Ре мінор паралельна тональність. Тональність: визначення, паралельні, однойменні та енгармонічно рівні тональності. Стійкі та нестійкі звуки ладу

МІ мінор -мінорний лад, у якому тонікою є звук "МІ" (лад, паралельний СІЛЬ мажору, з одним диезом у ключі).

Звуки, з яких складається МІ мінор:

• МІ, ФА-дієз, СІЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО, РЕ, МІ.

Ключовий знак у тональності МІ мінор:

• ФА-діез записується на п'ятій лінії нотного стану.

Гама МІ мінор та її щаблі вгору:

• МІ – I, ФА-дієз – II, СІЛЬ – III, ЛЯ – IV, СІ – V, ДО – VI, РЕ –VII, МІ – I.

Гама МІ мінор та її щаблі вниз:

• МІ -I, РЕ -VII, ДО - VI, СІ - V, ЛЯ - IV, СІЛЬ - III, ФА-дієз - II, МІ - I.

Тонічне тризвучтя у МІ мінорі:

• МІ -I, СІЛЬ - III, СІ - V.

25. Тональність РЕ мінор

РЕ мінор -мінорний лад, в якому тонікою є звук "РЕ" (лад, паралельний ФА мажору, з одним бемолем у ключі).

Звуки, з яких складається РЕ мінор:

• РЕ, МІ, ФА, СІЛЬ, ЛЯ, СІ-бемоль, ДО, РЕ.

Ключовий знак у тональності РЕ мінор:

• СІ-бемоль записується на третій лінії нотного стану.

Гама РЕ мінор та її щаблі вгору:

• РЕ – I, МІ – II, ФА – III, СІЛЬ – IV, ЛЯ – V, СІ-бемоль – VI, ДО –VII, РЕ – I.

Гама РЕ мінор та її щаблі вниз:

• РЕ-I, ДО-VII, СІ-бемоль – VI, ЛЯ – V, СІЛЬ – IV, ФА – III, МИ – II, РЕ – I.

Тонічне тризвучтя в РЕ мінорі:

• РЕ-I, ФА – III, ЛЯ – V.

26. Розмір 3/4

Розмір 3/4 -це тридольний такт, у якому кожна частка триває чверть. За кожною сильною часткою йдуть дві слабкі.

Схема диригування на 3/4: вниз – убік – вгору.

27. Розмір 3/8

Розмір 3/8 -це тридольний такт, у якому кожна частка триває одну восьму. За кожною сильною часткою йдуть дві слабкі.

Схема диригування на 3/8: вниз – убік – вгору.

28. Затакт

Затакт -це неповний такт, із якого починається мелодія. Мелодії, у яких є затакт, завжди починаються зі слабкої частки такту.

Затакти – чверть, восьма, дві восьмі.

29. Тональність РЕ мажор

РЕ мажор- мажорний лад, у якому тонікою є звук РЕ (лад із двома дієзами у ключі).

Звуки, з яких складається РЕ мажор: РЕ, МІ, ФА-дієз, СІЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО-дієз, РЕ.

Ключові знаки у тональності РЕ мажор:

• ФА-дієз, ДО-дієз.

Гама РЕ мажор та її щаблі:

• РЕ -I, МИ - II, ФА-дієз - III, СІЛЬ - IV, ЛЯ - V, СІ-VI, ДО-дієз - VII, (РЕ) - I.

Тонічне тризвучтя в РЕ мажорі:

• РЕ-I, ФА-дієз – III, ЛЯ – V.

Вступні звуки в РЕ мажорі:

• ДО-дієз – VII, МІ – II.

30. Ліга

Якщо ліга (дуга) стоїть над або під двома сусідніми нотами однакової висоти, то вона зв'язує ці ноти в один звук, що безперервно тягнеться, збільшуючи його тривалість.

Якщо ж ліга стоїть над нотами різної висоти, то вона означає необхідність зв'язкового, або плавного, їх виконання, що називається легато.

31. Чверть із точкою у дводольному розмірі

Крапка біля ноти підвищує її тривалість наполовину.

32. Фермата

Фермата -це знак, який показує, що цей звук треба витримати дещо довше, ніж написано. Фермати знак позначається як ліга над або під точкою.

33. Інтервали

Інтерваломназивається поєднання двох звуків.

Якщо звуки інтервалу беруться окремо (один за одним), то інтервал називається мелодійним. Якщо звуки інтервалу беруться одночасно, то інтервал називається гармонійним. Основних назв інтервалів – вісім. Кожен інтервал містить у собі певну кількість ступенів.

Назви інтервалів:

Мелодичні інтервали від звуку догори:

• ДО-ДО (прима), ДО-РЕ (секунда), ДО-МИ (терція), ДО-ФА (кварта), ДО-СІЛЬ (квінта), ДО-ЛЯ (секста), ДО-СІ (септима), ДО -ДО (Октава).

Мелодичні інтервали від звуку до вниз:

• ДО-ДО (прима), ДО-СІ (секунда), ДО-ЛЯ (терція), ДО-СІЛЬ (кварта), ДО-ФА (квінта), ДО-МІ (секста), ДО-РЕ (септима), ДО -ДО (Октава).

Гармонічні інтервали від звуку ДО ті самі, лише їхні ноти звучать одночасно.

34. Головні ступені ладу та їх назви

Головні ступені ладу - перший ступінь (тоніка), п'ятий ступінь (домінанта) та четвертий ступінь (субдомінанта).

Головні щаблі в тональності ДО мажор:

• тоніка - ДО(I), домінанта - СІЛЬ(V), субдомінанта - ФА(IV).

Головні щаблі в тональності ЛЯ мінор:

• тоніка - ЛЯ(I), домінанта - МИ(V), субдомінанта - РЕ(IV).

35. Стійкі та нестійкі звуки ладу

Стійкі(опорні) звуки- I, III та V ступені.

Нестійкі звуки- VII, II, IV та VI ступені.

Стійкі звуки в ДО мажорі:

• ДО-МІ-СІЛЬ.

Найбільш стійкий звук у ДО мажорі:

Нестійкі звуки в ДО мажорі:

• СІ-РЕ-ФА-ЛЯ.

Оточення стійких звуків нестійкими звуками в ДО мажорі:

• СІ-ДО-РЕ, РЕ-МІ-ФА, ФА-СОЛЬ-ЛЯ.

Висхідне тяжіння VII ступеня на півтону вгору:

• СІ-ДО.

Низхідне тяжіння IV і VI ступенів:

• ФА-МІ, ЛЯ-СІЛЬ.

Подвійне тяжіння II ступеня:

• РЕ-ДО, РЕ-МИ.

36. Розмір 4/4

Розмір 4/4- Це чотиридольний такт, у якому кожна частка триває чверть. Складається із двох простих тактів по 2/4.

Позначення розміру 4/4:

• 4/4 чи З.

Сильні та слабкі частки в такті на 4/4:

• перша – сильна;
• друга - слабка;
• третя – відносно сильна;
• четверта – слабка.

Схема диригування на 4/4:

• вниз – до себе – убік – вгору.

37. Три види мінорного ладу

Мінорний лад буває трьох видів: натуральний, гармонійний, мелодійний.

Натуральний мінор- мінор, у якому щаблі не змінені.

Гармонічний мінор- мінор з підвищеним VII ступенем.

Мелодичний мінор- мінор з підвищеними VI та VII ступенями (у висхідному порядку). У низхідному порядку гамма мелодійного мінору виконується як натуральна.

Гамма ЛЯ мінор натуральна:

• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МИ - ФА - СІЛЬ - ЛЯ.

Гамма ЛЯ мінор гармонічна:

• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МИ - ФА - СІЛЬ-ДІЄЗ - ЛЯ.

Гамма ЛЯ мінор мелодійна:

• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МИ - ФА-дієз - СОЛЬ-дієз - ЛЯ.

38. Тональність СІ мінор

СІ мінор -мінорний лад, в якому тонікою є звук "СІ" (лад, паралельний РЕ мажору, з двома дієзами в ключі).

Звуки, з яких складається СІ мінор: СІ, ДО-дієз, РЕ, МІ, ФА-дієз, СІЛЬ, ЛЯ, СІ.

Ключові знаки у тональності СІ мінор:

• ФА-діез записується на п'ятій лінії нотного стану;
• ДО-діез, записується між третьою та четвертою лініями.

Гама СІ мінор натуральна:

• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СІЛЬ – VI, ЛЯ –VII, СІ – I.

Гама СІ мінор гармонічна:

• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СІЛЬ – VI, ЛЯ-дієз –VII, СІ – I.

Гамма СІ мінор мелодійна:

• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СІЛЬ-дієз – VI, ЛЯ-дієз –VII, СІ – I.

Тонічне тризвучтя в СІ мінорі:

• СІ-I, РЕ – III, ФА-дієз – V.

Нестійкі звуки з роздільною здатністю в гармонійному СІ мінорі:

• ЛЯ-дієз – у СІ, ДО-дієз – у СІ, ДО-дієз – у РЕ, МИ – у РЕ, СІЛЬ – у ФА-дієз.

39. Велика та мала секунди

Секунда- це інтервал, який містить два ступені. Секунда називається великийякщо вона складає цілий тон. Секунда називається малоїякщо вона становить півтону. Велика секунда позначається б.2, мінімальна секунда позначається м.2.

Наприклад:

• Велика секунда від звуку ДО нагору - ДО-РЕ. Мала секунда від звуку ДО нагору - ДО-РЕ-бемоль.
• Велика секунда від звуку ДО вниз – ДО-СІ-бемоль. Мінімальна секунда від звуку ДО вниз - ДО-СІ.

Минулий випуск був присвячений розгляду таких музичних понять як лад та тональність. Сьогодні ми продовжимо вивчення цієї великої теми і поговоритимемо про те, що таке паралельні тональності, але спочатку дуже коротко повторимо попередній матеріал.

Основи ладу та тональності в музиці

Лад– це особливо відібрана група (гама) звуків, у якій є основні – стійкі щаблі та є нестійкі, які підкоряються стійким. Ще лад має характер, тому є різновиди ладів – наприклад, мажор та мінор.

Тональність– це висотне становище ладу, адже мажорну чи мінорну гаму можна побудувати, заспівати чи зіграти абсолютно від будь-якого звуку. Цей звук називатиметься тонікою, і він є найголовнішим звуком тональності, найстійкішою і, відповідно, першим ступенем ладу.

Тональності мають назви , За якими ми розуміємо, який лад і на якій висоті розташований. Приклади назв тональностей: ДО-МАЖОР, РЕ-МАЖОР, МИ-МАЖОР або ДО-МІНОР, РЕ-МІНОР, МІ-МІНОР. Тобто назва тональності несе інформацію про дві важливі речі - По-перше, про те, яка у тональності тоніка (або головний звук), і, по-друге, яке у тональності ладовий спосіб (який характер - мажорна вона або мінорна).

Нарешті, тональності різняться між собою ще й, тобто наявністю будь-яких дієз або бемолей. Ці відмінності є через те, що мажорні та мінорні гами мають особливу будову за тонами та напівтонами (докладніше читайте у попередній статті, тобто). Отже, щоб мажор був мажором, а мінор був дійсно мінором, іноді в гаму доводиться додавати певну кількість змінених ступенів (діезами або бемолями).

Наприклад, у тональності РЕ МАЖОР всього два знаки - два дієзи (фа-дієз і до-дієз), а в тональності ЛЯ МАЖОР вже три дієзи (фа, до і сіль). Або в тональності РЕ МІНОР – один бемоль (сі-бемоль), а у ФА МІНОРІ – цілих чотири бемолі (сі, мі, ля і ре).

А тепер поставимо питання? Невже всі тональності зовсім різні і немає ніяких гам, схожих один на одного? І невже між мажором та мінором величезна непереборна прірва? Виявляється, ні, є у них зв'язки та схожості, про це далі.

Паралельні тональності

Що означають слова «паралельний» чи «паралельність»? Ось є такі добре знайомі вам вирази, як «паралельні прямі» чи «паралельний світ». Паралельний - це такий, що існує одночасно з чимось і схожий на щось. А ще слово «паралельний» дуже схоже на слово «пара», тобто паралельними один одному завжди є два предмети, дві речі чи ще якась пара.

Паралельні прямі - це дві прямі, які знаходяться в одній і тій же площині, схожі один на одного як дві краплі води і не перетинаються (вони споріднені, але не перетинаються - чи не драматизм?). Пам'ятайте, у геометрії паралельні прямі позначають двома штрихами (// ось так), у музиці теж таке позначення буде прийнятним.

Так, паралельні тональності – це дві схожі один на одного тональності. Між ними досить багато спільного, але є й суттєві відмінності. Що спільного?Загальні вони абсолютно всі звуки. Якщо звуки всі збігаються, значить, однаковими повинні бути і всі знаки – дієзи та бемолі. Так і є: паралельні тональності мають однакові знаки.

Наприклад, візьмемо дві тональності ДО МАЖОР і ЛЯ МІНОР – і там, і там немає знаків, всі звуки збігаються, отже, ці тональності є паралельними.

Ще приклад. Тональність МІ-БЕМОЛЬ МАЖОР із трьома бемолями (сі, мі, ля) та тональність ДО МІНОР теж із такими ж трьома бемолями. Знову бачимо паралельні тональності.

Що тоді різного між цими тональностями? А ви самі уважно подивіться на назви (ДО МАЖОР // ЛЯ МІНОР). Що думаєте? Бачите, адже одна мажорна тональність, а друга мінорна. У прикладі з другою парою (МІ-БЕМОЛЬ МАЖОР // ДО МІНОР) теж саме: одна мажорна, інша мінорна. Це означає, що паралельні тональності мають протилежний ладовий спосіб, протилежний лад. Одна тональність завжди буде мажорною, а друга – мінорною. Ось так: протилежності притягуються!

А що ще різного? Гамма ДО МАЖОР починається з ноти ДО, тобто нота ДО у ній є тонікою. Гамма ЛЯ МІНОР починається, як ви розумієте, з ноти ЛЯ, яка є тонікою у цій тональності. Тобто, що ж виходить? Звуки у цих тональностях абсолютно однакові, але різні у них верховні головнокомандувачі, різні тоніки. Ось вам друга відмінність.

Давайте зробимо невеликі висновки. Отже, паралельні тональності – це дві тональності, які співпадають звуки гами, збігаються знаки (дієзи чи бемолі), але різняться тоніки і протилежний лад (одна мажорна, інша – мінорна).

Ще приклади паралельних тональностей:

• РЕ МАЖОР // СІ МІНОР (і там, і там два дієзи - фа і до);
• ЛЯ МАЖОР // ФА-ДІЄЗ МІНОР (по три дієзи в кожній із тональностей);
• ФА МАЖОР // РЕ МІНОР (один загальний бемоль - сі-бемоль);
• СІ-БЕМОЛЬ МАЖОР // СІЛЬ МІНОР (два бемолі і там, і тут – сі і мі).

Як знайти паралельну тональність?

Якщо ви хочете знати, як визначити паралельну тональність, то з'ясуємо відповідь на це питання досвідченим шляхом. Потім ми з вами сформулюємо правило.

Ось уявіть: ДО МАЖОР та ЛЯ-МІНОР – це паралельні тональності. А тепер скажіть: на якому щаблі ДО МАЖОРА знаходиться «вхід у паралельний світ»? Або, інакше кажучи, який ступінь ДО МАЖОРУ є тонікою паралельного мінору?

Тепер надійдемо «шиворот-навиворіт». Як із похмурого ЛЯ МІНОРУ вибратися в паралельний сонячний та радісний ДО МАЖОР? Де «портал» для переходу в паралельний світ цього разу? Інакше кажучи, який ступінь мінору є тонікою паралельного мажору?

Відповіді прості. У першому випадку: тонікою паралельного мінору є шоста сходинка. У другому випадку: тонікою паралельного мажору можна вважати третій ступінь. До речі, до шостого ступеня мажору зовсім необов'язково добиратися довго (тобто відраховувати шість щаблів від першого), достатньо спуститися на три щаблі вниз від тоніки і ми так само потрапимо на цей шостий ступінь.

Давайте тепер сформулюємо ПРАВИЛО(Але ще не остаточне). Отже, щоб знайти тоніку паралельного мінору, достатньо спуститися на три ступені вниз від першого ступеня вихідної тональності мажорної. Щоб знайти тонику паралельного мажору, навпаки, потрібно піднятися на три щаблі.

Перевірте це правило на інших прикладах. Не забувайте, що у них є знаки. І коли ми піднімаємося або спускаємося сходами, ці знаки ми повинні промовляти, тобто враховувати.

Наприклад, знайдемо паралельний мінор для тональності СІЛЬ МАЖОР. Ця тональність містить один діез (фа-діез), отже, у паралельній буде також один діез. Спускаємося на три щаблі вниз від СІЛЬ: СІЛЬ, ФА-ДІЄЗ, МІ. СТОП! МІ – це якраз та нота, яка нам потрібна; це шоста сходинка і це вхід у паралельний мінор! Отже, тональність, паралельна СІЛЬ МАЖОРУ, буде МІ МІНОР.

Ще приклад. Знайдемо паралельну тональність для ФА-МІНОР. У цій тональності чотири бемолі (сі, мі, ля і ре-бемол). Піднімаємося на три щаблі вгору, щоб відкрити дверцята в паралельний мажор. Крокуємо: ФА, СІЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ. СТОП! ЛЯ-БЕМОЛЬ - ось він потрібний звук, ось він заповітний ключ! ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР – ось тональність, яка є паралельною по відношенню до ФА МІНОР.

Як визначити паралельну тональність ще швидше?

Як можна знайти паралельний мажор чи мінор ще простіше? І особливо якщо ми не знаємо, які знаки взагалі в даній тональності є? А давайте знову з'ясуємо це на прикладах!

Ось що ми виявили такі паралельності: СІЛЬ МАЖОР // МІ МІНОР і ФА МІНОР // ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР. А тепер подивимося, яка відстань між тоніками паралельних тональностей. Відстань у музиці вимірюється і якщо ви добре розібралися в темі, то легко зрозумійте, що цікавий для нас інтервал - це мала терція.

Між звуками СІЛЬ та МІ (вниз) – мала терція, тому що сходинки ми проходимо три штуки, а тонів – півтори. Між ФА та ЛЯ-БЕМОЛЕМ (вгору) теж мала терція. І між тоніками інших паралельних гам також буде інтервал малої терції.

Виходить таке ПРАВИЛО(спрощене та остаточне): щоб знайти паралельну тональність, потрібно від тоніки відкласти малу терцію - вгору, якщо ми шукаємо паралельний мажор, або вниз, якщо шукаємо паралельний мінор.

Потренуємось (можна пропустити, якщо все зрозуміло)

Завдання:знайти паралельні тональності для ДО-ДІЄЗ МІНОРУ, СІ-БЕМОЛЬ МІНОРУ, СІ МАЖОРУ, ФА-ДІЄЗ МАЖОРУ.

Рішення:Необхідно будувати малі терції. Отже, мала терція від ДО-ДІЄЗу вгору – ДО-ДІЄЗ та МІ, отже, МІ МАЖОР і буде паралельною тональністю. Від СІ-БЕМОЛЯ теж будує малу терцію нагору, тому що ми шукаємо паралельний мажор, отримуємо – РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР.

Щоб знайти паралельний мінор, терцію відкладаємо вниз. Так, мала терція від СІ дає нам СОЛЬ-ДІЄЗ МІНОР, паралельний СІ МАЖОРУ. Від ФА-ДІЄЗУ мала терція вниз дає звук РЕ-ДІЄЗ і, відповідно, лад РЕ-ДІЄЗ МІНОР.

Відповіді:ДО-ДІЄЗ МІНОР // МІ МАЖОР; СІ-БЕМОЛЬ МІНОР // РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР; СІ МАЖОР // СОЛЬ-ДІЄЗ МІНОР; ФА-ДІЄЗ МАЖОР // РЕ-ДІЄЗ МІНОР.

А чи багато взагалі пар таких тональностей?

Загалом у музиці застосовується три десятки тональностей, половина з них (15) мажорні, а друга половина (ще 15) – мінорні, і, знаєте, жодна тональність не самотня, у кожної є пара. Тобто виходить, що всього є 15 пар тональностей, які мають однакові знаки. Погодьтеся, 15 пар запам'ятати простіше, ніж 30 окремих гам?

Далі - ще крутіше! З 15 пар сім пар дієзних (від 1 до 7 дієзів), сім пар бемольних (від 1 до 7 бемолей), одна пара як біла ворона без знаків. Здається, ви легко можете самі назвати ці дві чистенькі тональності без знаків. Чи не до МАЖОР це з ЛЯ МІНОР?

Тобто вам тепер потрібно запам'ятати вже не 30 страшних тональностей із загадковими знаками, і навіть не 15 трохи менших лякаючих пар, а лише чарівний код «1+7+7». Всі ці тональності ми зараз помістимо до таблиці для наочності. У цій таблиці тональностей одразу стане видно, хто кому паралельний, скільки у кого знаків та яких.

Таблиця паралельних тональностей зі своїми знаками

Цю ж табличку ви можете завантажити у більш зручному для користування вигляді як шпаргалку у форматі pdf для друку –

На цьому поки що все. У наступних випусках ви дізнаєтеся, що таке однойменні тональності, а також про те, як швидко і назавжди запам'ятати знаки в тональностях, і про те, який метод найшвидшого визначення знаків, якщо ви їх забули.

Ну а тепер пропонуємо вам подивитися мальований анімаційний фільм із дивовижною музикою Моцарта. Якось Моцарт визирнув у вікно і побачив, що вулицею проходить військовий полк. Справжнісінький військовий полк у блискучому обмундируванні, з флейтами та турецькими барабанами. Краса і велич цього видовища так приголомшили Моцарта, що він у той же день склав свій знаменитий «Турецький марш» (фінал фортепіанної сонати №11) — твір, відомий у всьому світі.

В. А. Моцарт «Турецький марш»

З'ясуймо сьогодні, що таке тональність. Нетерплячим читачам говорю відразу: тональність– це закріплення становища музичного ладу за певними висотою звучання музичними тонами, прив'язка до конкретному ділянці музичного звукоряду. Далі ж не полінуйтеся розібратися ґрунтовно.

Слово « тональність» Ви, напевно, вже чули, правда? На незручну тональність іноді скаржаться співаки, просячи підняти чи опустити висоту пісні. Ну, хтось, можливо, чув це слово від водіїв авто, які тональністю називають звук працюючого двигуна. Скажімо, набираємо швидкість, і відразу відчуваємо, що шум двигуна стає пронизливішим – змінює свою тональність. Нарешті, назву те, з чим точно кожен з вас стикався - це розмова на підвищених тонах (людина просто стала кричати змінив «тональність» своєї мови і ефект відразу всі відчули).

Тепер повернемось із вами до нашого визначення. Отже, тональністю ми називаємо висотне становище музичного ладу . Про те, що таке лади і їх пристрій, докладно написано у статті . Нагадаю, що найпоширеніші в музиці лади – це мажор і мінор, складаються вони з семи ступенів, головним з яких є перша (так звана тоніка).

Тоніка і лад – два найважливіші виміри тональності

Що таке тональність, уявлення ви отримали, тепер перейдемо до компонентів тональності. Для будь-якої тональності вирішальне значення мають дві властивості – її тоніка та її порядок. Рекомендую запам'ятати таке положення:

Це правило можна співвіднести, наприклад, з назвою тональностей, які постають у такому вигляді: фа мажор, ля-бемоль мажор, сі мінор, до-діез мінор і т.п. Тобто назва тональності відображає, що якийсь із звуків став центром, тонікою (першим щаблем) одного з ладів (мажору чи мінору).

Ключові знаки у тональностях

Вибір тієї чи іншої тональності для запису музичного твору визначає, які символи будуть виставлені при ключі. Поява ключових знаків - дієзів і бемолей - пов'язана з тим, що на основі заданої тоніки виростає лад, який регулює відстань між ступенями (відстань у півтонах і тонах) і який змушує одні щаблі знижуватися, інші, навпаки, підвищуватися.

Для порівняння пропоную вам 7 мажорних та 7 мінорних тональностей, як тонік яких взято основні щаблі (по білих клавішах). Порівняйте, наприклад, тональності до мажор і до мінорскільки знаків у ре мажоріі які ключові знаки в ре мінореі т.д.

Отже, ви бачите, що ключові знаки в ля мажорі- Це три дієзи (фа, до і сіль), а в ля мінорезнаків немає; ми мажор– тональність з чотирма дієзами (фа, до, сіль та ре), а в ми мінорелише один діез при ключі. Все це тому, що в мінорі в порівнянні з мажором низькі третій, шостий і сьомий щаблі - свого роду індикатори ладу.

Щоб пам'ятати якісь ключові знаки в тональностях і ніколи не плутатися в них, потрібно освоїти пару простих принципів. Докладніше про це у статті. Прочитаєте її і дізнаєтеся, наприклад, про те, що дієзи і бемолі при ключі записуються не абияк, а в певному, легко запам'ятовуваному порядку, і ще про те, що цей самий порядок допомагає миттєво зорієнтуватися у всьому різноманітті тональностей ...

Паралельні та однойменні тональності

Настав час дізнатися, що таке паралельні і що таке однойменні тональності. З однойменними тональностями ми вже зіткнулися, коли порівнювали мажорні і мінорні тональності.

Одноіменні тональності- Це тональності, в яких одна і та ж тоніка, але різний лад. Наприклад, сі мажор і сі мінор, сіль мажор та сіль мінор тощо.

Паралельні тональності– це тональності, у яких одні й самі ключові знаки, але різні тоніки. Такі ми також бачили: наприклад, тональність до мажорбез знаків та ля мінортеж, або, сіль мажорз одним дієзом та ми мінортеж з одним дієзом, в фа мажоріодин бемоль (сі) та в ре міноретакож один знак – сі-бемоль.

Однойменні та паралельні тональності завжди існують у парі «мажор-мінор». Для будь-якої тональності можна назвати однойменний і паралельний мажор або мінор. З однойменними все зрозуміло, а от із паралельними зараз розберемося.

Як знайти паралельну тональність?

Тоніка паралельного мінору знаходиться на шостому ступені мажорного ладу, а тоніка однойменного мажору – на третьому ступені мінора. Наприклад, шукаємо паралельну тональність для ми мажору: шостий ступінь ми мажорі– нота до-дієзотже, тональність, паралельна ми мажору - до-дієз мінор.Ще приклад: шукаємо паралель для фа мінора– відраховуємо три ступені та отримуємо паралельний ля-бемоль мажор.

Є й інший спосіб визначити паралельну тональність. Діє правило: тоніка паралельної тональності знаходиться на малу терцію вниз (якщо шукаємо паралельний мінор), або на малу терцію вгору (якщо шукаємо паралельний мажор).Що таке терція, як її будувати та інші питання, пов'язані з інтервалами, знаються на статті .

Підіб'ємо підсумок

У статті розбиралися питання: що таке тональність, що таке паралельні та однойменні тональності, яку роль відіграють тоніка та лад, і як з'являються ключові знаки у тональностях.

Насамкінець – ще одні цікавий факт. Існує один музично-психологічний феномен – так званий кольоровий слух. Що таке кольоровий слух? Це форма абсолютного слуху, коли людина асоціює кожну тональність із будь-яким кольором. Кольоровим слухом мали композитори Н.А. Римський-Корсаков та О.М. Скрябін. Можливо і ви виявите в собі цю дивовижну здатність.

Бажаю успіхів у подальшому вивченні музики. Залишайте свої питання у коментарях. Зараз пропоную трохи відпочити та подивитися відео з фільму «Переписуючи Бетховена» з геніальною музикою 9-ї симфонії композитора, тональність якої, до речі, вже знайома вам ре мінор.

«Переписуючи Бетховена» – Симфонія №9 (приголомшлива музика)

Сьогодні я розповім як ставити акорд Em (Мі-мінор) у п'яти позиціяхна гітарі. Кожна позиція акорду Em (Мі-мінор) відрізняється зручністю, а також звучанням самого акорду. Наприклад: у першій та четвертій позиціях брати акорд Em (Мі-мінор) набагато зручніше, ніж у третій та п'ятій.

У будь-якому випадку, якщо ви хочете знати і вміти грати не тільки акорд Em (Мі-мінор), але і всі мажорні та мінорні акорди, а також грати цих акордів на гітарі, то раджу познайомитися з .

Будова акорду Em (Мі-мінор) на гітарі

Якщо подивитися з погляду теорії музики, то акорд Em (Мі-мінор) складається з мінорного Мі, Сіль, Сі.

• Тоніка або прима - E (Мі)
• Мала терція - G (Сіль)
• Чиста квінта - B(H) (Сі)

Пояснення до аплікатури

1. Вказівний палець.
2. Середній палець.
3. Безіменний палець.
4. Мізинець.

Аплікатури акорду Em (Мі-мінор) у п'яти позиціях на гітарі

першоюпозиції:

Акорд: Em:1

• 6, 3, 2 та 1 струни відкриті.
• Затискаємо 5 струну середнім пальцем на 2 ладу.
• Затискаємо 4 струни безіменним пальцем на 2 лади.

Аплікація акорду Em (Мі-мінор) другийпозиції:

Акорд: Em:2

• 6 струна не звучить.
• Затискаємо 5 і 4 струни вказівним пальцем на 2 ладу прийомом баре.
• Затискаємо 3 струни безіменним пальцем на 4 ладу.
• Затискаємо 2 струни мізинцем на 5 ладу.
• Затискаємо 1 струну середнім пальцем на 3 ладу.

Аплікація акорду Em (Мі-мінор) в третійпозиції:

Акорд: Em:3

• 6 струна не звучить.
• Затискаємо 5 струну мізинцем на 7 ладу.
• Затискаємо 4 струни середнім пальцем на 5 ладу.
• Затискаємо 3 струну вказівним пальцем 4 ладу.
• Затискаємо 2 струни безіменним пальцем на 5 ладу.

Аплікація акорду Em (Мі-мінор) в четвертоїпозиції:

Акорд: Em:4

• 6 струна не звучить.
• Затискаємо 5, 4, 3, 2 та 1 вказівним пальцем на 7 ладу прийомом баре.
• Затискаємо 4 струни безіменним пальцем на 9 ладу.
• Затискаємо 3 струни мізинцем на 9 ладу.
• Затискаємо 2 струни середнім пальцем на 8 ладу.

Аплікація акорду Em (Мі-мінор) п'ятийпозиції:

Акорд: Em:5

• Затискаємо 6 струну безіменним пальцем на 12 ладу.
• Затискаємо 5 струни середнім пальцем на 10 ладу.
• Затискаємо 4 та 3 струни вказівним пальцем на 9 ладу.
• Затискаємо 2 та 1 струни мізинцем на 12 ладу.

Мінорний лад має три основні різновиди, це: натуральний мінор, гармонійний мінор та мелодійний мінор.

Про особливості кожного з названих ладів і про те, як їх отримати, ми сьогодні говоритимемо.

Натуральний мінор – простий та строгий

Натуральний мінор є гамою, побудованою за формулою «тон – півтон – 2 тони – півтон – 2 тони». Це звичайна схема будови мінорної гами, і для того, щоб її швидко отримати, достатньо лише знати ключові знаки в потрібній тональності. Будь-яких змінених ступенів у цьому виді мінору немає, відповідно в ньому не може бути і жодних випадкових знаків альтерації.

Гамма натурального мінору звучить просто, сумно та трохи суворо. Саме тому натуральний мінор так часто зустрічається у народній та середньовічній церковній музиці.

Приклад мелодії в такому порядку: «Я на камінчику сиджу» – відома народна російська пісня, у наведеному нижче запису її тональність – натуральний мінор.

Гармонічний мінор – серце Сходу

У гармонійному мінорі порівняно з натуральним виглядом ладу підвищено сьому щабель. Якщо в натуральному мінорі сьомий ступінь був «чистою», «білою» нотою, то він підвищується за допомогою дієзу, якщо він був бемолем, то за допомогою бекара, ну а якщо ж, це був діез, то подальше підвищення ступеня можливе за допомогою дубля. -Дієза. Таким чином, цей різновид ладу завжди можна розпізнати за появою одного випадкового.

Наприклад, у тому ж ля мінорі сьомий ступінь – звук сіль, у гармонійному вигляді буде не просто сіль, а сіль-дієз. Ще приклад: до мінор - тональність з трьома бемолями при ключі (сі, мі і ля бемолі), на сьому сходинку припадає нота сі-бемоль, її ми підвищуємо бекаром (сі-бекар).

Через підвищення сьомого ступеня (VII#) в гармонійному мінорі змінюється структура звукоряду. Відстань між шостою і сьомою ступенями стає цілих півтора тони. Таке співвідношення викликає появу нових , яких раніше. До таких інтервалів можна віднести, наприклад, збільшену секунду (між VI та VII#) або збільшену квінту (між III та VII#).

Гама гармонійного мінору звучить напружено, має характерний арабсько-східний колорит. Однак, не дивлячись на це, саме гармонійний мінор є найвживанішим із трьох видів мінору в європейській музиці – класичній, народній чи естрадно-популярній. Свою назву «гармонічний» він отримав за те, що дуже добре проявляє себе в акордах, тобто гармонії.

Приклад мелодії у такому ладі – російська народна «Пісня бобиля»(Тональність ля мінор, вид - гармонійний, про що нам говорить випадковий сіль-дієз).

Композитор може використовувати в тому самому творі різні види мінору, наприклад, чергувати натуральний мінор з гармонічним, як це робить Моцарт у головній темі своєї знаменитої Симфонії №40:

Мелодичний мінор – емоційний та чуттєвий

Гама мелодійного мінору різна, коли по ній рухаються вгору або вниз. Якщо йдуть вгору, то в ній підвищують одразу два ступені – шосту (VI#) та сьому (VII#). Якщо грають чи співають униз, то ці зміни скасовують, і звучить звичайний натуральний мінор.

Наприклад, гамма ля мінора в мелодійному висхідному русі буде звукоряд наступних нот: ля, сі, до, ре, мі, фа-дієз (VI #), сіль-дієз (VII #), ля. При русі вниз ці дієзи зникнуть, звернувшись у сіль-бекар і фа-бекар.

Або гамма до мінор в мелодійному висхідному русі - це: до, ре, мі-бемоль (при ключі), фа, сіль, ля-бекар (VI #), сі-бекар (VII #), до. Підвищені бекарами ноти знову перетворяться на си-бемоль і ля-бемоль під час руху вниз.

За назвою цього виду мінора ясно, що він призначений для використання його у гарних мелодіях. Так як мелодійний мінор звучить різноманітно (неоднаково вгору і вниз), він здатний відображати при появі найтонші настрої і переживання.

При сходженні гами останні її чотири звуки (наприклад, у ля мінорі – ми, фа-дієз, сіль-дієз, ля) збігаються зі звукорядом (Ля мажору в нашому випадку). Отже, можуть передавати світлі відтінки, мотиви надії, теплі почуття. Рух у зворотний бік за звуками натуральної гами вбирає в себе і строгість натурального мінору, і, можливо, якусь приреченість, а може і міцність, впевненість звучання.

Своєю красою та гнучкістю, своїми широкими можливостями у передачі почуттів мелодійний мінор дуже сподобався композиторам, напевно, тому його так часто можна зустріти у знаменитих романсах та піснях. Як приклад нагадаємо вам пісню «Підмосковні вечори» (музика В. Соловйова-Сєдого, вірші М. Матусовського), де мелодійний мінор з підвищеними сходами звучить у той момент, коли співак розповідає про свої ліричні почуття (Якби знали ви, як мені дорогі ...):

Повторимо ще раз

Отже, є 3 види мінору: перший – натуральний, другий – гармонійний та третій – мелодійний:

1. Натуральний мінор можна отримати, якщо побудувати гаму за формулою «тон-напівтон-тон-тон-напівтон-тон-тон»;
2. У гармонійному мінорі підвищено сьомий ступінь (VII#);
3. У мелодійному мінорі під час руху вгору підвищені шоста і сьома щаблі (VI# і VII#), а при зворотному русі грає натуральний мінор.

Щоб відпрацювати цю тему та запам'ятати, як мінорна гама звучить у різних видах, дуже рекомендуємо переглянути це відео Ганни Наумової (співайте разом з нею):

Вправи для тренування

Для закріплення теми давайте виконаємо кілька вправ. Завдання таке: написати, проговорити або програти на фортепіано звукоряди 3 видів мінорних гам мінор і сіль мінор.

ПОКАЗАТИ ВІДПОВІДІ:

Гамма мінор - дієзна, в ній один фа-дієз (паралельна тональність Сіль мажор). У натуральному мінорі немає жодних знаків, крім ключових. У гармонійному мінорі підвищується сьомий ступінь - це буде звук ре-діез. У мелодійному мі мінорі у висхідному русі підвищуються шоста і сьома щаблі – звуки до-діез і ре-діез, у низхідному русі ці підвищення скасовуються.

Гама сіль мінор – бемольна, у натуральному вигляді – лише два ключові знаки: сі-бемоль та мі-бемоль (паралельний лад – Сі-бемоль мажор). У гармонійному сіль мінорі підвищення сьомого ступеня призведе до появи випадкового знаку – фа-дієзу. У мелодійному мінорі під час руху вгору підвищені щаблі дають знаки мі-бекар і фа-діез, під час руху вниз – все як у натуральному вигляді.

Таблиця мінорних гам

Для тих, кому поки що складно з ходу уявляти собі мінорні гами в трьох різновидах, ми приготували таблицю-підказку. У ній є назва тональності та її буквене позначення, зображення ключових знаків – дієзів та бемолів у потрібній кількості, а також називаються випадкові знаки, які з'являються у гармонійному чи мелодійному вигляді гами. Усього мінорних тональностей у музиці використовується п'ятнадцять:

Як користуватись такою таблицею? Розглянемо на прикладі гам сі мінор і фа мінор. У си мінорі два: фа-дієз і до-дієз, значить, натуральна гама цієї тональності виглядатиме так: сі, до-дієз, ре, мі, фа-дієз, сіль, ля, сі.Гармонічний си мінор включатиме ля-діез. У мелодійному си мінорі вже два ступені будуть змінені – сіль-дієз та ля-дієз.

У гамі фа мінор, як відомо з таблиці, ключових знака чотири: сі, мі, ля і ре-бемолі. Значить, натуральний фа мінорний звукоряд - це: фа, сіль, ля-бемоль, сі-бемоль, до, ре-бемоль, мі-бемоль, фа.У гармонійному фа мінорі – мі-бекар, як підвищення сьомого ступеня. У мелодійному фа мінорі – ре-бекар та мі-бекар.

На цьому поки що все! У майбутніх випусках ви дізнаєтеся про те, що існують інші види мінорних гам, а також про те, які є три види мажору. Слідкуйте за оновленнями, вступайте до нашої групи ВКонтакте, щоб знати!