художник, по роботі якого зроблено гравюру Лоренцо Заччіа, а потім Рубенс) створено не з фрески, а з картону – ескізу у натуральну величину.
Дослідник Мауріціо Серачіні з 1975 року шукає цю начебто втрачену фреску (кажуть, саме цей учений-ентузіаст послужив Дену Брауну прототипом однієї з дійових осіб детективу «Код да Вінчі»). Пошуки утруднені тим, що на стіні до цього дня красується живопис Вазарі, теж дуже цінний, і його в жодному разі не можна зашкодити. Однак упертий професор шляхом ультразвукового дослідження виявив зазор у товщі стіни і тепер домігся дозволу взяти з нього мікропроби. У них виявились сліди чорного пігменту того ж складу, що був застосований під час створення «Джоконди». Крім того, видобуто зразки червоного лаку та коричневого пігменту, дослідженням яких зараз займаються вчені. За версією Мауріціо Серачіні, Джорджо Вазарі, який глибоко шанував геній Леонардо, не міг допустити руйнування фрески і наказав збудувати перед нею стіну, яку й розписав. Крім того, професор упевнений, що фреска збереглася досить добре – і шанси побачити її для нас не втрачені.
В Італії вчені розкрили таємницю, яка майже 500 років була захована на найвиднішому місці. Фреска Леонардо да Вінчі вважалася знищеною, але ці століття перебувала у центрі Флоренції, у одному з найвідоміших палаців.
Для мистецтвознавців результати дослідження групи вчених на чолі з експертом Мауріціо Серачіні стали справжньою сенсацією. Досі вважалося, що фреска Леонардо да Вінчі "Битва при Ангіарі" була втрачена безповоротно.
Вона була створена на початку XVI століття і прикрашала стіну однієї з найвідоміших будівель Флоренції - Палаццо Веккіо лише близько 60 років. Згідно з історичними документами, у 1563 році при реконструкції палацу її поховала під собою фреска іншого майстра – Джорджо Вазарі – "Битва при Марчіано".
Мауріціо Серачіні, який присвятив себе вивченню творчості великого співвітчизника, був чи не єдиним, хто не вірив у сумну долю творіння Леонардо. Вчений припустив, що Джорджо Вазарі, який захоплювався у своїх щоденниках фрескою да Вінчі, не міг знищити її власною рукою. Щоб зберегти оригінал, він попередньо закрив його свого роду фальш-стінкою, на яку вже й лягла його власна батальна сцена.
Нещодавні акустичні дослідження підтвердили, що між фрескою Вазарі та основною стіною є зазор не більше 3 міліметрів. Експерти на чолі з Мауріціо Серачіні за допомогою спеціального зонда проникли у виявлену порожнину та взяли зразки матеріалів. Результати експертизи підтвердили найсміливіші надії.
"У пробах ми виявили хімічні речовини, у тому числі чорний пігмент, які використовувалися тільки в роботах Леонардо да Вінчі. І це не може бути простим збігом", - каже мистецтвознавець Мауріціо Серачіні.
Цікава ще одна обставина, на яку у своїх дослідженнях звернули увагу експерти. На фресці Вазарі можна прочитати ледь помітну фразу, в перекладі: "Шукайте і знайдете", або на сучасний лад "Хто шукає, той завжди знайде. Не виключено, що таким чином митець хотів натякнути нащадкам на те, що ховається під його роботою.
Найближчим часом вчені та мистецтвознавці повинні вирішити, що робити з новопридбаним шедевром геніального да Вінчі.
"Ми плануємо спочатку акуратно зняти частини фрески Битва при Марчіано Вазарі, які вже неодноразово реставрувались. Це дозволить нам перевірити стан фрески Леонардо "Битва при Ангіарі". У тому, що це саме вона, ми тепер впевнені", - каже мер Флоренції Маттео. Ренці.
До речі, стіну навпроти тієї, де спочатку була фреска да Вінчі, мав розписувати інший геній Відродження - Мікеланджело. Однак він так ніколи і не реалізував свого задуму.
Ангіарі - це невелике мальовниче місто в Тоскані, яке тулиться на схилі крутого пагорба. Вдалині видніється місто Сансеполькро - батьківщина великого генія П'єтро делла Франческа. Між двома поселеннями - широка рівнина, долина юного Тибра, неподалік починається шлях знаменитої річки. Саме в цій долині між двома містами 29 червня 1440 відбулася битва при Ангіарі. Вона стала частиною Ломбардських воєн між Італійською лігою та Міланом.
Протягом першої половини XV століття північ від Італії не припинялися війни. Свою могутність нарощував Мілан, він намагався підкорити невеликі незалежні міста у Ломбардії та Тоскані. Йому протистояли потужні Венеція та Флоренція. Для ведення війни міста наймали кондотьєрів - воєначальників зі своїми арміями. Їм платили величезну платню.
У XV столітті на півночі Італії майже не припинялися війни
В 1440 після серії конфліктів Мілан опинився в вкрай неприємному становищі: війська герцога Вісконті зазнали кілька чутливих поразок. Знаменитому кондотьєру Нікколо Піччіні, що воював на боці Мілана, наказали йти з Тоскани на північ — до Ломбардії. У цей момент славетний воїн дізнається про те, що зовсім неподалік - Ангіарі - знаходиться армія Ліги. У Нікколо була чисельна перевага і фактор несподіванки, він вирішив спробувати успіх і напасти. Більше того, до Борго Сансеполькро до нього приєдналися ще 2 тисячі городян, сподіваючись потиснути плоди майбутньої перемоги.
Солдати Ліги були не готові до битви. Вони очікували, що ворог відступатиме, і сподівалися виграти війну за Тоскану без жодного помаху мечем. Командував армією інший кондотьєр - Мікелетто Аттендоло. Під його керівництвом були 300 венеціанських вершників, 4000 флорентійських піхотинців та стільки ж папських солдатів. Якимось дивом Мікелетто помітив вдалині клуби пилу, зрозумів, що це ворог, і дуже швидко зумів збудувати своїх бійців.
Мікелетто Аттендоло пощастило — він помітив наближення ворога
У результаті солдати схльоснули прямо на мосту через Тібр. Детальний опис битви залишили Макіавеллі, хоч і зробив він це через кілька десятиліть: «Мікелето доблесно витримав натиск перших ворожих загонів і навіть потіснив їх, але Піччіні, підійшовши з добірними військами, так люто напав на Мікелетто, що захопив міст, самого підйому до міста Ангіарі». Після цього флорентійці та папські солдати «міцно» вдарили по військах Піччіні з обох флангів і відтіснили його за міст. «Сутичка ця тривала дві години, і міст весь час переходив з рук до рук», - пише Макіавеллі.
Але рівний бій йшов лише за міст. У всіх інших місцях міланці зазнавали невдач. Справа в тому, що як тільки вони переправлялися на бік ворога, їх зустрічала велика армія, яка завдяки вдалому розташуванню на рівнині постійно виставляла вперед свіжих бійців. Міняти позиції було дуже зручно. Коли ж флорентійці переходили міст, то Нікколо не міг оперативно надсилати допомогу через велику кількість канав та вибоїн на дорозі. Їх заздалегідь залишив ворог.
Внаслідок битви загинув лише один вершник, який випадково впав з коня
«Так і вийшло, що кожного разу, коли солдати Нікколо переходили через міст, їх одразу ж відкидали назад свіжі сили супротивника. Нарешті, флорентійці міцно захопили міст, та його війська змогли перейти широку дорогу. Швидкість їх натиску і незручність місцевості не дали Нікколо часу підтримати своїх свіжою підмогою, так що ті, хто був попереду, перемішалися з тими, що йшли ззаду, виникла сум'яття, і все військо змушене було втекти, і кожен вже ні про що, крім порятунку, не думаючи, кинувся до Борго…», — визначає положення Макіавеллі.
Флорентійські солдати взяли тисячі людей у полон, захопили обози, прапори, коней та зброю. В описі Макіавеллі битва здається грандіозною, фантазія малює десятки вершників, які кілька годин гинули на мосту. Але результат битви був дещо інший. Жертва була лише одна — лицар невдало впав із коня та зламав хребет. Більше ніхто не загинув. Це можна пояснити тим, що воїни на той час носили дуже потужний обладунок і поранити одне одного було дуже складно.
У той же час для Мілана ця поразка не була суттєвою. Втрати у зброї та конях можна було легко відновити, а полонених викупити. Тим часом, якби програла Флоренція, то швидше за все вона втратила б свій контроль над Тосканою. Радість вікторії була такою, що через 60 років флорентійський гонфалоньєр Содеріні замовив у Леонардо да Вінчі фреску на тему битви при Ангіарі. Майстер розписав одну зі стін у залі П'ятисот у палаццо Веккіо. Навпроти нього працював інший геній - Мікеланджело.
Фреска довгий час вважалася загубленою. Нібито Вазарі замість неї залишив свій розпис. З іншого боку, вчені звернули увагу на невеликий напис на полотні Вазарі «що шукає та знайде». За його фрескою виявили порожнину. Деякі вчені вважають, що саме там і зберігся шедевр Леонардо. Але поки що повноцінні дослідження не провели.
Мистецтвознавець, виведений під своїм ім'ям у романі "Код да Вінчі" Дена Брауна, 35 років безуспішно намагався зробити визначне відкриття. Незабаром ми, можливо, побачимо зниклий шедевр Леонардо да Вінчі. Йдеться про знамениту фреску "Битва при Ангіарі", яку закриває робота Вазарі.
Замальовка фрески з альбому Рубенса
Тридцять п'ять років мистецтвознавці безуспішно намагаються дістатися до фрески Леонардо да Вінчі "Битва при Ангіарі" (Battaglia di Anghiari), щоб жодним чином не зашкодити Джорджо Вазарі "Битва при Марчано" (Battaglia di Marciano).
У Старому палаці Флоренції, відомому в усьому світі під його італійським ім'ям Палаццо Веккьо. Palazzo VecchioУ так званому Залі п'ятисот (Salone dei Cinquecento) є фреска "Битва при Марчано", або "Битва при Сканнагалло" (Battaglia di Scannagallo), намальована Джорджо Вазарі та його учнями. Чи знищив своїм творінням майстер шедеври, створені його геніальними попередниками: "Битва при Ангіарі" Леонардо да Вінчі та епізод "Битви при Кашині" (Battaglia di Cascina) Мікеланджело?
У 1568 році, працюючи над замовленнями флорентійського герцога Козімо I Медічі, Вазарі нібито не пощадив "Трійцю" Мазаччо (Masaccio), намальовану приблизно в 1427 році і що знаходилася в готичній церкві Санта-Марія-Новелла (Santa Maria Novella). У 1861 році за нею виявили "Трійцю" (La Trinità), а "Пресвята Діва Марія Розарія" (Madonna del Rosario) кисті Вазарі виявилася написаною на фальшивій стіні, яка лише приховувала, але не знищила роботу його попередника.
У 2000 році, виступаючи на конференції, присвяченій да Вінчі, італійський дослідник Карло Педретті (Carlo Pedretti) припустив, що так само Вазарі вчинив і з фрескою Леонардо, якого глибоко шанував. За цю думку схопився Мауріціо Серачіні (Maurizio Seracini) з Каліфорнійського університету в Сан-Дієго, який з 1975 року за допомогою найсучасніших засобів, включаючи фотографування в інфрачервоних променях, рентген і лазер, шукає сліди зниклого шедевра.
Серачіні - єдиний реальний персонаж, згаданий Деном Брауном у бестселері "Код да Вінчі" під його справжнім прізвищем. Цей подвижник від науки діє у повній відповідності до девізу Cerca, trova- "шукайте і знайдете", накресленому на шматочку зеленого прапора, яке несуть на фресці Вазарі "Битва при Марчано", і про що не промовчав Ден Браун. При цьому сам Серачіні критично налаштований по відношенню до американського письменника, хоча вміє добре піаритися і займатися саморекламою.
У 2002 році влада Флоренції заборонила проводити дослідження фрески Вазарі, але після п'ятирічної перерви та зміни керівництва в Міністерстві культури Італії, дозвіл начебто було надано. Однак знову злякалися псувати вже наявний шедевр у пошуках сумнівної знахідки. Погляд скептиків знову переміг, але, як виявилося, лише на якийсь час.
За 13-сантиметровою стіною виявився порожній простір. Проникнути туди вдалося, просвердлив сім отворів у різних місцях фрески, яка не повинна постраждати від втручання, оскільки вже де-не-де пошкоджена і потребує реставрації. В отвори просунули мікрокамери, здатні вловлювати гамма-випромінювання від пігменту фарби. За першим отвором виявили однодюймовий порожнистий простір.
Ідея виявити за фрескою Вазарі шедевр Леонардо є не лише прихильники, а й противники. Історик мистецтва з університету імені Фрідріха II у Неаполі Томазо Монтанарі (Tomaso Montanari) в інтерв'ю La Repubblicaне без єхидства зауважив: "Вважаю, що позаду стіни немає роботи Леонардо, Вазарі ніколи б не приховував твір художника, яким він так багато захоплювався, сподіваючись, що одного разу хтось почне його пошуки. Подібну гіпотезу можна було очікувати від Дена Брауна , але з істориків мистецтва".
У книзі "Життєписи найзнаменитіших живописців, скульпторів і зодчих" (1550) Джорджо Вазарі (Giorgio Vasari) пише, що "суспільним декретом було ухвалено, що Леонардо доручається написати якусь прекрасну річ; відповідно до цього П'єро Содеріні, який був тоді гонфалоньєром правосуддя, надав йому названу залу. Для виконання цього доручення Леонардо почав у залі папи, в Санта Марія Новела, картон з історією Нікколо Піччініно, воєначальника герцога Міланського Філіппе, де він зобразив групу вершників, що б'ються через прапор, - річ, визнана превосходно. і високою мірою майстерні через дивовижні задуми, які він застосував при зображенні цього сум'яття.
Бо в ньому виражені лють, ненависть і мстивість у людей так само сильно, як у коней; зокрема, два коні, переплітаючись передніми ногами, б'ються зубами так, як б'ються через прапор вершники, що сидять на них; при цьому один із солдатів, стиснувши прапор руками і налягши плечима, понукає коня до галопу і, обернувшись обличчям назад, притискає до себе держак прапора, щоб силоміць вирвати його з рук решти чотирьох; а з тих — двоє захищають його, вхопивши однією рукою, а іншою, піднявши меч і намагаючись перерубати держак, причому один старий солдат, у червоному береті, кричачи, вчепився однією рукою в держак, а інший, замахнувшись кривою шаблею, завдає сильного удару, щоб перерубати руки тим обом, які, скрегочучи зубами, намагаються гордовитим рухом захистити свій прапор.
А на землі, між ногами коней, дві взяті в ракурсі постаті б'ються між собою, причому один лежить плазом, а інший солдат, над ним, піднявши якомога вище Руку, заносить з найбільшою силою над його горлом кинджал, тоді як лежачий, відбиваючись ногами і руками робить все можливе, щоб уникнути смерті. Не можна передати, якими різноманітними намалював Леонардо одяг солдатів, так само як їх шоломи та інші прикраси, не кажучи вже про неймовірну майстерність, яку він виявив у формах накреслення коней, міцність м'язів яких і красу стати Леонардо вмів передавав краще, ніж будь-хто.
Розповідають, що для виконання цього картону він збудував штучну споруду, яка, стискаючись, піднімала її, а розширюючись, спускала. Задумавши писати по стіні олійними фарбами, склав він для підготовки стіни суміш однак такого грубого складу, що коли він взявся за живопис у згаданій залі, то почала вона відволожуватися, і незабаром він припинив роботу, бачачи, що вона псується».
Неназваною у Вазарі темою композиції Леонардо, як вважають мистецтвознавці, була битва при Ангіарі, що відбулася в червні 1440 між флорентійськими військами і міланцями під начальством Нікколо Піччініно, кондотьєра на службі у герцога Міланського Філіпті Маріа. Опис Вазарі, мабуть, відноситься до центральної сцени композиції - драматичного епізоду боротьби за прапор.
Час роботи Леонардо над картоном та фрескою визначається з 1503 по 1505 роки. Ні картон, ні фреска не збереглися, і уявлення про них нібито дає відомий луврський малюнок Рубенса, відтворений гравюрою Еделінком і який передав у дещо, можливо, переробленому вигляді леонардівський оригінал. Для Леонардо "Боротьба за прапор" була змаганням з Мікеланджело, яке робило для тієї ж зали Палацу синьйорії фреску з епізодом битви при Кашині.
В історії мистецтва знайдеться чимало таких сторінок, що читаються наче захоплюючий роман. Ну а коли в канву сюжету вплітаються детективна інтрига та високотехнологічні пошуки скарбу, втраченого півтисячоліття тому, виходить практично готовий сценарій для Голлівуду.
⇡ Фреска Леонардо да Вінчі
Понеділок, 12 березня 2012 року. Місто Флоренція, Італія. В одному з головних адміністративних будівель міста — стародавньому та схожому на укріплений замок Палаццо Веккіо — влаштована прес-конференція на честь важливого відкриття, щойно зробленого в галузі історії мистецтва.
Як сказав про це один із спонсорів проекту, що виступали, «спільними зусиллями мистецтвознавців і вчених, які об'єднали історичні свідчення і сучасні технології, дослідницька команда зуміла відкрити завісу таємниці, яка знаходилася поряд з нами протягом понад 500 років».
Пояснюючи суть виконаної ними роботи, вчені на чолі з професором Мауріціо Серачіні (Maurizio Seracini) розповіли таке. Завдяки застосуванню мініатюрних щупів і відеозондів, їх дослідницький хайтек-проект дозволив виявити переконливі свідчення того, що знаменита фреска Леонардо да Вінчі, втрачена ще п'ять століть тому, ймовірно, все ще існує — за фальшстеною, що приховує її, безпосередньо в тій самій залі, де проходить прес-конференція
Хоча новина ця, безперечно, прозвучала дуже цікаво, не можна сказати, що її сприйняли наче грім серед ясного неба. Мауріціо Серачіні шукає знамениту роботу великого майстра ось уже понад 30 років, причому чи не основна маса його зусиль зводиться до ходінь бюрократичних інстанцій і випрошування у незліченних чиновників дозволів на черговий цикл аналітичних досліджень творів мистецтва та архітектур, що не руйнують.
Останнім часом увесь цей проект, відомий як «Втрачений Леонардо», серед багатьох мистецтвознавців та зберігачів старовини став вважатися не просто спірним та неоднозначним, а й просто шкідливим. Головна причина в тому, що в силу «непереборних обставин» дослідникам знадобилося свердлити кілька отворів у вже наявній роботі чималої історичної цінності. А ще й тому, що далеко не всі історики мистецтва згодні з ідеєю, ніби грандіозна фреска Леонардо досі існує.
⇡ Битва при Ангіарі
Історія великої роботи Леонардо да Вінчі «Битва при Ангіарі», яка втричі перевищувала за розміром «Таємну вечерю», приховує в собі чимало драматичних та загадкових сторінок. Починалося все в 1503 році. У той рік Леонардо і Мікеланджело, два найзнаменитіші майстри своєї епохи, одночасно отримали від влади Флоренції замовлення на великі фрески, які мали прикрасити протилежні стіни Зали п'ятисот — головної церемоніальної зали в Палаццо Веккіо.
То справді був період чергового відновлення Флорентійської республіки після вигнання клану Медичі. Обидві фрески замислювалися як відображення історичних перемог флорентійців над своїми ворогами. Ну а подвійне замовлення підігріло і без того розжарене суперництво між двома великими майстрами.
Втім, згідно з наявними в істориків відомостями, майстру Мікеланджело в роботі над своєю фрескою «Битва при Кашині» не довелося просунутися далі за великий начерк на картоні. Незабаром він отримує запрошення від Папи Римського і їде з Флоренції до Риму, щоб зайнятися окрасою Ватикану.
Леонардо ж, що відомо з документальною достовірністю, не лише виставив у залі великий картон із начерком, а й приступив безпосередньо до розпису «Битви при Ангіарі» 6 червня 1505 року, коли йому було 53 роки. Фреска мала відобразити у століттях видатну перемогу Флоренції над військами Мілана влітку 1440 року, коли, незважаючи на свою чисельну перевагу, міланці були розгромлені невеликим флорентійським загоном.
У книзі «Життєписи найзнаменитіших живописців, скульпторів і архітекторів», написаної в середині XVI століття письменником, художником і архітектором Джорджо Вазарі, про завершений фрагмент цієї роботи Леонардо розповідається як про безумовний шедевр:
«...Він зобразив групу вершників, що б'ються через прапор, — річ, визнана чудовою і високою мірою майстерні через дивовижні задуми, втілених при зображенні цього сум'яття. Лють, ненависть і мстивість у людей у ньому виражена так само яскраво, як у коней... Неможливо передати, якими різноманітними намалював Леонардо одяг солдатів, їх шоломи та інші прикраси, не кажучи вже про неймовірну майстерність, явлену в контурах коней, міцність м'язів. яких і красу стати Леонардо умів передавати краще, ніж будь-хто».
У тій же роботі повідомляється, що Леонардо вдалося завершити лише фрагмент (розміром 4 на 5 метрів) своєї великої фрески, нині відомий як «Битва за прапор». Але потім, за свідченням Вазарі, художнику довелося призупинити роботу над цим проектом, оскільки у майстра виникли серйозні технічні проблеми в ході експериментів зі змішуванням різних технік, які застосовуються під час живопису олією та при розписі настінних фресок. (Невдалий досвід із «Таємною вечерею» і постійно сира через дощі штукатурка змушували Леонардо шукати нові способи закріплення фарб на стіні.) У 1506 да Вінчі перебрався в Мілан на запрошення французького намісника Шарля д'Амбуаза. А фреска його таким чином залишилася незавершеною.
Через кілька років після того, як Джорджо Вазарі описав у своїй книзі історію болісного створення «Битви при Ангіарі», його вже як художника і архітектора найняли для реконструкції Зали п'ятисот — за наказом нового правителя Флоренції, великого герцога Козімо Медічі. Зал потрібно розширити і перебудувати, оскільки герцог хотів мати більш просторе приміщення, яке вміщало б весь його двір. Після завершення переробки зали, Вазарі та його помічники розписали стіни новими великими фресками. А відомі незакінчені роботи колишніх майстрів, відповідно, були при перебудові втрачені — включаючи і «Битву при Ангіарі» Леонардо да Вінчі.
На сьогоднішній день про цей твор Леонардо, що звеличувався сучасниками художника як чудова його робота, відомо небагато. Серед головних слідів від «Битви при Ангіарі» залишилося кілька підготовчих нарисів, виконаних рукою самого майстра, а також чудова копія «Битви за прапор», зроблена в 1603 Рубенсом. Копію, природно, було знято не з оригіналу, а з копії-гравюри іншого художника.
Із поверненням до Флоренції сімейства Медічі зникли не лише фрески Зали п'ятсот. Слідуючи плану відновлення міста, розробленому герцогом Козімо I для увічнення пам'яті про рід Медічі, Вазарі мав принести в жертву й інші шедеври — зокрема знамениту фреску «Трійця» роботи Мазаччо в церкві Санта Марія Новела.
Через століття, однак, з'ясувалося, що Вазарі не зруйнував роботу Мазаччо. Він просто заклав її фальшивою стіною із цегли і вже по цій стіні додав свою власну фреску «Мадонна Розарія». Шедевр Мазаччо залишався прихованим від людських очей протягом трьохсот років, аж до 1861 року, коли стіну Вазарі акуратно прибрали.
⇡ Той, Хто шукає
У 1975 році, завершивши навчання інженерних наук у США, до своєї рідної Флоренції повернувся Мауріціо Серачіні. І майже одночасно приєднався до вивчення Залу п'ятисот, яке проводив на той час Карло Педретті (Carlo Pedretti), дослідник творчості Леонардо, сподіваючись знайти там сліди «Битви при Ангіарі» — найбільшої роботи з усіх, за які брався да Вінчі.
У тому ж 1975-му, коли Серачіні вивчав подробиці батальних сцен великої фрески Вазарі «Битва при Марчіано», на висоті 12 метрів він виявив, що невеликий зелений прапор одного із солдатів несе на собі напис із двох слів Cerca Trova, тобто «Той, хто шукає знаходить» (іноді перекладають як «Шукайте і знайдете»). Знахідка цього напису ніби пробила Серачіні: а чи не є вона ключем-вказівкою на те, що тут приховано щось дуже важливе?
Технології 1970-х років, на жаль, нічим не могли допомогти експертам-мистецтвознавцям у відповіді на подібне запитання. Тож Серачіні довелося потихеньку зайнятися іншими завданнями. З роками він зробив собі ім'я у галузі наукової експертизи та аналізу творів італійського мистецтва, включаючи картину Леонардо «Поклоніння волхвів». Принагідно, багато працюючи у США, учений брав участь у створенні центру міждисциплінарного вивчення мистецтва, архітектури та археології при UCSD, Каліфорнійському університеті Сан-Дієго ( втім, це сталося це вже 2007 року. - прим. ред. ). Лише у 2000 році Мауріціо Серачіні вдалося знову повернутися для досліджень у Зал п'ятисот, тепер уже озброївшись новими сучасними технологіями та заручившись фінансовою підтримкою британського філантропа Лоеля Гіннеса (Loel Guinness).
Промацавши стіни в інфрачервоному діапазоні і провівши лазерне сканування приміщення, команда Серачіні знайшла точні місця, де знаходилися двері та вікна залу до того, як розбудовою інтер'єрів зайнявся Вазарі. При цьому нові аналітичні результати підтвердили, що ділянка стіни, колись виділена владою Флоренції для фрески Леонардо, виявилася саме там, де знаходився прапор із написом «Шукає знаходить». Не менш обнадійливою новиною було і те, що Вазарі, як з'ясувалося, не завдавав штукатурки для нових фресок безпосередньо поверх роботи Леонардо. Як і в історії з шедевром Мазаччо, для своїх фресок Вазарі спорудив нові цегляні мури.
Ще через кілька років, у 2007-му, Мауріціо Серачіні вдалося отримати дозвіл на обстеження стін зали апаратурою GPR, тобто геофізичним радаром підземного сканування. В результаті такого високочастотного прощупування було встановлено, що одна з фальшстенів Вазарі була не проста, а з невеликим, близько 2-3 сантиметрів, повітряним зазором між нею та основною стіною з каменю — причому саме там, де серед деталей фрески було знайдено зелений прапор. девізом Trova...
На цьому чудовому відкритті пошукові роботи Серачіні знову суттєво пригальмувалися через досить активний спротив чиновників міністерства культури Італії. Але принагідно, 2005 року, виступаючи на одній з наукових конференцій, експерт звернувся за допомогою до спільноти вчених — сподіваючись спільними зусиллями відшукати неруйнівний метод аналізу, який міг би достовірно підтвердити або спростувати присутність фрески Леонардо за цегляною стіною з «Битвою при Марчі» Вазарі.
У результаті народилася ідея про застосування пристрою нейтронної активації, інакше називається аналітичною технологією вимушеної радіоактивності. За допомогою фізиків із США, Італійського агентства ядерної енергетики, а також голландських та російських університетів, Серачіні та його колеги розробили пристрої, що дозволяють завдяки нейтронному пучку ідентифікувати характерні хімікати, що застосовувалися у живописі Леонардо да Вінчі. (Вибиваючи нейтронами іони з прихованої кам'яної стіни, можна отримувати дані про індивідуальні сигнатури специфічних пігментів. Ці сигнатури вже зібрані та класифіковані раніше дослідниками робіт Леонардо, зокрема у Луврі.)
Реально застосувати цю апаратуру у справі з'явилася можливість лише до початку 2011 року, коли змінилося начальство в міністерстві культури, а у Флоренції обрали нового мера, Маттео Ренці (Matteo Renzi), також натхненого ідеєю знайти втрачений шедевр Леонардо.
На жаль, настільки значний науковий проект виявився в даному випадку марним. У березні 2011-го, після землетрусу та цунамі в Японії, що викликали катастрофу з ядерним реактором на атомній електростанції Фукусіма, всюди — включаючи і Флоренцію — виникло вкрай нервове та підозріле ставлення до будь-яких ядерних технологій чи пристроїв. Отже, від вже підготовленої до застосування апаратури нейтронної активації дослідникам довелося відмовитися.
⇡ Ми не вандали
Ну а потім сталося маленьке диво, на яке Серачіні та його команда раніше навіть не сподівалися. Наприкінці минулого року влада дала їм дозвіл просвердлити у цегляній кладці з фрескою Вазарі кілька отворів — щоб за допомогою мікрозондів спробувати визначити, чим покрита основна кам'яна стіна. І ось тепер, на березневій прес-конференції у Залі п'ятсот, дослідники розповіли, що їм вдалося виявити під час аналізу результатів зондування.
Насамперед, повністю підтверджено факт наявності тонкого повітряного прошарку між цегляною та кам'яною кладкою. Оскільки жодна інша стіна в Залі п'ятисот не має за собою подібної ніші, це вже дає вагомі підстави припускати наявність там фрески.
Мініатюрні, медичного типу зонди-ендоскопи та інші хай-тек-щупи застосовувалися для зняття доступних відеозображень та забору зразків матеріалів, виявлених за цегляною стіною. Як розповів Серачіні, були виявлені сліди пігментів, які мають такі ж характеристики, що й у матеріалів, уже відомих експертам-мистецтвознавцям із застосування виключно у роботах Леонардо.
Зокрема один із зразків чорного матеріалу, знайденого на задній стіні та проаналізованого скануючим електронним мікроскопом, виявився аналогічним до чорного пігменту, виявленого в Луврі, у коричневих відтінках картин «Мона Ліза» та «Іоан-хреститель». Має сенс також відзначити, що Леонардо писав Мону Лізу у Флоренції в той же час, коли працював над «Битвою при Ангіарі». За оцінками експертів, це унікальний пігмент, який застосовувався тільки в роботах да Вінчі, але не в інших художників.
Також виявлені на прихованій стіні лусочки червоного матеріалу були ідентифіковані як, найімовірніше, лакове покриття, що застосовувалося для захисту фарб. «Подібного роду матеріал навряд чи можна виявити на звичайній оштукатуреній стіні», — вважає команда дослідників. Крім того, зроблені ендоскопом зображення високої роздільної здатності дозволили вченим встановити, що на вихідній кам'яній стіні присутній бежевого кольору матеріал, який за фактурою «міг бути нанесений лише пензлем художника».
Коротше кажучи, як підбив підсумки дослідження Террі Гарсія (Terry Garcia), голова Національного географічного товариства США, яке виступає основним фінансовим спонсором даного проекту, «є повна переконаність, що знайдено щось дуже значне, а тому можна вважати цей день історичним».
Тепер, за словами Гарсії, справа за міністерством культури Італії — саме там доведеться вирішувати, які будуть наступні кроки дослідження і чи вивчати інші частини стіни. Поки що ніхто не може сказати нічого змістовного про поточний стан прихованої роботи Леонардо. Це покажуть подальші етапи вивчення. Але що б не залишилося від фрески Леонардо, впевнений Гарсія разом із командою, воно явно знаходиться за цією стіною.
Незважаючи на всі ці сильні заяви, частина італійських істориків мистецтва продовжує ставитись до зусиль, що вживаються Серачини, вкрай скептично. Ця сторона вважає, що фреска «Битва при Ангіарі», швидше за все, була знищена ще до того, як Джорджо Вазарі розпочав створення своїх настінних розписів.
Коли ж розпочався останній етап роботи над пошуковим проектом, що включав свердління отворів, від підтримки дослідження відмовилися навіть кілька з тих мистецтвознавців, які насамперед погоджувалися з гіпотезою про фальшстену, що сховала скарб. А організація «Наша Італія» (Italia Nostra), яка веде в країні загальнонаціональна структура із забезпечення безпеки природи та мистецтва, спеціально звернулася до флорентійської влади з проханням зупинити проект. Тому що, по-перше, це створює ризики завдати шкоди самій цінній фресці Вазарі, а по-друге, на думку Italia Nostra, взагалі вкрай малоймовірно знайти за нею справжнього Леонардо.
Прихильники продовження робіт категорично не згодні з такою критикою. Всі ті отвори, що були виготовлені в стіні, підкреслюють вони, розташовані або в вже відреставрованих раніше місцях, або в тріщинах — так що справжній Вазарі при цьому взагалі не торкнувся.
Мер Флоренції Маттео Ренці впевнений, що роботу над проектом необхідно продовжувати, щоб встановити загальний стан роботи Леонардо, яка, як вважає і він, напевно, знаходиться за стіною. Мер вже запросив в уряду Італії дозвіл на проведення додаткових свердлінь цегли в ще півтора десятках місць, де фрески Вазарі на стіні немає.
Мер Флоренції Маттео Ренці (у центрі)
«Нам треба знати, як багато там лишилося від картини. Ми ж не якісь божевільні вандали, що знищують мистецтво. Ми є цікавими людьми, які не бояться вирішувати одну з найбільших загадок в історії мистецтва», — пояснює свою позицію Ренці.
Загалом, впевнений мер, сучасні технології цілком повинні дозволити публіці насолоджуватися як твором Леонардо, так і фрескою Вазарі. «Але якби мені довелося вибирати, — зізнався Ренці, — то я б таки вважав за краще Леонардо…»
