詩的なテクニック。 スローガン主義の芸術的手法

隠喩、矛盾モロン、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトテス、寓意、比較、形容、暗示、言い換え、照応、比喩、予期、アンチテーゼ、パロニム、順列、グラデーションなど、テクニックの武器は非常に豊富です。

比喩とは、比較される両方のメンバーに共通する特徴（「話す波」、「ブロンズの筋肉」、「お金を家に保管することは、それを凍結することを意味します！」など）に基づいて、あるオブジェクト（現象）の特性を別のオブジェクトに移すことです。

擬人化は一種の比喩であり、生き物の性質を無生物に移すものです（「彼女の看護師は沈黙している」）。

オクシモロン（オクシモロン） - 対照的な関係、反対の意味を持つ単語の組み合わせ、論理的に除外される概念の接続（「生きた死体」、「前衛的な伝統」、「小さな大きな機械」など）。

換喩とは、連続性による意味のつながりに基づいて、ある単語を別の単語に置き換えることです（「観客が拍手した」ではなく「劇場が拍手した」）。

シネクドーシュは換喩の一種で、全体 (大きい) ではなく部分 (小さい) の名前、またはその逆 (「私は行方不明です」ではなく「私の小さな頭がありません」) の名前です。

誇張とは意図的に誇張したものです（「血の川」、「お金の山」、「愛の海」など）。

リトータは意図的に控えめに表現されています（「小さな男」）。

アレゴリーは、イメージを通じて抽象的なアイデア (概念) を描写することです。 この場合、意味とイメージのつながりは類推や連続性によって確立されます（「愛は心」、「正義は天秤を持つ女性」など）。

比較とは、ある物体を別の物体にたとえることです（「象のように巨大」）。 物体を比較するとき、より強いもの（説明）は、その肯定的な既知の特性の一部を未知の物体（説明）に移します。 このようにして、なじみのないものは慣れ親しんだもので、複雑なものは単純なもので説明するのが簡単になります。 比較を利用すると、より明確で独創性を高めることができます。

しかし、比較はしばしば不十分であり、誤解される可能性があります。 人は説明の主題について考え始め、主要なアイデアから気が散ってしまいます。

オブジェクトがそれ自体よりも悪いオブジェクトと比較されているかどうか、比較によって結果が得られるかどうかを評価すると便利です。 否定的な結果。 疑問がある場合は、比較を使用しない方がよいでしょう。

形容詞は、追加の内容を与える比喩的な定義です。 芸術的な説明隠された比較の形での対象（現象）（「原っぱ」、「孤独な帆」など） 小さな形容詞はテキストを弱めることに留意する必要があります（「とても」、「あまりにも」、「少し」） 、「十分」など）。

ほのめかし - 似た響きの単語や有名な事柄への言及によるヒント 本当の事実, 歴史的な出来事、文学作品など。 （「マドリッド法廷の秘密」）。

パラフレーズとは、短縮されたステートメントであり、別の表現や単語の意味を説明的に伝えるものです (「私」ではなく「これらの行の作者」)。

照応とは、文の冒頭で同一の文字、単語の同一部分、単語またはフレーズ全体を繰り返すことです (「政治の外! 競争の外!」)。

エピフォラとは、文の終わりに同じ単語やフレーズが繰り返されることです。

期待とは、通常の直線的な要素の並びからの逸脱であり、相手を理解するために必要な記号が後続ではなく先行することで、期待の効果が生じます（「それほど新しいことではない、この現象は愛国心と呼ばれる」または「そして、これらの会話は何ですか）」歴史的だったんだ！」）

アンチテーゼは意味における対立、対照です。 (「大人のための小さなコンピューター」会社」 白い風")。 たとえば、I・エーレンブルグはしばしば次のようなアンチテーゼを唱えました。「労働者は寒さ、暑さ、金切り声、暗闇の中でレバーの前に立ち続けています。 イーストマン氏は世間の喧騒から遠く離れてダチョウの卵を食べる。」

パロニムとは、音は似ているが意味が異なる言葉です（「基礎」と「基礎」、「熱い」と「激しい」。V.ヴィソツキー：「引用を尊重しない人は反逆者であり、ろくでなしです」）。

順列は 場所の変更言葉に占領されている。 （"心臓 地中海。 心の中の地中海」）。

グラデーションとは、芸術的スピーチの均質な表現手段の力を一貫して強化または弱めることです（「私は後悔しません、私は電話しません、私は泣きません...」）。

修辞的質問とは、答えを必要としない質問、答えが事前にわかっている質問、または質問者自身が答えを与える質問（「裁判官は誰ですか？」）です。

多くの場合、比喩である単語の安定した組み合わせ、特定の概念や現象の比喩的な表現など、句単位 (イディオム) がテキスト内で効果的に使用されます (「蚊に鼻は侵されない」、「7 つの悩み - 1 つの答え」など) 。）

語法主義は読者に容易に認識されます。 彼らの助けを借りて、個々のフレーズの記憶しやすさとテキスト全体の認識が向上します。

ことわざや格言も、文章のイメージと簡潔さに「作用」します。 M.ゴーリキーは彼らについて次のように語った。

「これは大衆の考え方を特に有益な完全な形で表現することわざやことわざであり、言葉の節約、スピーチの簡潔さ、イメージを優れて教えるだけでなく、初心者の作家がこの素材に慣れることは非常に役立ちます。その理由は次のとおりです。ソビエトの土地で量的に最も多い人口は農民であり、歴史が労働者、町民、商人、司祭、役人、貴族、科学者、芸術家を生み出した粘土です...

私はことわざから多くのことを学びましたが、そうでなければ格言で考えることからも学びました。」

キャッチコピーも効果的です。 これらは、ことわざや格言として生きたスピーチの中で広く普及している、適切な表現、引用、格言です（「あるべきか、そうでないべきか！」、「死んだロバの耳」、「そして最後に私は言います」など）。 。

表現単位、ことわざ、格言、ことわざなどの使用 翼のある言葉文章の中で さまざまな種類コピーライティングは、安定した方法で呼び出される意味論的および評価的な関連付けの保存に基づいています。 このイメージは作者が自由にアレンジしても崩れません。 同時に、表現上の単位や標語が形式的かつ表面的に使用されていることがよく見られます。 このような場合、意味が完全に歪められるか、意味上の矛盾が生じます。

多くの場合、著者は回想、つまり有名人への言及に頼ります。 文学的事実または作品。

回想は、正確な引用または不正確な引用、「引用された」形式、または暗黙のサブテキストのままの形式をとることができます。 回想はテキストを一般的な文化的および社会的文脈と結びつけ、また著者が自分のことを繰り返さずに、出来事や事実をより簡潔に説明することを可能にします。 最も頻繁に使用される回想の 1 つは、聖書本文の特定の断片への言及です。 回想はポストモダニストが好む手法の 1 つです。

(概して、各テキストが他のテキストへの明示的または暗黙的な引用と参照のセットであることは興味深いことです。)

テキスト内で省略記号で示されている未完成の文は、正常に使用されています。 人間には本来、完成させたいという欲求があります。 この点で、彼は文を終わらせようとするため、積極的にテキストを読むことに引き込まれます。 非常に多くの場合、未完成の文章の根拠はよく理解されています有名なことわざ

頻繁に使用されるテクニックの 1 つは反復です (すでに述べたことを補足的かつ明確に思い出させる)。 繰り返しの助けを借りて、テキストの最も重要な、特に重要な点が強調表示され、強調されます。

ダジャレは、さまざまなテキストでも使用されます。これは、異なる響きの単語やフレーズの音の類似性に基づいた言葉遊びです（「オシップはかすれ、アーヒップはかすれます」）。

言葉遊びは、音声の内容だけでなく、綴りにも基づいて行うことができます。

広告でのダジャレの使用例:

少なくともクチュール

(店内のサイン)

これが彼です！

(商社「オトン」）

コノテーションとは、対象に対する望ましい態度を促す、追加の付随的な意味です。 たとえば、プーチンカ ウォッカ、大統領ウォッカ、クレムリン ウォッカなどです。

追加値は時間の経過とともに強さが変化する可能性があります。 たとえば、 ソ連時代「輸入」という言葉は製品にさらなる魅力を与えましたが、時間の経過とともにその魅力は失われました。

多くの場合、コピーライターは新しさと独創性を求めて新造語、つまり独自の言葉や表現を作成しますが、その異常さはネイティブスピーカーによって明らかに感じられます。 したがって、たとえば、「物質」と「温度計」という言葉は、M.ロモノーソフ、「産業」-N.カラムジン、「問題のある」-M.サルティコフ-シチェドリン、「敬遠する」-F.ドストエフスキーによって発明されました。 「平凡」 - I. セヴェリヤニン、「疲れ果てた」 - V. フレブニコフ、「ハルク」 - V. マヤコフスキーなど。

歴史上初めて文学の中で「ゲイ」という言葉を使った人がガートルード・スタインだったというのは興味深いことだ。 彼女は世界に「 失われた世代」 このレズビアンの作家は句読点が大嫌いでした。 彼女の最も有名な言葉は「バラはバラ、バラはバラ」です。

オリジナリティを追求するあまり、特別な説明がなければ聴衆の大部分が理解できない、またはまったく理解できない言葉が作成されることがあります。

失礼、攻撃的、または直接的すぎる表現を、より柔らかい表現に置き換える必要がある場合には、婉曲表現が使用されます。 この手法が認識を複雑にしたり、誤解を招いたりしないようにする必要があります。 結局のところ、一言で言えば、 さまざまな人異なる場合があります。

カコフェミズムのような「ツール」は、コピーライティングでも使用されます-削減され、規範的でまともなものに取って代わられます。 たとえば、場合によっては、「死ぬ」の代わりに、「フィンを接着する」、「スケート靴を捨てる」、「ボックスで遊ぶ」などと書くことができます。

非常に興味深いテクニックは、非親密化です（「奇妙な」という言葉から）。 この用語は V. シュクロフスキーによって導入されました。

「非家族化とは、異なる目を通して世界を見ることです。

ジャン＝ジャック・ルソーは、彼なりの方法で世界を疎外し、州の外に住んでいるように見えました。

詩の世界には非親密化の世界が含まれます。

ロシアを駆け巡るゴーゴリのトロイカは、突然なのでロシアのトロイカである。 しかし同時に、それは世界的なトロイカであり、ロシアを越え、イタリアを越え、スペインを越えて急襲します。

これは新しい自己肯定文学の運動です。

新しい世界観。

非親密化は時間の問題です。

非親密化は単なる新しいビジョンではなく、新しい、だからこそ晴れやかな世界の夢でもあります。 マヤコフスキーのベルトのないカラーシャツはお祭り気分です 男の服明日を強く信じて。」

コピーライターは、オリジナリティと馴染みのないものを追求するため、トリックに近いテクニックを使用することがあります。 たとえば、作家アーネスト ヴィンセント ライトには、50,000 語以上で構成される『ギャズビー』という小説があります。 小説全体には、英語で最も一般的な文字である E という文字が 1 つも登場しません。

このトピックに関するより詳細な情報は、A. ナザイキンの書籍に記載されています。

詩的な工夫は、美しく豊かな詩の重要な部分です。 詩のテクニックは、詩を面白くて多様性のあるものにするのに大きく役立ちます。 知っておくと非常に便利です 詩的な装置著者が使っています。

詩的な装置

形容詞

詩における形容詞は通常、記述された対象、プロセス、またはアクションの特性の 1 つを強調するために使用されます。

この用語には、 ギリシャ語起源文字通り「添付された」という意味です。 基本的に、エピテットとは、オブジェクト、アクション、プロセス、イベントなどの定義であり、次のように表現されます。 芸術的な形。 文法的には、形容詞は形容詞であることがほとんどですが、数字、名詞、動詞などの他の品詞も形容詞として使用できます。 形容詞はその位置に応じて、前置詞、後置詞、脱臼形に分けられます。

比較

比較は表現手法の 1 つであり、これを使用すると、オブジェクトまたはプロセスの最も特徴的な特定の特性が、別のオブジェクトまたはプロセスの類似した性質を通じて明らかになります。

トレイル

文字通り、「トロップ」という言葉は、「売上高」を意味します。 ギリシャ語。 しかし、この翻訳は、この用語の本質を反映しているとはいえ、その意味をおよそ明らかにすることはできません。 比喩とは、作者が比喩的、寓話的な意味で使用する表現や言葉です。 比喩の使用のおかげで、著者は、記述されたオブジェクトまたはプロセスに、読者に特定の連想を呼び起こし、その結果、より鋭い感情的反応を呼び起こす鮮やかな特徴を与えます。

比喩は通常、その単語や表現がどのような特定の意味的意味合いで使用されているかに応じて、いくつかのタイプに分類されます。 比喩的に: 比喩、寓話、擬人化、換喩、シネクドーシュ、誇張、皮肉。

比喩

メタファーは表現手段であり、2 つの異なるオブジェクトの 1 つまたは別の特性の類似性に基づいて、あるオブジェクトに固有の特性を別のオブジェクトに割り当てる場合の最も一般的な比喩の 1 つです。 ほとんどの場合、作者は、比喩を使用して無生物の 1 つまたは別の特性を強調する場合、その直接的な意味が生物オブジェクトの特徴を説明するのに役立つ単語を使用します。また、逆も同様で、生物オブジェクトの特性を明らかにするために、その直接的な意味を持つ単語を使用します。無生物を説明する場合によく使用されます。

擬人

擬人化 - 表現技法、使用される場合、著者は一貫して に転送します。 無生物生きている物体のいくつかの兆候。 これらの記号は、比喩を使用する場合と同じ原則に従って選択されます。 最終的に、読者は、無生物が特定の生き物のイメージを持っているか、生き物に固有の性質を備えているという、記述された物体に対して特別な認識を持ちます。

換喩

換喩を使用する場合、作者はある概念をそれらの類似性に基づいて別の概念に置き換えます。 この場合、原因と結果、素材とそれから作られた物、行為と道具が近い意味になります。 多くの場合、著作者の名前または所有権を表す所有者の名前が作品を識別するために使用されます。

シネクドーシュ

比喩の一種。その使用は、オブジェクトまたはオブジェクト間の量的な関係の変化に関連付けられます。 はい、よく使われます 複数唯一のものの代わりに、またはその逆、全体の代わりに一部を。 また、シネクドケーを使用する場合は、種名で属を指定することもできます。 この表現手段は、詩では比喩などに比べてあまり一般的ではありません。

アントノマシア

アントノマシアとは、例えば登場人物の中に特に強い性格特性が存在することに基づいて、作者が普通名詞の代わりに固有名詞を使用する表現手段である。

アイロニー

アイロニーは、わずかな嘲笑、時にはわずかな嘲笑を伴う強力な表現手段です。 皮肉を使用するとき、著者は反対の意味の言葉を使用して、読者自身が説明されたオブジェクト、オブジェクト、またはアクションの本当の性質を推測できるようにします。

ゲインまたは階調

この表現手段を使用する場合、著者はテーゼ、議論、思考などを配置します。 重要性や説得力が増すにつれて。 このような一貫した表現は、詩人によって表現された思想の重要性を大幅に高めることを可能にします。

コントラストまたはアンチテーゼ

コントラストは、詩の本文で使用される反対の意味の概念の急速な変化により、読者に特に強い印象を与え、作者の強い興奮を伝えることを可能にする表現手段です。 また、作者や主人公の相反する感情、感情、経験を対立の対象として使用することもできます。

デフォルト

デフォルトでは、作成者は意図的または非自発的にいくつかの概念を省略し、場合によっては語句や文全体を省略します。 この場合、テキスト内の考えの表現はやや混乱し、一貫性が低くなり、テキストの特別な感情が強調されるだけになります。

感嘆符

感嘆符は詩作品のどこにでも現れる可能性がありますが、原則として作者はイントネーションを強調してそれを使用します。 感情的な瞬間詩で。 同時に、著者は読者の注意を特に興奮した瞬間に集中させ、自分の経験や感情を語ります。

反転

文学作品の言語をより表現力豊かにするために、詩的音声図形と呼ばれる詩的構文の特別な手段が使用されます。 反復、照応、エピフォラ、アンチテーゼ、修辞的質問、修辞的訴えに加えて、倒置法（ラテン語の倒置法 - 並べ替え）は、散文、特に韻文において非常に一般的です。

この文体上の工夫の使用は、文中の単語の異常な順序に基づいており、これによりフレーズにより表現力豊かな含意が与えられます。 伝統的な文の構成では、指定された単語の前に主語、述語、属性が続くという順序が必要です。「風が灰色の雲を駆り立てる。」 ただし、この語順は散文文にかなりの部分で特徴的です。 詩的な作品多くの場合、単語を強調表示してイントネーションを強調する必要があります。

反転の古典的な例は、レールモントフの詩「孤独な帆が白く変わる / 青い海の霧の中で...」に見られます。 もう一人のロシアの偉大な詩人、プーシキンは、倒置法を詩的スピーチの主要な要素の一つと考えており、詩人はしばしば接触だけでなく、単語を並べ替える際に他の単語が間に挟まれるような遠隔倒置法も使用した。ペルン一人に…」。

詩的なテキストにおける倒置は、アクセントまたは意味論的な機能、つまり構築のためのリズム形成機能を実行します。 詩的なテキスト、また、口頭で比喩的な画像を作成する機能も備えています。 で 散文作品反転は、論理的な強調を加えて表現するために使用されます。 作者の態度登場人物に感情を伝えます。

頭韻

頭韻とは、1 つまたは一連の音の繰り返しからなる特別な文学的手段を指します。 同時に 大きな価値比較的小さな音声領域にこれらの音の周波数が高くなります。 たとえば、「木立が鳴る場所では銃が鳴る。」 ただし、単語全体または単語の形式全体が繰り返される場合は、原則として頭韻の問題はありません。 頭韻は音の不規則な繰り返しを特徴とし、これがまさにこの文学装置の主な特徴です。 通常、頭韻の技術は詩で使用されますが、散文でも頭韻が見られる場合があります。 たとえば、V. ナボコフは作品の中で頭韻のテクニックを非常に頻繁に使用しています。

頭韻は主に、繰り返される音が行頭と行末に集中しておらず、頻度は高くても完全に派生的であるという点で韻と異なります。 2 番目の違いは、原則として子音は頭韻で表記されるという事実です。

頭韻という文学的装置の主な機能には、オノマトペや、人間の音声を呼び起こす連想に対する単語の意味論の従属が含まれます。

類韻

同音は、特定のステートメントにおける母音の繰り返しからなる特別な文学的装置として理解されています。 これが、子音が繰り返される共鳴と頭韻の主な違いです。 アソナンスには、わずかに異なる 2 つの使用法があります。 まず、アソナンスは芸術的なテキスト、特に詩的なテキストに特別な風味を与える独自のツールとして使用されます。

例えば、
「私たちの耳は頭の上にあり、
ある朝、銃声が上がりました
そして森は青い頂上です -
フランス人はすぐそこにいるよ。」 (M.Yu.レルモントフ)

第二に、共鳴は不正確な韻を作り出すために非常に広く使用されています。 例えば「ハンマーシティ」「絶世のプリンセス」など。

中世では、韻を踏む詩の最も一般的に使用される方法の 1 つが同調法でした。 ただし、 現代詩そして前世紀の詩の中には、同調という文学的装置の使用例を容易に数多く見つけることができる。 1 つの四行詩で韻と共鳴の両方が使用されている教科書の例の 1 つは、V. マヤコフスキーの詩作品からの抜粋です。

「私はトルストイにはなりませんが、太った人にはなりません。
食べて、書いて、暑さでバカになりました。
海を超えて哲学したことのない人がいるでしょうか？
水。"

照応

照応は伝統的に、指揮の統一などの文学的な手段として理解されています。 この場合、ほとんどの場合、単語やフレーズの文、行、段落の冒頭での繰り返しについて話します。 例えば、「風が吹いたのは無駄ではなかった、嵐が来たのも無駄ではなかった」。 さらに、照応の助けを借りて、特定のオブジェクトの同一性、または特定のオブジェクトの存在と異なるまたは同一の特性を表現することができます。 たとえば、「ホテルに行くのですが、そこで会話が聞こえます。」 このように、ロシア語における照応は、テキストを接続する役割を果たす主要な文学的手段の 1 つであることがわかります。 区別する 以下のタイプ照応: 音の照応、形態素の照応、語彙的照応、構文的照応、ストロフィックな照応、韻を踏む照応、およびストロフィコ構文的な照応。 非常に多くの場合、照応は文学的手段として、そのようなものと共生関係を形成します。 文学的装置、グラデーションとして、つまりテキスト内の単語の感情的な性質を高めます。

たとえば、「牛が死ぬ、友人が死ぬ、人間自身が死ぬ」などです。

ご存知のとおり、単語はあらゆる言語の基本単位であり、最も重要な単位です。 構成要素彼の芸術的手段。 適切な使用語彙力はスピーチの表現力を大きく左右します。

文脈上、その言葉は特別な世界、鏡です 作者の認識そして現実との関係。 それは独自の比喩的な正確さ、芸術的な啓示と呼ばれる独自の真実を持ち、語彙の機能は文脈に依存します。

私たちの周りの世界に対する個人の認識は、比喩的な表現の助けを借りてそのようなテキストに反映されています。 結局のところ、芸術は第一に個人の自己表現です。 文学的な構造は、特定の芸術作品の刺激的で感情的な影響を与えるイメージを生み出す比喩から織り込まれています。 追加の意味が言葉に現れ、特別な文体の色付けが、テキストを読みながら私たち自身で発見する独特の世界を作り出します。

文章だけでなく、口頭でも私たちは無意識にさまざまなテクニックを使っています。 芸術的表現それに感情、説得力、イメージを与えるためです。 ロシア語にはどのような芸術的技法があるのか​​見てみましょう。

特に比喩の使用は表現力の創出に貢献しますので、まずは比喩から始めてみましょう。

比喩

芸術的技法文学では、その中で最も重要なこと、つまり言語自体にすでに存在する意味に基づいて世界の言語的イメージを作成する方法に触れずに想像することは不可能です。

比喩の種類は次のように区別できます。

1. 化石化したもの、使い古されたもの、乾燥したもの、または歴史的なもの（船の船首、針の穴）。
2. 語法とは、感情的で、比喩的で、多くのネイティブスピーカーの記憶の中で再現可能で、表現力豊かな（死のグリップ、 悪循環等。）。
3. 単一の比喩 (例: ホームレスの心)。
4. 展開された状態（ハート - 「黄色の中国の磁器の鐘」 - ニコライ・グミリョフ）。
5. 伝統的に詩的（人生の朝、愛の火）。
6. 個人執筆（歩道のこぶ）。

さらに、比喩は、同時に寓話、擬人化、誇張、周辺語、減数分裂、リトーテ、その他の比喩でもあります。

「メタファー」という言葉自体は、ギリシャ語からの翻訳では「転移」を意味します。 この場合、あるオブジェクトから別のオブジェクトへの名前の転送を扱っています。 それが可能になるためには、それらは確かに何らかの類似性を持っていなければならず、何らかの形で隣接していなければなりません。 比喩とは、2 つの現象またはオブジェクトが何らかの形で類似しているために、比喩的な意味で使用される単語または表現です。

この転送の結果、イメージが作成されます。 したがって、比喩は芸術的で詩的なスピーチの最も印象的な表現手段の 1 つです。 しかし、この比喩がないからといって作品の表現力が欠如しているわけではありません。

比喩は単純なものでも広範なものでもかまいません。 20世紀に入ると、詩における拡大詩の使用が復活し、単純詩の性質は大きく変わりつつあります。

換喩

換喩は比喩の一種です。 ギリシャ語から翻訳されたこの言葉は「名前の変更」、つまり、あるオブジェクトの名前を別のオブジェクトに移すことを意味します。 換喩とは、2 つの概念やオブジェクトなどの既存の連続性に基づいて、特定の単語を別の単語に置き換えることです。これは、直接的な意味に比喩的な単語を押し付けることです。 例: 「私は皿を 2 枚食べました。」 意味の混合とその伝達は、オブジェクトが隣接しているため可能であり、連続性は時間や空間などで可能です。

シネクドーシュ

シネクドーシュは換喩の一種です。 ギリシャ語から翻訳されたこの言葉は「相関関係」を意味します。 この意味の伝達は、大きいほうの代わりに小さいほうが呼び出される場合、またはその逆の場合に発生します。 一部ではなく全体、そしてその逆も同様です。 例: 「モスクワの報告によると」

形容詞

私たちが現在リストを作成している文学における芸術的技法を、形容詞なしで想像することは不可能です。 これは、主観的な人物、現象、物体、または行為を表す図、比喩、比喩的な定義、語句、または単語です。

ギリシャ語から翻訳されたこの用語は、「付属、適用」を意味します。つまり、この場合、ある単語が別の単語に接続されます。

からの形容詞 簡単な定義芸術的な表現力が特徴です。

民間伝承では、定数的な形容詞が類型化の手段として、また芸術的表現の最も重要な手段の 1 つとして使用されます。 この用語の厳密な意味では、文字通りの意味で言葉で表現されるいわゆる正確な形容詞（赤い果実、美しい花）とは対照的に、比喩的な意味での言葉として機能するものだけが比喩に属します。 比喩的なものは、言葉が比喩的な意味で使用されるときに作成されます。 このような形容詞は通常、比喩的と呼ばれます。 名前の換喩的伝達もこの比喩の根底にある可能性があります。

オクシモロンは形容詞の一種で、いわゆる対照形容詞であり、意味が反対の言葉（憎しみの愛、楽しい悲しみ）の定義名詞と組み合わせます。

比較

直喩とは、ある対象を別の対象との比較を通じて特徴づける比喩です。 つまり、この比較は、 さまざまなアイテム類似性によって、それは明白な場合もあれば、予想外の場合もあり、遠い場合もあります。 それは通常、「まさに」、「まるで」、「類似」、「まるで」などの特定の単語を使用して表現されます。 比較は楽器の場合の形をとることもあります。

擬人

文学において芸術的手法を説明する場合、擬人化について言及する必要があります。 これは、生物の性質を無生物の物体に割り当てることを表す一種の比喩です。 多くの場合、意識を持った生き物などの自然現象を参照して作成されます。 擬人化は人間の性質を動物に移すことでもあります。

誇張とリテテス

文学における芸術表現の技法として、誇張表現やリトテスなどに注目してみましょう。

Hyperbole（「誇張」と訳される）とは、話し言葉の表現手段の一つで、話している内容を誇張するという意味を持つ図形のことである。 私たちが話しているのは.

Litota（「単純さ」と訳される）は誇張の対極であり、議論されている内容（指ほどの大きさの少年、爪ほどの大きさの男性）を過剰に控えめに表現することである。

皮肉、皮肉、ユーモア

私たちは文学の中で芸術的テクニックを記述し続けます。 私たちのリストは、皮肉、皮肉、ユーモアによって補完されます。

• 皮肉とはギリシャ語で「肉を引き裂く」という意味です。 これは邪悪な皮肉、辛辣な嘲笑、辛辣な発言です。 皮肉を使用すると、滑稽な効果が生まれますが、同時に明確なイデオロギー的および感情的な評価が生まれます。
• アイロニーとは、翻訳すると「ふり」、「嘲笑」を意味します。 これは、あることが言葉で語られているのに、まったく異なること、反対のことを意味しているときに起こります。
• ユーモアは表現力の語彙手段の 1 つで、「気分」、「性質」を意味します。 時々、作品全体が滑稽で寓話的な雰囲気で書かれており、そこには何かに対する嘲笑的で善良な態度が感じられます。 たとえば、A.P.チェーホフの物語「カメレオン」や、I.A.クリロフの多くの寓話。

文学における芸術技法の種類はそれだけではありません。 私たちはあなたの注意を以下に示します。

グロテスク

文学における最も重要な芸術技法には、グロテスクなものが含まれます。 「グロテスク」という言葉には「複雑な」「奇妙な」という意味があります。 この芸術的手法は、作品に描かれている現象、物体、出来事の比率の違反を表しています。 これは、M. E. サルティコフ＝シチェドリン（おとぎ話「ゴロヴレフ家」、「都市の歴史」）などの作品で広く使用されています。 これは誇張に基づいた芸術的な手法です。 ただし、その度合いは誇張表現よりもはるかに大きくなります。

皮肉、皮肉、ユーモア、グロテスクは、文学において人気のある芸術的手法です。 最初の 3 つの例は、A.P. チェーホフと N.N. ゴーゴリの物語です。 J. スウィフトの作品はグロテスクです (例: ガリバー旅行記)。

作者（サルティコフ＝シチェドリン）は、小説「ゴロブレフ卿」の中でユダのイメージを作成するためにどのような芸術的手法を使用しましたか? もちろんグロテスクです。 V. マヤコフスキーの詩には皮肉と皮肉が存在します。 ゾーシチェンコ、シュクシン、コズマ・プルトコフの作品はユーモアに満ちています。 文学におけるこれらの芸術的技法は、ご覧のとおり、ロシアの作家によって非常に頻繁に使用されています。

駄洒落

ダジャレとは、単語の 2 つ以上の意味の文脈で使用される場合、またはそれらの音が似ている場合に生じる、無意識的または意図的な曖昧さを表す比喩表現です。 その種類には、パロノマシア、偽の語源化、ゼウグマ、コンクリート化などがあります。

ダジャレでは、言葉遊びは言葉から生まれたジョークに基づいています。 文学におけるこれらの芸術的手法は、V. マヤコフスキー、オマル ハイヤーム、コズマ プルトコフ、A. P. チェーホフの作品に見られます。

品詞-それは何ですか?

「図」という言葉自体はラテン語から「」と翻訳されます。 外観、概要、イメージ」 この言葉にはたくさんの意味がありますが、どういう意味なのでしょうか？ 今期に関して 芸術的なスピーチ? 数字に関する質問、異議申し立て。

「トロピ」とは何ですか？

「比喩的な意味で言葉を使用する芸術的手法の名前は何ですか?」 -あなたは尋ねます。 「比喩」という用語は、形容詞、隠喩、換喩、比較、シネクドーシュ、リトテス、誇張、擬人化などのさまざまなテクニックを組み合わせたものです。 「トロペ」という言葉は翻訳すると「回転」を意味します。 文学的スピーチは、スピーチを装飾し、より表現力豊かにする特別な語句の転換を使用するという点で、通常のスピーチとは異なります。 で さまざまなスタイル違うものが使われている 表現手段。 芸術的スピーチの「表現力」の概念で最も重要なことは、文章や芸術作品が読者に美的、感情的な影響を与え、詩的な絵や鮮やかなイメージを生み出す能力です。

私たちは皆、音の世界に住んでいます。 それらの中には、私たちの中にポジティブな感情を呼び起こすものもあれば、逆に、興奮させたり、警戒させたり、不安を引き起こしたり、落ち着かせたり、睡眠を誘発したりするものもあります。 さまざまな音の原因 さまざまなイメージ。 それらの組み合わせを使用すると、人に感情的な影響を与えることができます。 読む 芸術作品文学とロシア語 民俗芸術、私たちは彼らの音に特に敏感です。

音の表現力を生み出す基本テクニック

• 頭韻とは、類似または同一の子音の繰り返しです。
• 同音とは、母音を意図的に調和させて繰り返すことです。

頭韻と同調音は作品の中で同時に使用されることがよくあります。 これらの手法は、読者にさまざまな連想を呼び起こすことを目的としています。

フィクションにおける録音技術

サウンドレコーディングは、特定のイメージを作成するために、特定の音を特定の順序で使用する芸術的手法です。つまり、音を模倣する言葉の選択です。 現実世界。 今回のレセプションでは、 フィクション詩と散文の両方で使用されます。

録音の種類:

1. アソナンスとはフランス語で「協和音」を意味します。 共鳴とは、テキスト内で同じまたは類似の母音を繰り返して特定のサウンドイメージを作成することです。 スピーチの表現力を促進し、詩人によって詩のリズムや韻を踏むために使用されます。
2. 頭韻 - from このテクニックは、子音の繰り返しです。 文学的な文章詩的なスピーチをより表現力豊かにするために、音のイメージを作成します。
3. オノマトペ - 伝達 特別な言葉で、周囲の世界の現象の音、聴覚印象を思い出させます。

詩におけるこれらの芸術的テクニックは非常に一般的であり、それがなければ、詩的なスピーチはそれほど旋律的ではありません。

ご存知のとおり、単語は言語の基本単位であり、その最も重要な構成要素でもあります。語彙を正しく使用することが、スピーチの表現力を大きく左右します。

文脈において、言葉は特別な世界であり、現実に対する作者の認識と態度を反映しています。 それは独自の比喩的な正確さ、芸術的な啓示と呼ばれる独自の真実を持ち、語彙の機能は文脈に依存します。

私たちの周りの世界に対する個人の認識は、比喩的な表現の助けを借りてそのようなテキストに反映されています。 結局のところ、芸術は第一に個人の自己表現です。 文学の構造は、あれやこれやの刺激的で感情に影響を与えるイメージを生み出す比喩から織り込まれており、追加の意味が言葉に現れ、特別な文体の色付けが行われ、テキストを読むときに私たちが自分自身で発見する独特の世界を作り出します。

文学だけでなく、口頭でも、 口語的なスピーチ私たちは、感情や説得力、イメージを与えるために、芸術表現のさまざまなテクニックを無意識に使用します。 ロシア語にはどのような芸術的技法があるのか​​見てみましょう。

特に比喩の使用は表現力の創出に貢献しますので、まずは比喩から始めてみましょう。

比喩

文学における芸術的手法を、その中で最も重要なもの、つまり言語自体にすでに存在する意味に基づいて言語的な世界像を創造する方法に触れずに想像することは不可能です。

比喩の種類は次のように区別できます。

1. 化石化したもの、使い古されたもの、乾燥したもの、または歴史的なもの（船の船首、針の穴）。
2. 語法とは、感情的、比喩的、多くの母語話者の記憶の中で再現可能で、表現力豊かな（死の恐怖、悪循環など）、安定した比喩的な単語の組み合わせです。
3. 単一の比喩 (例: ホームレスの心)。
4. 展開された状態（ハート - 「黄色の中国の磁器の鐘」 - ニコライ・グミリョフ）。
5. 伝統的に詩的（人生の朝、愛の火）。
6. 個人執筆（歩道のこぶ）。

さらに、比喩は、同時に寓話、擬人化、誇張、周辺語、減数分裂、リトーテ、その他の比喩でもあります。

「メタファー」という言葉自体は、ギリシャ語からの翻訳では「転移」を意味します。 この場合、あるオブジェクトから別のオブジェクトへの名前の転送を扱っています。 それが可能になるためには、それらは確かに何らかの類似性を持っていなければならず、何らかの形で隣接していなければなりません。 比喩とは、2 つの現象またはオブジェクトが何らかの形で類似しているために、比喩的な意味で使用される単語または表現です。

この転送の結果、イメージが作成されます。 したがって、比喩は最も印象的な芸術的で詩的なスピーチの1つです。 しかし、この比喩がないからといって作品の表現力が欠如しているわけではありません。

比喩は単純なものでも広範なものでもかまいません。 20世紀に入ると、詩における拡大詩の使用が復活し、単純詩の性質は大きく変わりつつあります。

換喩

換喩は比喩の一種です。 ギリシャ語から翻訳されたこの言葉は「名前の変更」、つまり、あるオブジェクトの名前を別のオブジェクトに移すことを意味します。 換喩とは、2 つの概念やオブジェクトなどの既存の連続性に基づいて、特定の単語を別の単語に置き換えることです。これは、直接的な意味に比喩的な単語を押し付けることです。 例: 「私は皿を 2 枚食べました。」 意味の混合とその伝達は、オブジェクトが隣接しているため可能であり、連続性は時間や空間などで可能です。

シネクドーシュ

シネクドーシュは換喩の一種です。 ギリシャ語から翻訳されたこの言葉は「相関関係」を意味します。 この意味の伝達は、大きいものの代わりに小さいものが呼ばれたり、その逆に部分ではなく全体と呼ばれたり、その逆の場合に発生します。 例: 「モスクワの報告によると」

形容詞

私たちが現在リストを作成している文学における芸術的技法を、形容詞なしで想像することは不可能です。 これは、主観的な作者の立場から人物、現象、物体、または行為を表す図、比喩、比喩的な定義、語句、または単語です。

ギリシャ語から翻訳されたこの用語は、「付属、適用」を意味します。つまり、この場合、ある単語が別の単語に接続されます。

形容詞は、その芸術的な表現力において単純な定義とは異なります。

民間伝承では、定数的な形容詞が類型化の手段として、また芸術的表現の最も重要な手段の 1 つとして使用されます。 この用語の厳密な意味では、文字通りの意味で言葉で表現されるいわゆる正確な形容詞（赤い果実、美しい花）とは対照的に、比喩的な意味での言葉として機能するものだけが比喩に属します。 比喩的なものは、言葉が比喩的な意味で使用されるときに作成されます。 このような形容詞は通常、比喩的と呼ばれます。 名前の換喩的伝達もこの比喩の根底にある可能性があります。

オクシモロンは形容詞の一種で、いわゆる対照形容詞であり、意味が反対の言葉（憎しみの愛、楽しい悲しみ）の定義名詞と組み合わせます。

比較

直喩とは、ある対象を別の対象との比較を通じて特徴づける比喩です。 つまり、これは類似性による異なるオブジェクトの比較であり、明らかな場合もあれば、予期せぬ、遠い場合もあります。 それは通常、「まさに」、「まるで」、「類似」、「まるで」などの特定の単語を使用して表現されます。 比較は楽器の場合の形をとることもあります。

擬人

文学において芸術的手法を説明する場合、擬人化について言及する必要があります。 これは、生物の性質を無生物の物体に割り当てることを表す一種の比喩です。 多くの場合、意識を持った生き物などの自然現象を参照して作成されます。 擬人化は人間の性質を動物に移すことでもあります。

誇張とリテテス

文学における芸術表現の技法として、誇張表現やリトテスなどに注目してみましょう。

Hyperbole（「誇張」と訳される）とは、話し言葉の表現手段の一つで、議論している内容を誇張するという意味を持つ図形のことである。

Litota（「単純さ」と訳される）は誇張の対極であり、議論されている内容（指ほどの大きさの少年、爪ほどの大きさの男性）を過剰に控えめに表現することである。

皮肉、皮肉、ユーモア

私たちは文学の中で芸術的テクニックを記述し続けます。 私たちのリストは、皮肉、皮肉、ユーモアによって補完されます。

• 皮肉とはギリシャ語で「肉を引き裂く」という意味です。 これは邪悪な皮肉、辛辣な嘲笑、辛辣な発言です。 皮肉を使用すると、滑稽な効果が生まれますが、同時に明確なイデオロギー的および感情的な評価が生まれます。
• アイロニーとは、翻訳すると「ふり」、「嘲笑」を意味します。 これは、あることが言葉で語られているのに、まったく異なること、反対のことを意味しているときに起こります。
• ユーモアは表現力の語彙手段の 1 つで、「気分」、「性質」を意味します。 時々、作品全体が滑稽で寓話的な雰囲気で書かれており、そこには何かに対する嘲笑的で善良な態度が感じられます。 たとえば、A.P.チェーホフの物語「カメレオン」や、I.A.クリロフの多くの寓話。

文学における芸術技法の種類はそれだけではありません。 私たちはあなたの注意を以下に示します。

グロテスク

文学における最も重要な芸術技法には、グロテスクなものが含まれます。 「グロテスク」という言葉には「複雑な」「奇妙な」という意味があります。 この芸術的手法は、作品に描かれている現象、物体、出来事の比率の違反を表しています。 これは、M. E. サルティコフ＝シチェドリン（おとぎ話「ゴロヴレフ家」、「都市の歴史」）などの作品で広く使用されています。 これは誇張に基づいた芸術的な手法です。 ただし、その度合いは誇張表現よりもはるかに大きくなります。

皮肉、皮肉、ユーモア、グロテスクは、文学において人気のある芸術技法です。 最初の 3 つの例 - および N.N. J. スウィフトの作品はグロテスクです (例: ガリバー旅行記)。

作者（サルティコフ＝シチェドリン）は、小説「ゴロブレフ卿」の中でユダのイメージを作成するためにどのような芸術的手法を使用しましたか? もちろんグロテスクです。 V. マヤコフスキーの詩には皮肉と皮肉が存在します。 ゾーシチェンコ、シュクシン、コズマ・プルトコフの作品はユーモアに満ちています。 文学におけるこれらの芸術的技法は、ご覧のとおり、ロシアの作家によって非常に頻繁に使用されています。

駄洒落

ダジャレとは、単語の 2 つ以上の意味の文脈で使用される場合、またはそれらの音が似ている場合に生じる、無意識的または意図的な曖昧さを表す比喩表現です。 その種類には、パロノマシア、偽の語源化、ゼウグマ、コンクリート化などがあります。

ダジャレでは、言葉遊びは同音異義語と多義語に基づいています。 それらから逸話が生まれます。 文学におけるこれらの芸術的手法は、V. マヤコフスキー、オマル ハイヤーム、コズマ プルトコフ、A. P. チェーホフの作品に見られます。

品詞-それは何ですか?

「図」という言葉自体は、ラテン語から「外観、輪郭、イメージ」と翻訳されています。 この言葉には多くの意味があります。 この用語は芸術的スピーチに関して何を意味しますか? 数字に関連した表現の統語的手段: 修辞的な感嘆文、質問、訴え。

「トロピ」とは何ですか？

「比喩的な意味で言葉を使用する芸術的手法の名前は何ですか?」 -あなたは尋ねます。 「比喩」という用語は、形容詞、隠喩、換喩、比較、シネクドーシュ、リトテス、誇張、擬人化などのさまざまなテクニックを組み合わせたものです。 「トロペ」という言葉は翻訳すると「回転」を意味します。 文学的スピーチは、スピーチを装飾し、より表現力豊かにする特別な語句の転換を使用するという点で、通常のスピーチとは異なります。 スタイルが異なれば、表現手段も異なります。 芸術的スピーチの「表現力」の概念で最も重要なことは、文章や芸術作品が読者に美的、感情的な影響を与え、詩的な絵や鮮やかなイメージを生み出す能力です。

私たちは皆、音の世界に住んでいます。 それらの中には、私たちの中にポジティブな感情を呼び起こすものもあれば、逆に、興奮させたり、警戒させたり、不安を引き起こしたり、落ち着かせたり、睡眠を誘発したりするものもあります。 異なる音は異なるイメージを呼び起こします。 それらの組み合わせを使用すると、人に感情的な影響を与えることができます。 文学作品やロシアの民俗芸術を読むと、私たちはその音を特に鋭く感じます。

音の表現力を生み出す基本テクニック

• 頭韻とは、類似または同一の子音の繰り返しです。
• 同音とは、母音を意図的に調和させて繰り返すことです。

頭韻と同調音は作品の中で同時に使用されることがよくあります。 これらの手法は、読者にさまざまな連想を呼び起こすことを目的としています。

フィクションにおける録音技術

サウンド ペインティングは、特定の音を特定の順序で使用して特定のイメージ、つまり現実世界の音を模倣する言葉の選択を作成する芸術的手法です。 フィクションにおけるこの手法は、詩と散文の両方で使用されます。

録音の種類:

1. アソナンスとはフランス語で「協和音」を意味します。 共鳴とは、テキスト内で同じまたは類似の母音を繰り返して特定のサウンドイメージを作成することです。 スピーチの表現力を促進し、詩人によって詩のリズムや韻を踏むために使用されます。
2. 頭韻 - このテクニックは、詩的なスピーチをより表現力豊かにするために、文学テキスト内で子音を繰り返して音のイメージを作成するものです。
3. オノマトペは、周囲の世界の現象の音を思い出させる特別な言葉で聴覚の印象を伝達することです。

詩におけるこれらの芸術的テクニックは非常に一般的であり、それがなければ、詩的なスピーチはそれほど旋律的ではありません。

芸術は個人の自己表現であり、したがって文学は作家の人格の自己表現であることは誰もがよく知っています。 "手荷物" 書く人で構成されています 語彙、スピーチテクニック、これらのテクニックを使用するスキル。 アーティストのパレットが豊かであればあるほど、キャンバスを作成する際の可能性は大きくなります。 作家も同じで、スピーチが表現力豊かになればなるほど、イメージは明るくなり、より深く、 もっと興味深い発言、より強力です 感情的な影響彼の作品は読者に影響を与えることができるでしょう。

音声表現の手段の中で、「芸術的装置」（あるいは、図形、比喩）と呼ばれることが多いもの。 文学的創造性使用頻度の第一位は比喩です。

比喩は、比喩的な意味で単語や表現を使用するときに使用されます。 この転移は、現象またはオブジェクトの個々の特徴の類似性によって実行されます。 ほとんどの場合、芸術的なイメージを生み出すのは比喩です。

比喩にはかなりの数の種類がありますが、その中には次のようなものがあります。

換喩 - 連続性によって意味を混合する比喩で、ある意味を別の意味に押しつけることを示唆する場合もあります

(例: 「もう一皿食べさせてください!」、「ゴッホが 3 階にぶら下がっています」);

(例: 「いい人」、「哀れな小男」、「苦いパン」)。

比較は、あるものを別のものと比較することによってオブジェクトを特徴付ける比喩です

（例：「子供の肉は新鮮であるように、パイプの音色は柔らかいように」）。

擬人化 - 無生物の物体や現象の「活性化」

（例：「不気味な暗闇」、「秋が泣いた」、「吹雪が吠えた」）。

誇張とリトーテ - 記述された対象の誇張または過小表現を意味する図

（例：「彼はいつも口論している」、「涙の海」、「彼の口にはケシ露が一滴もなかった」）。

皮肉とは邪悪で刺すような嘲笑であり、時にはあからさまな口頭での嘲笑です（たとえば、流行の言葉） 最近ラップバトル);

皮肉 - 話者がまったく異なることを意味するときの嘲笑的な発言（たとえば、I. IlfとE. Petrovの作品）。

ユーモアは、陽気でほとんどの場合気の良い気分を表現する比喩です（たとえば、I.A.クリロフの寓話はこの調子で書かれています）。

グロテスクとは、物体や現象の比率や実際の寸法を意図的に破る比喩表現です（おとぎ話でよく使われます。別の例としては、N.V. ゴーゴリの作品である J. スウィフトの「ガリバー旅行記」があります）。

ダジャレ - 意図的な曖昧さ、多義性に基づく言葉遊び

（例はジョークや、V. マヤコフスキー、O. ハイヤーム、K. プルトコフなどの作品にも見られます）。

矛盾モロン - 矛盾した 2 つの矛盾した概念を 1 つの表現に組み合わせたもの

（例：「とてもハンサム」、「オリジナルコピー」、「仲間の群れ」）。

しかし、言葉による表現力は文体に限定されるものではありません。 特に、サウンド ペインティングについても言及できます。これは、音、音節、単語の構築に特定の順序を暗示し、現実世界の音を模倣して、ある種のイメージや雰囲気を作成する芸術的手法です。 読者は詩的な作品でサウンドライティングに遭遇することがよくありますが、このテクニックは散文にも見られます。

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