革命と内戦に関する写真。 イワン・ウラジミロフ。 大南北戦争のイラストレーター。 「赤い楔で白人を倒せ」

それで、皆さん、今日はそれが実際にどのようなものであったかについての興味深い投稿があります。 当時の写真はあまり残っていませんが、ドキュメンタリー作家による多くの絵が残っています。

今日の投稿で紹介する写真は、当時の私に大きな印象を与えました。 さらに驚くべきことは、それらを描いた芸術家が住んでいたということです - 1930年代のスターリン主義の恐怖を見事に生き延び、何らかの理由で彼の絵画は破壊されませんでした。 彼は晩年近くまで多くの絵を描き、1930 年代になっても、「ビーチでの闘い - スポーツにおける文化的功績!」のような絵で時折スクープを報じ続けました。

まず、ちょっとした歴史について。 以下の絵の作者はアーティストです イワン・ウラジミロフ（1869-1947）。 十月革命とそれに続く南北戦争の数年間の芸術家の生涯からわかるように、イヴァンはすでにかなり成熟した人物であり、ある程度の名声を獲得していた熟練した芸術家でした。

20世紀初頭、ウラジミロフは自分自身をドキュメンタリーアーティストとして位置づけ、いわゆる仕事をしていました。 日露戦争（1904～905年）、バルカン半島戦争（1912～1913年）、第一次世界大戦における「美術特派員」。 当時の彼の絵画の主題は、「危険にさらされた銃」、「砲撃戦」、「戦争からの帰還」、「雨の中の偵察」、「囚人の尋問」、「強化された」というタイトルによって判断できます。偵察"。

1917年から1918年にかけて、ウラジミロフはペトログラード警察に勤務し、そこで被害者の言葉から指名手配犯の肖像写真を描いた（芸術的な「写真アイデンティティキット」に似ている）。 1917 年のクーデター中、ウラジミロフは多くのスケッチを描き、後にそれが彼の絵画の主題となりました。それらは当時の現実とボリシェヴィキの本当の顔をはっきりと示しています。

これは驚くべきことですが、何らかの理由でイワン・ウラジミロフは1930年代に弾圧されませんでした。彼は弾圧とレニングラード包囲を生き延び、その間ポスターを描き、包囲の日記をつけました。 さらに驚くべきことに、彼の作品の多くはソ連時代にもトレチャコフ美術館に展示されていた。

それでは絵画を見てみましょう。

02. 1917 年秋の冬宮殿の占領。 赤軍兵士の顔やタイプは、後にソ連のすべての教科書に描かれる「意志が強く目的を持った戦友」とは程遠い。 彼らの行動も理想からはほど遠いもので、赤軍兵士の一団は普通の酔った暴徒のように振る舞い、絵画を銃撃したり、古代の彫像を破壊したりしている。 22年後、これら赤軍兵士の子供たちは「西ベラルーシの併合」の際にも同じように行動することになる――鈍い怒りとともに、ネスヴィジのラジヴィル城の寄木細工の床をサーベルで切り刻んだのだ。

03. そしてこの写真は、「革命的なペトログラード」の路上にいるボリシェヴィキを描いています。 ご覧のとおり、赤軍兵士たちはブジョーヌイについての勇敢な歌に合わせて隊列を組んで行進しただけでなく、平凡な強盗も軽蔑しませんでした。写真は、勇敢な「イリイチの赤衛兵」がどのようにして酒屋を破壊し、入り口で酔っぱらったかを描いています。

04. 「イデオロギー的な白人の敵対者」に対する超法規的報復。 赤軍兵士の顔に注目してください。これらは本物のシャリコフです。 芸術家が処刑される側であることは疑いの余地がありませんが、1930年代の恐怖をどうやって生き延びたのかは私にとって大きな謎です。 おそらく重要なのは、ソビエト当局が絵に矛盾を認めなかったということです。「まあ、これはライフルを持った私で、これは私の相棒のコーリャです！」

05. そして、これらは地下室での処刑であり、実際、クーデター直後に始まりました。 顔も非常に特徴的です。 ジョゼフ・ブロツキーが後に語ったように、「1917年のクーデターとロシアの弾圧の後、人類学的変化が起こり、そこから回復するには数世紀を要した。」

06. 1918年の現実。 「赤十字の助けを借りて馬車を強盗する」というタイトルを知らない限り、この写真では特別なことが起こっているように見えます。 おそらく、この車両は、鉄道を警備している同じ「赤軍兵士」によって強盗されており、飢えた人々のための食料を自分たちに横領していたのだろう。

07. こちらも強盗――今度は「盗品差し押さえ」という難解な名称で銀行貸金庫が襲われる。 一般の町民が預金や貴重品をこれらの独房に保管していたという事実は、誰にとっても興味がありませんでした。 ボロボロの靭皮靴以上のものを持っていますか？ つまり敵ということになります。

08.「帝国庭園における十代の若者たちの娯楽」と題された絵画。彼らが言うように、ここではコメントなしで、革命後の芸術は「誰もがアクセスできる」ようになりました。 彼に石を投げることも含めて。

09. しかし、ここには「No One to Protect」と呼ばれる、いわば勝者の勝利と呼ばれる、ただただ素晴らしい写真があります。 2人のいじめっ子「赤軍の男」がカフェで知的な女性と座り、赤軍の盗賊の1人が彼女の手をしっかりと握っており、この会議がうまく終わらないことがわかります。

10. そして、同じシリーズからの別の素晴らしい写真。オペラや劇場のボックスに「勝者」の顔が写っています。 種類は単純に完璧に記載されています。

11. もう少し「革命後の現実」。 ペトログラードの飢餓 - 人々は倒れた馬の死骸から肉片を切り取り、その裏では赤旗を掲げた勇敢な集会が行われていた。

12. そして、その年の生活についてもう少し詳しく:

13. イワン・ウラジミロフは、当時の村の生活の写真も持っています。 そこに何が描かれているか見てみましょう - おそらく少なくとも村での生活はより良くなったでしょうか？ いや、やはり同じ強盗だった。 この写真は、人民委員に扇動された農民たちが豊かな土地を略奪する様子を示している。

14. しかし、同じ農民たちが盗んだものを家に引きずり込んでいます。 ただ聞きたいのは、「それで、あなたはお金持ちになりましたか？生活はかなり改善されましたか？」

15. しかし、農民たちは略奪された「品物」を長くは喜ばなかった。すぐに余剰の収用分遣隊が彼らの家に到着し、納屋からすべての穀物備蓄をかき集め、人々を飢餓に陥らせた。

16. そして、これは、いわゆる「ベッド委員会」の村での仕事であり、あらゆる種類の田舎のアルコール依存症者を募集しました - 人がより階級を下げられ、より非社会的なライフスタイルを送っているほど、彼が居場所を得る可能性が高くなります「ベッド委員会」 - 彼は「革命戦士」であり、一般に善良な人物であるが、「ツァーリのために働いたわけではない」と信じられていた。

昨日のアルコール中毒者とルンペンの人々は、ソビエト政府が敵とみなした人々の運命に対する完全な権限を手に入れた。 経済的な農民、勤勉な富裕層、聖職者、役人は「ベッド委員会」によって裁判にかけられ、しばしば死刑を宣告されました。

17. 田舎の教会からの貴重品の強盗。 教会や元富裕層から奪われた物品のほとんどは西側諸国に売却され、その収益は「ソ連の工業化」に充てられた。 これはスターリン主義者たちが称賛するのが大好きな実在の人物であり、1920年代と30年代に彼は革命前と全く同じこと、つまり人々から金を奪い、自分のプロジェクトに金をつぎ込んだのである。

これらが写真です。 私の意見では、非常に強力なシリーズです。 もしそれらが「革命的な船員」を描いた大げさな写真ではなくソ連から出版されていたら、1917年の出来事に対する人々の態度は完全に異なっていただろうと私には思われる。

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ロシア：革命と内戦の現実
芸術家イワン・ウラジミロフの目を通して（パート２）

ロシア：革命と内戦の現実
芸術家イワン・ウラジミロフの目を通して
(パート2)

戦闘画家のイワン・アレクセーヴィチ・ウラジミロフ（1869年～1947年）は、日露戦争、1905年革命、第一次世界大戦をテーマにした一連の作品で知られている。
しかし、最も表現力豊かで現実的だったのは、1917 年から 1920 年までの一連のドキュメンタリー スケッチでした。
このコレクションの前の部分では、この時期のイワン・ウラジミロフの最も有名な絵画が紹介されました。 今回は、さまざまな理由で一般公開されておらず、多くの点で新しい作品を一般公開する番でした。

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チェカの地下室にて (1919)

イワン・ウラジミロフはソ連の芸術家とみなされている。 彼は政府の賞を受賞しており、彼の作品の中には「指導者」の肖像画もあります。 しかし、彼の主な遺産は南北戦争のイラストです。 彼らには「イデオロギー的に正しい」名前が与えられ、サイクルにはいくつかの反白人の絵が含まれていました（ところで、他のものより著しく劣っていますが、作者は明らかに心からそれらを描いたわけではありません）が、それ以外のものはすべてボリシェヴィズムのような告発です。 「同志」たちがどれほど盲目だったかにさえ驚くべきである。 そして、その告発は、ドキュメンタリー作家であるウラジミロフが自分が見たものを単に反映しただけで、彼の絵の中のボリシェヴィキは人々を嘲笑するゴプニクそのものであったことが判明したということである。 「真のアーティストは誠実でなければなりません。」 これらの絵において、ウラジミロフは誠実であり、彼のおかげで、私たちはこの時代の優れた絵画年代記を手に入れることができました。

ロシア：芸術家イワン・ウラジミロフの目から見た革命と内戦の現実（パート１）

ホワイトガードのスパイの捕獲

シャホフスキー王子の邸宅で農民蜂起

白人コサックによる農民の処刑

カホフカ近郊で赤軍がヴランゲリ戦車を捕獲

1920年のノヴォロシースクからのブルジョワジーの逃亡

芸術分野における革命後のソビエト政府のすべての活動は、ソビエト芸術家の創造的活動を発展させることを目的としていました。 この期間中、さまざまな形の大衆プロパガンダ芸術が最も急速に発展しました。 それは街頭に出て、何百万もの働く人々に訴えます。 休日には、初めて通りや広場が、革命をテーマにした大きなカラフルなパネル、横断幕、明るいポスターで飾られ始めました。
プロパガンダ列車や蒸気船も芸術的プロパガンダの効果的な手段となりました。 彼らはプロパガンダ文書を運び、映画の予告編や展示会を収容し、講師や講演者を主催しました。
ソビエト絵画も新たな課題に直面した。 革命的大衆の指導者レーニンのイメージを捉えるには、我が国で起こった最大の変化、革命的出来事の巨大さ、それに参加した人々の英雄的行為を反映する必要があった。
1922 年に、先進的な写実主義芸術家を結集する革命ロシア芸術家協会 (AHRR) が設立されました。 AHRRのアーティストたちは、芸術の広範なプロパガンダの問題を提起した。
「芸術を大衆に」が彼らのスローガンでした。 AHRR は、設立から 10 年間にわたり、「労働者の生活と生活」、「レーニンのコーナー」、「革命、生活、労働」など、さまざまなテーマで 11 件の美術展を開催しました。
これらの展覧会のタイトルからわかるように、芸術家たちはあらゆるものに興味を持っていました。レーニンの革命活動と内戦における赤軍の英雄的な闘い、ソビエトの人々の新しい生活とソビエトの人々の生活です。ソビエト連邦。
若い芸術家たちは工場や工場、赤軍の兵舎やキャンプ、祖国の村や僻地へ行きました。 彼らは、新しい生命の鼓動、その力強い足跡と広がりを感じたかったのです...
AHRR の芸術家と人々の生活との間の深くて切っても切れない関係は、彼らの絵画への強い関心を引き起こしました。 間もなく、この協会には、N. カサトキン、A. モラヴォフ、P. ラディモフ、若手アーティストの N. テルプシホロフ、B. イオガンソンなどの古い世代の巨匠が参加するようになりました。 素晴らしいインスピレーションと創造力で、彼らは新しい絵画を創作し始めました。
これらの年の絵画の主要なテーマは、十月革命と南北戦争のテーマです。 ソビエトの風俗画の発展において、これらのテーマはソビエトの小説の発展とほぼ同じくらい大きな役割を果たしました。 AHRRの芸術家たちは、ソビエト人民の英雄的な闘争をテーマにした絵画の教育的重要性を正しく理解していました。
ソビエト最大の戦闘画家であり内戦の記録者である M. グレコフは、赤軍兵士の英雄行為と勇気を讃えることに作品を捧げました。 彼の絵画「ブジョーニへの分遣隊へ」、「タチャンカ」などは、ソビエト人民の輝かしい歴史の明るいページです。

1913年、グレコフは擲弾兵、胸甲騎兵、パブロフスク連隊の歴史をテーマにした絵画を描いた。 第一次世界大戦に（一兵卒として）参加している間、彼は前線で多くのスケッチを描きました。 十月社会主義大革命は、芸術家に自分の才能を最大限に発揮する機会を与えました。 赤軍への参加を志願したグレコフは、反革命に対する労働者や農民の英雄的な闘いを目撃し、有名な第 1 騎兵軍の伝説的な軍事作戦を鮮やかなスケッチや絵画で捉えました。 グレコフの絵画は、物語の単純さと誠実さに魅了され、社会的特徴の正確さとイメージの深いリアリズムによって区別されます。 グレコフの戦闘画には常に、英雄的で正当な人々の戦争の哀愁が含まれています。 彼の直接観察の内容を要約していますが、真実を文書化したままです。 グレコフは自分の作品に愛国心の感覚を吹き込んでいます。 彼の作品はボリシェヴィキのイデオロギー芸術の一例です。 深い思想と高い技術が彼の作品の幅広い人気を決定づけました。 彼の絵画のダイナミックな構成、正確な描画、調和のとれた色調は、驚くべき完成度と表現力を与えています。 グレコフの作品は、社会主義リアリズム芸術の最大の成果の 1 つを示しています。 グレコフはロシアの戦闘ジャンルの最高の伝統を発展させます。

内戦の出来事は、M. アヴィロフ、A. デイネカ、その他多くの芸術家の作品に反映されています。 共産党の著名な人物は次のように書いています。
「赤軍創設10周年を記念したAHRR展示会では、何万人もの労働者と赤軍兵士が真の喜びを感じ、時には並外れた迫力のリアリズムで伝えられる内戦の光景を見て熱狂した。」
ソビエトの歴史的かつ革命的な絵画の発展における傑出した役割は、これら数年の歴史的出来事の偉大さと壮大さを捉えることに成功した芸術家I.I.ブロツキーに属しています。 彼の絵画「ペトログラードのウリツキー宮殿でのコミンテルン第2回大会の盛大な開会」、「26人のバクー委員の処刑」、「プチロフ工場でのV.I.レーニンの演説」は、新しい国家の創造における重要なマイルストーンとなった。ソビエトの歴史的な写真。

十月革命により、ブロツキーは大規模な複数の人物画の巨匠を発見した。 彼は「ロシアの革命」というサイクルを計画しています。これが偉大な出来事を目撃したアーティストの熱意です。 このサイクルでは、彼は「私たちの時代の偉大さをできるだけ多く反映し、写実的な芸術の言葉で冷静かつシンプルに反映し、革命の偉業と日々、その指導者、英雄、そして一般の戦闘員について語りたいと考えていました。」 」 このサイクルの最初の絵は「コミンテルン第二回大会の盛大な開幕」という巨大な（150文字）キャンバスで、二番目は「26人のバクー委員の処刑」だった。 この芸術家の武器には悲劇的な色彩も含まれており、彼の手法は歴史主義によって豊かにされ、彼の芸術的イメージは記録によって豊かになっています。 仕事の過程で、ブロツキーは必要なすべての歴史的および図像的な資料、目撃者の証言を研究し、事件の現場に行きます。 こうして、「グランド・オープニング...」という絵画に取り組みながら、彼は国際労働運動と共産主義運動の指導的人物たちの何百もの肖像スケッチを完成させた。 現在、これらの見事なグラフィック肖像画は、貴重な歴史的および芸術的資料となっています。

ペトロフ・ヴォドキン

ペトロフ＝ヴォドキンは常にカーストの外に留まる事を好み、愛する人たちに「悪魔自身が足を折る」ような政治に関与しないよう忠告した。 しかし、彼は 1917 年の 10 月革命を熱心に受け入れました。 彼はすぐに新政府への協力に同意し、高等美術学校の教授となり、ペトログラード芸術アカデミーで教鞭をとり、演劇作品のデザインを繰り返し、多くの絵画やグラフィックシートを制作しました。 彼にとって革命は壮大で非常に興味深い事業に思えた。 芸術家は、10月以降、「ロシア国民はあらゆる苦しみにもかかわらず、自由で正直な生活を整え、この生活は誰にでも開かれるだろう」と心から信じている。

ペトロフ＝ヴォドキンは革命の最初の数年間からソ連の芸術活動に積極的に参加し、1924年からは最も重要な芸術団体の一つである四芸術会の会員となった。 彼は絵画理論の指導と発展に多大なエネルギーを注ぎました。 彼は美術教育システムの再組織者の一人であり、グラフィックアーティストや演劇アーティストとして多くの仕事をしました。 彼はRSFSRの名誉芸術家となり、自らを「革命の誠実な旅人」と称したが、それでもソ連政府に完全に満足してもらえるような芸術家ではなかった。 パリ派の象徴主義者であり、かつてはイコン画家でもあったが、戦闘的唯物主義の時代でもイコンや宗教芸術への関心を隠さなかった彼は、ソ連の暦の形式には適合しなかった。 そしておそらく彼は、収容所で朽ち果てた多くの才能ある人々と運命を共にしただろう。

ペトロフ＝ヴォドキンは何度も南北戦争のテーマに目を向け、その歴史的重要性を踏まえて出来事を捉えようとした。 1934 年、彼は最後の力強い絵画の 1 つである「不安」を制作しました。 アーティストは、インタビューや会話の中で自分のアイデアを詳細に説明する必要があると考えました。この絵には、白衛兵の脅威にさらされている都市にある労働者のアパートが描かれています。 労働者の家族は不安に囚われており、これは単なる人間的な不安ではなく、階級の不安であり、闘争を求めている。 彼が説明を試みたのは無駄ではなかったと考えなければなりません。なぜなら、説明がなければ、起こったすべてのことは完全に異なって解釈された可能性があるからです。 少なくとも、ここで重要なのは1919年ではありません。重要なのは不安、つまり主人公であり画像の主題である大文字のAを持つ不安です。 1934 年の祖国、人間の運命、子供たちの将来に対する懸念は、1919 年とは異なる意味を持ちました。 真夜中に民兵組織に呼び出されるサンクトペテルブルクの労働者の写真は、夜間逮捕によるスターリンの恐怖の予感として受け取られる。 後の作品では、ペトロフ＝ヴォドキンは以前の絵画の簡潔な表現から離れています。 彼は複数の人物を含む構成を書き、多くの詳細でプロットを補完します。 場合によっては、これが主要なアイデアの認識を妨げ始めます（これは、1938年に書かれた「旧ブルジョワジーの高密度化」をテーマにした彼の最後の絵画「新築祝いのパーティー」です）。

クストーディエフ

クストーディエフは、革命を喜んで受け入れた古い世代のリアリスト芸術家の一人でした。 当時の激動の出来事に触発されて、彼の作品には新しいテーマが登場します。 革命に捧げられたクストーディエフの最初の作品は、ツァーリズム打倒の日を描いたもので、「1917 年 2 月 27 日」と呼ばれています。 ペトログラード側の部屋の窓から画家が見た出来事は、人生の直接的な印象の明るさと説得力を画面に残しています。 冬の日差しが家の赤レンガの壁を照らし、きれいで新鮮な空気に浸透します。 密集した人々が銃口を乱立させながら移動している。 彼らは腕を振り、帽子を空中に掲げて走ります。 素早い動き、ピンクの雪の上を駆け抜ける青い影、濃く軽い煙の雲など、あらゆるものにお祭りの興奮が感じられます。 革命的な出来事に対するアーティストの最初の即座の反応がここで今でも見ることができます。

2年後の1919年から1920年にかけて、彼は映画「ボリシェヴィキ」の中で革命に対する自身の印象を要約しようとした。 クストーディエフは、一般化と寓意という典型的な手法を使用します。 モスクワの狭い通りを、群衆が濃く粘性のある流れになって流れている。 太陽が屋根の雪を染め、影を青く優雅に見せます。 そして何よりも、群衆や家々の上に、手に旗を持ったボリシェヴィキがいた。 共鳴する色、開放的で朗々とした赤色、すべてがキャンバスに大きな音を与えます。」
1920年から1921年にかけて、ペトログラード・ソビエト連邦の命令により、クストーディエフは国の祝賀行事に捧げられた2枚の大きなカラフルなキャンバス、「ウリツキー広場でのコミンテルン第2回大会を記念した祝賀会」と「ネヴァ川の夜の祝賀会」を描きました。

ウスチャがヴァーガ川と合流するアルハンゲリスク地方の南部に住んでいた独学の芸術家コンスタンチン・トレチャコフは、内戦の出来事について多くの絵画を書いたが、内戦はトレチャコフが生涯を過ごした2つの大きな村にわずかな影響を与えただけであった。人生 - ブラゴヴェシチェンスクとヴォスクレセンスク。
村の正式名称はブラゴヴェシチェンスコエとヴォスクレセンスコエですが、地元住民はこれらの名前を省略しています。

ブラゴヴェシチェンスクはウスチャの高岸にあり、ヴォスクレセンスクは数キロ離れたウスチャとヴァーガの間にあります。
ここブラゴヴェシチェンスクでは、1918 年 7 月末にマキシム・ラキーチンの分遣隊がシェンクルスクを出発しました。
1918年7月、シェンクルスクは数日間、夏の苦しみの真っ最中に赤軍に動員されることを望まず、誰とも戦うことを望まなかった農民の手に渡った。 徐々に農民たちは村に分散し、赤軍兵士の分遣隊が街に近づいていることを知ったラキティンはヴァーガ川を上った。
しかしその後、シェンクルスクでソ連の権力は長くは続かなかった。
8月12日、同盟国と白衛兵を乗せた蒸気船がヴァーガ川を航行していることを知り、地区議会執行委員会、軍登録・入隊局の職員、赤軍兵士らが汽船「シェンクルスク」に乗り込み、出発した。ヴァーガ、ヴェルスク方面へ。
ラキチン人はブラゴヴェシチェンスクに残ったが、岩と困難な場所の間にいることを望まなかった農民たちは彼らを追い出すか、少なくとも武器を取り上げようとした。 分遣隊は武器を手放さなかったが、ヴェルスクに向かうこともしなかった。
数日後、ヴェルスクのソ連当局はなんとか135人の分遣隊を編成し、ヴァーガ川を渡ってブラゴヴェシチェンスクへの攻撃の準備を始めた。

ブラゴヴェシチェンスクへの攻撃は夜明けに始まった。 赤軍兵士はヴォスクレセンスクから前進し、ウスチャ川の岸辺に建つ小屋の最後の列に到達した。
ラキティンの住民は諦めるつもりはなかった。 彼らは十分な武器を持っていて、機関銃も2丁持っていました。 アルハンゲリスクの歴史家E.I.オフシャンキンは、著書「激しい境界」（Arch.、1997年）の中で、海岸近くに大砲を備えた汽船があり、そこから破片が攻撃者に向けて発射されたが、それはどのような汽船であったのか、どこにあったのかを書いています。から来たのか、わかりません。 赤軍兵士たちは撤退した。

送信済み カティアス

ウスチヤに背を向けて立っていた大きな 2 階建ての小屋は、70 年代に取り壊されて今はありません。 現在はその代わりに、州農政局のレンガ造りの建物、食堂、郵便局、商店が建っている。
左側に大きくて明るい家が残っています。 現在はそこに村行政が置かれている。
60年代後半まで、教会の柵に隣接して5つの窓を持つ大きな家がありました。 60年代にはそこに幼稚園があり、1918年8月にはラキチン住民の一部が受け入れられた。
親戚は、襲撃が始まったその日の朝、ちょうど家にいたブラゴヴェシチェンスク出身の老人の話を聞いた様子を語った。
・撮影から目覚めた。 周囲で発砲しているが、誰が発砲しているのかは分からない。 彼らは窓に向かって発砲している。 皆さん、私は恐怖で気が狂いそうになりました...服を着る気さえありませんでした。 彼はズボンとライフルを掴み、川を見下ろす窓から飛び降りた...

戦闘中、赤軍分遣隊の一人、シェンクルスキー地区出身の1878年生まれのパーベル・ステパノヴィチ・グラザチェフが死亡した。

これはブラゴヴェシチェンスクの有名な冬の見本市の写真です。 20代後半、つまり 集団化が始まる前には何も残っていませんでした。
少し先に木造の教会があり、その後ろに大きな鐘楼のある石造りの二階建ての教会があります。
幼い頃、1918年当時10～12歳だった老人たちが、殺されたグラザチョフを見に走った様子を聞いたことがある。 彼は木造教会から10メートルほど離れたところにある大きな鳥桜の木の下に横たわっていた。 老人たちは、彼が革ジャンを着て、腕を広げて仰向けに横たわっていたことを覚えていました。

ここではバードチェリーがよく見えます。
グラザチョフはその陰に隠れて、道路の向かい側に建つ大きな２階建ての小屋の窓に向けて発砲したが、小屋にいた者のほうが幸運だった。

グラザチョフは亡くなったのと同じ場所、鳥桜の木の下に埋葬された。 バードチェリーは 70 年代まで存続しませんでしたが、元の教会は今も残っています。 1930 年代には、クラブと図書館が設立されました。

50年代、グラザチョフの墓に記念碑が建てられた。 その後、ソ連の権力は崩壊し、資本主義に取って代わられたか、あるいはそれが何であるかは不明ですが、今では誰もこの記念碑のことなど気にしません。 記念碑は徐々に破壊され、ポプラは老朽化している

記念碑には「1918年から1920年にかけて介入主義者との戦いで亡くなった人々へ」という銘板。 子供ながらに驚きました。
第一に、村には介入者はいなかったが、単純に新政府を好まない同じシェンクールの男たちがいた。 第二に、彼が1918年8月の戦闘と1919年から1920年の戦闘で死亡した場合、「1918年から1920年」の戦いはそれとどのような関係があるのでしょうか。 参加できなかった。

外輪汽船のレフ・トルストイがこれらの出来事とどのような関係があったのかはわかりません。 トレチャコフという芸術家は知っていたようですが、私は知りません。

翌日、分遣隊はケドロフから「ブラゴヴェシチェンスクを再び攻撃するか、四方八方から放火せよ」という命令を受けた。 オブシャンキンは著書『火の境界』の中で、翌朝赤軍兵士が灯油の缶を携えて攻撃を開始したと書いている。 これが内戦だ！
ヴァーガ川を渡った赤軍兵士たちは、ブラゴヴェシチェンスクのラキティニ人がシェンクルスクに行ったことを知った。
地元の男たちはラキティンの住民を説得し、彼らは村で新たな戦闘を組織しない良識を持っていたと思います。 そして機関銃が 2 丁あり、それらが正しく配置されていれば、赤軍兵士を十分に迎え撃つことができました。

石造りの教会、あるいはその残骸が今も村に残っています。 80年代初頭までは2階にデパートがあり、その後カフェがあり、その後2階への入り口は閉鎖されていました。
祭壇のすぐ近くに設置された村のパン屋では、90 年代の終わりまでパンを焼いていました。 その後、教会は信者たちに引き渡されました。 神を信じる人には教会を修復するためのお金がありませんし、お金がある人は神も悪魔も信じません。

「シェンクルスクへの行進前の戦闘機分遣隊。」
この絵は1979年にシルシンスキー養護施設でトレチャコフによって描かれた。

「高山の戦いへ。」

アメリカ軍と白衛軍が占領したウスチ・パデンガ、ニジニャヤ・ゴーラ、ヴィソカヤ・ゴーラの村は、シェンクルスクから25ヴェルスタのヴァーガ川のほとりに位置していた。
1919年1月、第6軍はこれらの村を攻撃するシェンクール作戦を開始した。
まずアメリカ軍はニジニャヤ・ゴーラから撤退し、次にウスチ・パデンガを離れた。
彼らは何とかウスチ・パデンガ川の高岸に留まったが、その後シェンクルスクまで後退した。

私は昨年の夏、バスの窓からカナダ軍砲兵隊が駐屯し、アメリカ軍が駐留していたウスチ・パデンガの海岸を写真に撮った。